Rozdiel medzi novelou a poviedkou. Dôležitosť umeleckého detailu v rozprávaní

Hlásenie 7. ročníka.

Príbeh – rozprávanie epický žáner so zameraním na malý objem a jednotu umeleckého podujatia.

Žáner má dve historicky ustálené odrody: príbeh (v užšom zmysle) a poviedku. „Rozdiel medzi poviedkou a poviedkou sa mi nezdá zásadný,“ napísal bádateľ európskej poviedky E. Melitinský. B. Tomaševskij veril, že príbeh je ruský výraz pre poviedku. Väčšina (aj keď nie všetci) ostatných literárnych vedcov zdieľajú rovnaký názor. Malá epická forma v európskej literatúre, prinajmenšom do 19. storočia, sa zvyčajne nazýva poviedka. čo je novela? Teoretická definícia poviedka „neexistuje, s najväčšou pravdepodobnosťou preto, že... poviedka sa v skutočnosti objavuje v podobe celkom rôznorodých možností, determinovaných kultúrnymi a historickými rozdielmi... Je celkom zrejmé, že podstatnou črtou je samotná stručnosť. krátky príbeh. Stručnost oddeľuje poviedku od veľkých epických žánrov, najmä od románu a príbehu, ale spája ju s rozprávkou, eposom, bájkou, anekdotou“ (E. Meletinský).

Genetický pôvod novely je presne v rozprávke, bájke, anekdote. To, čo ju odlišuje od anekdoty, je možnosť tragickej alebo sentimentálnej zápletky, a nie komickej. Z bájky - absencia alegórií a budovania. Z rozprávky - absencia magického prvku. Ak sa mágia odohráva (hlavne v orientálnom románe), je vnímaná ako niečo úžasné.

Klasická novela vznikla v období renesancie. Vtedy bola taká ona špecifické vlastnosti, ako akútny, dramatický konflikt, nezvyčajné incidenty a zvraty udalostí a v živote hrdinu - neočakávané zvraty osudu. Goethe napísal: „Poviedka nie je nič iné ako „neslýchaná príhoda“, ktorá sa stala.“ Toto sú Boccacciove poviedky zo zbierky „Dekameron.“ Tu je napríklad zápletka štvrtej poviedky druhého dňa : „Chudobný Landolfo Ruffolo sa stáva korzárom; zajatý Janovčanmi, stroskotaný v mori, utečie na krabici plnej šperkov, nájde úkryt u ženy z Korfu a vráti sa domov ako bohatý muž.“ Každá literárna éra zanechala svoje stopy žánru poviedky.V ére romantizmu sa tak obsah poviedok často stáva mystickým, hranica medzi skutočné udalosti a ich lom vo vedomí hrdinu („ Sandman"Hoffmann).

Až do nastolenia realizmu v literatúre sa poviedka vyhýbala psychologizmu a filozofii, vnútorný svet hrdina bol sprostredkovaný svojimi činmi a skutkami. Akákoľvek popisnosť jej bola cudzia, autor nezasahoval do rozprávania, nevyjadroval svoje hodnotenia. S rozvojom realizmu sa poviedka, ako to bolo v klasických ukážkach, takmer vytráca. Realizmus 19. storočia je nemysliteľný bez popisnosti a psychologizmu. Poviedku nahrádzajú iné typy krátkeho rozprávania, medzi ktorými sa najmä v Rusku dostáva na prvé miesto príbeh, ktorý na dlhú dobu existoval ako typ poviedky (od A. Marlinského, Odoevského, Puškina, Gogoľa atď.). V prospekte „Tréningovej knihy literatúry pre ruskú mládež“ Gogol uviedol definíciu príbehu, ktorý zahŕňa príbeh ako osobitnú odrodu („majstrovsky a živo vyrozprávaný obrazový incident“). Ide o obyčajný „prípad“, ktorý sa môže stať každej osobe.

Od konca 40. rokov v ruskej literatúre sa príbeh chápe ako špeciálny žáner ako vo vzťahu k poviedke, tak aj v porovnaní s „fyziologickým náčrtom“. V eseji dominuje priamy opis a výskum, je vždy publicistický. Príbeh je spravidla venovaný konkrétnemu osudu, hovorí o samostatnej udalosti v živote človeka a je zoskupený okolo konkrétnej epizódy. V tom sa líši od príbehu, ktorý je detailnejšou formou, ktorá zvyčajne popisuje niekoľko epizód, časť života hrdinu. Čechovov príbeh „Chcem spať“ hovorí o dievčati, ktoré je v bezsenných nociach dohnané až k zločinu: škrtí niekoho, kto jej bráni zaspať. dojča. O tom, čo sa s touto dievčinou stalo predtým, sa čitateľ dozvie iba zo sna, čo sa s ňou stane po spáchaní zločinu, je všeobecne neznáme. Všetky postavy, okrem dievčatka Varky, sú načrtnuté veľmi stručne. Všetky opísané udalosti pripravujú tú ústrednú – vraždu bábätka. Príbeh je krátky. Ale pointa nie je v počte strán (sú tam poviedky a relatívne dlhé príbehy) a to ani nie v počte dejových udalostí, ale v autorovom zameraní na extrémnu stručnosť. Čechovov príbeh „Ionych“ sa teda obsahovo neblíži ani príbehu, ale románu (vysleduje sa takmer celý život hrdinu). Všetky epizódy sú však prezentované veľmi stručne; cieľ autora je rovnaký - ukázať duchovnú degradáciu doktora Startseva. Podľa Jacka Londona je „príbeh... jednota nálady, situácie, akcie“.

Extrémna stručnosť rozprávania si vyžaduje osobitnú pozornosť k detailom. Niekedy jeden či dva dovedna nájdené detaily nahradia zdĺhavú charakteristiku hrdinu. V Turgenevovom príbehu „Khor a Kapynich“ teda Khorove čižmy, zdanlivo vyrobené z mramorovej kože, alebo zväzok jahôd, ktoré Kalinich daroval svojmu priateľovi, odhaľujú podstatu oboch roľníkov - Khorovu šetrnosť a Kapinichovu poéziu.

"Ale výber detailov nie je celý problém," napísal majster príbehu Nagibin. - Príbeh sa musí svojou žánrovou povahou okamžite a úplne vstrebať, akoby „na jeden dúšok“; ako aj všetok „súkromný“ obrazový materiál príbehu. To kladie špeciálne nároky na detaily v príbehu. Musia byť usporiadané tak, aby okamžite „rýchlosťou čítania“ vytvorili obraz, ktorý čitateľovi poskytne živú, malebnú predstavu...“ V Buninovom príbehu „Jablká Antonov“ sa teda prakticky nič nedeje, ale šikovne vybrané detaily dávajú čitateľovi „živú, malebnú predstavu“ o minulej minulosti.

Malý objem príbehu určuje aj jeho štýlovú jednotu. Rozprávanie sa zvyčajne rozpráva od jednej osoby. Môže to byť autor, rozprávač alebo hrdina. Ale v príbehu, oveľa častejšie ako vo „veľkých“ žánroch, sa pero akoby odovzdávalo hrdinovi, ktorý sám rozpráva svoj príbeh. Často je pred nami príbeh: príbeh istej fiktívnej osoby, ktorá má svoj vlastný, jasne vyjadrený štýl reči (príbehy od Leskova, v 20. storočí - od Remizova, Zoshchenka, Bazhova atď.).

Príbeh, podobne ako poviedka, nesie črty toho literárnej éry v ktorom vznikla. Maupassantove príbehy teda zakomponovali skúsenosť psychologická próza, a teda, aj keď ich možno nazvať poviedkami (v literárnej vede ich tak niekedy zvykne nazývať), tak poviedky, ktoré sa zásadne líšia od klasickej poviedky. Čechovove príbehy majú v literatúre prakticky neznámy podtext polovice 19 storočí. Začiatkom 20. storočia zachytili príbeh aj moderné trendy (príbehy Sologuba, Belyho, Remizova, čiastočne L. Andreeva atď.)

IN európska literatúra V 20. storočí bol príbeh obohatený o umelecké objavy celej prózy („prúd vedomia“, posilnenie prvkov psychoanalýzy, dočasné „prerušenia“ atď.). Ide o príbehy Kafku, Camusa, F. Mauriaca, A. Moravia a ďalších.

V 20. – 30. rokoch 20. storočia v Rusku hrdinsko-romantické (V. Ivanov, Babel, Pilnyak, Sholokhov atď.) resp. satirické príbehy(Bulgakov, Zoshchenko, Ilf a Petrov atď.). Poviedka zostáva aj dnes produktívnym žánrom. Všetky jeho odrody sa úspešne rozvíjajú: každodenné príbehy, psychologické, filozofické, satirické, fantastické ( Sci-fi a fantasy), blízky novele a prakticky bez zápletky.

Otázky týkajúce sa správy:

1) Čo je to príbeh?

2) Čo je to krátky príbeh?

3) Ako sa v literatúre vyvíjal žáner poviedok?

4) Ako sa vyvíjal žáner poviedok vo svetovej literatúre?

5) Ako sa líši poviedka od poviedky?

Zahraniční kritici medzi nimi nenachádzajú žiadny rozdiel literárne koncepty, príbeh aj novela. Na Západe sa tieto pojmy nazývajú synonymá. V Rusku sa však poviedka a poviedka považujú za nezávislé žánre, ktoré majú špeciálne črty. Pred určením rozdielu medzi novelou a poviedkou by sa mal každý z týchto literárnych fenoménov podrobne preskúmať.

čo je to príbeh?

Príbeh ako žáner literatúry pochádza z dávnych čias, kde jeho predkami boli ľudové diela: rozprávky, podobenstvá, príbehy odovzdávané z úst do úst. Potom sa mení v priebehu času a spolu s ostatnými prozaické žánre absolvovanie istého historické etapy, príbeh sa začal formovať ako krátka práca o udalosti v živote jedného človeka.

Dnes je príbeh taký rozprávanie literárny žáner vyznačuje sa stručnosťou, bohatosťou umelecký obraz, hlbinný psychologizmus, krátkodobý charakter popisovanej udalosti.

Dej príbehu je zameraný na jednu dôležitú a zaujímavú epizódu zo života hlavnej postavy. Autor spravidla prejavuje svoj osobný postoj a hlavný zámer prostredníctvom podrobných a expresívny popis vzhľad a charakter hlavného postavy a samotného hrdinu, ich myšlienky a duševné trápenie. Rozprávanie sa zvyčajne rozpráva v prvej osobe. Rozprávačom môže byť buď samotný autor, alebo niektorý z hrdinov diela.

čo je novela?

Poviedka ako literárny žáner vznikla počas renesancie po napísaní knihy „Dekameron“ Giovanni Boccaccio. Potom sa zvážili hlavné črty novely: prítomnosť akútneho konfliktu v sprisahaní, nečakané obraty, narúšajúci pokojný chod života hlavného hrdinu.

Postupom času sa zmenil žáner poviedok, ktorý nadobudol nové črty. Poviedky z obdobia romantizmu, ktoré napísal Edgar Allan Poe, Novalis a Hoffmann, mali teda fantastický, mystický, rozprávkový obsah. Neskôr, pod vplyvom Guya de Maupassanta a Prospera Merimeeho, sa poviedka začala považovať za výlučne realistický žáner.

V Rusku sa poviedka ako literárny žáner mohla sformovať vďaka Alexandrovi Sergejevičovi Puškinovi. Jeho dielo „“ sa považuje za prvú ruskú poviedku. Hoci názov obsahuje slovo „príbehy“, literárni vedci a kritici sú stále presvedčení, že „Príbehy zosnulého Ivana Petroviča Belkina“ sa vzťahujú konkrétne na poviedky.

Neskôr žáner poviedok absorboval veľkú časť fyziologickej eseje. Tak sa z poviedky stala esej-román. Nikolaj Vasilievič Gogoľ napísal nádherné eseje a poviedky, ako napr. Nos", "" a ďalšie, ktoré svojim obsahom mali ďaleko od poviedok v klasickom zmysle.

Až v 20. storočí sa inšpiroval žáner poviedok nový život. Ikonické diela Z tejto doby sa považujú romány Žigmunda Kržižanovského a Alexandra Greena.

Poviedka je v súčasnosti prozaickým literárnym žánrom, ktorý sa vyznačuje: malým objemom, neutrálnym štýlom zobrazenia, akčné, nečakaný koniec. Autorova pozornosť sa sústreďuje nie na emocionálne zážitky postáv, ale na udalosti odohrávajúce sa v diele. Jeho cieľom je objektívne ukázať situáciu, bez vyjadrenia osobného postoja, dosiahnuť maximálnu intenzitu vášní a viesť k nepredvídateľnému koncu. Novela má len jeden dej, akékoľvek odchýlky od hlavnej činnosti sú neprijateľné. Obmedzený je aj počet účinkujúcich. Výskyt nových postáv alebo zmienka o nich je povolená len pod podmienkou, že scény s ich účasťou posilnia celkovú dynamiku deja.

Po podrobnom preskúmaní žánrov poviedok a poviedok môžeme zdôrazniť ich spoločné a charakteristické črty.

Spoločné znaky novely a poviedky

• V prvom rade poviedka a poviedka patria k epickým rozprávačským žánrom.
• Diela oboch žánrov by mali byť objemovo malé a prezentované čo najstručnejšie. Aj keď niekedy môže objem príbehu dosiahnuť niekoľko desiatok strán.
• Zápletky noviel a poviedok sú obmedzené na určité časové rámce.
• Zápletky románu a poviedky majú jasnú štruktúru, ktorej hlavnými prvkami sú vyvrcholenie a rozuzlenie.
• Zápletky noviel a poviedok zvýrazňujú jednu konkrétnu udalosť v živote hlavnej postavy.

Hlavné rozdiely medzi novelou a poviedkou

1. Príbeh opisuje udalosti s väčším umelecký prejav než v novele.
2. Autor príbehu voľne ukazuje svoj osobný postoj k dianiu v diele, hlavným postavám, ich myšlienkam a činom. Pre autora románu je to neprijateľné. Hlavná prednosť poviedky sú absenciou akéhokoľvek autorského hodnotenia.
3. V príbehu sa autor snaží ukázať vnútorný vývoj hlavného hrdinu a motívy jeho konania. Pre novelu je hlavnou vecou dynamika deja a závažnosť konfliktu. Novela zobrazuje udalosť bez rozoberania psychológie postáv.
4. Závažnosť konfliktu v novele je výraznejšia ako v príbehu.
5. Príbeh veľmi často nesie skrytý podtext. V novele nie sú povolené žiadne iné interpretácie hlavnej zápletky.
6. Príbeh môže obsahovať niekoľko podzápletiek. V príbehu je len jeden dejová línia.

Hoci v ruskej literárnej kritike sa poviedka rozlišuje ako samostatný literárny žáner, ruskí spisovatelia málokedy sa to rieši, dáva prednosť príbehu. Mnohí ruskí kritici sú jednotní so svojimi západnými kolegami, že poviedka a poviedka sú si tak blízke a ich rozdiely nie sú také významné, aby sa dali považovať za poviedku. nezávislý žáner. Poviedku stavajú na roveň príbehu, alebo považujú poviedku za jednu z odrôd príbehu.

Próza- ústny alebo písomný prejav bez členenia na zodpovedajúce segmenty - poézia; na rozdiel od poézie je jej rytmus založený na približnej korelácii syntaktických štruktúr (bodiek, viet, stĺpcov). Niekedy sa tento výraz používa ako kontrast fikcia všeobecne vedecká alebo publicistická literatúra, teda nesúvisiaca s umením.

Literárne žánre v próze

Napriek tomu, že pojem žánru určuje obsah diela a nie jeho formu, väčšina žánrov inklinuje buď k básnickej tvorbe (básne, hry) alebo k próze (romány, poviedky). Takéto rozdelenie však nemožno brať doslovne, pretože existuje veľa príkladov, keď diela rôznych žánrov boli napísané v pre nich neobvyklých formách. Príkladom toho sú romány a poviedky ruských básnikov napísané v poetickej forme: „Gróf Nulin“, „Dom v Kolomne“, „Eugene Onegin“ od Puškina, „Pokladník“, „Sashka“ od Lermontova. Okrem toho existujú žánre, ktoré sa rovnako často píšu v próze aj v poézii (rozprávka).

Medzi literárne žánre tradične klasifikované ako próza patria:

Román- veľké výpravné dielo so zložitou a rozvinutou zápletkou. Román obsahuje detailné rozprávanie o živote a vývoji osobnosti hlavnej postavy (hrdinov) v krízovom, neštandardnom období života.

Epické- epické dielo monumentálnej formy, vyznačujúce sa národnou problematikou. Epic je všeobecné označenie pre veľké epické a podobné diela:

1) Rozsiahle rozprávanie v poézii alebo próze o významných národných historických udalostiach.
2) Komplexná, dlhá história niečoho vrátane množstva významných udalostí.

Vzniku eposu predchádzal obeh epických piesní pololyrického, polopríbehového charakteru, spôsobených vojenskými činmi klanu, kmeňa a venovaných hrdinom, okolo ktorých boli zoskupení. Tieto piesne sa sformovali do veľkých poetických celkov – eposov – zachytených celistvosťou osobného dizajnu a konštrukcie, no len nominálne spájané s tým či oným autorom.

Rozprávka- rod epické dielo, blízko románu, zobrazuje nejakú epizódu zo života; Od románu sa líši menšou úplnosťou a šírkou obrazov každodenného života a morálky. Tento žáner nemá stabilný objem a zaujíma medzičlánok medzi románom na jednej strane a poviedkou či poviedkou na strane druhej tiahne k spravodajský príbeh, ktoré reprodukujú prirodzený priebeh života. V zahraničnej literárnej kritike špecificky ruský pojem „príbeh“ koreluje s „krátkym románom“ (anglicky: krátky román alebo novela).

V Rusku prvý tretiny XIX storočia, výraz „príbeh“ zodpovedal tomu, čo sa dnes nazýva „príbeh“. Pojem príbeh alebo novela v tom čase nebol známy a pod pojmom „príbeh“ sa rozumelo všetko, čo nedosahovalo rozsah románu. Príbeh sa nazýval aj poviedka o príhode, niekedy neoficiálna („Kočík“ od Gogola, „Výstrel“ od Puškina).

Dej klasického príbehu (ako sa vyvíjal v druhej polovici 19. storočia) sa zvyčajne sústreďuje okolo protagonistu, ktorého identitu a osud odhalí niekoľko udalostí. Vedľajšie dejové línie v príbehu (na rozdiel od románu) spravidla chýbajú, naratívny chronotop sa sústreďuje na úzky časový a priestorový úsek.

Niekedy sám autor charakterizuje to isté dielo v rôznych žánrových kategóriách. Preto Turgenev najprv nazval „Rudin“ príbehom a potom románom. Názvy príbehov sa často spájajú s obrazom hlavnej postavy („ Chudák Lisa„N. M. Karamzin, „René“ od R. Chateaubrianda, „Netočka Nezvanova“ od F. M. Dostojevského) alebo s kľúčovým prvkom deja („Pes baskervillský“ od A. Conana-Doyla, „Step“ od A. P. Čechova. , "Uyezdnoye" E.I. Zamyatina a ďalší).

Novela(talianska novela - „novinky“) - literárny kolega naratívny žáner, objemovo porovnateľné s príbehom (čo niekedy vedie k ich identifikácii), ale líšia sa od neho genézou, históriou a štruktúrou. Autor poviedok sa zvyčajne nazýva poviedkár a zbierka poviedok sa nazýva poviedka.

Novella - viac krátka forma literárna próza než príbeh alebo román. Vracia sa k folklórnym žánrom ústneho rozprávania vo forme legiend či poučných alegórií a podobenstiev. V porovnaní s rozvinutejšími naratívnymi formami majú príbehy málo postáv a jednu dejovú líniu (zriedka niekoľko) s charakteristickou prítomnosťou jediného problému.

Vzťah medzi pojmami „príbeh“ a „poviedka“ nedostal v ruskej a skoršej sovietskej literárnej kritike jednoznačnú interpretáciu. Väčšina jazykov vôbec nepozná rozdiel medzi týmito pojmami. B.V. Tomaševskij nazýva príbeh špecificky ruským synonymom pre medzinárodný výraz „poviedka“. Ďalší predstaviteľ školy formalizmu B. M. Eikhenbaum navrhol tieto pojmy oddeliť na základe toho, že poviedka je dejovo orientovaná a príbeh je viac psychologický a reflexívny, bližšie k bezzápletkovej eseji. Na akčný charakter novely poukázal aj Goethe, ktorý ju považoval za námet „neslýchanej udalosti, ktorá sa stala“. Pri tejto interpretácii sú poviedka a esej dva protikladné aspekty príbehu.
Na príklade diela O. Henryho Eikhenbaum identifikoval tieto črty poviedky v jej najčistejšej, „nezahmlenej“ podobe: stručnosť, ostrý dej, neutrálny štýl podania, nedostatok psychologizmu, nečakané rozuzlenie. Príbeh sa v Eikhenbaumovom chápaní nelíši od poviedky objemom, ale líši sa štruktúrou: postavy alebo udalosti sú uvedené podrobne. psychologické vlastnosti, do popredia sa dostáva vizuálna a verbálna textúra.

Rozdiel medzi poviedkou a poviedkou, ktorý navrhol Eikhenbaum, získal v sovietskej literárnej kritike istú, aj keď nie univerzálnu podporu. Autori poviedok sa stále nazývajú autormi poviedok a „súbor malých epických žánrov“ sa nazýva poviedky. Rozlišovanie pojmov, neznámych zahraničnej literárnej vede, stráca zmysel aj vo vzťahu k experimentálnej próze 20. storočia (napr. krátka próza Gertrude Stein alebo Samuel Beckett).
Typická štruktúra klasickej poviedky: začiatok, vyvrcholenie, rozuzlenie. Výstava je nepovinná. Viac romantiky začiatkom XIX storočia sa v novele ocenil nečakaný „sokolský“ obrat (tzv. pointe), ktorý v Aristotelovej poetike zodpovedá momentu poznania, čiže peripetií. V tejto súvislosti Viktor Shklovsky poznamenal, že popis šťastný vzájomná láska nevytvára novelu, novela vyžaduje lásku s prekážkami: „A miluje B, B nemiluje A; keď sa B zamiloval do A, potom A už nemiluje B."

Príbeh- malý epos žánrová forma fikcia je malá z hľadiska objemu zobrazovaných životných javov, a teda aj z hľadiska objemu svojho textu.

Pre príbehy jedného autora je charakteristická cyklizácia. V tradičnom modeli vzťahu medzi spisovateľom a čitateľom je príbeh zvyčajne publikovaný v periodikum; nahromadené cez určité obdobie diela potom vychádzajú ako samostatná kniha ako zbierka poviedok.

Poviedka/novela a novela/román

Až do polovice 19. storočia sa v Rusku skutočne nerozlišovali pojmy príbeh a príbeh. Akákoľvek malá naratívna forma sa nazývala príbeh, akýkoľvek veľká forma- novela. Neskôr prevládla predstava, že príbeh sa líši od poviedky tým, že dej sa v ňom nesústreďuje na jednu ústrednú udalosť, ale na celý rad udalostí pokrývajúcich významnú časť života hrdinu a často aj viacerých hrdinov. Príbeh je pokojnejší a oddychovejší ako poviedka či poviedka.

Všeobecne sa uznáva, že jednotlivá poviedka ako celok sa nevyznačuje bohatstvom umelecké farby, množstvo intríg a prelínania sa v udalostiach - na rozdiel od príbehu alebo románu, ktorý môže opísať veľa konfliktov a široký kruh rôzne problémy a akcie. H. L. Borges zároveň upozornil, že po novelistickej revolúcii prelom XIX storočia a 20. storočia príbeh dokáže sprostredkovať všetko to, čo román, bez toho, aby vyžadoval nadmerné množstvo času a pozornosti od čitateľa.

Pre Edgara Allana Poea je to novela fiktívny príbeh, ktorý sa dá prečítať na jedno posedenie; pre H.G. Wellsa - za menej ako hodinu. Napriek tomu je rozdiel medzi poviedkou a inými „malými formami“ z románu založený na kritériu objemu do značnej miery svojvoľný. Napríklad „Jeden deň v živote Ivana Denisoviča“ sa zvyčajne definuje ako príbeh (deň v živote jednej postavy), hoci z hľadiska dĺžky je tento text bližšie k románu. Naopak, za romány sa považujú drobné diela Reného Chateaubrianda či Paola Coelha s ľúbostnými pletkami a intrigami.

Niektoré Čechovove príbehy, hoci sú krátke, sú akýmsi minirománom. Napríklad v učebnicovom príbehu „Ionych“ sa autorovi „podarilo bez straty zhutniť grandiózny objem celého ľudského života v celej jeho tragikomickej úplnosti do 18 strán textu“. Pokiaľ ide o komprimovaný materiál, Leo Tolstoy pokročil takmer ďalej ako všetci klasici: v poviedke „Alyosha the Pot“ je na niekoľkých stranách vyrozprávaný celý ľudský život.

Esej- prozaická esej malý objem a voľná kompozícia, vyjadrujúca individuálne dojmy a úvahy pri špecifickej príležitosti alebo probléme a zjavne si nenárokujúca, že ide o definujúcu alebo vyčerpávajúcu interpretáciu témy.

Objemovo a funkčne hraničí na jednej strane s vedecký článok a literárna esej (s ktorou sa esej často zamieňa), na druhej strane s filozofickým traktátom. Pre esejistický štýl je charakteristická obraznosť, plynulosť asociácií, aforistické, často protikladné myslenie, dôraz na intímnu úprimnosť a konverzačnú intonáciu. Niektorí teoretici ho považujú za štvrtý, popri epike, lyrike a dráme, typ fikcie.

Žáner eseje nebol pre ruskú literatúru typický. Príklady esejistického štýlu nájdeme u A. N. Radiščeva („Cesta z Petrohradu do Moskvy“), A. I. Herzena („Z druhého brehu“), F. M. Dostojevského („Denník spisovateľa“). Na začiatku 20. storočia sa k žánru eseje obrátili V. I. Ivanov, D. S. Merezhkovsky, Andrei Bely, Lev Shestov, V. V. Rozanov a neskôr - Ilya Erenburg, Jurij Olesha, Viktor Shklovsky, Konstantin Paustovsky, Joseph Brodsky. Literárne kritické hodnotenia novodobí kritici, sú spravidla stelesnené vo variácii žánru eseje.

Životopis- esej, ktorá opisuje históriu života a činnosti človeka. opis života človeka, urobený inými ľuďmi alebo ním samým (autobiografia). Biografia je zdrojom primárnych sociologických informácií, ktoré nám umožňujú identifikovať psychologický typ osobnosť v jej historickom, národnom a spoločenskom podmienení.

Biografia obnovuje históriu človeka v spojení so sociálnou realitou, kultúrou a spôsobom života jeho doby. Životopis môže byť vedecký, umelecký, populárny atď.

Poviedka je krátka výpravná próza, osobitný literárny žáner blízky príbehu, náčrtku alebo eseji. Toto dielo sa vyznačuje jasne definovanou zápletkou s vyvrcholením a koncom. Ďalším rozdielom medzi novelou a inými žánrami je obmedzený počet postáv. Ak sú v románe alebo príbehu zvyčajne do dvoch desiatok postáv, tak v poviedke sú len dve alebo tri. Umenie poviedky spočíva práve v tom, sprostredkovať čitateľovi obsah dosť širokej témy, podaný stručnou formou.

Novela ako literárny žáner

Väčšinou poviedky autor spája do malých cyklov, ako to bolo zvykom u jedného z najznámejších poviedkárov, americký spisovateľ Novely O. Henryho O'Henryho boli rozdelené do samostatných kategórií. „The Noble Crook“ pozostával z krátkych príbehov o dvoch podvodníkoch menom Andy Tucker a Jeff Peters a v seriáli „ Podnikatelia"zahŕňalo niekoľko poviedok na tému dobrodružstiev kriminálnych postáv - "Vodca červenokožcov", "Bolivar Cannot Demolish Two" a ďalšie.

Ruské poviedky

Ruskí spisovatelia, na rozdiel od francúzskych, nekládli poviedku do popredia svojej tvorby, ale z času na čas použili krátke rozprávania. Dielo A. S. Puškina „Belkinove rozprávky“, napísané v roku 1830, je toho príkladom. Stručné podanie témy však neznamená, že rozprávanie má menej významný charakter ako siahodlhý román alebo príbeh. Dokonca aj taký zásadný spisovateľ ako Dostojevskij na úsvite svojej tvorby písal poviedky („Pani“, „Dvojník“).

Ruskí spisovatelia poviedok

Ruské poviedky v klasickom zmysle tohto žánru pochádzajú z pera Nikolaja Vasiljeviča Gogola, ktorý v niektorých prípadoch podrobne napísal - „Večery na farme neďaleko Dikanky“ a v iných stručnejšie – „Plášť“. V oboch prípadoch bola zápletka plne odhalená, čo znamená umeleckú hodnotu diela je nepopierateľné.

Ruský spisovateľ a dramatik Anton Pavlovič Čechov písal poviedky pre neho jedinečným spôsobom, ktorý možno definovať ako „čechovský“. Ide o to, že spisovateľ to dokázal krátky príbeh popísať celý život postavy, niekedy dosť dlhý a rušný. Niektoré Čechovove poviedky vzhľadom na ich obmedzený objem vyzerajú ako miniromány. V príbehu "Ionych" sa spisovateľovi podarilo reflektovať ľudský život v plnom znení, celý jej tragikomický obsah, na 15 stranách. Podobné príklady „stlačenej“ kreativity nájdeme u Leva Nikolajeviča Tolstého a jedným z nich je krátky príbeh"Alyosha Pot".

Novela a zápletka

Keďže poviedka je príbeh, ktorý zahŕňa ostrú zápletku, dá sa použiť pri písaní nezvyčajné diela. Ak príbeh opisuje pohodový vývoj udalostí s predvídateľným koncom, tak poviedka nevyhnutne obsahuje prvky napätia, tajomna a veľkolepého záverečného prekvapenia. Na začiatku a v strede rozprávania dominuje neutrálny štýl a absolútna absencia psychologizmu a potom príde koniec, nečakaný a často nelogický. Naopak, v príbehu či poviedke sa autor snaží presne odhaliť psychologické nuansy rozprávania, veľa pozornosti sa venuje charakteru postavy, jej hlbokej podstate.

Spisovateľ a vedec Edgar Allan Poe

Poviedka je tiež literárny žáner, ktorý je ideálny pre „temné“ zápletky, detektívky a cintorínske horory. Američan Edgar Allan Poe (1809-1849) je zaslúžene uznávaný ako vynikajúci spisovateľ poviedok. Žánre, v ktorých spisovateľ pracoval, sú jedinečné a mimoriadne nezvyčajné: literárny podvod, hororová literatúra. Edgar Poe nebol len spisovateľ. Napísal tiež výskumnú knihu „Prvá kniha konchiológa“. Toto je práca zrelého vedca, ktorý sa venuje štúdiu lastúr mäkkýšov. Na základe výskumu vznikol kompletný ilustrovaný sprievodca konchiológiou.

Spisovateľ, básnik, vedca Edgara Poe napísal pre jeho krátky život asi sto poviedok, z ktorých každú možno považovať za majstrovské dielo literárne umenie, napriek nezvyčajnému obsahu. Toto je „Zlatá chyba“, „Vražda v Rue Morgue“, „Havran“. Poetické diela Edgar Poe sa počas svojho života nedočkal náležitého uznania. Ako obrazne poznamenal básnik James Lowell, Poe zručne vytesal hromadu poetických kameňov, ktoré však zostali ležať na mieste, základy z nich neboli postavené.

Tu je niekoľko vybraných poviedok od Edgara Allana Poea:

• Rok 1832 - „Bon-bon“, „Bez dychu“, „Merzengerstein“, „Na múroch Jeruzalema“.
• Rok 1833 - „Folio Club“, „Pochovaný zaživa“, „Rukopis vo fľaši“, „Štyri zvieratá v jednom“.
• Rok 1835 - „Kráľovský mor“, „Tieň“, „Morella“, „Stránky zo života celebrity“, „Berenice“.

Poviedka je literárny žáner, ktorý v sebe spája takmer všetky možnosti prózy a má veľký potenciál na vyjadrenie tvorivej myšlienky spisovateľa.

Ilustrácia ku kolekcii Bunin I.A.
« Tmavé uličky»

Poviedka je dielo prozaického (menej často básnického) žánru, objemovo malé, menšie ako poviedka.

Slovo „novella“ je talianske (Ital-novella), čo znamená „novinky“. Toto slovo je nejednoznačné, ale budeme ho považovať za literárny termín, určíme, aké sú znaky poviedky, na príklade diela I. Bunina „Temné uličky“ dokážeme, že ide o poviedku.

Vlastnosti románu

• Obmedzený počet znakov (nie viac ako dva alebo tri)
• Ostrý, intenzívny dej, zobrazenie samostatnej udalosti v živote človeka, ktorá je však preňho dôležitá.
• Novela odhaľuje akútny problém, okolo ktorého sa zápletka vyvíja, a to je len jedna udalosť.
• Často sú tam prvky symboliky

• Nepredvídateľný, nečakaný koniec
• Nie v novele veľké popisy, autorské posudky (napríklad vo formulári lyrické odbočky), štýl prezentácie je väčšinou neutrálny.
• Neprítomnosť skrytý význam, podtext. Vo výklade témy či problému v poviedke nie sú žiadne nejasnosti.
• Neexistuje žiadny psychologizmus, je zobrazená samotná akcia, motívy konania postáv nie sú odhalené.

V ruskej literatúre písali poviedky Čechov A.P., Bunin I.A. a ďalší autori.

Príklad.

Bunin I. „Temné uličky“

• IN táto práca hrdinov je málo: dvaja hlavní, Nikolaj Alekseevič a Nadežda, a vedľajší - kočiš (ktorého úloha mimochodom zdôrazňuje, aká krásna a šikovná je Nadežda, ako ju rešpektujú za to, že zbohatla, dokonca aj požičiavala peniaze, ale je spravodlivá).
• Zobrazená je iba jedna udalosť v živote hlavných postáv - stretnutie Nadeždy a Nikolaja Alekseeviča po 30 rokoch (úspešný šľachtic a oslobodená roľníčka, ktorá sa stala majiteľkou hotela). Stretnutie hrdinov je len jedno, no ich životy akoby preleteli pred čitateľom: búrlivá, vášnivá láska v mladosti prostého nevoľníka a statkára, ktorý opustil svoju milú; osamelosť oboch (Nikolaj Alekseevič je nešťastný v rodinný život a iba Nadežda, ktorá sa nikdy nevydala a nemohla zabudnúť na svoju Nikolenku).
• Táto epizóda hrá obrovskú úlohu v životoch oboch hrdinov: je tu ľútosť nad nenávratne zmiznutou láskou a tiež životom, hanba Nikolaja Alekseeviča a Nadeždina neschopnosť odpustiť mu. Tragédia dvoch osudov. Dvaja ľudia, ktorí by mohli byť šťastní, keby sa jednému z nich podarilo vo svojej dobe prekročiť mienku sveta a oženiť sa, ak nie sedliačkou, ale milovanou ženou.
• Názov novely je symbolický. „Temné uličky“ sú ako temné zákutia ľudskej duše, do ktorých sa nikto nemôže pozrieť. Toto je ich tajomstvo, ich život, ich myšlienky a skúsenosti, niekedy nedostupné pre pochopenie iných. Hoci sa význam názvu poviedky dá vysvetliť aj inak, každý v tom vidí niečo iné (na to slúži symbolika v literatúre).
• Novela je veľmi krátka. V ňom je všetko zredukované na opis tejto epizódy – náhodné stretnutie hrdinov. Nie sú tu žiadne autorove úvahy či odbočky. Pozíciu autora cítiť len smutnou intonáciou diela.
• Nečakaný koniec: hrdinovia sa opäť rozchádzajú, ale navždy.
• Neexistuje ani žiadny podtext, všetko je mimoriadne jasné, slúži na odhalenie hlavnej myšlienky diela (všetko prechádza, ale nie všetko je v živote zabudnuté) a Hlavná téma(tragédia lásky).
• Príbeh ukazuje samotnú akciu, stretnutie hrdinov. Aké sú motívy konania hrdinov - čitatelia o tom môžu hádať sami, ako sa dej vyvíja.

Dielo I. Bunina „Temné uličky“ je teda poviedka, hoci hranice medzi poviedkou a príbehom sú veľmi plynulé. Niektorí literárni vedci (napríklad Timoshevsky B.V.) sa dokonca domnievajú, že poviedka je ruský výraz pre príbeh. Stále však vidíme, že poviedka má také črty, ktoré nám umožňujú hovoriť o nej ako samostatný žáner literatúre.