ცენტრიდანული კომპოზიცია ლიტერატურაში. მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიცია, როგორც სტილისტური დომინანტი

კომპოზიცია

კომპოზიცია

კომპოზიცია (ლათინური „componere“ - დაკეცვა, აშენება) არის ტერმინი, რომელიც გამოიყენება ხელოვნების კრიტიკაში. მუსიკაში კ-ს უწოდებენ მუსიკალური ნაწარმოების შექმნას, აქედან: კომპოზიტორი - მუსიკალური ნაწარმოებების ავტორი. ლიტერატურულ კრიტიკაში მხატვრობიდან და არქიტექტურიდან გადავიდა კ-ის ცნება, სადაც აღნიშნავს კომბინაციას ცალკეული ნაწილებიმუშაობს მხატვრულ მთლიანობაში. კ - ლიტერატურული კრიტიკის დარგი, რომელიც სწავლობს მშენებლობას ლიტერატურული ნაწარმოებიმთლიანობაში. ზოგჯერ ტერმინი K-ს ცვლის ტერმინი „არქიტექტონიკა“. პოეზიის თითოეულ თეორიას აქვს შესაბამისი დოქტრინა კ.-ზე, თუნდაც ეს ტერმინი არ იყოს გამოყენებული.
კალკულუსის დიალექტიკური მატერიალისტური თეორია მისი განვითარებული ფორმით ჯერ არ არსებობს. ამასთან, ლიტერატურის მარქსისტული მეცნიერების ძირითადი დებულებები და მარქსისტი ლიტერატურათმცოდნეების ინდივიდუალური ექსკურსიები კომპოზიციის შესწავლის სფეროში შესაძლებელს ხდის პრობლემის სწორი გადაწყვეტის გამოკვეთას. K. G. V. პლეხანოვი წერდა: ”ობიექტის ფორმა იდენტურია მისი. გარეგნობა მხოლოდ გარკვეული და, უფრო მეტიც, ზედაპირული გაგებით: გარეგანი ფორმის გაგებით. უფრო ღრმა ანალიზს მივყავართ ფორმის, როგორც საგნის კანონის, ან, უკეთესად, მისი სტრუქტურის გაგებამდე“ („წერილები მისამართის გარეშე“).
თავის მსოფლმხედველობაში სოციალური კლასი გამოხატავს თავის გაგებას ბუნებასა და საზოგადოებაში არსებული კავშირებისა და პროცესების შესახებ. კავშირებისა და პროცესების ეს გაგება, რაც ხდება პოეტური ნაწარმოების შინაარსი, განსაზღვრავს მასალის მოწყობისა და განლაგების პრინციპებს - კონსტრუქციის კანონს; უპირველეს ყოვლისა, უნდა გამოვიდეს პერსონაჟების და მოტივების კონცეფციიდან და მისი მეშვეობით გადავიდეს ვერბალური მასალის შედგენაზე. თითოეულ სტილს, რომელიც გამოხატავს კონკრეტული კლასის ფსიქოიდეოლოგიას, აქვს თავისი ტიპი K. ერთი და იმავე სტილის სხვადასხვა ჟანრში, ეს ტიპი ზოგჯერ ძალიან განსხვავდება და ამავე დროს ინარჩუნებს თავის ძირითად მახასიათებლებს.
კ.-ს პრობლემების შესახებ დამატებითი ინფორმაციისთვის იხილეთ სტატიები სტილი, პოეტიკა, ნაკვეთი, ვერსიფიკაცია, თემა, გამოსახულება.

ლიტერატურული ენციკლოპედია. - 11 ტ. მ.: კომუნისტური აკადემიის გამომცემლობა, საბჭოთა ენციკლოპედია, მხატვრული ლიტერატურა. რედაქტირებულია V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

კომპოზიცია

(ლათინურიდან composito - კომპოზიცია, შეკვრა), კონსტრუქცია ხელოვნების ნაწარმოები, ორგანიზაცია, სამუშაოს ფორმის სტრუქტურა. "კომპოზიციის" ცნება მნიშვნელობით ახლოს არის "ხელოვნების ნაწარმოების სტრუქტურის" კონცეფციასთან, მაგრამ ნაწარმოების სტრუქტურა ნიშნავს მის ყველა ელემენტს მათ ურთიერთდამოკიდებულებაში, მათ შორის, შინაარსთან დაკავშირებული ( სიუჟეტის როლებიპერსონაჟები, გმირების ერთმანეთთან კორელაცია, ავტორის პოზიცია, მოტივების სისტემა, დროის მოძრაობის გამოსახვა და ა.შ.). თქვენ შეგიძლიათ ისაუბროთ ნაწარმოების იდეოლოგიურ ან მოტივურ სტრუქტურაზე, მაგრამ არა იდეოლოგიურ ან მოტივურ კომპოზიციაზე. ლირიკულ ნაწარმოებებში კომპოზიცია მოიცავს თანმიმდევრობას ხაზებიდა სტროფებირითმის პრინციპი (რითმის კომპოზიცია, სტროფი), გამონათქვამების ბგერის გამეორება და გამეორება, სტრიქონები ან სტროფები, კონტრასტები ( ანტითეზები) სხვადასხვა ლექსსა თუ სტროფს შორის. დრამატურგიაში ნაწარმოების კომპოზიცია შედგება თანმიმდევრობისგან სცენებიდა მოქმედებსმათში შემავალი ასლებიდა მონოლოგებიპერსონაჟები და ავტორის განმარტებები ( შენიშვნები). ნარატიულ ჟანრებში კომპოზიცია არის მოვლენების გამოსახვა ( ნაკვეთი) და დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები: მოქმედების გარემოს აღწერა (ლანდშაფტი - ბუნების აღწერა, ინტერიერი - ოთახის დეკორაციის აღწერა); პერსონაჟების გარეგნობის (პორტრეტი), მათი შინაგანი სამყაროს აღწერა ( შინაგანი მონოლოგები, არასწორად პირდაპირი მეტყველებააზრების განზოგადებული რეპროდუქცია და ა.შ.), გადახრები სიუჟეტური ნარატივიდან, რომელიც გამოხატავს ავტორის აზრებს და გრძნობებს იმის შესახებ, თუ რა ხდება (ე.წ. ავტორის დიგრესიები).
სიუჟეტი დამახასიათებელია დრამატული და თხრობითი ჟანრები, ასევე აქვს თავისი შემადგენლობა. სიუჟეტური კომპოზიციის ელემენტები: ექსპოზიცია (სიტუაციის გამოსახვა, რომელშიც წარმოიქმნება კონფლიქტი, პერსონაჟების წარმოდგენა); დასაწყისი (კონფლიქტის წარმოშობა, სიუჟეტის საწყისი წერტილი), მოქმედების განვითარება, კულმინაცია (კონფლიქტის ყველაზე გამწვავების მომენტი, სიუჟეტური პიკი) და დასრულება (კონფლიქტის ამოწურვა, ნაკვეთის „დასასრული“). ზოგიერთ ნაწარმოებს აქვს ეპილოგიც (მოთხრობა გმირების შემდგომ ბედზე). ნაკვეთის კომპოზიციის გარკვეული ელემენტები შეიძლება განმეორდეს. ასე რომ, რომანში A.S. პუშკინი « კაპიტნის ქალიშვილი"სამი ეპიზოდის კულმინაცია(ბელოგორსკის ციხის აღება, გრინევი პუგაჩოვის შტაბ-ბინაში ბერდსკაია სლობოდაში, მაშა მირონოვას შეხვედრა ეკატერინე II-თან) და კომედიაში N.V. გოგოლი"გენერალურ ინსპექტორს" აქვს სამი დასასრული (ცრუ დასასრული - ხლესტაკოვის ნიშნობა მერის ქალიშვილთან, მეორე დასასრული - ფოსტალიონის მოსვლა იმ ამბებით, თუ ვინ არის სინამდვილეში ხლესტაკოვი, მესამე დასასრული - ჟანდარმის ჩამოსვლა ამ ამბით. ნამდვილი აუდიტორის მოსვლის შესახებ).
ნაწარმოების კომპოზიციაში შედის თხრობის სტრუქტურაც: მთხრობელთა შეცვლა, ნარატიული თვალსაზრისის შეცვლა.
არსებობს კომპოზიციის გარკვეული განმეორებადი ტიპები: ბეჭდის კომპოზიცია (ტექსტის ბოლოს საწყისი ფრაგმენტის გამეორება); კონცენტრული კომპოზიცია (ნაკვეთი სპირალი, მსგავსი მოვლენების გამეორება მოქმედების მიმდინარეობისას), სარკის სიმეტრია (განმეორება, რომელშიც პირველად ერთი პერსონაჟი ასრულებს გარკვეულ მოქმედებას მეორესთან მიმართებაში და შემდეგ ასრულებს იგივე მოქმედებას პირველთან მიმართებაში. პერსონაჟი). სარკის სიმეტრიის მაგალითია A.S. პუშკინის ლექსში რომანი "ევგენი ონეგინი": ჯერ ტატიანა ლარინა უგზავნის წერილს ონეგინს სიყვარულის გამოცხადებით და ის უარყოფს მას; შემდეგ ონეგინი, რომელსაც შეუყვარდა ტატიანა, წერს მას, მაგრამ იგი უარყოფს მას.

ლიტერატურა და ენა. თანამედროვე ილუსტრირებული ენციკლოპედია. - მ.: როსმანი. რედაქტირებულია პროფ. გორკინა A.P. 2006 .

კომპოზიცია

შემადგენლობა. ნაწარმოების კომპოზიცია სიტყვის ფართო გაგებით უნდა იქნას გაგებული, როგორც ტექნიკის ერთობლიობა, რომელსაც იყენებს ავტორი თავისი ნაწარმოების „მოწყობისთვის“, ტექნიკა, რომელიც ქმნის. ზოგადი ნახაზიეს უკანასკნელი, მისი ცალკეული ნაწილების თანმიმდევრობა, მათ შორის გადასვლები და ა.შ. კომპოზიციური ტექნიკის არსი ამგვარად დაყვანილია რაიმე რთული ერთიანობის, რთული მთლიანობის შექმნამდე და მათი მნიშვნელობა განისაზღვრება იმ როლით, რომელსაც ისინი ასრულებენ ფონზე. ეს მთელი მისი ნაწილების დაქვემდებარებაში. მაშასადამე, ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მომენტებიპოეტური ჩანაფიქრის, კომპოზიციის განსახიერება ამ ნაწარმოებისამ გეგმით არის განსაზღვრული, მაგრამ სხვა ამ მომენტებისაგან განსხვავდება პოეტის ზოგად სულიერ განწყობასთან კავშირის უშუალობით. მართლაც, თუ, მაგალითად, პოეტის მეტაფორები (იხ. ეს სიტყვა) გამოავლენს იმ ჰოლისტურ გამოსახულებას, რომელშიც სამყარო უპირისპირდება მას, თუ რიტმი (იხ. ეს სიტყვა) ავლენს პოეტის სულის „ბუნებრივ მელოდიურობას“, მაშინ ეს არის ბუნება. მეტაფორების განლაგება, რომელიც განსაზღვრავს მათ მნიშვნელობას მთლიანის გამოსახულების ხელახლა შექმნისას, და რიტმული ერთეულების კომპოზიციური თავისებურებები სწორედ მათი ჟღერადობაა (იხ. „Ejambement“ და „Strophe“). ნათელი დადასტურება იმისა, რომ ცნობილი კომპოზიციური ტექნიკები პირდაპირ განისაზღვრება პოეტის ზოგადი სულიერი განწყობით, შეიძლება იყოს, მაგალითად, გოგოლის ხშირი ლირიკული გადახრები, რომლებიც უდავოდ ასახავს მის ქადაგებისა და სწავლების მისწრაფებებს ან ვიქტორ ჰიუგოს კომპოზიციურ სვლებს. აღნიშნა ემილ ფაჟმა. ამგვარად, ჰიუგოს ერთ-ერთი საყვარელი სვლაა განწყობის თანდათანობითი განვითარება, ან მუსიკალური თვალსაზრისით, პიანისიმოდან ფორტეპიანოზე ეტაპობრივი გადასვლა და ა.შ. როგორც ფაჟი სწორად ხაზს უსვამს, ასეთი ნაბიჯი თავისთავად მეტყველებს იმაზე, რომ ჰიუგოს გენიალურობა არის გენიოსი "დახვეწილია" და ასეთი დასკვნა ნამდვილად გამართლებულია ზოგადი იდეაჰიუგოს შესახებ (წმინდა ორატორული ემოციურობის გაგებით, ამ ნაბიჯის ეფექტურობა ნათლად ვლინდება, როდესაც ჰიუგო გამოტოვებს გრადაციის რომელიმე წევრს და უეცრად გადადის ერთი დონიდან მეორეზე). ასევე ამ თვალსაზრისით საინტერესოა ჰიუგოს კომპოზიციის კიდევ ერთი ტექნიკა, რომელიც აღნიშნა ფაგემ - განავითაროს თავისი აზრი ისე, რომ ფართოდ არის გავრცელებული. ყოველდღიური ცხოვრებისკერძოდ, მტკიცებულებების ნაცვლად გამეორებების დაგროვება. ასეთი გამეორება იწვევს სიმრავლეს " საერთო ადგილები”და თავად, როგორც ამ უკანასკნელის ერთ-ერთი ფორმა, უდავოდ მიუთითებს, როგორც ფაჟი აღნიშნავს, ჰიუგოს ”იდეების” შეზღუდულობაზე და ამავდროულად კიდევ ერთხელ ადასტურებს ”სიხარულს” (მკითხველის ნებაზე გავლენის მიკერძოებას). მისი გენიალური. უკვე მოყვანილი მაგალითებიდან, რომლებიც გვიჩვენებს, რომ კომპოზიციური ტექნიკა ზოგადად პოეტის ზოგადი სულიერი განწყობითაა განსაზღვრული, ერთდროულად ირკვევა, რომ გარკვეული სპეციალური ამოცანები მოითხოვს გარკვეულ ტექნიკას. კომპოზიციის ძირითადი ტიპებიდან, დასახელებულ ორატორულთან ერთად, შეგვიძლია დავასახელოთ ნარატიული, აღწერილობითი, ახსნა-განმარტებითი კომპოზიცია (იხ. მაგალითად, „ინგლისური ენის გზამკვლევი“, რედაქტირებული H. C. O. Neill, London, 1915 წ.) რა თქმა უნდა, ინდივიდუალური. თითოეულ ამ ტიპში ტექნიკა განისაზღვრება როგორც პოეტის ჰოლისტიკური „მე“-თ, ასევე ცალკეული გეგმის სპეციფიკით (იხ. „სტროფი“ - პუშკინის „მახსოვს მშვენიერი მომენტის“ მშენებლობაზე), მაგრამ ზოგიერთ ზოგადს შეუძლია. გამოიკვეთოს წებოვანი, დამახასიათებელი თითოეული კომპოზიციური ტიპისთვის. ასე რომ, ნარატივი შეიძლება განვითარდეს ერთი მიმართულებით და მოვლენები ბუნებრივად მიჰყვეს. ქრონოლოგიური თანმიმდევრობაან, პირიქით, სიუჟეტში შეიძლება არ იყოს დაცული დროის თანმიმდევრობა და მოვლენები განვითარდეს სხვადასხვა მიმართულებები, განლაგებულია მოქმედების გაზრდის ხარისხის მიხედვით. ასევე არსებობს (გოგოლში), მაგალითად, თხრობის კომპოზიციური ტექნიკა, რომელიც შედგება ზოგადი ნარატიული ნაკადიდან ცალკეული ნაკადების განშტოებაში, რომლებიც არ ერწყმის ერთმანეთს, მაგრამ გარკვეული ინტერვალებით მიედინება ზოგად დინებაში. აღწერითი კომპოზიციების დამახასიათებელ ტექნიკას შორის შეიძლება, მაგალითად, აღწერის კომპოზიციის მითითება პრინციპის მიხედვით. ზოგადი შთაბეჭდილებაან პირიქით, როდესაც ისინი იწყებენ ცალკეული დეტალების მკაფიო ფიქსაციას. მაგალითად, გოგოლი ხშირად იყენებს ამ ტექნიკის კომბინაციას თავის პორტრეტებში. რაღაც გამოსახულება ჰიპერბოლური შუქით (იხ. ჰიპერბოლა) გაანათა, რათა მკვეთრად გამოიკვეთოს იგი მთლიანობაში, გოგოლი შემდეგ წერს ცალკეულ დეტალებს, ზოგჯერ სრულიად უმნიშვნელო, მაგრამ განსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს ჰიპერბოლის ფონზე, რაც აღრმავებს ჩვეულებრივ პერსპექტივას. რაც შეეხება კომპოზიციის დასახელებული ტიპებიდან მეოთხეს - განმარტებითს, მაშინ პირველ რიგში აუცილებელია ამ ტერმინის კონვენციის გათვალისწინება მისი გამოყენებისას. პოეტური ნაწარმოებები. ძალიან მკაფიო მნიშვნელობის მქონე, როგორც ზოგადად აზრების განსახიერების მეთოდი (ეს შეიძლება შეიცავდეს, მაგალითად, კლასიფიკაციის მეთოდს, ილუსტრაციას და ა. ცალკეული მომენტები (იხ., მაგალითად, ივანეს მახასიათებლების პარალელურად განლაგება გოგოლის მოთხრობაში ივანოვიჩისა და ივან ნიკიფოროვიჩის) ან, პირიქით, მათი კონტრასტული დაპირისპირებით (მაგალითად, მოქმედების დაყოვნებით პერსონაჟების აღწერით) და ა.შ. მივუდგეთ ხელოვნების ნიმუშებს მათი ტრადიციული კუთვნილების ეპიკურ, ლირიკულ და დრამატულ კუთხით, შემდეგ და აქ შეგიძლიათ იპოვოთ სპეციფიკური მახასიათებლებითითოეულ ჯგუფს, ისევე როგორც მათ მცირე დანაყოფებს (რომანის კომპოზიცია, ლექსი და ა.შ.). რუსულ ლიტერატურაში ამ მხრივ რაღაც ცოტა ხნის წინ გაკეთდა. იხილეთ, მაგალითად, კრებულები "პოეტიკა", წიგნები - ჟირმუნსკი - "კომპოზიცია ლირიკული ლექსებიშკლოვსკის „ტრისტან შანდი“, „როზანოვი“ და ა.შ., ეიხენბაუმის „ახალგაზრდა ტოლსტოი“ და ა.შ. თუმცა, უნდა ითქვას, რომ ამ ავტორების მიდგომა ხელოვნებაზე მხოლოდ როგორც ტექნიკის ერთობლიობა აიძულებს მათ დაშორდნენ. ყველაზე არსებითი მათ მუშაობაში ლიტერატურულ ტექსტზე - გარკვეული ტექნიკის განსაზღვრადობის დადგენიდან შემოქმედებითი თემა. ეს მიდგომა ამ ნამუშევრებს კრებულად აქცევს მკვდარი მასალებიდა ნედლი დაკვირვებები, ძალიან ღირებული, მაგრამ ელოდება მათ ანიმაციას (იხ. მიღება).

ია.ზუნდელოვიჩ. ლიტერატურული ენციკლოპედია: ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი: 2 ტომად / ნ. ბროდსკის, ა. ლავრეცკის, ე. ლუნინის, ვ. ლვოვ-როგაჩევსკის, მ. როზანოვის, ვ. ჩეშიხინ-ვეტრინსკის რედაქციით. - მ. L.: გამომცემლობა L. D. Frenkel, 1925

კომპოზიცია(ლათ. soshro-დან - დაკეცვა, აშენება) - ეს არის მხატვრული ნაწარმოების კონსტრუქცია.

დოსტოევსკის რომანების მრავალსაფეხურიანმა ბუნებამ და მრავალფეროვნებამ გააოცა მისი თანამედროვეები, მაგრამ ამის შედეგად წარმოშობილი ახალი კომპოზიციური ფორმა მათთვის ყოველთვის არ ესმოდათ და ახასიათებდნენ როგორც ქაოტურ და უვარგისს. ცნობილი კრიტიკოსინიკოლაი სტრახოვმა მწერალი დაადანაშაულა იმაში, რომ ვერ უმკლავდებოდა სიუჟეტური მასალის დიდ რაოდენობას და არ იცოდა მისი სწორად მოწყობა. სტრახოვისადმი მიწერილ საპასუხო წერილში დოსტოევსკი დაეთანხმა მას: ”თქვენ საშინლად ზუსტად მიუთითეთ მთავარი ნაკლი”, - წერდა იგი. - დიახ, მე განვიცდიდი ამას და ვაგრძელებ ტანჯვას: სრულიად უუნარო ვარ და ჯერაც ვერ ვისწავლე ჩემი საშუალებების გამკლავება. ბევრი ცალკეული რომანი და მოთხრობა გვერდიგვერდ ჯდება ერთში, ასე რომ არ არსებობს საზომი, არ არის ჰარმონია“.

”რომანის ასაშენებლად,” ანტონ პავლოვიჩ ჩეხოვმა მოგვიანებით დაწერა, ”თქვენ უნდა იცოდეთ სიმეტრიის კანონი და მასების წონასწორობა. რომანი მთელი სასახლეა და მკითხველმა მასში თავისუფლად უნდა იგრძნოს თავი, არ გაოცდეს და არ მოიწყინოს, როგორც მუზეუმშია. ხანდახან საჭიროა მკითხველს შესვენება როგორც გმირისგან, ასევე ავტორისგან. ამისთვის კარგია პეიზაჟი, რაღაც სასაცილო, ახალი ნაკვეთი, ახალი სახეები...“

შეიძლება არსებობდეს ერთი და იგივე მოვლენის გადმოცემის მრავალი გზა და ისინი, ეს მოვლენები, შეიძლება არსებობდეს მკითხველისთვის ავტორის თხრობის ან ერთ-ერთი პერსონაჟის მოგონებების სახით, ან დიალოგის, მონოლოგის, ა. ხალხმრავალი სცენა და ა.შ.

სხვადასხვა კომპოზიციური კომპონენტის გამოყენება და მათი როლი შექმნაში ზოგადი შემადგენლობათითოეულ ავტორს აქვს გარკვეული უნიკალურობა. მაგრამ ამისთვის თხრობითი კომპოზიციებიმნიშვნელოვანია არა მხოლოდ ის, თუ როგორ არის კომპოზიციური კომპონენტების შერწყმა, არამედ ის, თუ რა, როგორ, როდის და რა გზით არის ხაზგასმული და ხაზგასმული ნარატივის საერთო კონსტრუქციაში. თუ, ვთქვათ, მწერალი იყენებს დიალოგის ან სტატიკური აღწერის ფორმას, თითოეულ მათგანს შეუძლია შოკში ჩააგდოს მკითხველი ან შეუმჩნევლად გაიაროს, როგორც „დასვენება“, როგორც ჩეხოვმა აღნიშნა. ფინალური მონოლოგი, მაგალითად, ან ხალხმრავალი სცენა, სადაც ნაწარმოების თითქმის ყველა გმირია თავმოყრილი, შეიძლება უჩვეულოდ გაიზარდოს ნაწარმოებზე და იყოს მისი ცენტრალური, საკვანძო მომენტი. ასე რომ, მაგალითად, "სასამართლო" სცენა ან "მოკროეში" სცენა რომანში "ძმები კარამაზოვები" კულმინაციურია, ანუ შეიცავს სიუჟეტური დაძაბულობის უმაღლეს წერტილებს.

კომპოზიციური აქცენტითხრობაში გასათვალისწინებელია ყველაზე თვალსაჩინო, ხაზგასმული ან ინტენსიური სიუჟეტი. როგორც წესი, ეს არის მომენტი ნაკვეთის განვითარება, რომელიც სხვა აქცენტირებულ მომენტებთან ერთად ამზადებს ნარატივის ყველაზე მძაფრ წერტილს - კონფლიქტის კულმინაციას. ყოველი ასეთი „ხაზგასმა“ უნდა ეხებოდეს წინა და მომდევნოს ისევე, როგორც თხრობის კომპონენტები (დიალოგები, მონოლოგები, აღწერილობები და ა.შ.) ერთმანეთთან დაკავშირებული. ასეთი აქცენტური მომენტების გარკვეული სისტემატური მოწყობა ნარატიული კომპოზიციის უმნიშვნელოვანესი ამოცანაა. სწორედ ეს ქმნის კომპოზიციაში „მასების ჰარმონიასა და ბალანსს“.

თხრობის კომპონენტების იერარქია, რომელთაგან ზოგიერთი უფრო ნათლად ან მდუმარეა ხაზგასმული, ძლიერად ხაზგასმული ან დამხმარე, გამსვლელი მნიშვნელობა, არის თხრობის კომპოზიციის საფუძველი. იგი ასევე მოიცავს ნარატიულ ბალანსს. სიუჟეტის ეპიზოდებიდა მათი პროპორციულობა (თითოეულ შემთხვევაში საკუთარი) და აქცენტების სპეციალური სისტემის შექმნა.

შექმნისას კომპოზიციური ხსნარი ეპიკური ნაწარმოების მთავარია მოძრაობა თითოეული სცენის, თითოეული ეპიზოდის კულმინაციისკენ, ასევე სასურველი ეფექტის შექმნა ნარატიული კომპონენტების გაერთიანებით: დიალოგი და ხალხმრავალი სცენა, პეიზაჟი და დინამიური მოქმედება, მონოლოგი და სტატიკური აღწერა. მაშასადამე, ნარატივის კომპოზიცია შეიძლება განისაზღვროს, როგორც სხვადასხვა ხანგრძლივობის გამოსახულების ნარატიული ფორმების ეპიკურ ნაწარმოებში კომბინაცია, რომელსაც აქვს დაძაბულობის (ან აქცენტის) სხვადასხვა სიძლიერე და წარმოადგენს განსაკუთრებულ იერარქიას მათ თანმიმდევრობით.

„ნაკვეთის კომპოზიციის“ ცნების გაშიფვრისას უნდა გამოვიდეთ იქიდან, რომ ობიექტური წარმოდგენის დონეზე ნაკვეთს აქვს თავისი ორიგინალური შემადგენლობა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ცალკეული ეპიკური ნაწარმოების სიუჟეტი კომპოზიციურია მის ნარატიულ დიზაინამდეც კი, რადგან იგი შედგება ავტორის მიერ არჩეული ეპიზოდების ცალკეული თანმიმდევრობისგან. ეს ეპიზოდები ქმნიან მოვლენების ჯაჭვს გმირების ცხოვრებიდან, მოვლენები, რომლებიც ხდება გარკვეულ დროს და მდებარეობს გარკვეულ სივრცეში. კომპოზიციაეს სიუჟეტური ეპიზოდები, რომლებიც ჯერ კიდევ არ არის დაკავშირებული ზოგად ნარატიულ ნაკადთან, ანუ წარმოდგენის საშუალებების თანმიმდევრობასთან, შეიძლება დამოუკიდებლად განვიხილოთ.

სიუჟეტური კომპოზიციის დონეზე შესაძლებელია ეპიზოდების დაყოფა "სცენაზე" და "სცენაზე": პირველი მოგვითხრობს უშუალოდ მიმდინარე მოვლენებზე, მეორე - მოვლენებზე, რომლებიც ხდება სადღაც "კულისებში" ან მოხდა შორეულ წარსულში. ეს დაყოფა ყველაზე ზოგადია სიუჟეტური კომპოზიციის დონეზე, მაგრამ ის აუცილებლად იწვევს ყველა შესაძლო სიუჟეტური ეპიზოდის შემდგომ კლასიფიკაციას.

ლიტერატურული ნაწარმოებების კომპოზიცია მჭიდროდ არის დაკავშირებული მათ ჟანრთან. ყველაზე რთულია ეპიკური ნაწარმოებები, რომელთა განმსაზღვრელი ნიშნებია მრავალი სიუჟეტი, ცხოვრებისეული ფენომენების მრავალფეროვანი გაშუქება, ფართო აღწერილობები, დიდი რიცხვიპერსონაჟები, მთხრობელის იმიჯის არსებობა, ავტორის მუდმივი ჩარევა მოქმედების განვითარებაში და ა.შ. დრამატული ნაწარმოებების კომპოზიციის თავისებურებები - ავტორის მიერ შეზღუდული რაოდენობის „ჩარევა“ (მოქმედების დროს ავტორი ათავსებს მხოლოდ სცენური მიმართულებები), „სცენის გარეთ“ პერსონაჟების არსებობა, რაც იძლევა სიცოცხლის მასალის ფართო გაშუქების საშუალებას და ა.შ. ლირიკული ნაწარმოების საფუძველი არ არის პერსონაჟების ცხოვრებაში მომხდარი მოვლენების სისტემა და არა განლაგება (დაჯგუფება) პერსონაჟების, მაგრამ აზრებისა და განწყობების წარმოდგენის თანმიმდევრობა, ემოციებისა და შთაბეჭდილებების გამოხატვა, ერთი გამოსახულება-შთაბეჭდილებიდან მეორეზე გადასვლის რიგი. ლირიკული ნაწარმოების კომპოზიციის სრულყოფილად გაგება მხოლოდ მასში გამოხატული მთავარი აზრისა და განცდის გამოკვლევითაა შესაძლებელი.

კომპოზიციის ყველაზე გავრცელებული სამი ტიპი: მარტივი, რთული, რთული.

მარტივი კომპოზიცია დაფუძნებულია, როგორც ზოგჯერ ამბობენ, "სტრიქონის მძივებით", ანუ "ფენების" პრინციპზე, რომელიც აკავშირებს ცალკეულ ეპიზოდებს ერთი პერსონაჟის, მოვლენის ან ობიექტის გარშემო. ეს მეთოდი ჯერ კიდევ შეიქმნა ხალხური ზღაპრები. სიუჟეტის ცენტრში არის ერთი გმირი (ივანუშკა სულელი). თქვენ უნდა დაიჭიროთ Firebird ან მოიგოთ ლამაზი ქალწული. ივანე გზას უახლოვდება. და ყველა მოვლენა "ფენიანია" გმირის გარშემო. ეს არის კომპოზიცია, მაგალითად, ნ.ა. ნეკრასოვის ლექსის "ვინც კარგად ცხოვრობს რუსეთში". სიმართლის მაძიებლების ძიება „ბედნიერებისთვის“ პოეტს აძლევს შესაძლებლობას აჩვენოს რუსეთი სხვადასხვა მხრიდან: როგორც სიგანით, ასევე სიღრმით და სხვადასხვა დროს.

კომპლექსურ კომპოზიციას მოვლენების ცენტრში ჰყავს მთავარი გმირიც, რომელიც ანვითარებს ურთიერთობას სხვა პერსონაჟებთან, წარმოიქმნება სხვადასხვა კონფლიქტები და ყალიბდება გვერდითი სიუჟეტები. ამათთან დაკავშირება სიუჟეტური ხაზებიდა შეადგენს კომპოზიციური საფუძველიმუშაობს. ეს არის კომპოზიცია "ევგენი ონეგინი", "ჩვენი დროის გმირი", "მამები და შვილები", "გოლოვლევის მბრძანებლები". რთული კომპოზიცია ნაწარმოების კომპოზიციის ყველაზე გავრცელებული ტიპია.

რთული კომპოზიცია თანდაყოლილია ეპიკურ რომანში ("ომი და მშვიდობა", "მშვიდი დონი") და ისეთ ნაწარმოებში, როგორიცაა "დანაშაული და სასჯელი". ბევრი სიუჟეტი, მოვლენა, ფენომენი, ნახატი - ეს ყველაფერი ერთ მთლიანობაშია დაკავშირებული. აქ არის რამდენიმე ძირითადი სცენარი, რომლებიც ან ვითარდება პარალელურად, შემდეგ იკვეთება მათ განვითარებაში, ან ერწყმის ერთმანეთს. კომპლექსური კომპოზიცია მოიცავს როგორც "ფენას", ასევე წარსულში უკან დახევას - რეტროსპექციას.

სამივე ტიპის კომპოზიციას აქვს საერთო ელემენტი - მოვლენების განვითარება, პერსონაჟების მოქმედება დროში. ამრიგად, კომპოზიცია ხელოვნების ნაწარმოების ყველაზე მნიშვნელოვანი ელემენტია.

ხშირად ლიტერატურულ ნაწარმოებში მთავარი კომპოზიციური მოწყობილობა კონტრასტია, რაც ავტორის განზრახვის რეალიზების საშუალებას იძლევა. ამაზე კომპოზიციური პრინციპიმაგალითად, შენდება L. N. ტოლსტოის ისტორია "ბურთის შემდეგ". ბურთის სცენები (ჭარბობს დადებითი ემოციური კონოტაციით განსაზღვრებები) და შესრულების (სჭარბობს საპირისპირო სტილისტური კონოტაციები და მოქმედების გამომხატველი ზმნები) კონტრასტულია. ტოლსტოის კონტრასტული ტექნიკა არის სტრუქტურული და იდეოლოგიურად და მხატვრულად გადამწყვეტი. მ.გორკის მოთხრობის „მოხუცი იზერგილი“ (ინდივიდუალისტი ლარრა და ჰუმანისტი დანკო) კომპოზიციაში ოპოზიციის პრინციპი ეხმარება ავტორს ნაწარმოების ტექსტში განასახიეროს თავისი ესთეტიკური იდეალი. კონტრასტის ტექნიკა საფუძვლად უდევს მ. იუ. ლერმონტოვის ლექსის კომპოზიციას "რამდენად ხშირად, ჭრელი ბრბოს გარშემო...". პოეტის სუფთა და ნათელი ოცნება უპირისპირდება მატყუარა საზოგადოებას და უსულო ადამიანების გამოსახულებებს.

უნიკალური კომპოზიციური ტექნიკა ასევე მოიცავს თხრობას, რომელიც შეიძლება ჩატარდეს ავტორის სახელით (ა. პ. ჩეხოვის "კაცი საქმეში", გმირის სახელით, ანუ პირველ პირში ("მოჯადოებული მოხეტიალე" ნ. ლესკოვი), "ხალხური მთხრობელის" სახელით (ნ. ა. ნეკრასოვის "რომელიც კარგად ცხოვრობს რუსეთში"), სახელით ლირიკული გმირი(„მე ვარ სოფლის უკანასკნელი პოეტი...“ ს. ა. ესენინი) და ყველა ამ თვისებას თავისი ავტორის მოტივაციაც აქვს.

ნამუშევარი შეიძლება შეიცავდეს სხვადასხვა გადახრებს, ჩასმული ეპიზოდებს, დეტალური აღწერილობები. მიუხედავად იმისა, რომ ეს ელემენტები აფერხებენ მოქმედების განვითარებას, ისინი საშუალებას გვაძლევს უფრო მრავალმხრივად დავხატოთ პერსონაჟები, უფრო სრულად გამოვავლინოთ ავტორის ზრახვები და უფრო დამაჯერებლად გამოვხატოთ იდეა.

ლიტერატურულ ნაწარმოებში თხრობა შეიძლება აშენდეს ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით ("ევგენი ონეგინი" A. S. პუშკინი, "მამები და შვილები" I. S. ტურგენევი, ავტობიოგრაფიული ტრილოგიებიტოლსტოი და მ. გორკი, ა.ნ. ტოლსტოის "პეტრე პირველი" და სხვ.).

ამასთან, ნაწარმოების შემადგენლობა შეიძლება განისაზღვროს არა მოვლენების თანმიმდევრობით, არა ბიოგრაფიული ფაქტებით, არამედ გმირის იდეოლოგიური და ფსიქოლოგიური მახასიათებლების ლოგიკური მოთხოვნებით, რის წყალობითაც ის ჩვენს წინაშე ჩნდება თავისი მსოფლმხედველობის სხვადასხვა ასპექტებით. , ხასიათი და ქცევა. მოვლენათა ქრონოლოგიის დარღვევას მიზნად ისახავს ობიექტურად, ღრმად, ყოვლისმომცველ და დამაჯერებლად გამოავლინოს გმირის ხასიათი და შინაგანი სამყარო (მ. იუ. ლერმონტოვის „ჩვენი დროის გმირი“).

Განსაკუთრებული ინტერესიიწვევს ისეთს კომპოზიციური თვისებალიტერატურული ნაწარმოები, როგორც ლირიკული გადახრები, რომლებიც ასახავს მწერლის აზრებს ცხოვრებაზე, მის მორალურ პოზიციაზე, მის იდეალებზე. დიგრესიებში მხატვარი მიმართავს აქტუალურ სოციალურ და ლიტერატურული საკითხები, ისინი ხშირად შეიცავს პერსონაჟების მახასიათებლებს, მათ მოქმედებებსა და ქცევას და ნაწარმოების სიუჟეტური სიტუაციების შეფასებებს. ლირიკული დიგრესიები საშუალებას გვაძლევს გავიგოთ თავად ავტორის გამოსახულება, მისი სულიერი სამყარო, ოცნებები, წარსულის მოგონებები და მომავლის იმედები.

ამავე დროს, ისინი მჭიდროდ არიან დაკავშირებული ნაწარმოების მთლიან შინაარსთან და აფართოებენ გამოსახული რეალობის ფარგლებს.

დიგრესიები, რომლებიც შეადგენენ ნაწარმოების უნიკალურ იდეოლოგიურ და მხატვრულ ორიგინალობას და ავლენენ თავისებურებებს შემოქმედებითი მეთოდიმწერალი, მრავალფეროვანი ფორმით: მოკლე გადამწყვეტი კომენტარიდან გაფართოებულ არგუმენტამდე. მათი ბუნებით, ეს არის თეორიული განზოგადება, სოციალური და ფილოსოფიური ასახვა, გმირების შეფასებები, ლირიკული მიმართვები, პოლემიკა კრიტიკოსებთან, თანამოაზრე მწერლებთან, მიმართვები მათ პერსონაჟებთან, მკითხველთან და ა.შ.

A.S. პუშკინის რომანში "ევგენი ონეგინი" ლირიკული დიგრესიების თემები მრავალფეროვანია. წამყვანი ადგილიმათ შორის პატრიოტული თემაა დაკავებული - მაგალითად, სტროფებში მოსკოვისა და რუსი ხალხის შესახებ („მოსკოვი... რამდენი შეერწყა ამ ბგერას რუსული გულისთვის! რამდენი ეხმიანება მასში!“), რუსეთის მომავალი, რომელიც პატრიოტმა პოეტმა გარდაქმნების გუგუნითა და წინსვლის სწრაფ მოძრაობაში დაინახა:

აქ არის რუსული გზატკეცილი,

დაკავშირების შემდეგ ისინი გადაკვეთენ,

თუჯის ხიდები წყალზე

ისინი გადადიან ფართო რკალში,

გადავიტანოთ მთები, წყალქვეშ

მოდი გავთხაროთ გაბედული სარდაფები...

რომანის ლირიკულ გადახრებში არის ფილოსოფიური თემაც. ავტორი ასახავს სიკეთესა და ბოროტებაზე, ადამიანის სიცოცხლის მარადიულობასა და წარმავლობაზე, ადამიანის გადასვლაზე განვითარების ერთი ფაზიდან მეორეზე, უფრო მაღალზე, ისტორიული ფიგურების ეგოიზმზე („ჩვენ ყველანი ვგავართ ნაპოლეონს... ”) და კაცობრიობის ზოგადი ისტორიული ბედი, კანონზე თაობათა ბუნებრივი ცვლილება დედამიწაზე:

ვაი! ცხოვრების სადავეებზე

მყისიერი თაობის მოსავალი

განგების საიდუმლო ნებით,

ისინი იზრდებიან, მწიფდებიან და ეცემა;

სხვები მიჰყვებიან მათ...

ავტორი ასევე საუბრობს ცხოვრების აზრზე, გაფლანგულ ახალგაზრდობაზე, როცა ის გავიდა „უმიზნოდ, შრომის გარეშე“: პოეტი ასწავლის ახალგაზრდობას ცხოვრებისადმი სერიოზულ დამოკიდებულებას, იწვევს არსებობის ზიზღს „დასვენების უმოქმედობაში“, ცდილობს. აინფიცირებს შრომის დაუღალავი წყურვილით, შემოქმედებითობით, შთაგონებული შრომით, რომელიც შთამომავლების მადლიერი ხსოვნის უფლებას და იმედს აძლევს.

მხატვრის ლიტერატურული და კრიტიკული შეხედულებები ნათლად და სრულად აისახა ლირიკულ დიგრესიებში. პუშკინი იხსენებს ძველ მწერლებს: ციცერონს, აპულეუსს, ოვიდი ნასოს. ავტორი წერს ფონვიზინის შესახებ, რომელიც სატირულად ასახავდა მე-18 საუკუნის თავადაზნაურობას, დრამატურგს უწოდებს „სატირას. მამაცი მმართველი"და "თავისუფლების მეგობარი", აღნიშნავს კატენინს, შახოვსკის, ბარატინსკის. გამოსახულება მოცემულია დიგრესიებში ლიტერატურული ცხოვრებამე-19 საუკუნის დასაწყისის რუსეთში ნაჩვენებია ლიტერატურული გემოვნების ბრძოლა: პოეტი ეცინება კუჩელბეკერს, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა ელეგიებს („...ელეგიაში ყველაფერი უმნიშვნელოა; // მისი ცარიელი მიზანი სამარცხვინოა...“). და მოუწოდა ოდების დასაწერად („დაწერეთ ოდები, ბატონებო“ , „...ოდის დანიშნულება მაღალია // და კეთილშობილი...“). მესამე თავი შეიცავს „მორალური“ რომანის შესანიშნავ აღწერას:

შენი საკუთარი სილა მნიშვნელოვანი განწყობით,

ადრე იყო ცეცხლოვანი შემოქმედი

მან გვაჩვენა თავისი გმირი

როგორც სრულყოფილების ნიმუში.

აღნიშნავს იმ მნიშვნელოვან გავლენას, რაც ბაირონმა მოახდინა მასზე (“...ალბიონის ამაყი ლირით // ჩემთვის ნაცნობია, ის ჩემთვის ძვირფასია“), პოეტი ირონიულად აღნიშნავს რომანტიზმის შესახებ:

ლორდ ბაირონი იღბლიანი ახირებით

სევდიანი რომანტიზმით შემოსილი

და უიმედო ეგოიზმი.

ავტორი ასახავს რეალისტურ მეთოდს მხატვრული შემოქმედება(„ნაწყვეტები ონეგინის მოგზაურობიდან“), იცავს პოეზიის რეალისტურ ზუსტ ენას, მხარს უჭერს ენის განთავისუფლებას ზედაპირული გავლენებისა და ტენდენციებისგან, სლავიზმის და ბოროტად გამოყენების წინააღმდეგ. უცხო სიტყვებით, ასევე მეტყველების ზედმეტი სისწორისა და სიმშრალის წინააღმდეგ:

როგორც ვარდისფერ ტუჩებს ღიმილის გარეშე,

არანაირი გრამატიკული შეცდომა

არ მიყვარს რუსული მეტყველება.

ავტორის დამოკიდებულება პერსონაჟებისა და მოვლენების მიმართ ასევე გამოხატულია ლირიკულ დიგრესიებში: არაერთხელ ის საუბრობს თანაგრძნობით ან ირონიით ონეგინზე, უწოდებს ტატიანას "ტკბილ იდეალს", საუბრობს სიყვარულით და სინანულით ლენსკის შესახებ, გმობს ისეთ ბარბაროსულ ჩვეულებას, როგორც დუელს. და ა.შ. დიგრესიებში (ძირითადად პირველ თავში) ასევე აისახა ავტორის მოგონებები წარსული ახალგაზრდობის შესახებ: თეატრალურ შეხვედრებსა და შთაბეჭდილებებზე, ბურთებზე, ქალებზე, რომლებიც უყვარდა. რუსული ბუნებისადმი მიძღვნილი სტრიქონები სავსეა სამშობლოს სიყვარულის ღრმა გრძნობით.

შემადგენლობა - მნიშვნელოვანი კომპონენტიორგანიზაციასთან დაკავშირებული მხატვრული ფორმა, ლიტერატურული, ვიზუალური, მოცულობითი. კომპოზიცია აძლევს ნაწარმოებს მთლიანობასა და ერთიანობას, ემორჩილება მის ელემენტებს ერთმანეთს და აკავშირებს მათ მხატვრის ზოგად განზრახვასთან. მეტი ზუსტი განმარტებარა არის კომპოზიცია, დამოკიდებულია სფეროზე, რომელსაც ეკუთვნის კონკრეტული ხელოვნების ნიმუში. ეს შეიძლება იყოს ობიექტების განაწილება სივრცეში, ტექსტის სტრუქტურა, მოცულობების, ფერების, სინათლისა და ჩრდილის თანაფარდობა.

რა არის კომპოზიცია ლიტერატურაში

ლიტერატურაში კომპოზიციის ცნება ნიშნავს ლიტერატურული ნაწარმოების აგებას, მისი შემადგენელი ნაწილების სტრუქტურას, მათ თანმიმდევრობას და სისტემას. მაგრამ კომპოზიცია ლიტერატურაში არ არის მხოლოდ სცენების, თავების, სექციების, მოქმედებების თანმიმდევრობა. ეს არის მუშაობის სისტემა, რომელიც მოიცავს ყველა ფორმას მხატვრული გამოსახულება, გამოყენებული მწერლის მიერ.

ლიტერატურაში კომპოზიციის ნაწილებია: გმირების პორტრეტები, მონოლოგები და დიალოგები, საავტორო და ლირიკული დიგრესიები, პეიზაჟები, აღწერილობები, გამოსახულების სისტემები, ნაწარმოებების სიუჟეტები და სიუჟეტები. ხშირად ავტორები თავიანთი ნამუშევრებისთვის ირჩევენ ციკლურ სტრუქტურას ან სპირალურ ნაკვეთს და ესეც კომპოზიციის კომპონენტებია. მაგალითად, მიხაილ ბულგაკოვის კომპოზიცია „ოსტატი და მარგარიტა“ არის რომანი რომანში. მთავარი სიუჟეტი, რომელიც მკითხველს უყვება ოსტატისა და მისი შეყვარებულის ისტორიას, შეიცავს სხვა ისტორიას - იეშუა ჰა-ნოზრისა და პროკურორ პონტიუს პილატეს ისტორიას.

როგორია სახვითი ხელოვნების ნაწარმოების შემადგენლობა?

სახვით ხელოვნებაში კომპოზიცია ყველაზე მნიშვნელოვანი მაორგანიზებელი ფაქტორია. ნახატების, ქანდაკებების კომპოზიცია, არქიტექტურული შემოქმედებაანიჭებს მას მთლიანობას, ერთიანობას, აერთიანებს მის ყველა ელემენტს ჰარმონიაში, ანიჭებს მას შინაარსს და ხასიათს.

კომპოზიცია ქმნის სრულყოფილ ფორმას, რომელიც ჰარმონიას ანიჭებს მთელ ნამუშევარს. მაგალითად, ლეონარდო და ვინჩის ნამუშევარი "უკანასკნელი ვახშამი" უჩვეულოდ სიმეტრიულადაა აგებული. უფრო მეტიც, ცნობილ ფრესკაზე გამოსახულება დაბალანსებულია არა მხოლოდ ვიზუალურად, არამედ თავად ნაკვეთში და ნახატის გამოსახულებებში.

რა არის კომპოზიცია ფოტოგრაფიაში

კომპოზიცია ფოტოგრაფიისთვის არის ობიექტების ჰარმონიული, დაბალანსებული განთავსება ჩარჩოში. რამდენად ხშირად წარმოიქმნება ეს სიტუაცია, როდესაც ერთი ფოტოგრაფის ფოტოები თითქმის ბრწყინვალედ გვეჩვენება, ხოლო მეორის ფოტოები აღვიძებს ჰაკვერის ან სამოყვარულო მუშაობის განცდას, თუმცა ისინი ასახავს იგივე კატებს და ხეებს. ყველაზე ხშირად, ამ შემთხვევაში, საქმე ეხება წარმატებით თუ წარუმატებლად არჩეულ კომპოზიციას. არსებობს შემდეგი კომპოზიციური ტექნიკა ყველაზე წარმატებული ფოტოს შესაქმნელად:

ლაკონურობა

არ უნდა ჩააგდოთ ყველა ყველაზე ლამაზი და საინტერესო წვრილმანი ჩარჩოში - მაყურებლის თვალი მყისიერად დაიღლება. აირჩიე ერთი, მაგრამ აირჩიე ის, რაც ყველაზე მნიშვნელოვანი და შთამბეჭდავია. ნაცრისფერ, მოსაწყენ კორპუსში გადაღებულ ფოტოზე, ასეთი დეტალი შეიძლება იყოს გოგონას წითელი ფერის კაბა.

ოქროს თანაფარდობის წესი

ადამიანის სახე და სხეული ემორჩილება და ვინჩის „ოქროს თანაფარდობის“ წესს; მთელი ბუნება და ფოტოგრაფის წარმატებული გადაღება ერთსა და იმავე წესს ემორჩილება.

სახელმძღვანელო ხაზები

ჩარჩოში წამყვანი ხაზები ასევე მნიშვნელოვან როლს თამაშობენ. ალტერნატიული იდენტური ფრაგმენტები ხელს შეუწყობს ფოტოს დინამიკის დამატებას და მაყურებლის მზერის გადატანას ფოტოს ერთი კიდიდან მეორეზე, უფრო მნიშვნელოვანზე. მაგალითად, მასიური სვეტების ვერტიკალური ზოლების კომბინაციიდან ჩარჩო და მზის მიერ გამოკვეთილი კიბეების ჰორიზონტალური ზოლები კარგად გამოიყურება.

ელემენტარული ბალანსი

ადამიანი მიჩვეულია ფეხქვეშ მხარდაჭერის შეგრძნებას და მისი არარსებობა, თუნდაც ფოტოზე, მისთვის უკიდურესად არასასიამოვნო განცდას შეუქმნის. სინათლისა და ჩრდილის ბალანსი, ფერის ელემენტები, ობიექტები ფოტოზე - ეს ყველაფერი მნიშვნელოვანია ჩარჩოს ბალანსისთვის. წონასწორობის ცუდი მაგალითია გოგონა კადრის ქვედა მარცხენა კუთხეში, ფოტოგრაფისკენ. კარგი მაგალითი იქნება იგივე გოგონა იმავე კუთხეში, ოღონდ სახე ცისკენ მიბრუნებული, სადაც ის ცურავს ბუშტი(ჩარჩოს ზედა მარჯვენა კუთხეში) იგივე ფერია, როგორც მისი კაბა.

რიტმი

რიტმი ასევე კარგია კადრში დინამიკის შესაქმნელად. სინათლისა და ჩრდილის მონაცვლეობა, ფერები, განმეორებადი ელემენტები - ეს შეიძლება იყოს ყველაფერი, რითაც თქვენი ფანტაზია მდიდარია.

ხელოვნების ნიმუშის მთლიანობა მიიღწევა სხვადასხვა გზით. ამ საშუალებებს შორის მნიშვნელოვანი როლიეკუთვნის კომპოზიციას და ნაკვეთს.

კომპოზიცია(ლათინური componere - შედგენა, დაკავშირება) - ნაწარმოების აგება, მისი ყველა ელემენტის ურთიერთობა, ცხოვრების ჰოლისტიკური სურათის შექმნა და იდეოლოგიური შინაარსის გამოხატვაში წვლილი. კომპოზიცია განასხვავებს გარე ელემენტებს - დაყოფას ნაწილებად, თავებად და შიდა ელემენტებს - გამოსახულებების დაჯგუფება და განლაგება. ნაწარმოების შექმნისას მწერალი გულდასმით ითვალისწინებს გამოსახულებებისა და სხვა ელემენტების კომპოზიციას, ადგილსა და ურთიერთობას, ცდილობს მასალას უდიდესი იდეოლოგიური და მხატვრული ექსპრესიულობა მიანიჭოს. შემადგენლობა შეიძლება იყოს მარტივი ან რთული. ამგვარად, ა.ჩეხოვის მოთხრობას „იონიჩი“ აქვს მარტივი კომპოზიცია. იგი შედგება ხუთი პატარა თავისგან (გარე ელემენტები) და გამოსახულების მარტივი შიდა სისტემისგან. გამოსახულების ცენტრში არის დიმიტრი სტარცევი, რომელსაც უპირისპირდება ადგილობრივი მაცხოვრებლების, თურქინების სურათების ჯგუფი. ლ. ტოლსტოის ეპიკური რომანის "ომი და მშვიდობა" კომპოზიცია სრულიად განსხვავებულად გამოიყურება. იგი შედგება ოთხი ნაწილისაგან, თითოეული ნაწილი დაყოფილია მრავალ თავად, მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს ავტორის ფილოსოფიურ ასახვას. ეს არის კომპოზიციის გარე ელემენტები. გამოსახულება-პერსონაჟების დაჯგუფება და განლაგება, რომელთაგან 550-ზე მეტია, ძალზე რთულია, მწერლის გამორჩეული ოსტატობა გამოიხატება იმაში, რომ მასალის სირთულის მიუხედავად, ის ყველაზე მიზანშეწონილად არის დალაგებული და მთავარი იდეის გამჟღავნებას ექვემდებარება: ხალხი ისტორიის გადამწყვეტი ძალაა.

IN სამეცნიერო ლიტერატურატერმინები ზოგჯერ გამოიყენება არქიტექტურა, სტრუქტურაროგორც სიტყვის სინონიმები შემადგენლობა.

ნაკვეთი(ფრანგულიდან sujet - სუბიექტი) - მოვლენათა სისტემა ხელოვნების ნაწარმოებში, რომელიც ავლენს პერსონაჟთა პერსონაჟებს და ხელს უწყობს იდეოლოგიური შინაარსის ყველაზე სრულყოფილ გამოხატვას. მოვლენათა სისტემა დროთა განმავლობაში განვითარებული ერთიანობაა და მამოძრავებელი ძალასიუჟეტი არის კონფლიქტი. არსებობს სხვადასხვა კონფლიქტები: სოციალური, სასიყვარულო, ფსიქოლოგიური, ყოველდღიური, სამხედრო და სხვა. გმირი, როგორც წესი, კონფლიქტში მოდის სოციალურ გარემოსთან, სხვა ადამიანებთან, საკუთარ თავთან. ნაწარმოებში, როგორც წესი, რამდენიმე კონფლიქტია. ლ.ჩეხოვის მოთხრობაში „იონიჩ“ გმირის კონფლიქტი გარემოსთან შერწყმულია სიყვარულთან. თვალსაჩინო მაგალითიფსიქოლოგიური კონფლიქტი - შექსპირის ჰამლეტი. კონფლიქტის ყველაზე გავრცელებული სახეობაა სოციალური. მიუთითოს სოციალური კონფლიქტილიტერატურათმცოდნეები ხშირად იყენებენ ტერმინს კონფლიქტს, სიყვარული კი - ინტრიგას.

სიუჟეტი შედგება რამდენიმე ელემენტისგან: ექსპოზიცია, დასაწყისი, მოქმედების განვითარება, კულმინაცია, დასრულება, ეპილოგი.

ექსპოზიცია -თავდაპირველი ინფორმაცია იმ აქტორების შესახებ, რომლებიც მოტივირებენ მათ ქცევას წარმოშობილი კონფლიქტის კონტექსტში. მოთხრობაში "იონიჩი" ეს არის სტარცევის ჩამოსვლა, ქალაქში "ყველაზე განათლებული" თურქინის ოჯახის აღწერა.

ჰალსტუხი -მოვლენა, რომელიც იწყებს მოქმედების, კონფლიქტის განვითარებას. მოთხრობაში "იონიჩი" სტარცევი ხვდება თურქინის ოჯახს.

დაწყების შემდეგ იწყება მოქმედების განვითარება, რომლის უმაღლესი წერტილი არის კულმინაცია.ლ.ჩეხოვის მოთხრობაში - სტარცევის სიყვარულის გამოცხადება, კატიას უარი.

დენოუმენტი- მოვლენა, რომელიც წყვეტს კონფლიქტს. მოთხრობაში "იონიჩი" არის რღვევა სტარცევის ურთიერთობაში თურქებთან.

ეპილოგი -ინფორმაცია დაპირისპირების შემდგომ მოვლენებზე. ხანდახან. თავად ავტორი მოთხრობის ბოლო ნაწილს ეპილოგის უწოდებს. ლ.ჩეხოვის მოთხრობაში არის ცნობები გმირების ბედის შესახებ, რაც შეიძლება ეპილოგის მივაწეროთ.

დიდ მხატვრულ ნაწარმოებში, როგორც წესი, ბევრი სიუჟეტური ხაზია და თითოეული მათგანი. განვითარებადი, გადაჯაჭვული სხვებთან. ზოგიერთი ნაკვეთის ელემენტები შეიძლება იყოს საერთო. კლასიკური ნიმუშის განსაზღვრა შეიძლება რთული იყოს.

ნაკვეთის მოძრაობა ხელოვნების ნაწარმოებში ერთდროულად ხდება დროსა და სივრცეში. დროებითი და სივრცითი ურთიერთობების მიმართების აღსანიშნავად მ.ბახტინმა შემოგვთავაზა ტერმინი ქრონოტოპი. მხატვრული დროეს არ არის რეალური დროის პირდაპირი ასახვა, არამედ წარმოიქმნება რეალური დროის შესახებ გარკვეული იდეების მონტაჟით. Რეალური დრომოძრაობს შეუქცევადად და მხოლოდ ერთი მიმართულებით - წარსულიდან მომავლისკენ და მხატვრულ დროს შეუძლია შეანელოს, გაჩერდეს და საპირისპირო მიმართულებით იმოძრაოს. წარსულის იმიჯთან დაბრუნება ე.წ რეტროსპექტივა. მხატვრული დრო არის მთხრობელისა და პერსონაჟების დროის რთული შერწყმა და ხშირად სხვადასხვა დროის რთული ფენა. ისტორიული ეპოქები(მ. ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტა“). ის შეიძლება იყოს დახურული, თავის თავში ჩაკეტილი და ღია, ისტორიული დროის დინებაში ჩართვის. პირველის მაგალითია ლ.ჩეხოვის “იონიჩი”, მეორე მ.შოლოხოვის “მშვიდი დონე”.

ტერმინის პარალელურად ნაკვეთიარის ტერმინი ნაკვეთი, რომლებიც ჩვეულებრივ გამოიყენება სინონიმებად. იმავდროულად, ზოგიერთი თეორეტიკოსი მათ არაადეკვატურად მიიჩნევს და დაჟინებით მოითხოვს მათ დამოუკიდებელი მნიშვნელობა. სიუჟეტი, მათი აზრით, არის მოვლენათა სისტემა მიზეზ-დროის თანმიმდევრობით, ხოლო სიუჟეტი არის მოვლენათა სისტემა ავტორის პრეზენტაციაში. ამრიგად, ი.გონჩაროვის რომანის „ობლომოვის“ სიუჟეტი იწყება პეტერბურგში მცხოვრები ზრდასრული გმირის ცხოვრების აღწერით თავის მსახურ ზახართან ერთად გოროხოვაიას ქუჩაზე მდებარე სახლში. სიუჟეტი მოიცავს ობლომოვის ცხოვრების მოვლენების პრეზენტაციას. ბავშვობიდან დაწყებული (თავი "ობლომოვის სიზმარი").

ჩვენ განვსაზღვრავთ ნაკვეთს, როგორც სისტემას, მოვლენათა ჯაჭვს. ხშირ შემთხვევაში, მწერალი, მოვლენების შესახებ ისტორიების მოყოლის გარდა, შემოაქვს ბუნების აღწერილობებს, ყოველდღიურ სურათებს, ლირიკულ დიგრესიებს, ასახვას, გეოგრაფიულ ან ისტორიული ინფორმაცია. მათ ჩვეულებრივ უწოდებენ დამატებით ნაკვეთის ელემენტებს.

აღსანიშნავია, რომ ნაკვეთის ორგანიზების სხვადასხვა პრინციპი არსებობს. ზოგჯერ მოვლენები ვითარდება თანმიმდევრულად, ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, ზოგჯერ რეტროსპექტული გადახრით და დრო ერთმანეთს ემთხვევა. ნაკვეთის ფარგლებში ნაკვეთის ჩარჩოების ტექნიკა საკმაოდ გავრცელებულია. თვალსაჩინო მაგალითია შოლოხოვის "ადამიანის ბედი". მასში ავტორი ადიდებული მდინარის გადაკვეთაზე მძღოლთან შეხვედრაზე საუბრობს. ბორანის მოლოდინში სოკოლოვმა ისაუბრა თავის რთულ ცხოვრებაზე, გერმანიის ტყვეობაში ყოფნისა და ოჯახის დაკარგვის შესახებ. ბოლოს ავტორი ამ კაცს დაემშვიდობა და მის ბედზე დაფიქრდა. ანდრეი სოკოლოვის მთავარი, მთავარი ამბავი ავტორის მოთხრობის ფარგლებშია აღებული. ამ ტექნიკას კადრირება ეწოდება.

ლირიკული ნაწარმოებების სიუჟეტი და კომპოზიცია ძალიან უნიკალურია. ავტორი მათში ასახავს არა მოვლენებს, არამედ აზრებს და გამოცდილებას. ლირიკული ნაწარმოების ერთიანობასა და მთლიანობას უზრუნველყოფს მთავარი ლირიკული მოტივი, რომლის მატარებელი ლირიკული გმირია. ლექსის კომპოზიცია ექვემდებარება აზრებისა და გრძნობების გამჟღავნებას. „თემის ლირიკული განვითარება, - წერს ცნობილი ლიტერატურის თეორეტიკოსი ბ. ტომაშევსკი, - მოგვაგონებს თეორიული მსჯელობის დიალექტიკას, იმ განსხვავებით, რომ მსჯელობაში გვაქვს ახალი მოტივების ლოგიკურად გამართლებული დანერგვა... და ლირიკულ პოეზიაში მოტივების დანერგვა გამართლებულია თემის ემოციური განვითარებით“. ტიპიურია, მისი აზრით, ლირიკული ლექსების სამნაწილიანი სტრუქტურა, როდესაც პირველი ნაწილი იძლევა თემას, მეორე ავითარებს მას გვერდითი მოტივებით, ხოლო მესამე იძლევა ემოციურ დასკვნას. ამის მაგალითია ა.პუშკინის ლექსი „ჩაადაევს“.

ნაწილი 1 სიყვარული, იმედი, მშვიდი დიდება

მოტყუებამ დიდხანს ვერ გაგვიტანა.

ნაწილი 2 ველოდებით დიდი იმედით

წმიდა თავისუფლების წუთები...

ნაწილი 3 ამხანაგო, გჯეროდეს! ის ადგება

მომხიბვლელი ბედნიერების ვარსკვლავი...

თემის ლირიკული განვითარება ორგვარია: დედუქციური - ზოგადიდან კონკრეტულამდე და ინდუქციური - კონკრეტულიდან ზოგადამდე. პირველი არის ა.პუშკინის ზემოხსენებულ ლექსში, მეორე კ.სიმონოვის ლექსში "გახსოვს, ალიოშა, სმოლენსკის ოლქის გზები...".

ზოგიერთ ლირიკულ ნაწარმოებს აქვს შეთქმულება: ” Რკინიგზა» ი.ნეკრასოვა, ბალადები, სიმღერები. მათ ეძახიან მოთხრობის ტექსტი.

ვიზუალური დეტალები ემსახურება პერსონაჟების სამყაროს კონკრეტული სენსორული დეტალების რეპროდუცირებას, რომლებიც შექმნილია მხატვრის შემოქმედებითი ფანტაზიით და უშუალოდ განასახიერებს ნაწარმოების იდეოლოგიურ შინაარსს. ტერმინი "ვიზუალური დეტალები" არ არის აღიარებული ყველა თეორეტიკოსის მიერ (გამოიყენება ტერმინები "თემატური" ან "ობიექტური" დეტალები), მაგრამ ყველა თანხმდება, რომ მხატვარი ხელახლა ქმნის პერსონაჟების გარეგნობისა და მეტყველების დეტალებს, მათ შინაგან სამყაროს. , გარემოთქვენი აზრების გამოხატვის მიზნით. თუმცა, ამ პოზიციის მიღებისას, არ უნდა მოხდეს მისი ზედმეტად პირდაპირ ინტერპრეტაცია და ვიფიქროთ, რომ ყველა დეტალი (თვალის ფერი, ჟესტები, ტანსაცმელი, არეალის აღწერა და ა.შ.) პირდაპირ კავშირშია ავტორის მიზნებთან და აქვს ძალიან მკაფიო, ცალსახა მნიშვნელობა. . ასე რომ ყოფილიყო, ნაწარმოები მხატვრულ სპეციფიკას დაკარგავდა და ტენდენციურად ილუსტრაციული გახდებოდა.

ვიზუალური დეტალები გვეხმარება იმის უზრუნველსაყოფად, რომ პერსონაჟების სამყარო მკითხველის შინაგანი მზერის წინაშე აღმოჩნდეს მთელი თავისი სიცოცხლის სისრულით, ბგერებით, ფერებით, მოცულობით, სუნით, სივრცით და დროებით. ვერ გადმოსცემს დახატული სურათის ყველა დეტალს, მწერალი ასახავს მხოლოდ ზოგიერთ მათგანს, ცდილობს ბიძგი მისცეს მკითხველის ფანტაზიას და აიძულოს იგი შეავსოს დაკარგული თვისებები საკუთარი წარმოსახვის გამოყენებით. „ცოცხალი“ პერსონაჟების „ნახვის“ ან წარმოსახვის გარეშე მკითხველი მათთან თანაგრძნობას ვერ შეძლებს და ნაწარმოების ესთეტიკური აღქმა არასრული იქნება.

დახვეწილი დეტალები საშუალებას აძლევს მხატვარს პლასტიკურად, თვალსაჩინოდ აღადგინოს პერსონაჟების ცხოვრება და გამოავლინოს მათი პერსონაჟები ინდივიდუალური დეტალების მეშვეობით. ამავდროულად, ისინი გადმოსცემენ ავტორის შეფასებულ დამოკიდებულებას გამოსახული რეალობის მიმართ და ქმნიან თხრობის ემოციურ ატმოსფეროს. ამრიგად, მოთხრობაში "ტარას ბულბა" ბრბოს სცენების ხელახლა წაკითხვით, შეგვიძლია დავრწმუნდეთ, რომ კაზაკების ერთი შეხედვით მიმოფანტული შენიშვნები და განცხადებები გვეხმარება "მოვისმინოთ" კაზაკების მრავალხმიანი ბრბო და სხვადასხვა პორტრეტები და საყოფაცხოვრებო ნაწილები- ვიზუალურად წარმოიდგინე. ამავდროულად, თანდათან ირკვევა ველური თავისუფლების პირობებში ჩამოყალიბებული და გოგოლის მიერ პოეტიზებული ხალხის პერსონაჟების გმირული სახე. ამავდროულად, ბევრი დეტალი კომიკურია, იწვევს ღიმილს და ქმნის სიუჟეტის იუმორისტულ ტონს (განსაკუთრებით მშვიდობიანი ცხოვრების სცენებში). დახვეწილი დეტალები აქ, როგორც ნაწარმოებების უმეტესობაში, ასრულებენ ფერწერულ, დამახასიათებელ და ექსპრესიულ ფუნქციებს.

დრამაში ვიზუალური დეტალები გადმოცემულია არა სიტყვიერი, არამედ სხვა საშუალებებით (არ არის აღწერილი გმირების გარეგნული გარეგნობა, მათი მოქმედებები ან გარემო, რადგან სცენაზე არიან მსახიობები და არის დეკორაციები). პერსონაჟების მეტყველების მახასიათებლები განსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს.

ლირიკულ პოეზიაში ვიზუალური დეტალები ექვემდებარება გამოცდილების ხელახლა შექმნას მის განვითარებაში, მოძრაობაში და შეუსაბამობაში. აქ ისინი ემსახურებიან იმ მოვლენის ნიშნებს, რამაც გამოიწვია გამოცდილება, მაგრამ ძირითადად ემსახურება ლირიკული გმირის ფსიქოლოგიურ მახასიათებელს. ამასთან, შენარჩუნებულია მათი გამომხატველი როლიც; გამოცდილება გადმოცემულია როგორც უაღრესად რომანტიული, გმირული, ტრაგიკული ან დაბალ, მაგალითად, ირონიულ ტონებში.

სიუჟეტი ასევე ეკუთვნის ფერწერული დეტალების სფეროს, მაგრამ გამოირჩევა დინამიური ხასიათით. ეპიკურ და დრამატულ ნაწარმოებებში ეს არის პერსონაჟების მოქმედებები და გამოსახული მოვლენები. პერსონაჟების მოქმედებები, რომლებიც ქმნიან სიუჟეტს, მრავალფეროვანია - ეს არის გმირების სხვადასხვა სახის ქმედებები, განცხადებები, გამოცდილება და აზრები. სიუჟეტი ყველაზე პირდაპირ და ეფექტურად ავლენს პერსონაჟის, გმირის ხასიათს. თუმცა, მნიშვნელოვანია გვესმოდეს, რომ პერსონაჟების ქმედებები ასევე ავლენს ავტორის მიერ ტიპიური პერსონაჟის გაგებას და ავტორის შეფასებას. გმირს ასე თუ ისე მოქმედების იძულებით, ხელოვანი მკითხველში აღძრავს გარკვეულ შეფასებულ დამოკიდებულებას არა მხოლოდ გმირის, არამედ მთელი ტიპის ადამიანების მიმართ, რომლებსაც ის წარმოადგენს. ამრიგად, აიძულებს თავის გამოგონილ გმირს მოკლას მეგობარი დუელში საერო ცრურწმენების სახელით, პუშკინი მკითხველში იწვევს დაგმობის გრძნობას და აიძულებს მას იფიქროს ონეგინის შეუსაბამობაზე, მისი პერსონაჟის წინააღმდეგობებზე. ეს არის სიუჟეტის ექსპრესიული როლი.

სიუჟეტი მოძრაობს ნაწარმოების გმირებს შორის სხვადასხვა კონფლიქტების გაჩენის, განვითარებისა და გადაწყვეტის გზით. კონფლიქტები შეიძლება იყოს კერძო ხასიათის (ონეგინის ჩხუბი ლენსკისთან), ან შეიძლება იყოს მომენტი, სოციალურ-ისტორიული კონფლიქტების ნაწილი, რომელიც წარმოიშვა თავად ისტორიულ რეალობაში (ომი, რევოლუცია, სოციალური მოძრაობა). სიუჟეტური კონფლიქტების გამოსახვით მწერალი უდიდეს ყურადღებას ამახვილებს ნაწარმოების პრობლემებზე. მაგრამ არასწორი იქნებოდა ამ ცნებების იდენტიფიცირება ამის საფუძველზე (ასეთი იდენტიფიკაციისკენ არის ტენდენცია აბრამოვიჩის სახელმძღვანელოში, ნაწილი 2, თავი 2). პრობლემატურია იდეოლოგიური შინაარსის წამყვანი ასპექტი და ნაკვეთის კონფლიქტი- ფორმის ელემენტი. არანაკლებ არასწორია სიუჟეტის შინაარსთან გაიგივება (როგორც ეს სალაპარაკო ენაშია გავრცელებული). მაშასადამე, ტიმოფეევის ტერმინოლოგია, რომელმაც შესთავაზა სიუჟეტის დარქმევა ცხოვრების ყველა სხვა დეტალთან ერთად, რომელიც გამოსახულია "უშუალო შინაარსთან" (ლიტერატურის თეორიის საფუძვლები, ნაწილი 2, თავები 1, 2, 3), არ იქნა აღიარებული.

სიუჟეტის საკითხი ლექსებში სხვადასხვა გზით წყდება. თუმცა, ეჭვგარეშეა, რომ ეს ტერმინი შეიძლება მხოლოდ დიდი დათქმებით გამოვიყენოთ ლირიკაზე, რაც აღნიშნავს იმ მოვლენების მონახაზს, რომლებიც „ანათებენ“ გმირის ლირიკულ გამოცდილებას და აღძრავს მას. ზოგჯერ ეს ტერმინი აღნიშნავს ლირიკული გამოცდილების მოძრაობას.

ვიზუალური დეტალების შემადგენლობა, სიუჟეტის დეტალების ჩათვლით, არის მათი მდებარეობა ტექსტში. ანტითეზების, გამეორებების, პარალელიზმების გამოყენებით, თხრობაში მოვლენების ტემპისა და ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის შეცვლით, მოვლენებს შორის ქრონიკისა და მიზეზობრივ-დროითი კავშირების დამყარებით, მხატვარი აღწევს ურთიერთობას, რომელიც აფართოებს და აღრმავებს მათ მნიშვნელობას. ყველა სახელმძღვანელო საკმაოდ სრულყოფილად განსაზღვრავს თხრობის კომპოზიციურ ხერხებს, მთხრობელის გაცნობას, კადრირებას, შესავალ ეპიზოდებს, მოქმედების განვითარების ძირითად პუნქტებს და სიუჟეტური ეპიზოდების სხვადასხვა მოტივაციას. სიუჟეტური მოვლენების თანმიმდევრობასა და ნაწარმოებში მათ შესახებ თხრობის თანმიმდევრობას შორის შეუსაბამობა გვაიძულებს ვისაუბროთ ისეთ გამომხატველ საშუალებებზე, როგორიცაა სიუჟეტი. გასათვალისწინებელია, რომ გავრცელებულია სხვა ტერმინოლოგიაც, როდესაც მოვლენების გადაწყობის რეალურ კომპოზიციურ ტექნიკას სიუჟეტი ეწოდება (აბრამოვიჩი, კოჟინოვი და სხვ.).

ამ განყოფილების მასალის დასაუფლებლად გირჩევთ დამოუკიდებლად გააანალიზოთ ვიზუალური დეტალები, სიუჟეტი და მათი კომპოზიცია ნებისმიერ ეპიკურ თუ დრამატულ ნაწარმოებში. ყურადღება უნდა მიექცეს იმას, თუ როგორ ემსახურება მოქმედების განვითარება მხატვრული აზროვნების განვითარებას - ახალი თემების დანერგვას, პრობლემური მოტივების გაღრმავებას, გმირების პერსონაჟების თანდათანობით გამოვლენას და ავტორის დამოკიდებულებას მათ მიმართ. ყოველი ახალი სიუჟეტური სცენა ან აღწერა მომზადებულია და მოტივირებულია მთელი წინა სურათით, მაგრამ არ იმეორებს მას, არამედ ავითარებს, ავსებს და ღრმავდება. ამ ფორმის კომპონენტები ყველაზე პირდაპირ კავშირშია მხატვრული შინაარსიდა დამოკიდებული მასზე. აქედან გამომდინარე, ისინი უნიკალურია, ისევე როგორც თითოეული ნაწარმოების შინაარსი.

ამის გათვალისწინებით, მოსწავლემ უნდა გაეცნოს იმ თეორიებს, რომლებიც უგულებელყოფენ სიუჟეტსა და ფორმისა და შინაარსის ვიზუალურ სფეროს შორის მჭიდრო კავშირს. ეს, უპირველეს ყოვლისა, არის ეგრეთ წოდებული შედარებითი თეორია, რომელიც ეყრდნობოდა მსოფლიოს ლიტერატურის შედარებით ისტორიულ შესწავლას, მაგრამ არასწორად ახდენდა ამგვარი კვლევის შედეგებს. კომპარატივისტები უმთავრეს ყურადღებას აქცევდნენ ლიტერატურის ერთმანეთზე გავლენას. მაგრამ მათ არ გაითვალისწინეს, რომ გავლენა გამოწვეულია შესაბამის ქვეყნებში სოციალური ურთიერთობების მსგავსებით ან განსხვავებებით, არამედ გამომდინარეობდა ლიტერატურის განვითარების იმანენტური, ანუ შინაგანი, ერთი შეხედვით სრულიად ავტონომიური კანონებიდან. მაშასადამე, კომპარატივისტები წერდნენ „სტაბილურ მოტივებზე“, ლიტერატურის „ანდერძად გამოსახულებებზე“, ასევე „ მოხეტიალე ისტორიები”, ნაკვეთისა და მისი სქემის გარჩევის გარეშე. ამ თეორიის მახასიათებლები ასევე მოცემულია სახელმძღვანელოს გამოცემაში. გ.ნ.პოსპელოვი და გ.ლ.აბრამოვიჩი.

კითხვები თვითმომზადებისთვის (მ. 2)

1. ლიტერატურული ნაწარმოები, როგორც განუყოფელი ერთობა.

2. მხატვრული ნაწარმოების თემა და მისი მახასიათებლები.

3. ხელოვნების ნაწარმოების იდეა და მისი მახასიათებლები.

4. მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიცია. გარე და შიდა ელემენტები.

5. ლიტერატურული ნაწარმოების სიუჟეტი. კონფლიქტის კონცეფცია. ნაკვეთის ელემენტები. დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები. ნაკვეთი და ნაკვეთი.

6. რა როლი აქვს სიუჟეტს ნაწარმოების იდეოლოგიური შინაარსის გამოვლენაში?

7. რა არის ნაკვეთის შემადგენლობა? რა განსხვავებაა თხრობასა და აღწერას შორის? რა არის დამატებითი სიუჟეტური ეპიზოდები და ლირიკული გადახრები?

8. რა ფუნქცია აკისრია ნაწარმოებში პერსონაჟის პეიზაჟს, ყოველდღიურ გარემოს, პორტრეტულ და მეტყველების მახასიათებლებს?

9. ლირიკული ნაწარმოებების სიუჟეტის თავისებურებები.

10. სამუშაოს სივრცე-დროითი ორგანიზაცია. ქრონოტოპის კონცეფცია.

ლიტერატურა

Corman B.O. მხატვრული ნაწარმოების ტექსტის შესწავლა. - მ., 1972 წ.

აბრამოვიჩ გ.ლ. შესავალი ლიტერატურულ კრიტიკაში. გამოცემა 6. - მ., 1975 წ.

შესავალი ლიტერატურულ კრიტიკაში / ედ. L.V. Chernets/. მ., 2000. - გვ. 11 -20,

209-219, 228-239, 245-251.

გალიჩ ო ტა ინ. ლიტერატურის თეორია. კ., 2001. -ს. 83-115 წწ.

გეტმანეცი მ.ფ. ლინგვისტური ტერმინების ასეთი ლექსიკონი. - ხარკოვი, 2003 წ.

მოდული სამი

მხატვრული ლიტერატურის ენა

სტილი დომინანტური

ნაწარმოების ტექსტში ყოველთვის არის რაღაც პუნქტები, რომლებშიც სტილი „გამოდის“. ასეთი წერტილები ერთგვარი სტილისტური „ჩანგალი“ ემსახურება მკითხველს გარკვეულ „ესთეტიკურ ტალღაზე“... სტილი წარმოდგენილია, როგორც „გარკვეული ზედაპირი, რომელზეც გამოვლინდა უნიკალური კვალი, ფორმა, რომელიც თავისი სტრუქტურით ვლინდება. ერთი სახელმძღვანელო ძალის არსებობა“. (პ.ვ. პალიევსკი)

აქ საუბარია STYLE DOMINANTS-ზე, რომლებიც ასრულებენ ორგანიზატორ როლს ნამუშევარში. ანუ ყველა ტექნიკა და ელემენტი მათ, დომინანტებს უნდა დაექვემდებაროს.

სტილი დომინანტურია- ეს:

შეთქმულება, აღწერილობა და ფსიქოლოგიზმი,

პირობითობა და სიცოცხლის მსგავსება,

მონოლოგიზმი და ჰეტეროგლოსია,

ლექსი და პროზა,

ნომინაციურობა და რიტორიკა,

- მარტივი და რთული ტიპებიკომპოზიციები.

შემადგენლობა -(ლათინურიდან compositio - კომპოზიცია, სავალდებულო)

ხელოვნების ნაწარმოების კონსტრუქცია, რომელიც განისაზღვრება მისი შინაარსით, ხასიათით, დანიშნულებით და დიდწილად განსაზღვრავს მის აღქმას.

კომპოზიცია არის მხატვრული ფორმის ყველაზე მნიშვნელოვანი მაორგანიზებელი ელემენტი, რომელიც აძლევს ნაწარმოებს ერთიანობას და მთლიანობას, ემორჩილება მის კომპონენტებს ერთმანეთს და მთლიანობას.

IN მხატვრული ლიტერატურაკომპოზიცია არის ლიტერატურული ნაწარმოების კომპონენტების მოტივირებული განლაგება.

კომპონენტი (UNIT OF COMPOSITION) ითვლება ნაწარმოების „სეგმენტად“, რომელშიც გამოსახვის ერთი მეთოდი (დახასიათება, დიალოგი და ა.შ.) ან ერთი. შეხედულება(ავტორი, მთხრობელი, ერთ-ერთი პერსონაჟი) რა არის გამოსახული.

ამ „სეგმენტების“ შედარებითი პოზიცია და ურთიერთქმედება ქმნის ნაწარმოების კომპოზიციურ ერთიანობას.

კომპოზიცია ხშირად იდენტიფიცირებულია როგორც ნაწარმოების სიუჟეტთან, გამოსახულების სისტემასთან და სტრუქტურასთან.

ძალიან ზოგადი ხედიარსებობს ორი სახის შემადგენლობა - მარტივი და რთული.

მარტივი (წრფივი) კომპოზიციამოდის მხოლოდ ნაწარმოების ნაწილების ერთ მთლიანობაში გაერთიანებაზე. ამ შემთხვევაში მოვლენების პირდაპირი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა და ერთი ნარატიული ტიპი მთელ ნაწარმოებშია.

კომპლექსური (ტრანსფორმაციული) კომპოზიციისთვისნაწილების შერწყმის რიგი ასახავს განსაკუთრებულ მხატვრულ მნიშვნელობას.

მაგალითად, ავტორი იწყებს არა ექსპოზიციით, არამედ კულმინაციის რაღაც ფრაგმენტით ან თუნდაც დამთავრებით. ან თხრობა ტარდება თითქოს ორჯერ - გმირი "ახლა" და გმირი "წარსულში" (ახსოვს რამდენიმე მოვლენა, რომელიც ხაზს უსვამს იმას, რაც ახლა ხდება). ან შემოდის ორმაგი გმირი - სულ სხვა გალაქტიკიდან - და ავტორი თამაშობს ეპიზოდების შედარება/კონტრასტზე.

ფაქტობრივად, რთულია მარტივი კომპოზიციის სუფთა ტიპის პოვნა, როგორც წესი, საქმე გვაქვს რთულ (ამა თუ იმ ხარისხით) კომპოზიციებთან.

კომპოზიციის სხვადასხვა ასპექტები:

გარე შემადგენლობა

ფიგურული სისტემა,

პერსონაჟების სისტემა ცვლის თვალსაზრისს,

ნაწილების სისტემა,

ნაკვეთი და ნაკვეთი

კონფლიქტური მხატვრული მეტყველება,

დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები

შემადგენლობის ფორმები:

თხრობა

აღწერა

დამახასიათებელი.

შედგენილი ფორმები და საშუალებები:

გამეორება, განმტკიცება, კონტრასტი, მონტაჟი

შედარება,

"ახლოს" გეგმა, "ზოგადი" გეგმა,

შეხედულება,

ტექსტის დროებითი ორგანიზაცია.

კომპოზიციის საცნობარო პუნქტები:

კულმინაცია, დასრულება,

ტექსტის ძლიერი პოზიციები,

გამეორებები, კონტრასტები,

ტრიალებს და ტრიალებს გმირის ბედი,

სანახაობრივი მხატვრული ტექნიკა და საშუალებები.

მკითხველის ყველაზე დიდი დაძაბულობის წერტილებს უწოდებენ კომპოზიციის საცნობარო წერტილებს. ეს არის თავისებური ღირშესანიშნაობები, რომლებიც წარმართავს მკითხველს ტექსტში და სწორედ მათშია იდეოლოგიური საკითხებიმუშაობს.<…>ისინი არის კომპოზიციის ლოგიკის გაგების გასაღები და, შესაბამისად, მთლიანი ნაწარმოების მთელი შინაგანი ლოგიკა. .

ტექსტის ძლიერი პოზიციები:

ეს მოიცავს ტექსტის ფორმალურად იდენტიფიცირებულ ნაწილებს, მის დასასრულს და დასაწყისს, მათ შორის სათაურს, ეპიგრაფის, პროლოგის, ტექსტის დასაწყისს და დასასრულს, თავებს, ნაწილებს (პირველი და ბოლო წინადადება).

კომპოზიციის ძირითადი ტიპები:

ბეჭედი, სარკე, ხაზოვანი, ნაგულისხმევი, ფლეშბეკი, თავისუფალი, ღია და ა.შ.

ნაკვეთის ელემენტები:

ექსპოზიცია, ნაკვეთი

მოქმედების განვითარება

(პერიპეტიები)

კულმინაცია, დასრულება, ეპილოგი

დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები

აღწერა (პეიზაჟი, პორტრეტი, ინტერიერი),

ეპიზოდების ჩასმა.

ბილეთის ნომერი 26

1.პოეტური ლექსიკა

2. მხატვრული ნაწარმოების ეპიკურობა, დრამატულობა და ლირიზმი.

3. ნაწარმოების სტილის მოცულობა და შინაარსი.

პოეტური ლექსიკა

პ.ლ.- ერთ - ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ასპექტებილიტერატურული ტექსტი; შესწავლის საგანი ლიტერატურული კრიტიკის სპეციალურ დარგში. Სწავლა ლექსიკური შემადგენლობაპოეტური (ანუ მხატვრული) ნაწარმოები გულისხმობს მწერლის მხატვრული მეტყველების კონკრეტულ მაგალითში გამოყენებული ლექსიკის კორელაციას საერთო ხმარების ლექსიკასთან, ანუ მწერლის თანამედროვეთა მიერ გამოყენებული სხვადასხვა ყოველდღიურ სიტუაციებში. საზოგადოების მეტყველება, რომელიც მაშინ არსებობდა ისტორიული პერიოდი, რომელსაც მიეკუთვნება გაანალიზებული ნაწარმოების ავტორის ნამუშევარი, აღიქმება გარკვეულ ნორმად და, შესაბამისად, აღიარებულია როგორც „ბუნებრივი“. კვლევის მიზანია ცალკეული ავტორის მეტყველების „ბუნებრივი“ მეტყველების ნორმებიდან გადახრის ფაქტების აღწერა. ასეთი სტილისტური ანალიზის განსაკუთრებული სახეა მწერლის მეტყველების ლექსიკური შემადგენლობის შესწავლა (ე.წ. „მწერლის ლექსიკონი“). „მწერლის ლექსიკის“ შესწავლისას ყურადღება ექცევა „ბუნებრივი“ მეტყველებიდან გადახრის ორ ტიპს: ლექსიკური ელემენტების გამოყენებას, რომლებიც იშვიათად გამოიყენება „ბუნებრივ“ ყოველდღიურ გარემოებებში, ანუ „პასიური“ ლექსიკა, რომელიც მოიცავს შემდეგ კატეგორიებს. სიტყვების: არქაიზმები, ნეოლოგიზმები, ბარბარიზმები, კლერიკალიზმი, პროფესიონალიზმი, ჟარგონი (მათ შორის არგოტიზმები) და ხალხური ენა; ფიგურალური (შესაბამისად იშვიათი) მნიშვნელობების რეალიზებული სიტყვების გამოყენება, ანუ ტროპები. ავტორის მიერ ტექსტში ერთი და მეორე ჯგუფის სიტყვების შეყვანა განსაზღვრავს ნაწარმოების გამოსახულებას და, შესაბამისად, მის მხატვრულობას.

(ყოველდღიური ლექსიკა, საქმიანი ლექსიკა, პოეტური ლექსიკადა ასე შემდეგ.)

პოეტური ლექსიკა. არქაული ლექსიკა მოიცავს ისტორიციზმებსა და არქაიზმს. ისტორიციზმი მოიცავს სიტყვებს, რომლებიც არის გაუჩინარებული ობიექტების, ფენომენების, ცნებების სახელები (ჯაჭვის ფოსტა, ჰუსარები, საკვების გადასახადი, NEP, ოქტომბრის ბავშვი (დაწყებითი სკოლის ასაკის ბავშვი ემზადება პიონერებთან შესაერთებლად), NKVD ოფიცერი (NKVD-ის თანამშრომელი - სახალხო შინაგან საქმეთა კომისარიატი), კომისარი და სხვ. .პ.). ისტორიციზმი შეიძლება ასოცირდებოდეს როგორც ძალიან შორეულ ეპოქებთან, ასევე შედარებით უახლესი დროის მოვლენებთან, რომლებიც, თუმცა, უკვე ისტორიის ფაქტებად იქცა ( საბჭოთა ხელისუფლება, პარტიის აქტივისტი, გენერალური მდივანი, პოლიტბიურო). ისტორიციზმებს არ აქვთ სინონიმები აქტიურ სიტყვებს შორის ლექსიკა, არის შესაბამისი ცნებების ერთადერთი სახელები.

არქაიზმები არის არსებული ნივთებისა და ფენომენების სახელები, რატომღაც ჩანაცვლებული სხვა სიტყვებით, რომლებიც მიეკუთვნება აქტიურ ლექსიკას (შდრ.: ყოველდღე - ყოველთვის, კომიკოსი - მსახიობი, ზლატო - ოქრო, იცოდე - იცოდე).

მოძველებული სიტყვები წარმოშობის არაერთგვაროვანია: მათ შორის არის ორიგინალური რუსული (სრული, შელომი), ძველი სლავური (გახარებული, კოცნა, სალოცავი), ნასესხები სხვა ენებიდან (აბშიდი - "პენსიაზე", მოგზაურობა - "მოგზაურობა").

სტილისტურად განსაკუთრებით საინტერესოა ძველი საეკლესიო სლავური წარმოშობის სიტყვები, ანუ სლავიზმი. სლავიზმის მნიშვნელოვანი ნაწილი აითვისა რუსულ მიწაზე და სტილისტურად შეერწყა ნეიტრალურ რუსულ ლექსიკას (ტკბილი, ტყვეობა, გამარჯობა), მაგრამ ასევე არის ძველი საეკლესიო სლავური სიტყვები, რომლებიც თანამედროვე ენაში აღიქმება როგორც ექო. მაღალი სტილიდა შეინარჩუნოს მისთვის დამახასიათებელი საზეიმო, რიტორიკული შეფერილობა.

პოეტური ლექსიკის ისტორია, რომელიც დაკავშირებულია უძველეს სიმბოლიზმთან და გამოსახულებასთან (ე.წ. პოეტიზმებთან) მსგავსია სლავიზმის ბედთან რუსულ ლიტერატურაში. ბერძნული და რომაული მითოლოგიის ღმერთებისა და გმირების სახელები, განსაკუთრებული პოეტური სიმბოლოები(ლირა, ელიზიუმი, პარნასი, დაფნა, მირტი), მხატვრული გამოსახულებებიუძველესი ლიტერატურა XIX საუკუნის პირველ მესამედში. შეადგენდა პოეტური ლექსიკის განუყოფელ ნაწილს. პოეტური ლექსიკა, ისევე როგორც სლავიზმი, აძლიერებდა დაპირისპირებას ამაღლებულ, რომანტიულად შეფერილ მეტყველებასა და ყოველდღიურ, პროზაულ მეტყველებას შორის. თუმცა, პოეტური ლექსიკის ეს ტრადიციული საშუალებები დიდხანს არ გამოიყენებოდა მხატვრულ ლიტერატურაში. უკვე ა.ს.-ის მემკვიდრეთა შორის. პუშკინის პოეტიზმები არქაიზებულია. მწერლები ხშირად მიმართავენ მოძველებულ სიტყვებს, როგორც მხატვრული მეტყველების გამომხატველ საშუალებას. საინტერესოა ძველი საეკლესიო სლავური ლექსიკის გამოყენების ისტორია რუსულ მხატვრულ ლიტერატურაში, განსაკუთრებით პოეზიაში. სტილისტურმა სლავიზმებმა შეადგინა პოეტური ლექსიკის მნიშვნელოვანი ნაწილი XIX საუკუნის პირველი მესამედის მწერალთა შემოქმედებაში. პოეტებმა ამ ლექსიკაში იპოვეს მეტყველების უაღრესად რომანტიული და „ტკბილი“ ბგერის წყარო. სლავიზმები, რომლებსაც თანხმოვანი ვარიანტები აქვთ რუსულ ენაში, უპირველეს ყოვლისა, არავოკალური, რუსულ სიტყვებზე მოკლე იყო ერთი მარცვლით და გამოიყენებოდა მე-18-მე-19 საუკუნეებში. „პოეტური ლიცენზიის“ საფუძველზე: პოეტებს შეეძლოთ ორი სიტყვიდან აერჩიათ ის, რომელიც შეესაბამებოდა მეტყველების რიტმულ სტრუქტურას (ვწუწუნებ და ჩემი დაღლილი ხმა, როგორც არფის ხმა, მშვიდად მოკვდება ჰაერში. - ღამურა. ). დროთა განმავლობაში „პოეტური ლიცენზიის“ ტრადიცია დაძლეულია, მაგრამ მოძველებული ლექსიკა იზიდავს პოეტებსა და მწერლებს, როგორც გამოხატვის მძლავრ საშუალებას.

მოძველებული სიტყვები მხატვრულ მეტყველებაში სხვადასხვა სტილისტურ ფუნქციას ასრულებენ. არქაიზმები და ისტორიციზმი გამოიყენება შორეული დროის არომატის ხელახლა შესაქმნელად. მათ ამ ფუნქციაში იყენებდნენ, მაგალითად, ა.ნ. ტოლსტოი:

„ოტიჩისა და დედიჩის მიწა ღრმა მდინარეებისა და ტყეების ნაპირებია, სადაც ჩვენი წინაპარი სამუდამოდ მოვიდა საცხოვრებლად. (...) მან თავისი საცხოვრებელი გალავანი შემოიღო და მზის გზას საუკუნეების მანძილზე გაიხედა.

და ბევრი რამ წარმოიდგინა – მძიმე და მძიმე დროიგორის წითელი ფარები პოლოვცის სტეპებში და რუსების კვნესა კალკაზე და გლეხის შუბები კულიკოვოს მინდორზე დიმიტრის დროშების ქვეშ და სისხლით გაჟღენთილი ყინული. პეიფსის ტბადა საშინელი მეფე, რომელმაც გააფართოვა დედამიწის ერთიანი, ამიერიდან ურღვევი, საზღვრები ციმბირიდან ვარანგიის ზღვამდე...“

არქაიზმები, განსაკუთრებით სლავიზმი, მეტყველებას ამაღლებულ, საზეიმო ჟღერადობას აძლევს. ძველი საეკლესიო სლავური ლექსიკა ამ როლს ასრულებდა ძველი რუსული ლიტერატურა. მე-19 საუკუნის პოეტურ მეტყველებაში. ძველი რუსიზმები, რომლებიც ასევე დაიწყეს მხატვრული მეტყველების პათოსის შესაქმნელად, სტილისტურად გაუტოლდა ძველ სლავურ ლექსიკას. მოძველებული სიტყვების მაღალ, საზეიმო ხმას აფასებენ მე-20 საუკუნის მწერლებიც. დიდის დროს სამამულო ომიი.გ. ერენბურგი წერდა: ”მტაცებელი გერმანიის დარტყმების მოგერიებით მან (წითელმა არმიამ) გადაარჩინა არა მხოლოდ ჩვენი სამშობლოს თავისუფლება, მან გადაარჩინა მსოფლიოს თავისუფლება. ეს არის ძმობისა და კაცობრიობის იდეების ტრიუმფის გარანტია და შორიდან ვხედავ მწუხარებით გაბრწყინებულ სამყაროს, რომელშიც სიკეთე გაბრწყინდება. ჩვენმა ხალხმა გამოავლინა თავისი სამხედრო ღირსებები...“

მოძველებულმა ლექსიკამ შეიძლება ირონიული კონოტაცია მიიღოს. მაგალითად: რომელი მშობელი არ ოცნებობს გააზრებულ, გაწონასწორებულ ბავშვზე, რომელიც სიტყვასიტყვით იაზრებს ყველაფერს. მაგრამ თქვენი შვილის „სასწაულად“ გადაქცევის მცდელობები ხშირად მარცხით მთავრდება (გაზისგან). მოძველებული სიტყვების ირონიულ გადააზრებას ხშირად ხელს უწყობს მაღალი სტილის ელემენტების პაროდიული გამოყენება. პაროდიულ-ირონიულ ფუნქციაში მოძველებული სიტყვებიხშირად ჩნდება ფელეტონებში, ბროშურებში და იუმორისტულ ნოტებში. მოვიყვანოთ მაგალითი გაზეთის პუბლიკაციიდან პრეზიდენტის თანამდებობის დაკავების დღის მომზადების დროს (1996 წლის აგვისტო).