Komplexný pozemok. Význam slova "zápletka"

Na to, aby ste milovali literatúru, nie je potrebné rozumieť všetkým jej odborným zložitostiam. Väčšina čitateľov si absolútne nepotrebuje zapamätať zložitú a rôznorodú literárnu terminológiu, čítanie si vychutná aj bez nej.

Stiahnuť ▼:

Náhľad:

Čo je to zápletka a ako sa líši od zápletky?

Na to, aby ste milovali literatúru, nie je potrebné rozumieť všetkým jej odborným zložitostiam. Väčšina čitateľov si absolútne nepotrebuje zapamätať zložitú a rôznorodú literárnu terminológiu, čítanie si vychutná aj bez nej.

Ale majte predstavu o najzákladnejších literárne koncepty každý čitateľ by mal, samozrejme, byť povolaný kultivovaný človek. Jedným zo slov, ktoré takmer každý opakovane počul, no nie každý správne rozumie, je slovo „zápletka“.

Čo znamená slovo "fabula"?

Toto melodické slovo má podobný zvuk a pravopis v angličtine, francúzštine, nemčine a niektorých ďalších jazykoch. Spočiatku to bolo preložené ako „bájka, rozprávka“, ale časom sa jeho význam zmenil: v súčasnosti sa zápletka zvyčajne chápe ako základ, na ktorom je postavený akýkoľvek príbeh. Dej je reťazec udalostí a faktov (skutočných alebo fiktívnych), ktoré umožňujú daný príbeh.

Čo je zápletka v literatúre?

V literatúre je zápletka súbor udalostí, akcií a okolností opísaných v umeleckom diele: legenda, podobenstvo, bájka, poviedka, rozprávka, román, báseň alebo iná literárna forma.

Dej tvorí faktografický základ diela, je to centrálna os, okolo ktorej je vybudovaný príbeh. Treba poznamenať, že v literatúre existujú rôzne definície tento výraz, nižšie sa pozrieme na rozdiel medzi nimi.

Príklady použitia plot

Talentovaný autor dokáže vydarenú zápletku premeniť na brilantné umelecké dielo. Tak napríklad skutočný príbeh šľachtica Ostrovského, ktorý A. S. Puškinovi vyrozprával jeho priateľ P. V. Nashchokin, sa stal zápletkou, ktorá slúžila ako základza príbeh "Dubrovský" . Skutočné prototypy sú už dávno zabudnuté, ale o hrdinoch príbehu sa stále píšu školské eseje.

Slávnemu Gogoľovmu „Generálnemu inšpektorovi“ predchádzalo množstvo diel s podobnými intrigami, inými slovami, dej už nebol nový. Neoficiálny príbeh o maloletom úradníkovi, ktorého si náhodou pomýlili s dôležitou osobou, sa už neraz vyrozprával. N.V. Gogolovi sa však podarilo premeniť tento príbeh na skutočné majstrovské dielo, ktoré má ostrý spoločenský výklad a pridalo sa do pokladnice svetovej literatúry.

Na tomto príklade vidíme, že rovnaký pozemok možno použiť na vytvorenie mnohých originálnych umeleckých diel.

Ako sa zápletka líši od zápletky?

Existuje niekoľko pohľadov na rozdiely medzi zápletkou a zápletkou. V modernej ruštine literárna kritika zápletka sa zvyčajne chápe ako hlavná umelecký obsah A hlavný konflikt dielo a výraz „zápletka“ sa vzťahuje na konkrétny sled udalostí opísaných v diele. Podľa tejto terminológie, keď televízny hlásateľ predstaví zhrnutie predchádzajúcich epizód filmu, uvedie diváka do zápletky a na získanie predstavy o zápletke je potrebné osobne.

Slovník Ushakova interpretuje tieto pojmy úplne inak: zápletku definuje ako „obsah udalostí zobrazených v literárnom diele v ich sekvenčnom spojení“ a zápletku ako „súbor akcií, udalostí, v ktorých je odhalený hlavný obsah“. umelecké dielo" Zápletka podľa Ušakova obsahuje opis udalostí v ich prísnom časovom slede a pri konštrukcii zápletky môže autor tieto udalosti usporiadať v poradí, ktoré zodpovedá jeho umeleckému zámeru.

Ako môžete vidieť z vyššie uvedeného porovnania, definície pojmov, na ktoré sa pozeráme, môžu byť dosť kontroverzné. Je dôležité pochopiť, že tieto dve slová môžu znamenať dva výrazne odlišné pojmy: samotný príbeh, ktorý autor rozpráva, a spôsob, akým to robí. Preto je vždy dôležité ujasniť si, o ktorom z týchto pojmov sa v každom konkrétnom prípade diskutuje. Niektorí používajú slová „zápletka“ a „zápletka“ ako synonymá, iní sú pripravení hádať sa, až kým nebudú chrapľaví ohľadom ich skutočného a jediného pravého významu.

Treba poznamenať, že zápletka a zápletka nie sú v tomto zmysle výnimkou; mnohé iné humanitárne pojmy sú tiež dosť kontroverzné a môžu spôsobiť nezrovnalosti.

O zápletke a zápletke hovoríme pri rozbore akéhokoľvek literárneho diela, filmu resp divadelné predstavenie. Oba pojmy označujú určitý reťazec udalostí, ale každý prípad má svoje vlastné nuansy. Aký je rozdiel medzi zápletkou a zápletkou? Skúsme to zistiť.

Definícia

Zápletka- je to systém udalostí zahrnutých do diela (filmu, inscenácie), ktoré sú prezentované v poradí, ktoré najviac zodpovedá tvorivému zámeru autora. Dej tvorí formu diela.

Bájka- všetky udalosti príbehu usporiadané podľa ich prirodzeného umiestnenia v čase. Dej odkazuje aj na konflikt diela, ktorý sa odohráva v priebehu akcie.

Porovnanie

Ak sa teda v diele vyvinú nejaké udalosti, môžu byť prezentované vo forme zápletky alebo zápletky. Prerozprávanie zápletky bude prebiehať striktne na základe dôslednosti autora. A ak z diela izolujeme všetky udalosti a uvedieme ich v logickom časovom slede, dostaneme zápletku. Obrazne sa tomu hovorí aj „narovnaná zápletka“.

Pozoruhodným príkladom porušenia chronológie udalostí v zápletke je tragédia Hamlet. Zápletku tu možno sformulovať nasledovne: dánskeho kráľa zabije jeho brat – vrah sa stane kráľom a ožení sa s vdovou – duchom bývalý kráľ zjaví princovi Hamletovi a odhalí tajomstvo spáchaného zločinu - Hamlet, ktorý sa snaží pomstiť vrahovi, sám zomrie v súboji. Podľa zápletky Shakespearovej tragédie však už v prvej scéne hradná stráž a Horatio pozorujú zjavenie sa ducha kráľa.

Rozdiel medzi zápletkou a zápletkou je v tom, že zápletka obsahuje opis osudu hrdinov spolu so všetkými zložitosťami a nečakané obraty. Dej odhaľuje kauzálne vzťahy, opisuje motívy a emócie, čo umožňuje lepšie pochopiť činy postáv. Dej je niekedy taký kvetnatý a mätúci, že je ťažké ho prerozprávať.

Zápletka je chrbtovou kosťou, samotným základom diela. Neobsahuje podrobnosti a lyrické odbočky. Dej zahŕňa iba postavy a kľúčové udalosti. Preto bude jeho prezentácia oveľa kratšia ako prerozprávanie zápletky. Kvôli prehľadnosti môžeme uviesť nasledujúci príklad: televízny hlásateľ vysielajúci súhrn filmovej epizódy vyjadruje dej, ale aby ste sa s ním zoznámili, musíte si pozrieť túto epizódu.

Pomáha lepšie pochopiť rozdiel medzi zápletkou a zápletkou a pomáha aj fakt, že jedna zápletka sa dá odhaliť vytvorením viacerých rôznych zápletiek. Výsledkom bude celá séria pôvodné diela. Vráťme sa k rozprávkam. V mnohých z nich je dej rovnaký: stretnutie milencov - vzhľad nebezpečenstva - absolvovanie testov - víťazstvo nad darebákmi - svadba. Ale zápletka v rozprávkach je iná.

Zápletka a zápletka. Dej – (predmet), sled udalostí, ktoré sú základom príbehu. Fabula - (bájky), sled udalostí, ktoré ich autor usporiadal. V zápletke zápletka zobrazuje akcie v ich celistvosti až po kauzálne interakcie udalostí. Teóriu zápletky vyvinuli a študovali vedci: V.Ya. Rekvizity, A.N. Veselovský, Tomaševskij. Najdôležitejšie aspekty teórie sprisahania sú: 1. zápletka je systémová jednota udalostí a opisov. 2. Sociálna zápletka umeleckého diela je zložená, identifikuje makro a mikrozápletky (dejové línie jednotlivých postáv, scénické zápletky, vývoj vzťahov medzi postavami: láska, priateľstvo.). Zlatý klinec: vonkajší a vnútorný (vnútorný boj hrdinov). 3. je jadrom dejového konfliktu. Konflikt preniká celou štruktúrou zápletky a opozičnou silou. Hlavné konflikty: prirodzené(hrdinovia zapojiť sa do boja) – „Mtsyri“, spoločenský(jedna časť spochybňuje druhú časť), interné(nesúhlasím so sebou), prozreteľnosť(kap. odporuje zákonom osudu alebo božstva). Konflikt určuje hlavné štádiá vývoja zápletky: pôvod konfliktu - zápletku. Ďalší vývoj. Potom vrchol, najvyššie zhoršenie. A riešenie konfliktov.

Slovo „zápletka“ označuje reťazec udalostí znovu vytvorených v literárnom diele, t.j. život postáv v jeho časopriestorových premenách, v meniacich sa pozíciách a okolnostiach. Udalosti zobrazované spisovateľmi tvoria základ objektívneho sveta diela. Dej je organizačným princípom dramatického, epického a lyricko-epického žánru. Udalosti, ktoré tvoria dej, sa rôznym spôsobom spájajú so skutočnosťami, ktoré predchádzajú vzhľadu diela. Zložky deja: motív (súvisiace motívy, voľné motívy, opakujúce sa alebo leitmotívy), expozícia, dej, vývoj deja, vrchol, rozuzlenie. V epike a lyrike môžu byť tieto zložky usporiadané v ľubovoľnom poradí a v dramatickej réžii nasledujú striktne podľa poradia.Pri všetkej rozmanitosti zápletiek ich možno klasifikovať do 2 hlavných typov: kronika, t.j. udalosti nasledujú jedna za druhou; a sústredné, t.j. udalosti sú spojené nie chronotopickou súvislosťou, ale asociatívnou príčinou a následkom, t.j. každá predchádzajúca udalosť je príčinou nasledujúcej Zápletka je súbor udalostí v ich vzájomnej vnútornej súvislosti. Zápletky v rôznych dielach môžu byť navzájom veľmi podobné, ale zápletka je vždy jedinečne individuálna. Zápletka je vždy bohatšia ako zápletka, pretože zápletka predstavuje iba faktické informácie a zápletka implementuje podtextové informácie. Dej sa zameriava iba na vonkajšie udalosti života hrdinu. Zápletka okrem vonkajších udalostí zahŕňa psychický stav hrdinu, jeho myšlienky, podvedomé impulzy, t.j. každá minúta sa mení v samotnom hrdinovi a v okolitom prostredí.Zložky deja možno považovať za tenké udalosti alebo motív.Konflikt je rozpor záujmov. Existujú vonkajšie konflikty, ktoré sú založené na rozpore záujmov medzi konkrétnym jednotlivcom a iným človekom alebo spoločnosťou (konflikt ľúbostný, rodinno-domácnosť, spoločensko-verejný, filozofický) Ďalšou odrodou sú konflikty vnútorné, t.j. protirečenie záujmov v rámci jedného ľudského vedomia. (rozpor záujmov medzi dušou a mysľou, medzi vrodenými získanými vlastnosťami človeka, medzi vedomím a nevedomím v človeku. Súkromný konflikt je rozpor, ktorý vzniká a rozvíja sa v samostatnej epizóde produkcie.

Dej pochádza zo slova „predmet“. Pochádza z Francúzska. Zápletka je často narážka. Slovo „zápletka“ znamená „príbeh vypožičaný z minulosti, ktorý podlieha spracovaniu dramatika“. Fabula je legenda, mýtus, bájka, starší koncept.

Rozpor medzi zápletkou a zápletkou. Príklad: „Boris Godunov“ od Puškina, Karamzina a historikov.

Pospelov: „Zápletka je podsekvencia udalosti a akcie, obsiahnuté v práci reťazec udalostí. Fabula je diagram zápletky, narovnaná zápletka.“

Veselovský: "Dej je umelecky vybudovanou distribúciou udalostí." "Fabula je súbor udalostí v ich vzájomnom vnútornom prepojení."

Tomaševskij: „Dej je dej diela v jeho celistvosti, skutočný reťazec zobrazených pohybov. Jednoduchou dejovou jednotkou je akýkoľvek pohyb. Fable je schéma akcie, systém hlavných udalostí, ktoré možno prerozprávať. Najjednoduchšou dejovou jednotkou je motív alebo udalosť a hlavnými prvkami sú dej, vývoj akcie, vyvrcholenie a rozuzlenie.“

Trojzväzková kniha o literárnej teórii: „Zápletka je systém nastavení, pomocou ktorých by sa mala konať akcia. Plátno, kostra. Dej je samotný proces akcie, vzor, ​​látka, ktorá oblieka kosti kostry.“

Dej je systém udalostí v ich umeleckej logike. Dej je v logike života. Dej je dynamickou stránkou diela. Prvky v dynamike.

Typy pozemkov:

Beletsky – autobiografická zápletka (Tolstoj „Detstvo. Dospievanie. Mladosť“). Polovica 19. storočia. Nadosobné témy sú vybrané zo sféry, ktorá leží mimo osobnej skúsenosti autora. Zápletky iných ľudí sú vedomou orientáciou na iné dielo. Postmodernizmus.

Jednoriadkové (koncentrické) pozemky sú dostredivé. Kronikové príbehy. Multilineárne grafy (odstredivé) – niekoľko dejových línií s nezávislým vývojom.

Prvky pozemku: expozícia je úvodná časť diela, ktorá plní informačnú funkciu. Konflikt ešte nebol naplánovaný, prípravy naň. Dej je momentom, kedy konflikt vzniká alebo je odhalený. Vývoj akcie je séria epizód, v ktorých sa postavy snažia vyriešiť konflikt, no ten je čoraz napätejší. Climax – moment najvyššie napätie keď je konflikt maximálne rozvinutý a je jasné, že rozpory nemôžu existovať v ich predchádzajúcej podobe a vyžadujú si okamžité riešenie. Riešenie – keď je konflikt vyriešený: 1) konflikt je vyriešený; 2) konflikt je v podstate neriešiteľný. Extra-dejové prvky - prológ, epilóg, odbočky.

Udalosť - skutočnosť života. 20. storočie je predmetom zobrazenia ľudského vedomia, samotný tok slov sa môže stať zápletkou.

Lyrický dej - rôzne štádiá v rozvoji lyrickej skúsenosti.

2.Asonancia – súzvuk samohlások (väčšinou perkusívnych), najmä v nepresnom rýme („smútok – rozsvietim sa“).

Aliterácia – opakovanie rovnorodých spoluhlások, dávanie literárny text, zvyčajne poézia, má osobitnú zvukovú a intonačnú expresivitu. "Syčanie spenených pohárov a modrý plameň punču," - PUSHKIN

Onomatopoja - podmienená reprodukcia zvukov prírody (výkriky vtákov a zvierat), reflexné výkriky ľudí, zvuky produkované predmetmi atď. Vytváranie slov, ktorých zvukové škrupiny do istej miery pripomínajú tieto zvuky: mňau - mňau, ha-ha-ha, tik - tak.

Bájka

Bájka

FABULA - faktická stránka príbehu, tie udalosti, incidenty, činy, stavy v ich príčinnej a chronologickej postupnosti, ktoré autor zostavuje a formalizuje v zápletke (pozri) na základe vzorov vnímaných autorom v vývoj zobrazovaných javov.
Pôvodne výraz "F." (lat. fabula, franc. fabula, angl. fable, nem. Fabel) znamenalo bájka, bájka, rozprávka, teda dielo určitého žánru. Ďalej výraz „F“. označte to, čo je zachované ako „základ“, „jadro“ rozprávania, meniace sa podľa prezentácie. A teda význam uvedený na začiatku, ktorý sa vzťahuje na literárne diela vo všeobecnosti.
Vedecká štúdia F. boli podrobené predovšetkým kvalite skutkového stavu poetickú tradíciu vo svetovej literatúre (hlavne starovekej a stredovekej) a najmä v ústnej ľudovej slovesnosti. V tejto rovine určitá interpretácia tradičného folklóru a proces jeho vývoja a šírenia tvoril hlavný obsah postupne sa meniacich folkloristických teórií – mytologických, migračných a antropologických. Zároveň v ruštine vedeckej literatúry Pre tento druh tradičných útvarov sa zvyčajne používal výraz „zápletka“, a nie „ľudový“ (pozri „Túlavé zápletky“, „Folklór“). Neskoršia otázka o F. a pozemok bol uvažovaný z hľadiska štúdia stavby básnické dielo(hlavne formalistickí literárni vedci). Niektorí výskumníci, ktorí identifikujú koncepty sprisahania a fikcie, úplne rušia posledný termín.
Pri štúdiu obrazovej reflexie dynamiky života by sme však mali rozlišovať:
1) „faktický“ základ diela, udalosti, o ktorých vypovedá ako produkt predbežného výberu umelcovho javu reality alebo fikcie, ktorý možno nazvať F., t. j. naratívna téma, ktorá je predmetom ďalšieho spracovania v pozemku;
2) a samotný vývoj naratívnej témy, ktorý je spojený s riešením akéhokoľvek problému na základe materiálu týchto udalostí (t. j. zápletky).
Pre formalistov je F. len materiál, ktorý sa spracuje špeciálne techniky fabulovanie za účelom „defamiliarizácie“, zvýšenie vonkajšej vnímateľnosti dynamiky rozprávania. V tejto súvislosti sa zaviedlo rozdelenie prác na „zápletku“ a „bájku“ v závislosti od väčšej alebo menšej závažnosti. dejové zariadenia. Tento formalistický výklad F. a zápletky treba odmietnuť. V prvom rade by sme nemali považovať F. za „surovinu“, bez kvality umelecký obraz. Aj keď umelec berie akúkoľvek skutočnosť života, vyberá a interpretuje javy, chápe ich typický význam, to znamená, že vytvára f. Tvorivá povaha f. je o to zrejmejšia v tých prípadoch (najčastejších), keď ľudia a udalosti si vymýšľa autor. A potom význam prevedenia F. do deja vôbec nespočíva v jej „odhalení“. Spracovaním maľby umelec odráža dynamiku reality, odhaľuje jej vzory s rôznou mierou hĺbky a pravdivosti.
Podľa charakteru chápania reality a povahy samotného objektu môžu byť zápletky mytologického poriadku, rozprávkové, romantické, utopické, realistické atď. Tematická rozmanitosť zápletiek je nevyčerpateľná. Každý historické obdobie v každej fáze vývoja umeleckej tvorivosti, každý literárny smer vytvárať vlastné charakteristické zápletky, ktoré predovšetkým určujú špecifické historické črty zápletiek. Bibliografia:
pozri Zápletka.

Literárna encyklopédia. - Pri 11 t.; M.: Vydavateľstvo Komunistickej akadémie, Sovietska encyklopédia, Beletria. Editovali V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Bájka

FABULA. Bájka v presnom zmysle slova je „bájka“ - vymyslená príhoda, ktorá sa nehovorí sama o sebe, ale s cieľom niečoho naučiť, pobaviť alebo zosmiešniť. Ako každá forma mala najskôr svoju najjednoduchšiu, „embryonálnu“ formu, ktorá vyčerpala svoj význam v medziach veľmi malého stavebného materiálu. Postupom času sa však z „embrya“ vyvinulo zložitý tvar: zápletka sa začala chápať ako niečo abstraktné a zároveň inherentné celej sérii literárne typy, - poviedka, poviedka, poviedka, román, dramatické dielo, balada, báseň atď. V tomto štádiu vývoja sa zápletka stáva punc takzvaná fikcia, tj. fikcia, na rozdiel od zvyšku prózy. Jeho podstatou stále zostáva „bájkové“ stelesnenie témy - incident v tvárach, so zápletkou a vnútornými konfliktmi.

Človek by si nemal myslieť, že svet zápletiek je niečo úplne ľubovoľné a obrovské. Umožňuje pomerne presné účtovanie a klasifikáciu. Zápletka navyše predstavuje najuniverzálnejšiu vlastnosť umenia, schopnú úplného odnárodnenia. Od jedného človeka k druhému putuje celý rad zápletiek, no každý z nich získava národné charakteristiky, ale ich rám zostane úplne neporušený a nezmenený. Predtým, ako prejdeme k týmto pozemkom, pozrime sa, ako sú klasifikované.

Na úsvite ľudstva je stredobodom pozornosti udalosť, ktorej dávame názov „mýtus“; táto udalosť spočíva v zosobnení boja medzi dňom a nocou, chladným počasím s postupujúcim teplom, neustálym vzkriesením a umieraním zeme a pod.. Odtiaľto vzniká prvá skupina zápletiek, ktorú možno nazvať mytologické.

Po zduchovnení prírodných síl a ich striedaní zmyslu ľudského boja sa človek učí pripodobňovať seba a svojich najbližších susedov – zvieratá. Rozlišuje ich vlastnosti, presnejšie, pripisuje im vlastnosti podobné svojim. Takže jeho medveď sa stane hlúpym, lev vznešený, líška prefíkaná, had múdry. „Charakter“ nevyhnutne vedie k určitým činom a vzniká konflikt. V logickom reťazci týchto kolízií, kde je vývoj akcie určený striktne definovanou povahou daného herec, a uzatvára sa druhá skupina parciel, ktorú možno tzv zviera alebo bájka v presnom zmysle slova.

Ale teraz, po zduchovnení vesmíru a nemej šelmy okolo seba, človek sám vstupuje do sveta, ktorý vytvoril, už nie pasívnym divákom, ale aktívnym účastníkom. Len tu musí prejsť opačným procesom adaptácie: ak predtým chápal prírodu a zviera vo svojom obraze a mysli, teraz musí byť do určitej miery preniknutý kozmickými a živočíšnymi prvkami, to znamená, že musí nejako rozšíriť svoju povahu. . V dôsledku takéhoto pohybu vzniká nový „jednotlivec“ – nie úplne ľudská bytosť, ghúl, čarodejnica, škriatok, morská panna, sušiak atď. Neexistuje tu striktná logika vývoja postavy, pretože existuje žiadny znak v presnom zmysle slova. Miesto postavy zaberá obrázok. Kolízie vznikajúce súdržnosťou a pôsobením týchto obrazov sú viac-menej ľubovoľné. Široko používajú už vyvinuté mytologické a bájne schémy, ale zavádzajú do nich veľa úplne nových a nezávislých vecí. Skupina parciel vyrastajúca z týchto kolízií sa nazýva tzv báječné.

Toto sú tri najčistejšie a najuniverzálnejšie typy pozemkov. Práve tieto kategórie sú „univerzálne pre ľudstvo“ a majú úplne putovný charakter. A tak mýtus o božstve, ktoré oplodňuje pozemské ženy a rodí generáciu polobohov, ktorí potom vykonajú sériu výkonov, koluje medzi viacerými národmi a takmer identicky sa opakuje v Indii, Grécku a Nemecku. Podobnosti medzi Zeusom a Wotanom, Herculesom a Siegfriedom sú nepopierateľné. Skupina zápletiek o zvieratách je nemenej univerzálna. Líška a jej triky od Ezopa po Goetheho idú takmer pre každého rovnakou rozprávkovou cestou európsky ľud, nápadný pretrvávajúcou monotónnosťou svojho hlavného rámca. Čo sa týka rozprávkových zápletiek, najviac sa študovalo ich putovanie presne tak a dokonca viedli k množstvu hypotetických vysvetlení. Najznámejší príbeh o špinavom dievčati, s ktorým žije zlá macocha a potom potichu od nej, s pomocou ducha vlastnej matky, ktorá sa dostane na kráľovský sviatok, táto zápletka („Popoluška“) sa podľa Coxových výskumov nachádza v 350 národných variantoch. K nim som v roku 1916 pridal ďalšiu 351. verziu, arménsku, zaznamenanú v zbierke Lalayants a nespomínanú v Coxovi.

Okrem troch uvedených fabulárnych skupín, ktoré majú všeobecný antropologický charakter a nachádzajú sa medzi všetkými národmi v určitých štádiách ich vývoja, existujú ďalšie skupiny, ktoré sú skôr prechodné a lokálne. Sú to historické zápletky, ktoré predstavujú neskorší vývoj tej časti mykologických zápletiek, ktorá sa týkala „hrdinov“ a sprostredkúvala udalosť, ktorá sa viac-menej historicky stala. Historická zápletka má vo svojom vývoji tendenciu strácať charakter akejkoľvek svojvôle a dosahovať možnú presnosť. Tým sa čoraz viac uplatňujú literárne formy, ktoré takéto zápletky riešia. Napokon, každodenné príbehy sú v podstate tiež starovekého pôvodu, kresliť ich kolízie z rôznych materiálov dodávaných miestnym zvykom. V podstate je úplne ľahostajné, či je týmto zvykom upálenie kohúta ako obeta, únos nevesty, súboj o urazenú česť alebo pohostenie voličov v krčme pred parlamentnými voľbami – dôležité je, že európsky život je rovnako založený na „zvyku“ ako život diviaka a známa stabilita jeho ustanovení vedie k najzaujímavejším rozprávkovým kombináciám. Tu uvediem ako príklad Puškina, ktorý našiel najvtipnejšiu zápletku v zvláštnostiach nášho poddanského života (možnosť kúpy mŕtve duše a čo z toho bude) a na túto zápletku upozornil Gogoľa.

Ale ruská literatúra, ktorá je mimoriadne chudobná na dej, poskytuje len málo takýchto príkladov. V rozprávkovej výstavbe námetu ruský spisovateľ vždy cítil niečo neseriózne, niečo, čo sa od témy odvracalo, niečo, čo sa zamieňalo za zábavu, na pobavenie. A obrovské pole ruského života, plné neobyčajných kuriozít, je takmer úplne nevyužité našou literatúrou v rozprávkový zmysel; pokojný opis každodenného života alebo psychológie každodenného života, ale nie zápletka, to je typické Ruská inkarnácia Témy.

Ak sa obrátime na západoeurópska literatúra, konkrétne ku kráľovnej bájneho románu, Anglicku, ktoré bolo vychované na univerzálnych zápletkách (používal ich Chaucer vo svojich rozprávkach), uvidíme presný opak. Tu umelecké stelesnenie téma bez zápletky by pôsobila neznesiteľne nudne. Žiadna črta každodenného života, ktorá môže spôsobiť konflikt, nie je ponechaná bez pozornosti spisovateľov. Uvediem príklad: v anglických zákonoch existuje zákon o dedení majetku otca najstarším synom (primárne právo). Z toho vyplýva množstvo rôznych možností: zločin najmladší syn získať dedičstvo; nelegitímnosť najstaršieho, skrytá rodičmi, aby milovaný syn nestratil svoje dedičstvo; trápenie dediča, ktorý sa nedokáže zjednotiť so svojím milovaným dievčaťom, keďže je prostého postavenia a on je dedičom majorátu a z toho plynúce peripetie - imaginárna smrť, útek do Ameriky atď. povedať, že ani jeden anglický spisovateľ neprešiel týmito kolíziami; Dickens, George Elliot, Henry Wood a Wilkie Collins im vzdali hold, nehovoriac o mnohých ďalších, menej známych. Ruský čitateľ románov tiež veľmi dobre vie, akú bizarnú sériu zápletiek vytvoril brilantný Collins len z jednej črty škótskeho právneho života („Škótske manželstvo“).

Je samozrejmé, že každodenná zápletka sa nemôže stať „tulákom“, keďže spôsob života, ktorý ju živil, je výlučne vlastnosťou daného národa. Zápletka „Kabina strýka Toma“ sa teda nemôže stať zápletkou v krajinách, kde otroctvo neexistuje a nikdy nebolo. Ale triedne formy každodenného života nám opäť ukazujú „túlavý“ charakter deja, jeho schopnosť opakovať sa rôzne národy. Z buržoázie sa tak zrodila zvláštna obľúbená zápletka, celá postavená na ekonomických vzťahoch a princípe vlastníctva našej modernej doby - takzvaná detektívna zápletka. (Pozri Detektívny román) Tu utrpí súkromná osoba istú škodu (najčastejšie majetkovú). Štát ju musí chrániť prostredníctvom svojich inštitúcií (Scotland Yard, francúzsky policajný úrad); ale detektívi týchto inštitúcií sú hlúpi a štát nedokáže ochrániť svojho občana; je prezentovaná v osobe svojich agentov vždy v hrubej karikatúre. Potom sa objaví súkromný detektív (Sherlock Holmes, Lecoq atď.) a bravúrne vyrieši záhadu. Tu sú typické, rovnako inherentné rôznych národností, a to triedne črty zápletky: okolo majetkových kombinácií sa viaže uzol, štát ustupuje, „súkromná súťaž“ sa ukazuje ako efektívnejšia a vedie k cieľu.

Na záver ešte spomeniem jednu skupinu parciel, ktoré nepatria (ale aspoň jednoznačne) do žiadnej z vyššie popísaných. Sú to šťastné vynálezy, ktoré vznikli úplne individuálne, mimo každodennosti, histórie, rozprávok, eposov, mýtov a nemajú nič spoločné s ich svetom. Takéto zápletky by som nazval lyrický. Existujú, aj keď sú zriedkavé. Podnecuje ich zvláštny eros k svojmu autorovi, a keď sa takéto zápletky rodia v šťastných chvíľach najvyššieho tvorivého napätia, budú nielen svetová sláva, ale aj tú istú túlavú cestu, ktorá je určená pre uvedené skupiny parciel. Inými slovami, oddávajú sa umeleckému obehu. Uvediem dva príklady. Na úsvite ľudstva sa taká šťastná lyrická zápletka objavila u Sofokla v jeho „Antigone“ - zápletke dcérskej lásky až po samozabudnutie. Zrkadlila sa v Shakespearovi v Cordelii. A ktovie, možno z jej zárodku vyrástla vedľajšia vetva tejto parcely, ktorú chcem uviesť ako svoj druhý príklad. Je to o o epizóde Prisluhovač v Goetheho „Študentské roky Wilhelma Meistera“. Táto epizóda je celkom famózna; tam malé dievčatko oblečené ako chlapec stretne svojho patróna, ktorý ju zachráni pred mučiteľom a pripúta sa k nemu; ale ona ho nemiluje detskou láskou, hoci ona sama zostáva ešte dieťaťom. A táto nie detská láska, ktorá sa nestretne s odpoveďou, jej trhá srdce. Niet pochýb o tom, že táto zápletka má podobnosť s Fenellou Waltera Scotta! A je tiež isté, že Dickens, hoci bol čiastočne uchvátený hudbou Mignonovej zápletky, keď vytvoril svoju Nellie v románe „The Handr Shop“ - a náš Dostojevskij na ňu ešte plnšie odpovedal v Nellie z „Ponížené a Urazený“ (pozri Túlavé zápletky , Zápletka , Téma).

M. Shaginyan. Literárna encyklopédia: Slovník literárne pojmy: V 2 zväzkoch / Edited by N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Ľvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Vydavateľstvo L. D. Frenkel, 1925

Pozrite sa, čo je „Fabula“ v iných slovníkoch:

Bájka- FABULA. Bájka v presnom zmysle slova je „bájka“, vymyslená príhoda, ktorá nie je vyrozprávaná sama o sebe, ale s cieľom niečoho naučiť, pobaviť alebo zosmiešniť. Ako každá forma, aj ona mala najskôr svoj najjednoduchší, „embryonálny“... ... Slovník literárnych pojmov

- (Latinsky, od fabulari povedať). Plán, náčrt nejakého literárneho diela; prípad, udalosť, incident, ktorý slúžil ako jeho obsah. Slovník cudzie slová, zahrnuté v ruskom jazyku. Chudinov A.N., 1910. FABULA lat. tabuľka... Slovník cudzích slov ruského jazyka

FABULA, fabula, female. (lat. fabula bájka, rozprávka) (lit.). Obsah udalostí zobrazených v literárnom diele v ich postupnom prepojení, osnova zápletky, osnova literárneho diela. Zaujímavá zápletka. Hlavná zápletka. Strana...... Ušakovov vysvetľujúci slovník

Cm… Slovník synonym

- (cudzí jazyk) obsah príbehu, udalosti. St. Zápletka tohto prípadu je veľmi jednoduchá. Zo súdnej siene („Novinky“ 24. októbra 1900) st. Bájkový obsah eseje, vlastný. bájka. St. Fabula (lat.) príbeh, podobenstvo, bájka (porov. fari, hovoriť). St. φημή… … Michelsonov veľký vysvetľujúci a frazeologický slovník (pôvodný pravopis)

Pojmy „zápletka“ a „zápletka“ pozná každý, kto čo i len trochu číta a zaujíma sa o umenie. Ale napriek ich známosti a zjavnej jasnosti sú definície týchto pojmov často nejednoznačné a kontroverzné. prečo? Pravdepodobne kvôli blízkemu vzťahu. Aby bolo možné určiť, v čom tento vzťah spočíva a ako sa tieto pojmy stále líšia, je potrebné ich zvážiť oddelene.

Čo je zápletka

„Fabula“ - (lat. - fabula) vecný, konfliktný základ rozprávania. Reťazec udalostí a faktov, ktoré sú jadrom tvorby diela akéhokoľvek žánru.

Spočiatku sa tento výraz používal na označenie literárneho diela určitého žánru a presnejšie rozprávky, bájky, podobenstvá, mýty. Následne pod vplyvom rozvoja literatúry a literárne formy, zápletka začína označovať časť diela, ktorá je jeho základom, centrom a mení sa len formou prezentácie.

Na tomto základe vznikli dva názory na podstatu zápletky:

Zápletka je Surový materiál, ktoré neobsahujú prvky umeleckého obrazu. Obrazným príkladom je hlina, kus kameňa. Koľko kreativity a v akej forme sa vloží do týchto materiálov na vytvorenie umeleckého diela, nie je zásluhou ani hliny, ani kameňa. Podujatie samo o sebe nemá kvalitatívny význam, dôležité je, ako sa prezentuje.

Zápletka je prvok obsahujúci tvorivý základ. Na základe vyššie uvedeného príkladu pri výbere materiálu pre prácu majster robí kreatívny výber. Kvalita hliny a kameňa má ďaleko posledná hodnota pri tvorbe umeleckej tvorby. To znamená, že kvalita a rozsah podujatia môžu ovplyvniť hodnotu diela ako celku.

Dnes priorita významu pozemku zostáva na pozícii 2.

Pozemky sú rozdelené na:

• Romantické.
• Utopický.
• Mytologické.
• Úžasné.
• Realistické a iné.

Závisí to od hodnotenia okolitú realitu konfliktu, ako aj z podstaty predmetu uvažovaného parcelou.

Príklad použitia zápletky

Pri štúdiu dokumentov o povstaní Emeljana Pugačeva A.S. Puškin sa dozvedá o osude šľachtica menom Pyotr Grinev. Skutočnosť Grinevovho podozrenia z podpory Pugačevových myšlienok sa stáva zápletkou slávneho príbehu “ Kapitánova dcéra».

Čo je zápletka

Dej (francúzsky sujet, doslovne preložené “ položka“) - séria udalostí, sled aktov, epizód, scén, usporiadaných podľa dramatických pravidiel rozprávania.

Dej v dráme sa môže odchýliť od časového sledu udalostí bez dodržania prísneho chronologického rámca.

Medzi najbežnejšie zápletky patria „tuláky“ - používané vo folklóre mnohých národov na rôznych územiach vo forme rozprávok, eposov, legiend a mýtov. Vo všeobecnosti je zameranie pozemkov také rôznorodé, že všetky pokusy zaradiť ich do malého počtu skupín nepriniesli želaný výsledok.

Doposiaľ najkompletnejší zoznam je ten, ktorý zostavil Georges Polti (francúzsky bádateľ) na konci devätnásteho storočia. Obsahuje 36 kolízií sprisahania pokrývajúcich nasledujúce témy:

• Cudzoložstvo.
• Podvádzanie jedného z manželov vraždou.
• Vzbura.
• Šialenstvo.
• Nečestné činy milovanej osoby.
• Propaganda bezbožnosti.
• Nevedomá žiarlivosť.
• Nečakané nešťastie.
• Opäť nájdené.
• Úspech.
• Obetovať sa.
• Vzdať sa všetkého kvôli vášni.
• Obetujte milovaných kvôli nápadu.
• Lovený.
• Tajomstvo.
• Láska, ktorá prekonáva prekážky.
• Láska k nepriateľovi.
• Žiadosť.
• Pomsta v mene odplaty.
• Vnútrorodinná pomsta.
• Náhodný incest.
• Zabitie milovanej osoby.
• Obetovanie sa kvôli blízkym.
• Odvážny pokus.
• Únos.
• Strata blízkych.
• Záchrana.
• Súťaž medzi blízkymi.
• Sebaobetovanie v mene ideálu.
• Zločin z lásky.
• Nerovná konkurencia.
• Príbuzenská nenávisť.
• Výčitky svedomia.
• Ambície.
• Chyba v úsudku.

Príklad použitia pozemku

Spomínaný príbeh šľachtica P. Grineva, ktorý slúžil ako námet pre príbeh A.S. Puškinova „Kapitánova dcéra“ vyústila do zápletky rozprávajúcej o veľkom historickej udalosti v dejinách Ruska, ktoré prešli osudmi dvoch mladých milencov a mladých ľudí, ktorí chcú byť spolu.

Komponenty deja sú prológ, výklad, dej, hlavná akcia, vyvrcholenie, rozuzlenie a epilóg. Niektoré z nich sú zaradené do štruktúry práce bezchybne, niektoré (prológ, epilóg) môžu chýbať.

Zápletka a zápletka – spoločné znaky a rozdiely

Oba pojmy spája skutočnosť, že tvoria základ každého diela, určujú jeho témy a obsah.

1. Bájka - čo sa stalo. Zápletka - ako to povedať. Príklad: ak sa chcete zoznámiť so zápletkou filmu, stačí si vypočuť prerozprávanie zhrnutie; Aby ste sa zoznámili so zápletkou, musíte si film pozrieť celý.
2. Dej je konfliktným základom diela. Reťazec udalostí a faktov, ktoré sú jadrom tvorby diela akéhokoľvek žánru. Zápletka je obrys zápletky, ktorý určuje formu a postupnosť prezentácie toho, čo sa deje.
3. Zápletka je skutočná alebo fiktívna skutočnosť obsahujúca prísnu časovú postupnosť. Zápletka - umožňuje určiť formu prezentácie skutočnej alebo fiktívnej skutočnosti vo voľnej prezentácii pomocou voľných chronologických variácií a náhrad skutočných hrdinov konflikt literárnych postáv.
4. Životnosť zápletky je kratšia ako životnosť zápletky. Na konflikt, ktorý sa raz stane, sa čoskoro zabudne. Konflikt prerozprávaný v zápletke umeleckého diela má šancu žiť desiatky, ba aj stovky rokov ( skutočný príbeh spojenie s povstaním Emeljana Pugačeva a mladého ruského šľachtica Piotra Grineva je už dávno zabudnuté a dej príbehu „Kapitánova dcéra“ patrí medzi najlepšie literárnych diel, rozprávanie o histórii Ruska jednoduchým a prístupným jazykom).