სამონტაჟო კომპოზიცია ლიტერატურაში. რა არის კომპოზიცია

კომპოზიცია (ლათ. sotrope - დაკეცვა, აგება) - ნაწილების, ეპიზოდების, პერსონაჟების, მხატვრული გამოხატვის საშუალებების აგება, განლაგება და ურთიერთობა ლიტერატურულ ნაწარმოებში. კომპოზიცია აერთიანებს ნაწარმოების ყველა ელემენტს, ექვემდებარება მათ ავტორის იდეას. კომპოზიციის კომპონენტები: პერსონაჟები, მიმდინარე მოვლენები, მხატვრული დეტალები, მონოლოგები და დიალოგები, პორტრეტები, პეიზაჟები, ინტერიერები, ლირიკული დიგრესიები, ჩადეთ ეპიზოდები, მხატვრული წინასწარიდა ჩარჩოები. ვ.ხალიზევი კომპოზიციის ისეთ ელემენტებს ასახელებს, როგორიცაა გამეორებები და ვარიაციები, რომლებიც იქცევა მოტივებად, დუმილებად და აღიარებად. არსებობს სხვადასხვა სახის კომპოზიციები. დიახ, შემადგენლობა ლირიკული ნაწარმოებებიშეიძლება იყოს წრფივი (ა. ხალხური სიმღერები); ის ასევე ხშირად შეიძლება ეფუძნებოდეს ანტითეზის ტექნიკას (ა.ს. პუშკინის ლექსი „დემონი“); ბეჭედი (დასაწყისისა და დასასრულის დამთხვევა - S.A. Yesenin-ის ლექსი "ძვირფასო, მოდი ერთმანეთის გვერდით დავჯდეთ ..."); ფარული წრიული (იგივე თემაა მოცემული ნაწარმოების დასაწყისში და ბოლოს - ქარბუქის თემა, როგორც ბუნებრივი ფენომენი, ასევე სიცოცხლის ქარიშხალი, ლექსში "თოვლის მეხსიერება დამსხვრეულია და დაჭყლეტილია..." ს.ა. ესენინი). ამისთვის პროზაული ნაწარმოებებიხასიათდება კომპოზიციური ტექნიკის მრავალფეროვნებით. არსებობს ხაზოვანი კომპოზიცია (მოვლენების თანმიმდევრული განვითარება და გმირების მოქმედებების ფსიქოლოგიური მოტივაციის თანდათანობითი აღმოჩენა - რომანი ” ჩვეულებრივი ამბავი» ი.ა. გონჩაროვი), ბეჭდის კომპოზიცია (მოქმედება მთავრდება იქ, სადაც დაიწყო - მოთხრობა "კაპიტნის ქალიშვილი" A.S. პუშკინი), საპირისპირო კომპოზიცია (ნამუშევარი იხსნება ბოლო მოვლენით, რომელიც თანდათან იწყებს მკითხველისთვის ახსნას - რომანი "რა. გავაკეთოთ?" ნ.გ. ჩერნიშევსკი), სარკის კომპოზიცია (სიმეტრიული გამოსახულებები, ეპიზოდები - რომანი ლექსში "ევგენი ონეგინი" A.S. პუშკინი), ასოციაციური კომპოზიცია (ავტორი იყენებს ნაგულისხმევის ტექნიკას, რეტროსპექციის ტექნიკას, ტექნიკას. „მოთხრობა მოთხრობაში“ (მოთხრობა „ბელა“ „ჩვენი დროის გმირში“ მ.იუ. ლერმონტოვის მოთხრობა „ასია“ ი. მოტივაცია, თხრობა მთავრდება მოულოდნელად, აინტერესებს მკითხველს, შემდეგი თავი იწყება სხვა ეპიზოდით - F.M. დოსტოევსკის რომანი "დანაშაული და სასჯელი".

შემადგენლობა - სტრუქტურა, მდებარეობა და ურთიერთობა კომპონენტებიტექსტი, რომელიც განისაზღვრება მისი შინაარსით, საკითხებით, ჟანრით და დანიშნულებით.

ტექსტის კომპოზიცია არის მისი აგების, მისი ნაწილების, ფაქტებისა და სურათების დაკავშირების გზა.

ცნობილ რომაელ მეცნიერს მარკუს ფაბიუს კვინტილიანს მიეწერება მეტყველების კომპოზიციის თეორიის შემუშავება. კვინტილიანმა სპიკერის სიტყვაში რვა ნაწილი გამოყო. მის მიერ შემუშავებული მეტყველების კომპოზიცია გახდა შემდგომი რიტორიკის პრაქტიკის ნაწილი.

ასე რომ, კომპოზიციის რვა ნაწილი კვინტილიანის მიხედვით.

1. გასაჩივრება. მისი მიზანია აუდიტორიის ყურადღების მიპყრობა და მომხსენებლისათვის მიმზიდველობა.

2. თემის დასახელება. მომხსენებელი ასახელებს იმას, რაზეც ისაუბრებს, ამზადებს აუდიტორიას ამ საკითხზე, აიძულებს მათ დაიმახსოვრონ ის, რაც იციან და ამზადებს მათ საკითხში ჩაღრმავებისთვის.

3. თხრობა შედგება საგნის ისტორიის აღწერისგან (როგორ გაჩნდა საკითხი, რომელიც უნდა გადაწყდეს და როგორ განვითარდა თავად ეს საკითხი).

4. აღწერა. ამბავი იმის შესახებ, თუ როგორია მოვლენები ამ მომენტში.

5. მტკიცებულება შედგება ლოგიკური არგუმენტებისაგან, რომლებიც ამართლებენ პრობლემის გადაწყვეტას.

6. უარყოფა. დამტკიცება წინააღმდეგობით. ნებადართულია განსხვავებული თვალსაზრისი ამ თემაზე, რასაც მოსაუბრე უარყოფს.

7. გასაჩივრება. მიმართეთ მსმენელთა გრძნობებს. მიზანია აუდიტორიის ემოციური პასუხის გამოწვევა. ის მეტყველების სტრუქტურაში მეორე ადგილზეა, რადგან ადამიანები, როგორც წესი, უფრო მეტად აფასებენ ემოციებს და არა ლოგიკას.

8. დასკვნა. Შემაჯამებელიყველაფერი რაც ითქვა და დასკვნები განსახილველ საქმეზე.

• ხაზოვანი კომპოზიციაარის ფაქტებისა და მოვლენების თანმიმდევრული წარმოდგენა და ჩვეულებრივ აგებულია ქრონოლოგიურ საფუძველზე (ავტობიოგრაფია, მოხსენება);

• გადადგა -მოიცავს აქცენტირებულ გადასვლას ერთი პოზიციიდან მეორეზე (ლექცია, მოხსენება),

• პარალელურად -ეფუძნება ორი ან მეტი დებულების, ფაქტის, მოვლენის შედარებას (მაგ. სკოლის ესეები, რომლის თემებია

"ჩატსკი და მოლჩალინი", "ონეგინი და ლენსკი", "ლარინას დები"

• დისკრეტული -გამოტოვებას გულისხმობს ინდივიდუალური მომენტებიმოვლენების პრეზენტაცია. ეს რთული ტიპიორგანიზაცია დამახასიათებელია ლიტერატურული ტექსტებისთვის. (მაგალითად, ასეთი გადაწყვეტილება ხშირად დეტექტიური ისტორიების ცენტრშია);

• ბეჭედიკომპოზიცია – შეიცავს ტექსტის დასაწყისისა და დასასრულის გამეორებას. ამ ტიპის სტრუქტურა შესაძლებელს ხდის დასაწყისში უკვე ნათქვამს დაუბრუნდეს ტექსტის გაგების ახალ დონეზე.

ასე, მაგალითად, ა. ბლოკის ლექსში „ღამე, ქუჩა, ფარანი, აფთიაქი“ დასაწყისის არასრული გამეორება შესაძლებელს ხდის გავიგოთ პოეტის ნათქვამი, როგორც სასიცოცხლო წინააღმდეგობა სიტყვებთან „და ყველაფერი ისე განმეორდება, როგორც ადრე“ ტექსტის დასასრული.);

• კონტრასტული -ტექსტის ორ ნაწილს შორის მკვეთრ კონტრასტზე დაყრდნობით.

კომპოზიციის ჟანრული ტიპები

ტექსტის ჟანრიდან გამომდინარე, ეს შეიძლება იყოს:

• მკაცრი- სავალდებულოა ჟანრის ყველა ტექსტისთვის (სერთიფიკატები, საინფორმაციო შენიშვნები, განცხადებები, მემორანდუმი);
• ცვლადი- ცნობილია ტექსტის ნაწილების განლაგების მიახლოებითი თანმიმდევრობა, მაგრამ ავტორს აქვს შესაძლებლობა შეცვალოს იგი (სახელმძღვანელო, პასუხი კლასში, წერილი);
• არა ხისტი- ავტორისთვის საკმარის თავისუფლებას ითვალისწინებს, მიუხედავად იმისა, რომ იგი ხელმძღვანელობს ჟანრის არსებული მაგალითებით (მოთხრობა, ესე, ესე);

ტექსტებში:

• ელემენტების გაერთიანების საფუძველზე აგებული, გამოიყენება ხაზოვანი, საფეხურიანი, პარალელური, კონცენტრული კომპოზიცია,
• ვ ლიტერატურული ტექსტებიმისი ორგანიზაცია ხშირად უფრო რთულია - ის თავისებურად აშენებს დროსა და სივრცეს ხელოვნების ნაწარმოები.

ჩვენი მოკლე პრეზენტაციაამ თემაზე

მასალები გამოქვეყნებულია ავტორის - დოქტორის პირადი ნებართვით. ო.ა. მაზნევა (იხილეთ „ჩვენი ბიბლიოთეკა“)

ლიტერატურული და მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიცია. ტრადიციული კომპოზიციის ტექნიკა. ნაგულისხმევი/აღიარება, „მინუს“-მიღება, თანხმობა და კონტრასტები. ინსტალაცია.

კომპოზიცია ლიტერატურული ნაწარმოები– ეს არის გამოსახულისა და მხატვრულის ერთეულების ურთიერთკორელაცია და განლაგება მეტყველება ნიშნავს. კომპოზიციას მოაქვს ერთიანობა და მთლიანობა მხატვრული შემოქმედება. კომპოზიციის საფუძველია გამოგონილი რეალობის მოწესრიგება და მწერლის მიერ გამოსახული რეალობა.

შემადგენლობის ელემენტები და დონეები:

• სიუჟეტი (ფორმალისტების გაგებით - მხატვრულად დამუშავებული მოვლენები);
• პერსონაჟთა სისტემა (მათი ურთიერთობა ერთმანეთთან);
• თხრობითი კომპოზიცია (მთხრობელთა და თვალსაზრისის შეცვლა);
• ნაწილების შემადგენლობა (ნაწილების კორელაცია);
• თხრობისა და აღწერის ელემენტებს შორის ურთიერთობა (პორტრეტები, პეიზაჟები, ინტერიერი და ა.შ.)

კომპოზიციის ტრადიციული ტექნიკა:

• გამეორებები და ვარიაციები. ისინი ემსახურებიან ნაწარმოების საგანი-მეტყველების ქსოვილის ყველაზე მნიშვნელოვანი მომენტებისა და რგოლების ხაზგასმას და ხაზგასმას. პირდაპირი გამეორებები არა მხოლოდ დომინირებდა ისტორიულად ადრეული სიმღერების ტექსტებში, არამედ შეადგენდა მის არსს. ვარიაციები არის შეცვლილი გამეორებები (ციყვის აღწერა პუშკინის "ზღაპარი ცარ სალტანზე"). გამეორების ზრდას ეწოდება გრადაცია (მოხუცი ქალის მზარდი პრეტენზიები პუშკინის "მეთევზისა და თევზის ზღაპარი"). გამეორებებში ასევე შედის ანაფორები (ერთი დასაწყისი) და ეპიფორები (სტროფების განმეორებითი დაბოლოებები);
• თანა- და ოპოზიციები. ამ ტექნიკის სათავე ვესელოვსკის მიერ შემუშავებული ფიგურალური პარალელიზმია. ბუნებრივი ფენომენების ადამიანურ რეალობასთან შერწყმის საფუძველზე („აბრეშუმის ბალახი იშლება და იხვევა / მდელოს გაღმა / კოცნა, პატიება / მიხეილ მისი პატარა ცოლი“). მაგალითად, ჩეხოვის პიესები დაფუძნებულია მსგავსებათა შედარებებზე, სადაც პრიორიტეტულია გამოსახული გარემოს ზოგადი ცხოვრებისეული დრამა, სადაც არც მთლად მართლები არიან და არც სრულიად დამნაშავეები. კონტრასტები ხდება ზღაპრებში (გმირი დივერსანტია), გრიბოედოვის „ვაი ჭკუიდან“ ჩატსკისა და „25 სულელს“ შორის და ა.შ.
• „დუმილი/აღიარება, მინუს მიღება. ნაგულისხმევი პარამეტრები სცილდება დეტალური სურათის ფარგლებს. ისინი ტექსტს უფრო კომპაქტურს ხდიან, ააქტიურებენ ფანტაზიას და აძლიერებენ მკითხველის ინტერესს გამოსახულის მიმართ, ზოგჯერ აინტრიგებენ მას. რიგ შემთხვევებში დუმილს მოსდევს გარკვევა და პირდაპირი აღმოჩენა იმისა, რაც აქამდე უმალებოდა მკითხველს ან/და თავად გმირს – რასაც არისტოტელე აღიარებას უწოდებდა. აღიარებამ შეიძლება დაასრულოს მოვლენების რეკონსტრუირებული სერია, როგორც, მაგალითად, სოფოკლეს ტრაგედიაში „ოიდიპოს მეფე“. მაგრამ სიჩუმეს შეიძლება არ ახლდეს აღიარებები, ნაწარმოების ქსოვილში დარჩენილი ხარვეზები, მხატვრულად მნიშვნელოვანი გამოტოვებები - მოწყობილობების გამოკლებით.
• ინსტალაცია. ლიტერატურულ კრიტიკაში მონტაჟი არის კო- და ოპოზიციების ჩაწერა, რომლებიც არ არის ნაკარნახევი გამოსახულის ლოგიკით, არამედ უშუალოდ იპყრობს ავტორის აზროვნებასა და ასოციაციებს. ასეთი აქტიური ასპექტის მქონე კომპოზიციას მონტაჟი ეწოდება. ამ შემთხვევაში, სივრცით-დროითი მოვლენები და თავად პერსონაჟები სუსტად ან ალოგიკურად არის დაკავშირებული, მაგრამ მთლიანობაში გამოსახული ყველაფერი გამოხატავს ავტორის აზროვნების ენერგიას და მის ასოციაციებს. ამა თუ იმ გზით დაწყებული მონტაჟი არსებობს იქ, სადაც არის ჩასმული ისტორიები („ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ“ მკვდარი სულები"), ლირიკული გადახრები ("ევგენი ონეგინი"), ქრონოლოგიური გადაკეთებები ("ჩვენი დროის გმირი"). მონტაჟის სტრუქტურა შეესაბამება სამყაროს ხედვას, რომელიც გამოირჩევა თავისი მრავალფეროვნებითა და სიგანით.

მხატვრული დეტალის როლი და მნიშვნელობა ლიტერატურულ ნაწარმოებში. დეტალების ურთიერთობა, როგორც შემადგენლობის მოწყობილობა.

მხატვრული დეტალი არის ექსპრესიული დეტალი ნაწარმოებში, რომელიც ატარებს მნიშვნელოვან სემანტიკურ, იდეოლოგიურ და ემოციურ დატვირთვას. ლიტერატურული ნაწარმოების ფიგურული ფორმა შეიცავს სამ ასპექტს: ობიექტის წარმოდგენის დეტალების სისტემას, კომპოზიციური ტექნიკის სისტემას და მეტყველების სტრუქტურას. TO მხატვრული დეტალიჩვეულებრივ მოიცავს საგნის დეტალებს - ყოველდღიურ ცხოვრებას, პეიზაჟს, პორტრეტს.

დეტალიზაცია ობიექტური სამყაროლიტერატურაში გარდაუვალია, რადგან მხოლოდ დეტალების დახმარებით შეუძლია ავტორს ხელახლა შექმნას ობიექტი მისი ყველა მახასიათებლით, მკითხველში აღძრას საჭირო ასოციაციები დეტალებთან. დეტალიზაცია არ არის გაფორმება, არამედ გამოსახულების არსი. მკითხველის მიერ გონებრივად დაკარგული ელემენტების დამატებას ეწოდება კონკრეტიზაცია (მაგალითად, ადამიანის გარკვეული გარეგნობის წარმოსახვა, გარეგნობა, რომელსაც ავტორი არ იძლევა ამომწურავი დარწმუნებით).

ანდრეი ბორისოვიჩ ესინის თქმით, სამია დიდი ჯგუფებიდეტალები:

• ნაკვეთი;
• აღწერითი;
• ფსიქოლოგიური.

ამა თუ იმ ტიპის უპირატესობა წარმოშობს სტილის შესაბამის დომინანტურ თვისებას: სიუჟეტი ("ტარასი და ბულბა"), აღწერითი (" მკვდარი სულები"), ფსიქოლოგიზმი ("დანაშაული და სასჯელი").

დეტალები შეიძლება ან „შეათანხმონ ერთმანეთს“, ან დაუპირისპირდნენ ერთმანეთს, „კამათობდნენ“ ერთმანეთთან. ეფიმ სემენოვიჩ დობინმა შემოგვთავაზა დეტალების ტიპოლოგია კრიტერიუმზე დაყრდნობით: სინგულარობა / სიმრავლე. მან დეტალებსა და დეტალებს შორის ურთიერთობა შემდეგნაირად განსაზღვრა: დეტალი მიზიდულობს სინგულარობისკენ, დეტალი გავლენას ახდენს სიმრავლეზე.

დობინი თვლის, რომ საკუთარი თავის გამეორებით და დამატებითი მნიშვნელობების შეძენით, დეტალი გადაიქცევა სიმბოლოდ, ხოლო დეტალი უფრო უახლოვდება ნიშანს.

შემადგენლობის აღწერითი ელემენტები. პორტრეტი. ᲞᲔᲘᲖᲐᲟᲔᲑᲘ. ინტერიერი.

კომპოზიციის აღწერითი ელემენტები ჩვეულებრივ მოიცავს პეიზაჟს, ინტერიერს, პორტრეტს, ასევე გმირების მახასიათებლებს, ისტორიას მათი მრავალჯერადი, რეგულარულად განმეორებადი მოქმედებების, ჩვევების შესახებ (მაგალითად, გმირების ჩვეულებრივი ყოველდღიური რუტინის აღწერა "ზღაპრში". „როგორ იჩხუბა ივან ივანოვიჩი ივან ნიკიფოროვიჩთან“ გოგოლის მიერ). კომპოზიციის აღწერითი ელემენტის მთავარი კრიტერიუმია მისი სტატიკური ბუნება.

პორტრეტი. პერსონაჟის პორტრეტი არის მისი გარეგნობის აღწერა: ფიზიკური, ბუნებრივი და, კერძოდ, ასაკობრივი თვისებები (სახის თვისებები და ფიგურები, თმის ფერი), ისევე როგორც ყველაფერი, რაც ადამიანის გარეგნობაში არის შექმნილი სოციალური გარემოს მიერ. კულტურული ტრადიცია, ინდივიდუალური ინიციატივა (ტანსაცმელი და სამკაულები, ვარცხნილობა და კოსმეტიკა).

ტრადიციული მაღალი ჟანრები ხასიათდება პორტრეტების იდეალიზებით (მაგალითად, პოლონელი ქალი ტარას ბულბაში). იუმორისტული, კომედიურ-ფარსული ხასიათის ნაწარმოებებში პორტრეტებს სრულიად განსხვავებული ხასიათი ჰქონდა, სადაც პორტრეტის ცენტრია ადამიანის სხეულის გროტესკული (ტრანსფორმაციული, გარკვეული სიმახინჯე, შეუსაბამობა) წარმოდგენა.

პორტრეტის როლი ნაწარმოებში იცვლება ლიტერატურის ტიპისა და ჟანრის მიხედვით. დრამაში ავტორი თავს იზღუდავს ასაკის მითითებით და ზოგადი მახასიათებლები, მოცემულია შენიშვნებში. ტექსტი მაქსიმალურად იყენებს გარეგნობის აღწერილობის ჩანაცვლების ტექნიკას მისი შთაბეჭდილებით. ასეთ ჩანაცვლებას ხშირად თან ახლავს ეპითეტების გამოყენება "ლამაზი", "მომხიბლავი", "მომხიბლავი", "დამტაცებელი", "შეუდარებელი". აქ ძალზე აქტიურად გამოიყენება ბუნების სიმრავლეზე დაფუძნებული შედარება და მეტაფორები (სუსტი ფიგურა არის კვიპაროსი, გოგონა - არყის ხე, მორცხვი დოე). ძვირფასი ქვებიდა ლითონები გამოიყენება თვალების, ტუჩების და თმის ბზინვარებისა და ფერის გადმოსაცემად. დამახასიათებელია შედარება მზესთან, მთვარესთან და ღმერთებთან. ეპოსში პერსონაჟის გარეგნობა და ქცევა ასოცირდება მის ხასიათთან. Ადრე ეპიკური ჟანრებიმაგალითად, გმირული ზღაპრები, სავსეა ხასიათისა და გარეგნობის გადაჭარბებული მაგალითებით - იდეალური გამბედაობა, არაჩვეულებრივი ფიზიკური ძალა. ქცევაც შესაბამისია - პოზებისა და ჟესტების სიდიადე, აუჩქარებელი მეტყველების საზეიმოდ.

პორტრეტის შექმნისას მდე გვიანი XVIIIვ. წამყვან ტენდენციად დარჩა მისი პირობითი ფორმა, ზოგადის უპირატესობა კონკრეტულზე. IN XIX ლიტერატურავ. პორტრეტის ორი ძირითადი ტიპი შეიძლება გამოიყოს: ექსპოზიცია (გრავიტაცია სტატიკური მიმართულებით) და დინამიური (გადასასვლელი მთელ თხრობაში).

საგამოფენო პორტრეტი ეფუძნება სახის, ფიგურის, ტანსაცმლის, ინდივიდუალური ჟესტებისა და გარეგნობის სხვა მახასიათებლების დეტალურ ჩამონათვალს. იგი მოცემულია პერსონაჟით დაინტერესებული მთხრობელის სახელით გარეგნობაზოგიერთის წარმომადგენელი სოციალური საზოგადოება. ასეთი პორტრეტის უფრო რთული მოდიფიკაციაა ფსიქოლოგიური სურათი, სადაც გარეგნობის ნიშნები ჭარბობს, რაც მიუთითებს ხასიათის თვისებებზე და შინაგანი სამყარო(პეჩორინის არ იცინის თვალები).

დინამიური პორტრეტი, გარეგნობის მახასიათებლების დეტალური ჩამონათვალის ნაცვლად, გულისხმობს მოკლე, ექსპრესიულ დეტალს, რომელიც წარმოიქმნება სიუჟეტის დროს (გმირების გამოსახულებები "ყვავი დედოფალში").

Პეიზაჟები. ლანდშაფტი ყველაზე სწორად არის გაგებული, როგორც გარე სამყაროს ნებისმიერი ღია სივრცის აღწერა. ლანდშაფტი არ არის სავალდებულო კომპონენტი ხელოვნების სამყარო, რაც ხაზს უსვამს ამ უკანასკნელის პირობითობას, ვინაიდან პეიზაჟები ყველგანაა ჩვენს გარშემო არსებულ რეალობაში. ლანდშაფტს აქვს რამდენიმე მნიშვნელოვანი ფუნქცია:

• მოქმედების ადგილისა და დროის აღნიშვნა. სწორედ პეიზაჟის დახმარებით მკითხველს შეუძლია ნათლად წარმოიდგინოს სად და როდის ხდება მოვლენები. ამავდროულად, ლანდშაფტი არ არის სამუშაოს სივრცით-დროითი პარამეტრების მშრალი მაჩვენებელი, არამედ მხატვრული აღწერაფიგურულის გამოყენებით პოეტური ენა;
• სიუჟეტის მოტივაცია. ბუნებრივ და, კერძოდ, მეტეოროლოგიურ პროცესებს შეუძლიათ სიუჟეტი ამა თუ იმ მიმართულებით წარმართონ, ძირითადად, თუ ეს სიუჟეტი ქრონიკულია (მოვლენების პრიმატით, რომლებიც არ არის დამოკიდებული პერსონაჟების ნებაზე). პეიზაჟს ასევე დიდი ადგილი უჭირავს ცხოველთა ლიტერატურაში (მაგალითად, ბიანჩის ნამუშევრები);
• ფსიქოლოგიზმის ფორმა. პეიზაჟი ქმნის ტექსტის აღქმის ფსიქოლოგიურ განწყობას, ხელს უწყობს პერსონაჟების შინაგანი მდგომარეობის გამოვლენას (მაგალითად, პეიზაჟის როლი სენტიმენტალურ „საწყალი ლიზაში“);
• ავტორის ყოფნის ფორმა. ავტორს შეუძლია თავისი პატრიოტული გრძნობების წარმოჩენა პეიზაჟის მიცემით ეროვნული იდენტობა(მაგალითად, ესენინის პოეზია).

ლანდშაფტს აქვს თავისი მახასიათებლები სხვადასხვა ტიპის ლიტერატურაში. ის დრამაში ძალიან ზომიერად არის წარმოდგენილი. მის ლექსებში ის ხაზგასმულია, ხშირად სიმბოლური: პერსონიფიკაცია, მეტაფორები და სხვა ტროპები ფართოდ გამოიყენება. ეპოსში გაცილებით მეტია ლანდშაფტის დანერგვის შესაძლებლობა.

ლიტერატურულ ლანდშაფტს აქვს ძალიან განშტოებული ტიპოლოგია. არის სოფლები და ქალაქები, სტეპები, ზღვა, ტყე, მთა, ჩრდილოეთი და სამხრეთი, ეგზოტიკური - ეწინააღმდეგება ფლორისა და ფაუნას. სამშობლოავტორი.

ინტერიერი. ინტერიერი, ლანდშაფტისგან განსხვავებით, ინტერიერის გამოსახულებაა, დახურული სივრცის აღწერა. ძირითადად გამოიყენება სოციალური და ფსიქოლოგიური მახასიათებლებიპერსონაჟები, აჩვენებს მათ საცხოვრებელ პირობებს (რასკოლნიკოვის ოთახი).

"NARRATORY" კომპოზიცია. მთხრობელი, მთხრობელი და მათი ურთიერთობა ავტორთან. „ხედვის წერტილი“, როგორც თხრობითი კომპოზიციის კატეგორია.

მთხრობელი არის ის, ვინც აცნობს მკითხველს პერსონაჟების მოვლენებსა და ქმედებებს, აღრიცხავს დროის მსვლელობას, ასახავს გმირების გარეგნობას და მოქმედების ადგილს, აანალიზებს. შიდა მდგომარეობაგმირი და მისი ქცევის მოტივები, ახასიათებს მას ადამიანის ტიპი, ისე, რომ არ იყოს არც მოვლენების მონაწილე და არც რომელიმე პერსონაჟის გამოსახვის ობიექტი. მთხრობელი პიროვნება კი არა, ფუნქციაა. ან, როგორც თომას მანი ამბობდა, „მოთხრობის უწონო, ეთერული და ყველგანმყოფი სული“. მაგრამ მთხრობელის ფუნქცია შეიძლება დაერთოს პერსონაჟს, იმ პირობით, რომ პერსონაჟი, როგორც მთხრობელი, სრულიად განსხვავდება მისგან, როგორც მსახიობისგან. ასე, მაგალითად, გრინევის მოთხრობა " კაპიტნის ქალიშვილი”არავითარ შემთხვევაში არ არის განსაზღვრული პიროვნება, გრინევისგან განსხვავებით - პერსონაჟი. გრინევის პერსონაჟის შეხედულება იმაზე, თუ რა ხდება, შეზღუდულია ადგილისა და დროის პირობებით, ასაკისა და განვითარების მახასიათებლების ჩათვლით; მისი, როგორც მთხრობელის თვალსაზრისი გაცილებით ღრმაა.

მთხრობელისგან განსხვავებით, მთხრობელი მთლიანად არის გამოსახული რეალობის ფარგლებში. თუ ვერავინ ხედავს მთხრობელს გამოსახულ სამყაროში და არ თვლის მისი არსებობის შესაძლებლობას, მაშინ მთხრობელი, რა თქმა უნდა, შემოდის როგორც მთხრობელის, ისე პერსონაჟების - ისტორიის მსმენელის ჰორიზონტში. მთხრობელი არის გამოსახულების საგანი, რომელიც ასოცირდება გარკვეულ სოციალურ-კულტურულ გარემოსთან, რომლის პოზიციიდანაც იგი ასახავს სხვა პერსონაჟებს. მთხრობელი, პირიქით, მსოფლმხედველობით ახლოსაა ავტორ-შემოქმედთან.

ფართო გაგებით, თხრობა არის მეტყველების საგნების იმ განცხადებების ერთობლიობა (მთხრობელი, მთხრობელი, ავტორის სურათი), რომლებიც ასრულებენ „შუამავლობის“ ფუნქციებს გამოსახულ სამყაროსა და მკითხველს შორის - მთელი ნაწარმოების ადრესატს შორის. ერთი მხატვრული განცხადება.

უფრო ვიწრო და ზუსტი, ისევე როგორც უფრო ტრადიციული მნიშვნელობათხრობა არის ნაწარმოების ყველა სამეტყველო ფრაგმენტის ერთობლიობა, რომელიც შეიცავს სხვადასხვა გზავნილს: მოვლენებისა და პერსონაჟების ქმედებების შესახებ; სივრცითი და დროითი პირობების შესახებ, რომელშიც ვითარდება ნაკვეთი; პერსონაჟთა ურთიერთობისა და მათი ქცევის მოტივების შესახებ და ა.შ.

მიუხედავად ტერმინის „თვალსაზრისის“ პოპულარობისა, მისი განმარტება ბევრ კითხვას ბადებს და აჩენს. განვიხილოთ ამ კონცეფციის კლასიფიკაციის ორი მიდგომა - B. A. Uspensky და B. O. Korman.

უსპენსკი ამბობს:

• იდეოლოგიური თვალსაზრისი, რაც გულისხმობს საგნის ხედვას გარკვეული მსოფლმხედველობის ფონზე, რომელიც გადმოცემულია. სხვადასხვა გზები, მისი ინდივიდუალური და სოციალური მდგომარეობის მითითებით;
• ფრაზეოლოგიური თვალსაზრისი, რაც გულისხმობს ავტორის გამოყენებას აღწერისთვის სხვადასხვა გმირები სხვადასხვა ენაზეან ზოგადად უცხო ან ჩანაცვლებული მეტყველების ელემენტები აღწერისას;
• სივრცე-დროითი თვალსაზრისი, რაც გულისხმობს მთხრობელის ადგილს, დაფიქსირებულ და განსაზღვრულ სივრცით-დროით კოორდინატებში, რომელიც შეიძლება ემთხვეოდეს პერსონაჟის ადგილს;
• ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით, ამით გაიგებს ავტორის ორ შესაძლებლობას შორის განსხვავებას: მიმართოს ამა თუ იმ ინდივიდუალურ აღქმას ან ცდილობდეს მოვლენების ობიექტურად აღწერას, მისთვის ცნობილი ფაქტების საფუძველზე. პირველი, სუბიექტური შესაძლებლობა, უსპენსკის აზრით, ფსიქოლოგიურია.

კორმანი ფრაზეოლოგიური თვალსაზრისით ყველაზე ახლოს არის უსპენსკისთან, მაგრამ ის:

• განასხვავებს სივრცითი (ფიზიკური) და დროითი (პოზიცია დროში) თვალსაზრისს;
• იდეოლოგიურ-ემოციურ თვალსაზრისს ყოფს პირდაპირ-შეფასებად (ღია ურთიერთობა ცნობიერების სუბიექტსა და ტექსტის ზედაპირზე მდგარ ცნობიერების ობიექტს შორის) და არაპირდაპირ-შეფასების (ავტორის შეფასება, რომელიც არ არის გამოხატული). სიტყვები, რომლებსაც აქვთ აშკარა შეფასებითი მნიშვნელობა).

კორმანის მიდგომის მინუსი არის მის სისტემაში „ფსიქოლოგიის სიბრტყის“ არარსებობა.

ასე რომ, ლიტერატურულ ნაწარმოებში თვალსაზრისი არის დამკვირვებლის (მთხრობელის, მთხრობელის, პერსონაჟის) პოზიცია გამოსახულ სამყაროში (დროში, სივრცეში, სოციალურ-იდეოლოგიურ და ენობრივ გარემოში), რომელიც, ერთი მხრივ, განსაზღვრავს თავის ჰორიზონტს - როგორც მოცულობის (ხედვის არე, ინფორმირებულობის ხარისხი, გაგების დონე), ასევე აღქმულის შეფასების თვალსაზრისით; მეორე მხრივ გამოხატავს ავტორის შეფასებაეს თემა და მისი ჰორიზონტები.

ლიტერატურულ კვლევებში ისინი განსხვავებულს ამბობენ კომპოზიციის შესახებ, მაგრამ არსებობს სამი ძირითადი განმარტება:

1) კომპოზიცია არის ნაწარმოების ნაწილების, ელემენტების და გამოსახულების განლაგება და კორელაცია (კომპონენტები). მხატვრული ფორმა), ტექსტის გამოსახული და სამეტყველო საშუალებების ერთეულების შემოღების თანმიმდევრობა.

2) კომპოზიცია არის მხატვრული ნაწარმოების აგება, ნაწარმოების ყველა ნაწილის კორელაცია ერთ მთლიანობაში, რომელიც განისაზღვრება მისი შინაარსითა და ჟანრით.

3) კომპოზიცია - მხატვრული ნაწარმოების აგება, გამოსახულების გამოვლენის, ორგანიზების საშუალებების გარკვეული სისტემა, მათი კავშირები და ურთიერთობები, რომლებიც ახასიათებს. ცხოვრების პროცესი, ნამუშევარში ნაჩვენები.

ეს ყველაფერი საშინელია ლიტერატურული ცნებებიარსებითად, საკმაოდ მარტივი დეკოდირებაა: კომპოზიცია არის რომანის პასაჟების ლოგიკური თანმიმდევრობით განლაგება, რომლის დროსაც ტექსტი ხდება ინტეგრალური და იძენს შინაგან მნიშვნელობას.

როგორ, ინსტრუქციებისა და წესების დაცვით, ჩვენ ვაგროვებთ მცირე ნაწილებიკონსტრუქციული ნაკრები თუ თავსატეხი, ასე ვაწყობთ ტექსტურ პასაჟებს, იქნება ეს თავები, ნაწილები თუ ჩანახატები, მთელ რომანში.

ფანტაზიის წერა: კურსი ჟანრის მოყვარულთათვის

კურსი განკუთვნილია მათთვის, ვისაც აქვს ფანტასტიკური იდეები, მაგრამ მცირე ან საერთოდ არ აქვს წერის გამოცდილება.

თუ არ იცით საიდან დაიწყოთ - როგორ განავითაროთ იდეა, როგორ გამოავლინოთ სურათები, როგორ, ბოლოს და ბოლოს, უბრალოდ თანმიმდევრულად წარმოადგინოთ ის, რაც გამოიტანეთ, აღწერეთ ის, რაც ნახეთ - ჩვენ მოგაწვდით საჭირო ცოდნადა სავარჯიშოები პრაქტიკისთვის.

ნაწარმოების შემადგენლობა შეიძლება იყოს გარე და შიდა.

წიგნის გარე კომპოზიცია

გარე კომპოზიცია (aka architectonics) არის ტექსტის დაყოფა თავებად და ნაწილებად, ხაზს უსვამს დამატებით სტრუქტურულ ნაწილებს და ეპილოგს, შესავალს და დასკვნას, ეპიგრაფებს და ლირიკულ დიგრესიებს. კიდევ ერთი გარე კომპოზიცია არის ტექსტის დაყოფა ტომებად (ცალკეული წიგნები გლობალური იდეით, განშტოებული სიუჟეტი და დიდი რაოდენობითგმირები და პერსონაჟები).

გარე შემადგენლობა არის ინფორმაციის დოზირების საშუალება.

300 გვერდზე დაწერილი რომანის ტექსტი იკითხება სტრუქტურული რღვევის გარეშე. მინიმუმ, მას სჭირდება ნაწილები, მაქსიმუმ - თავები ან მნიშვნელოვანი სეგმენტები, გამოყოფილი სივრცეებით ან ვარსკვლავით (***).

სხვათა შორის, მოკლე თავები უფრო მოსახერხებელია აღქმისთვის - ათ გვერდამდე - ბოლოს და ბოლოს, ჩვენ, როგორც მკითხველებმა, გადავლახეთ ერთი თავი, არა, არა, მოდით დავთვალოთ რამდენი გვერდია შემდეგში - და შემდეგ წავიკითხოთ ან დავიძინოთ.

წიგნის შიდა კომპოზიცია

შიდა კომპოზიცია, გარეგანი კომპოზიციისგან განსხვავებით, მოიცავს კიდევ ბევრ ელემენტს და ტექნიკას ტექსტის მოწყობისთვის. ყველა მათგანი, თუმცა, boil ქვემოთ საერთო მიზანი- დაალაგეთ ტექსტი ლოგიკური თანმიმდევრობით და გამოავლინეთ ავტორის განზრახვა, მაგრამ გადადით მასზე სხვადასხვა გზით– სიუჟეტი, ფიგურალური, მეტყველება, თემატური და ა.შ. უფრო დეტალურად გავაანალიზოთ ისინი.

1. ნაკვეთის ელემენტებიშიდა შემადგენლობა:

• პროლოგი - შესავალი, ყველაზე ხშირად - backstory. (მაგრამ ზოგიერთი ავტორი იყენებს პროლოგს, რათა აიღოს მოვლენა მოთხრობის შუაგულიდან, ან თუნდაც დასასრულიდან - ორიგინალური კომპოზიციური ნაბიჯი.) პროლოგი საინტერესო, მაგრამ არჩევითი ელემენტია. გარე შემადგენლობადა გარე;
• ექსპოზიცია - საწყისი მოვლენა, რომელშიც ხდება პერსონაჟების გაცნობა და კონფლიქტის გამოკვეთა;
• სიუჟეტი - მოვლენები, რომლებშიც იწყება კონფლიქტი;
• მოქმედებების განვითარება – მოვლენათა მიმდინარეობა;
• კულმინაცია - დაძაბულობის უმაღლესი წერტილი, მოწინააღმდეგე ძალების შეჯახება, კონფლიქტის ემოციური ინტენსივობის პიკი;
• denouement - კულმინაციის შედეგი;
• ეპილოგი - მოთხრობის შეჯამება, დასკვნები სიუჟეტზე და მოვლენათა შეფასება, მონახაზები მოგვიანებით ცხოვრებაგმირები. არჩევითი ელემენტი.

2. ფიგურული ელემენტები:

• გმირებისა და პერსონაჟების გამოსახულებები - წინ წამოწიეთ სიუჟეტი, არის მთავარი კონფლიქტი, ავლენს იდეას და ავტორის განზრახვას. სიმბოლოთა სისტემა - თითოეული ცალკეული სურათი და მათ შორის კავშირები - შიდა კომპოზიციის მნიშვნელოვანი ელემენტია;
• იმ გარემოს სურათები, რომელშიც მოქმედება ვითარდება, არის ქვეყნებისა და ქალაქების აღწერა, გზის სურათები და თანმხლები პეიზაჟები, თუ გმირები გზაში არიან, ინტერიერები - თუ ყველა მოვლენა ხდება, მაგალითად, შუა საუკუნეების კედლებში. ციხე. გარემოს გამოსახულებები არის ეგრეთ წოდებული აღწერითი „ხორცი“ (ისტორიის სამყარო), ატმოსფერო (ისტორიის განცდა).

ფიგურული ელემენტები ძირითადად სიუჟეტზე მუშაობს.

ასე, მაგალითად, გმირის გამოსახულება აწყობილია დეტალებისგან - ობოლი, ოჯახისა და ტომის გარეშე, მაგრამ ჯადოსნური ძალადა მიზანია გაიგოთ თქვენი წარსულის, თქვენი ოჯახის შესახებ და იპოვოთ თქვენი ადგილი მსოფლიოში. და ეს მიზანი, ფაქტობრივად, ხდება სიუჟეტური მიზანი - და კომპოზიციური: გმირის ძიებიდან, მოქმედების განვითარებიდან - პროგრესული და ლოგიკური პროგრესიდან - ყალიბდება ტექსტი.

და იგივე ეხება პარამეტრის სურათებს. ისინი ორივე ქმნიან ისტორიის სივრცეს და ამავე დროს ზღუდავენ მას გარკვეული საზღვრებით - შუა საუკუნეების ციხე, ქალაქი, ქვეყანა, სამყარო.

კონკრეტული სურათები ავსებს და ავითარებს სიუჟეტს, ხდის მას გასაგები, თვალსაჩინო და ხელშესახები, ისევე როგორც სწორად (და კომპოზიციურად) მოწყობილი საყოფაცხოვრებო ნივთები თქვენს ბინაში.

3. მეტყველების ელემენტები:

• დიალოგი (პოლილოგი);
• მონოლოგი;
• ლირიკული დიგრესიები (ავტორის სიტყვა, რომელიც არ ეხება შეთქმულების განვითარებას ან პერსონაჟების გამოსახულებებს, აბსტრაქტულ ასახვას კონკრეტულ თემაზე).

მეტყველების ელემენტები არის ტექსტის აღქმის სიჩქარე. დიალოგები დინამიურია, ხოლო მონოლოგები და ლირიკული დიგრესიები (მათ შორის მოქმედების აღწერილობა პირველ პირში) სტატიკურია. ვიზუალურად, ტექსტი, რომელსაც დიალოგი არ აქვს, უხერხული, მოუხერხებელი და წაუკითხავი ჩანს და ეს აისახება კომპოზიციაში. დიალოგების გარეშე ძნელი გასაგებია - ტექსტი გაწელილი ჩანს.

მონოლოგის ტექსტი - როგორც მოცულობითი დაფა პატარა ოთახში - ეყრდნობა ბევრ დეტალს (და კიდევ უფრო მეტს შეიცავს), რომლებიც ზოგჯერ ძნელად გასაგებია. იდეალურ შემთხვევაში, იმისათვის, რომ თავი არ დაიტვირთოს, მონოლოგი (და ნებისმიერი აღწერილობითი ტექსტი) არ უნდა აღემატებოდეს ორ ან სამ გვერდს. და არავითარ შემთხვევაში არ არის ათი და თხუთმეტი, მხოლოდ რამდენიმე ადამიანი წაიკითხავს მათ - ისინი გამოტოვებენ მათ, გამოიყურებიან დიაგონალზე.

მეორეს მხრივ, დიალოგი არის ემოციური, ადვილად გასაგები და დინამიური. ამავე დროს, ისინი არ უნდა იყვნენ ცარიელი - მხოლოდ დინამიკისა და "გმირული" გამოცდილების გულისთვის, მაგრამ ინფორმაციული და გმირის გამოსახულების გამოვლენისთვის.

4. ჩანართები:

• რეტროსპექტივა - სცენები წარსულიდან: ა) ხანგრძლივ ეპიზოდებს, რომლებიც ამჟღავნებენ გმირების გამოსახულებას, აჩვენებს მსოფლიოს ისტორიას ან სიტუაციის წარმოშობას, შეიძლება რამდენიმე თავი დასჭირდეს; ბ) მოკლე სკეტები(ფლეშბეკები) – ერთი აბზაციდან, ხშირად უკიდურესად ემოციური და ატმოსფერული ეპიზოდები;
• მოთხრობები, იგავები, ზღაპრები, ზღაპრები, ლექსები არჩევითი ელემენტებია, რომლებიც საინტერესოდ ამრავალფეროვნებენ ტექსტს ( კარგი მაგალითიკომპოზიციური ზღაპარი – როულინგის „ჰარი პოტერი და სიკვდილის საჩუქრები“); სხვა მოთხრობის თავები კომპოზიციით „რომანი რომანში“ (მიხაილ ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტა“);
• სიზმრები (სიზმრები-წინასწარმეტყველებები, სიზმრები-წინასწარმეტყველები, სიზმრები-გამოცანები).

ჩასმა არის დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები და თუ მათ წაშლით ტექსტიდან, ნაკვეთი არ შეიცვლება. თუმცა მათ შეუძლიათ შეგაშინონ, გაგაცინონ, შეაწუხონ მკითხველი, შემოგვთავაზონ სიუჟეტის განვითარება, თუ წინ არის მოვლენების რთული სერია.სცენა ლოგიკურად უნდა მოდიოდეს წინადან, ყოველი შემდეგი თავი უნდა იყოს დაკავშირებული მოვლენებთან. წინა (თუ არსებობს რამდენიმე სიუჟეტი, მაშინ თავები იმართება ერთად მოვლენების ხაზებით);

— ტექსტის მოწყობა და დიზაინი სიუჟეტის (იდეის) შესაბამისად- ეს არის, მაგალითად, დღიურის ფორმა, კურსის მუშაობასტუდენტი, რომანი რომანში;

— ნაწარმოების თემა- ფარული, ბოლოდან ბოლომდე კომპოზიციური მოწყობილობა, რომელიც პასუხობს კითხვას - რა არის ამბავი, რა არის მისი არსი, რა მთავარი იდეაავტორს სურს გადასცეს მკითხველს; ვ პრაქტიკული თვალსაზრისითგადაიჭრება საკვანძო სცენებში მნიშვნელოვანი დეტალების არჩევით;

— მოტივი- ეს არის სტაბილური და განმეორებადი ელემენტები, რომლებიც ქმნიან ბოლო-ბოლო სურათები: მაგალითად, გზის სურათები - მოგზაურობის მოტივი, გმირის თავგადასავლების ან უსახლკარო ცხოვრება.

კომპოზიცია რთული და მრავალშრიანი ფენომენია და ძნელია მისი ყველა დონის გაგება. თუმცა, თქვენ უნდა გესმოდეთ ის, რათა იცოდეთ ტექსტის სტრუქტურირება ისე, რომ ის ადვილად აღქმული იყოს მკითხველისთვის. ამ სტატიაში ვისაუბრეთ საფუძვლებზე, იმაზე, თუ რა დევს ზედაპირზე. და შემდეგ სტატიებში ჩვენ ცოტა უფრო ღრმად ჩავუღრმავდებით.

Ადევნეთ თვალყური!

დარია გუშჩინა
მწერალი, სამეცნიერო ფანტასტიკის ავტორი
(VKontakte გვერდი

იმისათვის, რომ სწორად გამოიყენოთ სხვა ენებიდან ნასესხები სიტყვები თქვენს მეტყველებაში, თქვენ უნდა გესმოდეთ მათი მნიშვნელობა.

ერთ-ერთი სიტყვა, რომელიც ხშირად გამოიყენება სხვადასხვა სფეროებშისაქმიანობა, ძირითადად ხელოვნებაში, არის „კომპოზიცია“. რას ნიშნავს ეს სიტყვა და რა შემთხვევებში გამოიყენება?

სიტყვა "კომპოზიცია"ნასესხები ლათინურიდან, სადაც "კომპოზიცია"ნიშნავს შედგენას, დამატებას, ნაწილებისგან მთლიანის დაკავშირებას. საქმიანობის სფეროდან გამომდინარე, ამ სიტყვის მნიშვნელობამ შეიძლება შეიძინოს გარკვეული სემანტიკური ვარიაციები.

ამრიგად, ქიმიკოს-ტექნოლოგებმა კარგად იციან კომპოზიტური მასალები, რომლებიც წარმოადგენენ პლასტმასის და მინერალური ჩიპების, ნახერხის ან სხვა კომპოზიციას. ბუნებრივი მასალა. მაგრამ ყველაზე ხშირად ეს სიტყვა გვხვდება ხელოვნების ნიმუშების აღწერილობაში - ფერწერა, მუსიკა, პოეზია.

ნებისმიერი ხელოვნება არის სინთეზის აქტი, რომელიც იწვევს ნაწარმოებს, რომელსაც აქვს ემოციური ზემოქმედების ძალა მაყურებელზე, მკითხველზე ან მსმენელზე. მნიშვნელოვანი კომპონენტიკრეატიულობა, მხატვრული ფორმის ორგანიზაციულ პრინციპებთან დაკავშირებით არის კომპოზიცია.

მისი მთავარი ფუნქციაა ელემენტების კავშირისა და კორელაციის მთლიანობის მინიჭება ცალკეული ნაწილებითან გენერალური გეგმაავტორი. თითოეული ტიპის ხელოვნებისთვის კომპოზიციას აქვს თავისი მნიშვნელობა: ფერწერაში ეს არის ფორმებისა და ფერის ლაქების განაწილება ტილოზე ან ქაღალდზე, მუსიკაში ეს არის კომბინაცია და შედარებითი პოზიცია. მუსიკალური თემებიდა ბლოკები, ლიტერატურაში - ტექსტის სტრუქტურა, რიტმი და ა.შ.

ლიტერატურული კომპოზიცია არის ლიტერატურული ნაწარმოების სტრუქტურა, მისი ნაწილების განლაგების თანმიმდევრობა. ის ემსახურება საუკეთესო გამოხატულება ზოგადი აზრიმუშაობს და ამისთვის ყველა ფორმის გამოყენება შეუძლია მხატვრული გამოსახულება, ხელმისაწვდომია მწერლის ან პოეტის ლიტერატურულ ბარგში.


მნიშვნელოვანი ნაწილები ლიტერატურული კომპოზიციაარის მისი პერსონაჟების დიალოგები და მონოლოგები, მათი პორტრეტები და ნაწარმოებში გამოყენებული გამოსახულების სისტემები, სიუჟეტური ხაზები და ნაწარმოების სტრუქტურა. ხშირად ნაკვეთი ვითარდება სპირალურად ან აქვს ციკლური სტრუქტურა, დიდი მხატვრული გამოხატულებააღწერითი პასაჟები განსხვავდება, ფილოსოფიური გადახრებიდა ავტორის მიერ მოთხრობილი ისტორიების შერწყმა.

ნაწარმოები შეიძლება შედგებოდეს ცალკეული მოთხრობებისაგან, რომლებიც ერთმანეთთან არის დაკავშირებული ერთი ან ორი მსახიობები, ან გქონდეთ ერთი სიუჟეტური ხაზი და ყვეთ გმირის სახელით, გააერთიანეთ რამდენიმე სიუჟეტი (რომანი რომანში) ან საერთოდ არ გაქვთ სიუჟეტი სიუჟეტი. მნიშვნელოვანია, რომ მისი კომპოზიცია ემსახურება ყველაზე სრულად გამოხატოს მთავარი იდეა ან გააძლიეროს სიუჟეტის ემოციური გავლენა, განასახიეროს ყველაფერი, რაც ავტორს განზრახული აქვს.

განვიხილოთ ს. ესენინის ლექსის „არყის“ კომპოზიცია.

თეთრი არყი
ჩემი ფანჯრის ქვემოთ
თოვლით დაფარული
ზუსტად ვერცხლისფერი.

პირველი სტროფი ხატავს დიდი სურათი: ავტორის მზერა ფანჯრიდან ეცემა თოვლით დაფარულ არყის ხეს.

ფუმფულა ტოტებზე
თოვლის საზღვარი
ფუნჯები აყვავდა
თეთრი ფარდა.

მეორე სტროფში არყის აღწერა უფრო თვალსაჩინო ხდება.


მისი წაკითხვისას ჩვენ აშკარად ვხედავთ ჩვენს თვალწინ ყინვით დაფარული ტოტები - მშვენიერი, ზღაპრული სურათირუსული ზამთარი.

და არყის ხე დგას
მძინარე სიჩუმეში,
და ფიფქები იწვის
ოქროს ცეცხლში.

მესამე სტროფი აღწერს ადრეული დილის სურათს: ხალხს ჯერ არ გაუღვიძია და სიჩუმე ფარავს არყის ხეს, რომელიც განათებულია ზამთრის ბუნდოვანი მზისგან. ზამთრის ბუნების მშვიდი და მშვიდი ხიბლის განცდა მძაფრდება.

და გამთენიისას ზარმაცი
ირგვლივ სეირნობა
აფრქვევს ტოტებს
ახალი ვერცხლი.

მშვიდი, უქარო ზამთრის დილაშეუმჩნევლად იქცევა იმავე წყნარ მზიან დღეს, მაგრამ არყის ხე, ისევე როგორც მძინარე მზეთუნახავი ზღაპარიდან, რჩება. ლექსის ოსტატურად აგებული კომპოზიცია მიზნად ისახავს მკითხველს შეიგრძნოს ზამთრის რუსული ზღაპრის მომხიბვლელი ატმოსფერო.

შემადგენლობაში მუსიკალური ხელოვნებაუაღრესად მნიშვნელოვანი. კომპლექსი მუსიკალური კომპოზიციაეყრდნობა რამდენიმე ძირითად მუსიკალურ თემას, რომელთა განვითარება და ვარიაცია კომპოზიტორს საშუალებას აძლევს მიაღწიოს კომპოზიტორის მიერ სასურველ ემოციურ ეფექტს. მუსიკის უპირატესობა ის არის, რომ ის პირდაპირ მოქმედებს მსმენელის ემოციურ სფეროზე.

მაგალითისთვის განვიხილოთ ნაცნობი მუსიკალური კომპოზიცია- ჰიმნი რუსეთის ფედერაცია. ის იწყება მძლავრი გახსნის აკორდით, რომელიც მაშინვე აყენებს მსმენელს საზეიმო განწყობაზე. დარბაზში მცურავი დიდებული მელოდია აღვიძებს რუსეთის მრავალრიცხოვან გამარჯვებასა და მიღწევებს, ხოლო უფროსი თაობებისთვის ის არის დამაკავშირებელი რგოლი დღევანდელ რუსეთსა და სსრკ-ს შორის.


სიტყვებს „დიდება სამშობლოს“ აძლიერებს ტიმპანის რეკვა, როგორც ხალხში სიხარულის აფეთქება. გარდა ამისა, მელოდია უფრო მელოდიური ხდება, მოიცავს რუსულ ხალხურ ინტონაციებს - თავისუფალი და ფართო. ზოგადად, კომპოზიცია მსმენელში აღვიძებს სიამაყის გრძნობას თავისი ქვეყნით, მისი გაუთავებელი სივრცეებითა და დიდებული ისტორიით, მისი ძალა და ურყევი ციხესიმაგრე.