მიმდინარე გვერდი: 2 (სულ წიგნს აქვს 10 გვერდი) [ხელმისაწვდომი საკითხავი ამონაწერი: 7 გვერდი]
„კაპერკაილის ბუდის“ „ოჯახურ სცენებში“, სადაც საერთოდ არ არის ექსტრემალური მოვლენები და დრამატურგის ყურადღება ყოველდღიურობაზეა მიმართული, აშკარაა ის სატირული პათოსი, რომლითაც სულიერად მკვდარი სიტუაცია ხელახლა ხდება სუდაკოვების პატივსაცემი ოჯახში. მამისა და მისი ორი შვილის მაგალითზე როზოვი ასახავს როგორც პიროვნების მორალური დაცემის ეტაპებს, ასევე უფროსების უპასუხისმგებლობას მათი მანკიერი შეხედულებებით მნიშვნელობის შესახებ. ადამიანის არსებობაახალგაზრდების თვალწინ, ახლახანს შევიდა დამოუკიდებელი ცხოვრებათაობა.
"Capercaillie" არის სუდაკოვი უფროსი, დიდის ყოფილი მონაწილე სამამულო ომიდა ახლა წინდახედული კარიერისტი, წარმატებით ახორციელებს თავის ამბიციური გეგმები. ოფიციალური ინტრიგების მონა, ოფიციალური პრესტიჟი, ის ყრუა შვილების გონებრივი ტანჯვის მიმართ. ოჯახის უფროსის ფიგურა პრიორიტეტებს ასახავს საბჭოთა იმიჯიცხოვრება, საზოგადოების ელიტა, რომელიც ადამიანს განიხილავს მხოლოდ მისი ოფიციალური პოზიციით. ბრენდირებული XIX საუკუნის კლასიკა 70-იანი წლების ბოლოს სსრკ-ში ცრუ იდეალები იყო მოთხოვნადი, სადაც ადამიანი, როგორც მოცემულობა, თავისი გრძნობებით, ნიჭით, ინტელექტით, თავისთავად აღარ არის ღირებულება. როგორც ჩანს, სუდაკოვმა გამოავლინა თავი, როგორც მასზეა ნათქვამი, "სადღაც უცხოელებთან მუშაობის სფეროში", მიაღწია იმ ხარისხს, რომ ვადიმმა, პერსონაჟმა პიესაში "In კარგი საათი!».
როზოვი, როგორც ყოველთვის, მგრძნობიარეა იმ დროის ყოველდღიური რეალობის მიმართ, შერჩეული შემოქმედებითი იდეის განსახორციელებლად, - დაახლოებით ოჯახის ღირებულებებიიტყობინება უკვე პირველი ავტორის შენიშვნაში. რასაკვირველია, ბუხარი, რომელიც ოლეგ სავინმა ოლეგ სავინმა გაბრაზებულმა დაჭრა მამის საბრალო ოც წელზე მეტი ხნის წინ, შეუდარებელია სუდაკის ოფისის ამჟამინდელ „მოდურ“ დეკორაციასთან, რომელიც უნდა განახორციელოს კულტურის იდეა, სიგანის. მისი მფლობელის ინტელექტი. მაგრამ საქმე სუდაკოვის ინტელექტუალური მსოფლმხედველობის დიაპაზონში კი არ არის, არამედ მის სურვილშია იყოს „დონეზე“, ჰქონდეს ის, რაც, ასე ვთქვათ, „რანგში უნდა იყოს“ მისი წრის ადამიანებისთვის. როზოვი ირონიულად გადმოსცემს დამოკიდებულებებს საბჭოთა ელიტა 70-იანი წლები: კაბინეტის მფლობელისთვის არ არის განსხვავება ველური ტომების წარმართულ კულტებსა და ქრისტიანული სიმბოლოები, არტ ნუვო თანაარსებობს სიძველესთან, რიტუალური აფრიკული ნიღბები - ხატებთან. სუდაკოვის მორალურ შეუსაბამობაზე მოწმობს კაბინეტის ისეთი ეგზოტიკური დეკორაციები, როგორიცაა „გამშრალი ადამიანის თავიმცირე ზომის“, სირაქლემას კვერცხი, პატარა ნიანგის ფიტულები. ეს ყველაფერი, ისევე როგორც „ძველი რუსული ხატების რიგი“, აშკარად ამბიციით შეპყრობილი ადამიანია თავმოყრილი.
სუდაკოვების სახლში პრესტიჟს უდიდესი მნიშვნელობა აქვს და წოდებების დაწინაურება და უმცროსი ვაჟის განათლება სპეციალურ სკოლაში არატექნიკურ უნივერსიტეტში შესვლის პერსპექტივით, რომელიც ციტირებული იყო 50-იან წლებში, ექვემდებარება. ეს (ტყუილად არ სურდა ანდრეი ავერინის დედას შვილის იქ მოწყობა), მაგრამ MIMO-ში.
სუდაკოვის ოჯახში რუსული ლიტერატურაც კი პრესტიჟის მაჩვენებელია. როგორც სუდაკოვის ვაჟი პროვი ამბობს, „ყველა წესიერ სახლში არის ცვეტაევა, პასტერნაკი და იური ტრიფონოვი“. ამ მწერლების წიგნები - თუმცა, ისევე როგორც სხვა - 70-იან წლებში უმრავლესობისთვის ისეთივე მიუწვდომელი იყო, როგორც მცირე ზომის გამხმარი თავი. სუდაკოვების სახლის ბიბლიოთეკის ღირებულება კი არა წიგნების რაოდენობით ან თუნდაც ხარისხით, არამედ ზუსტად მათი სიმცირით განისაზღვრება. ზედმეტია იმის თქმა, რომ ისეთი პრესტიჟული წვრილმანები, როგორიცაა Bosch-ის ალბომი ან სენდვიჩები ზუთხით, რომლის მიღებაც იმ დროს მხოლოდ სპეციალურ რაციონში შეიძლებოდა. ყოველდღიური ცხოვრების ეს და მსგავსი დეტალები, ასევე გმირების შემთხვევითი სრიალი, საუბრები არაფერზე არანაკლებ როლს თამაშობს სპექტაკლში, ვიდრე საკვანძო მონოლოგები.
"სული ცურავს სხეულთან ერთად" - ასე ხსნის პროვი მამის მორალურ სიყრუეს. სუდაკოვი უფროსი ცხოვრობს დახურულ ნომენკლატურულ სამყაროში, მისი გამოსვლა მთლიანად შედგება პირდაპირი გაზეთების ციტატებისაგან, სავსეა ყველანაირი იდეოლოგიური პოსტულატებით. თავისი ბიუროკრატიული კლანის კაცს, საშინლად ეშინია გარესამყაროს პრობლემებში ჩაღრმავება. მისი შვილის მეგობრობა გოგონასთან ზოიასთან, რომლის დედა ბოსტნეულს ყიდის სადგომში, ხოლო მამა სანტექნიკოსი ციხეშია, ის რაღაც მიუღებლად აღიქვამს. თვითკმაყოფილი „კაპერკაილი“ ვერ ამჩნევს, რომ მის ოჯახს გარშემორტყმული კომფორტული ცხოვრება ანგრევს მორალურ პრინციპებს, ანგრევს საყვარელი ადამიანების ბედს, ანგრევს მათ სულიერად. არც ცოლის გაუცხოება, არც ქალიშვილის ოჯახური დრამა და არც შვილის ფსიქიკური აურზაური არ იწვევს მასში შფოთვას.
სუდაკოვის გვერდით ცხოვრობს მისი ქალიშვილი ისკრა, რომელმაც მოღალატე ქმრის დაჟინებული თხოვნით აბორტი გაიკეთა, მარტოსულია და კეთილი პიროვნება, მაგრამ ქალიშვილის სირთულეები ოჯახის მამისთვის არის მხოლოდ გარეგანი გამაღიზიანებელი, უკიდურესად მძიმე გარემოებები. წარმატებული სიძეთ მოხიბლული, ქალიშვილის სასოწარკვეთას ვერ ხედავს. ასე რომ, ის აღიარებს იეგორს: ”ბოლოს და ბოლოს, მე აღფრთოვანებული ვარ შენით, როგორც ჩემი საკუთარი ხელით, მე ვამაყობ შენით!” - და საოცარი გულმოდგინებითა და აგრესიულობით რეაგირებს იმაზე, რომ უბედური ისკრა თავის კაბინეტში ხატების წინ ევედრება უფალს.
თუ იეგორში "კაპერკაილი" აღმოაჩენს მისი იდეალების დადასტურებას, მაშინ ბავშვები საფრთხეს უქმნიან მის ცხოვრების წესს. ისკრას საქციელი მისთვის საშიშია, რადგან მის ქალიშვილს შეუძლია მამის კომპრომეტირება მოახდინოს: საბჭოთა ჩინოვნიკი და მისი ოჯახი ვალდებულნი არიან იყვნენ ათეისტები. შიში იწვევს სუდაკოვში უხეში გრძნობებს, ვულგარულ ზრახვებს: ის ითხოვს თავის ქალიშვილს "მლოცველი მანტის" ხატებზე გადაფურთხება. ის ასევე ყრუა შვილის თხოვნაზე, რომ იყიდოს მწირი გულის წამალი განყოფილების აფთიაქში („ნუ დამტვირთავთ ყველანაირი სისულელეებით!“) და ის, ვისთვისაც ეს იყო განკუთვნილი, კვდება.
ნომენკლატურული სამყარო სასტიკი და ცინიკურია. სუდაკოვისა და მისი სიძის იეგორის საუბარი მაღალი თანამდებობის პირის, ანდრეი ნიკანოროვიჩ ხაბალკინის შესახებ, რომლის „შვილმა თავი დაახრჩო“ საჩვენებელია. ხაბალკინის მიმართ სიმპათია მამას ახშობს ხაბალკინ ჩინოვნიკის მიმართ სიმპათიით, რადგან, კარგად იცოდნენ ნომენკლატურული "მექანიკის" დაუწერელი კანონები, თანამოსაუბრეები დარწმუნებულნი არიან, რომ მომხდარის შემდეგ მისი კარიერა დასრულდება. როგორც იეგორი განმარტავს, "მე ვერ მოვახერხე საკუთარი შვილის მართვა, როგორი ბოსი ხარ". შედეგად, წინდახედულობა იმარჯვებს თანაგრძნობაზე: სიძე ურჩევს თავის სიმამრს, ტაქტიკური მიზეზების გამო, არ გამოცხადდეს დაკრძალვაზე. სუდაკოვშიც და იეგორშიც ვლინდება მძარცველების ღირსი მიდრეკილებები: ორივე ცდილობს დაიკავოს ხაბალკინის ადგილი.
როზოვი არა მხოლოდ აჩვენებს მორალურად დეგრადირებულ ადამიანებს, თანამედროვეებს. მკვდარი სულები“, არამედ ქმნის მანკიერების კუმულაციურ გამოსახულებას სოციალური სისტემა. თანამდებობის პირები ერთმანეთის მიმართ ვალდებულნი არიან, ყოველი მოთხოვნა მოჰყვება შემდგომი თხოვნების ჯაჭვს. იმისათვის, რომ ჩაერიოთ უწყებრივი კორპუსში საცხოვრებელი ფართის ორდერის განაწილებაში, აუცილებელია ვინმემ მოაწყოს ბილეთი კარლოვი ვარისკენ, და ამ ბილეთის მისაღებად, თქვენ უნდა „გააძროთ“ ვინმეს ძმისშვილი სამაგისტრო სკოლაში. სუდაკოვი ამ ურთიერთდამოკიდებულებას „მეორე სასიგნალო სისტემას“ უწოდებს. პირველი, ცხადია, ეხება იმ დღეებში სავალდებულო ტელეფონის ნომერს ყველა დეპარტამენტში. სასიგნალო სისტემა სამოქალაქო თავდაცვა. ზოგჯერ სუდაკოვში უბედურებაში მყოფი ადამიანის მიმართ სინანულის გრძნობა იღვიძებს, მაგრამ მის ბუნებაში თანდაყოლილი კარგი დასაწყისი თრგუნავს საბჭოთა ჩინოვნიკის ცხოვრების წესს: ის მიჩვეულია ამ ცხოვრებას და არ სურს სხვა.
სუდაკოვის გულგრილობა ხალხის მიმართ და მისი გულწრფელი თავდაუზოგავი მონაწილეობა სამსახურის რიტუალებში, კარიერულ კონვენციებში გადაჭარბებულად არის განვითარებული მის სიძე იეგორ იასუნინში. იეგორისთვის, როგორც, მართლაც, ზოგადად ახალი თაობის თანამდებობის პირებისთვის, სუდაკოვი უკვე არქაიზმია, მისი ქცევა „კონვენციებითაა დატვირთული“. "გუშინდელი შემწვარი", "ნაგავი - ეს ნაგავია" - ასე საუბრობს იეგორ ზოლოტარევის ახალგაზრდა კოლეგა "როჭოზე". იეგორიც და ზოლოტარევიც მომავალი წინა პერესტროიკის 80-იანი წლების ჩინოვნიკები არიან, რომლებსაც აქვთ მაღალგანვითარებული თვითგადარჩენის ინსტინქტი: ისინი გადარჩებიან ნებისმიერ სოციალურ აჯანყებას.
ვირტუოზი კარიერისტი, წინდახედული და ცივსისხლიანი, იასიუნინი პერსონაჟთა სისტემაში კარგი მიზეზითაცხადებს აბსოლუტური ბოროტმოქმედის როლს, რომელმაც არ იცის ფიქრები, ეჭვები და ვნებები. ფუნდამენტური მსგავსება ოსტროვსკისა და როზოვის დრამატურგიას შორის, რომელიც აღინიშნება კრიტიკაში, ასევე მდგომარეობს იმაში, რომ მორალური ხასიათიმათი ბევრი პერსონაჟი თავდაპირველად განსაზღვრულია, სანამ ისინი სცენაზე გამოჩნდებიან.
სუდაკოვის სიძე ხელმძღვანელობს პრინციპებით, რომლებიც ეხმარება მას შექმნას თავისი აყვავებული სამყარო და გაიაროს კარიერის სიმაღლეებზე. ამ პრინციპებიდან ერთ-ერთია „უარი უნდა ისწავლო“, მეორე კი „მადლიერების გრძნობა ამცირებს ადამიანს, აქცევს მას ამ მადლიერების მონა“. იმ წლებში, როცა სოციალური ფონიჰქონდა ძალიან მნიშვნელოვანი მნიშვნელობა და სტატისტიკურ ანგარიშებში ამა თუ იმ მიზეზით, რა თქმა უნდა იყო მითითებული მუშების, კოლმეურნეების ან ინტელექტუალების კუთვნილი პროცენტები, იეგორი - "დიდი რიაზანი", პროვის ირონიული აღწერილობის მიხედვით - გამოიყენა თავისი ბიოგრაფია, როგორც საშუალება. მიზნის მისაღწევად, საბჭოთა დემოკრატიის ერთგვარ ექსპონატად იქცეს. სუდაკოვი მას უცხოელ სტუმარს უჩვენებს, როგორც საერთაშორისო სფეროში მომუშავე რიაზანის კოლმეურნე შვილს.
იეგორის ბიოგრაფია - არ აქვს მნიშვნელობა რეალურია თუ მისი გამოგონილი - ხელს უწყობს მის წარმატებულ დაწინაურებას. მოუწესრიგებელმა ცხოვრებამ „ჰოსტელში, ყაზარმში“ მამასთან, რომელიც მოსკოვში სამუშაოდ ჩავიდა, მასში განუვითარდა ბუნებრივი ამბიცია, წარმატებისა და საბოლოოდ ძალაუფლებისკენ სწრაფვა. ეს არის საზოგადოების სოციალური პარადოქსების ტიპიური პროდუქტი, იმ წლების იდეოლოგია, თვალთმაქცობა, როგორც სახელმწიფო ზნეობის ფაქტი: ”სკოლაში ყველაფერი მაღალ საკითხებს ეხება - იდეები, კომსომოლის ენთუზიაზმი, მოვალეობა სამშობლოს წინაშე და ა.შ. მაგრამ მე დავბრუნდები ყაზარმებში და ჩემს თვალში ასეთი განსხვავებული აკადემია აძვრება... გააფთრებული სწავლობდა. ოქროს მედალიჰაერი სიცოცხლესავით მჭირდებოდა, მომავლის საშვივით. იმ დროისთვის მდიდრული სიტუაცია, სუდაკოვების ბინაში მხოლოდ დაადასტურა მისი განზრახვა რაიმე გზით მიაღწიოს წარმატებას: ”ეს მხოლოდ მაშინ ვნახე ფილმებში”.
ოცდაცხრა წლის იეგორი ბუნებით გამარჯვებულია. ოქროს მედლით სკოლის დამთავრების შემდეგ, უნივერსიტეტის დამთავრებისას წარჩინებით მიღებული დიპლომი, დაიცვა დოქტორი. ეგორი სიმპათიური მამაკაცია, მას აქვს რომანი დიდი უფროსის ქალიშვილთან, რაზეც დამოკიდებულია მისი შემდგომი ასვლა წოდებებში. ერთხელ ის სუდაკოვის ოჯახში გამოჩნდა, როგორც მორცხვი პროვინციელი ახალგაზრდობა და მოლჩალინის დამორჩილებით მზად იყო ყველას ემსახურა; სპექტაკლის დასასრულს ჩვენ ვიგებთ, თუ როგორ, თავისი ბედიის მამის კეთილგანწყობის გამოყენებით, იკავებს იმ პოსტს, რაზეც მისი სიმამრი ოცნებობდა.
სპექტაკლის ახალგაზრდა გმირი, პროვ სუდაკოვი, ტკივილს გრძნობს, რომ არა მხოლოდ ოჯახში, არამედ ბინის გარეთაც, დიდ ზრდასრულ სამყაროში, გამოთვლა უცვლელად იმარჯვებს, რომ სიკეთე უძლურია და ამ სამყაროს სუსტი დარჩება სუსტი. , გზის იმ მხარეს, რომლის გასწვრივაც იეგორები ტრიუმფით დადიან. თუმცა, ახალგაზრდულ სასოწარკვეთას მისი შემაძრწუნებელი სარკაზმი აფერხებს. პროვს არ შეუძლია აქტიური დაპირისპირება და მისი ირონია მალავს ბავშვურ დაუცველობას და სისუსტეს. მას შეუძლია დატოვოს ლამაზი ფრაზასოციალურ აღშფოთებაზე, მათ ფესვებზე და ამ ფესვების ამოღების აუცილებლობაზე, მაგრამ თვითონ ვერავის დახმარებას არ ძალუძს. მამის ცხოვრების წესი უბიძგებს გმირს უაზრო საქციელისკენ, ისეთივე ბავშვური და სასოწარკვეთილი, როგორც ოლეგ სავინის „აჯანყება“ სპექტაკლიდან „სიხარულის ძიებაში“. ის ჩადის თავის სასაცილო ხრიკს გამვლელს გამოტაცებული პორტფელით, რათა როგორმე გააცოცხლოს მამაში ცოცხალი ადამიანური გრძნობა, აიძულოს იგი გადახედოს ცხოვრებისეულ ფასეულობებს, რომლებიც არავითარ შემთხვევაში არ იზომება მხოლოდ კარიერის კიბის საფეხურებით.
სპექტაკლის პრობლემატიკა ოჯახურიდან სოციალურამდე იზრდება, რაც დიდწილად სცენისგარე სიტუაციებით არის განპირობებული. ამრიგად, ხაბალკინის შვილის თვითმკვლელობის ტრაგიკული ამბავი მოწმობს ახალგაზრდების დაბნეულობას, მარტოობას, მათ სულიერ ინფანტილიზმს და დაუცველობას მამების პრაგმატულ სამყაროში, რაც სუდაკოვის ოჯახურ დრამას სოციალური ავადმყოფობის სტატუსს ანიჭებს. პროვი იხსენებს, თუ როგორ უთხრა, სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე, კოლია ხაბალკინმა მწარე მითითება, რომ ყველაზე ბედნიერი ქვებია: „მე მინდა ვიყო ქვა. იარსებო მილიონობით წლის განმავლობაში, დაინახოს ყველაფერი და არაფერზე რეაგირება არ მოახდინოს. აბსურდულ და „ქვის“ სამყაროში ადამიანის ტრაგიკული არსებობის იგივე პრობლემას ავლენს სუდაკოვ უფროსის თანაკლასელის, ვალენტინა დმიტრიევნას ვაჟის სცენაზე მოთხრობილი ამბავი: პოლონეთში მოგზაურობისას დიმა დაინტერესდა. პოლონელი გოგონა და, დაივიწყა ლიდერის მითითებები, ვადაზე გვიან შეუერთდა ჯგუფს. უდანაშაულო დღეს, სიტუაცია განიხილებოდა მაშინ უხეში დარღვევარეჟიმი, სოციალური ქცევის სავალდებულო სტანდარტები, რასაც მოჰყვა ყველა შედეგი: ახალგაზრდას არ აძლევდნენ თავდაცვის უფლებას დისერტაცია. პროვის სიტყვები: „მინდა, რომ სახლი სუფთა იყოს“ შეიძლება ბევრ საბჭოთა ოჯახს შეეხოს და, ბოლოს და ბოლოს, მთელ ქვეყანას.
ვარდისფერი ბიჭები არ არიან ის ინტელექტუალები, მოაზროვნეები, რომლებსაც შეუძლიათ თავიანთი გონებითა და გამოცდილებით დაიცვან ცხოვრების ჩრდილოვანი მხარეები. არსებითად, ისინი ჯერ კიდევ ბავშვები არიან, რომლებიც სამყაროს ძირითადად აღიქვამენ ემოციური დონეამიტომ მათი ქმედებები იმდენად იმპულსურია. ანდრეი ავერინი და ოლეგ სავინი აქტიურობდნენ, თავს საიმედოდ გრძნობდნენ; გასაკვირი არ არის, რომ სპექტაკლი "სიხარულის ძიებაში" დასრულდა ოლეგის მხიარული სიტყვებით: "ნუ გეშინია ჩვენთვის, დედა!" მათგან განსხვავებით, პროვ სუდაკოვიც, კოლია ხაბალკინიც და დიმაც არ არიან დამოუკიდებლები, მათ სჭირდებათ სიმპათია და დახმარება - და არა იმიტომ, რომ თაობა ასე პატარა გახდა, არამედ იმიტომ, რომ რეალობა გაცილებით ცინიკური გახდა.
როზოვი გვიჩვენებს, თუ რამდენად ჰეტეროგენული იყო მაშინდელი ახალგაზრდობა. სტუდენტი არიადნე, ეგორის ბედია, მატერიალისტი არსებაა, მაღალი რანგის მამის ღირსეული ქალიშვილი. აცდუნებს იეგორს, იგი უხეშად ეუბნება მას: ”მე არ მესმის, რა გიტოვებს აქ. ჩვენი უფრო ჭკვიანია“. ამის საპირისპიროდ, პროვას მეგობარი ზოია, უპირველეს ყოვლისა, მარადიულს აფასებს ცხოვრებისეული ღირებულებები, მას შეუძლია სულიერად გაუძლოს საზოგადოების დაავადებებს და საკუთარ სირთულეებსაც კი: „მამაჩემი ციხეშია, დედა ხშირად სვამს, მაგრამ მე მესმის მისი... მე მიყვარს ცხოვრება და მინდა ვასწავლო ბავშვებს. მე მათ ვასწავლი ცხოვრების სიყვარულს..."
როზოვი, თავისი თანდაყოლილი გაძლიერებული დროის გრძნობით, ფართოდ და სრულად გვიჩვენებს მრავალხმიან ახალგაზრდა სამყაროს - როგორც რომანტიულს, ასევე სულიერად დაღლილს და პრაგმატულს; მის წარმომადგენლებს მოუწევთ დაამტკიცონ ან უარყონ ის სოციალური და მორალური პრინციპები, რომელიც გამოაცხადებს თავს 80-90-იანი წლების მიჯნაზე და რადიკალურად შეცვლის რუსეთს.
დრამატული ოჯახური და სამუშაო აღმავლობა და ვარდნა უბიძგებს "როჭო" სუდაკოვს, გაიგოს სამყარო ახლებურად, მისი გარემოს ჭეშმარიტი და ყალბი ღირებულებები ვლინდება. გავიხსენოთ გოგოლის მერი გენერალური ინსპექტორიდან: ფინალში ეს პიროვნება სწრაფად იქცევა კომიკურიდან თითქმის ტრაგიკულად. ჩართულია ბოლო გვერდებისუდაკოვის გამოსახულებაში "Capercaillie Nests" სატირული თვისებები თხელდება, იკლებს და ტრაგიკულად ცვლის: მას უღალატებენ, მას არ სჭირდებათ იასუნინი და ზოლოტარევი, მისი ქალიშვილი ატყუებს ქმარს, მისი ვაჟი პოლიციაში ხვდება. ... "ჩვენ კარგად ვცხოვრობთ ..." - ეს ნაცნობი ფრაზა, რომელიც შემდეგი უცხოელი ვიზიტორებისადმია მიმართული, ფინალში წარმოთქვამს აკანკალებული ხმით, ჩახლეჩილი, ცრემლების ყლაპვით.
და მაინც მიერ დიდწილადსუდაკოვის დამარცხება ავტორისთვის ტრაგედია არ არის. თუ სპექტაკლის დასაწყისში იტალიელი სტუმარი შენიშნავს სუდაკოვების ბინაში არსებულ რაღაც აშლილობას: „... კარგია, ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს აქ ხალხი ცხოვრობს და არა ნივთები“, მაშინ ბოლოს ეს გადაწყვეტილებაა. უცნობიდასტურდება: ოჯახის უფროსი იღვიძებს ცოცხალი სული. კაპერკაილის ბუდის ფინალი ელეგიურია. მას არ აქვს როზოვის წინა პიესების ოპტიმიზმი, არ არის სლოგანიზმი, არავინ მიდის ციმბირში, არავინ საუბრობს ახალი ცხოვრების დაწყებაზე, მაგრამ გმირების სულებში ნათელი სიმშვიდე ჩნდება: კარს ლურსმული აკრავენ. იეგორის მხრივ, ის ახლა მხოლოდ მეზობელია მისი ყოფილი ნათესავების; სუდაკოვს აქვს მოთხოვნილება შეხვდეს ძველ ამხანაგებს, რომლებიც ოცი წელია არ უნახავს; იუმორითაც კი არის შეღებილი უცხოელი სტუმრების მორიგი ვიზიტის ბოლო სცენა, რომლებიც „საკუთარი რიტუალური ჟესტებით“ ლოცულობენ სუდაკის ოფისის შავ ნიღბებზე. სპექტაკლის ბოლოს კომიკური, ლირიკული, წამახალისებელი ერთობლიობა ქმნის ახლის წინათგრძნობის განცდას ოჯახურ ცხოვრებაში, თუმცა ეს ახალი, ზოგადად, მივიწყებული ძველია, მარადიული და ჭეშმარიტი.
ავტორის სამწუხარო ფიქრის შესახებ მორალური დეგრადაციასაზოგადოებაში, ადამიანის უძლურების შესახებ, შეცვალოს რაიმე არსებულ სისტემაში სოციალური ურთიერთობებიახლით მხატვრული ძალაგაჟღერდა 1981 წელს დაწერილ სპექტაკლში "ღორი", მაგრამ შუქი დაინახა მხოლოდ პერესტროიკის დასაწყისში - 1987 წელს. სპექტაკლის გმირი - ალექსეი კაშინი დაახლოებით თვრამეტი წლისაა, რომელსაც ის დახურულ ოთახში იმყოფება ოჯახური სამყაროცხოვრობდა საკმაოდ კარგად, მშვიდად, სიკეთის იდეალებს ეყრდნობოდა. თუმცა, ეს მხოლოდ ილუზიები იყო. მას შემდეგ რაც შეიტყო, რომ მისი მაღალი რანგის მამა, საბჭოთა ელიტის წარმომადგენელი, არის ქურდი, კრიმინალი, ალექსეი მაშინვე მორალურად მწიფდება, თავისუფლდება ახალგაზრდული ინფანტილიზმისგან, ხდება პასუხისმგებელი ადამიანი, რომელსაც რცხვენია უპატივცემულოდ ცხოვრება. ანდრეი ავერინისგან განსხვავებით, რომლის ბოლო ენერგიული სიტყვა "წავიდეთ!" დაადასტურა გმირის რწმენა მისი სიცოცხლისუნარიანობის, სულიერი ძალებისადმი, "ღორის" გმირმა სიტყვების შემდეგ ცოტა ხნის შემდეგ: "მთავარია იცხოვრო! ადამიანისთვის ყველაზე ძვირფასი სიცოცხლეა... ”- იღებს იარაღს და ტოვებს სახლს, გამოთქვამს უმოწყალო განაჩენს საკუთარ თავზე. თუ სპექტაკლი "დილა მშვიდობისა!" დამთავრდა მამაპაპური გამყოფი სიტყვით: „დაე, ნახოს!“, შემდეგ ალექსეი კაშინის მამამ, რომელმაც შვილს არსებობის მთელი მნიშვნელობა წაართვა, სიკვდილისკენ უბიძგებს.
1989 წელს როზოვმა შექმნა სპექტაკლი "სახლში" - იმ ადამიანებზე, რომლებიც დაბრუნდნენ ავღანეთის ომი, ასევე კომედია „დამალული გაზაფხული“, რომელიც გვიჩვენებს გარემოში არსებულ მორებს შემოქმედებითი ინტელიგენცია. მხატვრის თემას, სამყაროსთან მის ურთიერთობას ეძღვნება ავტობიოგრაფიული პროზაროზოვი "მოგზაურობა სხვადასხვა მხარეები"(1987) და პიესა "ჰოფმანი" (1991).
მე-20 საუკუნის მეორე ნახევრის ყოველ ათწლეულს შობდა იმდროინდელი გმირი - და ის გახდა როზოვის პიესების გმირი. 90-იან წლებში საშინაო დრამატურგიაში ახალი სახელები გამოცხადდა, გამოჩნდა ახალი პიესები. თუმცა, ჯერ არ გაჟღერებულა სახელი, რომელიც ორი საუკუნის ბოლოს ვარდისფერი სიმბოლური გახდება. როზოვის დრამატურგიას არასოდეს სჭირდებოდა თავისუფალი სივრცით-დროითი სივრცეები, მის პიესებში მოქმედება იშვიათად სცდებოდა ერთ ბინას, ერთ ოჯახს თავისი მეტ-ნაკლებად დასახლებული, გაზომილი არსებობით და შემოიფარგლებოდა რამდენიმე დღით, მაქსიმუმ კვირით. მაგრამ სწორედ მან, საოცარი შემოქმედებითი ინტუიციის მქონე დრამატურგმა, თავისი ინტიმური, ექსკლუზიურად პირადი ხედვით აქტუალურ სოციალურ და ეთიკურ პრობლემებზე, შეძლო თავის ნაწარმოებში აესახა ახალგაზრდა თანამედროვეების ინტელექტუალური, მორალური, ემოციური გამოცდილება, რომლებსაც ოდესღაც რომანტიკულად სჯეროდათ სიკეთის. მაგრამ ერთხელ იგრძნო თავი სასოწარკვეთილ, გამოუვალ მდგომარეობაში. როგორც ნამდვილი დიდი ოსტატიროზოვმა შექმნა თავისი მხატვრული ტრადიცია, რომ არ ვთქვა - სკოლა და უდავოა, რომ მომავალ ახალ საუკუნეში ეს ტრადიცია თავის ძლიერ გავლენას მოახდენს დრამატურგიასა და თეატრზე. დიახ, და მისი პიესები არაერთხელ იქნება მოთხოვნადი ჩვენს სწრაფ ცხოვრებაში.
ბ.ბუგროვი
Კარგი დრო!
კომედია ოთხ მოქმედებად, ხუთ სურათში
პერსონაჟები
პეტრ ივანოვიჩ ავერინი, ექიმი ბიოლოგიური მეცნიერებები, 50 წელი.
ანასტასია ეფრემოვნა, მისი ცოლი, 48 წლის. ანდრეი, მათი ვაჟი, 17 წლის.
არკადი, მათი ვაჟი, მხატვარი, 28 წლის.
ალექსეი, ანდრეისა და არკადის ბიძაშვილი, 18 წლის.
გალია დავიდოვა
ვადიმ როზვალოვი
ანდრეის ამხანაგები, რომლებმაც ახლახან დაამთავრეს მეათე კლასი.
კატია სოროკინა
აფანასი კაბანოვი
ალექსეის ამხანაგები, რომლებმაც ასევე ახლახან დაამთავრეს მეათე კლასი.
მაშა პოლიაკოვა, ფოტოგრაფი, 26 წლის.
იმოქმედე პირველი
სასადილო-მისაღები ავერინის ბინაში. ეს არის ბინა ახალაშენებულ კორპუსში. კეთილმოწყობილი კარგი ხარისხის ავეჯით უმეტესწილადახალი, მაგრამ ასევე არის ანტიკვარიატი, როგორიცაა დიდი საათი, რომელიც დგას მარცხნივ, კედელთან. პიანინო. Ჭაღი. ფართო, სუფთა. არის აივანი. მეზობელი ოთახიდან გადის ანდრეიჰალსტუხით ხელში. მის უკან, სატანკოში, წინდებში, ხელში ღია წიგნი, ეშვება არკადი.
არკადი.ჩადე, გესმის?
ანდრეი.ნუ ტირი, მამა დაკავებულია. ჩუმად!
არკადი.მე ვუთხარი დამიბრუნეთ!
ანდრეი.მე შევჭამ, არა?
არკადი.Მომეცი!
ანდრეი.მაშამ მისცა?
არკადი.Შენი საქმე არ არის!
ანდრეი.მაშა - აი შენ კანკალებ! დაიჭირე, ხარბი! (ჰალსტუხს ისვრის ჭაღზე.)
არკადი (ჰალსტუხს ამოიღებს).წვეულება გონებაზე! თუ ჩააბარებ გამოცდებს - მაშინ გარბიხარ! სპეციალობის გარეშე დარჩები!
ანდრეი.ისწავლე... მხატვარიო, ამბობენ! რაღაც ზედმეტებში თამაშობ, მრცხვენია ყურება!
არკადი თავის ადგილზე მიდის.
(ყვირის მის შემდეგ.)სირცხვილი, სირცხვილი ჩვენს ოჯახს!
არკადი ტოვებს. ანდრეი დადიოდა ოთახში, ავიდა ფორტეპიანოსთან, დაჯდომის გარეშე, ერთი თითით უკრავს "დიდი ნიანგი დადიოდა ქუჩებში ...". თამაშის შეწყვეტის შემდეგ დახურა სახურავი. ისევ შემოიარა ოთახში. დარეკეთ. ანდრეი გავარდა კარის გასაღებად. ბრუნდება მაშასთან ერთად.
მაშა.Ის დაკავებულია?
ანდრეი.Როგორ? საწოლზე იწვა და რაღაც თეატრალურ მოგონებებს კითხულობდა. ( ის მიდის თავისი ოთახის კარებთან.)
მაშა.არ თქვა რომ მე ვარ.
ანდრეი (ყვირის).მხატვარი, მოდი შენთან!
ანდრეი.გამოდი და დაათვალიერე. (მაშა.)ახლა გამოჩნდება - ერთ მაისურში წევს.
მაშა.რატომ აცინებ მას?
ანდრეი.საკუთარ თავს ეკითხება. ორგანულად მე არ შემიძლია კუჭის დამარცხებული. მუდამ წუწუნებენ... ვიღაც აკავებს...
მაშა.გრცხვენია მისთვის?
ანდრეი.ძმაო ბოლოს და ბოლოს... აბა, როგორ არ აქვს ადამიანს თვითშეფასება? გამოდის თავის თეატრში ... და ... მისი ბიზნესი!
მაშა.უეჭველად. როგორ ატარებ დროს?
ანდრეი.როგორც ყოველთვის, სევდა. შეამჩნიე, მაშა, რა ლტოლვაა ჩვენს სახლში?
მაშა.არა, არ შემიმჩნევია.
ანდრეი.დიახ, გარეგნულად გვაქვს სისუფთავე, კომფორტი... დედა ცდილობს. (მიდის მაგიდასთან და ერევა დიდ საფერფლეს.)რა კუბო იყიდა! Რისთვის? სახლში არავინ ეწევა. ამბობს – სტუმრებისთვის. ან საათები. სამწუხაროა, რომ დაგაგვიანდა, ახლა რვაჯერ დაარტყეს. ყოველ ჯერზე ვკანკალებ ღამით... ბავშვობაში რამდენიმე ნათესავთან ვცხოვრობდით ციმბირში, ომის დროს. არაფერი მახსოვს, მხოლოდ ხის კედლები და საათები... რბილად იკეცებოდნენ... რაღაც სასიამოვნო დამიტოვეს სულში... და ჩვენზე რას გვეტყვით? ( მან ხელი აიქნია.)ხანდახან მინდა ჩვენს სუფთა ოთახებში ვიარო და ყველა კუთხეში დავიფურთხო... სკოლაში მაინც მხიარული იყო... ვისურვებდი, რომ ბიჭები მალე მოვიდნენ...
მაშა.არ გადაგიწყვეტია რომელ ინსტიტუტში წახვიდე?
ანდრეი.დედა გიბიძგებს უმაღლესში წახვიდე ტექნიკური სახელიბაუმანი: ამბობენ - მტკიცედ. რატომ ეგონა, რომ იქ წავიდოდი? კარგი, გავწყვეტ - სხვაში დავბინავდები.
მაშა.და სად ისურვებდი წასვლას?
ანდრეი.არსად.
მაშა.კარგი, არ გაქვს დარეკვა?
ანდრეი.მაშა, მეცხრე კლასში ერთხელ კლასში გვკითხეს: ვის უნდა ვინ იყოს? აბა, ბიჭებმა უპასუხეს, ვინ რა მოიფიქრა. ასე რომ, ეს ყველაფერი სიმართლეს არ შეესაბამება. ფედკა კუსკოვმა, მაგალითად, თქვა - პილოტი. რატომ თქვა? დიახ, ტრაბახობისთვის. ახლა კი მას სურს დაბრკოლდეს იქ, სადაც უფრო ადვილია მისვლა. ვოლოდია ცეპოჩკინმა კიდევ უფრო სასტიკად უპასუხა: არ აქვს მნიშვნელობა ვინ ხარ, სანამ სამშობლოს სარგებლობ. და ეს ვოლოდია იყო, არის და იქნება პირველი ბრენდის ნაძირალა: დაიჭირა და წრუპავს! შემდეგ კი გულწრფელად ვთქვი: არ ვიცი. რა გაიზარდა! „როგორ, კომსომოლ! მეცხრე კლასში - და არ იცის! მასზე თითქმის მთელი სკოლა მუშაობდა! ასე რომ, ბოლოს და ბოლოს, მთელი ცხოვრების განმავლობაში შეგიძლიათ შეზიზღოთ ნებისმიერი პროფესია! ( მან შეამჩნია, რომ მაშა კარს უყურებს და ელოდება არკადის გამოსვლას.)ტუალეტს აკეთებს. დავიღალე?
მაშა.ნუ იგონებთ.
ანდრეი.მითხარი, მაშა, მხოლოდ, გევედრები, გულწრფელად: ფოტოგრაფი ხარ; პროფესია, გულწრფელად რომ ვთქვათ, არც ისე ცხელი - ეს იყო თქვენი ოცნებების ზღვარი?
მაშა (იცინის).რა თქმა უნდა არა... მაგრამ ბედის ნებით გავხდი ფოტოგრაფი და მომწონს ეს საქმე. წარმოიდგინე, თუნდაც მართლა მოეწონოს.
ანდრეი (იცინის).არა, მაშა, მე არა.
მაშა.რა თქმა უნდა, ჩვიდმეტი წლის ასაკში თქვენ ყველას გინდათ იყოთ შესანიშნავი. რა მოხდება, თუ აღმოჩნდებით ჩვეულებრივი მოკვდავი - ბუღალტერი, ფარმაცევტი თუ ფოტოგრაფი?
ანდრეი(თან ერთად გული).Არ იმუშავებს! ( Დაწყნარებული.) და რა გეგმები გქონდა? რა გინდოდა ყოფილიყავი?
მაშა.პიანისტი და რა თქმა უნდა ცნობილი.
ანდრეი.Მეღადავები?
მაშა.Არაფერს.
ანდრეი.ითამაშე რამე.
მაშა.ორი წელია ინსტრუმენტზე არ დამიკრავს.
ანდრეი.რატომ?
არკადი ( შემოდის, მიესალმება მაშას).Ეს შენ ხარ?..
მაშა.Საერთო ჯამში.
არკადი (ანდრეი).წადი დაალაგე შენს მაგიდაზე - მოაწყო ღორის სკამი.
ანდრეი.ჩემს მაგიდაზე ვაკეთებ იმას, რაც მინდა, მაგრამ ასეც შემიძლია გასვლა, საბაბის გარეშე. (მაშა.)სასიამოვნოა შენთან საუბარი, სულელი არ ხარ... (გამოდის.)
მაშა (იცინის).ანდრიუშა საშინლად მნიშვნელოვანი გახდა.
არკადი.ცოტა სასაცილოა ... ბლოკადა იზრდება, თავში - ფაფა ...
მაშა.თურმე არ ვარ შურისმაძიებელი. მთელი შენი არგუმენტი ჩემს თავში გადავიტანე და ვერ მივხვდი, რატომ აღარ უნდა შევხვედროდით.
არკადი.Გადავწყვიტე.
მაშა.მტკიცედ?
არკადი.დიახ.
მაშა.ბოლოს და ბოლოს?
არკადი.დიახ.
მაშა.რატომ?
არკადი.მიჭირს ამის თქმა, მაგრამ თუ გინდა სრული სიმართლე...
მაშა.Მწყურია!
არკადი.Არ მიყვარხარ.
მაშა.Სიმართლეს არ შეესაბამება!
არკადი (იცინის).საინტერესოა... ისე, ახლა არ ვარ შეყვარებული. Შეგიძლია გაიგო ეს?
მაშა.ალბათ, თუმცა დაჭიმვით. ანდრიუშკას თავში არეულობა აქვს, შენ ამბობ. ისე, მის ასაკში ეს ხდება. Და შენ გაქვს? ვერც კი წარმოიდგენ რა ხდები... მე მოვიყვანე ვიზუალური საშუალებები… (ის ხსნის შეკვრას, რომლითაც შემოვიდა. ორი დიდი ფოტოა. გვიჩვენებს არკადიას.)მხატვარი ავერინი ოთხი წლის წინ - დამცინავი ბიჭი ... ახლა კი - შუახნის მამაკაცის მჟავე ფიზიონომია ... მე ვმუშაობდი ღამის ნახევარს ...
არკადი.გუშინ მათ ახალ სპექტაკლში როლები გაანაწილეს. ჩემთვის ისევ არაფერი. და ვასია მიშკინმა კვლავ მიიღო მთავარი. დრამატულ სკოლაში მან არ გამოავლინა დიდი შესაძლებლობები ...
მაშა.ალბათ გაიზარდა.
არკადი.და ფეხზე ვარ...
მაშა.ზოგი ადვილად მიიწევს წინ, არკაშა, ზოგი - ძნელად, ნელა ...
არკადი.უფრო მარტივად მითხარი: შენც მიმაჩნია მედიდურად - რატომ დგახარ ცერემონიაზე?
მაშა.ხვალ წავიდეთ ძაღლების გამოფენაზე?
არკადი.სად?
მაშა.ძაღლების გამოფენაზე. ასე ამბობენ საშინელი ძაღლები, უზარმაზარი...
არკადი.გაინტერესებთ?
მაშა.რა თქმა უნდა, უნდა ნახოთ, როგორი ძაღლები არსებობენ მსოფლიოში.
არკადი.წარმოიდგინეთ, ერთ მშვენიერ დღეს რომ მოკვდეს მსოფლიოს ყველა ძაღლი, მე დავრჩები აბსოლუტურად გულგრილი.
მაშა.. ოჰ, რა გაბრაზებული გახდი... გახსოვს, ორი წლის წინ, როგორც მაწანწალები, - სადაც უბრალოდ შენთან არ ვყოფილვართ!
არკადი.უფრო ადვილი იყო ცხოვრებაზე შეხედვა, სულელი იყო.
მაშა.Და ახლა?
არკადი.ყოველ შემთხვევაში, მე გავიზარდე. გთხოვ შეწყვიტე ღიმილი!
მაშა.(თან ერთად სევდა).არკაშა, ძვირფასო, ნუ გაბრაზდები! ძალიან მიჭირს, რომ ასე ხარ... შენ მეუბნებოდი თეატრზე, როგორც რაღაც კაშკაშა, მშვენიერ, ნათელ...
არკადი.Ადვილი! ახლა თქვენ დაადასტურეთ რა სულელი ვიყავი! გულუბრყვილო, უცოდინარი...
მაშა.გჯერა შენი შესაძლებლობების?
არკადი (ჯიუტად).კი მე მჯერა შენი.
მაშა.ეს არის მთავარი, არკაშა. მე წავიკითხე ძალიან სწორი შენიშვნა ზოგიერთი ავტორისგან: არ არსებობს დანგრეული ნიჭი ...
არკადი.Და შენ?
მაშა დუმს.
არკადი.ცარიელი ფრაზა. ჩვენს თეატრში...
მაშა.ამაზე ნუ ლაპარაკობ, არკაშა.
არკადი.Დიახ დიახ… ( ოთახში გავიდა. პაუზა.)დღეს დილის ხუთ საათზე გამეღვიძა, ოთახში მზე იყო... ვიწექი და რატომღაც ადვილი იყო, ადვილი. შემდეგ კი ფიქრებმა გამიელვა, ყველაფერი გამახსენდა... მინდოდა დამეძინა და არ შემეძლო, ცხრამდე ვტრიალდი. ( შესაფერისია მაშასთვის.)არ დამიჯეროთ... რა თქმა უნდა, მართლა შევიცვალე. უაღრესად?
მაშა დუმს.
(მიდის ფოტოებზე, უყურებს, განზე დებს.)ძალიან... და ეს ობიექტურად არის ნათქვამი. ( გაიღიმა.) თეატრს დავტოვებ.
მაშა.Რისთვის?
არკადი.დიახ, დიახ, გპირდებით. Და ასე შემდეგ. ერთს ვცდი და წავალ.
მაშა.რა ცდა?
არკადი.როლს ვამზადებ, დიდს... მაძლევენ ნებას... თავს გამოვიჩენ და თუ წარუმატებელია, წავალ, ნახავ!..
მაშა.როდის გამოჩნდები?
არკადი.Არ ვიტყვი. ყურება იქნება დღის განმავლობაში, აუტსაიდერები არ დაიშვებიან.
მაშა.ან იქნებ არ არის საჭირო, არკაშა? თქვენ თამაშობთ პატარა როლებს. კარგად თამაშობ. გაზეთებში არაერთხელ გიხსენებიათ.
არკადი.ამიტომ დავამთავრე თეატრალური სკოლა, რატომ დავიბადე ამქვეყნად? გთხოვ, ლაპარაკი გაგიადვილდეს... შენ როგორმე შეეგუე ცხოვრებას...
მაშა.ადაპტირებული?
არკადი.კარგი, მოვწესრიგდი.
მაშა.როცა უბედურება დამემართა, მოხვედი ჩემთან, ხელები მაკოცე და ილაპარაკე, ილაპარაკე, ილაპარაკე... რამდენი დღეა! გგონია ერთი მაინც მახსოვს შენი სიტყვა? შენზე არც მიფიქრია. სიკვდილი მინდოდა მაშინ... მაგრამ თავს არასოდეს მივეცი უფლება, უხეში ვყოფილიყავი. (წავიდა.)
არკადი.მაშა!
მაშა.ნუ... შენ დაკარგე ცხოვრების გემოვნება, დაიწყე საკუთარი თავის სიყვარული და არა ხელოვნება - აი შენზე შურისძიება! მე არ ადაპტაცია, მაგრამ ვცხოვრობ... და შენზე ბევრად ბედნიერი! (გამოდის.)
არკადი (სწრაფად დადის კუთხიდან კუთხეში).არა უშავს, არა უშავს...
პეტრ ივანოვიჩი (შედის, რაღაცას ჩურჩულებს.)უკვე თეატრში?
არკადი.ჯერ ადრეა: მე ბოლო მოქმედებამდე.
პეტრ ივანოვიჩი. სისულელე. (ხსნის ფანჯრებს. შენიშნა მაშას მიერ დატოვებული ფოტოები.)კარგად გააკეთე. მხატვრულად. რა ხარ აქ ასეთი პირქუში?
არკადი.გადაღებულია ხუმრობით.
პეტრ ივანოვიჩი. მხატვარი! რა ბოროტმოქმედს ასახავდა მან და სრულიად ბუნებრივია! (ფოტოები დავდე.)აი არხი! Პატარა ყვავილი! არა - მხოლოდ ეკალი! ის ასევე სვამს გამოცანებს. თავის გატეხვა!
არკადი.კიდევ ერთი აღმოჩენა?
პეტრ ივანოვიჩი.დიახ! ჩვენმა ექსპედიციამ აზიაში აღმოაჩინა ირანული ფლორის ახალი ელემენტი. აბა, ხედავთ, იპოვეს მცენარე, რომელიც აქამდე მხოლოდ ირანში იყო ცნობილი. ვჯდები და ვხვდები. მოვა ნიკოლაი აფანასიევიჩი - გავარკვევ მის აზრებს.
არკადი.ბედნიერი ხარ…
პეტრ ივანოვიჩი.ალბათ ... ეკალი - ეს ნამდვილად ეკალია! მიაღწიე სიმართლეს... რატომ არ მიდიხარ პერიფერიაზე? თუ აქ წარმატებას ვერ მიაღწევთ, სცადეთ თქვენი ძალა სხვა ქალაქში.
არკადი.როგორ ფიქრობთ, ხელგაშლილი გიმასპინძლებენ? ყველაზე დაბალი კატეგორიის მსახიობი - ცდუნება მცირეა ...
პეტრ ივანოვიჩი.დიახ ... რატომღაც უხერხული ხარ ამაში ...
არკადი.ეს მე თვითონ ვიცი.
პეტრ ივანოვიჩი.დაუშვი შეცდომები, არკადი? Ეს ხდება. ახალგაზრდობაში ადამიანი არასწორ გზას წავა და მერე მთელი ცხოვრება ინანიებს... არ შემცდარხართ? და?
არკადი.უკვე დავფიქრდი ამ თემაზე.
პეტრ ივანოვიჩი.არ გაბრაზდე, გულწრფელად ვამბობ.
არკადი.საიდან მოიტანე რომ გაბრაზებული ვარ? და არ ვნანობ, გესმის: არაფერზე არ ვნანობ!
ანასტასია ეფრემოვნა (შედის).შეიტყო ანდრიუშას შესახებ. ძალიან რთულია შესვლა, შემოდინება დიდია. მივედი საზონოვებთან, მინდოდა მეკითხა ვასილი ივანოვიჩს. თურმე დღეს ბაუმანსკიზე არ ასწავლის. (ქმარი.)პეტრუშა, რამე გჭირდება?
პეტრ ივანოვიჩი.არა, ზედმეტად დიდხანს დავრჩი, ძვლებს ვზელი.
ანასტასია ეფრემოვნა (ფოტოების ნახვა, არკადია).მაშა იყო?
არკადი.დიახ.
ანასტასია ეფრემოვნა.არ არის კარგი, არკადი. თუ თქვენ გადაწყვიტეთ გოგონასთან ურთიერთობა, არ გჭირდებათ მისი თავის დახევა.
არკადი.დედა გითხარი - არ ვაპირებ გათხოვებას.
ანასტასია ეფრემოვნა.უფრო მეტიც, ეს საერთოდ არ არის სამართლიანი.
პეტრ ივანოვიჩი.უეჭველად.
არკადი.მაშას ვთხოვე არ მოსულიყო...
ანასტასია ეფრემოვნა.შენ თვითონ მოხვედი? ძალიან თანამედროვე...
პიოტრ ივანოვიჩი იცინის.
ეს, პეტრუშა, საკმაოდ სამწუხაროა.
პეტრ ივანოვიჩი.არა, გამახსენდა: ჯერ კიდევ ირკუტსკში რომ ვცხოვრობდით... სამი კილომეტრი სათევზაოდ წავედი და უცებ - შენ ამბობ - ფეხით მივდივარ! ზოგადად, არკადი, ეს არ არის კარგი ლობიოსთვის - ის ცარიელია. ოცდარვა წლის ხარ...
ანასტასია ეფრემოვნა.მისი ხელფასით ოჯახის შექმნა, პეტრუშა, წარმოუდგენელია... საღი აზრი ამბობს...
პეტრ ივანოვიჩი.ნასტენკა, მართლა დავქორწინდით, საღი აზრიდან გამომდინარე? ჩემი აზრით, ყველაფერი პირიქით მოხდა. Შენ გახსოვს! გთხოვ ბიჭს ნუ აბნევ.
ᲑᲣᲓᲔ
პერსონაჟები
სუდაკოვი სტეპან ალექსეევიჩი.
ნატალია გავრილოვნა - მისი ცოლი.
ISKRA - მათი ქალიშვილი, 28 წლის.
PROV - მათი ვაჟი, 16 წლის.
იასიუნინი გეორგი სამსონოვიჩი (ეგორი) - ისკრას ქმარი.
კორომისლოვა არიადნა ფილიპოვნა.
ვალენტინა დიმიტრიევნა - თანამემამულე სუდაკოვა ..
ზირელი.
იულია - მთარგმნელი.
ZOYA პროვის მეგობარია.
ზოლოტარევი - სუდაკოვისა და იასუნინის კოლეგა.
ვერა ვასილიევნა - ზოიას დედა.
SONIA არის თარჯიმანი.
ორი ნეგრო.
ᲞᲘᲠᲕᲔᲚᲘ ᲜᲐᲑᲘᲯᲘ
სუდაკოვების ბინაში. მყარი ავეჯით აღჭურვილი სასადილო ოთახი და სახლის მეპატრონის სტეპან ალექსეევიჩის კაბინეტი. კაბინეტი საინტერესოა იმით, რომ იგი გაფორმებულია და ჩამოკიდებულია უცნაური საგნებით. წიგნების თაროებზე და გარდერობზე არის ყველანაირი ფიგურა, აბონის ნიღბები, ზოგიერთი უცნობი ფრინველის ბუმბული, სირაქლემას კვერცხი, უზარმაზარი ქოქოსი, პატარა ზომის ადამიანის გამხმარი თავი, მოხატული მშვილდი კვერნით და ისრებით, ფიტულები. პატარა ნიანგი, მოხატული ფარი, ზღვის ჭურვები და მარჯნის ნაჭრები და მრავალი უძველესი რუსული ხატი. მასიური მაგიდა, ტყავის დივანი დროებით საწოლად გადაკეთებული და ძველი მაღალზურგიანი სავარძელი, რომელსაც ადრე ვოლტერიანს ეძახდნენ.
სასადილოში - სუდაკოვის ქალიშვილი ისკრა. ის ზის მაგიდასთან და ახარისხებს ასოების დიდ გროვას, აკეთებს ჩანაწერებს სქელი წითელ-ლურჯი ფანქრით, შემდეგ ამაგრებს მათ კონვერტებზე.
სუდაკოვის ვაჟი პროვი და გოგონა ზოია სასადილოდან ოფისში გადიან.
ზოია (გადის, სპარკამდე). გამარჯობა.
ნაპერწკალი (წამით აშორებს თვალს წერილს). გამარჯობა.
პროვი და ზოია კაბინეტში შევიდნენ.
ზოია. Ეს ვინ არის?
პრო. და, ისკრა.
ზოია. Როგორ?
პრო. ნაპერწკალი, ვამბობ მე. ჰქვია ისკრა.
ზოია (ოფისს ათვალიერებს). მშვენიერი!
პრო. ეს მამაჩემის კაბინეტია.
ზოია. მუზეუმი.
პრო. სუვენირები. მამისგან სხვა და სხვა ქვეყნებიმოაქვს ყველანაირი ნივთი. და შევაგროვე ხატები. ის ამბობს, რომ ათი წლის წინ ისინი სიგიჟეები იყვნენ.
მე-3. სად მუშაობს?
პრო. სადმე უცხოელებთან მუშაობის სფეროში.
ზოია (აგრძელებს ოთახის თვალიერებას). ვაა!.. რამდენი ოთახი გაქვს?
პრო. Ექვსი.
ზოია. ვარგისი.
პრო. ოთხი ჩვენი და ორი - ისკრა მეუღლესთან ერთად. ჩვენ მივიღეთ იგი იმავე საიტზე. შიგნით კარი შეაღეს და შეაერთეს. როგორც ჩანს, მხოლოდ ერთი ბინაა, მაგრამ სინამდვილეში არის ორი.
მე-3. გაქვს, წადი ცალკე ოთახი?
პრო. Თავისით. იქ შპალერი ხელახლა გაკრულია, ჭერი შეთეთრებულია. მილი ზედ გასკდა. დამასველა! დასრულდა 1 მაისამდე.
ზოია. ცხოვრება, წადი, შენ გაქვს...
პრო. ყველა სახლში, ყველა ჭერქვეშ... რა? შენი მწუხარება, შენი თაგვები.
ზოია. როგორი თაგვები გყავს... მსუქანი ალბათ.
პრო. Და რა? ჭარბი წონაასევე დაავადება. გაზეთებში წაიკითხე?
გირჩევთ დიეტას, ტანვარჯიშს, მარხვის დღეებს.
ზოია. განტვირთვა კი არა, ჩატვირთვა აუცილებელია.
პრო. რა უნდა გავაკეთოთ - გაჯერების ტესტი ...
მე-3. მიიღეთ წამალი?
პრო. ხედავ, მამას დრო არ აქვს. მაგრამ აფთიაქში აქვთ, აიღებს. და ვის ემართება?
ზოია. შეყვარებული, ირკა სკვორჩკოვა. მამამისი ჩამოდის. ბებერია, რა თქმა უნდა, ორმოცდაათი წლის იქნება, მაგრამ საშინლად კეთილი. ის გადაჭიმულია ძაფში და ასევე ეხმარება ზოგიერთ ძველ დეიდას. მას აქვს პენსია ოცდათხუთმეტი მანეთი.
პრო. არა ცხიმიანი. ეს მიიღებს... მაგრამ ზოგადად, მე წინააღმდეგი ვარ ყველა ამ ნარკოტიკების.
ზოია. რატომ?
პრო. საშუალო ხანგრძლივობაგაიზარდა ადამიანის სიცოცხლე, ასეა.
ყოველივე ამის შემდეგ, გაიზარდა არა მხოლოდ წესიერი ადამიანების, არამედ ყველა სახის ქვეწარმავლების ცხოვრება. ისინი, ეს ნაძირლები, ცხოვრობენ და მკურნალობენ, მკურნალობენ და ცხოვრობენ, დასასრული არ აქვს.
ზოია. რას გვთავაზობ?
პრო. არაფერს გთავაზობ. სწორედ ასეთი აზრი მომივიდა თავში ერთ დღეს.
ზოია (ირგვლივ მიმოიხედა წიგნის თაროები). ცვეტაევა გყავს?
პრო. ყველა წესიერ სახლს ჰყავს ცვეტაევა, პასტერნაკი და
იური ტრიფონოვი.
მე-3. ყველაფერი გაქვს?
პრო. ხუდინკოვის გარდა.
მე-3. და ვინ არის?
პრო. ხუდინკოვი?
ზოია. დიახ.
პრო. არ იცი ვინ არის ხუდინკოვი?
ზოია. არა.
პრო. Ვაუ! მე ნამდვილად გადაგარჩინე.
ზოია. დიახ, ვინ არის?
პრო. რას გასწავლიან სკოლაში? უჰ! არ გრცხვენია?
ზოია. ასე რომ, ნება მომეცით წავიკითხო და მე გავარკვევ.
პრო. არც კი გვაქვს. ის ხდება მხოლოდ იცით რომელ სახლებში?
(თითი ნიშნისმოგებით ასწია.)
ზოია. არ მეტყვი ვინ?
პრო. არა.
ზოია. არა?
პრო. გაკოცე, გეტყვი.
ზოია. გთხოვთ. (კოცნის პროვა.)
პრო. აბა, ვინ ხარ ამის მერე? გაყიდვადი არსება. მსოფლიოში ხუდინკოვი არ არსებობს. (პაუზის შემდეგ.) მაპატიეთ. ცუდ ხასიათზე ვარ და ვგიჟდები. ხუმრობა ხსნის წამყვანია, თორემ ფსკერზე წახვალ.
ზოია. Რა გჭირს?
პრო. ყველა სახის ღონისძიება.
ზოია. რომელი?
პრო. თქვენი ინტერესების მიღმა. (სქელი ალბომის აღება.) შეხედე, რა ვნებებია. გუშინ გერმანელებმა მამაჩემი წარადგინეს. შესანიშნავი და კოშმარული Bosch! (ალბომს უყურებს.)
ნატალია გავრილოვნა სასადილო ოთახში შედის. ხელში ერთი ჭიქა ფორთოხლის წვენი აქვს.
ნატალია გავრილოვნა [ჭიქას მაგიდაზე ისკრას წინ დებს].
მიიღეთ ვიტამინი.
ნაპერწკალი. Გმადლობთ.
ნატალია გავრილოვნა. Შემომხედე.
ნაპერწკალი (თავი ასწია). Რა?
ნატალია გავრილოვნა. ისევ იტირე? ჩაცხრება.
ნაპერწკალი. მამა გვიან მოვა სახლში, არ იცი?
ნატალია გავრილოვნა. ალბათ გვიან, ვიღაცებთან ერთად სადილობს
ესპანელები თუ იტალიელები. რატომ გჭირდება ის?
ნაპერწკალი (ასოზე მიუთითებს). აქ შეგიძლიათ დაეხმაროთ მას.
ნატალია გავრილოვნა. ხომ იცი არ უყვარს და იღლება.
ნაპერწკალი. მარტივი.
ნატალია გავრილოვნა. ტემპერატურა გაზომე?
ნაპერწკალი. დიახ, ნორმალური.
ნატალია გავრილოვნა. გასეირნება გინდა?
ნაპერწკალი. არ მინდა.
ნატალია გავრილოვნა. და უნდა.
ნაპერწკალი. გავარკვევ. დაგროვილი.
ნატალია გავრილოვნა. პროვი არ მოვიდა?
ნაპერწკალი. ის იქ არის (ოფისისკენ მიქნევს) რამდენიმე ახალგაზრდა ქალბატონთან ერთად.
ნატალია გავრილოვნა. ის მართავს მშიერი ... (მივედი ოფისში,
წავიდა.)
პროვ. (ზოი). ეს დედაჩემია.
ზოია. გამარჯობა. მე მქვია ზოია.
ნატალია გავრილოვნა. მე კი - ნატალია გავრილოვნა.
(შვილს..) შეჭამ?
პრო. სენდვიჩი მომიტანე.
ნატალია გავრილოვნა (ზოია). თქვენ და პროვო ერთ კლასში ხართ?
ზოია. არა, მე ჩვეულებრივ სკოლაში ვარ.
ნატალია გავრილოვნა. და მგონი სადმე გნახე.
ზოია. მეც შენ. დედაჩემი შენს სახლთან ახლოს სადგომში ყიდის.
გუშინ ლიმონი აიღე. ჩამოვკიდე. დედა მოსაწევად გავიდა.
ვიქტორ სერგეევიჩ როზოვი
კარგ საათში!; კაპერკაილის ბუდე
1913–2004
გმირები და დრო
ვიქტორ სერგეევიჩ როზოვის მოგონებების თანახმად, მას უთხრეს რთული, მაგრამ საინტერესო და ბედნიერი ცხოვრება. და მიუხედავად იმისა, რომ მას არ სჯეროდა პროგნოზების, იგი იძულებული გახდა ეღიარებინა, რომ 1949 წლის მარტში ისინი ახდენდნენ. სპექტაკლი "მისი მეგობრები", რომელიც ავტორმა თვითკრიტიკულად შეაფასა, როგორც "ძალიან თხელი ნაწარმოები", დადგმაზე მიიღეს ცენტრალურში. საბავშვო თეატრი. ამ დრომდე კოსტრომას თეატრის მსახიობი, კურსდამთავრებული თეატრალური სკოლაროზოვმა უკვე გაიარა მრავალი განსაცდელი, რომელიც მის თაობას შეემთხვა. ომის დასაწყისშივე, ოცდარვა წლისა, ფრონტზე წავიდა მილიციად, მძიმედ დაიჭრა. ჭრილობის გამოჯანმრთელების შემდეგ ის მუშაობდა ფრონტის თეატრში, აწყობდა ნაწარმოებებს საკონცერტო გუნდებისთვის. ომის შემდეგ როზოვმა სწავლა განაგრძო, 1952 წელს დაამთავრა ლიტერატურის ინსტიტუტიმათ. ა.მ. გორკი, რომელშიც მოგვიანებით დაიწყო სწავლება, უძღვებოდა სემინარს დამწყები დრამატურგებისთვის.
როზოვის პიესები - და მათგან ოცამდეა - ერთობლივად ასახავდა მთელ ეპოქას, მაგრამ ეპიკური თემები, ომისა და ომის შემდგომი წლების დრამატურგიისგან განსხვავებით, მის შემოქმედებაში დომინანტი არ გახდა. როზოვმა დაწერა იმის შესახებ, რაზეც რუსი ქალი წერდა კლასიკური ლიტერატურა, - დაახლოებით ადამიანური გრძნობები. მოსკოვის ფსიქოლოგიური სტილის მოყვარული იყო სამხატვრო თეატრიდა მან მოახერხა სცენაზე დაბრუნება და ლიტერატურაში, ფსიქოლოგიურ დრამაში. მისი პროფესიული ინტერესი ორიენტირებული იყო პიროვნების, ოჯახის, ეთიკის პრობლემებზე, ანუ მათზე მარადიული ღირებულებებირომლებმაც მარტო შეძლეს ჩვენი პრაგმატული და სასტიკი ეპოქის ჰუმანიზაცია.
როზოვის გმირები უშუალო და სუფთაა, სამყაროსადმი მათი დამოკიდებულებით, ბუნებრიობა უცვლელად არის დაცული. ახალგაზრდები და გულუბრყვილოები არიან, ისინი ყოველთვის პასუხისმგებელნი არიან თავიანთ გადაწყვეტილებებზე დახვეწილი გონებისთვის უცნობი გზით. მათთვის რთულია წინდახედულ და დაკნინებულ საზოგადოებაში, ეს მათთვის ტკბილი და მარტოსული არ არის თუნდაც საკუთარი ოჯახი. ვარდისფერი ბიჭები - ასე უწოდებენ მათ ჩვეულებრივ კრიტიკულ ნაწარმოებებში - თეატრალურ სცენაზე 50-იან წლებში გამოვიდნენ და აღმოჩნდა, რომ არც ისე უცნაურები იყვნენ; პირიქით, იცნეს, მაყურებელი ელოდა მათ და საკუთარ თავს ხედავდა მათში. პატიოსნები და კეთილები, თუმცა მათ თავადაც სჭირდებოდათ თანაგრძნობა და ვერ პოულობდნენ მას გარემომცველი რეალობა. ფსიქოლოგიური პიესებიროზოვმა გამოავლინა ის სოციალური დაავადებები, რომლებზეც საუბარი არ იყო ჩვეული და რომლებიც მაშინდელი საზოგადოების მიერ აღიქმებოდა როგორც ნორმალურ მოვლენებად, როგორც ცხოვრების წესად.
როზოვის უკვე პირველი პიესა „სერებრისკის ოჯახი“ (1943), რომელსაც 1956 წელს გამოქვეყნებისას ეწოდა „მარად ცოცხალი“, საუბრობდა სიყვარულის თანდაყოლილ ღირებულებაზე, პირად ბედნიერებაზე ქვეყნისთვის ტრაგიკულ დროს - მოვლენები მოხდა დიდი სამამულო ომი. იმდროინდელი ადამიანების ცნობიერებისთვის დამახასიათებელი გმირული პათოსი არ თრგუნავდა ლირიკულ თემას პიესაში. მორალური კომპრომისები, ოპორტუნიზმი დაუპირისპირდა ნამდვილი სიყვარული. სპექტაკლი ეფუძნებოდა ტრადიციულ ანტითეზს, რომელზედაც აგებული იყო რუსული და უცხოური ლიტერატურის უამრავი ნაწარმოების სიუჟეტი.
მაგრამ როზოვმა გაართულა ინტრიგა, დააყენა ჰეროინი არჩევანის წინაშე, აიძულა გაევლო ილუზიებისა და იმედგაცრუების გზაზე. მოხალისე ბორის ფრონტზე უგზო-უკვლოდ დაიკარგება, ხოლო მისი საყვარელი გოგონა ვერონიკა აკეთებს, როგორც თავად აღიარებს, „რაღაც საშინელებას“: თავის გადარჩენის შემდეგ იგი დაქორწინდება პიანისტ მარკზე, ბორისის ბიძაშვილზე. შესაძლოა, პუშკინის ტატიანა ლარინას მსგავსად ერთხელ, საყვარელი ადამიანის დაკარგვის შემდეგ, "ყველა სიმრავლე თანაბარია" და ის ცდილობს იცხოვროს პრინციპით "ჩვევა ზემოდან გვეძლევა, ის ბედნიერების შემცვლელია".
თუმცა, ბორისისადმი სიყვარული ჭარბობს თვითგადარჩენის ინსტინქტზე და ჰეროინის სულიერი სიწმინდე ხელს უშლის შემდგომ ერთად ცხოვრებამერკანტილ, მშიშარ მარკთან, რომლისთვისაც არსებობის აზრი არის გადარჩენა ნებისმიერ, თუნდაც ყველაზე ამორალურ ფასად.
1957 წელს მოსკოვის თეატრ-სტუდია Sovremennik-მა გახსნა თავისი პირველი სეზონი როზოვის ამ პიესაზე დაფუძნებული სპექტაკლით, რეჟისორ ოლეგ ეფრემოვის მიერ. იმავე წელს რეჟისორმა მიხეილ კალატოზოვმა და ოპერატორმა სერგეი ურუსევსკიმ გადაიღეს ამ პიესის მიხედვით, რომელმაც მიიღო მსოფლიო აღიარებაკანის კინოფესტივალზე დაჯილდოვებული ფილმი „წეროები დაფრინავენ“. უმაღლესი ჯილდო- ოქროს პალმის რტო.
როზოვს უპირველეს ყოვლისა ადარდებდა ახალგაზრდა თანამედროვეს სულიერი არსება, შეღწევა მისი აზრების, ემოციების, განწყობის, ძიების სფეროში და სწორედ აქ აღმოაჩინა დრამატული კონფლიქტების წარმოშობა, სოციალურად მნიშვნელოვანი და ფილოსოფიურად განზოგადებული. როზოვსკის პიესები (ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა მათ მართებულად უწოდა „გაღვიძებული და მომწიფებული მორალური ძალის“ დრამები) უმაღლესი ხარისხი"ყურადღება" ნებისმიერი მომენტის მიმართ, რომელიც ხელს უწყობს მოძრაობას მხატვრული აზროვნებაადამიანის ხასიათის შიგნით და გარეთ.
ვიქტორ როზოვის სპექტაკლის „კაპერკაილის ბუდე“ საპრემიერო ჩვენებაზე რომ მივედი, გავიფიქრე: „ამიტომ ჩვენ თანამედროვეებს კი არ ვდგამთ, არამედ სპექტაკლებს შხამიანი ბრეჟნევის დროიდან?! 1978 წლის სპექტაკლი არის, ჩათვალეთ, გავიდა 40 წელი - ტერი საუკუნე! შემდეგ კი შევხედე და მივხვდი, რომ არაფერი შეცვლილა. სპექტაკლი შეურაცხყოფის შესაბამისია. თანამდებობის პირების ურთიერთპასუხისმგებლობა, თავზე გადასული კარიერისტები, „პატარა ადამიანების“ გაუთავებელი დამცირება, ობსკურანტიზმი... გარდა იმისა, რომ კედლებზე პორტრეტები შეიცვალა.
დადგა სპექტაკლი კამერული თეატრი. რეჟისორი - ვიქტორია მეშჩანინოვა.
ამბობენ, რომ ბრეჟნევის დროს „კაპერკაილის ბუდე“ საბჭოთა ცენზურის მეშვეობით სცენაზე დიდი გაჭირვებით აიღო გეზი. ერთ-ერთი საუკეთესო სპექტაკლი საბჭოთა დროიყო სპექტაკლი მოსკოვის სატირის თეატრში, რომელიც დადგა 1980 წელს ვალენტინ პლუჩეკის მიერ. მოგვიანებით მის საფუძველზე შეიქმნა კინო-სპექტაკლი. ჩელიაბინსკში სპექტაკლიც დაიდგა - სცენაზე დრამატული თეატრინაუმ ორლოვის სახელობის. ასე რომ, ეს სპექტაკლი კარგად არის ცნობილი გამოცდილების მქონე თეატრის მოყვარულებისთვის.
სპექტაკლის მთავარი გმირი სტეპან სუდაკოვია, წარსულში კეთილი და სიმპატიური, წინა ხაზზე მაღალი იდეალების მქონე ჯარისკაცი. ახლა ის არის „კაპერკაილი“ – მნიშვნელოვანი სამინისტროს თანამშრომელი, „საქმის“ ერთგული პარტიული. მას ადვილად შეუძლია გადაწყვიტოს სხვა ადამიანების ბედი. ან არ გადაწყვიტოს - თუ ეს არ არის მომგებიანი, როგორ "დაივიწყოს".
სუდაკოვი ოფიციალურ ინტრიგებშია ჩაძირული, ის ყრუა შვილების ფსიქიკურ ტკივილებზე. ოჯახის უფროსის ფიგურა ასახავს საბჭოთა ცხოვრების წესის, საზოგადოების ელიტის პრიორიტეტებს.
ის დარწმუნებულია, რომ მისი ოჯახი ბედნიერი უნდა იყოს, რომ მან შექმნა მათთვის "სოციალისტური სამოთხე" - ექვსოთახიანი ბინა. საზღვარგარეთ მოგზაურობები, "ფილისტური ბედნიერების" ატრიბუტები ხატების კოლექცია, უზარმაზარი ბიბლიოთეკა თაროებზე "დიდი და კოშმარული" ბოშით, ცვეტაევით, პასტერნაკით, "ყველანაირი ნივთით" მიტანილი სხვადასხვა ქვეყნიდან.
ყველა წესიერ სახლში არის ცვეტაევა, პასტერნაკი და იური ტრიფონოვი.
ამ მწერლების წიგნები 1970-იან წლებში ძნელი იყო. ხოლო სუდაკოვების სახლის ბიბლიოთეკის ღირებულება განისაზღვრება არა წიგნების რაოდენობით, არამედ მათი სიმცირით. ზედმეტია იმის თქმა, რომ ისეთი პრესტიჟული წვრილმანები, როგორიცაა Bosch-ის ალბომი ან სენდვიჩები ზუთხით, რომლის მიღებაც იმ დროს მხოლოდ სპეციალურ რაციონში შეიძლებოდა.
მაგრამ სუდაკოვი, მთელი თავისი საგაზეთო ლოზუნგებითა და ბავშვების მიმართ უგრძნობი დამოკიდებულებით, კვლავ ბატკანია "ახალი თაობის" ჩინოვნიკთან - მის სიძე იეგორ ესიუნინთან შედარებით. ეს არის ჯიუტი, ასე რომ ჯიუტი.
მისი ერთ-ერთი პრინციპია „უარყოფა უნდა ისწავლო“, მეორე „მადლიერების გრძნობა ამცირებს ადამიანს, აქცევს მას ამ მადლიერების მონა“.
ერთხელ სუდაკოვის ასულმა ისკრამ მოწყალების გამო ეგორს სენდვიჩებით აჭმევდა, შეუყვარდა და სახლში შეიყვანა. ის იყო მორცხვი ახალგაზრდა კაცი რიაზანიდან, მზად იყო მორჩილად მოეწონებინა ყველას. სუდაკოვმა "გააკეთა" კარკასი სიძე და ის "თავებზე გადაიარა". რა თქმა უნდა, არ მოსწონდა ისკრა, რომლის შესახებაც ყველამ იცოდა (თავად ისკრას გარდა).
სუდაკოვისა და მისი სიძის იეგორის საუბარი მაღალი თანამდებობის პირის, ანდრეი ნიკანოროვიჩ ხაბალკინის შესახებ, რომლის „შვილმა თავი დაახრჩო“ საჩვენებელია. ხაბალკინის მიმართ სიმპათია მამას ახშობს ხაბალკინ ჩინოვნიკის მიმართ სიმპათიით, რადგან, ნომენკლატურული ცხოვრების დაუწერელი კანონების ცოდნით, თანამოსაუბრეები დარწმუნებულნი არიან, რომ მომხდარის შემდეგ მისი კარიერა დასრულდება. როგორც იეგორი განმარტავს, "მე ვერ მოვახერხე საკუთარი შვილის მართვა, როგორი ბოსი ხარ". სიძე ურჩევს სიმამრს, ტაქტიკური მიზეზების გამო არ დაესწროს პანაშვიდს. იეგორსაც და სუდაკოვსაც სურთ ხაბალკინის ჩინოვნიკის თანამდებობა.
ეგორი, სიმამრის ღირსეული მოსწავლე, იწყებს რომანს კიდევ უფრო მაღალი რანგის უფროსის ქალიშვილთან, ჰპირდება, რომ თანამდებობის გამო ცოლს მიატოვებს - და იღებს სასურველ თანამდებობას. იეგორისა და მისი კოლეგის ვასია ზოლოტორევის პირადად ჩვენ ვხედავთ პერესტროიკის პერიოდის ახალ ჩინოვნიკებს, რომლებიც ყველგან გამოვლენ და გადარჩებიან.
სტეპან სუდაკოვის როლი შეასრულა რუსეთის ფედერაციის დამსახურებულმა არტისტმა მიხეილ იაკოვლევმა. იეგორს ბრწყინვალედ ასრულებდა მხატვარი ანტონ რებრო და მისი პერსონაჟი ისეთი უღმერთო აღმოჩნდა, რომ პირველი სცენებიდან სიტყვასიტყვით ზიზღდა. და როდესაც გავიგეთ, რომ იეგორმა აიძულა თავისი უსაყვარლესი ცოლი გაეკეთებინა მეორე აბორტი, პროშკას შემდეგ გვინდოდა გვეყვირა "ღმერთო, მოკვდე იეგორი!" (სამწუხაროდ, ის არ მომკვდარა, რადგან ასეთი ყოველთვის ჩნდება).
პროშკა (პროვი) უმცროსი ვაჟისუდაკოვი, იდეალისტი, მზადაა დაეხმაროს ყველას. ასეთ გმირებს რომ ვუყურებ, კაცობრიობის რწმენა უბრუნდება. მას ჯერ კიდევ შეუძლია გულწრფელი გრძნობები და მოქმედებები. მაგრამ მას არ შეუძლია წინააღმდეგობა გაუწიოს სუდაკოვისა და იასუნინის სამყაროს, ამიტომ სარკაზმი და ახალგაზრდული აჯანყება რჩება.
სპექტაკლი ბედნიერი დასასრულის გარეშე. გაიძულებს იფიქრო არა მხოლოდ ოჯახური ტრაგედიებიარამედ საზოგადოების შესახებ, ღირებულებების შესახებ (მათი არარსებობა). იმის შესახებ, თუ როგორ ანგრევს ნომენკლატურა უბრალო ადამიანებს.
სხვათა შორის, რეჟისორის ძალიან საინტერესო აღმოჩენა - ფინალში ვიდეოს სერიის დაწყება მნიშვნელოვანი მოვლენებიქვეყნები 1980-იანი წლების ბოლოდან დღემდე. ეს მიტინგები კუმაჩებით, მთვრალი ელცინის ცეკვები, პუტინის გამოსვლები და იგივე აქცია უზარმაზარი ყვითელი იხვით.
სპექტაკლი წარმატებული იყო. იყო რამდენიმე საკამათო მომენტი, როგორიცაა გაუგებარი აჟიოტაჟი დარბაზში, როდესაც გმირები სვამენ ალკოჰოლს ერთი ყელში, განსაკუთრებით ქალი გმირები. რატომღაც ეს ხაზგასმულია. მაგრამ მაყურებელი იღიმება, რაც იმას ნიშნავს, რომ "პოვნა" წარმატებული იყო. კარგად ვეწევი სცენაზე, მაგრამ ზოგიერთი ჩემი მეზობელი აღშფოთებული იყო.
მე ვამთავრებ პოსტს პროგრესული პროექტისადმი დიდი მადლიერებით თეატრალური საზოგადოება, რომელიც ბლოგერებს და მათ მსგავსს საშუალებას აძლევს დაესწრონ ყველა პრემიერის სპექტაკლის გადახედვას.
ლეონიდ პავლოვიჩი ფიოდორთან მოდის. ოცდათორმეტი წლისაა, მაგისტრატურია, კარგად შოულობს, მშობლები ახლა ჩინეთში არიან. ლეონიდი ზრუნავს ტანიაზე. გენას, მისი დანახვისას, წასვლა სურს, მაგრამ ოლეგი აჩერებს მას თევზის დასათვალიერებლად, რომლის აკვარიუმიც ფანჯარაზეა. ფანჯრიდან გასული ოლეგი გადახტება ახალ მაგიდაზე, რომელზეც ფიოდორმა ტანიას სწავლის უფლება მისცა და მელნის ბოთლს ურტყამს. მელანი ავსებს მაგიდას. ოლეგი შეშინებულია. ის და გენა ამაოდ ცდილობენ გუბის გაწმენდას. გენა ბრალის აღებას აპირებს, მაგრამ ოლეგი არ ეთანხმება: ლენამ უნდა გაიგოს, რომ მან ეს შემთხვევით გააკეთა.
ლენას ბუხარი მოაქვს. ის ანათებს, აღფრთოვანებულია ნივთით და ყვება, რა გადაიტანა ამის გამო. ოლეგი ცდილობს ესაუბროს მას, მაგრამ ის წყვეტს ამას, იწყებს საუბარს ტანიასთან ლეონიდზე, არწმუნებს მას დაქორწინებას, რადგან ის ბრწყინვალე შესატყვისია. ოლეგი საბოლოოდ ახერხებს ყველაფრის თქმას. მანამდე ლენას სიტყვას იღებს, რომ არ გალანძღავს. მაგრამ ლენა, თითქოს ჯაჭვიდან, იშლება, ოლეგს "ქვეწარმავალს" და "ხულიგანს" უწოდებს და მას შემდეგ რაც გაიგო, რომ ეს თევზის გამო მოხდა, აიღებს აკვარიუმს და ფანჯრიდან აგდებს. ოლეგი მათ ეზოში მიდის, მაგრამ დრო არ აქვს: კატები თევზს ჭამენ. დაბრუნებული, ატირებული, აჭრის ავეჯს გადასაფარებლებს, დივანზე ჩამოკიდებულ საბერს აიღებს და ნივთების ჭრას იწყებს. მერე გარბის. გენა და კოლია მისკენ მირბიან. ლენა, გიჟივით, რაღაცეზე მირბის. ფიოდორი, დაბნეული, გარბის მის უკან.
რაღაცეები ამოღებულია. ლენა ცუდია. ბიძია ვასია, სავინების მეზობელი, ჰპირდება დაზიანებული ავეჯის შეკეთებას. კლაუდია ვასილიევნა წუხს, რომ ოლეგი სახლიდან გაიქცა. ლეონიდი და ტანია მარტო დარჩნენ. ლეონიდი იყენებს მომენტს, რომ კიდევ ერთხელ შეახსენოს ტანიას მისი გრძნობები. ტანია არ უსმენს მას: მან უნდა ისაუბროს. მას ახსოვს, როგორ მეგობრულად და ბედნიერად ცხოვრობდნენ ისინი ოდესღაც. ახლა ეს ყველაფერი შეიცვალა, როგორც შეიცვალა ფედორი, რომელიც ყველას ძალიან უყვარდა. ტანია დაინტერესებულია, თუ როგორ ექცევიან ფედორს სამსახურში. ლეონიდი ამბობს, რომ მათი გუნდი მარადიული ჩხუბია, ბრძოლაა. ფედორი "ცეკვავს იმავე სიმაღლეზე, სურს მისგან ყველაფერი წაართვას." შურიანი გახდა. ლეონიდის თქმით, ფედორი ავითარებს თავის ქცევას ცხოვრებაში. ტანია შოკირებული და იმედგაცრუებულია.
ფედორი ლენას დამშვიდებას ცდილობს. ის საყვედურობს ქმარს, რომ იგი მიჩვეულია ცხოვრებას "მთელი კაგალით" . ტოვებს. ფედორი ცდილობს გაამართლოს ლენა დედის თვალწინ. მაგრამ ის მხოლოდ ნანობს, რომ მისი ვაჟი ხდება განსხვავებული, ვაჭარი, რომ მან დიდი ხანია მიატოვა თავისი "სასულიერო" ბიზნესი და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მას ექნება ძალა, გააგრძელოს იგი. Ამბობს რომ კარგი ცოლიჯერ უნდა იზრუნოს ადამიანური ღირსებამისი ქმარი. ფიოდორს ლენა ჰქვია. საუბარი წყდება.
ოლეგი და გენადი ჩამოდიან, რომლებმაც ოლეგი თავის ოთახში დამალა, სანამ სკანდალი არ ჩაცხრება. გენა მამამ წაიყვანა სახლში წასასვლელად. ფიოდორი და ლენა შედიან. ლენა ოლეგის ცემას ცდილობს. ფედორი მათ ჰყოფს. როდესაც ლენა მიდის, ოლეგი ამბობს, რომ ავეჯისთვის მთელ ფულს გაიზრდება და შეამჩნია, რომ ფიოდორი ტირის. გენა მოდის და ოლეგს ახალ აკვარიუმს აძლევს. ოლეგი თავიდან უხარია, მაგრამ, გაახსენდა, რომ თევზი იყიდა მოპარული ასეულისთვის, ის უარს ამბობს საჩუქარზე.
ლენა ლეონიდს სთხოვს, რომ მათ ფედორთან შემოდგომამდე იცხოვრონ. ლეონიდასი თანახმაა. ფედორი არ არის ბედნიერი ამ ნაბიჯით. გენა ფიოდორს ასი მანეთის სესხს სთხოვს. ლენა მასზე უარს ამბობს, მაგრამ ქმრის დარწმუნებით ფულს მაინც აძლევს. გენას გირავნობით აკორდეონი მოაქვს.
როდესაც გენა და ტანია მარტო რჩებიან, ის ტანიას აჩუქებს სუნამოს და აღიარებს სიყვარულს. ტანიას უკვირს გენას მჭევრმეტყველება. წასვლის წინ მამასთან ჩაის დასალევად ეპატიჟება. გენა მოულოდნელად აღიარებს მამას, რომ ფული მოპარა და ასს აძლევს. ოლეგი დერეფანში გადის და გენას ნაჩუქარი აკვარიუმი მოაქვს, თავის ადგილზე დებს. მაგიდასთან არის კიდევ ერთი არგუმენტი. კლაუდია ვასილიევნა დარწმუნებულია, რომ ლენა საუკეთესოს ყიდის ნივთებში ადამიანური თვისებებირომ ცხოვრება ძალიან ხანმოკლეა იმისთვის, რომ დატოვო ყველაფერი, რასაც მხოლოდ ბინის კეთილმოწყობისთვის მიისწრაფვი. ტანია ლენას გარღვევას უწოდებს. ლენა ამბობს, რომ ვერასოდეს გაიგებენ და ჯობია ცალ-ცალკე იცხოვრონ. კლაუდია ვასილიევნა ფედიას ნაბიჯის წინააღმდეგ. ფედორი ყოყმანობს, მაგრამ ლენას და ლეონიდის ზეწოლის ქვეშ, ის ემორჩილება მათ. ის დედას აძლევს თავის მთავარ ხელნაწერს და სთხოვს შეინახოს იგი.
ლაპშინს, გაბრაზებულმა, რომ გენამ ყველას თვალწინ აღიარა ფული, მისი ცემა უნდა, მაგრამ პირველად წინააღმდეგობას უწევს. გენა მამაზე ძლიერია და იმ წუთიდან უკრძალავს თავის და დედის ცემას. ლაპშინი გაკვირვებულია და ძალიან ამაყობს შვილის საქციელით. ტანია გენას ეძახის მომავალ წელსმოსკოვში, ჰპირდება წერას. ლეონიდი, ფედორი და ლენა ტოვებენ.
კაპერკაილის ბუდე. დრამა (1978)
სუდაკოვის ბინა მოსკოვში. მისი მფლობელი - სტეპან ალექსეევიჩი - სადღაც მსახურობს უცხოელებთან მუშაობის სფეროში. მისი ვაჟი პროვი სკოლას ამთავრებს. მამას სურს, რომ ის შევიდეს MIMO-ში. ქალიშვილი ისკრა წერილების განყოფილებაში გაზეთში მუშაობს. ის ოცდარვა წლისაა. Ის დაქორწინებულია. ისკრას ქმარი გეორგი (ეგორ) სამსონოვიჩ ესიუნინი მამასთან მუშაობს.
პროვი სახლში მეგობარ ზოიასთან ერთად მოდის. ზოიას დედა ჯიხურში გამყიდველია, მამა კი ციხეში. პროვი აცნობს ზოიას დედას ნატალია გავრილოვნას. შვილის ასეთ გაცნობას არ აპროტესტებს, ისკრას მდგომარეობა უფრო აწუხებს - ბოლო ოპერაციის შემდეგ დეპრესია აქვს, გარდა ამისა, იეგორთან არის გარკვეული პრობლემები, რაზეც არ საუბრობს. ისკრა გულთან მიჰყავს ყველა წერილს, რომელიც რედაქტორთან მოდის და ცდილობს ყველას დაეხმაროს. ეგორი თვლის, რომ თქვენ უნდა შეძლოთ უარის თქმა.
სტეპან ალექსეევიჩი სახლში ბრუნდება იტალიელთან და თარჯიმნთან ერთად. უცხოელს ძალიან სურს შეხედოს „უბრალო საბჭოთა ოჯახის“ ცხოვრებას. ასეთი სტუმრები სუდაკოვებთან ჩვეულებრივი რამაა. სადილის და სუვენირების გაცვლის შემდეგ უცხოელი მიდის. სუდაკოვი ოჯახს უყვება თავისი კოლეგის ხაბალკინის ისტორიას: მისმა შვილმა თავი მოიკლა. გარდა ფსიქიკური ტრავმისა, ეს მისთვის კარიერის დასასრულს ნიშნავს. სუდაკოვი თვლის, რომ ახლა მას ხაბალკინის შემცვლელად დანიშნავენ. აწევა მოდის. დაკრძალვაზე უნდა წავიდე, მაგრამ საქმეები აქვს, ამიტომ ჯობია, ცოლი ან შვილი იქ წავიდეს. სუდაკოვი სიძეს რომ მოეწონოს, ეუბნება, რომ ის შეიძლება ხაბალკინის ადგილზეც დანიშნონ. მას მიაჩნია, რომ იეგორი შორს წავა, წლების განმავლობაში მას შეუძლია შეცვალოს თავად კორომისლოვი. მას ახსოვს, როგორი მშვიდი, მორცხვი და დამხმარე იყო იეგორი, როცა ისკრა პირველად შემოიყვანა სახლში.
მოულოდნელად ვალენტინა დმიტრიევნა მოდის. სუდაკოვს თითქმის არ ახსოვს, რომ ეს მისი სკოლის მეგობარია. ის არ არის მოსკოველი, მოვიდა დახმარების თხოვნით, მას უჭირს: მისი უმცროსი ვაჟი, ტომსკის ერთ-ერთი ინსტიტუტის მეხუთე კურსის სტუდენტი, სტუდენტთა ჯგუფთან ერთად პოლონეთში წავიდა. იქ მას შეუყვარდა პოლონელი გოგონა, არ მისულა სასტუმროში ღამის გასათევად. ბუნებრივია, ინსტიტუტში ყველაფერი ცნობილი გახდა და ახლა დიმას დიპლომის დაცვის უფლება არ აძლევენ. ვალენტინა დმიტრიევნა, ტირილით, ევედრება სუდაკოვს, დაეხმაროს დიმას, რადგან ამ შემთხვევის შემდეგ ის საკუთარ თავში გაიქცა, პირქუში დადის და მას ეშინია მისი. სუდაკოვი დახმარებას გვპირდება. ვალენტინა დმიტრიევნა ტოვებს და სკოლის ფოტოს სამახსოვროდ ტოვებს.
ნაპერწკალი გადის პატარა სასეირნოდ. ნატალია გავრილოვნა ეუბნება ქმარს, რომ მას ეჩვენება, რომ იეგორი აპირებს დატოვოს მათი სახლი - დატოვოს ისკრა. სუდაკოვი დარწმუნებულია, რომ ეს ყველაფერი სისულელეა. თავისკენ მიდის.
მოდის ძალიან საინტერესო გოგო. ეგო არიადნა კორომისლოვი. იგი მომზადების საბაბით მივიდა იეგორში კურსის ნაშრომი. ნატალია გავრილოვნა მათ მარტო ტოვებს. ეს არის იგივე გოგონა, რომლისთვისაც იეგორი ცოლის მიტოვებას ფიქრობს. იეგორი უყვება არიადნეს თავის წარსულს. ბავშვობიდანვე ცდილობდა „დაეხვეწა“, „ხალხში გატეხა“. აი ის კი - ისკრა. ეგორი ყოველთვის ნახევრად შიმშილი იყო, თითქმის მათხოვარი და უცებ ჩნდება შესაძლებლობა შევიდეს ასეთ ოჯახში. და რა თქმა უნდა, მას არ შეეძლო ხელიდან გაუშვა ეს შესაძლებლობა. ის დაქორწინდება ისკრაზე. არიადნას სურს, რომ იეგორმა პირდაპირ უთხრას მეუღლეს ყველაფერი და წავიდეს მასთან. ეგორი ჰპირდება. პროვი მათ კოცნისას იჭერს. არიადნა ტოვებს. პროვი იგორს სიტყვას აძლევს, რომ არავის უთხრას.
ნაპერწკალი ბრუნდება სეირნობიდან. გაურბის ქმარს. ეგორი ფიქრობს, რომ პროვმა მას რაღაც უთხრა. ისკრა მიდის მამის კაბინეტში, სადაც ხატების კრებულს ინახავს, ხატების წინ მუხლს სწევს და რაღაცას ჩურჩულებს. იგორმა შეამჩნია ეს, მიჰყვება მამას. სუდაკოვი აწყობს სკანდალს, უყვირის თავის ქალიშვილს. ეშინია, ვინმემ გაიგოს, რომ მისი ქალიშვილი ლოცულობს - მაშინ კარიერის დასასრული. ცდილობს ქალიშვილს ხატებზე შეაფურთხოს. აქ კი ნატალია გავრილოვნა ვერ იტანს. ის აიძულებს ქმარს გაჩუმდეს და სუდაკოვი ემორჩილება. მან იცის, რომ მისი ცოლია Ძლიერი ქალიმტკიცე ნებისყოფა (ომიდან მას აქვს მედალი მამაცობისთვის და ორი სამხედრო ორდენი). ნატალია გავრილოვნა წაართმევს ისკრას. პროვი ხატების წინაშე მუხლს სწევს და იეგორის სიკვდილს სთხოვს.
პირველი მაისის დილა. ვალენტინა დმიტრიევნამ მისალოცი დეპეშა გაუგზავნა. დიმას დაცვის უფლება არ აქვს. პროვი საყვედურობს მამას, რომ არ დაეხმარა. იგორი ამბობს, რომ არ იყო აუცილებელი დისციპლინის დარღვევა. ტელეფონი რეკავს. პროვი აიღებს ტელეფონს. ეს არის ზოია. პროვი აპირებს წასვლას. მამა ეკითხება, ვისთან მიდის. შემდეგ პროვი ეუბნება, როგორი ადამიანია ზოია, რომელი ოჯახიდან. სუდაკოვი გაბრაზებულია. ის პროვს უკრძალავს მასთან ურთიერთობას, მაგრამ ის ტოვებს. ნატალია გავრილოვნა იცავს მათ: მას მოსწონს გოგონა. ქმარს კოლია ხაბალკინს ახსენებს. ზოლოტარევი ჩამოდის. ეს არის ახალგაზრდა სუდაკოვის შემოქმედებიდან. ზოლოტარევი ულოცავს იეგორს ხაბალკინის თანამდებობაზე დანიშვნას. სუდაკოვს ცუდი გული აქვს: ის არ ელოდა, რომ იეგორი მის გვერდის ავლით სამსახურში და თუნდაც ცბიერზე. ის და მისი მეუღლე სხვა ოთახში გადადიან.
Კარის ზარი. ნაპერწკალი იხსნება და ბრუნდება არიადნა კორომისლოვასთან ერთად. არიადნა ეუბნება ისკრას, რომ იეგორს აღარ სურს მათთან ცხოვრება, არამედ სურს მასზე დაქორწინება, რომ არასოდეს უყვარდა ისკრა. ისკრა მშვიდად უსმენს ამ ყველაფერს და აფრთხილებს არიადნას, უფრთხილდეს იეგორს: ის აშორებს მას სიყვარულისგან, რაც ახლა უყვარს და თუ მამამისის უფროსს ქალიშვილი ჰყავს, ის მშვიდად გაცვლის მასზე არიადნას, თუ ეს მისთვის უკეთესია. კარიერა. . განშორებისას ის აფრთხილებს არიადნას, რომ მათ შვილები არ ეყოლებათ: იგორმა ახლახან დაარწმუნა იგი მეორე აბორტის გაკეთებაზე. არიადნე გარბის და სთხოვს, არ უთხრას იეგორს, რომ ის აქ იყო.
შედი სუდაკოვი. ნატალია გავრილოვნა ეუბნება, რომ მათ შეეძინათ ქალიშვილი, კორომისლოვა, რომელსაც იეგორმა შესთავაზა. სუდაკოვისთვის ეს უზარმაზარი შოკია. ისკრა აპირებს ტომსკში გაფრენას ვალენტინა დმიტრიევნას დასახმარებლად. ამასობაში მას სურს გადავიდეს მშობლების ოთახებში და ავიდა იეგორის ნახევრის შესასვლელში.
ტელეფონი რეკავს. სუდაკოვს ეცნობა, რომ პროვი პოლიციის განყოფილებაში გადაიყვანეს, რადგან მან რაღაც პორტფელი მოიპარა. ჩამოსული ზოია ამბობს, რომ დედამისი პროვაში წავიდა დასახმარებლად. მართლაც, მალე ვერა ვასილიევნას მოაქვს პრო. პოლიციის განყოფილებაში ის ყველას იცნობს და ის თავის ქვეშ გაათავისუფლეს პატიოსნად. სუდაკოვი თვლის, რომ პროვი პოლიციაში განზრახ შევიდა მამის გასაღიზიანებლად. ტოვებს. პროვი ამბობს, რომ მან ეს ისე გააკეთა, რომ კოლია ხაბალკინივით არ დასრულებულიყო. ერთად სწავლობდნენ. იმ დღეს კოლიას სურდა რამე ეთქვა პროფისთვის, მაგრამ საუბარი არ გამოუვიდა. ახლა პროვი ამაში საკუთარ თავს ადანაშაულებს.
პროვი, ზოია და ნატალია გავრილოვნა ატარებენ ისკრას ნივთებს. ეგორი ჩამოდის. სუდაკოვთან დანიშვნაზე სურს საუბარი, მაგრამ არავის უნდა, არ ამჩნევენ. სუდაკოვი და მისი მეუღლე ძველი მეგობრების მონახულებას აპირებენ. ამ დროს მათთან ორი ზანგი მოდის თარჯიმანით. შეამჩნიეს შავი აფრიკული ნიღბები, რომლებიც სუდაკოვმა ხატების ნაცვლად დაკიდა, შავკანიანები იწყებენ ლოცვას.
ვიქტორ სერგეევიჩ როზოვი ბ. 1913 წ
ეძებს სიხარულს. კომედია (1957)
კაპერკაილის ბუდე. დრამა (1978)
