Charakteristické črty žánru poviedok v ruskej literatúre. Rozdiel medzi poviedkou a románom

Príbeh a poviedka patria do žánru výpravnej epiky a majú niektoré spoločné znaky: malý objem, jasne definovaný dej, dynamiku vývoja akcie s výrazným vrcholom a rozuzlením. Román má však aj osobitosť žánrové vlastnostičo umožňuje odlíšiť ho od množstva diel modernej prózy do samostatnej literárnej podoby.

Definícia

Novela- drobné prozaické dielo, ktoré sa vyznačuje ostrým dejom s nečakaným rozuzlením, stručnosťou a neutrálnym štýlom podania, ako aj absenciou vyhraneného autorského postoja vo vzťahu k literárnym hrdinom.

Príbeh- rôznorodosť prác epický žáner, ktoré sa vyznačujú rozprávaním o udalostiach zo života hlavného hrdinu, odhaľujúce psychologický aspekt jeho činy resp stav mysle.

Porovnanie

Román je pozoruhodný svojou podčiarknutou stručnosťou rozprávania. To neumožňuje priame autorove hodnotenie akcie literárne postavy alebo podmienky, ktoré určujú vývoj opísaných udalostí.

V príbehu je takéto hodnotenie nepriamo vyjadrené v portrétna charakteristika a zrieknutie sa autorských práv. Je potrebné odhaliť tému, ktorá sa často spája s identifikáciou psychologických faktorov, ktoré sú zásadne dôležité pre pochopenie duševného stavu hlavného hrdinu. Jeho správanie je nezvyčajné životná situácia tvorí základ príbehu. Dejová akcia je v tomto prípade obmedzená na úzky časový rámec a je viazaná na konkrétne miesto deja.

V románe nie je žiadny psychológ. Najdôležitejšia je v ňom mimoriadna udalosť, ktorá udáva dynamické napätie deja. V centre pozornosti čitateľa nie je ani tak hrdina, ako to, čo sa s ním deje. Spisovateľ sa nesnaží tvoriť hlboký podtext hlavná náplň jeho krátkej tvorby. Jeho úlohou je okoreniť dej a dosiahnuť vrcholnú intenzitu príbehu vo vyvrcholení.

S obmedzeným počtom postáv v príbehu sa môže vyvinúť dodatočná dejová línia. V poviedke nemôže mať dej rozvetvenú štruktúru. Nakoniec sa to spája len s tým, čo sa stane hlavnej postave. Ostatné postavy v románe sú mimoriadne zriedkavé: spravidla iba ak dodatočná epizóda s ich účasťou zvyšuje dynamiku konania.

Miesto nálezov

1. V poviedke je ostrosť zápletky vyjadrená vo väčšej miere ako v príbehu.
2. Román sa vyznačuje neutrálnym štýlom podania, pričom príbeh využíva autorkin štýl. odhadnutá charakteristika postavy alebo udalosti.
3. V príbehu akcia odhaľuje motiváciu činov hrdinu. Román zobrazuje samotnú akciu a chýba mu technika. psychologická analýza správanie charakteru.
4. Príbeh môže mať skrytý podtext, ktorý je dôležitý pre realizáciu zámeru autora. Poviedka neumožňuje nejednoznačné interpretácie hlavnej témy.

Nahlásiť stupeň 7.

Príbeh je výpravný epický žáner s dôrazom na malý objem a na jednotu umeleckého diania.

Žáner má dve historicky ustálené odrody: poviedku (v užšom zmysle) a poviedku. „Rozdiel medzi poviedkou a poviedkou sa mi nezdá zásadný,“ napísal bádateľ európskej poviedky E. Melitinský. B. Tomaševskij veril, že poviedka je ruský výraz pre poviedku. Tento názor zdieľa väčšina (aj keď nie všetci) ostatných literárnych vedcov. Malá epická forma v európskych literatúrach, prinajmenšom do 19. storočia, sa zvyčajne nazýva poviedka. čo je novela? teoretické vymedzenie poviedka „neexistuje, s najväčšou pravdepodobnosťou preto, že... poviedka sa v skutočnosti objavuje vo forme dosť rôznorodých možností, kvôli kultúrnym a historickým rozdielom... Je celkom zrejmé, že stručnosť samotná je podstatnou črtou krátkej príbeh. Stručnost oddeľuje poviedku od veľkých epických žánrov, najmä od románu a príbehu, ale spája ju s rozprávkou, bylinkou, bájkou, anekdotou “(E. Meletinský).

Genetický pôvod románu je v rozprávke, bájke, anekdote. To, čo ho odlišuje od anekdoty, je možnosť nie komického, ale tragického alebo sentimentálneho sprisahania. Z bájky - absencia alegórií a budovania. Z rozprávky - absencia magického prvku. Ak sa mágia stále odohráva (hlavne v orientálnej poviedke), tak je vnímaná ako niečo úžasné.

Klasická novela vznikla v renesancii. Vtedy bola taká ona špecifické vlastnosti, ako ostrý, dramatický konflikt, nezvyčajné príhody a zvraty udalostí a v živote hrdinu - nečakané zvraty osudu. Goethe napísal: „Novela nie je nič iné ako neslýchaná príhoda.“ Ide o Boccacciove poviedky zo zbierky Dekameron, tu je napríklad zápletka štvrtej poviedky druhého dňa: „Landolfo Ruffolo, ochudobnený, stane sa korzárom, morom, utečie na krabici plnej šperkov, nájde úkryt u ženy z Korfu a domov sa vráti ako bohatý muž.“ Každá literárna éra zanechala v žánri poviedky svoju stopu. skutočné udalosti a ich lom v mysli hrdinu („ Sandman»Hoffmann).

Až do zavedenia realizmu v literatúre sa poviedka vyhýbala psychologizmu a filozofii, vnútorný svet hrdina sa prenášal svojimi činmi a skutkami. Cudzia jej bola akákoľvek popisnosť, autor nezasahoval do rozprávania, nevyjadroval svoje hodnotenia. S rozvojom realizmu sa poviedka, ako bola v jej klasických predlohách, takmer vytráca. Realizmus 19. storočia je nemysliteľný bez popisnosti, psychologizmu. Poviedku nahrádzajú iné typy krátkeho rozprávania, medzi ktorými je na prvom mieste najmä v Rusku príbeh, ktorý dlho existovala ako druh poviedky (od A. Marlinského, Odoevského, Puškina, Gogoľa atď.). V prospekte Vzdelávacej knihy literatúry pre ruskú mládež Gogol uviedol definíciu príbehu, ktorá zahŕňa príbeh ako osobitnú odrodu („šikovne a živo vyrozprávaný prípad“). A to sa týka bežného „prípadu“, ktorý sa môže stať každému človeku.

Od konca 40. rokov 20. storočia je v ruskej literatúre príbeh uznávaný ako špeciálny žáner ako vo vzťahu k poviedke, tak aj v porovnaní s „fyziologickou esejou“. V eseji dominuje priamy opis, rešerš, je vždy publicistická. Príbeh je spravidla venovaný konkrétnemu osudu, hovorí o samostatnej udalosti v živote človeka a je zoskupený okolo konkrétnej epizódy. V tom sa odlišuje od príbehu, ako detailnejšej formy, ktorá zvyčajne popisuje niekoľko epizód, výsek z hrdinovho života. V Čechovovom príbehu „Chcem spať“ sa hovorí o dievčati, ktoré bezsenné noci dohnali k zločinu: škrtí toho, kto jej bráni zaspať. dieťa. O tom, čo sa stalo tomuto dievčaťu predtým, sa čitateľ dozvie iba z jej sna, o tom, čo sa s ňou stane po spáchaní zločinu, je všeobecne neznáme. Všetky postavy, okrem dievčatka Varky, sú načrtnuté veľmi stručne. Všetky opísané udalosti pripravujú tú ústrednú – vraždu bábätka. Príbeh je krátky. Ale pointa nie je v počte strán (sú tam poviedky a relatívne dlhé príbehy) a to ani nie v množstve dejových udalostí, ale v postoji autora k maximálnej stručnosti. Čechovov príbeh „Ionych“ sa teda obsahovo nepribližuje ani príbehu, ale románu (vysleduje sa takmer celý život hrdinu). Ale všetky epizódy sú podané čo najstručnejšie, cieľ autora je rovnaký – ukázať duchovnú degradáciu doktora Startseva. Slovami Jacka Londona, "príbeh je...jednota nálady, situácie, akcie."

Extrémna stručnosť rozprávania si vyžaduje osobitnú pozornosť k detailom. Niekedy jeden či dva majstrovsky nájdené detaily nahradia zdĺhavú charakteristiku hrdinu. Takže v Turgenevovom príbehu „Khor a Kapinich“ Khoryho čižmy, ktoré sa zdali byť vyrobené z mramorovej kože, alebo zväzok jahôd, ktoré Kalinich daroval svojmu priateľovi, odhaľujú podstatu oboch roľníkov - Khoryho šetrnosť a Kapinichovu poéziu.

"Ale výber detailov nie je celý problém," napísal majster príbehu Nagibin. - Príbeh by sa mal svojou žánrovou povahou vžiť okamžite a celý, akoby „jedným dúškom“; aj všetok „súkromný“ obrazový materiál príbehu. To kladie zvláštne nároky na detaily v príbehu. Mali by byť usporiadané tak, aby okamžite, „rýchlosťou čítania“ vytvorili obraz, poskytli čitateľovi živé, obrazové znázornenie ... “. Takže v Buninovom príbehu „Antonovské jablká“ sa prakticky nič nedeje, ale šikovne vybrané detaily dávajú čitateľovi „živú, obrazovú predstavu“ o prechádzajúcej minulosti.

Malý objem príbehu určuje aj jeho štýlovú jednotu. Príbeh je zvyčajne rozprávaný od jednej osoby. Môže to byť autor, rozprávač a hrdina. No v príbehu, oveľa častejšie ako vo „hlavných“ žánroch, sa pero akoby prenášalo na hrdinu, ktorý sám rozpráva svoj príbeh. Často máme pred sebou - rozprávku: príbeh nejakej fiktívnej osoby s vlastným, výrazným spôsobom reči (príbehy Leskova v 20. storočí - Remizov, Zoshchenko, Bazhov atď.).

Príbeh, podobne ako poviedka, nesie črty toho literárnej éry v ktorom vznikla. Takže príbehy Maupassanta absorbovali skúsenosť psychologická próza, a teda, ak ich možno nazvať poviedkami (v literárnej kritike je niekedy zvykom ich tak nazývať), tak poviedky, ktoré sa zásadne líšia od klasickej poviedky. Čechovove príbehy sa vyznačujú podtextom, ktorý literatúra prakticky nepozná. polovice devätnásteho storočí. Začiatkom 20. storočia zachytili príbeh aj modernistické smery (príbehy Sologuba, Belyho, Remizova, čiastočne L. Andreeva atď.)

AT európska literatúra V 20. storočí bol príbeh obohatený o umelecké objavy celej prózy („prúd vedomia“, posilnenie prvkov psychoanalýzy, dočasné „prerušenia“ atď.). Také sú príbehy Kafku, Camusa, F. Mauriaca, A. Moravia a ďalších.

V 20.-30. rokoch 20. storočia hrdinsko-romantické (V. Ivanov, Babel, Pilnyak, Sholokhov atď.) resp. satirické príbehy(Bulgakov, Zoshchenko, Ilf a Petrov a ďalší). Poviedka zostáva dodnes produktívnym žánrom. Všetky jeho odrody sa úspešne rozvíjajú: každodenný príbeh, psychologický, filozofický, satirický, fantastický ( Sci-fi a fantasy), blízky poviedke a takmer bez zápletky.

Otázky týkajúce sa správy:

1) Čo je to príbeh?

2) Čo je to novela?

3) Ako sa v literatúre vyvíjal žáner príbehu?

4) Ako sa vyvíjal románový žáner vo svetovej literatúre?

5) Ako sa príbeh líši od románu?

Na označenie príbehu vytvoreného na nejakom novo spracovanom tradičnom materiáli, slovo nova. Preto taliančina novela(v najobľúbenejšia kolekcia Novellino z konca 13. storočia, známe aj ako Sto starých románov), ktoré sa od 15. storočia šíri po celej Európe.

Žáner vznikol po vydaní knihy Dekameron od Giovanniho Boccaccia (c.), ktorej zápletkou bolo, že niekoľko ľudí utekajúcich pred morom za mestom si rozprávalo krátke príbehy. Boccaccio vo svojej knihe vytvoril klasický typ talianskej poviedky, ktorú rozvinuli jeho mnohí nasledovníci v samotnom Taliansku aj v iných krajinách. Vo Francúzsku sa pod vplyvom prekladu Dekameronu okolo roku 1462 objavila zbierka Sto nových románov (materiál bol však viac spôsobený fazetami Poggia Braccioliniho) a Margarita Navarskaya podľa vzoru dekameronu napísala kniha Heptameron ().

Popis románu

Poviedku charakterizuje niekoľko dôležitých čŕt: extrémna stručnosť, ostrý, až paradoxný dej, neutrálny štýl podania, nedostatok psychologizmu a popisnosti a nečakané rozuzlenie. Dejová štruktúra románu je podobná dramatickej, ale zvyčajne jednoduchšia.

Goethe hovoril o akčnom charaktere románu a dal mu nasledujúcu definíciu: „neslýchaná udalosť, ktorá sa stala“.

Román zdôrazňuje význam rozuzlenia, ktoré obsahuje nečakaný obrat(pointe, "sokol obrat"). Podľa francúzskeho výskumníka „v konečnom dôsledku možno dokonca povedať, že celá poviedka je koncipovaná ako rozuzlenie“. Viktor Shklovsky napísal, že popis šťastný vzájomná láska nevytvára román, pre román je potrebná láska s prekážkami: „A miluje B, B nemiluje A; keď B miluje A, potom A už nemiluje B. Vyzdvihol zvláštny typ rozuzlenia, ktorý nazval „falošný koniec“: zvyčajne sa robí z opisu prírody alebo počasia.

Medzi predchodcami Boccaccia mala poviedka moralizujúci postoj. Boccaccio si tento motív zachoval, no jeho morálka z poviedky nevyplývala logicky, ale psychologicky a často bola len zámienkou a prostriedkom. Neskoršia poviedka presviedča čitateľa o relativite morálnych kritérií.

novela, poviedka, poviedka

Pomerne často sa poviedka stotožňuje s príbehom a dokonca aj s príbehom. V 19. storočí boli tieto žánre ťažko rozlíšiteľné: napríklad Belkinova rozprávka A. S. Puškina je skôr päť poviedok.

Príbeh je objemovo podobný poviedke, líši sa však štruktúrou: dôrazom na figuratívnu a verbálnu textúru rozprávania a príklonom k ​​detailným psychologickým charakteristikám.

Príbeh sa vyznačuje tým, že sa v ňom dej nesústreďuje na jednu ústrednú udalosť, ale na celý rad udalostí pokrývajúcich významnú časť hrdinovho života a často aj viacerých hrdinov. Príbeh je pokojnejší a neunáhlenejší.

Novela a román

Zbierka poviedok bola predchodcom románu.

Novela v čínskej literatúre

Čína je klasická krajina poviedka, ktorá sa tu rozvíjala na základe neustálej interakcie literatúry a folklóru od 3. do 19. storočia: v 3.-6. mytologické bylichki boli rozšírené, zmiešané s úryvkami z historická próza a čiastočne zdobené podľa svojich kánonov (neskôr, v 16. storočí, sa nazývali výrazom „zhiguai xiaosho“, teda príbehy o zázrakoch). Boli najdôležitejším zdrojom klasiky beletristický románéry Tang a Song (VIII-XIII storočia), takzvané „chuanqi“, napísané klasickým literárnym jazykom. Od éry Song sa objavili informácie o ľudovom príbehu „Huaben“ (doslova „základ príbehu“), ktorý široko využíval dedičstvo klasického Tang Chuanqi a v skutočnosti folklórne pramene, ktorá po jazykovej aj tematickej stránke demokratizovala žáner poviedky. Huaben postupne úplne prešiel od folklóru k literatúre a najväčší rozvoj v písaní ("imitative huaben") dosiahol koncom 16.-začiatkom 17. storočia.

Thomas Hardy je považovaný za najstaršieho z anglických prozaikov (hoci nebol ani úplne prvý, ani najstarší). Hardy bol úzko spojený s realistickou tradíciou Dickensovej školy. Ďalší veľký anglický prozaik – Oscar Wilde – bol skôr estét, popieraný realizmus. Jeho poviedkam boli cudzie problémy sociológie, politiky, sociálneho boja atď. Samostatné miesto v anglických poviedkach je obsadené takým trendom ako naturalizmus. charakteristický smer naturalizmus sa stal takzvanou „literatúrou slumov“ (zbierka poviedok Arthura Morrisona „Tales of the Slums“, 1894; poviedka Georga Moora „Theater in the Wilderness“ atď.). Ďalší trend v anglickej literatúre, ktorý sa stavia proti estétom a prírodovedcom, sa považuje za „neoromantizmus“. Anglickými románopiscami „neskorých romantikov“ boli Robert Stevenson, neskôr Joseph Conrad a Conan Doyle. Začiatkom 20. storočia sa anglická poviedka stáva viac „psychologickou“. Tu stojí za zmienku Katherine Mansfield, ktorej romány boli často takmer „bez zápletiek“. Všetka pozornosť v nich bola upriamená na vnútorné zážitky človeka, jeho pocity, myšlienky, náladu. Anglickú poviedku v prvej polovici 20. storočia charakterizoval psychologizmus, estetizmus a „prúd vedomia“. najviac významných predstaviteľov Anglická literatúraéry modernizmu boli Virginia Woolf, Thomas Eliot, James Joyce, Aldous Huxley.

Medzi anglickými spisovateľmi iný čas ktorí vytvorili diela v románovom žánri, takí úžasní autori ako Jerome K. Jerome, John Galsworthy, Somerset Maugham, Dylan Thomas, John Sommerfield, Doris Lessing, James Aldridge a ďalší.

Odkazy

Definície a charakteristiky

• „Tvrdé“ a „voľné“ formy v epose: novela, rozprávka, poviedka. V knihe: " Teoretická poetika. Pojmy a definície. Čitateľ". Zostavil N. D. Tamarchenko
• M. Yunovič. "Novella" - článok z " Literárna encyklopédia» (1929-1939)
• Ľudmila Polikovskaja. "Príbeh" - článok z encyklopédie "Okolo sveta"
• M. Petrovský. "Rozprávka" - článok z "Literárnej encyklopédie" (1925)
• B. A. Maksimov. „Črty dejovej štruktúry v autorovej rozprávke a fantasy románe z éry romantizmu“
• O. Yu Antsiferová. "Detektívny žáner a romantický umelecký systém"

Jednotliví autori a diela

• V. I. Tyup. "Estetická analýza literárneho textu (prvá časť: Zápletka fatalistu M. Lermontova)"
• Yu.V. Kovalev. "Edgar Allan Poe" - článok z "Dejiny svetovej literatúry"

Poznámky

Nadácia Wikimedia. 2010.

Pozrite sa, čo je „Novella (literatúra)“ v iných slovníkoch:

- (talianska novela, španielska novela, francúzska nouvelle, nemecká novela) termín označujúci v dejinách a teórii literatúry jednu z foriem rozprávania umeleckej tvorivosti. Spolu s názvom N., ktorý sa stal medzinárodným, ... ... Literárna encyklopédia

1. NOVELLA, s; a. [ital. novela] Poviedka, ktorá sa vyznačuje jasnou kompozíciou, intenzívnou akciou a dramatickou zápletkou, ktorá tiahne k nevšednosti. ◁ Novelistické, oh, oh. Nová literatúra. N. žáner. N. zloženie. 2. NOVELLA, ...... encyklopedický slovník

- (v Bologni, dátum neznámy, zomrel v roku 1333) taliansky právnik a profesor práva na univerzite v Bologni. Ako dcéra Giovanniho di Andrea dostala dobro domáce vzdelávanie a často prednášala namiesto svojho otca. Podľa Christine... Wikipedia

Poviedka je malá výpravná próza, osobitný literárny žáner blízky príbehu, eseji, eseji. Je iný táto práca dobre definovaná zápletka s vyvrcholením a koncom. Ďalším rozdielom medzi románom a inými žánrami je obmedzený počet postáv. Ak sú v románe alebo príbehu zvyčajne do dvoch desiatok herci, potom sú v románe len dve alebo tri. Umením poviedky je práve sprostredkovať čitateľovi obsah dosť širokej témy, podaný výstižne.

Novela ako literárny žáner

Zvyčajne poviedky autor spája do malých cyklov, ako to bolo zvykom u jedného z najznámejších prozaikov, americký spisovateľ Romány O. Henryho O'Henryho boli rozdelené do samostatných kategórií. „Noble Rogue“ pozostával z krátkych noviel o dvoch podvodníkoch menom Andy Tucker a Jeff Peters a v cykle „ Podnikatelia"zahŕňalo niekoľko poviedok na tému dobrodružstvá zločineckých postáv -" Vodca Červených kožov "," Bolivar nemôže niesť dve "a ďalšie.

Ruské romány

Ruskí spisovatelia na rozdiel od francúzskych nekládli poviedku do popredia svojej tvorby, ale používali poviedku od prípadu k prípadu. Dielo A. S. Puškina „Tales of Belkin“, napísané v roku 1830, je toho príkladom. Stručná téma však neznamená, že rozprávanie je menej významné ako objemný román alebo poviedka. Dokonca aj taký zásadný spisovateľ ako Dostojevskij, na úsvite svojej tvorby, písal poviedky ("Pani", "Dvojník").

Ruskí románopisci

Ruské poviedky v klasickom zmysle tohto žánru pochádzajú z pera Nikolaja Vasilieviča Gogoľa, ktorý v niektorých prípadoch napísal úplne - „Večery na farme pri Dikanke“ a v iných stručnejšie - „Plášť“. V oboch prípadoch bola zápletka plne odhalená, čo znamená, že umeleckú hodnotu diela je nepopierateľné.

Ruský dramatik Anton Pavlovič Čechov písal poviedky spôsobom vlastným len jemu, ktorý možno definovať ako „čechovský“. Pointa je, že spisovateľ bol schopný krátky príbeh položiť celý život postavy, niekedy dosť dlhý a rušný. Samostatné poviedky Čechova s ​​obmedzeným objemom vyzerajú ako miniromány. V príbehu "Ionych" sa spisovateľovi podarilo reflektovať ľudský život v plnom znení, celý jej tragikomický obsah, na 15 stranách. Podobné príklady „stlačenej“ kreativity nájdeme aj u Leva Tolstého a jedným z nich je krátky príbeh"Alyosha Gorshok".

Román a zápletka

Keďže poviedka je taká, ktorá naznačuje ostrosť zápletky, dá sa použiť pri písaní nezvyčajné diela. Ak príbeh opisuje pomalý vývoj udalostí s predvídateľným koncom, tak poviedka nevyhnutne obsahuje prvky napätia, tajomna a veľkolepého záverečného prekvapenia. Na začiatku a v strede rozprávania dominuje neutrálny štýl, úplná absencia psychológie a potom nasleduje koniec, nečakaný a často nelogický. V príbehu či poviedke sa naopak autor snaží presne odhaliť psychologické nuansy príbehu, veľká pozornosť sa venuje charakteru postavy, jej hlbokej podstate.

Spisovateľ a učenec Edgar Allan Poe

Román je tiež literárny žáner, ktorý je ideálny pre „temné“ zápletky, detektívne a cintorínske horory. Američan Edgar Allan Poe (1809-1849) je zaslúžene uznávaný ako vynikajúci prozaik. Žánre, v ktorých spisovateľ pracoval, sú jedinečné a mimoriadne nezvyčajné: literárny podvod, hororová literatúra. Edgar Poe nebol len spisovateľ. Napísal aj knižný výskum „Prvá kniha konchiológa“. Toto je práca zrelého vedca, ktorý sa venuje štúdiu lastúr mäkkýšov. Na základe štúdie vznikol kompletný ilustrovaný sprievodca konchiológiou.

Spisovateľ, básnik, vedca Edgara Po napísal pre jeho krátky život asi sto poviedok, z ktorých každú možno považovať za majstrovské dielo literárne umenie, napriek nezvyčajnému obsahu. Ide o „Gold Bug“, „Vraždu na Rue Morgue“, „Raven“. Poetické diela Edgar Allan Poe sa počas svojho života nedočkal náležitého uznania. Ako obrazne poznamenal básnik James Lowell, Poe zručne vytesal hromadu poetických kameňov, ktoré však zostali ležať na mieste, základy z nich neboli postavené.

Tu je niekoľko vybraných poviedok od Edgara Allana Poea:

• Rok 1832 - "Bon-bon", "Bez dýchania", "Merzengerstein", "Na hradbách Jeruzalema".
• Rok 1833 - "Folio Club", "Pochovaný zaživa", "Rukopis vo fľaši", "Štyri zvery v jednom".
• Rok 1835 - "Kráľ mor", "Tieň", "Morella", "Stránky zo života celebrity", "Berenice".

Poviedka je literárny žáner, ktorý v sebe spája takmer všetky možnosti prózy, ktorá má veľký potenciál na vyjadrenie tvorivých myšlienok spisovateľa.

Príbeh je skvelý literárna forma písomné informácie v literárnom a výtvarnom dizajne. Pri nahrávaní ústnych prerozprávaní príbeh stál oddelene nezávislý žáner v písanej literatúre.

Príbeh ako epický žáner

Výraznými znakmi príbehu je malý počet postáv, málo obsahu, jedna dejová línia. Príbeh sa neprelína v udalostiach a nemôže obsiahnuť rôznorodosť výtvarných farieb.

Príbeh je teda výpravným dielom, ktoré sa vyznačuje malým objemom, malým počtom postáv a krátkym trvaním zobrazovaných udalostí. Tento druh epického žánru sa vracia späť folklórne žánreústne prerozprávanie, k alegóriám a podobenstvám.

V 18. storočí ešte nebol definovaný rozdiel medzi esejami a poviedkami, no postupom času sa príbeh začal od eseje odlišovať konfliktnosťou zápletky. Medzi príbehom je rozdiel veľké formy“ a príbeh „malých foriem“, ale často je toto rozlíšenie podmienené.

Sú príbehy, ktoré ukazujú špecifické črty románu a sú tu aj drobné práce s jedným dejová línia, ktorým sa dodnes hovorí román, a nie príbeh, napriek tomu, že všetky znaky smerujú k tomuto druhu žánru.

Román ako epický žáner

Mnoho ľudí si myslí, že poviedka je určitý druh poviedky. Ale predsa len, definícia poviedky znie ako akási malá prozaické dielo. Poviedka sa od príbehu líši zápletkou, ktorá je často ostrá a dostredivá, náročnosťou kompozície a objemom.

Román najčastejšie cez jednu udalosť odhalí akútny problém alebo otázku. ako vzorka literárny žáner, poviedka vznikla v renesancii - naj slávny príklad je Dekameron od Boccaccia. Poviedka časom začala zobrazovať paradoxné a nezvyčajné príhody.

Rozkvet poviedky ako žánru sa považuje za obdobie romantizmu. slávnych spisovateľov P. Merimee, E.T.A. Hoffman, Gogoľ písal poviedky, ktorých ústrednou líniou bolo zničiť dojem známeho každodenného života.

Začiatkom 20. storočia sa objavili romány, ktoré zobrazovali osudové udalosti a hru osudu s človekom. Poviedkovému žánru venovali vo svojej tvorbe značnú pozornosť takí spisovatelia ako O. Henry, S. Zweig, A. Čechov, I. Bunin.

Príbeh ako epický žáner

Takéto prozaický žáner, ako príbeh je medzipriestorom medzi príbehom a románom. Pôvodne bol príbeh zdrojom rozprávania o akomkoľvek skutočnom, historické udalosti(„Príbeh minulých rokov“, „Príbeh bitky pri Kalke“), ale neskôr sa stal samostatným žánrom na reprodukciu prirodzeného priebehu života.

Charakteristickým rysom príbehu je, že v centre jeho deja je vždy Hlavná postava a jeho život je odhalením jeho osobnosti a cesty jeho osudu. Príbeh charakterizuje sled udalostí, v ktorých sa odhaľuje krutá realita.

A takáto téma je pre taký epický žáner mimoriadne aktuálna. Slávne príbehy sú Riaditeľ stanice"A. Puškin," Chudák Lisa" N. Karamzin, "Život Arsenjeva" od I. Bunina, "Step" od A. Čechova.

Hodnota umeleckého detailu v príbehu

Plne odhaliť zámer pisateľa a plne pochopiť význam literárne dielo umelecký detail je veľmi dôležitý. Môže to byť detail interiéru, krajiny alebo portrétu, tu je kľúčové, aby autor tento detail zdôraznil, čím naň upriami pozornosť čitateľov.

Toto slúži ako spôsob, ako niektoré zvýrazniť psychologická vlastnosť hlavná postava alebo nálada, ktorá je pre dielo charakteristická. Je pozoruhodné, že dôležitá úloha umelecký detail spočíva v tom, že len on sám môže nahradiť mnohé naratívne detaily. Autor diela teda zdôrazňuje svoj postoj k situácii alebo k človeku.

Potrebujete pomôcť so štúdiom?