Różnica między nowelą a opowiadaniem. Znaczenie szczegółów artystycznych w opowiadaniu historii

Sprawozdanie z klasy 7.

Fabuła – narracja gatunek epicki z naciskiem na mały wolumen i jedność wydarzenia artystycznego.

Gatunek ten ma dwie ugruntowane historycznie odmiany: opowiadanie (w węższym znaczeniu) i opowiadanie. „Różnica między opowiadaniem a opowiadaniem nie wydaje mi się fundamentalna” – napisał badacz europejskiego opowiadania E. Melitinsky. B. Tomaszewski uważał, że opowiadanie to rosyjskie określenie opowiadania. Większość (choć nie wszyscy) innych literaturoznawców podziela tę samą opinię. Mała forma epicka w literaturze europejskiej, przynajmniej do XIX wieku, nazywana jest zwykle opowiadaniem. Co to jest nowela? Definicja teoretyczna opowiadanie „nie istnieje, najprawdopodobniej dlatego, że... opowiadanie pojawia się w rzeczywistości w postaci dość różnorodnych opcji, zdeterminowanych różnicami kulturowymi i historycznymi... Jest rzeczą oczywistą, że już sama zwięzłość jest istotną cechą powieści krótka historia. Zwięzłość oddziela opowiadanie od dużych gatunków epickich, w szczególności od powieści i opowiadania, ale łączy je z baśnią, eposem, bajką, anegdotą” (E. Meletinsky).

Genetyczne korzenie noweli sięgają właśnie baśni, baśni, anegdot. To, co odróżnia go od anegdoty, to możliwość raczej tragicznej lub sentymentalnej fabuły niż komicznej. Z bajki - brak alegorii i zbudowania. Z bajki - brak elementu magicznego. Jeśli magia rzeczywiście ma miejsce (głównie w powieści orientalnej), postrzegana jest jako coś niesamowitego.

Klasyczna nowela powstała w okresie renesansu. To wtedy taka ona była specyficzne cechy, jako ostry, dramatyczny konflikt, niezwykłe zdarzenia i zwroty wydarzeń, a w życiu bohatera - nieoczekiwane zwroty losu. Goethe napisał: „Opowiadanie to nic innego jak «niesłychane wydarzenie», które się wydarzyło.” Są to opowiadania Boccaccia ze zbioru „Dekameron”. Oto na przykład fabuła czwartego opowiadania drugiego dnia : „Zubożały Landolfo Ruffolo zostaje korsarzem; wzięty przez Genueńczyków, rozbity w morzu, ucieka na skrzyni pełnej biżuterii, znajduje schronienie u kobiety z Korfu i wraca do domu jako bogaty człowiek.” Każda epoka literacka odcisnęła swoje piętno na gatunek opowiadania.Tak więc w epoce romantyzmu treść opowiadania często staje się mistyczna, granica między prawdziwe wydarzenie i ich załamanie w świadomości bohatera („ piaskowy człowiek„Hoffmanna”).

Do czasu ugruntowania się realizmu w literaturze opowiadanie unikało psychologizmu i filozofii, wewnętrzny świat bohater został przekazany poprzez jego działania i czyny. Obca była jej jakakolwiek opisowość, autor nie wtrącał się w narrację, nie wyrażał swoich ocen. Wraz z rozwojem realizmu opowiadanie, podobnie jak w jego klasycznych przykładach, niemal zanika. Realizm XIX wieku jest nie do pomyślenia bez opisowości i psychologizmu. Opowiadanie wypierane jest przez inne rodzaje opowiadania, wśród których na pierwszym miejscu, zwłaszcza w Rosji, znajduje się opowiadanie, które przez długi czas istniał jako rodzaj opowiadania (A. Marlinsky'ego, Odoevsky'ego, Puszkina, Gogola itp.). W prospekcie „Książki szkoleniowej z literatury dla młodzieży rosyjskiej” Gogol podał definicję opowieści, która obejmuje opowieść jako odmianę szczególną („incydent obrazowy po mistrzowsku i żywo opowiedziany”). Mamy tu na myśli zwykły „przypadek”, który może przydarzyć się każdej osobie.

Od końca lat czterdziestych w literaturze rosyjskiej opowieść jest rozumiana jako specjalny gatunek zarówno w odniesieniu do opowiadania, jak i w porównaniu z „szkicem fizjologicznym”. W eseju dominuje opis bezpośredni i badania, ma on zawsze charakter publicystyczny. Historia z reguły poświęcona jest konkretnemu losowi, opowiada o oddzielnym wydarzeniu z życia człowieka i jest zgrupowana wokół konkretnego odcinka. Na tym właśnie polega różnica w stosunku do opowieści, która jest formą bardziej szczegółową, opisującą zwykle kilka epizodów, wycinek życia bohatera. Opowieść Czechowa „Chcę spać” opowiada o dziewczynie, która w bezsenne noce doprowadzana jest do popełnienia przestępstwa: dusi kogoś, kto nie pozwala jej zasnąć. Dziecko. O tym, co wcześniej przydarzyło się tej dziewczynie, czytelnik dowiaduje się dopiero ze snu; to, co stanie się z nią po popełnieniu przestępstwa, jest na ogół nieznane. Wszystkie postacie, z wyjątkiem dziewczyny Varki, są opisane bardzo krótko. Wszystkie opisane wydarzenia przygotowują to centralne – morderstwo dziecka. Historia jest krótka. Ale nie o liczbę stron tu chodzi (są opowiadania i względne długie historie) i nawet nie w liczbie wydarzeń fabularnych, ale w skupieniu się autora na skrajnej zwięzłości. Tym samym opowieść Czechowa „Ionych” jest treścią zbliżoną nawet nie do opowiadania, ale do powieści (prześledzono prawie całe życie bohatera). Ale wszystkie odcinki są prezentowane bardzo krótko, cel autora jest ten sam – pokazać duchową degradację doktora Startseva. Według Jacka Londona „historia to… jedność nastroju, sytuacji i akcji”.

Skrajna zwięzłość narracji wymaga szczególnej dbałości o szczegóły. Czasami jeden lub dwa umiejętnie odnalezione szczegóły zastępują długą charakterystykę bohatera. I tak w opowiadaniu Turgieniewa „Khor i Kapynicz” buty Chora, pozornie wykonane ze skóry marmurowej, czy kiść truskawek podarowana przyjacielowi przez Kalinicza, ujawniają istotę obu chłopów – oszczędność Chora i poezję Kapinicza.

„Ale dobór szczegółów to nie cała trudność” – napisał mistrz opowiadania Nagibin. - Opowieść, ze względu na swój gatunkowy charakter, musi zostać wchłonięta natychmiast i całkowicie, „jednym haustem”; a także cały „prywatny” materiał figuratywny opowieści. Stawia to szczególne wymagania szczegółom opowieści. Trzeba je ułożyć tak, aby natychmiast „wraz z szybkością czytania” utworzyły obraz dający czytelnikowi żywy, malowniczy obraz…” Tak więc w opowiadaniu Bunina „Jabłka Antonowa” praktycznie nic się nie dzieje, ale umiejętnie dobrane szczegóły dają czytelnikowi „żywy, malowniczy obraz” minionej przeszłości.

Niewielka objętość opowieści decyduje także o jej jedności stylistycznej. Narracja prowadzona jest zazwyczaj przez jedną osobę. Może to być autor, narrator lub bohater. Ale w opowiadaniu znacznie częściej niż w „dużych” gatunkach pióro jest niejako przekazywane bohaterowi, który sam opowiada swoją historię. Często przed nami jest opowieść: historia pewnej fikcyjnej osoby, która ma swój własny, jasno wyrażony styl mówienia (historie Leskowa, w XX wieku - Remizowa, Zoszczenki, Bazhova itp.).

Opowiadanie, podobnie jak opowiadanie, nosi te cechy epoka literacka w którym powstał. W ten sposób historie Maupassanta zawierały to doświadczenie proza ​​psychologiczna, a zatem nawet jeśli można je nazwać opowiadaniami (w literaturoznawstwie czasami tak się je nazywa), to opowiadania, które zasadniczo różnią się od klasycznego opowiadania. Opowieści Czechowa mają podtekst praktycznie nieznany w literaturze połowa 19 wiek. Na początku XX wieku historię uchwyciły także współczesne nurty (opowiadania Sołoguba, Biełyego, Remizowa, częściowo L. Andriejewa itp.)

W Literatura europejska W XX wieku opowieść została wzbogacona o odkrycia artystyczne całej prozy („strumień świadomości”, wzmocnienie elementów psychoanalizy, chwilowe „przerwy” itp.). Są to historie Kafki, Camusa, F. Mauriaca, A. Moravii i innych.

W latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku w Rosji heroiczno-romantyczny (V. Iwanow, Babel, Pilnyak, Szołochow itp.) i historie satyryczne(Bułhakow, Zoszczenko, Ilf i Pietrow itp.). Opowiadanie pozostaje dziś gatunkiem produktywnym. Z powodzeniem rozwijają się wszystkie jego odmiany: historie codzienne, psychologiczne, filozoficzne, satyryczne, fantastyczne ( Fantastyka naukowa i fantasy), zbliżone do noweli i praktycznie pozbawione fabuły.

Pytania dotyczące raportu:

1) Co to jest historia?

2) Co to jest opowiadanie?

3) Jak rozwinął się gatunek opowiadania w literaturze?

4) Jak rozwinął się gatunek opowiadania w literaturze światowej?

5) Czym opowiadanie różni się od opowiadania?

Zagraniczni krytycy nie widzą między nimi żadnej różnicy koncepcje literackie zarówno opowiadanie, jak i nowela. Na Zachodzie terminy te nazywane są synonimami. Jednak w Rosji opowiadanie i opowiadanie są uważane za niezależne gatunki, które mają szczególne cechy. Przed określeniem różnicy między nowelą a opowiadaniem należy szczegółowo zbadać każde z tych zjawisk literackich.

Co to jest historia?

Opowieść, jako gatunek literatury, wywodzi się z czasów starożytnych, gdzie jej przodkami były dzieła folkloru: baśnie, przypowieści, opowieści przekazywane z ust do ust. Następnie zmieniając się w czasie i wraz z innymi gatunki prozy przejście pewne etapy historyczne, historia zaczęła nabierać kształtu krótka praca o wydarzeniu z życia jednej osoby.

Dziś taka historia narracja gatunek literacki charakteryzuje się zwięzłością, bogactwem obraz artystyczny, głęboki psychologizm, krótkotrwałość opisywanego zdarzenia.

Fabuła opowieści skupia się na jednym ważnym i ciekawym epizodzie z życia głównego bohatera. Autor z reguły pokazuje swoją osobistą postawę i główną intencję poprzez szczegółowe i wyrazisty opis wygląd i charakter głównego postacie i samego bohatera, ich myśli i udręki psychicznej. Narracja jest zazwyczaj prowadzona w pierwszej osobie. Narratorem może być sam autor lub jeden z bohaterów dzieła.

Co to jest nowela?

Opowiadanie jako gatunek literacki powstało w okresie renesansu po napisaniu książki „Dekameron” Giovanniego Boccaccio. Następnie rozważono główne cechy noweli: obecność ostrego konfliktu na fabule, nieoczekiwane zwroty zakłócając spokojny tok życia bohatera.

Z biegiem czasu gatunek opowiadania zmienił się, zyskując nowe funkcje. Tym samym opowiadania epoki romantyzmu, napisane przez Edgara Allana Poe, Novalisa i Hoffmanna, miały fantastyczną, mistyczną, baśniową treść. Później, pod wpływem Guya de Maupassanta i Prospera Merimee, opowiadanie zaczęto uważać za gatunek wyłącznie realistyczny.

W Rosji opowiadanie jako gatunek literacki mogło nabrać kształtu dzięki Aleksandrowi Siergiejewiczowi Puszkinowi. Jego dzieło „” uważane jest za pierwsze rosyjskie opowiadanie. Choć w tytule pojawia się słowo „opowiadania”, badacze i krytycy literatury nadal są przekonani, że „Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Biełkina” odnoszą się konkretnie do opowiadań.

Później gatunek opowiadań pochłonął większość esejów fizjologicznych. W ten sposób opowiadanie stało się esejem-powieść. Nikołaj Wasiljewicz Gogol napisał wspaniałe eseje i opowiadania, takie jak „ Nos„”, „” i inne, które w swojej treści dalekie były od opowiadania w klasycznym sensie.

Gatunek opowiadań zainspirował się dopiero w XX wieku nowe życie. Ikoniczne dzieła Za pochodzące z tego okresu uważa się powieści Zygmunta Krzyzzanowskiego i Aleksandra Greena.

Opowiadanie jest współcześnie gatunkiem literackim prozy, który charakteryzuje się: małą objętością, neutralnym stylem przedstawiania, pełen akcji, niespodziewane zakończenie. Uwaga autora skupiona jest nie na emocjonalnych przeżyciach bohaterów, ale na wydarzeniach zachodzących w dziele. Jego celem jest obiektywne ukazanie sytuacji, bez wyrażania osobistego nastawienia, aby osiągnąć maksymalne natężenie namiętności i doprowadzić do nieprzewidywalnego końca. Nowela ma tylko jedną fabułę, wszelkie odstępstwa od głównego działania są niedopuszczalne. Liczba aktorów również jest ograniczona. Pojawienie się nowych postaci lub wzmianka o nich jest dozwolona tylko pod warunkiem, że sceny z ich udziałem wzmocnią ogólną dynamikę fabuły.

Po szczegółowym zbadaniu gatunków opowiadań i opowiadań możemy podkreślić ich wspólne i charakterystyczne cechy.

Cechy wspólne noweli i opowiadania

• Przede wszystkim opowiadanie i opowiadanie należą do epickich gatunków narracyjnych.
• Dzieła obu gatunków powinny mieć niewielką objętość i być przedstawione możliwie najkrócej. Chociaż czasami objętość opowieści może sięgać kilkudziesięciu stron.
• Fabuła nowel i opowiadań ograniczona jest do określonych ram czasowych.
• Fabuła powieści i opowiadania ma przejrzystą strukturę, której głównymi elementami są kulminacja i rozwiązanie.
• Fabuła nowel i opowiadań podkreśla jedno konkretne wydarzenie z życia głównego bohatera.

Główne różnice między nowelą a opowiadaniem

1. Historia opisuje wydarzenia z większymi ekspresja artystyczna niż w noweli.
2. Autor opowiadania swobodnie ukazuje swój osobisty stosunek do tego, co dzieje się w utworze, do głównych bohaterów, ich myśli i działań. Dla autora powieści jest to nie do przyjęcia. Główna cecha opowiadań brak jakiejkolwiek oceny autorskiej.
3. W opowiadaniu autor stara się ukazać rozwój wewnętrzny głównego bohatera oraz motywy jego działań. W przypadku noweli najważniejsza jest dynamika fabuły i dotkliwość konfliktu. Nowela przedstawia wydarzenie bez analizy psychologii bohaterów.
4. Ostrość konfliktu w noweli jest bardziej wyraźna niż w opowiadaniu.
5. Bardzo często opowieść niesie ze sobą ukryty podtekst. W noweli nie dopuszcza się innych interpretacji głównego wątku fabularnego.
6. Historia może zawierać kilka wątków pobocznych. W tej historii jest tylko jeden fabuła.

Choć w rosyjskiej krytyce literackiej opowiadanie wyróżnia się jako samodzielny gatunek literacki, to jednak Pisarze rosyjscy rzadko jest to poruszane, preferując historię. Wielu rosyjskich krytyków jest zgodnych ze swoimi zachodnimi kolegami, że opowiadanie i opowiadanie są tak blisko siebie, a różnice między nimi nie są na tyle znaczące, aby można je było uznać za opowiadanie. niezależny gatunek. Utożsamiają opowiadanie z opowiadaniem lub uważają opowiadanie za jedną z odmian opowiadania.

Proza- mowa ustna lub pisemna bez podziału na proporcjonalne części - poezja; w przeciwieństwie do poezji, jej rytm opiera się na przybliżonym powiązaniu struktur syntaktycznych (kropki, zdania, kolumny). Czasami termin ten jest używany jako kontrast fikcja ogólnie rzecz biorąc, literatura naukowa lub publicystyczna, czyli niezwiązana z art.

Gatunki literackie w prozie

Mimo że pojęcie gatunku określa treść dzieła, a nie jego formę, większość gatunków skłania się ku pisarstwu poetyckiemu (wiersze, sztuki teatralne) lub prozatorskiemu (powieści, opowiadania). Takiego podziału nie można jednak brać dosłownie, gdyż nie brakuje przykładów, gdy dzieła różnych gatunków powstawały w nietypowych dla nich formach. Przykładami tego są powieści i opowiadania rosyjskich poetów napisane w formie poetyckiej: „Hrabia Nulin”, „Dom w Kołomnej”, „Eugeniusz Oniegin” Puszkina, „Skarbnik”, „Sashka” Lermontowa. Ponadto istnieją gatunki, które równie często pisane są zarówno w prozie, jak i w poezji (bajka).

Gatunki literackie tradycyjnie klasyfikowane jako proza ​​obejmują:

Powieść- duże dzieło narracyjne ze złożoną i rozwiniętą fabułą. Powieść zawiera szczegółową opowieść o życiu i rozwoju osobowości głównego bohatera (bohaterów) w kryzysowym, niestandardowym okresie życia.

Epicki- dzieło epickie o monumentalnej formie, wyróżniające się problematyką narodową. Epic to ogólne określenie dużych dzieł epickich i podobnych:

1) Obszerna opowieść w poezji lub prozie o wybitnych wydarzeniach z historii kraju.
2) Złożona, długa historia czegoś, obejmująca szereg ważnych wydarzeń.

Pojawienie się epopei poprzedziło rozpowszechnianie pieśni epickich o charakterze na wpół lirycznym, na wpół narracyjnym, spowodowanych wyczynami wojskowymi klanu, plemienia i poświęconymi bohaterom, wokół których byli zgrupowani. Pieśni te ułożyły się w duże jednostki poetyckie – eposy – uchwycone integralnością osobistego projektu i konstrukcji, ale tylko nominalnie kojarzone z tym czy innym autorem.

Opowieść- rodzaj epicka praca, zbliżony do powieści, przedstawia jakiś epizod z życia; Różni się od powieści mniejszą kompletnością i szerokością obrazów życia codziennego i moralności. Gatunek ten nie ma stałego tomu i zajmuje miejsce pośrednie między powieścią z jednej strony, a opowiadaniem lub opowiadaniem z drugiej, skłania się ku kronika filmowa, odtwarzając naturalny bieg życia. W zagranicznej krytyce literackiej specyficznie rosyjskie pojęcie „opowiadania” jest skorelowane z „krótką powieścią” (po angielsku: krótka powieść lub nowela).

W Rosji pierwszy trzecie XIX stulecia termin „historia” odpowiadał temu, co obecnie nazywa się „historią”. Pojęcie opowiadania czy noweli nie było wówczas jeszcze znane, a terminem „opowiadanie” określano wszystko, co nie osiągnęło objętości powieści. Opowiadanie nazywano także opowiadaniem o zdarzeniu, czasem anegdotycznym („Wózek” Gogola, „Strzał” Puszkina).

Fabuła klasycznej opowieści (rozwijającej się w drugiej połowie XIX wieku) koncentruje się zwykle wokół głównego bohatera, którego tożsamość i losy ujawniają się w ciągu kilku wydarzeń. Poboczne wątki fabularne w opowiadaniu (w przeciwieństwie do powieści) z reguły są nieobecne, chronotop narracyjny koncentruje się na wąskim przedziale czasu i przestrzeni.

Czasem sam autor charakteryzuje to samo dzieło w różnych kategoriach gatunkowych. Dlatego Turgieniew najpierw nazwał „Rudina” historią, a potem powieścią. Tytuły opowiadań często kojarzą się z wizerunkiem głównego bohatera („ Biedna Lisa„N. M. Karamzin, „René” R. Chateaubrianda, „Netoczka Niezwanowa” F. M. Dostojewskiego) lub z kluczowym elementem fabuły („Pies Baskerville’ów” A. Conan-Doyle’a, „Step” A. P. Czechowa , „Uyezdnoye” E.I. Zamiatina i inni).

Nowela(nowela włoska - „aktualności”) - literat gatunek narracyjny, porównywalną objętościowo z opowieścią (co czasami daje podstawę do ich identyfikacji), ale różniącą się od niej genezą, historią i strukturą. Autor opowiadań nazywany jest zwykle autorem opowiadań, a zbiór opowiadań nazywa się opowiadaniem.

Nowela – więcej skrócona forma proza ​​literacka niż opowiadanie lub powieść. Sięga do folklorystycznych gatunków opowiadania ustnego w formie legend lub pouczających alegorii i przypowieści. W porównaniu z bardziej rozwiniętymi formami narracyjnymi, opowieści mają niewielu bohaterów i jeden wątek fabularny (rzadko kilka), z charakterystyczną obecnością jednego problemu.

Związek między terminami „opowiadanie” i „opowiadanie” nie doczekał się jednoznacznej interpretacji w rosyjskiej i wcześniejszej sowieckiej krytyce literackiej. Większość języków w ogóle nie zna różnicy między tymi pojęciami. B.V. Tomashevsky nazywa tę historię specyficznie rosyjskim synonimem międzynarodowego terminu „opowiadanie”. Inny przedstawiciel szkoły formalizmu, B. M. Eikhenbaum, zaproponował rozgraniczenie tych pojęć na tej podstawie, że opowiadanie ma charakter fabułowy, a opowieść ma charakter bardziej psychologiczny i refleksyjny, bliższy esejowi pozbawionemu fabuły. Na pełen akcji charakter noweli zwrócił także uwagę Goethe, uznając ją za temat „zdarzenia niesłychanego”. Przy tej interpretacji opowiadanie i esej to dwa przeciwne aspekty opowieści.
Na przykładzie twórczości O. Henry’ego Eikhenbaum zidentyfikował następujące cechy opowiadania w jego najczystszej, „niezachmurzonej” formie: zwięzłość, ostra fabuła, neutralny styl prezentacji, brak psychologizmu, nieoczekiwane rozwiązanie. Opowieść w rozumieniu Eikhenbauma nie różni się od opowiadania objętością, lecz różni się strukturą: postacie lub wydarzenia są szczegółowo opisane cechy psychologiczne na pierwszy plan wysuwa się faktura wizualna i werbalna.

Zaproponowane przez Eikhenbauma rozróżnienie na opowiadanie i opowiadanie zyskało pewne, choć nie powszechne, poparcie w sowieckiej krytyce literackiej. Autorów opowiadań nadal nazywa się autorami opowiadań, a „zbiór drobnych gatunków epickich” – opowiadaniami. Rozróżnienie pojęć, nieznane zagranicznemu literaturoznawstwu, traci swoje znaczenie także w odniesieniu do prozy eksperymentalnej XX wieku (np. krótka proza Gertrude Stein czy Samuela Becketta).
Typowa struktura klasycznego opowiadania: początek, kulminacja, rozwiązanie. Wystawa jest opcjonalna. Więcej romantyzmu początek XIX wieków doceniono niespodziewany zwrot „sokoli” (tzw. pointe) w noweli, który w poetyce Arystotelesa odpowiada momentowi rozpoznania, czyli perypetii. W związku z tym Wiktor Szkłowski zauważył, że opis szczęśliwy wzajemna miłość nie tworzy noweli, nowela wymaga miłości z przeszkodami: „A kocha B, B nie kocha A; kiedy B zakochał się w A, to A nie kocha już B.”

Fabuła- mała epopeja forma gatunkowa fikcja jest niewielka pod względem objętości ukazanych zjawisk życiowych, a co za tym idzie, pod względem objętości zawartego w niej tekstu.

Historie jednego autora charakteryzują się cyklizacją. W tradycyjnym modelu relacji autor-czytelnik historia jest zazwyczaj publikowana w czasopismo; zgromadzone pewien okres prace są następnie publikowane w osobnej książce jako zbiór opowiadań.

Opowiadanie/opowiadanie i nowela/powieść

Do połowy XIX wieku w Rosji nie było tak naprawdę rozróżnienia na pojęcia historii i historii. Opowieść nazywano dowolną małą formą narracyjną duża forma- Powieść. Później dominował pogląd, że opowieść różni się od opowiadania tym, że fabuła w niej skupia się nie na jednym centralnym wydarzeniu, ale na całym szeregu wydarzeń obejmujących znaczną część życia bohatera, a często kilku bohaterów. Opowieść jest spokojniejsza i spokojniejsza niż opowiadanie lub opowiadanie.

Powszechnie przyjmuje się, że pojedyncze opowiadanie jako całość nie charakteryzuje się bogactwem farby artystyczne, mnóstwo intryg i przeplatania się wydarzeń – w przeciwieństwie do opowiadania czy powieści, w której można opisać wiele konfliktów i szerokie koło różne problemy i działania. Jednocześnie H. L. Borges zwrócił na to uwagę po rewolucji powieściowej przełomie XIX i XX wieku i XX wiek opowieść jest w stanie przekazać wszystko, co powieść, nie wymagając od czytelnika nadmiernej ilości czasu i uwagi.

Dla Edgara Allana Poe powieść jest opowieść fikcyjna, które można przeczytać jednym tchem; dla H.G. Wellsa – w niecałą godzinę. Niemniej jednak rozróżnienie opowiadania od innych „małych form” powieści na podstawie kryterium objętości jest w dużej mierze arbitralne. Na przykład „Jeden dzień z życia Iwana Denisowicza” jest zwykle definiowany jako opowieść (dzień z życia jednej postaci), choć pod względem długości tekst ten jest bliższy powieści. Wręcz przeciwnie, drobne dzieła René Chateaubrianda czy Paolo Coelho z wątkami miłosnymi i intrygami uważane są za powieści.

Niektóre opowiadania Czechowa, choć krótkie, mają charakter minipowieści. Na przykład w podręcznikowym opowiadaniu „Ionych” autorowi „udało się bez strat skondensować na 18 stronach tekstu imponujący tom całego ludzkiego życia w całej jego tragikomicznej kompletności”. W zakresie kompresji materiału Lew Tołstoj posunął się niemal dalej niż wszyscy klasycy: w opowiadaniu „Alosza garnek” na zaledwie kilku stronach opowiedziane jest całe życie ludzkie.

Praca pisemna– esej prozatorski mała objętość i swobodna kompozycja, wyrażająca indywidualne wrażenia i przemyślenia na konkretną okazję lub kwestię i oczywiście nie rościąca sobie pretensji do definiującej lub wyczerpującej interpretacji tematu.

Pod względem objętości i funkcjonalności graniczy z jednej strony z artykuł naukowy oraz esej literacki (z którym często mylony jest esej), z drugiej strony traktat filozoficzny. Styl eseistyczny charakteryzuje się obrazowością, płynnością skojarzeń, myśleniem aforystycznym, często antytetycznym, naciskiem na intymną szczerość i intonację konwersacyjną. Niektórzy teoretycy uważają go za czwarty, obok epiki, liryzmu i dramatu, rodzaj fikcji.

Gatunek eseju nie był typowy dla literatury rosyjskiej. Przykłady stylu eseistycznego można znaleźć u A. N. Radszczewa („Podróż z Petersburga do Moskwy”), A. I. Hercena („Z drugiego brzegu”), F. M. Dostojewskiego („Dziennik pisarza”). Na początku XX wieku V. I. Iwanow, D. S. Mereżkowski, Andriej Bieły, Lew Szestow, V. V. Rozanow zwrócili się ku gatunkowi eseju, a później - Ilja Erenburg, Jurij Olesza, Wiktor Szkłowski, Konstantin Paustowski, Józef Brodski. Krytyczne oceny literackie współcześni krytycy z reguły są zawarte w odmianie gatunku eseju.

Biografia- esej przedstawiający historię życia i działalności człowieka. opis życia danej osoby, sporządzony przez inne osoby lub przez niego samego (autobiografia). Biografia jest źródłem podstawowych informacji socjologicznych, które pozwalają na identyfikację typ psychologiczny osobowość w jej uwarunkowaniach historycznych, narodowych i społecznych.

Biografia odtwarza historię danej osoby w powiązaniu z rzeczywistością społeczną, kulturą i sposobem życia danej epoki. Biografia może być naukowa, artystyczna, popularna itp.

Opowiadanie to krótka proza ​​narracyjna, specjalny gatunek literacki zbliżony do opowiadania, szkicu lub eseju. Utwór ten wyróżnia się jasno określoną fabułą z kulminacją i zakończeniem. Kolejną różnicą między nowelą a innymi gatunkami jest ograniczona liczba postaci. Jeśli w powieści lub opowiadaniu jest zwykle do dwóch tuzinów postaci, to w opowiadaniu jest ich tylko dwóch lub trzech. Sztuka opowiadania polega właśnie na przekazaniu czytelnikowi treści dość szerokiego tematu, przedstawionej w zwięzłej formie.

Nowela jako gatunek literacki

Zwykle opowiadania autor łączy w małe cykle, jak to było w zwyczaju jednego z najsłynniejszych autorów opowiadań, Amerykański pisarz Nowele O. Henry'ego O'Henry'ego podzielono na osobne kategorie. „Szlachetny oszust” składał się z opowiadań o dwóch oszustach o imieniu Andy Tucker i Jeff Peters, a w serii „ Ludzie biznesu„zawierało kilka opowiadań na temat przygód bohaterów kryminalnych - „Przywódca czerwonoskórych”, „Bolivar nie może zburzyć dwóch” i inne.

Opowiadania rosyjskie

Pisarze rosyjscy, w odróżnieniu od francuskich, nie stawiali opowiadania na pierwszym planie w swojej twórczości, lecz od czasu do czasu sięgali po krótkie narracje. Przykładem tego jest dzieło A. S. Puszkina „Opowieści Belkina”, napisane w 1830 roku. Krótkie przedstawienie tematu nie oznacza jednak, że narracja ma charakter mniej znaczący niż obszerna powieść czy opowiadanie. Nawet tak fundamentalny pisarz jak Dostojewski u zarania swojej twórczości pisał opowiadania („Mistress”, „Sobowtór”).

Rosyjscy autorzy opowiadań

Rosyjskie opowiadania w klasycznym tego słowa znaczeniu wyszły spod pióra Mikołaja Wasiljewicza Gogola, który w niektórych przypadkach szczegółowo pisał „Wieczory na farmie pod Dikanką”, a w innych bardziej zwięźle – „Płaszcz”. W obu przypadkach fabuła została w pełni ujawniona, tzn wartość artystyczna dzieła jest niezaprzeczalne.

Rosyjski pisarz-dramaturg Anton Pawłowicz Czechow pisał opowiadania w charakterystyczny dla siebie sposób, który można określić jako „czechowski”. Rzecz w tym, że pisarzowi się to udało krótka historia przedstawiają całe życie bohatera, czasem dość długie i pełne wydarzeń. Niektóre opowiadania Czechowa, ze względu na ich ograniczoną objętość, wyglądają jak minipowieści. W opowiadaniu „Ionych” pisarzowi udało się oddać refleksję życie człowieka w całości, z całą tragikomiczną treścią, na 15 stronach. Podobne przykłady „skompresowanej” twórczości można znaleźć u Lwa Nikołajewicza Tołstoja, a jednym z nich jest krótka historia„Garnek Aloszy”.

Nowela i fabuła

Ponieważ opowiadanie jest historią zawierającą ostrą fabułę, można go używać podczas pisania niezwykłe dzieła. Jeśli opowieść opisuje spokojny rozwój wydarzeń z przewidywalnym zakończeniem, to opowiadanie koniecznie zawiera elementy napięcia, tajemnicy i spektakularnej niespodzianki końcowej. Na początku i w środku narracji dominuje styl neutralny i całkowity brak psychologizmu, potem następuje zakończenie, nieoczekiwane i często nielogiczne. Przeciwnie, w opowiadaniu lub opowiadaniu autor stara się dokładnie ujawnić psychologiczne niuanse narracji, wiele uwagi poświęca charakterowi postaci, jego głębokiej istocie.

Pisarz i naukowiec Edgar Allan Poe

Opowiadanie to także gatunek literacki, który idealnie nadaje się do „mrocznych” wątków, kryminałów i horrorów cmentarnych. Amerykanin Edgar Allan Poe (1809-1849) jest zasłużenie uznawany za wybitnego autora opowiadań. Gatunki, w których pracował pisarz, są wyjątkowe i niezwykle niezwykłe: bzdura literacka, literatura grozy. Edgar Poe był nie tylko pisarzem. Napisał także książkę naukową „Pierwsza księga konchiologa”. To dzieło dojrzałego naukowca poświęconego badaniu muszli mięczaków. Na podstawie przeprowadzonych badań stworzono kompletny ilustrowany przewodnik po konchiologii.

Pisarz, poeta, naukowiec Edgar Poe pisał dla swojego krótkie życie około stu opowiadań, z których każde można uznać za arcydzieło sztuka literacka, pomimo niezwykłej treści. To „Złoty robak”, „Morderstwo przy Rue Morgue”, „Kruk”. Dzieła poetyckie Edgar Poe nie zyskał za życia należnego uznania. Jak w przenośni zauważył poeta James Lowell, Poe umiejętnie wyciosał stos poetyckich kamieni, ale pozostały one na miejscu, a ich fundament nie został zbudowany.

Oto kilka wybranych opowiadań Edgara Allana Poe:

• Rok 1832 – „Bon-bon”, „Bez tchu”, „Merzengerstein”, „Na murach Jerozolimy”.
• Rok 1833 - „Klub Folio”, „Pochowany żywcem”, „Rękopis w butelce”, „Cztery zwierzęta w jednym”.
• Rok 1835 - „Król Zaraza”, „Cień”, „Morella”, „Karty z życia celebryty”, „Berenice”.

Opowiadanie to gatunek literacki, który łączy w sobie niemal wszystkie możliwości prozy i ma ogromny potencjał wyrażania twórczej myśli pisarza.

Ilustracja do kolekcji Bunina I.A.
« Ciemne uliczki»

Opowiadanie to utwór z gatunku prozy (rzadziej poezji), o niewielkiej objętości, mniejszy od opowiadania.

Słowo „nowela” pochodzi z języka włoskiego (Ital-novella) i oznacza „wiadomość”. To słowo jest dwuznaczne, ale rozważymy je jako termin literacki, ustalimy, jakie cechy ma opowiadanie, udowodnimy na przykładzie pracy I. Bunina „Dark Alleys”, że jest to opowiadanie.

Cechy powieści

• Ograniczona liczba znaków (nie więcej niż dwa lub trzy)
• Ostra, intensywna fabuła, przedstawienie odrębnego wydarzenia z życia człowieka, ale dla niego ważnego.
• Nowela ujawnia palący problem, wokół którego rozwija się fabuła, a to tylko jedno wydarzenie.
• Często występują elementy symboliki

• Nieprzewidywalne, niespodziewane zakończenie
• Nie w noweli duże opisy, oceny autorskie (np. w formularzu dygresje liryczne), styl prezentacji jest w większości neutralny.
• Brak ukryte znaczenie, podtekst. Nie ma dwuznaczności w interpretacji tematu czy problemu opowiadania.
• Nie ma tu psychologizmu, ukazana jest sama akcja, nie ujawniają się motywy działania bohaterów.

W literaturze rosyjskiej opowiadania pisali Czechow A.P., Bunin I.A. i inni autorzy.

Przykład.

Bunin I. „Ciemne zaułki”

• W ta praca bohaterów jest niewielu: dwóch głównych, Nikołaj Aleksiejewicz i Nadieżda, oraz drugi - woźnica (którego rolą jest, nawiasem mówiąc, podkreślanie, jak piękna i mądra jest Nadieżda, jak ją szanują za to, że się wzbogaca, a nawet pożycza pieniądze , ale jest sprawiedliwa).
• Przedstawione jest tylko jedno wydarzenie z życia głównych bohaterów - spotkanie po 30 latach Nadieżdy z Mikołajem Aleksiejewiczem (odnoszącym sukcesy szlachcicem i wyzwoloną chłopką, która została właścicielką hotelu). Spotkanie bohaterów jest tylko jedno, ale ich życie zdaje się przelatywać przed czytelnikiem: burzliwa, namiętna miłość w młodości prostego chłopa pańszczyźnianego i ziemianina, który porzucił ukochaną; samotność obojga (Nikołaj Aleksiejewicz jest nieszczęśliwy życie rodzinne i tylko Nadieżda, która nigdy nie wyszła za mąż i nie mogła zapomnieć o swojej Nikolence).
• Ten epizod odgrywa ogromną rolę w życiu obu bohaterów: tutaj jest żal z powodu bezpowrotnie utraconej miłości, a także życia, wstyd Nikołaja Aleksiejewicza i niezdolność Nadieżdy do wybaczenia mu. Tragedia dwóch losów. Dwoje ludzi, którzy mogliby być szczęśliwi, gdyby jednemu z nich udało się w swoim czasie wyjść poza opinię świata i poślubić jeśli nie wieśniaka, to ukochaną kobietę.
• Tytuł noweli jest symboliczny. „Ciemne zaułki” są jak ciemne zakątki ludzkiej duszy, do których nikt nie może zajrzeć. To jest ich sekret, ich życie, ich myśli i doświadczenia, czasem niedostępne dla zrozumienia innych. Choć znaczenie tytułu opowiadania można wytłumaczyć inaczej, każdy widzi w nim coś innego (taki jest cel symboliki w literaturze).
• Nowela jest bardzo krótka. Wszystko sprowadza się w nim do opisu tego odcinka – przypadkowego spotkania bohaterów. Nie ma tu żadnych autorskich refleksji i dygresji. Stanowisko autora można odczuć jedynie po smutnej intonacji dzieła.
• Nieoczekiwane zakończenie: bohaterowie ponownie się rozstają, ale na zawsze.
• Nie ma też podtekstu, wszystko jest niezwykle jasne, służy ujawnieniu głównej idei dzieła (wszystko przemija, ale nie wszystko w życiu zostaje zapomniane) i główny temat(tragedia miłości).
• Fabuła ukazuje samą akcję, spotkanie bohaterów. Jakie są motywy działań bohaterów – czytelnicy mogą się tego sami domyślać w miarę rozwoju fabuły.

Tym samym dzieło I. Bunina „Ciemne zaułki” jest opowiadaniem, chociaż granice między opowiadaniem a opowiadaniem są bardzo płynne. Niektórzy literaturoznawcy (na przykład Timoshevsky B.V.) uważają nawet, że opowiadanie to rosyjskie określenie opowiadania. Jednak nadal widzimy, że opowiadanie ma takie cechy, które pozwalają nam mówić o nim jako odrębny gatunek literatura.