Keď sa objaví túžba napísať román, prvá otázka, ktorú si budúci spisovatelia kladú, je, kde začať? Niektorí ľudia začínajú nápadom, iní podrobne opisujú dej a iní okamžite začínajú opisovať krajinu. Ale v skutočnosti môžete začať písať pomocou znakov. Navyše, takto by sa to malo robiť.
Pri čítaní kníh si môžete všimnúť, ako rozdielne sa autori venujú osobnostiam svojich postáv. A ak kniha s nádherným dejom, ale suchými a nie živými postavami, zanechá v pamäti malá pamäť, potom sa na dielo s dokonale opísanými a realistickými postavami nikdy nezabudne.
V našej dobe veľká pozornosť Americká spisovateľka Donna Tartt vo svojich knihách venuje pozornosť postavám. Pri čítaní jej diel pochopíte, že niektoré postavy vyzerajú skutočnejšie a zaujímavejšie ako skutoční ľudia. To môže byť jeden z dôvodov, prečo Tartt za svoj najnovší román zaslúžene získala Pulitzerovu cenu.
James Frey veľmi dobre hovorí o vytváraní postáv vo svojej knihe „Ako napísať skvelý román“:
1. Fiktívna osoba musí byť iná ako rozumná osoba.
Jeden jednou z hlavných chýb spisovateľov je, že „odpisujú“ svoje postavy skutočných ľudí. Nie je zlé, ak vezmete len niektoré vlastnosti a zvyšok doplníte alebo preháňate. Ide o to, že čitateľ sa bude nudiť pozerať Obyčajní ľudia. Fiktívna osoba musí byť vo všetkom nadradená skutočnej osobe. Malo by to byť emotívnejšie, alebo naopak, nudnejšie. Jeho činy musia prekvapiť a šokovať, potešiť alebo sklamať. Len ho nenechajte ľahostajným. Toto si čitateľ neodpustí.
Veľmi dôležité. Nech už je vaša postava akákoľvek, jej činy by mali byť čitateľovi jasné. Ak sa niekomu jeho činy a pocity zdajú nelogické, ľudia knihu jednoducho zatvoria a nájdu niečo lepšie.
Tiež Je dôležité pochopiť, že fiktívnu osobu je ľahšie opísať ako rozumnú osobu. prečo? Pretože má obmedzený dej a stačí opísať pocity a rozhodnutia postavy, ktoré si zápletka vyžaduje.
Postavy sú materiálom, z ktorého je postavený celý román.
2. Fiktívna osoba – poddruh.
„ploché“, „kartónové“, „jednorozmerné“. Hovoríme tu o vedľajších postavách, ktoré možno raz-dva stretneme v knihe, vypočujeme si od nich pár slov a už si na ich existenciu nepamätáme. Sú to napríklad barmani, čašníci atď. Je nám jedno, čo sa deje v ich vnútornom svete, aké straty zažili, koho milovali a koho nenávideli. Nezáleží na tom. Takéto znaky netreba opisovať;
„plný“, „viacrozmerný“ alebo „trojrozmerný“ charakter. Ide o typ hlavných postáv, vrátane záporákov. Hlavnou kvalitou tohto typu je, že k jeho zástupcom nie je možné pripevniť žiadne označenie. Musia to byť zaujímavé osobnosti so zložitou a komplexnou motiváciou pre svoje činy. Títo hrdinovia musia vydržať veľa utrpenia a poznať veľa radostí, lásky, nenávisti, hľadať a behať, trpieť a užívať si... A hlavne musia mať celý životopis. Ale o tom neskôr. Čitateľa musíte zaujať, aby chcel lepšie spoznať vaše postavy.
3. Zoznámte sa s postavami
Ako spoznať hrdinov? Vo svojom diele „Umenie tvoriť dramatické diela„Lajos Egri nazýva postavu „trojstrannou“ a identifikuje tieto aspekty:
fyziologické. To zahŕňa všetky fyzické vlastnosti vášho hrdinu, ako je jeho váha, výška, vek, farba očí, zdravie a podobne. Hoci sa tento aspekt môže zdať najjednoduchší na vytvorenie, musíte si uvedomiť, že je to presne tak vzhľad súdený ako prvý. Preto je dôležité, aby vzhľad zodpovedal postave;
sociologický. Ak chcete vytvoriť tento aspekt, musíte odpovedať na nasledujúce otázky: Do akej spoločenskej triedy patrí vaša postava? Do ktorého kostola chodí? politická strana podporuje? Kto ho vychoval? Bol to rozmaznané dieťa, alebo vyrastal v prísnosti a poriadku? Má veľa priateľov? Aké sú ich spoločné vlastnosti? A takýchto otázok môže byť veľmi, veľmi veľa. Hlavná vec je zistiť, aká je vaša postava sociálne. Je veľmi dôležité pochopiť dynamiku vývoja postavy. Nenarodil sa taký, aký je teraz, takým sa stal. Musíte pochopiť dôvody formovania jeho postavy, len tak získate realistického hrdinu;
psychologický. Hneď je potrebné poznamenať, že nie je potrebné profesionálny psychológ vytvárať dobré a kvalitné postavy. Stačí len pochopiť ľudská prirodzenosť a buďte pozorní. Váš zamestnanec dal výpoveď? Zistite, prečo to urobil. Prestal váš priateľ jesť nezdravo a prihlásil sa na šport? Chatujte a zistite, čo spôsobilo tieto zmeny.
Tento aspekt sa považuje za interakciu medzi sociálnym a fyziologickým aspektom. Tu musíte opísať vášne, fantázie, komplexy, strachy, pocity viny a podobne vašej postavy. Patria sem aj emócie, zvyky, inteligencia, sebavedomie a rôzne sklony.
Veľkosť drámy závisí od toho, ako sa autorovi podarí vytvoriť zložité, mnohorozmerné obrazy postáv. večná úloha sebapoznania sa tak pre dramatika mení na úlohu poznať postavy vlastnou prácou. Stará výzva „poznaj sám seba“ pre dramatika znie ako „spoznaj postavy čo najbližšie“. George Baker "Technika drámy"
4. Prinútiť postavy konať
Veľmi dôležitá rada- nevytvárajte inertné znaky. Čítali ste niekedy knihy, v ktorých boli vedľajšie postavy zaujímavejšie ako tie hlavné? Nemalo by to tak byť, po prvé, a po druhé, deje sa to kvôli skutočnosti, že hlavná postava sa ukázala ako inertná. V tomto prípade sa bude vyhýbať konfliktom, obávať sa ťažkostí a boja. Takéto postavy nikoho nezaujímajú. Snažte sa zabezpečiť, aby boli vaši hlavní hrdinovia dynamickí a schopní zvládať rôzne náročné situácie.
5. Vytvorenie životopisu postavy
Predtým, ako začnete písať prvú kapitolu svojej knihy, musíte úplne vytvoriť každú postavu. Životopis hlavných postáv by mal pozostávať z 10-50 strán formátu A4. O svojej postave by ste mali vedieť všetko – kde sa narodil, ako vyrastal, kto ho vychoval, s kým sa kamarátil, koho miloval... Vo všeobecnosti všetko, čo môže čitateľovi vysvetliť, prečo sa práve váš hrdina stal cestou on je teraz.
Samozrejme, keď už budete mať pred sebou takmer celú biografiu (odporúča sa písať v prvej osobe), budete mať o hrdinovi ešte niekoľko otázok, na ktoré sa nedozviete odpovede. Potom najlepšia možnosť bude držať rozhovor s postavou. Keďže je výplodom vašej fantázie, všetky jeho odpovede budú určite úprimné.
Musíte opísať všetky podrobnosti o živote svojho hrdinu. Aj keď ich v knihe nepoužijete a nikto okrem vás o nich nevie, musíte ich napísať. Koniec koncov, vytvárate človeka.
Napíšte knihy, ktoré sami radi čítate.
Ak všetky tieto rady zohľadníte pri vytváraní svojej postavy, zistíte, že aj vy sami začnete veriť v jeho existenciu. To potvrdí, že ste vytvorili skutočne kvalitného hrdinu.
Čo je dôležité v domácnosti? Spotrebiteľ sa pozerá na fasádu a interiéry a staviteľ na základy, steny a strechu. Stať sa rozprávačom a skladať zaujímavé príbehy, musíme zmeniť pohľad spotrebiteľa na históriu na pohľad staviteľa, teda autora. Stavba budovy má svoje vlastné fázy: najprv postavia základy, potom steny, strechu a až potom pokračujú interiérová dekorácia. Ak sa pozrieme na vymýšľanie príbehu ako architektonický projekt, potom aj tu existujú kroky, ktoré treba dodržať.
Prečo? Ruský televízny seriál otrepané a ako keby boli všetci rovnakí? Najväčší problém sú postavy. Klasický hrdina séria ruského vysielacieho kanála - je to inteligentný, statočný muž s vrodeným zmyslom pre spravodlivosť, ktorý nevychádza dobre so svojimi nadriadenými, nie je hlupák na pitie, ale zároveň dobre vychádza so ženami. Pre tohto hrdinu si môžete vymyslieť akékoľvek povolanie, no v podstate to bude vždy séria o tej istej osobe. Je jasné, čo sa nedá dobrá séria o aktuálnom trestnom poriadku. V amerických televíznych seriáloch sú postavy úplne odlišné. Napríklad doktor House je narkoman, mizantrop, nevychádza dobre so ženami, šikanuje svojich podriadených a okrem toho je génius.
To je dôvod, prečo séria "Capercaillie" zlomila všetky televízne hodnotenia - objavila sa tam nie obyčajný hrdina. Postava Capercaillie sa líšila od štandardných „čestných policajtov“ - priateľstvo kládol nad spravodlivosť a zákon. Mnohí priznávajú, že Maxim Averin tam hral dobre. Áno, ale aj preto, že mal o čo hrať.
Bez zaujímavý hrdinažiadny príbeh. Je to ako s ľuďmi - keby sa niečo stalo nudnému človeku zábavná historka, to neznamená, že to bude vedieť rozprávať zaujímavo. A zaujímavý človek dokáže dokonca pútavo opísať, ako išiel do obchodu kúpiť chlieb.
Najprv musíte prísť s osobnosťou postavy. Hlavnou chybou začínajúcich scenáristov je, že postavu začnú vymýšľať zo zlého miesta. Premýšľajú o jeho povolaní, veku, oblečení, vzhľade, zvykoch a životopise. Toto je slepá cesta. Ak len premýšľate vonkajší prejav, nemôžete prísť s úplným človekom. Vytváranie postavy musí začať jadrom postavy. Hrdina je niekto, kto koná. Osobnosť postavy je spôsob, akým sa správa. Jadro postavy môže byť postavené na dvoch hlavných črtách, napríklad bore-hrdina, mizantrop-zabijak. Ďalej musíte určiť cieľ hrdinu, teda to, čo ho núti konať. Cieľ určuje osobnosť hrdinu. Ak správne prídete na to, ako hrdina koná a prečo, sám vás privedie k dobrej zápletke.
Hrdina musí mať aj hodnotu – v čo verí. V živote chce napríklad vyskúšať všetko. Je jasné, že táto povahová črta ho s najväčšou pravdepodobnosťou privedie k tomu, že sa pokúsi o niečo veľmi zlé a nejako mu to obráti život naruby.
Je tiež dobré, keď má hrdina vo svojej postave paradox. Napríklad bandita veľmi miluje svoju matku, mizantrop fanaticky lieči ľudí, bandita hovorí spisovný jazyk atď. Paradox by mal logicky vyplývať z charakteru vašej postavy a zároveň byť od nej veľmi odlišný.
Môžete tiež vymyslieť detaily postavy. Podrobnosti by mali byť tiež spojené s charakterom: športovec môže mať proteínové kokteily, čistý človek môže mať malú kefu, zbabelec môže mať dobré tenisky, aby mohol rýchlo utiecť.
Životopis hrdinu hovorí o tom, ako žil pred začiatkom akcie. Je vynájdený na samom posledná možnosť, a to len vtedy, ak si to pozemok vyžaduje. Ale biografia musí byť prezentovaná aj prostredníctvom akcie, živý detail, a nie prostredníctvom slovného opisu minulosti. Hrdina sa napríklad zakoktá, pretože v šiestich rokoch dostal na hodine kreslenia facku po hlave.
Keď je hrdina pripravený, môžete začať zápletku. Príbeh má niekoľko dôležitých prvkov. Túto štruktúru využívajú všetky úspešné scenáre – bez nej hrozí, že sa dej rozpadne do nesúrodých scén.
Štruktúra dobrého príbehu:
Téma, riadiaca myšlienka, je to, o čom chceme príbeh rozprávať. Skladá sa z troch zložiek – charakter, konflikt a koniec. Je lepšie začať vymýšľať príbeh od konca. Je to ako riadiť auto: musíte vedieť, kam chcete ísť, inak sa určite nikdy nikam nedostanete.
Expozícia je moment, keď hovoríme o našej postave. Jeho kvality musia byť odhalené prostredníctvom konania.
Podnetný incident je udalosť, ktorá tlačí nášho hrdinu k akcii.
Začnime vytvárať postavu: vymyslime pre ňu životopis
V knihe Literatúra pre ľudí (1983) dáva Robert Peck túto radu: „Byť spisovateľom nie je ľahká práca. Ak sa k veci postavíte neopatrne, veľmi rýchlo príde moment, kedy budete musieť zaplatiť účty. Preto pred tlačou na vrchu panna čistá bridlica„Kapitola I“ (a potom si týždeň sadnite na tomto papieri, rozmýšľajúc, čo ďalej), je potrebné pripraviť každú postavu.“
Fráza „pripravte postavu“ znamená vytvorenie pozadia, pozadia pre každú hlavnú postavu. Inými slovami, hlavné postavy potrebujú životopis. Pre väčšinu spisovateľov a nepochybne pre všetkých začínajúcich spisovateľov je písanie životopisov postáv prvým nevyhnutným predbežným krokom.
Povedzme, že sa rozhodnete napísať detektívku o záhadnej vražde. Ešte nemáte premyslenú zápletku, máte len predstavu. V prvom rade raz hovoríme o o záhade vraždy potrebujete vraha. Je to on, kto sa stane hlavným darebákom, hlavným negatívny charakter tvoja práca. Zloduchove machinácie uviedli do pohybu rozprávanie, takže v istom zmysle je darebák „autorom“ vášho diela. Aké ďalšie postavy máte, závisí od plánov zloducha, ktorého vytvoríte.
Povedzme, že chcete písať o žene, ktorá zabila svojho manžela, pretože zneuctil rodinu. Obchodoval s drogami, aby zarobil peniaze. Vždy je bez peňazí, lebo všetko premrhá na pretekoch. Vsádza na nesprávne kone. Nemáte potuchy, kto je táto žena, aká je. Jediná vec, ktorú viete, je, že je veľmi múdra (ak nie, nebude z nej hodnotný darebák). Viete, že zločin plánuje so všetkou starostlivosťou a prefíkanosťou. Navyše rýchlosť objasnenia zločinu závisí od jej inteligencie a prefíkanosti. Preto čím múdrejší to máte, tým lepšie.
Teraz potrebujete Hlavná postava, hrdina, ktorý vyrieši zločin. Čo ak nemáte vhodných kandidátov na túto rolu?
V románoch tohto žánru sú odlišné typy detektívni hrdinovia. Pozitívny hrdina alebo hrdinkou môžu byť sofistikovaní profesionáli (Philip Marlowe, Sam Spade), intelektuáli (Sherlock Holmes, Hercule Poirot), nadaní amatéri (Ellery Queen, slečna Marplová) alebo okoloidúci vtiahnutí do deja zápletkou (Pani de Winter v r. román Daphne Du Maurier "Rebecca").
Ktorý typ je vhodnejší, je na vás, aby ste sa rozhodli. Výber závisí od vašej fantázie, z ktorej sa rodí pozemok. Čitateľ má rád detektívky. Niektorí ľudia radi sledujú myšlienkový pochod takého intelektuála, akým je Sherlock Holmes, ktorý je zaneprázdnený vyšetrovaním záhadného zločinu. Niektorí ľudia sa radi chvejú a cítia hrôzu spolu s nevinnou obeťou uviaznutou v sieti krvavých intríg. Niekoho poteší, keď sa silný, odvážny vyšetrovateľ prechádza blatom a kašou po tmavých nebezpečných uličkách, láme hlavy a uhýba sa guľkám.
Ak ste vášnivým fanúšikom jedného alebo druhého typu románu, sadnite si a vezmite pero. Napíšte také knihy, ktoré radi čítate. Pravda, existuje jedna výnimka: román napísaný z pohľadu silného, odvážneho detektíva. V takomto diele bude naratívny štýl veľmi špecifický. Udržať si tento štýl je veľmi náročné, najmä pre začínajúceho spisovateľa. Ak neuspejete, očakávajte obvinenia z napodobňovania. Ak sa však váš detektívny román zmení na paródiu, bude to ešte horšie.
Môžete si vybrať akýkoľvek typ románu. Bez ohľadu na váš výber však budete musieť vytvoriť v rámci určitej tradície, pravidlá a kánony, s ktorými ste sa už oboznámili, ak ste veľa čítali. Slávny autor sa môže slobodne odkloniť od tradícií a porušiť kánon, čitatelia mu odpustia. Začínajúci autor je zbavený takéhoto privilégia, preto sa mu dôrazne odporúča, aby neprekračoval tradičné.
Predstavme si, že sa rozhodnete napísať román o profesionálnych detektívoch. Máte radi romány Stanleyho Gardnera, Eda McBaina, Rossa MacDonalda, Johna Dickensona Carra a Roberta Parkera. Profesionálny typ detektíva je váš obľúbený. Problém je však v tom, že neviete, akým profesionálnym detektívom budete. Začnite menom. To vám pomôže kresliť vo vašej fantázii vzhľad charakter.
Vyhnite sa menám, ktoré sa často dávajú detektívom v románoch. Žiadni Rockfordi, Harpers, Archers či Marlowes. Potrebujete niečo špeciálne, niečo čerstvé. Netreba ísť za hranice rozumu. Ak dáte hlavnej postave honosné meno Stempski Schazax, môžete čitateľa odstrašiť. Ide o to, že by ste mali tvoriť v rámci všeobecne uznávaných rámcov. Architekt môže meniť veľkosť rohov, počet stĺpov a sklon strechy domu, no vo vnútri tohto domu by malo byť presne toľko izieb, kúpeľní a toaliet, koľko klienti požadujú.
Dajme nášmu detektívovi meno, ktoré detektívi zvyčajne nemajú, povedzme Boyer. Boyer Mitchell, ako sa máš? Znie to dobre? Najviac spoločný názov. Ak si neviete prísť na meno sami, vezmite si telefónny zoznam – je tam priepasť mien.
Prevažná väčšina detektívov je vždy v strednom veku, šedovlasá, skúsená a má drsnú povahu. Boyer nech je pre zmenu mladý a neskúsený. Navonok by nemal vyzerať ako detektív. Detektívi v románoch sú vždy odvážni, vysokí a vynikajú svojou prísnou mužskou krásou. Nech je Boyer priemernej výšky, nemotorný, zhrbený, krehkej postavy, inteligentný vzhľad, s veľkými, tmavými, pozornými očami. Pohybuje sa pomaly. Verí, že ho jeho šaty privítajú, takže je úhľadný, má tiež žiarivo biele zuby, príjemné vystupovanie, je tichý a namyslený. Mnoho ľudí si ho mýli s vedcom. Má dvadsaťšesť a je stále slobodný.
Odkiaľ pochádza obraz Boyera Mitchella? Z ničoho nič ho z ničoho nič utkala autorka knihy, ktorú práve čítate. Vybral si črty, ktoré boli opakom tých, ktoré sú zvyčajne charakteristické pre detektívov v románoch, črty, ktoré sa už dávno stali stereotypnými. Boyer mohol byť rovnako starý, tučný a zatrpknutý. Opis postáv stojí na dvoch pilieroch – narúšaní stereotypov a harmónii.
Harmónia je podľa Egriho umenie tvorby svetlé postavy, ktorý pôsobí ako „nástroje v orchestri, z ktorých sa rodí harmonická melódia“. Inými slovami, nie je potrebné robiť zo všetkých hrdinov chamtivých alebo ambicióznych. Postavy by mali navzájom kontrastovať. Ak je jedna postava pracovitá a usilovná, urobte z druhej lenivca. Hamlet bol nerozhodný, chýbala mu vôľa, viac inklinoval k premýšľaniu ako ku konaniu. Túlal sa zachmúrený, stratený v myšlienkach, naplnený sebaľútosťou. Laertes je postava postavená do kontrastu s Hamletom, výlučne muž činu.
Je tu ešte jeden dôležitý bod, čo stojí za zmienku pri tvorbe postavy. Vy, spisovateľ, sa budete musieť usadiť v hlavách svojich postáv na pomerne dlhú dobu. Vážne premýšľajte o tom, či chcete pracovať s týmito postavami? Sú pre vás zaujímavé? Možno nechcete pracovať na mladom, inteligentnom a krehkom Boyerovi Mitchellovi, potrebujete, aby bol starý, tučný a pijan? Robte, ako chcete, píšete román. Ak vás fascinujú vaše postavy, ak ich máte radi, potom si ich s najväčšou pravdepodobnosťou obľúbia aj vaši čitatelia.
Takže máme približne rozhodnuté fyziologické Boyerov okraj a zľahka sa ho dotkol sociologický hrana. Obraz sa stal jasnejší, ale stále je rozmazaný. On Hlavná postava náš román, tak musíme preniknúť do jeho duše, pochopiť ho až do morku kostí.
Boyer nevyzerá typický detektív, tak si najprv položme otázku, prečo sa Boyer zrazu rozhodol chytať zločincov. Možno sa jeho motivácia zhodovala s motiváciou mnohých mladých ľudí, ktorí si vybrali svoju životnú cestu - chcel ísť v stopách svojho otca? Je čas popustiť uzdu fantázii. Predstavme si, že jeho otcom bol „Big Jake“ Mitchell, muž, na ktorom Dashiell Hammett založil Sam Spade. Veľký Jake je tvrdý, tvrdý, bystrý a nezastaví sa pred ničím, aby ochránil záujmy svojho klienta. Viac ako raz alebo dvakrát musel zaťať čeľusť v službe tomu, čo nazýva „vyššou spravodlivosťou“. Boyer si myslí, že „Big Jake“ Mitchell je tyran, ale to mu nebráni v tom, aby zároveň obdivoval svojho otca. Verí v spravodlivosť rovnako úprimne ako jeho otec, no zároveň verí, že spoločenský poriadok je založený na dodržiavaní zákonov.
Ak si vyberieme takého otca pre Boyera, potom náš hrdina bude musieť dosiahnuť úroveň Veľkého Jakea. Ľudia sa vždy porovnávajú so svojimi otcami. Starí nepriatelia, ktorých nenávisť stále horí, menia životy svojich synov na nočnú moru. Veľký Jake aj po smrti zostane krížom, ktorý si Boyer ponesie so sebou po celý život. Pri vytváraní biografie postavy hľadajte detaily, ktoré môžu ovplyvniť jej činy a emócie v románe. Viacrozmerné postavy, rovnako ako skutoční ľudia, majú minulosť. Táto minulosť je vždy s nimi.
Zatiaľ však máme len hrubý náčrt Boyera Mitchella. Musíme tomu vdýchnuť život. Ako? Jeho životopis napíšme buď z prvej alebo tretej osoby. Nižšie uvedený životopis obsahuje náčrty vzťahov, ktoré ešte neboli odhalené, náznaky niektorých udalostí, ktoré nie sú podrobne vyrozprávané atď. Biografia si vôbec nevyžaduje podrobný a komplexný popis postavy. Je to jednoduché krátky príbeh o jeho živote, čo môže spisovateľovi pomôcť lepšie pochopiť jeho hlavnú postavu. Spisovateľ vytvára biografiu postavy len pre seba a pre nikoho iného. Tu je životopis Boyera napísaný v prvej osobe.
„Volám sa Boyer Bennington Mitchell. Narodil som sa prvého januára. Mám dvadsaťšesť. Nie som len mladý, ale aj vyzerám. S takýmto výzorom je ťažké získať rešpekt v mojej profesii, ale naučila som sa s tým zaobchádzať.
Pre mňa je najdôležitejšie dokončiť prácu. Ako povedal môj otec: ak beriete peniaze, pracujte za každý cent.
Môj otec je „Big Jake“ Mitchell. Toto je ďalší môj problém. Nie je ľahké dosiahnuť úroveň legendárneho človeka.
Moja matka ma pomenovala Boyer Bennington. Narodila sa do rodiny patriacej do vysoká spoločnosť, je z rodiny Benningtonovcov vo Vermonte. Toto je veľmi stará rodina v Novom Anglicku. Stalo sa, že v roku 1955 tu v San Franciscu zavraždili jej strýka a polícia zločinca nikdy nenašla.
Poďme k Big Jakeovi. O deň neskôr chytil vraha a o deň neskôr sa oženil s jeho matkou. Len stratila hlavu. A niet divu: môj otec vedel, ako sa správať k ženám. Všetci sú blázni do macho muža. Mama, aspoň. Je pravda, že v manželstve boli rodičia šťastní ako väzni v trestnej cele.
Príčina všetkých problémov spočívala v tom, že otec trval na tom, že človek musí žiť z toho, čo zarobí, hoci matka mala toľko peňazí, že by stačilo kúpiť celé Monako. Veľký Jake zarobil dobré peniaze. Čo je však „nie zlé“, keď ste zvyknutí jazdiť na Rolls-Royce a tráviť zimu na Bahamách? Aké som mal detstvo! Moja mama chcela, aby som hral na husliach. A to s úplným nedostatkom sluchu a zmyslu pre rytmus. Mal som deväť učiteľov. Moja matka ich obviňovala z mojich neúspechov. Nikdy som však nemal v úmysle stať sa hudobníkom. Keď som mal asi pätnásť rokov, konečne ma prepustili z hudobnej výchovy. Teraz zo mňa mama chcela urobiť bankára. Nechcel som o tom ani počuť. Nie, páni, od detstva som sa chcel stať súkromným detektívom. A už ako dieťa som bol tvrdohlavý ako somár. Ak som niečo chcel, vždy som sa snažil dosiahnuť to, čo som chcel, bez ohľadu na cenu.
Mama povedala, že mi nič nevyjde – vôbec nie som ako otec. Bojovala so mnou so zúfalstvom Búrov bojujúcich proti Britom. Ale verte tomu alebo nie, nemusíte byť ako Big Jake Mitchell, aby ste boli dobrým súkromným očkom. Jeho štýl nie je môj štýl. Keby som sa zachoval ako on, bol by som v prvých šiestich mesiacoch roztrhaný na kusy.
Domnievam sa, že dobrý súkromný detektív by mal mať v prvom rade vynikajúce vzdelanie v oblasti vedeckej kriminalistiky a nie vyformované svaly a veľké päste. Na vysokej škole som absolvoval viac kurzov z chémie, fyziky, matematiky, práva, kriminológie a programovania. Môžem s istotou povedať: Som odborník na vyšetrovanie zločinov. Keď bol Big Jake zabitý v roku 1982, končil som postgraduálnu školu. Všetko v živote sa zvrtlo, práve som sa chystal vydávať, práve som bol po operácii, chcel som si kúpiť dom a dokonca som sa poobzeral po niekoľkých možnostiach. Všetko sa muselo opustiť. Vzal som otcove podnikanie do vlastných rúk...“
Teraz máme predstavu o tom, ako sa začal Boyerov život. Pre také dôležité postavy, podobne ako Boyer, takýto životopisný náčrt by mal mať desať až päťdesiat strán. V ňom načrtnete udalosti života hrdinu od chvíle, keď sa narodil, až po začiatok akcie vášho románu.
Prečo sme sa teda v biografii presne zamysleli tieto špecifické udalosti v Boyerovom živote? Ako už bolo povedané, potrebujeme prvky, ktoré ovplyvnia správanie a pocity postavy v románe. Boyer je mladý a preto plachý. Niektoré iné postavy ho kvôli jeho vzhľadu neberú vážne. To znamená, že Boyer bude určite čeliť ďalším výzvam. Vždy hľadajte a vytvárajte prekážky pre svojich hrdinov. Pohŕdavý postoj Niektoré postavy Boyerovi zabránia dosiahnuť úroveň svojho otca. Boyerova matka, ktorá ešte žije, sa ho pokúsi presvedčiť, aby zmenil povolanie – tu je pre vás ďalšia prekážka. Ale on, škrípajúc zubami, sa ponáhľa k cieľu. Aby sme kompenzovali externé údaje, ktoré nezodpovedajú podľa stereotypu zvolenému povolaniu, odmeníme ho niečím iným: inteligenciou a pracovitosťou. Smrť jeho otca nielenže prinútila nášho hrdinu, aby sa veci chopil, keď ešte nebol úplne pripravený na prácu. Smrť Veľkého Jakea prinútila Boyera zmeniť svoje plány v osobnom živote a opustiť svadbu. Tu je pre vás ďalšia prekážka.
Veľmi dobre sme mohli vytvoriť úplne iný životopis. V tomto prípade by sa postava Boyera Benningtona Mitchella radikálne zmenila. Z Boyerovho otca by ste mohli urobiť skorumpovaného policajta. Potom bude musieť náš hrdina brániť svoje dobré meno. Možno sa rozhodneme, že to, čo mu pomáha pri riešení zločinov, nie je vedecký prístup, ale intuícia. Mohli by sme napísať, že Boyer má starú, chudobnú, chorú matku a musí jej platiť účty. Ako sa postava javí čitateľovi, závisí výlučne od autora. Premiešajte si možnosti vo svojej fantázii, je ich nekonečne veľa. Váš hlavnou úlohou- vytvorte jasnú, vierohodnú multidimenzionálnu postavu, ktorá brilantne zahrá úlohu, ktorá mu bola v románe pridelená.
Ak budete starostlivo pracovať na životopisoch svojich postáv, poznáte ich rovnako ako svojich bratov, sestry či najlepších priateľov ešte pred začiatkom románu. Nie je možné vymenovať všetko, čo musí obsahovať životopis postavy. Je len na vás, ako sa rozhodnete. Životopisný náčrt musí obsahovať tie udalosti, ktoré ovplyvnia pocity a správanie vašej postavy v románe. Povedzte nám o všetkom, čo formovalo jeho zvyky, presvedčenia, názory, sklony, pripútanosti, povery – skrátka všetko, od čoho závisí správanie človeka, jeho rozhodovanie v danej situácii. Musíte jasne rozumieť politickým a náboženské názory jeho charakteru, čo si myslí o priateľstve, rodine. Musíte vedieť, o čom sníva, čo ho zaujíma, čo ho zaujíma, čo študoval v škole, aké predmety miloval a čo nenávidel. Má predsudky? Ktoré? Čo bude skrývať, keď príde za psychoanalytikom? Čo bude pred sebou skrývať? Ak je vám postava skutočne blízka, budete vedieť odpovedať na akúkoľvek otázku o nej.
Môže sa stať, že ste napísali životopis svojej postavy, no niektoré otázky stále zostávajú nezodpovedané. Povedzme, že vaša postava nájde peňaženku a je v nej 10 000 dolárov. Čo s tým urobí? Odnesie to na políciu alebo si to nechá pre seba? Alebo povedzme, že váš hrdina zistí, že je smrteľne chorý. čo bude robiť? Spácha samovraždu? Predstavme si, že v jeho byte horí a pred ohňom môže zachrániť len jednu vec. Čo to bude za vec? Neviete odpovedať na tieto otázky? To znamená, že je potrebné ďalšie štúdium postavy. Musíte to urobiť skôr, ako začnete román.
Z knihy Štruktúra literárny text autora Lotman Jurij MichajlovičPojem znaku Základom pre stavbu textu je teda sémantickej štruktúry a akcia, ktorá vždy predstavuje pokus o jej prekonanie. Preto sa vždy uvádzajú dva typy funkcií: klasifikačné (pasívne) a agentské funkcie (aktívne). Ak si predstavíme
Z knihy IV [Zbierka vedeckých prác] autora Filologický kolektív autorov --N. V. Vinogradova. názov literárna postava: materiály pre bibliografiu mesta Tver Problém mena literárnej postavy je jedným z najpopulárnejších v r. moderná literárna kritika, hoci aktívne štúdium literárnej antroponymie sa začalo relatívne
Z knihy Stalin a spisovatelia Prvá kniha autora Sarnov Benedikt MichajlovičZápletka štyri „PRINESTE KOBOV ŽIVOTOPIS...“ Napoleon, keď sa rozhodol stať sa cisárom, potreboval legitimáciu svojho nástupu na cisársky trón. Takáto legitimácia podľa starodávna tradícia, sa mal zúčastniť na slávnosti korunovácie pápeža v r
Z knihy Teória literatúry autora Khalizev Valentin Evgenievich§ 4. Vedomie a sebauvedomenie charakteru. Psychológia Postava, o ktorej sa hovorilo v predchádzajúcich dvoch odsekoch ako celku, má určitú štruktúru, v ktorej sa rozlišuje vnútorné a vonkajšie. Jeho obraz je zložený z množstva komponentov, ktoré odhaľujú
Z knihy Ako napísať skvelý román od Frey James NNajvnútornejšia podstata postavy: dominantná vášeň a spôsob, ako ju odhaliť Dominantnou vášňou je hlavná sila, kontrolné akcie charakter, jeho hlavná motivácia. Táto vášeň je súborom pocitov a túžob, ktoré zúria v srdci postavy. Boyerova
Z knihy Rozprávka o próze. Úvahy a analýzy autora Shklovský Viktor Borisovič Z knihy Slovník mladého grafomana, alebo lexikón mesta Turecka od Sterlinga BruceaŠiesta časť Postavy. Hľadisko postavy Jerk s klobúkom Postava, ktorá má jednu – jedinú, nápadnú vlastnosť – buď nosí zvláštny klobúk, alebo je chromá, alebo má papuľu s papuľou na ramene a
Z knihy Ruská história literatúra XVIII storočí autorka Lebedeva O.B.Poetika komédie „Mot opravený láskou“: úloha hovoriacej postavy Bystrosť Lukinovej literárnej intuície (ďaleko presahujúca jeho skromnosť kreatívne možnosti) zdôrazňuje skutočnosť, že ako zdroj pre svoje „propozície“ väčšinou
Z knihy Rozprávkové korene sci-fi autora Neyolov Jevgenij MichajlovičPrvky rozprávkovej poetiky v štruktúre sci-fi postavy Sci-fi rozprávkašpecifikované na obrázku rozprávkový svet a človek v ňom žijúci báječný svet. Podľa M. Luthiho „vonkajší svet ako koncept protikladný k domovu,
Z knihy Návod na vytváranie ateistov autor Bogosyan PeterBogosyan Peter - Návod na vytváranie názorov ateistov na knihu iných autorov. Metódy priateľského presviedčania Petra Boghossiana sú mimo mňa a možno by som bol účinnejší, keby som ich ovládal, sú nepochybne veľmi presvedčivé a veľmi potrebné. - Richard Dawkins, autor
Z knihy Čas aj miesto [Historická a filologická zbierka k šesťdesiatke Alexandra Ľvoviča Ospovata] autora Kolektív autorov Z knihy Literatúra 7. ročník. Učebnica-čítačka pre školy s hĺbkové štúdium literatúre. Časť 2 autora Kolektív autorovLaboratórium čítania Ako sa naučiť chápať charakter postavy podľa jej reči Reč hrdinu je najdôležitejším prostriedkom pri vytváraní postavy. Analýza reči literárnej postavy (jeho rečová charakteristika) pomáha získať o ňom celkom úplný obraz
Z knihy Výtvarná kultúra Rusko v zahraničí, 1917–1939 [Zborník článkov] autora Kolektív autorovAko vymyslieť postavu? Túto otázku si kladie takmer každý Autor, ktorý sa snaží, aby jeho dielo bolo čo najzaujímavejšie, najfarebnejšie a najdôveryhodnejšie. Ak totiž hrdina nevyzerá reálne, tak je celé dielo vnímané ako fantázia či utópia.
Aby to bolo pohodlnejšie, najprv zvážime vytvorenie hlavných postáv a potom vedľajších, ktoré niektorí autori pripravujú o svoju pozornosť.
Vytvorenie hlavnej postavy je teda náročný proces. Je potrebné pokryť všetky aspekty, všetky aspekty, pretože hlavná postava nie je figurína, o ktorej by nikto nepísal. V prvom rade je to človek, hoci je vynájdený, má myšlienky, pocity, ako aj zvyky a zásady. A často nám z toho Autori predstavujú len malý zlomok vnútorný svet.
Po prvé, čitatelia by mali mať približnú predstavu o tom, ako konkrétna postava vyzerá. Veď každý Autor, podobne ako umelec, kreslí obrázky slovami a čitatelia si podvedome predstavujú, čo sa deje. Preto je nevyhnutné uviesť aspoň siluetu - vysoká postava alebo nízka postava, chudá alebo bacuľatá, prípadne zhrbená. Nie je potrebné popisovať každý centimeter tela, stačí opísať len to hlavné vonkajšie znaky: farba vlasov a očí, opäť výška a postava. A dodať hrdinovi individualitu vzhľadu (aj keď je to postava modrooký blond atletická postava, po ktorej bežia všetky dievčatá) možno pár charakteristické rysy. Napríklad veľký krtek na krku, ktorý nemožno ignorovať, alebo tetovanie draka, či jazva na líci. Takto si hrdinu zapamätajú.
Po druhé, musíte opísať postavu. V diele, kde sa rozprávanie hovorí v mene tejto hlavnej postavy, je nesprávne napísať niečo ako: „Som bystrý, milý, láskavý, statočný...“. Aj keď sa postava nazýva napríklad chytrá alebo zbabelá, potom by to mala robiť inak. Napr.:
„Nakoniec som vyriešil túto zložitú rovnicu s mocnosťami, okamžite som vyskočil zo sedadla a za obdivných pohľadov spolužiakov som riešenie položil na učiteľský stôl. Prekvapene sa na mňa pozrel - nikto z našej triedy ho nenašiel Korene rovnice som bol neuveriteľne hrdý, pretože teraz každý vie, aký som inteligentný!
V tomto prípade by sme však nemali zabúdať, že keď autor takto rozprával o mysli hrdinu, odhaľuje ďalšie vlastnosti: v mojom príklade postava vyzerá trochu chvastúnsky, dokonca si dokážete predstaviť, ako sa blíži k učiteľskému stolu a hrdo dvíha jeho hlava. Ak je dielo napísané v tretej osobe alebo ak je hrdina opísaný inou postavou, potom platí rovnaký koncept: „Čin je hodnotenie“. Takéto malé popisy musí byť prítomný v celom texte, a to nielen v myšlienkach postavy, ale aj v jej správaní a konaní – veď čitatelia hodnotia hrdinu práve podľa týchto kritérií, zaraďujú ho medzi pozitívnejšie či negatívnejšie postavy diela. .
V tomto bode stojí za to zastaviť - negatívni a pozitívni hrdinovia. Pokiaľ autor skutočne nepíše utopistické dielo, potom treba mať na pamäti, že neexistujú ľudia, ktorí sú vo všetkom dobrí alebo zlí. V tom spočíva individualita – jeden človek je odvážny, no trochu hlúpy, a tak sa dostáva do rôznych problémov; druhý je bystrý a prefíkaný, preto sa nebezpečenstvu zbabelo vyhýba a stará sa len o seba; a tretí je múdry a odvážny, no zároveň mimoriadne zlý. Všetko je opäť fantázia autora, ale pozitívnejšie postavy by mali mať aspoň jednu zlozvyk(obhrýzanie nechtov od vzrušenia) alebo hnusná vlastnosť (búchanie dverami a drzosť), napriek tomu, že takíto hrdinovia sa s najväčšou pravdepodobnosťou snažia o dokonalosť a tí negatívnejší majú napríklad tajnú vášeň pre mačiatka, keď sebecký a arogantný tínedžer sa zrazu pohne a začne sa starať o opustené mačiatko.
Biografia nie je najdôležitejšou súčasťou popisu postavy v dielach malá veľkosť, ale nevyhnutnou súčasťou veľkých diel. Aspoň zmienka, ale musí byť, keďže v detstve sa kladú základné princípy a „životné scenáre“ (určité plány vývoja udalostí, vzory odovzdávané dedením) a niektoré dôležitá udalosť- smrť rodičov alebo zrada priateľa - môže vysvetliť vzhľad takých vlastností, ako je nedôvera a sklamanie v živote.
To isté platí aj o správaní. Galantný mladík nezabuchne dievčaťu dvere priamo pred nosom a opilec sa nepokloní svojmu známemu. Príklad je opäť pritažený za vlasy a Autor sa vo väčšine prípadov ani nezamýšľa nad tým, ako presne jeho postavy hovoria, no nemali by tam byť žiadne nezrovnalosti.
Na vytvorenie hlavnej postavy teda existovalo niekoľko hlavných bodov:
1. Popis vzhľadu. Proti klišé - určitá „chuť“, ktorá dáva individualitu.
2. Popis postavy. Proti klišé - zvyk alebo vlastnosť, ktorá je diametrálne odlišná od charakteru (horšia alebo lepšia).
3. Reč a správanie postavy.
Snáď si každý Autor do tohto zoznamu pridá ďalšiu položku, ktorá ozvláštni jeho príbeh – môj zoznam slúži ako rámec, základ. Od hlavnej postavy sa presunieme k vedľajšej postave.
Vedľajšie postavy- ľudia, ktorí obklopujú hlavnú postavu. Spolužiaci, okoloidúci známi, občas aj rodičia. Vedľajšie postavy pomáhajú vytvárať atmosféru reality diela, napriek tomu, že tú hlavnú zvlášť neovplyvňujú. dej. Preto je s ich tvorbou všetko oveľa jednoduchšie - niekedy čitateľ ani nepremýšľa o tom, aký je, ten istý strýko Petya, ktorý bol spomenutý v piatej kapitole, v treťom odseku.
Po prvé, ak sa v príbehu stále vyskytuje vedľajšia postava (napríklad tí istí rodičia), môžete tiež opísať ich siluetu, vytvoriť nejasný obraz, aby čitateľ nezabudol, kto je táto osoba, a lepšie si predstavil, čo Sprostredkovať mu to chcel sám autor. Môžete to urobiť pomocou tejto nenápadnej frázy:
"Prešiel som okolo veľmi bacuľatej babičky, ktorá sedela na lavičke pri vchode, a pozdravil som ju - zachmúrene sa na mňa pozrela, ale nič nepovedala, len si niečo mrmlala popod nos.".
A čitateľovi padne do oka toto „veľmi tučná baba“, pamätajúc si to.
Po druhé, niektoré môžeme vyzdvihnúť Hlavná prednosť postava, ktorá vám pomôže zapamätať si postavu po desiatich kapitolách, aj keď ste zabudli meno. Napríklad statočný strýko Váňa, ktorý v mladosti porazil medveďa; rozmarná teta Vika, vždy nespokojná so svojím okolím.
Po tretie, reč a správanie hrá veľkú rolu aj medzi vedľajšími postavami. Z rovnakých dôvodov ako hlavní hrdinovia, pretože ak sa sociálne vlastnosti a spôsoby líšia, hrdina sa stáva neskutočným.
Najjednoduchšie je kresliť vedľajšie postavy od priateľov. Aspoň si ich k nim môžete priradiť, aby sám Autor nezabudol, kto je kto. Vedľajšie postavy sú opísané hlavnými postavami alebo zvonku a je to podobné ako pri myšlienkach o niekom, koho poznáte. Nemusíte sa uchýliť k tejto metóde, ale predsa.
Preto existuje niekoľko bodov na vytvorenie sekundárnych postáv:
1. Vytvorenie vonkajšieho a vnútorného obrazu frázou.
2. Reč a správanie postavy.
Opakujem, je to oveľa jednoduchšie ako vytvoriť hlavnú postavu, ktorá bude v priebehu príbehu odhaľovať stále nové a nové stránky svojho vnútorného sveta.
Aj ten najobyčajnejší hrdina či klišé hrdina môže s pomocou Autora nadobudnúť individualitu. Vytvorenie hrdinu nie je ťažké, ale treba to brať čo najvážnejšie. Dúfam, že vám môj článok pomôže.
V knihe Literatúra pre ľudí (1983) dáva Robert Peck túto radu: „Byť spisovateľom nie je ľahká práca. Ak sa k veci postavíte neopatrne, veľmi rýchlo príde moment, kedy budete musieť zaplatiť účty. Preto predtým, ako vytlačíte „Kapitolu I“ na vrch nedotknutého prázdneho listu (a potom si týždeň na tomto papieri, rozmýšľajúc, čo ďalej), je potrebné pripraviť každú postavu.“
Fráza „pripravte postavu“ znamená vytvorenie pozadia, pozadia pre každú hlavnú postavu. Inými slovami, hlavné postavy potrebujú životopis. Pre väčšinu spisovateľov a nepochybne pre všetkých začínajúcich spisovateľov je písanie životopisov postáv prvým nevyhnutným predbežným krokom.
Povedzme, že sa rozhodnete napísať detektívku o záhadnej vražde. Ešte nemáte premyslenú zápletku, máte len predstavu. V prvom rade, keďže ide o záhadu vraždy, potrebujete vraha. Práve on sa stane hlavným záporákom, hlavnou negatívnou postavou vašej práce. Zloduchove machinácie uviedli do pohybu rozprávanie, takže v istom zmysle je darebák „autorom“ vášho diela. Aké ďalšie postavy máte, závisí od plánov zloducha, ktorého vytvoríte.
Povedzme, že chcete písať o žene, ktorá zabila svojho manžela, pretože zneuctil rodinu. Obchodoval s drogami, aby zarobil peniaze. Vždy je bez peňazí, lebo všetko premrhá na pretekoch. Vsádza na nesprávne kone. Nemáte potuchy, kto je táto žena, aká je. Jediná vec, ktorú viete, je, že je veľmi múdra (ak nie, nebude z nej hodnotný darebák). Viete, že zločin plánuje so všetkou starostlivosťou a prefíkanosťou. Navyše rýchlosť objasnenia zločinu závisí od jej inteligencie a prefíkanosti. Preto čím múdrejší to máte, tým lepšie.
Teraz potrebujete hlavnú postavu, hrdinu, ktorý vyrieši zločin. Čo ak nemáte vhodných kandidátov na túto rolu?
V románoch tohto žánru sú rôzne typy detektívnych hrdinov. Pozitívnym hrdinom alebo hrdinkou môžu byť sofistikovaní profesionáli (Philip Marlowe, Sam Spade), intelektuáli (Sherlock Holmes, Hercule Poirot), nadaní amatéri (Ellery Queen, slečna Marplová) alebo náhodní svedkovia vtiahnutí do deja (Mrs. de Winter v Daphne Du Maurier "Rebecca").
Ktorý typ je vhodnejší, je na vás, aby ste sa rozhodli. Výber závisí od vašej fantázie, z ktorej sa rodí pozemok. Čitateľ má rád detektívky. Niektorí ľudia radi sledujú myšlienkový pochod takého intelektuála, akým je Sherlock Holmes, ktorý je zaneprázdnený vyšetrovaním záhadného zločinu. Niektorí ľudia sa radi chvejú a cítia hrôzu spolu s nevinnou obeťou uviaznutou v sieti krvavých intríg. Niekoho poteší, keď sa silný, odvážny vyšetrovateľ prechádza blatom a kašou po tmavých nebezpečných uličkách, láme hlavy a uhýba sa guľkám.
Ak ste vášnivým fanúšikom jedného alebo druhého typu románu, sadnite si a vezmite pero. Napíšte také knihy, ktoré radi čítate. Pravda, existuje jedna výnimka: román napísaný z pohľadu silného, odvážneho detektíva. V takomto diele bude naratívny štýl veľmi špecifický. Udržať si tento štýl je veľmi náročné, najmä pre začínajúceho spisovateľa. Ak neuspejete, očakávajte obvinenia z napodobňovania. Ak sa však váš detektívny román zmení na paródiu, bude to ešte horšie.
Môžete si vybrať akýkoľvek typ románu. Bez ohľadu na váš výber však budete musieť vytvoriť v rámci určitej tradície, pravidlá a kánony, s ktorými ste sa už oboznámili, ak ste veľa čítali. Slávny autor sa môže odchýliť od tradície a porušiť kánon, čitatelia mu to odpustia. Začínajúci autor je zbavený takéhoto privilégia, preto sa mu dôrazne odporúča, aby neprekračoval tradičné.
Predstavme si, že sa rozhodnete napísať román o profesionálnych detektívoch. Máte radi romány Stanleyho Gardnera, Eda McBaina, Rossa MacDonalda, Johna Dickensona Carra a Roberta Parkera. Profesionálny typ detektíva je váš obľúbený. Problém je však v tom, že neviete, akým profesionálnym detektívom budete. Začnite menom. To vám pomôže predstaviť si vzhľad postavy.
Vyhnite sa menám, ktoré sa často dávajú detektívom v románoch. Žiadni Rockfordi, Harpers, Archers či Marlowes. Potrebujete niečo špeciálne, niečo čerstvé. Netreba ísť za hranice rozumu. Ak dáte hlavnej postave honosné meno Stempski Schazax, môžete čitateľa odstrašiť. Ide o to, že by ste mali tvoriť v rámci všeobecne uznávaných rámcov. Architekt môže meniť veľkosť rohov, počet stĺpov a sklon strechy domu, no vo vnútri tohto domu by malo byť presne toľko izieb, kúpeľní a toaliet, koľko klienti požadujú.
Dajme nášmu detektívovi meno, ktoré detektívi zvyčajne nemajú, povedzme Boyer. Boyer Mitchell, ako sa máš? Znie to dobre? Najbežnejšie meno. Ak si neviete prísť na meno sami, vezmite si telefónny zoznam – je tam priepasť mien.
Prevažná väčšina detektívov je vždy v strednom veku, šedovlasá, skúsená a má drsnú povahu. Boyer nech je pre zmenu mladý a neskúsený. Navonok by nemal vyzerať ako detektív. Detektívi v románoch sú vždy odvážni, vysokí a vynikajú svojou prísnou mužskou krásou. Nech je Boyer priemernej výšky, nemotorný, zhrbený, krehkej postavy, inteligentný vzhľad, s veľkými, tmavými, pozornými očami. Pohybuje sa pomaly. Verí, že ho jeho šaty privítajú, takže je úhľadný, má tiež žiarivo biele zuby, príjemné vystupovanie, je tichý a namyslený. Mnoho ľudí si ho mýli s vedcom. Má dvadsaťšesť a je stále slobodný.
Odkiaľ pochádza obraz Boyera Mitchella? Z ničoho nič ho z ničoho nič utkala autorka knihy, ktorú práve čítate. Vybral si črty, ktoré boli opakom tých, ktoré sú zvyčajne charakteristické pre detektívov v románoch, črty, ktoré sa už dávno stali stereotypnými. Boyer mohol byť rovnako starý, tučný a zatrpknutý. Opis postáv stojí na dvoch pilieroch – narúšaní stereotypov a harmónii.
Harmónia je podľa Egriho umenie vytvárať živé postavy, ktoré pôsobia ako „nástroje v orchestri, čím sa rodí harmonická melódia“. Inými slovami, nie je potrebné robiť zo všetkých hrdinov chamtivých alebo ambicióznych. Postavy by mali navzájom kontrastovať. Ak je jedna postava pracovitá a usilovná, urobte z druhej lenivca. Hamlet bol nerozhodný, chýbala mu vôľa, viac inklinoval k premýšľaniu ako ku konaniu. Túlal sa zachmúrený, stratený v myšlienkach, naplnený sebaľútosťou. Laertes je postava postavená do kontrastu s Hamletom, výlučne muž činu.
Pri vytváraní postavy stojí za zmienku ešte jeden dôležitý bod. Vy, spisovateľ, sa budete musieť usadiť v hlavách svojich postáv na pomerne dlhú dobu. Vážne premýšľajte o tom, či chcete pracovať s týmito postavami? Sú pre vás zaujímavé? Možno nechcete pracovať na mladom, inteligentnom a krehkom Boyerovi Mitchellovi, potrebujete, aby bol starý, tučný a pijan? Robte, ako chcete, píšete román. Ak vás fascinujú vaše postavy, ak ich máte radi, potom si ich s najväčšou pravdepodobnosťou obľúbia aj vaši čitatelia.
Takže máme približne rozhodnuté fyziologické Boyerov okraj a zľahka sa ho dotkol sociologický hrana. Obraz sa stal jasnejší, ale stále je rozmazaný. Je hlavnou postavou nášho románu, preto musíme preniknúť do jeho duše, pochopiť ho až do špiku kostí.
Boyer nevyzerá ako váš typický detektív, a tak si najprv položme otázku, prečo sa Boyer zrazu rozhodol chytiť zločincov. Možno sa jeho motivácia zhodovala s motiváciou mnohých mladých ľudí, ktorí si vybrali svoju životnú cestu - chcel ísť v stopách svojho otca? Je čas popustiť uzdu fantázii. Predstavme si, že jeho otcom bol „Big Jake“ Mitchell, muž, na ktorom Dashiell Hammett založil Sam Spade. Veľký Jake je tvrdý, tvrdý, bystrý a nezastaví sa pred ničím, aby ochránil záujmy svojho klienta. Viac ako raz alebo dvakrát musel zaťať čeľusť v službe tomu, čo nazýva „vyššou spravodlivosťou“. Boyer si myslí, že „Big Jake“ Mitchell je tyran, ale to mu nebráni v tom, aby zároveň obdivoval svojho otca. Verí v spravodlivosť rovnako úprimne ako jeho otec, no zároveň verí, že spoločenský poriadok je založený na dodržiavaní zákonov.
Ak si vyberieme takého otca pre Boyera, potom náš hrdina bude musieť dosiahnuť úroveň Veľkého Jakea. Ľudia sa vždy porovnávajú so svojimi otcami. Starí nepriatelia, ktorých nenávisť stále horí, menia životy svojich synov na nočnú moru. Veľký Jake aj po smrti zostane krížom, ktorý si Boyer ponesie so sebou po celý život. Pri vytváraní biografie postavy hľadajte detaily, ktoré môžu ovplyvniť jej činy a emócie v románe. Viacrozmerné postavy, rovnako ako skutoční ľudia, majú minulosť. Táto minulosť je vždy s nimi.
Zatiaľ však máme len hrubý náčrt Boyera Mitchella. Musíme tomu vdýchnuť život. Ako? Jeho životopis napíšme buď z prvej alebo tretej osoby. Nižšie uvedený životopis obsahuje náčrty vzťahov, ktoré ešte neboli odhalené, náznaky niektorých udalostí, ktoré nie sú podrobne vyrozprávané atď. Biografia si vôbec nevyžaduje podrobný a komplexný popis postavy. Toto je len krátky príbeh o jeho živote, ktorý môže spisovateľovi pomôcť lepšie pochopiť jeho hlavnú postavu. Spisovateľ vytvára biografiu postavy len pre seba a pre nikoho iného. Tu je životopis Boyera napísaný v prvej osobe.
„Volám sa Boyer Bennington Mitchell. Narodil som sa prvého januára. Mám dvadsaťšesť. Nie som len mladý, ale aj vyzerám. S takýmto výzorom je ťažké získať rešpekt v mojej profesii, ale naučila som sa s tým zaobchádzať.
Pre mňa je najdôležitejšie dokončiť prácu. Ako povedal môj otec: ak beriete peniaze, pracujte za každý cent.
Môj otec je „Big Jake“ Mitchell. Toto je ďalší môj problém. Nie je ľahké dosiahnuť úroveň legendárneho človeka.
Moja matka ma pomenovala Boyer Bennington. Narodila sa do rodiny patriacej do vyššej spoločnosti, je z rodiny Benningtonovcov vo Vermonte. Toto je veľmi stará rodina v Novom Anglicku. Stalo sa, že v roku 1955 tu v San Franciscu zavraždili jej strýka a polícia zločinca nikdy nenašla.
Poďme k Big Jakeovi. O deň neskôr chytil vraha a o deň neskôr sa oženil s jeho matkou. Len stratila hlavu. A niet divu: môj otec vedel, ako sa správať k ženám. Všetci sú blázni do macho muža. Mama, aspoň. Je pravda, že v manželstve boli rodičia šťastní ako väzni v trestnej cele.
Príčina všetkých problémov spočívala v tom, že otec trval na tom, že človek musí žiť z toho, čo zarobí, hoci matka mala toľko peňazí, že by stačilo kúpiť celé Monako. Veľký Jake zarobil dobré peniaze. Čo je však „nie zlé“, keď ste zvyknutí jazdiť na Rolls-Royce a tráviť zimu na Bahamách? Aké som mal detstvo! Moja mama chcela, aby som hral na husliach. A to s úplným nedostatkom sluchu a zmyslu pre rytmus. Mal som deväť učiteľov. Moja matka ich obviňovala z mojich neúspechov. Nikdy som však nemal v úmysle stať sa hudobníkom. Keď som mal asi pätnásť rokov, konečne ma prepustili z hudobnej výchovy. Teraz zo mňa mama chcela urobiť bankára. Nechcel som o tom ani počuť. Nie, páni, od detstva som sa chcel stať súkromným detektívom. A už ako dieťa som bol tvrdohlavý ako somár. Ak som niečo chcel, vždy som sa snažil dosiahnuť to, čo som chcel, bez ohľadu na cenu.
Mama povedala, že mi nič nevyjde – vôbec nie som ako otec. Bojovala so mnou so zúfalstvom Búrov bojujúcich proti Britom. Ale verte tomu alebo nie, nemusíte byť ako Big Jake Mitchell, aby ste boli dobrým súkromným očkom. Jeho štýl nie je môj štýl. Keby som sa zachoval ako on, bol by som v prvých šiestich mesiacoch roztrhaný na kusy.
Domnievam sa, že dobrý súkromný detektív by mal mať v prvom rade vynikajúce vzdelanie v oblasti vedeckej kriminalistiky a nie vyformované svaly a veľké päste. Na vysokej škole som absolvoval viac kurzov z chémie, fyziky, matematiky, práva, kriminológie a programovania. Môžem s istotou povedať: Som odborník na vyšetrovanie zločinov. Keď bol Big Jake zabitý v roku 1982, končil som postgraduálnu školu. Všetko v živote sa zvrtlo, práve som sa chystal vydávať, práve som bol po operácii, chcel som si kúpiť dom a dokonca som sa poobzeral po niekoľkých možnostiach. Všetko sa muselo opustiť. Vzal som otcove podnikanie do vlastných rúk...“
Teraz máme predstavu o tom, ako sa začal Boyerov život. Pre dôležitú postavu, akou je Boyer, by takýto životopisný náčrt mal mať desať až päťdesiat strán. V ňom načrtnete udalosti života hrdinu od chvíle, keď sa narodil, až po začiatok akcie vášho románu.
Prečo sme sa teda v biografii presne zamysleli tieto špecifické udalosti v Boyerovom živote? Ako už bolo povedané, potrebujeme prvky, ktoré ovplyvnia správanie a pocity postavy v románe. Boyer je mladý a preto plachý. Niektoré iné postavy ho kvôli jeho vzhľadu neberú vážne. To znamená, že Boyer bude určite čeliť ďalším ťažkostiam. Vždy hľadajte a vytvárajte prekážky pre svojich hrdinov. Pohŕdavý postoj niektorých postáv k Boyerovi mu zabráni dostať sa na úroveň svojho otca. Boyerova matka, ktorá ešte žije, sa ho pokúsi presvedčiť, aby zmenil povolanie – tu je pre vás ďalšia prekážka. Ale on, škrípajúc zubami, sa ponáhľa k cieľu. Aby sme kompenzovali externé údaje, ktoré nezodpovedajú podľa stereotypu zvolenému povolaniu, odmeníme ho niečím iným: inteligenciou a pracovitosťou. Smrť jeho otca nielenže prinútila nášho hrdinu, aby sa veci chopil, keď ešte nebol úplne pripravený na prácu. Smrť Veľkého Jakea prinútila Boyera zmeniť svoje plány v osobnom živote a opustiť svadbu. Tu je pre vás ďalšia prekážka.
Veľmi dobre sme mohli vytvoriť úplne iný životopis. V tomto prípade by sa postava Boyera Benningtona Mitchella radikálne zmenila. Z Boyerovho otca by ste mohli urobiť skorumpovaného policajta. Potom bude musieť náš hrdina brániť svoje dobré meno. Mohli by sme sa rozhodnúť, že pri riešení zločinov mu nepomáha vedecký prístup, ale jeho intuícia. Mohli by sme napísať, že Boyer má starú, chudobnú, chorú matku a musí jej platiť účty. Ako sa postava javí čitateľovi, závisí výlučne od autora. Premiešajte si možnosti vo svojej fantázii, je ich nekonečne veľa. Vašou hlavnou úlohou je vytvoriť jasnú, vierohodnú, multidimenzionálnu postavu, ktorá bude brilantne hrať úlohu, ktorá jej bola pridelená v románe.
Ak budete starostlivo pracovať na životopisoch svojich postáv, poznáte ich rovnako ako svojich bratov, sestry či najlepších priateľov ešte pred začiatkom románu. Nie je možné vymenovať všetko, čo musí obsahovať životopis postavy. Je len na vás, ako sa rozhodnete. Životopisný náčrt musí obsahovať tie udalosti, ktoré ovplyvnia pocity a správanie vašej postavy v románe. Povedzte nám o všetkom, čo formovalo jeho zvyky, presvedčenia, názory, sklony, pripútanosti, povery – skrátka všetko, od čoho závisí správanie človeka, jeho rozhodovanie v danej situácii. Musíte jasne pochopiť politické a náboženské názory svojej postavy, čo si myslí o priateľstve a rodine. Musíte vedieť, o čom sníva, čo ho zaujíma, čo ho zaujíma, čo študoval v škole, aké predmety miloval a čo nenávidel. Má predsudky? Ktoré? Čo bude skrývať, keď príde za psychoanalytikom? Čo bude pred sebou skrývať? Ak je vám postava skutočne blízka, budete vedieť odpovedať na akúkoľvek otázku o nej.
Môže sa stať, že ste napísali životopis svojej postavy, no niektoré otázky stále zostávajú nezodpovedané. Povedzme, že vaša postava nájde peňaženku a je v nej 10 000 dolárov. Čo s tým urobí? Odnesie to na políciu alebo si to nechá pre seba? Alebo povedzme, že váš hrdina zistí, že je smrteľne chorý. čo bude robiť? Spácha samovraždu? Predstavme si, že v jeho byte horí a pred ohňom môže zachrániť len jednu vec. Čo to bude za vec? Neviete odpovedať na tieto otázky? To znamená, že je potrebné ďalšie štúdium postavy. Musíte to urobiť skôr, ako začnete román.
