Państwowe Muzeum Historyczne
Państwowe Muzeum Historyczne jest jednym z największych muzeów państwa rosyjskiego, zachowując historia narodowa: zabytki archeologii, dzieła sztuki, dekoracyjne sztuki stosowane, broni, numizmatyki itp.
Kolekcja muzeum (około 5 milionów eksponatów i ponad 14 milionów arkuszy dokumentów) odzwierciedla historię i kulturę Rosji od czasów starożytnych do współczesności.
Historia muzeum
Aby przywrócić historyczną wielkość Rosji po klęsce w wojna krymska 1853-1856 zaproponowano utworzenie Muzeum Historycznego. Kto zainicjował taką propozycję?
W 1872 roku w Moskwie otwarto Wystawę Politechniczną. Został on poświęcony 200. rocznicy urodzin Piotra I.
Sewastopolskim działem wystawy, poświęconym bohaterskiej obronie Sewastopola i eksploracji starożytnego Chersonezu, kierował słynny rosyjski naukowiec A.S. Uwarow. To on i jego współpracownicy zainicjowali powstanie Muzeum Historycznego.
O ludziach, którzy stali u początków muzeum
Aleksiej Siergiejewicz Uwarow (1825-1885)
I. Kulikowa „Portret archeologa A.S. Uwarowa” (1916)
Wykres Aleksiej Siergiejewicz Uwarow- Rosyjski archeolog, członek korespondent i honorowy Petersburskiej Akademii Nauk. Jeden z założycieli Moskiewskiego Towarzystwa Archeologicznego i Muzeum Historycznego w Moskwie.
Pochodzi ze szlacheckiej rodziny Uvarovów. Jego ojciec, Siergiej Siemionowicz Uwarow, był ministrem edukacji publicznej.
JAK. Uvarov ukończył uniwersytet w Petersburgu, a następnie kontynuował naukę w Berlinie i Heidelbergu.
Powszechną sławę jako naukowca przyniosła mu praca „Badania starożytności południowej Rosji i wybrzeży Morza Czarnego”, opublikowana w 1848 r. W języku rosyjskim i francuskim.
Uczestniczył w wykopaliskach archeologicznych w Rosji. Kierował Moskiewskim Towarzystwem Archeologicznym.
9 lutego 1872 r. otrzymano „najwyższe zezwolenie” na utworzenie Muzeum imienia Jego Cesarskiej Wysokości Władcy, spadkobiercy carewicza Aleksandra Aleksandrowicza. Ta data jest uważana za dzień powstania przyszłego Państwowego Muzeum Historycznego.
JAK. Uvarov sporządził pierwszy statut muzeum. Głównym celem przyszłego muzeum było „służenie jako wizualna historia głównych epok państwa rosyjskiego”. Uvarov opracował i program naukowy muzeum, które zadecydowało o układzie przyszłej ekspozycji. Każdej sali na pierwszym i drugim piętrze przypisano określony okres historyczny.
U początków muzeum stał także Iwan Jegorowicz Zabelin, największy znawca moskiewskiej starożytności.
Iwan Jegorowicz Zabelin (1820-1909)
TJ. Repin „Portret I.E. Zabelina" (1877)
TJ. Zabelin jest rosyjskim archeologiem i historykiem, specjalistą od historii miasta Moskwy. Członek korespondent Akademia Imperialna Nauk, członek honorowy Cesarskiej Akademii Nauk, inicjator powstania Muzeum Historycznego.
Absolwent Kolegium Preobrażeńskiego w Moskwie. Pracował jako archiwista w Urzędzie Pałacowym, był młodszym członkiem Cesarskiej Komisji Archeologicznej, powierzono mu wykopaliska scytyjskich kurhanów w guberni jekaterynosławskiej i na Półwyspie Tamańskim w pobliżu Kerczu, gdzie znaleziono wiele interesujących znalezisk zrobiony.
Wyniki wykopalisk opisał w Starożytności Herodota Scytii oraz w sprawozdaniach Komisji Archeologicznej. Uniwersytet św. Włodzimierza nadał mu stopień doktora historii Rosji, aw 1879 roku został wybrany przewodniczącym Moskiewskiego Towarzystwa Historycznego i Starożytności, a następnie zastępcą przewodniczącego Cesarskiego Muzeum Historycznego Rosji imienia cesarza Aleksander III. Badania Zabelina dotyczą głównie epok Ruś Kijowska i powstania państwa rosyjskiego.
W opracowaniu naukowej koncepcji muzeum brali udział czołowi historycy Rosji: S. Sołowjow, N. Rumiancew, F. Busłajew, D. Iłowajski, W. Klyuchevsky.
Imię
Pierwotnie nazywało się Muzeum Historyczne Muzeum nazwane na cześć Jego Cesarskiej Wysokości Suwerennego Dziedzica Cesarewicza. Od maja 1895 do listopada 1917 oficjalna nazwa muzeum brzmiała: „Cesarskie Rosyjskie Muzeum Historyczne imienia cesarza Aleksandra III”.
Po rewolucji październikowej zaczęto nazywać muzeum Państwowe Rosyjskie Muzeum Historyczne. Od lutego 1921 roku do dnia dzisiejszego muzeum nosi nazwę Państwowe Muzeum Historyczne.
Budowa budynku muzeum
W 1874 r. Pod budowę muzeum przeznaczono teren na Placu Czerwonym między wieżami Senatu i Nikolskiej. W pobliżu, między murem Kremla a Bramą Zmartwychwstania, znajdował się majątek Moskiewskiej Dumy Miejskiej, będący obecnie częścią muzeum, a także budynek mennicy.
Budynek moskiewskiej Dumy Miejskiej.
Jeden z budynków mennicy.
Od początku istnienia muzeum było instytucją publiczną, która istniała dzięki darowiznom i „niezależnym funduszom”.
Wizerunek architektoniczny muzeum został ustalony w grudniu 1873 roku. Ale projekt zaproponowany przez artystę-architekta V.O. Sherwooda i inżyniera A.A. Semenov, nie został przyjęty od razu, ponieważ. budynek muzeum musiał być zaprojektowany w formach architektury rosyjskiej XVI wieku, tak aby jego wygląd organicznie odpowiadał istniejącemu zespołowi architektonicznemu Placu Czerwonego
Do dekoracji elewacji architekt i inżynier wykorzystał motywy z dekoracji Soboru wstawienniczego na Placu Czerwonym, cerkwi Wniebowstąpienia i Jana Chrzciciela w Kołomenskoje i Diakowie, Trójcy w Ostankinie, Narodzenia NMP drewniany pałac w kościołach Kolomenskoje, Wołogdy i Jarosławiu. Ten projekt pod hasłem „Ojczyzna” został rekomendowany do budowy. Sherwood zwrócił szczególną uwagę na fasadę od strony Placu Czerwonego. Budynek muzeum „zrównoważył” katedrę Pokrowskiego (św. Bazylego), nie umniejszając jej roli kompozycyjnej.
Katedra wstawiennicza (katedra św. Bazylego)
Budowę gmachu muzeum kontynuowano w latach 1875-1879. W 1879 roku budowa została wstrzymana na 3 lata z powodu braku funduszy i wznowiona dopiero w 1881 roku, kiedy Moskwa zaczęła przygotowywać się do koronacji Aleksandra III. Muzeum zostało przekazane Ministerstwu Finansów i uzyskało status instytucji rządowej. A.S. został mianowany dyrektorem muzeum. Uvarova, a po śmierci Uvarova w 1884 r. Zastąpił go I.E. Zabelin.
W 1878 r. miejsce Sherwooda zajął architekt A.P. Popow. Właściwie ukończył budowę muzeum, opracował projekt inżynieryjny wież budynku i projekty dekoracja wszystkie 11 sale ekspozycyjne, oparty na pomyśle A. S. Uvarova.
Na namiotach i dachach muzeum zainstalowano heraldyczne rzeźby i chorągwie z mechanizmami obrotowymi, co pozwoliło im wytrzymać obciążenia wiatrem. Namioty czterech wysokie wieże zwieńczony dwugłowymi orłami, których wzór zapożyczono z herbu cara Aleksieja Michajłowicza oraz z wież Kremla.
Wierzchołki wież.
Wnętrza muzealne
Posadzki pierwszego piętra ozdobiono mozaikami, podłogę holu frontowego i stopnie schodów wykonano z marmuru karraryjskiego.
Wnętrza muzealne
Sale muzeum dekorowali znani rosyjscy artyści: V.M. Vasnetsov napisał fryz z epoki kamienia, G.I. Semiradsky ukończył dwa obrazy „Pogrzeb Rusi w Bułgarii” i „Nocne ofiary”, panoramę Cieśniny Kerczeńskiej stworzył I.K. Aiwazowski. później V.A. Sierow, SA Korovin, I.E. Repin. Architekt NV Nikitin ozdobił sale w Nowogrodzie i Włodzimierzu (nr 9, 10). Architekt Bojcow zaprojektował dekoracje sal Suzdala, Rostowa i Moskwy. Mistrzowie z Palecha do 1903 roku ukończyli dekorację sal z epoki Iwana Groźnego, Borysa Godunowa i Czasu Kłopotów. Sale Rusi Zachodniej i Litwy, Iwana III i Wasilija III oraz sale II piętra nie mogły być ozdobione przed rewolucją. Sale te służyły niekiedy artystom jako warsztaty - V.I. Surikow, V.M. Wasniecow, I.E. Repin, V.A. Serow.
JAK. Uvarov znalazł i nabył odpowiednie zbiory dla nowego muzeum, a także podarował kilka własnych: antyki archeologiczne, odlewy i kopie elementów dekoracyjnych z kościołów w Kijowie i Nowogrodzie, duży zbiór rysunków i fotografii.
Wnętrza Sali Suzdalskiej muzeum zaprojektował w latach 90. XIX wieku architekt P. S. Bojcow. Wyposażenie i wystrój czytelni muzeum wykonano w latach 1911-1912. zaprojektowany przez architekta I.E. Bondarenko.
Sala muzealna
27 maja 1883 r., na zakończenie uroczystości koronacyjnych, muzeum odwiedziła rodzina cesarska – Aleksander III i jego żona Maria Fiodorowna. Car wyraził życzenie, aby urządzanie muzeum było kontynuowane.
2 czerwca 1883 r. Cesarskie Rosyjskie Muzeum Historyczne zostało otwarte dla szerokiej publiczności.
Zbiory muzealne
Duże dary napłynęły do muzeum także od innych rodów szlacheckich: Golicynów, Bobryńskich, Kropotkinów, Oboleńskich, Olsufiewów, Szczerbatowów.
Zbiory muzealne gromadzone są w odpowiednich 18 działach: dziale metali szlachetnych, dziale malarstwa staroruskiego, dziale ceramiki i szkła, dziale metalowym, dziale funduszu książkowego, dziale numizmatyki, dziale broni itp.
Przejdźmy do kilku działów.
Katedra Malarstwa Staroruskiego
Kolekcja ikon muzeum zaczęła nabierać kształtu w latach 1880-1890. W inny czas muzeum zostało zaprezentowane ikonami wielkich antykwariuszy-kolekcjonerów S.T. Bolszakow, I.L. i DI Silina, AP Bakhrushin, obejmował także kolekcje rosyjskich starożytności autorstwa P.I. Schukin i A.S. Uvarov, w którym ikony zajmowały duże miejsce, i wielu innych kolekcjonerów. Do końca XIX wieku. w Muzeum Historycznym zebrano około 1200 ikon. W tym czasie była to jedna z największych kolekcji rosyjskiego malarstwa ikonowego w muzeum państwowym.
Ikona „Trójca Starego Testamentu” (pocz. XVI w., Moskwa). Drewno, gesso, tempera. 141x111 cm Zakupiony w 1941 r. z muzeum Aleksandrovskaya Sloboda. Sala nr 14.
Dział broni
W dziale tym przechowywanych jest ponad 16 000 eksponatów. Jego kolekcja powstała głównie dzięki darom prywatnych kolekcjonerów: P.I. Schukina, A.A. Catoire de Bioncourt, V.A. Baryatinsky, V.S. Tokarz. Rzadkie okazy broni trafiły do Państwowego Muzeum Historycznego z Wojskowego Muzeum Historycznego. „Perłą” muzeum jest pałasz M.V. Skopin-Shuisky, który otrzymał go w nagrodę w 1610 roku po pokonaniu oszusta Fałszywego Dmitrija II. Jest to jeden z najwcześniejszych zachowanych rosyjskich mieczy.
Eksponat muzealny
Arcydziełem kolekcji departamentu jest szabla hrabiego A.I. Czernyszew. Do muzealnych rarytasów należą szabla cesarza Napoleona, pałasz marynarki wojennej króla Szwecji Karola Jana XIV, buława marszałka L.N. Davout i zestaw pojedynków generała Victora Leopolda Berthiera.
Oto próbki broni z różnymi mechanizmami zapłonu ładunku: knotowa, kołowa, krzesiwa, spłonka, broń na naboje jednostkowe - spinka do włosów oraz ze spłonką z centralnym zapłonem.
Eksponat muzealny
Istnieje wiele zabytków broni z oryginalnymi rozwiązaniami konstrukcyjnymi, które pozwalają prześledzić rozwój inżynierii w branży zbrojeniowej na przestrzeni kilku stuleci. Kolekcja prezentuje sztukę niemieckiej, francuskiej szkoły broni, wyroby rusznikarzy hiszpańskich, pistolety pojedynkowe i tarczowe mistrzów francuskich, angielskich, austriackich, czeskich, belgijskich i rosyjskich.
Oto wspaniała kolekcja broni orientalnej, w tym tureckiej: tarcze, szable, sztylety, bułaty, noże, pistolety, pistolety z XVII-XIX wieku.
Muzeum Historyczne dzisiaj
Budynek Muzeum Historycznego
W 2006 roku Muzeum Historyczne zakończyło prace nad stałą ekspozycją. Historia Rosji od starożytności do początku XX wieku prezentowana jest na dwóch piętrach w 39 salach. Początek ekspozycji na II piętrze - prymitywne społeczeństwo, następnie Starożytna Ruś, fragmentacja, walka z obcymi najeźdźcami, zjednoczenie Rosji, rozwój Syberii. Trzecie piętro przedstawia Rosję, począwszy od epoki Piotra I: politykę, kulturę, ekonomię Imperium Rosyjskie.
Po odbudowie muzeum odrestaurowało zabytkowe wnętrza, które w latach późniejszych uległy zniszczeniu lub uszkodzeniu Rewolucja Październikowa. Muzeum spełnia wszystkie wymagania naszych czasów.
Państwowe Muzeum Historyczne obejmuje również:
- Katedra wstawiennicza (katedra św. Bazylego)
- Komnaty z XVI-XVII wieku. w Żariadach (Dom Romanowów)
- Muzeum Wojna Ojczyźniana 1812
Komnaty z XVI-XVII wieku. w Żariadach (Dom Romanowów). Kompleks obejmuje starożytne komnaty, katedrę ze złoconymi kopułami, kościoły, mur twierdzy z blankami - 11 budowli z XVI-XVIII wieku o różnym przeznaczeniu i stylu. To ogromne skansen starożytnej rosyjskiej architektury.
Muzeum Wojny Ojczyźnianej 1812 r. Mieści się w dwupiętrowym pawilonie wzniesionym specjalnie w tym celu pod kierunkiem architekta P.Yu. Andriejewa na dziedzińcu między budynkiem Moskiewskiej Dumy Miejskiej a komnatami Starej Mennicy.
Obecnie Muzeum Historyczne liczy 39 sal na dwóch piętrach (drugim i trzecim).
Ogromny budynek z czerwonej cegły, który zamyka Plac Czerwony, czyni go naprawdę „czerwonym”. Dwie podłużne wieże harmonizują z Kremlem i GUM, a obfitość kokoshników, opasek, szerokości i namiotów nadaje budynkowi wygląd wieży. Tymczasem wcale nie jest tak stary, jak się wydaje.
W północnej części Placu Czerwonego od XVI wieku. znajdował się zakon Zemskich, dla którego w 1699 r. zbudowano murowany dwupiętrowy budynek z wieżą i architrawami w stylu barokowym naryszkina. Później część pomieszczeń przeszła pod jurysdykcję Apteki Głównej, aw 1755 r. nastąpiło tu otwarcie Uniwersytetu Moskiewskiego, który dopiero w 1793 r. przeniósł się do budynku przy ul. znajdowały się urzędy administracji miejskiej. W 1874 r. Duma moskiewska przeznaczyła to miejsce pod budowę Muzeum Historycznego – taki pomysł pojawił się w 1872 r. podczas Wystawy Politechnicznej poświęconej 200. rocznicy urodzin Piotra I. Jej historyczna ekspozycja poświęcona wojnie krymskiej , stał się trzonem, wokół którego zaczęła tworzyć się kolekcja muzealna.
Początkowo istniały plany zachowania budynku Zemskiego Prikaza na dziedzińcu Muzeum Historycznego, ale niestety nie zostały one zrealizowane iw 1875 r. Zostały zburzone. W jego miejsce rozpoczęto budowę dużego budynku muzealnego zaprojektowanego przez V.O. Sherwood i inżynier A.A. Siemionow. Jego wygląd został wykonany w stylu pseudorosyjskim, co odpowiadało idei Muzeum Historycznego jako odzwierciedlenia przeszłości Rosji. Elewacje obfitują w drobne elementy dekoracyjne, dwie główne wieże zwieńczone są dwugłowymi orłami, a mniejsze namioty boczne zwieńczone są postaciami lwów i jednorożców. Projekt nie został zrealizowany do końca: pomysł pokrycia budynku polichromowanymi kaflami okazał się kosztowny. „Pseudorosyjskie” i wnętrza, ale każda z sal miała swoją własną charakterystykę, odpowiadającą jej ekspozycji. ŻOŁNIERZ AMERYKAŃSKI. Semiradsky, I.K. Aiwazowski.
27 maja 1883 wielkie otwarcie„Muzeum imienia Jego Cesarskiej Wysokości Suwerennego Dziedzica Tsesarewicza” . Jej wieloletnim kierownikiem i autorem pierwszej ekspozycji był wybitny historyk Moskal. Kolekcję tworzył cały kraj: członkowie rodziny cesarskiej, szlachta i kupcy, kościoły i klasztory. Muzeum zostało docenione ośrodek naukowy. W czasach sowieckich jego fundusze znacznie wzrosły dzięki znacjonalizowaniu prywatnych kolekcji i kosztowności zamkniętych kościołów. Były plany wyburzenia budynku, aby otworzyć szeroką aleję od strony północnej Placu Czerwonego i przejście dla demonstracji, ale plany pozostały na papierze. Zmieniono wnętrza muzeum, część zniszczono, ale z zewnątrz budynek stracił tylko wiatrowskazy - zostały one odrestaurowane w latach 90-tych. podczas szeroko zakrojonej renowacji muzeum. Dziś jest ponownie otwarty i ma status największe muzeum Rosja. Ma oddziały: katedrę Pokrowskiego na Placu Czerwonym, komnaty bojarów Romanowów na Warwarce, Muzeum Wojny Ojczyźnianej 1812 r. W dawnym budynku Moskiewskiej Dumy Miejskiej.
Państwowe Muzeum Historyczne jest największym muzeum historycznym w Rosji i jednym z największych w Europie, jego fundusze liczą kilka milionów pozycji. Moja opowieść będzie dotyczyć jednego obiektu - samego budynku muzeum, którego majestatyczny widok zdobi zespół Placu Czerwonego i gdzie każda sala jest małym arcydziełem architektury i dziełem sztuki i rzemiosła
Powstanie Muzeum Historycznego
Muzeum Historyczne zawdzięcza swój wygląd Ogólnorosyjskiej Wystawie Politechnicznej z 1872 roku. Eksponowane na nim znaleziska historyczne wymagały dalszego przechowywania, co pozwoliło sfinalizować krążące od wielu lat pomysły na składowisko. wartości historyczne. 9 lutego 1872 r. otrzymano najwyższe zezwolenie na utworzenie Muzeum Historycznego i tę datę uważa się za dzień powstania przyszłego Państwowego Muzeum Historycznego
Zdjęcie Muzeum Historycznego z początku XX wieku
Początkowo terytorium na Placu Czerwonym, mniej więcej w miejscu obecnego Mauzoleum, przeznaczono na budowę muzeum. Następnie moskiewska Duma Miejska przeniosła w pobliżu swoją działkę pod budowę przyszłego muzeum. Na tej stronie zburzono stare budynki, w których wcześniej mieściła się Apteka Główna, a następnie Uniwersytet Moskiewski
Widok na północną fasadę Muzeum Historycznego. Po lewej widoczna Brama Zmartwychwstania.
Miało ono upublicznić muzeum i istnieć z „niezależnych funduszy”. Przed rozpoczęciem budowy kapitał wynosił zaledwie 154 tysiące rubli, z powodu czego konieczne było zaciągnięcie pożyczki w wysokości 1,26 miliona rubli. Został spłacony dopiero po 28 latach. Aby zapewnić niezależność finansową założono, że piwnice i kondygnacje piwnic muzeum będą wynajmowane na sklepy, biura i magazyny
Zachodnia fasada Muzeum Historycznego
Położenie budynku odbyło się 20 sierpnia 1875 roku. Z powodu braku funduszy budowa została wstrzymana na 3 lata i wznowiona w 1881 roku z okazji koronacji Aleksandra III. Budynek muzeum stał się jedną z pierwszych budowli cywilnych w Moskwie, w której zastosowano nowe materiały i technologie: mur z zaprawy cementowej; rozmieszczenie kanałów wentylacyjnych, grzewczych, wodno-kanalizacyjnych i kanalizacyjnych; metalowe podłogi i krokwie. Podczas budowy jakość materiałów i pracy była ściśle kontrolowana przez jednego z autorów projektu, A. Semenova, z wykształcenia inżyniera wojskowego.
Widok na Muzeum Historyczne z Hotelu Moskwa
W planie budynek muzeum ma kształt nieregularnego prostokąta o długości 112 metrów i szerokości 52 metrów. Szczególnie czasochłonne były prace nad dekoracyjną dekoracją murów zewnętrznych i wież czterospadowych. W latach 1876-1877. Przy pracach murarskich pracowało jednocześnie 260 mistrzów murarskich i kilkuset robotników pomocniczych. Tylko na elewacji głównej znajduje się 15 rodzajów kokoshników, 10 rodzajów szerokości (jest to rodzaj wnęki w płaszczyźnie ściany), pasy łukowe (czyli pasy wykonane z fałszywych łuków), kioty, gzymsy ciągnione
Wystrój południowej elewacji Muzeum Historycznego
Cesarskie Rosyjskie Muzeum Historyczne zostało otwarte dla publiczności 2 czerwca 1883 roku. Przed rewolucją nie można było urządzić sal drugiego piętra i kilku sal pierwszego piętra, ale w tych dobrze oświetlonych, wysokich i przestronnych pomieszczeniach odbywały się różne wystawy i spotkania. Czasami hale te służyły jako warsztaty znany artysta– tu pracowali V.I. Surikov, V.M. Vasnetsov, I.E. Repin, V.A. Serov
W czasach sowieckich przemyślano ekspozycję muzeum zgodnie z nowymi zadaniami ideowymi. W 1937 r. Muzeum Historyczne zostało uznane za główne Muzeum Narodowe kraj. Na początku lat 80. XX wieku budynek muzeum był już bardzo zniszczony, aw 1986 r. rozpoczęto zakrojoną na szeroką skalę renowację i przebudowę, którą z powodu trudności finansowych i organizacyjnych zakończono dopiero w 2002 r. Oprócz renowacji wnętrz, o której opowiem poniżej, w zestawieniu prac warto zwrócić uwagę na nałożenie na siebie dużego dziedzińca muzeum i utworzenie w podziemiach tzw. Sala wystawowa nad nim na pierwszym piętrze. Tutaj na tym zdjęciu z lotu ptaka widać wysokie budynki na dziedzińcu muzeum, których nie widać z ziemi
Od wiosny 2007 roku po raz pierwszy w historii Państwowego Muzeum Historycznego udostępniono zwiedzającym wszystkie 40 sal.
Budynek Muzeum Historycznego
Autorami projektu Muzeum Historycznego są architekt Władimir Osipowicz Szerwud i inżynier Anatolij Aleksandrowicz Semenow. Ich projekt pod hasłem „Ojczyzna” wygrał konkurs na projekt budowlany. Sami autorzy w wyjaśnieniach wskazali, że przy projektowaniu elewacji wykorzystali motywy dekoracji dekoracyjnej Soboru wstawienniczego na Placu Czerwonym, cerkwi Wniebowstąpienia i Jana Chrzciciela w Kolomenskoje i Diakowie, Trójcy Świętej w Ostankinie, Narodzenia Pańskiego Najświętszej Marii Panny w Putinkach, drewniany pałac w Kołomienskoje, cerkwie Wołogdy i Jarosławia.
Południowa fasada Muzeum Historycznego
Sherwood wykonał pierwsze szkice elewacji w 1873 r., aż do konkursu w 1875 r., projekt był finalizowany, ale nawet po jego zatwierdzeniu elewacje były czterokrotnie przerysowywane. Dzięki temu budynek Muzeum Historycznego jest doskonałym przykładem stylu pseudorosyjskiego, który był popularny w Rosji w drugiej połowie XIX i na początku XX wieku. Budynek z powodzeniem kompozycyjnie wpisuje się w zespół Placu Czerwonego, równoważy Sobór Wasyla Błogosławionego, jakby się z nim rymował i odbijał
W ramach zespołu Placu Czerwonego budynek Muzeum Historycznego znajduje się na liście obiektów światowe dziedzictwo UNESCO
Jeszcze przed ukończeniem budowy organizatorzy pokłócili się z W. Sherwoodem iw 1879 r. architekta usunięto z budowy, a późniejszy projekt przekazano A. Semenowowi. Do odprawy dekoracja wnętrz Muzeum Historyczne zostało zaproszone przez architekta A.P. Popowa. Zaczął od opracowania standardowych rysunków dębowych ram dla kilkuset okien muzealnych. Zróżnicowany wzór skrzydeł okiennych przywodzi na myśl wzorzyste staroruskie „okna z miki”
Według szkiców Popowa wykonano pozłacane metalowe rzeźby do dekoracji dachu budynku. Namioty czterech wysokich wież muzeum zwieńczone są dwugłowymi orłami, których projekt został zapożyczony z herbu cara Aleksieja Michajłowicza i wież Kremla. Teraz widzimy kopie odrestaurowane w 1997 r., oryginały zostały zrobione w 1935 r. i przetopione. Figury są ustawione na wysokości 57-62 metrów (różnica wysokości wynika z tego, że budynek stoi na zboczu). Rzeźby te mają nietypowy design - zwracają się do wiatru szerokim frontem, a nie na boki, jak zwykła wiatrowskaz, bo inaczej najczęściej byłyby krawędzią głównych punktów widokowych - Placów Czerwonych i Maneżnych
Poniżej, na małych namiotach, umieszczone są heraldyczne symbole - walczący lew i jednorożec pod cesarską koroną, których wizerunek jest skopiowany ze starożytnej pieczęci Moskiewskiej Drukarni
Rzeźby są ustawione na wysokości 27-32 metrów, mają wysokość 166 cm, wagę około 500 kg. Są mocno zamocowane na konstrukcjach wież. Rzeźby zostały również usunięte w 1935 roku i wróciły na wieże w grudniu 2003 roku.
Na dachach elewacji zachodniej i wschodniej, tj. na elewacjach Kremla i Bramy Wniebowstąpienia umieszczono pojedyncze rzeźby dwóch lwów i jednorożca. Po przeprowadzce w 1935 r. pracownikom muzeum udało się ukryć figury lwa i jednorożca, które podczas renowacji pod koniec XX w. posłużyły jako modele do odtworzenia czterospadowych dachów.
Zgodnie z zamysłem autorów główne wejście do Muzeum Historycznego zlokalizowane jest od strony Placu Czerwonego. Namioty nad głównym wejściem ozdobione są chorągwiami (tzw. chorągwiami) z datami powstania budynku i otwarcia muzeum - 1875 i 1883
Obecnie wejście główne nie jest używane, ale 1 czerwca 2017 roku, z okazji obchodów 145-lecia muzeum, zostało otwarte po raz pierwszy od 30 lat
Teraz główne wejście do Państwowego Muzeum Historycznego jest ustawione od strony pasażu Woskresenskiego na miejscu zamkniętego małego dziedzińca. Zrobiono to w trosce o zachowanie unikalnych wnętrz Sali Frontowej, aby uniknąć przechodzenia przez nią bezpośrednio z ulicy.
Przednie wejście
Wewnętrzne pomieszczenia muzeum zbudowane są na zasadzie pierścieniowej amfilady, której logicznym środkiem jest Sala Frontowa i Sala Bizantyjska. Taki widok otwiera się po wejściu do Holu Frontowego głównym wejściem, zgodnie z zamierzeniami architektów
Cała kolorowa dekoracja Sali Frontowej, którą widzimy teraz, została gęsto pobielona wapnem w 1936 roku jako ideologicznie niezrównoważona i nie była dostępna do oglądania aż do renowacji w latach 1986-1990. Sklepienie główne zdobi „Drzewo genealogiczne władców Rosji”. Malowanie o powierzchni 220 mkw. metrów zawiera 68 portretów książąt i królów. U podstawy drzewa są przedstawieni baptysta ruski, książę Włodzimierz i księżna Olga.
Jak pokazuje renowacja owalne portrety- są to osobne płótna naklejone na sklepienie. Niektóre z nich zaginęły i zostały zrekonstruowane, ale większość z nich możemy oglądać w oryginale. Piotr I przedstawiony jest w rycerskiej zbroi i czerwonym płaszczu podszytym gronostajem (pośrodku obrazu). Drzewo wieńczy Aleksander III i jego żona Maria Fiodorowna - osoby panujące w momencie otwarcia muzeum
O wszystkich wnętrzach Muzeum Historycznego można powiedzieć, że są one urządzone według pierwotnych motywów rosyjskich, a nawet w Sali Frontowej dosłownie każdy szczegół jest architektonicznym cytatem głównego Rosyjskie pomniki. Pierwowzorem do stworzenia drzewa genealogicznego były malowidła soboru Przemienienia Pańskiego monasteru Nowospasskiego w Moskwie. Kolumny, ściany i łuki galerii zdobi bujna roślinność kwiatowy ornament, powtarzający obraz miejsca modlitwy Iwana Groźnego w soborze św. Zofii w Nowogrodzie
Posadzkę Holu Frontowego i klatki schodowej wykonano z marmuru karraryjskiego. Balustrady krużganków bocznych powtarzają schemat królewskiego miejsca modlitewnego katedry Wniebowzięcia Kremla (róże w kwadratowych wgłębieniach w górnej części poniższego zdjęcia). Po bokach schodów figury lwów na wzór tych, które stoją na Czerwonym Ganeczku Fasetowanej Komnaty Kremla. W łapach lwy trzymają tarcze heraldyczne z monogramami cesarzy Aleksandra II i Aleksandra III
Na sklepieniach krużganków bocznych Sali Frontowej znajdują się wizerunki herbów ziem wchodzących w skład Imperium Rosyjskiego.
Przedsionek głównego wejścia zdobi rzeźbiony drewniany portal
Na łukowatym sklepieniu nad tamburem wypisane są heraldyczne wizerunki lwa i jednorożca pod koroną cesarską, a następnie - herb Moskwy, zatwierdzony w roku otwarcia muzeum - w 1883 r.
Nie sposób nie zwrócić uwagi na barwny portal drzwi prowadzących z Sali Frontowej do Sali Bizantyjskiej. Na jego łuku widnieje data otwarcia muzeum wg kalendarz starosłowiański– 7391 lat od stworzenia świata
Za wzór posłużyły portale kościoła Nikity Męczennika za Jauzą i katedry klasztoru Wasiljewskiego w Suzdalu (XVI-XVII w.).
Dębowe drzwi dwuskrzydłowe, obite na zewnątrz metalowymi płytkami z rzeźbieniami, przez które prześwituje kolorowa folia, wykonane są na wzór Soboru Zwiastowania w Gorochowcu (najbardziej wcześnie 18 wiek). Przez nie przechodzimy do sali, która nazywa się teraz salą literową „A” i wchodzimy ostatnie czasy wykorzystywane do wystaw czasowych. Jedna z tych wystaw, poświęcona złotu, odniosła wielki sukces i prawdopodobnie dzięki temu stała się stałą
Sale Muzeum Historycznego
Zgodnie z ideą założycieli Muzeum Historycznego projekt każdej z sal miał kontynuację architektoniczną ekspozycji, w której wykorzystano cytaty i powtórzenia elementów zdobniczych charakterystycznych dla reprezentowanej epoki. Tak więc sala „A”, której historyczna nazwa to bizantyjska, miała przybliżyć zwiedzającym dziedzictwo wczesnochrześcijańskiej i sztuka bizantyjska. Sala jest pomniejszoną kopią centralnej części Hagia Sophia w Konstantynopolu, zbudowanej w latach pięćdziesiątych XX wieku. Kopułę sali zdobią kopie fresków z rzymskich katakumb, w których pierwsi chrześcijanie odprawiali tajemne obrzędy religijne. Na sklepieniu kopuły malowniczy wizerunek Orfeusza z harfą w dłoniach
Nad wejściem do sali znajduje się malownicza kopia mozaiki z mauzoleum w Rawennie „Dobry Pasterz”. W oparciu o mozaiki z Rawenny powstało również malowidło ornamentalne na ciemnoniebieskim tle, pokrywające różne płaszczyzny ścian auli
Przy wyjściu z Sali Bizantyńskiej – malownicza kopia mozaiki z Hagia Sophia w Konstantynopolu „Chrystus na tronie i cesarz bizantyjski Leon padający u jego stóp”
Podłoga z mozaiki polichromowanej kamień naturalny- kopia posadzki katakumb św. Heleny w Rzymie
W centrum złożonej kompozycji mozaikowej znajduje się gołąb z gałązką oliwną.
Następnie przechodzimy do sali literniczej „B”, gdzie obecnie trwa kontynuacja złotej ekspozycji, a kiedy powstało muzeum, miało ono na celu zademonstrowanie zabytków greckich osad południowej Rosji na wybrzeżu Morza Czarnego. Projekt mozaikowych podłóg jest kopiowany z mozaik ze świątyń Rawenny z V wieku.
Salę zdobią cztery dwukolumnowe portyki. Kolumny ciemnoczerwonego koloru wykonane ze sztucznego marmuru podtrzymują gipsowy architraw (poprzeczkę), wzorowany na świątyniach starożytnego greckiego miasta Panticapaeum, położonego na terenie współczesnego Kerczu
Nad wejściem do sąsiedniego pomieszczenia znajduje się tablica autorstwa I.K. Aiwazowskiego „Cieśnina Kerczeńska”, przedstawiająca tereny dawnego miasta Panticapaeum. nazwa historyczna tej literowanej sali „B” - „Zabytki Krymu i Kaukazu do XI wieku”. Tutaj zdecydowanie warto zwrócić uwagę na wspaniały malowany sufit, imitujący drewniane stropy z otwartymi belkami stropowymi. Pierwowzorem jego projektu były ozdobne malowidła kilku rzymskich bazylik z IV-VII wieku.
Rysunek posadzki mozaikowej powtarza ornament posadzki kościoła Zbawiciela w Konstantynopolu z XI wieku
Przyjrzyjmy się teraz salom muzealnym ze stałą ekspozycją. Znajdują się one wokół sal literniczych, wejście do nich znajduje się z ganku Sali Frontowej. Pierwsza sala poświęcona jest zabytkom z epoki kamienia, jest tu półmrok i niewiele widać z wystroju wnętrz, więc opowieść zacznę od drugiej sali, która jest kontynuacją ekspozycji z epoki kamienia. Zajmuje okrągłą południowo-wschodnią wieżę. Mozaika podłogi, podobnie jak w pierwszej sali, powtarza ornament grzebieniowy z pomników wołosowskich.
Główną ozdobą sali jest malowniczy fryz „Epoka kamienia”, wykonany przez V.M. Vasnetsova na zamówienie Muzeum Historycznego. Ta praca artysty została wysoko oceniona przez kolegów z warsztatu: na przykład M. Nesterov uznał ją za najlepszą pracę malarza
Fryz obramowany jest gipsową ramą ozdobioną wzorem grzebienia zapożyczonym z ceramiki z neolitycznych stanowisk we wsi Wołosowo i w rejonie Plechanowa Boru (rejon włodzimierski). Ramy otworów drzwiowych wykonane są na podstawie ornamentu ceramiki znalezionej w jaskiniach województwa kieleckiego Królestwa Polskiego.
Drzwi prowadzą nas do kolejnej sali nr 3, pierwotnie poświęconej epoce brązu. W dzisiejszej ekspozycji temat sal jest nieco przesunięty w stosunku do pomysłu twórców muzeum, a tutaj np. nadal trwa prymitywna społeczność. W dalszej części mojej opowieści podam dzisiaj numer sali, ale przeznaczenie hali jest pierwotne, aby intencja projektantów była jasna. Aby więc pokazać jak najszerszy rozkład brązu w projekcie sali, zastosowano najbardziej charakterystyczne obrazy i dekoracje. stanowiska archeologiczne Europa Zachodnia, Syberia, Indie i Kaukaz. Na przykład w mozaice podłogowej widzimy typowe dla kultur koła, miasta, romby epoka brązu
Typowe dla tego okresu motywy zdobnicze obecne są w profilowanym gzymsie barwionym na brąz.
Kolejna sala nr 4 - "Koniec epoki brązu". Z biegiem czasu obróbka metalu poprawia się i zamiast prostych wzorów geometrycznych produkty zdobią bardziej złożone ornamenty, w tym wizerunki ptaków, zwierząt i ludzi. Oto rysunek wysokich łukowych otworów do następnej sali, powtarzający rysunki ze srebrnej ramy rogów turi z kurhanu w Czernigowie, a orły na szczycie łuku zaczerpnięto z dekoracji z kurhanów dzielnicy Suzdal
W wystroju szerokich gzymsów zwieńczeń ścian i mozaiki posadzki wykorzystano motywy sztyletów znalezionych na Syberii oraz przedmioty z brązu z kurhanów Meryan i Murom.
Projekt architektoniczno-artystyczny kolejnej sali, nr 5, „Pomniki epoki żelaza”, odzwierciedlał motyw stylu zwierzęcego, charakterystycznego dla całego okresu metalu, brązu i żelaza. Łuki wejściowe obramowane są wizerunkami skrzydlatych łyżew z wężowymi ogonami i zwieńczone medalionami z gryfami. Uzupełnieniem gzymsu stropowego są płaskorzeźby w postaci głów zwierząt i ptaków, powtarzające obrazy z przedmiotów z kopców guberni jekaterynosławskiej
Płaskorzeźba nad kolejnym łukowatym przejściem - fantastyczny ptak trzymający w szponach dziką kozę - powtarza wzór złotego ornamentu z kolekcji starożytności syberyjskich Ermitażu, a wizerunki lwów na bokach ptaka są kopią z przedmioty z pochówków scytyjskich
Listwy okien zdobią ornamenty z brązowych sprzączek z kurhanów guberni włodzimierskiej i jarosławskiej, a wzór mozaiki podłogowej zaczerpnięto z ceramiki z tych samych kurhanów.
Sklepienie półkowe następnej sali, nr 6, „Pomniki helleńsko-scytyjskie”, powtarza kształt stropu krypty kurhanu Kul-Oba w pobliżu Kerczu, IV wpne. Malowidło sklepienia i ścian imituje murowanie starożytnego grobowca, a fryz nad wejściem jest kopią kompozycji „Poskromienie konia” z wazonu z IV wieku pne. z dużego kopca scytyjskiego na południu Ukrainy, obecnie przechowywanego w Ermitażu
Malownicze fryzy na ścianach bocznych są kopią rysunków z kamiennych krypt Panticapaeum (niedaleko Kerczu), datowanych na okres od I wieku p.n.e. do II wieku naszej ery
Kopie malowideł wykonano wkrótce po odkryciu krypt w 1872 i 1877 roku. Na początku XX wieku zabytki te zaginęły, co daje specjalna wartość malowidła halowe
Na podstawie malowideł jednej z krypt Panticapaeum powstał również ornament mozaikowy podłogi.
Projekt kolejnej sali nr 7, poświęconej zabytkom Kijowa do 1054 roku, ukazuje szczegóły dekoracji kijowskiej świątyni Hagia Sophia. Tak więc mozaika podłogowa powtarza złożony ornament miejsca biskupiego w dużym ołtarzu katedry.
Następna sala, nr 8, pierwotnie opowiadała o historii starożytnego Kijowa od 1054 do 1125 roku. Dwie grupy potrójnych okien z półkolistymi zakończeniami powtarzają okna nawy głównej kijowskiej świątyni Hagia Sophia
Wszystkie hale, które oglądaliśmy wcześniej, zachowały mniej więcej swój pierwotny wystrój, wykonany w koniec XIXw wieku do otwarcia muzeum. Ale począwszy od tej sali, z powodów ideologicznych, w czasach radzieckich zmieniono wygląd wielu sal: najczęściej bielono obraz, powtarzając freski świątyń. Podczas renowacji przełomu XX i XXI wieku odrestaurowano nieczynne malowidło. W tej samej sali nr 8 w 1930 r. usunięto część mozaik, przeprojektowano portale drzwiowe, ogromne obrazy G.I. Oryginalny projekt mozaikowej posadzki zawiera ornamenty skopiowane z antycznych pomników. sztuka książki XI wiek - „Ewangelia Ostromira” i „Izbornik Światosław”
Projekt kolejnej sali nr 9 (sala Nowogrodzka) naśladuje elementy wybitnych zabytków Nowogrodu Wielkiego. Tak więc freski w półkolistych lunetach (półkoliste odcinki muru ujęte sklepieniem) powtarzają malowidła koniec XII wieku z kościoła Zbawiciela na Nereditsa - arcydzieło malarstwo monumentalne wczesnośredniowieczne
W tej świątyni freski pokrywały ściany i kopułę ciągłym dywanem od podłogi do sklepień. Najsmutniejsze jest to, że Cerkiew Zbawiciela na Neredycy zginęła podczas hitlerowskiej inwazji. Obecnie malowidła zaginionej świątyni możemy oglądać tylko w tych kopiach, wykonanych w trakcie tworzenia Muzeum Historycznego. Oto kompozycja „Wniebowstąpienie” pośrodku sklepienia. Na odległym sklepieniu, za lampą sufitową, można zobaczyć plan sofijskiej strony Nowogrodu Wielkiego, skopiowany z ikony XVII wiek
Wystrój portali drzwiowych powtarza projekt wejść do jednej z najstarszych świątyń w Rosji - Zofii powstał w Nowogrodzie Wielkim w latach 1045-1050
Ornament mozaikowej podłogi powtarza freski z XII wieku z kościoła św. Jerzego w Starej Ładodze
W okrągłej wieży narożnej mieści się Sala Włodzimierska (nr 10), której projekt inspirowany jest starożytnymi zabytkami Włodzimierza. Wszystkie płaskorzeźby w sali są odlewami z białych kamiennych rzeźb katedry Dmitriewskiego, a obraz powtarza freski katedry Wniebowzięcia. Uwagę zwracają wspaniałe portale drzwiowe. Nad jednym z nich kompozycja „Król Dawid na tronie”
Nad drugim portalem znajduje się płaskorzeźba „Wniebowstąpienie Aleksandra Wielkiego”
Filary międzyokienne i międzydrzwiowe są ozdobione w kole łukowatym pasem (łuki są ozdobnymi fałszywymi łukami), utworzonym na podstawie fryzu na fasadzie katedry Dmitrijewskiej. Tutaj możesz zobaczyć wizerunki świętych, ptaków, mitycznych stworzeń, drzew
Kopułowe sklepienie sali zdobi bogaty motyw roślinny. Został namalowany w 1890 roku przez mistrzów z Palecha na podstawie kolorowych kalekich kopii wykonanych w katedrze Wniebowzięcia NMP we Włodzimierzu
Katedra Wniebowzięcia Najświętszej Marii Panny jest również cytowana przez mozaikę podłogową
Malowidło łuku sąsiedniej sali nr 11, zwanej Suzdal, również kopiuje Sobór Wniebowzięcia Włodzimierza
Stamtąd ozdoba mozaikowej podłogi
Ogólnie rzecz biorąc, pojawienie się katedry św. Jerzego w Juriewie-Podolskim (XIII wiek) posłużyło za podstawę dekoracyjnej dekoracji Sali Suzdal. Ta katedra jest wyjątkowa, ponieważ jej fasady są wypełnione wieloma (ponad 400!) rzeźbionymi płaskorzeźbami z białego kamienia. To właśnie z tych płaskorzeźb wykonano odlewy w 1890 roku, pokrywając ściany Suzdal Hall ciągłym dywanem.
Płaskorzeźby przedstawiają świętych, wojowników, zwierzęta, ptaki, różne mityczne stworzenia - smoki, gryfy
Muszę przyznać, że te dwie sale - Vladimir i Suzdal - są moimi ulubionymi. W skąpanych w słońcu salach jasne, soczyste kolory malowideł ściennych, biała koronka tłoczonej rzeźby napełniają duszę radosnym zachwytem, odrywają od codziennego zgiełku i przenoszą do magicznego świata dziecięcych bajek i fantazje. I najbardziej niesamowite obrazy są ucieleśnione tutaj
Zobacz, jak ciekawie i nietypowo zaprojektowano półkolumnę: obszerne płaskorzeźbione głowy podtrzymują kapitel w kole, a sam kapitel zdobią twarze, w których widać fryzurę: przedziałek we włosach i warkocze po bokach głowy
Całą ścianę poświęcono odwzorowaniu niemal naturalnej wielkości południowego portalu kościoła św. Jerzego
Kolejna sala nr 12 była pierwotnie poświęcona zabytkom Rostowa Wielkiego i Jarosławia, dlatego tutejsze otwory wejściowe obramowano kopiami portali katedry Wniebowzięcia NMP w Rostowie oraz kopią fryzu ceramicznego z pałacu Carewicza Dmitrija w Ugliczu. Wszystko to usunięto podczas odbudowy w latach 1937 i 1950. Pozostało tylko malowanie cylindrycznego sklepienia, powtarzające ornamenty z XVII wieku z kościoła domowego metropolity rostowskiego i jarosławskiego w Rostowie
W połowie XX wieku portale drzwiowe i gzymsy wzdłuż szczytu ścian zostały ozdobione według motywów islamskich na potrzeby ekspozycji o Złotej Ordzie.
Sala nr 13 opowiadała o zabytkach Moskwy przed panowaniem Iwana III. Tutaj sklepienie krzyżowe i skosy okien zdobi mieniący się złotym obraz, który powstał na podstawie motywów zdobniczych kapelusza Monomacha - ważnego regalia rosyjskich wielkich książąt i carów, symbol samowładztwa
Portale drzwi, cienkie wysokie półkolumny i rzeźbiony pas pośrodku ściany powtarzają poszczególne elementy wystroju kościoła Wniebowzięcia Najświętszej Marii Panny w Zvenigorodzie i katedry Trójcy Świętej Ławry Trójcy Sergiusza
Nawet małe metalowe drzwi do klatki schodowej są wzorowane na jednych z drzwi katedry Zaśnięcia na Kremlu.
Cytaty z mozaiki podłogowej kwiatowy ornament srebrny krzyż założyciela jednego z nowogrodzkich klasztorów
Kolejne sale od 14 do 16 nie zostały ukończone przed rewolucją, choć były projekty ich dekoracji. W hali nr 14, poświęconej zabytkom Rusi Zachodniej i Litwy, udało się ukończyć mozaikową posadzkę
Podczas ostatniej renowacji pod koniec XX w pierwotna intencja architekci: ramy drzwi i okien wykonano według ornamentów starożytnych rosyjskich ksiąg rękopisów z XIV-XV wieku, a ściany ozdobiono odlewami z białej kamiennej rzeźby Soboru Narodzenia Pańskiego klasztoru Savvino-Storozhevsky w Zvenigorodzie
Również w sali nr 15 („Panowanie Wielkiego Księcia Iwana III”) przed rewolucją udało się wykonać mozaikową posadzkę. Ten wzór kolorowych sześciokątów wzorowany jest na wzorach podłóg w bizantyjskich świątyniach.
Cała pozostała dekoracja artystyczna została zaprojektowana i wykonana po 1937 roku. Sufit gipsowy imituje drewniane belki typowe dla architektury włoskiej
Łukowate portale kopiują elementy dekoracji katedry Archanioła Kremla moskiewskiego, do budowy której Włoscy mistrzowie. Nawiązania do kultury włoskiej w wystroju tej sali nie są przypadkowe: za Iwana III, włoscy architekci inżynierowie, mistrzowie sztuki użytkowej, a nawet sam Iwan III ożenił się z siostrzenicą Zofii Paleolog cesarz bizantyjski który mieszkał przed ślubem w Rzymie
W sali nr 16, poświęconej panowaniu Wielkiego Księcia Wasilija III, mozaikowa posadzka, wykonana przed rewolucją, powtarza wzór z poprzedniej sali – kolorowe sześciokąty. Pozostała część projektu została zaprojektowana i ukończona po 1937 roku i opierała się na dekoracji Pałacu Terem Kremla moskiewskiego. Tak więc złożony ornament roślinny portali drzwiowych powtarza rzeźbione obramienia wejść do komnat królewskich Pałacu Terem.
Hala ma łuk złożony - krzyżowo-kopułowy z pięcioma nadkolami (czyli sklepionymi wstawkami do łuku głównego). Krawędzie szalunków zdobi dekoracja sztukatorska w postaci łusek, a podstawy krawędzi ozdobne tarcze z płaskorzeźbami różnych zwierząt - lwów, orłów, gołębi. Tarcze te zostały skopiowane z rzeźbionych kartuszów z sali modlitewnej Pałacu Terem.
I z jeszcze jednego powodu zapamiętajcie tę salę: ma niesamowitą akustykę. Trzeba stanąć na środku przedpokoju pod żyrandolem i lekko tupnąć nogą - echo zacznie się załamywać, wielokrotnie zwielokrotniając dźwięk. Nawet gdy zbliżasz się do środka sali, echo już zaczyna towarzyszyć każdemu krokowi
Tworząc Muzeum Historyczne, kolejne trzy sale - od 17 do 19 - pomyślano jako jeden kompleks ekspozycji epoki Iwana Groźnego. Zgodnie ze starą rosyjską tradycją do dużej sali (sala nr 18) przylegają z obu stron mniejsze – sale 17 i 19. Przy projektowaniu wszystkich trzech sal sobór Wasyla Błogosławionego, pomnik zwycięstw Rusi nad królestwami Kazańskim i Astrachańskim, została wzięta za podstawę do kopiowania. Strop sali nr 17 powtarza płaski strop zachodniej galerii katedry: podział na cofnięte kwadraty, pomalowane „jak cegła”. Górną część murów wzdłuż obwodu zdobi gzyms imitujący kafle z XVI wieku.
Główną ozdobą tej małej, słabo oświetlonej sali jest kolorowy portal perspektywiczny, powtarzający południowe wejście do centralnego kościoła katedry – wstawiennictwo Święta Matko Boża. Wewnętrzna część łuku jest nie tylko pomalowana, ale także uformowana tak, aby wyglądała jak łuski, a bliżej zewnętrznej krawędzi znajduje się wyrzeźbiony wzór dużych koralików.
Centralna sala poświęcona epoce Iwana Groźnego (nr 18) jest wyjątkowo bogato zdobiona. Sklepienie skrzynkowe (tj. o leżącym owalu w przekroju) zdobi cienki ornament roślinny na złotym tle i przypomina filigran rosyjskiej biżuterii
Na ścianie naprzeciwko okien w lunetach rośnie kwitnące drzewo figowe, biblijne drzewo symbolizujące pokój i dobrobyt. Profilowany gzyms pod lunetami powtarza wzór gzymsu jednej z kopuł katedry św. Bazylego
Projekt otworów wejściowych jest tutaj naprawdę wspaniały: łuki mają prostokątne obramienia z elementami przypominającymi koraliki i piękne obrazy o różnych kolorach i wzorach. Powstały one w oparciu o portale południowo-zachodniej części Katedry wstawienniczej. Dwugłowe orły nad wejściem wykonane są według rysunku Małej Pieczęci Państwowej Iwana Groźnego
Po bokach wejść bajeczne dziewice-ptaki Alkonost i Sirin są przedstawione na obrazach, siedzące na gałęziach rajskiego drzewa. Te znaki były często używane w języku rosyjskim obrazy ludowe oraz do ozdabiania przedmiotów sztuki użytkowej
Niemal całe to piękno, które dziś oglądamy w salach od 17 do 19, zostało zniszczone w 1936 roku podczas odbudowy - zburzono sztukaterię, pobielono obraz. Podczas renowacji pod koniec XX wieku utraconą dekorację odrestaurowano dosłownie krok po kroku: według starych rysunków, fotografii, opisów i relacji, zgodnie z wynikami badań zabytków, które służyły jako modele do dekoracji sali. Zachowały się autentyczne posadzki wykonane w latach 90. XIX wieku.
Jeden z ciekawe eksponaty Państwowe Muzeum Historyczne jest kopią królewskiego modlitewnika, wykonaną pod koniec XIX wieku specjalnie dla muzeum. Jest to tak zwany Tron Monomacha, zainstalowany w 1551 r. W katedrze Wniebowzięcia Kremla moskiewskiego dekretem Iwana Groźnego, który prawie codziennie uczestniczył w nabożeństwach w tej katedrze.
Sala nr 19, która dopełnia opowieść o epoce Iwana Groźnego, nakryta jest sklepieniem krzyżowym z ornamentalnym malowidłem
Podobnie jak w sali nr 17, która jest do niej symetryczna, główną ozdobą jest tu kolorowy portal perspektywiczny, ale powtarza on nie południowe, a północne wejście do centralnego kościoła katedry – cerkwi wstawiennictwa Najświętszej Maryi Panny Święta Bogurodzica. Wystrój tutaj jest inny - z płatkami, muszelkami, prostą skręconą girlandą
Sala nr 20 pierwotnie zarezerwowana była na ekspozycję poświęconą panowaniu Borysa Godunowa. Sklepienie krzyżowe zdobi jasne malowidło dekoracyjne, stworzone na podstawie ornamentu importowanych tkanin orientalnych i włoskich. Rysunek na każdej z czterech stron sklepienia jest taki sam i zawiera stylizowane wizerunki kwiatów i owoców ananasa. Gzyms na obwodzie sali wzorowany jest na fryzie Kremlowskiej Dzwonnicy Iwana Wielkiego, którą dobudował Borys Godunow
Podczas „odbudowy” w 1937 r. sala ta również straciła swoje malowidła i sztukaterie, ale ostatnia renowacja przywróciła jej pierwotny wygląd. W holu występują dwa rodzaje portali drzwiowych. Jeden wzorowany jest na wejściu do katedry Wniebowzięcia Trójcy Świętej Ławry Sergiusza: duży ornament roślinny na zielonym tle cofniętej łukowatej obudowy. W pobliżu murów tej katedry znajduje się grób Borysa Godunowa i członków jego rodziny.
Kolejny otwór wejściowy podwaja się niejako z powodu ślepego łuku obok.
Ozdoby tych łuków są kopią armaty carskiej, której pomysł stworzenia miał Borys Godunow
Mozaikowa podłoga zarówno w tym pokoju, jak iw pokoju obok nr 21 jest pomyślana i wykonana w ten sam sposób: wyraźny geometryczny czerwono-biały wzór, obramowany na obwodzie czarnym paskiem
Sala nr 21 została przypisana do epoki Czasu Kłopotów. Lampy sufitowe sali wykonane są według modelu żyrandola ze świątyni we wsi Purech, dziedzictwa księcia D.M. Pożarskiego. Sklepienie stropu jest tu cylindryczne, ale wycięte są w nim sklepienia półkoliste, a wydatne wstęgi ornamentu jeszcze bardziej komplikują wizualnie geometrię sklepienia.
Powierzchnię sklepienia pokrywa złoty ornament roślinny, przypominający orientalny brokat i włoskie aksamity. Podobnie jak w hali nr 20 gzyms w górnej części ściany powtarza wzór gzymsu dzwonnicy Iwana Wielkiego
Ta sala ma bardzo różne i bardzo piękne ramy drzwi. Tutaj na przykład płaskorzeźba tej prostokątnej ramy jest skopiowana z rzeźbionego drewnianego świecznika z 1604 r. Z katedry Demetriusza we Włodzimierzu
Ten portal z łukiem pomalowanym ziołami-kwiatami i wspartym na filarach z „beczkami” powtarza północne wejście do katedry Wniebowzięcia Trójcy Świętej-Sergiusza Ławry
I nawet kute żelazne drzwi z wioski Purekh, wystawione tutaj jako eksponat, są otoczone małą obudową
Na ścianach sali znajduje się pięć obrazów z początku XVII wieku, opowiadających o Czasach Kłopotów: portrety Fałszywego Dymitra i Mariny Mniszek, sceny zaślubin i koronacji. Zostały one podarowane Muzeum Historycznemu przez przyszłego cesarza Aleksandra III, a przy dekoracji sali specjalnie dla nich wykonano nisze. W 1936 roku usunięto płótna, wyburzono portale i gzymsy, pobielono polichromie, ale ostatnia renowacja przywróciła sali pierwotny wygląd.
Sala nr 21 jest ostatnią z zespołu sal na pierwszym piętrze muzeum. W salach drugiego piętra pierwotnie planowano przedstawić historię Rosji za panowania dynastii Romanowów, dla niektórych sal opracowano projekty wnętrz, ale żadnego z nich nie zrealizowano. Dopiero do 1937 roku, specjalnie na Ogólnounijną Wystawę Puszkina, odbywającą się w murach Muzeum Historycznego, sale drugiego piętra zostały udekorowane w stylu epoki Puszkina - późnego klasycyzmu. Układ ten przetrwał do dziś. Zasadniczo wystrój sal drugiego piętra wyrażają portale drzwiowe i gzymsy w górnej części ścian. Oto na przykład projekt drzwi w jednej z sal
Albo oto taki stiukowy gzyms nad wejściem
Od 1957 r. w salach drugiego piętra mieści się stała ekspozycja. Dziś obejmuje okres historii Rosji od czasów Piotra Wielkiego do początku XX wieku.
Pilastry w hali nr 29 na II piętrze Muzeum Historycznego
Również na drugim piętrze, w przestronnym pomieszczeniu nad sienią frontową, pierwotnie znajdowała się biblioteka z trzema antresolami. W 1914 r. bibliotekę przeniesiono do tzw. gmachu poprzecznego, a halę zaczęto wykorzystywać jako salę wystawową (nr 36). Biblioteka do dziś zajmuje pomieszczenie przeznaczone dla niej w stylu neoklasycystycznym: kolumny wyłożone sztucznym marmurem; sklepienie kolebkowe malowane techniką grisaille
Jak zwiedzać Muzeum Historyczne
Państwowe Muzeum Historyczne ma bardzo piękny adres: Plac Czerwony, budynek 1. Znajduje się w północnej części Placu Czerwonego. Ze stacji metra Ploshchad Revolyutsii, Teatralnaya i Ochotny Ryad Należy wyjść kierując się znakami „Do Muzeum Historycznego”. Uwaga: wejście do muzeum dla zwiedzających znajduje się od strony pasażu Woskresenskiego, a jeśli idziesz od strony placu Maneżnego (czyli ze stacji metra Teatralnaja i Okhotny Ryad), musisz przejść przez Bramy Woskresenskie.
Muzeum czynne jest od 10:00 do 18:00, ale latem, od czerwca do sierpnia, do 21:00. Również w lecie nie ma dnia wolnego we wtorki. Harmonogram pracy muzeum może ulec zmianie ze względu na wydarzenia na Placu Czerwonym (parady, procesje itp.).
Bilety kosztują: 400 rubli bez świadczeń i 150 rubli - preferencyjne. Istnieją bilety na wizyty rodzinne (600 rubli za 2 osoby dorosłe i 1-2 dzieci), istnieje możliwość bezpłatnego wstępu dla studentów i uczniów w określone dni, a także dla niektórych kategorii zwiedzających - po szczegóły odsyłam do oficjalnej stronie muzeum. Zwracam uwagę, że Muzeum Historyczne należy do instytucji federalnych, więc zasada bezpłatnego wstępu w każdą trzecią niedzielę miesiąca go nie dotyczy.
Fundusze muzeum szybko rosły dzięki darom klasztorów i bibliotek, różnych instytutów, uniwersytetów i wydawnictw. Mecenasami byli także przedstawiciele znanych rodów szlacheckich, przekazując Muzeum Historycznemu swoje najcenniejsze zbiory. Muzeum słusznie szczyci się Biblioteką Golicyna z ponad 9000 tomów historii Rosji, kolekcją Czertkowa, która zawiera ponad 300 starożytnych rękopisów, w szczególności słynną korespondencję między Iwanem Groźnym a Andriejem Kurbskim. Ponadto rodzina Czertkowów przekazała muzeum jedną z najlepszych kolekcji rosyjskich monet w kraju. Cenny wkład wnieśli także inni przedstawiciele szlachty: Bobryńscy, Oboleńscy, Kropotkinowie, Uwarowowie, Masalscy przekazali do muzeum swoje kolekcje przedmiotów związanych z historią Rosji.
Nie sposób nie wspomnieć o cennych zasługach kupców. Bachruszyni, Burylinowie, Sapożnikowowie, Postnikowowie przekazali Państwowemu Muzeum Historycznemu ponad 300 000 różnych eksponatów. Wśród nich były rosyjskie ikony, starożytne rękopisy, tkaniny i meble, a także przedmioty sztuki i rzemiosła.
Jednym z najcenniejszych darów była kolekcja słynnego kupca, kolekcjonera i filantropa Piotra Iwanowicza Szczukina. Był założycielem prywatnego muzeum „Rosyjskie Starożytności”. Z czasem kolekcja rozrosła się do tego stopnia, że nawet w specjalnie dla niej wybudowanym budynku zrobiło się ciasno. W 1905 r. Shchukin podarował go Muzeum Historycznemu. Do końca życia był opiekunem własnego muzeum, które nazywało się „Oddziałem Cesarskiego Rosyjskiego Muzeum Historycznego imienia cesarza Aleksandra III - Muzeum P.I. Schukin.
Aleksander Andriejewicz Catoire de Bioncourt, marszałek szlachty Niżny Nowogród, przekazał swoją kolekcję broni myśliwskiej i pistoletów, kupiec Wachramejew - książki i rękopisy, przedstawiciel słynna rodzina Daszkow - dzieła sztuki. Krótko mówiąc, ludzie z różnych środowisk Społeczeństwo rosyjskie za swój obowiązek uznali uzupełnianie zbiorów muzeum.
Anna Grigoryevna Dostoevskaya, wdowa po pisarzu, od 1906 roku honorowy członek Muzeum Historycznego, przekazała archiwum zmarłego męża, książki i fotografie, listy i inne rzeczy. Muzeum odtworzyło pokój pisarza, zwany „Muzeum pamięci F.M. Dostojewskiego".
Po rewolucji fundusze zostały uzupełnione kosztem rozwiązanych muzeów, takich jak Muzeum Rumiancewa, Muzeum Historii Wojskowości, Stara Moskwa, a także z Państwowego Funduszu Muzealnego, który gromadził przedmioty z kolekcji prywatnych. Do przechowania przekazano zbiór rękopisów z moskiewskiej biblioteki diecezjalnej, zbiór przyborów kościelnych i tkanin ze sklepu Ołowjasznikowa.
Uzupełniono także ekspozycję poświęconą starożytności, od epoki kamienia po ruskie średniowiecze. Odnaleziony materiał przekazali muzeum radzieccy archeolodzy i paleontolodzy, którzy prowadzili wykopaliska na terenie kraju.
Po likwidacji w 1993 r muzeum centralne Lenina, jego ekspozycja miała również miejsce w Muzeum Historycznym.
Państwowe Muzeum Historyczne prowadzi ważne badania naukowe i działalność badawcza. Jego ekspozycja i fundusze są nieocenionym źródłem dla artystów, historyków, konserwatorów, naukowców, kulturologów, badaczy kostiumów i mebli.
Budynek muzeum
Duża i reprezentacyjna ekspozycja muzeum wymagała specjalnego budynku. Na jego budowę moskiewska Duma Miejska podarowała miastu teren na Placu Czerwonym.
Położenie budynku miało miejsce w 1875 roku.
W wyniku konkursu powstał projekt architekta V.O. Sherwood i inżynier A.A. Siemionow. Budynek z czerwonej cegły idealnie pasuje do zespołu Placu Czerwonego, stylistycznie nawiązując do zespołu Kremla i Soboru Wasyla Błogosławionego.
Muszę powiedzieć, że już na etapie projektowania opracowano główną ideę ekspozycji - to zasługa historyków i kierowników muzeów Uvarov i Zabelin. Każda hala została zaprojektowana z uwzględnieniem eksponatów, które będą się w niej znajdować. W dekoracji wnętrz, malowidłach ściennych i tworzeniu elementów dekoracyjnych uczestniczyli wielcy rosyjscy artyści Aivazovsky i Vasnetsov, Serov i Korovin.
W 1936 roku postanowiono zniszczyć hale poświęcone okresowi przedrewolucyjnemu. Zamalowano malowidła ścienne, odłupano sztukaterie, usunięto złocenia. Od ponad 15 lat, od 1986 roku, muzeum przechodzi kompleksową renowację, a jego wnętrza zostały odtworzone w pierwotnej formie.
Budynek muzeum przypomina starą rosyjską wieżę górującą na Placu Czerwonym. W skład kompleksu muzealnego wchodzi również mennica oraz znajdujący się w pobliżu budynek Dumy Moskiewskiej. Na ścianie budynku z widokiem na plac Maneżny gości wita pomnik marszałka Żukowa. Słynny dowódca jest przedstawiony na koniu, a kopyta konia depczą po chorągwiach z faszystowską swastyką.
Budynek muzeum historycznego
Ciekawe, że budynek muzeum jest w pełni zaprojektowany w stylu starej rosyjskiej architektury 16-go wieku, chociaż został zbudowany znacznie później - od 1874 do 1881 roku. Wymóg ten był głównym w konkursie, który zorganizowała moskiewska Duma na rozkaz monarchy Aleksandra II.
Według wyników głosowania projekt architekta Sherwooda i inżyniera Semenova został uznany za niewątpliwego zwycięzcę konkursu architektonicznego. Budynek z powodzeniem wkomponował się w antyczny zespół architektoniczny placu i stał się prawdziwym „domem” dla prawie 4,5 miliona unikatowych eksponatów.
Nieco ponad 10 lat temu pracownicy muzeum zakończyli projektowanie wystaw stałych. Obecnie w 39 salach dwukondygnacyjnego budynku znajdują się eksponaty poświęcone historii państwa od starożytności do początku obecnego stulecia. Zwiedzanie muzeum rozpoczyna się od drugiego piętra. Tutaj odwiedzający mogą zapoznać się z różnymi przedmiotami gospodarstwa domowego i związanymi z nimi historycznymi artefaktami epoka prymitywna, rozkwit Rusi Kijowskiej i rozbicie księstwa, walka z jarzmem tatarsko-mongolskim, zjednoczenie terytoriów pod kontrolą dynastii Romanowów, rozwój Syberii. Szczególne zainteresowanie prezentują eksponaty związane z kulturą epoki przedpiotrowej.
Ekspozycje na trzecim piętrze muzeum opowiadają o politycznych, kulturalnych i ekonomicznych cechach życia w Rosji, począwszy od panowania Piotra I. Ekspozycje w sąsiednim budynku Dumy Miejskiej poświęcone są historycznym wstrząsom XX wieku wiek.
Budynek muzeum przeszedł niedawno gruntowny remont. Jednocześnie zachowano wszystkie oryginalne wnętrza, ale dodano do nich nowoczesne udogodnienia: na przykład windę dla osób niepełnosprawnych, a także stanowiska informacyjne i interaktywne monitory, na których wyświetlane są eksponaty.
Na zwiedzanie muzeum warto przeznaczyć sporo czasu: w końcu do obejścia wszystkich jego sal potrzeba co najmniej 4000 schodów (ok. 3 km). Jeśli przyjrzysz się każdemu eksponatowi przez około minutę, zbadanie całej kolekcji zajmie około 360 godzin.
W muzeum stale odbywają się interaktywne wykłady dla młodzieży szkolnej, spektakle teatralne, a także organizuje się pracę kół historycznych, archeologicznych i teatralnych.
Ekspozycja muzeum historycznego i jego sal
Muzeum ma kilka dużych działów, z których każdy jest poświęcony konkretnemu epoka historyczna lub sztuki i pozwala uzyskać wyczerpujące pojęcie o nich. Na stronie shm.ru można zapoznać się z ich historią nieco bardziej szczegółowo. Na zbiory tej instytucji kultury składają się:
Sala Zabytków Archeologicznych
Uważany za najstarszy w muzeum. Przechowuje się tu ponad 1,5 miliona eksponatów ilustrujących rozwój rzemiosła i kultury w Rosji od wczesnej epoki żelaza do średniowiecza. W zbiorach działu znajduje się bogaty asortyment narzędzi i przyrządów myśliwskich, biżuterii i innych dzieł sztuki. Szczególnie interesujące są skarby pieniężne i odzieżowe, z których wiele było przechowywanych w ziemi przez kilka stuleci.
Prawdziwymi „atramentami” wystawy są skarb Borodino, skarb Kościoła Dziesięciny, a także rytony, złota bransoletka, sztylet z brązu, kanfar i hrywna z II wieku pne. pne mi. - V w. n. mi. Takich eksponatów praktycznie nie spotyka się w innych muzeach.
Hall z drewna i mebli
Można w nim zorientować się, jak wyglądały meble w rosyjskich majątkach ziemskich XVIII - pierwszej połowy XIX wieku, a także zobaczyć wyroby wiodących fabryk meblowych Rosji imperium XIX- pierwsza połowa XX wieku. Wśród eksponatów znajdują się elementy wyposażenia wnętrz wykonane według szkiców czołowych architektów i malarzy. W kolekcji znajdują się drewniane naczynia, rzeźbione deski, kołowrotki, okna z miki, skrzynie z nadrukowanymi wizerunkami o tematyce świeckiej z XVI-XX wieku. Prace domowe sztuka kościelna XIII - XX w. (bramy ołtarzowe, żyrandole, przenośne krzyże, rzeźbione ikony itp.) oraz sanie maskaradowe należące do cesarz rosyjski. Fani niezwykłości będą zadowoleni z największego pokładu w kraju grać w karty oraz wyjątkową kolekcję lakowych miniatur.
Sala Metali Szlachetnych
Prezentuje swoją ekspozycję Biżuteria Mistrzowie europejscy (wyprodukowani przez Polskę, Włochy, Szwecję, Francję, Wielką Brytanię itp.), A także prace mistrzów rosyjskich „srebrnego wieku”. Szczególne miejsce wśród nich zajmują eksponaty stworzone przez pracowników znanych na całym świecie firm Faberge, Ovchinnikov, Bolin i innych. Na osobnych stojakach znajdują się naczynia srebrne z XVII-XVIII w., naczynia kościelne, średniowieczne ikony oraz literatura liturgiczna w drogocennych ramach.
Sala starożytnego rosyjskiego malarstwa
Większość jego kolekcji składa się z dzieł staroruskich malowanie ikon XIV- XVII w., a także ikony w stylu bizantyjskim i postbizantyjskim, datowane na XVIII - początek XX w. Ich autorami są artyści, którzy mieszkali i pracowali w tak znanych ośrodkach malarstwa religijnego jak Nowogród, Psków, „Rosyjska Północ”, Moskwa.
Sala materiałów wizualnych
Przechowuje około 600 tysięcy eksponatów. Wśród nich są nie tylko płótna wybitni malarze pochodzenia rosyjskiego od średniowiecza do współczesności, ale także miniatury, fotografie, kompozycje rzeźbiarskie, szkice graficzne.
Sala kartograficzna
W żadnym muzeum w Rosji nie ma analogów tej kolekcji. Zgromadzono tutaj materiały kartograficzne, które pozwalają uzyskać pełny obraz zmian granic państwa na przestrzeni XVI-XX wieku. Są to średniowieczne zachodnioeuropejskie mapy Moskwy, drukowane i odręczne mapy rosyjskie oraz współczesne atlasy.
Sala Ceramiki i Szkła
Za jego ozdobę uważa się kolekcje rosyjskiej porcelany, surowej ceramiki, majoliki i półfajansu z XVIII-XX wieku. Na wystawie prezentowane są dzbany, wazy figurowe, naczynia, kwasy chlebowe itp. W zbiorach znajdują się również wspaniałe przykłady ceramiki licowej: kominki, kafle piecowe, ikony Zbawiciela nie ręką uczynionego i Ukrzyżowanie.
fundusz książkowy
Na wystawach muzeum zwiedzający będą mogli zobaczyć rzadkie wydania drukowane w Rosji w XV-XX wieku. Wśród ponad 200 tysięcy eksponatów znajdują się książki z zakresu religioznawstwa, filozofii, historii i sztuki Rosji i innych krajów, językoznawstwa, etnografii, archeologii i wielu innych dyscyplin. Szczególne miejsce w zasobie zajmują rękopisy i starodruki, z których część powstała już w I tysiącleciu naszej ery. mi. Najbardziej znane z nich to annały Iwana Groźnego, Izbornik księcia Światosława, Psałterz Chludowa, skandaliczny przypadek patriarchy Nikona, Ewangelie Mścisławowa, Andronikowa i Juriewa.
Sala metalowa i numizmatyczna
W salach z tą kolekcją znajdują się narzędzia rolnicze i przemysłowe, artykuły gospodarstwa domowego, elementy dekoracyjne, lampy, naczynia kultowe i inne przedmioty. Wszystkie wykonane są z metali czarnych lub kolorowych, blaszek rogowych, bursztynu, masy perłowej, nowoczesnych stopów. Dział numizmatyczny przechowuje ponad 1,5 miliona banknotów i monet krajowych i zagranicznych, co umożliwia prześledzenie ich ewolucji.
W muzeum znajdują się również sale poświęcone historii rosyjskiej strój narodowy i zbrojeniowego oraz specjalny dział źródeł dokumentalnych do historii kraju.
Wizyta w muzeum historycznym i ceny biletów
Ile kosztuje bilet do Muzeum Historycznego na Placu Czerwonym? To zależy od tego, do której kategorii użytkowników należysz. Aktualna cena biletu to:
- 400 RUB za osobę dorosłą (niezależnie od obywatelstwa);
- 150 RUB dla studentów, osób w wieku 16-18 lat, emerytów z obywatelstwem rosyjskim lub WNP, posiadaczy międzynarodowych kart IYTC i ISIC;
- 700 RUB bilet łączony dla rodzin składających się z obojga rodziców i 1-2 dzieci poniżej 16 roku życia.
Godziny otwarcia Muzeum Historycznego:
Od września do maja zbiory eksponatów udostępniane są do wglądu w piątek i sobotę – od 10.00 do 21.00, a w pozostałe dni – od 10.00 do 18.00 (Muzeum zamknięte we wtorek). Godziny otwarcia w okresie letnim pozostają takie same, jednak jest otwarte siedem dni w tygodniu (Pierwszy wtorek każdego miesiąca jest dniem sanitarnym).
Kasa zamykana jest na 60 minut przed zamknięciem muzeum.
Zwiedzanie muzeum
Odwiedzający muzeum mogą zarezerwować jedną z następujących wycieczek z wykwalifikowanym przewodnikiem:
- „Skarby starożytności i średniowiecza”;
- "Historia Rosja XVIII- XIX wiek";
- „Skarby zaginionych cywilizacji”;
- „Arcydzieła Muzeum Historycznego”;
- „Arcydzieła Złotej Spiżarni”;
- „Spacerując wyjątkowe wnętrza muzeum."
Wszystkie trwają średnio 1,5 godziny i kosztują 3000 RUB - 4500 RUB (dla grupy 15 osób).
Jeśli wolisz spacerować po halach na własną rękę, jest też opcja ekonomiczna: za jedyne 300 RUB otrzymasz audioprzewodnik, który zawiera ciekawostki o najważniejszych eksponatach.
Jak dostać się do muzeum
Dojazd do Muzeum Historycznego jest bardzo łatwy. Aby to zrobić, musisz wysiąść na jednej z trzech stacji metra - "Okhotny Ryad", "Teatralnaya" lub "Plac Rewolucji" - w kierunku Placu Czerwonego.
Muzeum Historyczne to doskonała okazja do spędzenia wolnego czasu z pożytkiem, poznając wiele fascynujących faktów z odległej przeszłości Rosji.
