Cechy charakterystyczne gatunku opowiadania w literaturze rosyjskiej. Różnica między opowiadaniem a powieścią

Opowiadanie i opowiadanie należą do gatunku epickiej narracji i mają pewne wspólne cechy: niewielki tom, wyraźnie zarysowaną fabułę, dynamikę rozwoju akcji z wyraźnym punktem kulminacyjnym i zakończeniem. Jednak powieść ma również charakter charakterystyczny cechy gatunkowe pozwalające na odróżnienie go od wielu prac współczesna proza w samodzielną formę literacką.

Definicja

Nowela- małe dzieło prozatorskie, które charakteryzuje się ostrą fabułą z nieoczekiwanym rozwiązaniem, zwięzłością i neutralnym stylem prezentacji, a także brakiem wyraźnego stanowiska autora w stosunku do bohaterów literackich.

Fabuła- różnorodność prac gatunek epicki, które charakteryzują się odkrywczą narracją o wydarzeniach z życia bohatera aspekt psychologiczny jego działania lub stan umysłu.

Porównanie

Powieść wyróżnia się podkreśloną zwięzłością narracji. Nie pozwala bezpośrednio ocena autora akcja postacie literackie lub warunki, które determinują rozwój opisanych zdarzeń.

W opowieści taka ocena jest pośrednio wyrażona w cecha portretu i zrzeczenia się praw autorskich. Konieczne jest ujawnienie tematu, co często wiąże się z identyfikacją czynników psychologicznych, które mają fundamentalne znaczenie dla zrozumienia stanu umysłu bohatera. Jego zachowanie jest niezwykłe sytuacja życiowa stanowi podstawę fabuły. Akcja fabularna jest w tym przypadku ograniczona do wąskiego przedziału czasowego i powiązana z konkretnym miejscem wydarzeń.

W powieści nie ma psychologizmu. Najważniejsze w nim jest niezwykłe wydarzenie, które wyznacza dynamiczne napięcie fabuły. W centrum uwagi czytelnika jest nie tyle sam bohater, ile to, co się z nim dzieje. Powieściopisarz nie dąży do tworzenia głęboki podtekst główną treść jego krótkiej pracy. Jego zadaniem jest urozmaicenie fabuły i osiągnięcie ostatecznej intensywności opowieści w kulminacyjnym momencie.

Przy ograniczonej liczbie postaci w historii może rozwinąć się dodatkowa fabuła. W opowiadaniu fabuła nie może mieć struktury rozgałęzionej. Ostatecznie wiąże się to tylko z tym, co dzieje się z głównym bohaterem. Inne postacie w powieści są niezwykle rzadkie: z reguły tylko wtedy, gdy dodatkowy odcinek z ich udziałem zwiększa dynamikę działania.

Witryna z wynikami

1. W opowiadaniu ostrość fabuły wyraża się w większym stopniu niż w opowiadaniu.
2. Powieść charakteryzuje się neutralnym stylem prezentacji, natomiast fabuła wykorzystuje styl autora. szacowana charakterystyka postaci lub wydarzenia.
3. W opowieści akcja ujawnia motywację działań bohatera. Powieść przedstawia samą akcję i brakuje jej technik. analiza psychologiczna zachowanie postaci.
4. Opowieść może mieć ukryty podtekst, który jest ważny dla realizacji intencji autora. Opowiadanie nie dopuszcza dwuznacznych interpretacji głównego tematu.

Zgłoś ocenę 7.

Opowieść jest epickim gatunkiem narracyjnym z naciskiem na małą objętość i jedność wydarzenia artystycznego.

Gatunek ma dwie historycznie ugruntowane odmiany: opowiadanie (w węższym znaczeniu) i opowiadanie. „Różnica między opowiadaniem a opowiadaniem nie wydaje mi się fundamentalna” - napisał badacz europejskiego opowiadania E. Melitinsky. B. Tomashevsky uważał, że opowiadanie to rosyjskie określenie opowiadania. Opinię tę podziela większość (choć nie wszyscy) innych literaturoznawców. Mała forma epicka w literaturze europejskiej, przynajmniej do XIX wieku, nazywana jest zwykle opowiadaniem. Co to jest nowela? definicja teoretyczna opowiadanie „nie istnieje, najprawdopodobniej dlatego, że… opowiadanie pojawia się w rzeczywistości w postaci dość różnorodnych opcji, ze względu na różnice kulturowe i historyczne… Jest dość oczywiste, że sama zwięzłość jest istotną cechą opowiadania fabuła. Zwięzłość oddziela opowiadanie od dużych gatunków epickich, w szczególności od powieści i opowiadania, ale łączy je z bajką, bychką, bajką, anegdotą ”(E. Meletinsky).

Genetyczne korzenie powieści tkwią w baśni, bajce, anegdocie. Tym, co odróżnia ją od anegdoty, jest możliwość nie komizmu, ale tragicznej lub sentymentalnej fabuły. Z bajki - brak alegorii i zbudowania. Z bajki - brak elementu magicznego. Jeśli magia nadal ma miejsce (głównie w opowiadaniu orientalnym), to jest postrzegana jako coś niesamowitego.

Klasyczna nowela powstała w renesansie. To była wtedy taka ona specyficzne cechy, jako ostry, dramatyczny konflikt, niecodzienne zdarzenia i zwroty akcji, aw życiu bohatera – nieoczekiwane zwroty losu. Goethe napisał: „Nowa nowela to nic innego jak niesłychany incydent". Oto opowiadania Boccaccia ze zbioru Dekameron. Oto na przykład fabuła czwartego opowiadania drugiego dnia: „Landolfo Ruffolo, zubożały, zostaje korsarzem, morzem, ucieka na szkatułce pełnej klejnotów, znajduje schronienie u kobiety z Korfu i wraca do domu jako bogacz”. prawdziwe wydarzenie i ich załamanie w umyśle bohatera („ piaskowy człowiek» Hoffmanna).

Aż do ugruntowania się w literaturze realizmu opowiadanie unikało psychologizmu i filozofii, wewnętrzny świat bohater był przekazywany przez jego działania i czyny. Obcy był wszelki rodzaj opisowości, autor nie ingerował w narrację, nie wyrażał swoich ocen. Wraz z rozwojem realizmu opowiadanie, podobnie jak w swoich klasycznych wzorcach, prawie zanika. Realizm XIX wieku jest nie do pomyślenia bez opisowości, psychologizmu. Opowiadanie wypierane jest przez inne typy opowiadań, wśród których pierwsze miejsce, zwłaszcza w Rosji, zajmuje opowiadanie, które długi czas istniał jako rodzaj opowiadania (A. Marlinsky'ego, Odojewskiego, Puszkina, Gogola itp.). W prospekcie Edukacyjnej książki literatury dla rosyjskiej młodzieży Gogol podał definicję opowieści, która obejmuje historię jako szczególną odmianę („umiejętnie i żywo opowiedziana ilustracja”). A to odnosi się do zwykłego „przypadku”, który może przytrafić się każdemu człowiekowi.

Od końca lat czterdziestych XX wieku w literaturze rosyjskiej historia ta została uznana za tzw specjalny gatunek zarówno w odniesieniu do opowiadania, jak iw porównaniu z „esejem fizjologicznym”. W eseju dominuje bezpośredni opis, badanie, jest zawsze publicystyczny. Historia z reguły poświęcona jest konkretnemu losowi, mówi o osobnym wydarzeniu z życia człowieka i jest zgrupowana wokół konkretnego epizodu. Tym różni się od opowiadania, jako formy bardziej szczegółowej, która zazwyczaj opisuje kilka epizodów, wycinek życia bohatera. W opowiadaniu Czechowa „Chcę spać” jest mowa o dziewczynie, którą nieprzespane noce popchnęły do ​​zbrodni: dusi tego, który nie pozwala jej zasnąć niemowlę. O tym, co spotkało tę dziewczynę wcześniej, czytelnik dowiaduje się dopiero z jej snu, o tym, co stanie się z nią po popełnieniu zbrodni, jest ogólnie nieznane. Wszystkie postacie, z wyjątkiem dziewczyny Varki, są zarysowane bardzo skrótowo. Wszystkie opisane wydarzenia przygotowują centralne - zabójstwo dziecka. Historia jest krótka. Ale nie o ilość stron chodzi (są opowiadania i względnie długie historie), a nawet nie w liczbie zdarzeń fabularnych, ale w stosunku autora do maksymalnej zwięzłości. Tak więc historia Czechowa „Ionych” pod względem treści jest zbliżona nawet do fabuły, ale do powieści (śledzi się prawie całe życie bohatera). Ale wszystkie odcinki są przedstawione tak krótko, jak to możliwe, cel autora jest ten sam - pokazać duchową degradację dr Startseva. Mówiąc słowami Jacka Londona, „historia to… jedność nastroju, sytuacji, akcji”.

Ekstremalna zwięzłość narracji wymaga szczególnej dbałości o szczegóły. Czasami jeden lub dwa mistrzowsko odnalezione szczegóły zastępują przydługą charakterystykę bohatera. Tak więc w opowiadaniu Turgieniewa „Khor i Kapinicz” buty Chorego, które wydawały się być zrobione z marmurowej skóry, czy kiść truskawek, które Kalinicz podarował swojemu przyjacielowi, ujawniają istotę obu chłopów – gospodarność Chorego i poezję Kapinicza.

„Ale wybór szczegółów to nie cała trudność” – napisał mistrz opowieści, Nagibin. - Opowieść ze swej natury gatunkowej powinna zostać przyswojona od razu iw całości, jakby „jednym łykiem”; także cały „prywatny” materiał figuratywny opowieści. Stawia to szczególne wymagania dotyczące szczegółów w historii. Powinny być ułożone w taki sposób, aby natychmiast „z szybkością czytania” tworzyły obraz, dawały czytelnikowi żywe, obrazowe przedstawienie… ”. Tak więc w opowiadaniu Bunina „Jabłka Antonowa” praktycznie nic się nie dzieje, ale umiejętnie dobrane szczegóły dają czytelnikowi „żywe, obrazowe wyobrażenie” o przemijającej przeszłości.

Niewielka objętość opowiadania decyduje także o jego stylistycznej jedności. Historia jest zwykle opowiadana przez jedną osobę. Może to być autor, narrator i bohater. Ale w opowieści znacznie częściej niż w „głównych” gatunkach pióro jest niejako przenoszone na bohatera, który sam opowiada swoją historię. Często mamy przed sobą - opowieść: opowieść o jakiejś fikcyjnej osobie z własnym, wyraźnym sposobem mówienia (historie Leskowa, w XX wieku - Remizowa, Zoszczenki, Bażowa itp.).

Opowiadanie, podobnie jak opowiadanie, nosi cechy tego epoka literacka w którym powstał. Tak więc historie o Maupassant pochłonęły to doświadczenie proza ​​psychologiczna, a zatem, jeśli można je nazwać opowiadaniami (w krytyce literackiej czasami tak się je nazywa), to opowiadania zasadniczo różnią się od klasycznego opowiadania. Opowiadania Czechowa charakteryzują się podtekstem praktycznie nieznanym literaturze. połowa dziewiętnastego wiek. Na początku XX w. tę historię opanowały także prądy modernistyczne (opowiadania Sołoguba, Bielego, Remizowa, częściowo L. Andriejewa itp.)

W literatura europejska W XX wieku opowieść została wzbogacona o artystyczne odkrycia wszelkiej prozy („strumień świadomości”, wzmocnienie elementów psychoanalizy, chwilowe „przerwy” itp.). Takie są historie Kafki, Camusa, F. Mauriaca, A. Moravii i innych.

W latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku heroiczno-romantyczny (V. Iwanow, Babel, Pilnyak, Szołochow itp.) historie satyryczne(Bułhakow, Zoszczenko, Ilf i Pietrow i inni). Opowiadanie do dziś pozostaje produktywnym gatunkiem. Z powodzeniem rozwijają się wszystkie jego odmiany: historia codzienna, psychologiczna, filozoficzna, satyryczna, fantastyczna ( fantastyka naukowa i fantasy), zbliżony do opowiadania i niemal pozbawiony fabuły.

Pytania dotyczące raportu:

1) Co to jest opowieść?

2) Co to jest nowela?

3) Jak gatunek opowiadania rozwinął się w literaturze?

4) Jak rozwijał się gatunek powieściowy w literaturze światowej?

5) Czym różni się opowiadanie od powieści?

Aby określić historię stworzoną na nowo przetworzonym tradycyjnym materiale, słowo nowa. Stąd włoski nowela(w najpopularniejsza kolekcja Novellino z końca XIII wieku, znany również jako Sto powieści starożytnych), który od XV wieku rozprzestrzenia się w całej Europie.

Gatunek powstał po ukazaniu się książki Dekameron Giovanniego Boccaccia (ok.), której fabuła polegała na tym, że kilka osób uciekających przed zarazą poza miasto opowiada sobie krótkie historie. Boccaccio w swojej książce stworzył klasyczny typ opowiadania włoskiego, który rozwijało wielu jego naśladowców w samych Włoszech iw innych krajach. We Francji, pod wpływem przekładu Dekameronu, około 1462 r. ukazał się zbiór Sto nowych powieści (jednak materiał ten był bardziej związany z fasetami Poggio Bracciolini), a wzorowana na Dekameronie Margarita Nawarska napisała książka Heptameron ().

Opis powieści

Opowiadanie charakteryzuje się kilkoma istotnymi cechami: skrajną zwięzłością, ostrą, wręcz paradoksalną fabułą, neutralnym stylem prezentacji, brakiem psychologizmu i opisowości oraz nieoczekiwanym rozwiązaniem. Struktura fabularna powieści jest podobna do dramatycznej, ale zwykle prostsza.

Goethe mówił o pełnym akcji charakterze powieści, nadając jej następującą definicję: „niesłychane wydarzenie, które miało miejsce”.

Powieść podkreśla znaczenie rozwiązania, które zawiera niespodziewany zwrot( pointe , „zwrot sokoła”). Zdaniem francuskiego badacza „ostatecznie można nawet powiedzieć, że całe opowiadanie pomyślane jest jako rozwiązanie”. Wiktor Szkłowski napisał, że opis jest szczęśliwy wzajemna miłość nie tworzy powieści, do powieści niezbędna jest miłość z przeszkodami: „A kocha B, B nie kocha A; kiedy B kocha A, to A już nie kocha B. Wyróżnił szczególny rodzaj rozwiązania, które nazwał „fałszywym zakończeniem”: zwykle składa się ono z opisu przyrody lub pogody.

Wśród poprzedników Boccaccia opowiadanie miało charakter moralizujący. Boccaccio zachował ten motyw, ale jego moralność wynikała z opowiadania nie logicznie, ale psychologicznie i często była tylko pretekstem i chwytem. Późniejsze opowiadanie przekonuje czytelnika o względności kryteriów moralnych.

nowela, opowiadanie, opowiadanie

Dość często opowiadanie utożsamiane jest z opowiadaniem, a nawet opowiadaniem. W XIX wieku gatunki te były trudne do rozróżnienia: na przykład Opowieść Belkina A. S. Puszkina to raczej pięć opowiadań.

Opowieść jest podobna do opowiadania pod względem objętości, ale różni się strukturą: nacisk na figuratywną i werbalną fakturę narracji oraz skłonność do szczegółowych cech psychologicznych.

Opowieść wyróżnia się tym, że fabuła skupia się w niej nie na jednym centralnym wydarzeniu, ale na całym szeregu wydarzeń obejmujących znaczną część życia bohatera, a często kilku bohaterów. Historia jest spokojniejsza i niespieszna.

Nowela i powieść

Zbiór opowiadań był prekursorem powieści.

Nowela w literaturze chińskiej

Chiny są klasyczny kraj opowiadanie, które rozwinęło się tutaj na zasadzie nieustannej interakcji literatury i folkloru od III do XIX wieku: w III-VI wieku. mitologiczne byliczki były szeroko rozpowszechnione, zmieszane z fragmentami proza ​​historyczna i częściowo udekorowane zgodnie z jej kanonami (później w XVI wieku nazwano je terminem „zhiguai xiaosho”, czyli opowieści o cudach). Byli najważniejszym źródłem muzyki klasycznej powieść fabularna epoki Tang i Song (VIII-XIII w.), tzw. „chuanqi”, pisane klasycznym językiem literackim. Od czasów Song pojawiały się informacje o baśni ludowej „Huaben” (dosłownie „podstawa opowieści”), która szeroko wykorzystywała zarówno dziedzictwo klasycznej Tang Chuanqi, jak i faktycznie źródła folklorystyczne, która zdemokratyzowała gatunek opowiadania zarówno pod względem językowym, jak i tematycznym. Huaben stopniowo przeszedł całkowicie od folkloru do literatury i osiągnął swój najwyższy rozwój w piśmie („naśladowczy huaben”) na przełomie XVI i XVII wieku

Thomas Hardy jest uważany za najstarszego z angielskich powieściopisarzy (choć nie był ani pierwszym, ani najstarszym). Hardy był ściśle związany z realistyczną tradycją szkoły dickensowskiej. Inny wielki pisarz angielski – Oscar Wilde – był raczej estetą, wyrzekającym się realizmu. Jego opowiadania były obce problemom socjologii, polityki, walki społecznej itp. Osobne miejsce w angielskich opowiadaniach zajmuje taki nurt jak naturalizm. charakterystyczny kierunek naturalizm stał się tak zwaną „literaturą slumsów” (zbiór opowiadań Arthura Morrisona „Tales of the Slums”, 1894; opowiadanie George'a Moore'a „Theater in the Wilderness” itp.). Inny nurt w literaturze angielskiej, który przeciwstawiał się estetom i naturalistom, uważany jest za „neo-romantyzm”. Angielskimi powieściopisarzami „późnych romantyków” byli Robert Stevenson, a później Joseph Conrad i Conan Doyle. Na początku XX wieku opowiadanie angielskie staje się bardziej „psychologiczne”. Warto w tym miejscu zwrócić uwagę na Katherine Mansfield, której powieści często były niemal „bezwątkowe”. Cała uwaga w nich była przykuta do wewnętrznych doświadczeń osoby, jej uczuć, myśli, nastroju. W pierwszej połowie XX wieku opowiadanie angielskie charakteryzowało się psychologizmem, estetyzmem i „strumieniem świadomości”. najbardziej wybitni przedstawiciele Literatura angielska epoki modernizmu to Virginia Woolf, Thomas Eliot, James Joyce, Aldous Huxley.

Wśród pisarzy angielskich inny czas którzy stworzyli dzieła z gatunku powieści, tak wspaniałych autorów jak Jerome K. Jerome, John Galsworthy, Somerset Maugham, Dylan Thomas, John Sommerfield, Doris Lessing, James Aldridge i inni.

Spinki do mankietów

Definicje i charakterystyka

• „Formy„ twarde ”i„ wolne ”w eposie: nowela, opowieść, opowiadanie”. W książce: " Poetyka teoretyczna. Pojęcia i definicje. Czytelnik". Opracował ND Tamarchenko
• M. Junowicz. „Novella” - artykuł z „ Encyklopedia literacka» (1929-1939)
• Ludmiła Polikowska. „Historia” – artykuł z encyklopedii „Dookoła świata”
• M. Pietrowski. „Opowieść” – artykuł z „Encyklopedii Literackiej” (1925)
• BA Maksimow. „Cechy struktury fabuły w autorskiej baśni i powieści fantastycznej epoki romantyzmu”
• O Yu Antsiferova. „Gatunek detektywistyczny i system sztuki romantycznej”

Poszczególni autorzy i prace

• VI Tyup. „Analiza estetyczna tekstu literackiego (część pierwsza: fabuła fatalisty M. Lermontowa)”
• Yu V. Kowalow. „Edgar Allan Poe” - artykuł z „Historii literatury światowej”

Notatki

Fundacja Wikimedia. 2010 .

Zobacz, co „Novella (literatura)” znajduje się w innych słownikach:

- (nowela włoska, nowela hiszpańska, nouvelle francuska, nowela niemiecka) termin oznaczający w historii i teorii literatury jedną z form narracji kreatywność artystyczna. Wraz z nazwą N., która stała się międzynarodowa, ... ... Encyklopedia literacka

1. NOWELA, s; oraz. [włoski. nowela] Krótka historia charakteryzująca się przejrzystą kompozycją, intensywną akcją i dramatyczną fabułą skłaniającą się ku niezwykłości. ◁ Powieściopisarstwo, och, och. Nowa literatura. gatunek N. N-ta kompozycja. 2. NOWELA, ... ... słownik encyklopedyczny

- (w Bolonii, data nieznana, zm. 1333) włoski prawnik i profesor prawa na Uniwersytecie Bolońskim. Jako córka Giovanniego di Andrei otrzymała dobre imię edukacja domowa i często wykładał zamiast ojca. Według Christine... Wikipedia

Opowiadanie to mała proza ​​narracyjna, specjalny gatunek literacki zbliżony do opowiadania, eseju, eseju. Jest inny ta praca dobrze zdefiniowana fabuła z punktem kulminacyjnym i zakończeniem. Kolejną różnicą między powieścią a innymi gatunkami jest ograniczona liczba postaci. Jeśli w powieści lub opowiadaniu jest ich zwykle do dwóch tuzinów aktorzy, to w powieści jest ich tylko dwóch lub trzech. Sztuka opowiadania polega właśnie na przekazaniu czytelnikowi treści dość szerokiego tematu, przedstawionego w zwięzły sposób.

Nowela jako gatunek literacki

Zwykle opowiadania są łączone przez autora w małe cykle, jak to było w zwyczaju jednego z najsłynniejszych powieściopisarzy, amerykański pisarz Powieści O. Henry'ego O'Henry'ego zostały podzielone na odrębne kategorie. „Szlachetny łotrzyk” składał się z krótkich nowel o dwóch oszustach o imieniu Andy Tucker i Jeff Peters, a w cyklu „ Ludzie biznesu„Zawierało kilka opowiadań na temat przygód kryminalnych postaci -„ Przywódca czerwonoskórych ”,„ Bolivar nie może nosić dwóch ”i inne.

powieści rosyjskie

Pisarze rosyjscy, w przeciwieństwie do francuskich, nie stawiali opowiadania na pierwszym miejscu w swojej twórczości, lecz posługiwali się opowiadaniem od przypadku do przypadku. Przykładem tego jest dzieło A. S. Puszkina „Tales of Belkin”, napisane w 1830 r. Jednak krótki temat nie oznacza, że ​​narracja jest mniej znacząca niż obszerna powieść lub opowiadanie. Nawet tak fundamentalny pisarz jak Dostojewski u zarania swojej twórczości pisał opowiadania („Mistress”, „Double”).

powieściopisarze rosyjscy

Rosyjskie opowiadania w klasycznym tego gatunku znaczeniu wyszły spod pióra Nikołaja Wasiljewicza Gogola, który w niektórych przypadkach napisał w całości - „Wieczory na farmie pod Dikanką”, aw innych bardziej zwięźle - „Płaszcz”. W obu przypadkach fabuła została w pełni ujawniona, a to oznacza, że wartość artystyczna prace są niezaprzeczalne.

Rosyjski dramaturg Anton Pawłowicz Czechow pisał opowiadania w sposób charakterystyczny tylko dla niego, który można określić jako „czechowowski”. Najważniejsze jest to, że autorowi się udało krótka historia położyć całe życie postaci, czasem dość długie i pełne wydarzeń. Oddzielne opowiadania Czechowa, o ograniczonej objętości, wyglądają jak minipowieści. W opowiadaniu „Ionych” pisarzowi udało się odzwierciedlić życie człowieka w całości, cała jego tragikomiczna treść, na 15 stronach. Podobne przykłady „skompresowanej” kreatywności można znaleźć również u Lwa Tołstoja, a jednym z nich jest krótka historia„Alosza Gorszok”.

Powieść i fabuła

Ponieważ opowiadanie sugeruje ostrość fabuły, można go używać podczas pisania niezwykłe prace. Jeśli opowiadanie opisuje powolny rozwój wydarzeń z przewidywalnym zakończeniem, to opowiadanie koniecznie zawiera elementy napięcia, tajemnicy i spektakularnego finałowego zaskoczenia. Na początku iw środku narracji dominuje styl neutralny, zupełny brak psychologizmu, po czym następuje zakończenie, nieoczekiwane i często nielogiczne. Przeciwnie, w opowiadaniu lub opowiadaniu autor stara się dokładnie ujawnić psychologiczne niuanse opowieści, wiele uwagi poświęca się charakterowi postaci, jego głębokiej istocie.

Pisarz i uczony Edgar Allan Poe

Powieść to także gatunek literacki, który idealnie nadaje się do „mrocznych” wątków, kryminałów i horrorów cmentarnych. Amerykański Edgar Allan Poe (1809-1849) jest zasłużenie uznawany za wybitnego powieściopisarza. Gatunki, w których pracował pisarz, są wyjątkowe i niezwykle niezwykłe: mistyfikacja literacka, literatura grozy. Edgar Poe był nie tylko pisarzem. Napisał także książkę-badania „Pierwsza księga konchiologa”. Jest to dzieło dojrzałego naukowca oddanego badaniu muszli mięczaków. Na podstawie przeprowadzonych badań powstał kompletny ilustrowany przewodnik po konchiologii.

Pisarz, poeta, naukowiec Edgar Po napisał dla niego krótkie życie około stu opowiadań, z których każde można uznać za arcydzieło sztuka literacka mimo niezwykłej treści. Są to „Złoty Bug”, „Morderstwo na Rue Morgue”, „Kruk”. Prace poetyckie Edgar Allan Poe nie otrzymał należytego uznania za życia. Jak w przenośni zauważył poeta James Lowell, Poe umiejętnie wyciął stos poetyckich kamieni, ale pozostały one na miejscu, ich fundament nie został zbudowany.

Oto wybrane opowiadania Edgara Allana Poe:

• Rok 1832 - "Bon-bon", "Bez tchu", "Merzengerstein", "Na murach Jerozolimy".
• Rok 1833 - "Folio Club", "Pogrzebany żywcem", "Rękopis w butelce", "Cztery bestie w jednym".
• Rok 1835 - "Król zarazy", "Cień", "Morella", "Karty z życia celebryty", "Berenice".

Opowiadanie jest gatunkiem literackim, który łączy w sobie niemal wszystkie możliwości prozy, która ma ogromny potencjał wyrażania twórczych myśli pisarza.

Historia jest świetna forma literacka informacje pisemne w zakresie projektowania literackiego i artystycznego. Podczas nagrywania ustnych powtórzeń historia wyróżniała się jako gatunek niezależny w literaturze pisanej.

Opowieść jako gatunek epicki

Charakterystycznymi cechami tej historii jest niewielka liczba postaci, mało treści, jedna fabuła. Opowieść nie ma przeplatania się wydarzeń i nie może zawierać różnorodności artystycznych barw.

Opowieść jest więc utworem narracyjnym, który charakteryzuje się niewielką objętością, małą liczbą postaci i krótkim czasem trwania przedstawionych wydarzeń. Ten rodzaj epickiego gatunku sięga gatunki folklorystyczne opowiadanie ustne, alegorie i przypowieści.

W XVIII wieku różnica między esejami a opowiadaniami nie została jeszcze zdefiniowana, ale z czasem opowieść zaczęła odróżniać się od eseju konfliktem fabuły. Jest różnica między fabułą duże formy” i historia „małych form”, ale często to rozróżnienie jest warunkowe.

Są historie, które pokazują cechy charakteru powieść, a są też prace na małą skalę z jednym fabuła, które nadal nazywane są powieścią, a nie opowiadaniem, mimo że wszystko wskazuje na ten gatunek.

Powieść jako gatunek epicki

Wiele osób uważa, że ​​opowiadanie to pewien rodzaj opowiadania. Mimo to definicja opowiadania brzmi trochę jak mała praca prozą. Opowiadanie różni się od opowiadania fabułą, często ostrą i dośrodkową, surowością kompozycji i objętością.

Powieść najczęściej ujawnia ostry problem lub pytanie poprzez jedno wydarzenie. jako przykład gatunek literacki, opowiadanie powstało w renesansie - najbardziej słynny przykład jest Dekameron Boccaccia. Z czasem w opowiadaniu zaczęto przedstawiać zdarzenia paradoksalne i niecodzienne.

Okres rozkwitu opowiadania, jako gatunku, uważany jest za okres romantyzmu. znani pisarze P. Merimee, ETA Hoffmana, Gogol pisał opowiadania, których główną linią było zniszczenie wrażenia znajomej codzienności.

Powieści przedstawiające fatalne wydarzenia i grę losu z człowiekiem pojawiły się na początku XX wieku. Tacy pisarze jak O. Henry, S. Zweig, A. Czechow, I. Bunin przywiązywali dużą wagę do gatunku opowiadania w swojej twórczości.

Opowieść jako gatunek epicki

Taki gatunek prozy, jako opowiadanie, jest miejscem pośrednim między opowiadaniem a powieścią. Początkowo opowieść była źródłem narracji o wszelkich rzeczywistych, wydarzenia historyczne(„Opowieść o minionych latach”, „Opowieść o bitwie pod Kalką”), ale później stała się odrębnym gatunkiem odtwarzania naturalnego biegu życia.

Cechą tej historii jest to, że w centrum jej fabuły jest zawsze główna postać a jego życie jest objawieniem jego osobowości i ścieżki jego przeznaczenia. Fabuła charakteryzuje się ciągiem wydarzeń, w których ujawnia się brutalna rzeczywistość.

I taki temat jest niezwykle istotny dla tak epickiego gatunku. Znane historie są Zawiadowca„A. Puszkin”, Biedna Lisa" N. Karamzin, "Życie Arseniewa" I. Bunina, "Step" A. Czechowa.

Wartość szczegółów artystycznych w opowieści

Aby w pełni odsłonić intencję pisarza i w pełni zrozumieć znaczenie Praca literacka detal artystyczny jest bardzo ważny. Może to być detal wnętrza, pejzażu lub portretu, kluczem jest tu podkreślenie przez pisarza tego detalu, zwracając tym samym na niego uwagę czytelników.

Służy to jako sposób na podkreślenie niektórych cecha psychologiczna główny bohater lub nastrój charakterystyczny dla dzieła. Warto zauważyć, że ważna rola artystyczny detal polega na tym, że sama może zastąpić wiele detali narracyjnych. W ten sposób autor pracy podkreśla swój stosunek do sytuacji lub osoby.

Potrzebujesz pomocy w nauce?