კომპოზიცია არის ლიტერატურული ნაწარმოების ნაწილების განლაგება გარკვეული თანმიმდევრობით, ფორმებისა და მეთოდების ერთობლიობა მხატვრული გამოხატულებაავტორის მიერ მისი განზრახვის მიხედვით. თარგმნილია ლათინური ენანიშნავს "კომპოზიციას", "კონსტრუქციას". კომპოზიცია აყალიბებს ნაწარმოების ყველა ნაწილს ერთ, სრულ მთლიანობაში.
ის ეხმარება მკითხველს უკეთ გაიაზროს ნაწარმოებების შინაარსი, ინარჩუნებს ინტერესს წიგნის მიმართ და ეხმარება საბოლოო ჯამში საჭირო დასკვნების გამოტანაში. ზოგჯერ წიგნის კომპოზიცია აინტრიგებს მკითხველს და ის ეძებს ამ მწერლის წიგნის ან სხვა ნაწარმოებების გაგრძელებას.
კომპოზიციის ელემენტები
ასეთ ელემენტებს შორისაა თხრობა, აღწერა, დიალოგი, მონოლოგი, ჩასმული მოთხრობები და ლირიკული დიგრესიები:
- თხრობა- კომპოზიციის მთავარი ელემენტი, ავტორის სიუჟეტი, მხატვრული ნაწარმოების შინაარსის გამოვლენა. იკავებს ყველაზემთელი სამუშაოს მოცულობა. გადმოსცემს მოვლენათა დინამიკას, მისი გადაწერა ან ნახატების ილუსტრაცია.
აღწერა. ეს არის სტატიკური ელემენტი. აღწერის დროს მოვლენები არ ხდება, ის ემსახურება როგორც ნახატს, ფონს ნაწარმოების მოვლენებისთვის. აღწერა არის პორტრეტი, ინტერიერი, პეიზაჟი. პეიზაჟი სულაც არ არის ბუნების გამოსახულება, ის შეიძლება იყოს ქალაქის პეიზაჟი, მთვარის პეიზაჟიფანტასტიკური ქალაქების, პლანეტების, გალაქტიკების აღწერა ან გამოგონილი სამყაროების აღწერა.- დიალოგი- საუბარი ორ ადამიანს შორის. ეს ხელს უწყობს სიუჟეტის გამოვლენას და პერსონაჟების პერსონაჟების გაღრმავებას. ორ გმირს შორის დიალოგის საშუალებით მკითხველი ეცნობა ნაწარმოებების გმირების წარსულის მოვლენებს, მათ გეგმებს და იწყებს გმირების პერსონაჟების უკეთ გააზრებას.
- მონოლოგი- ერთი პერსონაჟის მეტყველება. A.S. გრიბოედოვის კომედიაში, ჩატსკის მონოლოგების საშუალებით, ავტორი გადმოსცემს თავისი თაობის წამყვანი ადამიანების აზრებს და თავად გმირის გამოცდილებას, რომელმაც შეიტყო საყვარელი ადამიანის ღალატის შესახებ.
- გამოსახულების სისტემა. ნაწარმოების ყველა სურათი, რომელიც ურთიერთქმედებს ავტორის განზრახვასთან დაკავშირებით. ეს ადამიანების სურათებია ზღაპრის გმირები, მითიური, ტოპონიმური და სუბიექტური. არის ავტორის მიერ გამოგონილი უხერხული სურათები, მაგალითად, "ცხვირი" გოგოლის ამავე სახელწოდების მოთხრობიდან. ავტორებმა უბრალოდ გამოიგონეს მრავალი სურათი და მათი სახელები საყოველთაოდ გამოიყენეს.
- მოთხრობების ჩასმა, ამბავი მოთხრობაში. ბევრი ავტორი იყენებს ამ ტექნიკას ინტრიგების შესაქმნელად ნამუშევარში ან დაპირისპირებაში. ნაწარმოები შეიძლება შეიცავდეს რამდენიმე ჩადებულ ისტორიას, მოვლენებს, რომლებშიც ხდება სხვადასხვა დროს. ბულგაკოვმა "ოსტატი და მარგარიტა" გამოიყენა რომანის მოწყობილობა რომანში.
საავტორო თუ ლირიკული დიგრესიები. გოგოლს აქვს მრავალი ლირიკული გადახრა თავის ნაწარმოებში "მკვდარი სულები". მათ გამო შეიცვალა ნაწარმოების ჟანრი. ამ დიდ პროზაულ ნაწარმოებს ლექსი "მკვდარი სულები" ჰქვია. ხოლო „ევგენი ონეგინი“ ლექსად რომანს იმიტომ უწოდებენ დიდი რაოდენობითავტორის დიგრესიები, რომლის წყალობითაც მკითხველს ეძლევა XIX საუკუნის დასაწყისის რუსული ცხოვრების შთამბეჭდავი სურათი.- ავტორის აღწერა . მასში ავტორი გმირის ხასიათზე საუბრობს და არ მალავს მისდამი დადებით თუ უარყოფით დამოკიდებულებას. გოგოლი თავის ნამუშევრებში ხშირად ანიჭებს თავის გმირებს ირონიულ მახასიათებლებს - იმდენად ზუსტი და ლაკონური, რომ მისი გმირები ხშირად ხდებიან საოჯახო სახელები.
- სიუჟეტის სიუჟეტი- ეს არის ნაწარმოებში მომხდარი მოვლენების ჯაჭვი. სიუჟეტი არის ლიტერატურული ტექსტის შინაარსი.
- იგავი- ყველა მოვლენა, გარემოება და მოქმედება, რაც აღწერილია ტექსტში. მთავარი განსხვავება სიუჟეტისგან არის ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა.
- Პეიზაჟები- ბუნების, რეალური და წარმოსახვითი სამყაროს, ქალაქის, პლანეტის, გალაქტიკების აღწერა, არსებული და გამოგონილი. პეიზაჟი არის მხატვრული მოწყობილობა, რომლის წყალობითაც გმირების ხასიათი უფრო ღრმად ვლინდება და ხდება მოვლენების შეფასება. შეგიძლიათ გახსოვთ, როგორ იცვლება ზღვის პეიზაჟი პუშკინის "ზღაპარი მეთევზესა და თევზზე", როდესაც მოხუცი ისევ და ისევ მოდის თხოვნით ოქროს თევზთან.
- პორტრეტი- ეს არის გმირის არა მხოლოდ გარეგნობის, არამედ მისი შინაგანი სამყაროს აღწერა. ავტორის ნიჭის წყალობით, პორტრეტი იმდენად ზუსტია, რომ ყველა მკითხველს ერთნაირი წარმოდგენა აქვს წაკითხული წიგნის გმირის გარეგნობაზე: როგორ გამოიყურება ნატაშა როსტოვა, პრინცი ანდრეი, შერლოკ ჰოლმსი. ზოგჯერ ავტორი მკითხველის ყურადღებას ამახვილებს გმირის რომელიმე დამახასიათებელ ნიშანზე, მაგალითად, პუაროს ულვაშებზე აგატა კრისტის წიგნებში.
არ გამოტოვოთ: ლიტერატურაში გამოყენების მაგალითები.
კომპოზიციური ტექნიკა
საგნის შემადგენლობა
ნაკვეთის განვითარებას აქვს განვითარების საკუთარი ეტაპები. სიუჟეტის ცენტრში ყოველთვის არის კონფლიქტი, მაგრამ მკითხველი ამის შესახებ მაშინვე არ იგებს.
სიუჟეტური კომპოზიცია დამოკიდებულია ნაწარმოების ჟანრზე. მაგალითად, იგავი აუცილებლად მორალით მთავრდება. კლასიციზმის დრამატულ ნაწარმოებებს ჰქონდა კომპოზიციის საკუთარი კანონები, მაგალითად, მათ უნდა ჰქონოდათ ხუთი მოქმედება.
ნამუშევრების კომპოზიცია გამოირჩევა ურყევი თვისებებით ფოლკლორი. სიმღერები, ზღაპრები და ეპოსები იქმნებოდა საკუთარი კონსტრუქციის კანონების მიხედვით.
ზღაპრის კომპოზიცია იწყება გამონათქვამით: "როგორც ზღვა-ოკეანეში და კუნძულ ბუიანზე...". გამონათქვამი ხშირად პოეტური ფორმით იყო შედგენილი და ზოგჯერ შორს იყო ზღაპრის შინაარსისგან. მთხრობელმა მსმენელთა ყურადღება გამონათქვამით მიიპყრო და ელოდა, როდის მოუსმენდნენ მას. შემდეგ მან თქვა: ”ეს არის გამონათქვამი და არა ზღაპარი. წინ ზღაპარი იქნება“.
შემდეგ დაიწყო დასაწყისი. მათგან ყველაზე ცნობილი იწყება სიტყვებით: „ერთხელ“ ან „გარკვეულ სამეფოში, ოცდამეათე სახელმწიფოში...“. შემდეგ მთხრობელი გადავიდა თავად ზღაპარზე, მის პერსონაჟებზე, საოცარ მოვლენებზე.
ზღაპრული კომპოზიციის ტექნიკა, მოვლენების სამჯერ გამეორება: გმირი სამჯერ იბრძვის გველი გორინიჩთან, სამჯერ პრინცესა ზის კოშკის ფანჯარასთან და ივანუშკა ცხენზე ამხედრებული მიფრინავს მისკენ და წყვეტს ბეჭედს, ცარი სამჯერ ამოწმებს თავის რძალს ზღაპარში "ბაყაყი პრინცესა".
ზღაპრის დასასრულიც ტრადიციულია, ზღაპრის გმირებზე ამბობენ: „ისინი ცხოვრობენ, კარგად ცხოვრობენ და კარგ ნივთებს აკეთებენ“. ზოგჯერ დასასრული მიანიშნებს სიამოვნებაზე: "ზღაპარი შენთვის, მაგრამ ბაგელი ჩემთვის".
ლიტერატურული კომპოზიცია- ეს არის ნაწარმოების ნაწილების განლაგება გარკვეული თანმიმდევრობით, ეს სრული სისტემაფორმები მხატვრული გამოსახულება. კომპოზიციის საშუალებები და ტექნიკა აღრმავებს გამოსახულის მნიშვნელობას და ავლენს პერსონაჟთა მახასიათებლებს. ხელოვნების თითოეულ ნაწარმოებს აქვს თავისი უნიკალური კომპოზიცია, მაგრამ არსებობს მისი ტრადიციული კანონები, რომლებიც დაცულია ზოგიერთ ჟანრში.
კლასიციზმის დროს არსებობდა წესების სისტემა, რომელიც განსაზღვრავდა ავტორებისთვის ტექსტების დაწერის გარკვეულ წესებს და მათი დარღვევა არ შეიძლებოდა. ეს არის სამი ერთობის წესი: დრო, ადგილი, ნაკვეთი. ეს არის დრამატული ნაწარმოებების ხუთმოქმედებიანი სტრუქტურა. ეს არის მეტყველი სახელები და მკაფიო დაყოფა უარყოფითად და სიკეთეები. კლასიციზმის კომპოზიციური მახასიათებლები წარსულს ჩაბარდა.
კომპოზიციური ტექნიკა ლიტერატურაში დამოკიდებულია მხატვრული ნაწარმოების ჟანრზე და ავტორის ნიჭზე, რომელსაც აქვს ხელმისაწვდომი ტიპები, ელემენტები, კომპოზიციის ტექნიკა, იცის მისი მახასიათებლები და იცის როგორ გამოიყენოს ეს მხატვრული მეთოდები.
დღეს ჩვენ ვსაუბრობთ თემაზე: ”კომპოზიციის ტრადიციული ელემენტები”. მაგრამ პირველ რიგში, უნდა გვახსოვდეს, რა არის "კომპოზიცია". ამ ტერმინს პირველად სკოლაში ვხვდებით. მაგრამ ყველაფერი მიედინება, ყველაფერი იცვლება, თანდათან ყველაზე ძლიერი ცოდნაც კი იშლება. ამიტომ ვკითხულობთ, ვიღებთ ძველს და ვავსებთ გამოტოვებულს.
კომპოზიცია ლიტერატურაში
რა არის შემადგენლობა? პირველ რიგში, ჩვენ მივმართავთ თქვენ დახმარებისთვის განმარტებითი ლექსიკონიდა გაარკვიეთ, რომ სიტყვასიტყვით თარგმნილია ლათინურიდან ეს ტერმინინიშნავს "კომპოზიციას, კომპოზიციას". ზედმეტია იმის თქმა, რომ „კომპოზიციის“, ანუ „კომპოზიციის“ გარეშე, არც ერთი ხელოვნების ნიმუში შეუძლებელია (მაგალითები) და არც ერთი ტექსტი. აქედან გამომდინარეობს, რომ კომპოზიცია ლიტერატურაში არის ხელოვნების ნიმუშის ნაწილების მოწყობის გარკვეული წესრიგი. გარდა ამისა, ეს არის მხატვრული წარმოდგენის გარკვეული ფორმები და მეთოდები, რომლებსაც უშუალო კავშირი აქვთ ტექსტის შინაარსთან.
კომპოზიციის ძირითადი ელემენტები
როდესაც წიგნს ვხსნით, პირველი, რისი იმედიც გვაქვს და ველით, არის ლამაზი, გასართობი თხრობა, რომელიც გაგვაკვირვებს ან შეგვაკავებს, შემდეგ კი დიდხანს არ გაგვიშვებს და გვაიძულებს გონებრივად დავუბრუნდეთ წაკითხულს. ისევ და ისევ. ამ თვალსაზრისით, მწერალი არის ნამდვილი მხატვარი, რომელიც უპირველეს ყოვლისა აჩვენებს და არ ყვება. ის გაურბის პირდაპირ ტექსტს, როგორიცაა: „ახლა გეტყვი“. პირიქით, მისი ყოფნა უხილავია, შეუმჩნეველია. მაგრამ რა უნდა იცოდე და შეგეძლოს ასეთი ოსტატობისთვის?
კომპოზიციური ელემენტები არის პალიტრა, რომელშიც მხატვარი, სიტყვების ოსტატი, ურევს თავის ფერებს, რათა მოგვიანებით შექმნას ნათელი, ფერადი ნაკვეთი. ესენია: მონოლოგი, დიალოგი, აღწერა, თხრობა, გამოსახულებების სისტემა, ავტორის გადახრა, დანამატის ჟანრები, სიუჟეტი, სიუჟეტი. ქვემოთ - თითოეული მათგანის შესახებ უფრო დეტალურად.
მონოლოგური გამოსვლა
დამოკიდებულია იმაზე, თუ რამდენი ადამიანი ან პერსონაჟია ხელოვნების ნაწარმოებიმონაწილეობა მეტყველებაში - ერთი, ორი ან მეტი - განასხვავებენ მონოლოგს, დიალოგს და პოლილოგის. ეს უკანასკნელი დიალოგის სახეობაა, ამიტომ მასზე არ შევჩერდებით. განვიხილოთ მხოლოდ პირველი ორი.
მონოლოგი არის კომპოზიციის ელემენტი, რომელიც შედგება ავტორის მიერ ერთი პერსონაჟის მეტყველების გამოყენებაში, რომელიც არ ელის და არ იღებს პასუხს. როგორც წესი, ის მიმართულია მსმენელებისთვის დრამატული ნაწარმოებიან საკუთარ თავს.
ტექსტში ფუნქციიდან გამომდინარე, განასხვავებენ მონოლოგის შემდეგ ტიპებს: ტექნიკური - გმირის მიერ მომხდარი ან ამჟამად მიმდინარე მოვლენების აღწერა; ლირიკული - გმირი გადმოსცემს თავის ძლიერ ემოციურ გამოცდილებას; მონოლოგი-მიღება - შინაგანი აზრებიპერსონაჟი, რომელიც რთული არჩევანის წინაშე დგას.
ფორმის მიხედვით გამოიყოფა შემდეგი ტიპები: ავტორის სიტყვა - ავტორის მიმართვა მკითხველისადმი, ყველაზე ხშირად ამა თუ იმ პერსონაჟის მეშვეობით; ცნობიერების ნაკადი - გმირის აზრების თავისუფალი ნაკადი ისეთი, როგორიც არის, აშკარა ლოგიკის გარეშე და სიტყვის ლიტერატურული კონსტრუქციის წესების შეუსრულებლობა; მსჯელობის დიალექტიკა - გმირის პრეზენტაცია ყველა დადებითი და უარყოფითი მხარეების შესახებ; მარტო დიალოგი - პერსონაჟის გონებრივი მიმართვა სხვა პერსონაჟისადმი; გარდა - დრამატურგიაში, რამდენიმე სიტყვა განზე, რომელიც ახასიათებს გმირის დღევანდელ მდგომარეობას; სტროფები ასევე დრამატურგიაში არის პერსონაჟის ლირიკული ანარეკლი.
დიალოგის გამოსვლა
დიალოგი კომპოზიციის კიდევ ერთი ელემენტია, საუბარი ორ ან მეტ პერსონაჟს შორის. როგორც წესი, დიალოგური მეტყველება იდეალური საშუალებაა ორი საპირისპირო თვალსაზრისის შეჯახების გადმოსაცემად. ის ასევე ეხმარება შექმნას იმიჯი, გამოავლინოს პიროვნება და ხასიათი.
აქვე მინდა ვისაუბრო ეგრეთ წოდებულ კითხვების დიალოგზე, რომელიც მოიცავს ექსკლუზიურად კითხვებისგან შემდგარ საუბარს და ერთ-ერთი პერსონაჟის პასუხი ერთდროულად არის კითხვაც და პასუხიც წინა შენიშვნაზე. (მაგალითები ქვემოთ მოცემულია) ხანმაგომედოვი აიდინ ასადულაევიჩ „მთის ქალი“ ამის ნათელი დადასტურებაა.
აღწერა
რა არის ადამიანი? ეს არის განსაკუთრებული ხასიათი, ინდივიდუალობა, უნიკალური გარეგნობა და გარემო, რომელშიც ის დაიბადა, გაიზარდა და არსებობს. ამ მომენტშიცხოვრებაც და მისი სახლიც, საგნები, რომლებითაც ის გარშემორტყმულია, ადამიანები, შორეული და ახლობლები და ბუნება, რომელიც მის გარშემოა... სია გრძელდება და გრძელდება. ამიტომ, სურათის შექმნა ლიტერატურული ნაწარმოები, მწერალმა უნდა შეხედოს თავის გმირს ყველა შესაძლო კუთხიდან და აღწეროს ერთი დეტალის გამოტოვების გარეშე, უფრო მეტიც - შექმნას ახალი „ჩრდილები“, რომლის წარმოდგენაც კი შეუძლებელია. ლიტერატურაში არსებობს შემდეგი ტიპები მხატვრული აღწერილობები: პორტრეტი, ინტერიერი, პეიზაჟი.
პორტრეტი
იგი ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი კომპოზიციური ელემენტია ლიტერატურაში. იგი აღწერს არა მხოლოდ გმირის გარეგნობას, არამედ მის გარეგნობასაც შინაგანი სამყარო- ე. წ ფსიქოლოგიური სურათი. ასევე განსხვავებულია პორტრეტის ადგილი ხელოვნების ნაწარმოებში. წიგნი შეიძლება დაიწყოს მისით ან, პირიქით, დასრულდეს მისით (ა.პ. ჩეხოვი, „იონიჩი“). შესაძლოა მაშინვე მას შემდეგ, რაც პერსონაჟი რაიმე საქციელს ჩაიდენს (ლერმონტოვი, „ჩვენი დროის გმირი“). გარდა ამისა, ავტორს შეუძლია პერსონაჟის დახატვა ერთი დარტყმით, მონოლითურად (რასკოლნიკოვი დანაშაულში და სასჯელში, პრინცი ანდრეი ომი და მშვიდობა), და სხვა დროს აფანტოს თვისებები მთელ ტექსტში (ომი და მშვიდობა, ნატაშა როსტოვა). ძირითადად, თავად მწერალი იკავებს ფუნჯს, მაგრამ ზოგჯერ ის ანიჭებს ამ უფლებას ერთ-ერთ პერსონაჟს, მაგალითად, მაქსიმ მაქსიმიჩს რომანში "ჩვენი დროის გმირი", რათა მან მაქსიმალურად ზუსტად აღწეროს პეჩორინი. პორტრეტი შეიძლება დახატოს ირონიულად, სატირულად (ნაპოლეონი ომსა და მშვიდობაში) და „ცერემონიულად“. ზოგჯერ მხოლოდ სახე, გარკვეული დეტალი ან მთელი სხეული - ფიგურა, მანერები, ჟესტები, ტანსაცმელი (ობლომოვი) - მოდის ავტორის "გამადიდებელი შუშის" ქვეშ.
ინტერიერის აღწერა
ინტერიერი რომანის კომპოზიციის ელემენტია, რომელიც ავტორს საშუალებას აძლევს შექმნას გმირის სახლის აღწერა. ის არანაკლებ ღირებულია, ვიდრე პორტრეტი, რადგან ოთახის ტიპის, ავეჯის, სახლის ატმოსფეროს აღწერა - ეს ყველაფერი ფასდაუდებელ როლს ასრულებს პერსონაჟის მახასიათებლების გადმოცემაში, შექმნილი სურათის სრული სიღრმის გაგებაში. შინაგანი ავლენს როგორც მჭიდრო კავშირს, რომელთანაც არის ნაწილი, რომლის მეშვეობითაც ხდება მთელი, ასევე ინდივიდი, რომლის მეშვეობითაც მრავლობითი ჩანს. ასე, მაგალითად, დოსტოევსკიმ რომანში „იდიოტი“ როგოჟინის პირქუშ სახლში „დაკიდა“ ჰოლბეინის ნახატი „მკვდარი ქრისტე“, რათა კიდევ ერთხელ მიექცია ყურადღება შეურიგებელ ბრძოლაზე. ჭეშმარიტი რწმენავნებებით, როგოჟინის სულის ურწმუნოებით.
პეიზაჟი - ბუნების აღწერა
როგორც ფიოდორ ტიუტჩევი წერდა, ბუნება არ არის ის, რასაც ჩვენ წარმოვიდგენთ, ის სულაც არ არის. პირიქით, მასში ბევრი რამ იმალება: სული, თავისუფლება, სიყვარული და ენა. იგივე შეიძლება ითქვას პეიზაჟზე ლიტერატურულ ნაწარმოებში. ავტორი, კომპოზიციის ისეთი ელემენტის დახმარებით, როგორიცაა ლანდშაფტი, ასახავს არა მხოლოდ ბუნებას, რელიეფს, ქალაქს, არქიტექტურას, არამედ ამით ავლენს პერსონაჟის მდგომარეობას და ბუნების ბუნებრიობას უპირისპირებს ჩვეულებრივ ადამიანურ რწმენას, მოქმედებს როგორც ერთგვარი. სიმბოლოს.
გაიხსენეთ მუხის ხის აღწერა რომანში ომი და მშვიდობა პრინც ანდრეის როსტოვების სახლში მოგზაურობის დროს. როგორი იყო ის (მუხა) მოგზაურობის დასაწყისშივე - მოხუცი, პირქუში, "საზიზღარი მახინჯი" არყებს შორის, რომელიც იღიმება სამყაროსა და გაზაფხულზე. მაგრამ მეორე შეხვედრაზე ის მოულოდნელად აყვავდა და განახლდა, მიუხედავად ასწლიანი ხისტი ქერქისა. ის მაინც ემორჩილებოდა გაზაფხულს და სიცოცხლეს. მუხა ამ ეპიზოდში არ არის მხოლოდ პეიზაჟი, ხანგრძლივი ზამთრის შემდეგ გაცოცხლებული ბუნების აღწერა, არამედ სიმბოლოა პრინცის სულში მომხდარი ცვლილებებისა, მის ცხოვრებაში ახალი ეტაპი, რომელმაც მოახერხა ” დაარღვიე“ სურვილი, რომელიც მასში თითქმის იყო გამჯდარი, ცხოვრების ბოლომდე განდევნილი ყოფილიყო.
თხრობა
აღწერისგან განსხვავებით, რომელიც სტატიკურია, მასში არაფერი ხდება, არაფერი იცვლება და ზოგადად პასუხობს კითხვას „რა?“, თხრობა მოიცავს მოქმედებას, გადმოსცემს „მოვლენების თანმიმდევრობას“ და მისთვის მთავარი კითხვაა „ რა მოხდა?. ფიგურალურად რომ ვთქვათ, თხრობა, როგორც მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციის ელემენტი, შეიძლება წარმოდგენილი იყოს სლაიდ შოუს სახით - სიუჟეტის ამსახველი სურათების სწრაფი ცვლილება.
გამოსახულების სისტემა
როგორც თითოეულ ადამიანს აქვს ხაზების საკუთარი ქსელი მის ხელებზე, რომლებიც ქმნიან უნიკალურ ნიმუშს, ასევე თითოეულ ნამუშევარს აქვს საკუთარი უნიკალური სისტემასურათები ეს შეიძლება შეიცავდეს ავტორის სურათს, თუ არსებობს, მთხრობელის, მთავარი გმირების, ანტიპოდეური გმირების გამოსახულება, უმნიშვნელო პერსონაჟებიდა ასე შემდეგ. მათი ურთიერთობები აგებულია ავტორის იდეებისა და მიზნების მიხედვით.
ავტორის გადახვევა
ან ლირიკული დიგრესია არის კომპოზიციის ეგრეთ წოდებული ექსტრა-სიუჟეტური ელემენტი, რომლის დახმარებით, როგორც ჩანს, ავტორის პიროვნება იფეთქებს სიუჟეტში, რითაც წყვეტს სიუჟეტური თხრობის პირდაპირ მსვლელობას. Რისთვის არის? უპირველეს ყოვლისა, ავტორსა და მკითხველს შორის განსაკუთრებული ემოციური კონტაქტის დამყარება. აქ მწერალი აღარ მოქმედებს როგორც მთხრობელი, არამედ ხსნის თავის სულს, სვამს ღრმად პირად კითხვებს, მსჯელობს მორალურ, ესთეტიკურ, ფილოსოფიური თემები, იზიარებს მოგონებებს საკუთარი ცხოვრება. ამრიგად, მკითხველი ახერხებს შემდგომი მოვლენების ნაკადის წინ ამოისუნთქოს, შეჩერდეს და უფრო ღრმად ჩაუღრმავდეს ნაწარმოების იდეას და იფიქროს მისთვის დასმულ კითხვებზე.
დანამატის ჟანრები
ეს არის კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი კომპოზიციური ელემენტი, რომელიც არა მხოლოდ სიუჟეტის აუცილებელი ნაწილია, არამედ ემსახურება გმირის პიროვნების უფრო მოცულობით, ღრმა გამოვლენას, ეხმარება გაიგოს მისი კონკრეტული ცხოვრებისეული არჩევანის მიზეზი, მისი შინაგანი სამყარო და ა.შ. . ლიტერატურის ნებისმიერი ჟანრის ჩასმა შეიძლება. მაგალითად, მოთხრობები არის ეგრეთ წოდებული სიუჟეტი მოთხრობაში (რომანი "ჩვენი დროის გმირი"), ლექსები, მოთხრობები, ლექსები, სიმღერები, იგავ-არაკები, წერილები, იგავი, დღიურები, გამონათქვამები, ანდაზები და მრავალი სხვა. ისინი შეიძლება იყვნენ მსგავსი საკუთარი შემადგენლობადა სხვისი.
ნაკვეთი და ნაკვეთი
ეს ორი ცნება ხშირად ან ერთმანეთში აირია ან შეცდომით მიაჩნიათ, რომ ერთი და იგივეა. მაგრამ ისინი უნდა გამოირჩეოდნენ. სიუჟეტი არის, შეიძლება ითქვას, ჩონჩხი, წიგნის საფუძველი, რომელშიც ყველა ნაწილი ერთმანეთთან არის დაკავშირებული და მიჰყვება ერთმანეთის მიყოლებით იმ თანმიმდევრობით, რაც აუცილებელია ავტორის გეგმის სრული განხორციელებისთვის, იდეის გამჟღავნებისთვის. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სიუჟეტში მოვლენები შეიძლება განვითარდეს სხვადასხვა დროს. სიუჟეტი იგივე საფუძველია, ოღონდ უფრო შეკუმშული ფორმით და პლუს არის მოვლენების თანმიმდევრობა მათი მკაცრად ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით. მაგალითად, დაბადება, სიმწიფე, სიბერე, სიკვდილი - ეს არის სიუჟეტი, შემდეგ სიუჟეტი არის სიმწიფე, მოგონებები ბავშვობიდან, მოზარდობიდან, ახალგაზრდობიდან, ლირიკული გადახრები, სიბერე და სიკვდილი.
საგნის შემადგენლობა
სიუჟეტს, ისევე როგორც თავად ლიტერატურულ ნაწარმოებს, აქვს განვითარების თავისი საფეხურები. ნებისმიერი სიუჟეტის ცენტრში ყოველთვის არის კონფლიქტი, რომლის გარშემოც ვითარდება მთავარი მოვლენები.
წიგნი იწყება ექსპოზიციით ან პროლოგით, ანუ „ახსნით“, სიტუაციის აღწერით, ამოსავალი წერტილით, საიდანაც ეს ყველაფერი დაიწყო. რასაც მოჰყვება სიუჟეტი, შეიძლება ითქვას, მომავალი მოვლენების წინასწარმეტყველებაა. ამ ეტაპზე მკითხველი იწყებს იმის გაცნობიერებას, რომ მომავალი კონფლიქტი უკვე ახლოსაა. როგორც წესი, სწორედ ამ ნაწილში ხვდებიან მთავარი გმირები, რომლებსაც განზრახული აქვთ ერთად, გვერდიგვერდ გაიარონ მომავალი გამოცდები.
ჩვენ ვაგრძელებთ ელემენტების ჩამოთვლას ნაკვეთის შემადგენლობა. შემდეგი ეტაპი არის მოქმედების განვითარება. ეს ჩვეულებრივ ტექსტის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწილია. აქ მკითხველი უკვე ხდება მოვლენების უხილავი მონაწილე, ყველას იცნობს, გრძნობს, რაც ხდება, მაგრამ მაინც დაინტერესებულია. თანდათანობით, ცენტრიდანული ძალა მას შთანთქავს და ნელ-ნელა, თავისთვის მოულოდნელად, ის აღმოჩნდება მორევის ცენტრში. კულმინაცია მოდის - პიკი, როდესაც გრძნობების ნამდვილი ქარიშხალი და ემოციების ზღვა ეცემა როგორც მთავარ გმირებს, ასევე თავად მკითხველს. შემდეგ კი, როცა უკვე ნათელია, რომ ყველაზე უარესი დასრულდა და შეგიძლია ამოისუნთქო, ჩუმად აკაკუნებს კარზე. ის ყველაფერს ღეჭავს, ხსნის ყველა დეტალს, ყველაფერს თაროებზე დებს - თითოეულს თავის ადგილზე და დაძაბულობა ნელ-ნელა იკლებს. ეპილოგი მოაქვს საბოლოო ხაზს და მოკლედ ასახავს მოგვიანებით ცხოვრებამთავარი და მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები. თუმცა, ყველა ნაკვეთს არ აქვს ერთი და იგივე სტრუქტურა. ზღაპრის კომპოზიციის ტრადიციული ელემენტები სრულიად განსხვავებულია.
Ზღაპარი
ზღაპარი ტყუილია, მაგრამ მასში არის მინიშნება. რომელი? ზღაპრის კომპოზიციის ელემენტები რადიკალურად განსხვავდება მათი „ძმებისგან“, თუმცა კითხვისას, მარტივი და მოდუნებული, ამას ვერ ამჩნევ. ეს არის მწერლის ან თუნდაც მთელი ხალხის ნიჭი. როგორც ალექსანდრე სერგეევიჩმა დაავალა, უბრალოდ აუცილებელია ზღაპრების წაკითხვა, განსაკუთრებით ჩვეულებრივი ხალხური, რადგან ისინი შეიცავს რუსული ენის ყველა თვისებას.
მაშ, რა არიან ისინი - ტრადიციული ელემენტებიზღაპრული კომპოზიცია? პირველი სიტყვები გამონათქვამია, რომელიც ზღაპრულ განწყობაზე გაყენებს და უამრავ სასწაულს გპირდებათ. მაგალითად: „ამ ზღაპარს დილიდან ლანჩამდე, რბილი პურის ჭამის შემდეგ იტყვიან...“ როცა მსმენელები მოდუნდებიან, უფრო კომფორტულად ისხდებიან და მზად არიან შემდგომი მოსმენისთვის, დადგა დრო – დასაწყისი. წარმოდგენილია მთავარი გმირები, მოქმედების ადგილი და დრო, გავლებულია კიდევ ერთი ხაზი, რომელიც სამყაროს ორ ნაწილად ყოფს - რეალურ და მაგიურ ნაწილად.
შემდეგ მოდის თავად ზღაპარი, რომელშიც ხშირად ხდება გამეორება შთაბეჭდილების გასაძლიერებლად და თანდათან მიახლოებამდე. გარდა ამისა, ლექსები, სიმღერები, ცხოველთა ონომატოპეა, დიალოგები - ეს ყველაფერი ასევე ზღაპრის კომპოზიციის განუყოფელი ელემენტებია. ზღაპარს ასევე აქვს თავისი დასასრული, რომელიც თითქოს აჯამებს ყველა სასწაულს, მაგრამ ამავე დროს მიანიშნებს უსასრულობაზე. ჯადოსნური სამყარო: „ისინი ცხოვრობენ, თანხმდებიან და კარგ საქმეებს აკეთებენ“.
ამას პროლოგი ჰქვია შესავალი ნაწილიმუშაობს. ის ან წინ უსწრებს ნაწარმოების სიუჟეტს ან მთავარ მოტივებს, ან წარმოადგენს მოვლენებს, რომლებიც წინ უსწრებს გვერდებზე აღწერილ მოვლენებს.ექსპოზიცია გარკვეულწილად ემსგავსება პროლოგს, თუმცა, თუ პროლოგი არ ახდენს განსაკუთრებულ გავლენას ნაწარმოების სიუჟეტის განვითარებაზე, ის პირდაპირ აცნობს მკითხველს ატმოსფეროში. იგი აღწერს მოქმედების დროსა და ადგილს, ცენტრალურ გმირებს და მათ ურთიერთობებს. ექსპოზიცია შეიძლება იყოს დასაწყისში (პირდაპირი ექსპოზიცია) ან ნაწილის შუაში (დაგვიანებული ექსპოზიცია).
ლოგიკურად მკაფიო კონსტრუქციით ექსპოზიციას მოსდევს სიუჟეტი – მოვლენა, რომელიც იწყებს მოქმედებას და პროვოცირებს კონფლიქტის განვითარებას. ზოგჯერ სიუჟეტი წინ უსწრებს ექსპოზიციას (მაგალითად, ლ.ნ. ტოლსტოის "ანა კარენინა"). დეტექტიურ რომანებში, რომლებიც გამოირჩევიან სიუჟეტის ეგრეთ წოდებული ანალიტიკური კონსტრუქციით, მოვლენების მიზეზს (ე.ი. სიუჟეტს) ჩვეულებრივ მკითხველს ავლენენ მის მიერ წარმოქმნილი შედეგის შემდეგ.
სიუჟეტს ტრადიციულად მოჰყვება მოქმედების განვითარება, რომელიც შედგება ეპიზოდების სერიისგან, რომელშიც გმირები ცდილობენ კონფლიქტის მოგვარებას, მაგრამ ის მხოლოდ მწვავდება.
თანდათანობით მოქმედების განვითარება უახლოვდება მის უმაღლეს წერტილს, რომელსაც კულმინაციას უწოდებენ. კულმინაცია არის შეტაკება პერსონაჟებს შორის ან გარდამტეხი მომენტი მათ ბედში. კულმინაციის შემდეგ, მოქმედება დაუძლეველად მოძრაობს დაპირისპირებისკენ.
გადაწყვეტა არის მოქმედების დასასრული, ან თუნდაც კონფლიქტი. როგორც წესი, დაშლა ხდება ნაწარმოების ბოლოს, მაგრამ ზოგჯერ ჩნდება დასაწყისში (მაგალითად, I.A. Bunin-ის "მარტივი სუნთქვა").
ხშირად სამუშაო მთავრდება ეპილოგით. ეს არის დასკვნითი ნაწილი, რომელიც ჩვეულებრივ საუბრობს იმ მოვლენებზე, რომლებიც მოჰყვა მთავარი სიუჟეტის დასრულებას და მომავალი ბედიპერსონაჟები. ეს არის ეპილოგები I.S.-ის რომანებში. ტურგენევა, ფ.მ. დოსტოევსკი, ლ.ნ. ტოლსტოი.
ლირიკული დიგრესიები
კომპოზიცია ასევე შეიძლება შეიცავდეს დამატებით სიუჟეტურ ელემენტებს, მაგალითად, ლირიკულ დიგრესიებს. მათში ის თავად ჩნდება მკითხველის წინაშე და გამოთქვამს საკუთარ მსჯელობას სხვადასხვა საკითხები, ყოველთვის პირდაპირ არ არის დაკავშირებული მოქმედებასთან. Განსაკუთრებული ინტერესიწარმოადგენს ლირიკულ დიგრესიებს "ევგენი ონეგინში" ა. პუშკინი და " მკვდარი სულები» ნ.ვ. გოგოლი.ყოველივე ზემოაღნიშნული შესაძლებელს ხდის ნამუშევარს მისცეს მხატვრული მთლიანობა, თანმიმდევრულობა და მღელვარება.
კომპოზიციის ცნება უფრო ფართო და უნივერსალურია, ვიდრე სიუჟეტის ცნება. სიუჟეტი ჯდება ნაწარმოებების საერთო კომპოზიციაში, იკავებს მასში ამა თუ იმ, მეტ-ნაკლებად მნიშვნელოვან ადგილს, ავტორის ზრახვებიდან გამომდინარე.
კონკრეტულ ნაწარმოებში სიუჟეტისა და შეთქმულების ურთიერთმიმართებიდან გამომდინარე, ისინი საუბრობენ განსხვავებული ტიპებიდა ტექნიკა ნაკვეთის შემადგენლობა. უმარტივესი შემთხვევაა, როდესაც მოვლენები წრფივად არის დალაგებული პირდაპირი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით ყოველგვარი ცვლილების გარეშე. ამ კომპოზიციას ასევე ე.წ სწორიან სიუჟეტის თანმიმდევრობა.
სიუჟეტის შემადგენლობაში ასევე შედის გარკვეული ბრძანება მკითხველისთვის მომხდარის შესახებ. ტექსტის დიდი მოცულობის ნაწარმოებებში სიუჟეტური ეპიზოდების თანმიმდევრობა, როგორც წესი, ავლენს ავტორის აზრებს თანდათანობით და სტაბილურად. რომანებსა და მოთხრობებში, ლექსებსა და დრამებში, ყოველი მომდევნო ეპიზოდი მკითხველს ავლენს მისთვის რაღაც ახალს - და ასე შემდეგ ბოლომდე, რაც ჩვეულებრივ, როგორც ეს იყო, დამხმარე მომენტია სიუჟეტის კომპოზიციაში.
უნდა აღინიშნოს, რომ ნამუშევრებში დროის ინტერვალი შეიძლება იყოს საკმაოდ ფართო, ხოლო თხრობის ტემპი შეიძლება იყოს არათანაბარი. არსებობს განსხვავებები ლაკონური ავტორის პრეზენტაციას შორის, რომელიც აჩქარებს გაშვებას ნაკვეთიდრო და „დრამატიზებული“ ეპიზოდები, კომპოზიციურირომლის დრო მიდის სიუჟეტის დროს.
ზოგიერთ შემთხვევაში, მწერლები ასახავს მოქმედების პარალელურ თეატრებს (ანუ ისინი ხაზავენ ორ სიუჟეტურ ხაზს ერთმანეთის პარალელურად). ამრიგად, ლ.ნ. ტოლსტოი, რომელიც ეძღვნება ძველი ბოლკონსკის გარდაცვალებას და მხიარულ სახელებს როსტოვის სახლში, გარეგნულად მოტივირებული ამ მოვლენების ერთდროულობით, ატარებს გარკვეულ შინაარსობრივ დატვირთვას. ეს ტექნიკა აწვდის მკითხველს ტოლსტოის აზრების განწყობას და სიცოცხლისა და სიკვდილის განუყოფელობას.
მწერლები ყოველთვის არ ყვებიან მოვლენებს პირდაპირი თანმიმდევრობით. ზოგჯერ ისინი თითქოს აინტრიგებენ მკითხველს, აკავებენ მათ გარკვეული დროის განმავლობაში მოვლენების ჭეშმარიტ არსში. ამ კომპოზიციურ ტექნიკას ე.წ ნაგულისხმევად. ეს ტექნიკა ძალიან ეფექტურია, რადგან საშუალებას გაძლევთ ბოლომდე შეინახოთ მკითხველი სიბნელეში და დაძაბულობაში, ბოლოს კი სიუჟეტის მოულოდნელობით გაგაოცოთ. ამ თვისებების წყალობით, დუმილის ტექნიკა თითქმის ყოველთვის გამოიყენება პიკარესკულ ნაწარმოებებში და დეტექტიური ჟანრის ნაწარმოებებში, თუმცა, რა თქმა უნდა, არა მხოლოდ მათში. რეალისტი მწერლები ასევე ხანდახან აკავებენ მკითხველს მომხდარის შესახებ. ასე, მაგალითად, A.S.-ის ისტორია ნაგულისხმევზეა აგებული. პუშკინი "Blizzard". მხოლოდ მოთხრობის ბოლოს გაიგებს მკითხველი, რომ მარია გავრილოვნა დაქორწინებული იყო უცნობზე, რომელიც, როგორც ირკვევა, ბურმინი იყო. რომანში "ომი და მშვიდობა" ავტორი დიდი ხნის განმავლობაში აიძულებს მკითხველს, ბოლკონსკის ოჯახთან ერთად, იფიქროს, რომ პრინცი ანდრეი გარდაიცვალა აუსტერლიცის ბრძოლაში და მხოლოდ მაშინ, როდესაც გმირი გამოჩნდება მელოტ მთებში, ირკვევა, რომ ეს ასე არ არის.
ნაკვეთის შედგენის მნიშვნელოვანი საშუალებაა ქრონოლოგიური გადანაწილებებიივენთი. ხშირად ეს გადანაწილებები ნაკარნახევია ავტორების სურვილით, გადაიტანონ მკითხველთა ყურადღება. გარეთრა მოხდა (რა დაემართება გმირებს შემდეგ?) მის შინაგან, ღრმა ფონზე. ასე რომ, M.Yu-ს რომანში. ლერმონტოვის „ჩვენი დროის გმირი“ სიუჟეტის კომპოზიცია ემსახურება გმირის შინაგანი სამყაროს საიდუმლოებებში თანდათანობით შეღწევას. ჯერ მკითხველი პეჩორინის შესახებ იგებს მაქსიმ მაქსიმიჩის ("ბელა") მოთხრობიდან, შემდეგ მთხრობლისგან, რომელიც აძლევს გმირის დეტალურ პორტრეტს ("მაქსიმ მაქსიმიჩი") და მხოლოდ ამის შემდეგ ლერმონტოვი წარუდგენს თავად პეჩორინის დღიურს ( მოთხრობები "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი"). ავტორის მიერ არჩეული თავების თანმიმდევრობის წყალობით, მკითხველის ყურადღება პეჩორინის მიერ განხორციელებული თავგადასავლებიდან გადადის მისი პერსონაჟის საიდუმლოებამდე, რომელიც "მოხსნილია" მოთხრობიდან მოთხრობამდე, "ფატალისტამდე".
ქრონოლოგიის დარღვევის კიდევ ერთი ტექნიკა ან სიუჟეტის თანმიმდევრობაარის ე.წ რეტროსპექტივა,როდესაც სიუჟეტი ვითარდება, ავტორი წარსულში გადადის, როგორც წესი, სიუჟეტის წინა და დასაწყისის დროს. ამ ნაწარმოების. ასეთი სახის „რეტროსპექტივა“ (დაბრუნება იმაზე, რაც ადრე ხდებოდა) სიუჟეტური კომპოზიცია გულისხმობს პერსონაჟების დეტალური ისტორიების ნამუშევრებში არსებობას, რომლებიც მოცემულია დამოუკიდებელ სიუჟეტურ ეპიზოდებში. იმისთვის, რომ უფრო სრულად აღმოაჩინონ ეპოქებისა და თაობების თანმიმდევრული კავშირები, რათა გამოავლინონ ადამიანის პერსონაჟების ფორმირების რთული და რთული გზები, მწერლები ხშირად მიმართავენ წარსულის (ზოგჯერ ძალიან შორეული) და აწმყოს ერთგვარ „მონტაჟს“. პერსონაჟები: მოქმედება პერიოდულად გადადის ერთი დროიდან მეორეზე. ასე რომ, "მამები და შვილები" ი. ტურგენევი, როგორც სიუჟეტი ვითარდება, მკითხველს ორი მნიშვნელოვანი რეტროსპექტივა აწყდება - პაველ პეტროვიჩისა და ნიკოლაი პეტროვიჩ კირსანოვის ცხოვრების ფონური ისტორიები. რომანის ახალგაზრდობით დაწყება არ იყო ტურგენევის განზრახვა და ეს არეულობდა რომანის კომპოზიციას და ამ გმირების წარსულზე წარმოდგენა მაინც საჭირო ჩანდა ავტორს - ამიტომაც გამოიყენა რეტროსპექციის ტექნიკა.
სიუჟეტის თანმიმდევრობა შეიძლება დაირღვეს ისე, რომ სხვადასხვა დროს მოვლენები ერთმანეთში იყოს მოცემული; თხრობა მუდმივად უბრუნდება მოქმედების მომენტიდან სხვადასხვა წინა დროის შრეებს, შემდეგ ისევ უბრუნდება აწმყოს, რათა დაუყოვნებლივ დაუბრუნდეს წარსულს. ეს სიუჟეტური კომპოზიცია ხშირად მოტივირებულია გმირების მოგონებებით. მას ეძახიან თავისუფალი კომპოზიციადა ამა თუ იმ ხარისხით გამოიყენება სხვადასხვა მწერლების მიერ საკმაოდ ხშირად. თუმცა ხდება ისე, რომ თავისუფალი კომპოზიცია ხდება ნაკვეთის მშენებლობის მთავარი და განმსაზღვრელი პრინციპი; ამ შემთხვევაში, ჩვეულებრივად არის საუბარი თავისუფალ კომპოზიციაზე (A.S. პუშკინის "გასროლა").
შინაგანი, ემოციური და სემანტიკური, ანუ კომპოზიციური კავშირები სიუჟეტის ეპიზოდებიზოგჯერ ისინი ფუნქციურად უფრო მნიშვნელოვანი აღმოჩნდებიან, ვიდრე რეალური შეთქმულება, მიზეზ-დროის კავშირები. ასეთი ნამუშევრების კომპოზიციას შეიძლება ეწოდოს აქტიური, ან, კინორეჟისორების ტერმინით გამოვიყენოთ, ” შეკრების ოთახი" აქტიური, სამონტაჟო კომპოზიცია მწერლებს საშუალებას აძლევს განასახიერონ ღრმა, არა უშუალოდ დაკვირვებადი კავშირები ცხოვრებისეულ ფენომენებს, მოვლენებსა და ფაქტებს შორის (მაგალითად არის M.A. ბულგაკოვის რომანი "ოსტატი და მარგარიტა"). ამ სახის კომპოზიციის როლი და დანიშნულება შეიძლება აისახოს ა.ა. ბლოკი ლექსის "ანგარიშსწორების" წინასიტყვაობიდან: "მიჩვეული ვარ ფაქტების შედარება ცხოვრების ყველა სფეროდან, რომელიც ხელმისაწვდომია ჩემს ხედვაზე მოცემულ დროს და დარწმუნებული ვარ, რომ ყველა მათგანი ერთად ყოველთვის ქმნის ერთ მუსიკალურ წნევას" (დასრულება შეკრებილი თხზულება მე-8 ტ.3 – მ., 1960, გვ.297).
სიუჟეტის გარდა, ნაწარმოების კომპოზიციაში ასევე არის ე.წ დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები, რომლებიც ხშირად არანაკლებ, ან კიდევ უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე თავად ნაკვეთი. თუ ნაწარმოების სიუჟეტი არის დინამიური მხარემისი კომპოზიციები, შემდეგ დამატებითი სიუჟეტური ელემენტები - სტატიკური.
დამატებითი ნაკვეთიეს ის ელემენტებია, რომლებიც მოქმედებას წინ არ მიჰყავს, რომლის დროსაც არაფერი ხდება და გმირები რჩებიან წინა პოზიციებზე. გამოარჩევენ სამი ძირითადი ჯიშიდამატებითი სიუჟეტური ელემენტები: აღწერა, ავტორის გადახრები და ჩასმული ეპიზოდები (სხვაგვარად მათ ასევე უწოდებენ ჩასმული მოთხრობებს ან ჩასმული სიუჟეტებს).
აღწერა- ეს არის გარე სამყაროს გამოსახულება (პეიზაჟი, პორტრეტი, საგნების სამყარო) ან მდგრადი ცხოვრების წესი, ანუ ის მოვლენები და მოქმედებები, რომლებიც ხდება რეგულარულად, ყოველდღიურად და, შესაბამისად, ასევე არ არის დაკავშირებული ნაკვეთის მოძრაობასთან. აღწერილობები არის დამატებითი სიუჟეტური ელემენტების ყველაზე გავრცელებული ტიპი; ისინი წარმოდგენილია თითქმის ყველა ეპიკურ ნაწარმოებში.
ავტორის დიგრესიები- ეს არის მეტ-ნაკლებად დეტალური ავტორის გამონათქვამები ფილოსოფიური, ლირიკული, ავტობიოგრაფიული და ა.შ. ხასიათი; უფრო მეტიც, ეს განცხადებები არ ახასიათებს ცალკეულ პერსონაჟებს ან მათ შორის ურთიერთობებს. ავტორის დიგრესიები არის არჩევითი ელემენტი ნაწარმოების კომპოზიციაში, მაგრამ როდესაც ისინი იქ გამოჩნდება ("ევგენი ონეგინი" A.S. პუშკინი, " მკვდარი სულები"ნ.ვ.გოგოლი, "ოსტატი და მარგარიტა" მ.ა. ბულგაკოვი და სხვები), ისინი, როგორც წესი, ყველაზე მნიშვნელოვან როლს ასრულებენ და ემსახურებიან მწერლის პოზიციის პირდაპირ გამოხატვას.
ჩასმული ეპიზოდები- ეს არის მოქმედების შედარებით სრული ფრაგმენტები, რომლებშიც ჩნდებიან სხვა პერსონაჟები, მოქმედება გადადის სხვა დროსა და ადგილას და ა.შ. ზოგჯერ ჩასმული ეპიზოდები იწყებენ კიდევ უფრო დიდ როლს ნაწარმოებში, ვიდრე მთავარი სიუჟეტი, როგორც, მაგალითად, "მკვდარი სულები" ნ.ვ. გოგოლი.
ზოგიერთ შემთხვევაში, ფსიქოლოგიური გამოსახულებები ასევე შეიძლება ჩაითვალოს დამატებითი სიუჟეტის ელემენტებად, თუ გმირის გონების მდგომარეობა ან ასახვა არ არის სიუჟეტური მოვლენების შედეგი ან მიზეზი და გამორიცხულია სიუჟეტური ჯაჭვიდან (მაგალითად, პეჩორინის შიდა მონოლოგების უმეტესობა "A ჩვენი დროის გმირი“). თუმცა, როგორც წესი, შინაგანი მონოლოგები და ფსიქოლოგიური ასახვის სხვა ფორმები ერთგვარად შედის სიუჟეტში, რადგან ისინი განსაზღვრავენ გმირის შემდგომ მოქმედებებს და, შესაბამისად, სიუჟეტის შემდგომ მიმდინარეობას.
ნაწარმოების საერთო კომპოზიციის გაანალიზებისას უპირველეს ყოვლისა უნდა დაადგინოთ კავშირი სიუჟეტსა და ექსტრასუქტურ ელემენტებს შორის, დაადგინოთ რომელი მათგანი უფრო მნიშვნელოვანია და ამის საფუძველზე გააგრძელოთ ანალიზი შესაბამისი მიმართულებით. ამრიგად, „მკვდარი სულების“ გაანალიზებისას ნ.ვ. გოგოლი, დამატებითი ნაკვეთის ელემენტებს უნდა მიექცეს პირველადი ყურადღება.
ამასთან, გასათვალისწინებელია ისიც, რომ არის შემთხვევებიც, როდესაც ნაწარმოებში ერთნაირად მნიშვნელოვანია როგორც სიუჟეტური, ასევე ექსტრასუქტური ელემენტები - მაგალითად, ა.ს. პუშკინი. Ამ შემთხვევაში განსაკუთრებული მნიშვნელობაიძენს სიუჟეტისა და ტექსტის ზედნაკვეთი ფრაგმენტების ურთიერთქმედებას: როგორც წესი, სიუჟეტურ მოვლენებს შორის ზედმეტი სიუჟეტური ელემენტები თავსდება არა თვითნებური, არამედ მკაცრად ლოგიკური თანმიმდევრობით. ასე რომ, უკან დახევა A.S. პუშკინის "ჩვენ ყველანი ვუყურებთ ნაპოლეონებს..." შეიძლება გამოჩნდეს მხოლოდ მას შემდეგ, რაც მკითხველებმა საკმარისად გაიგეს ონეგინის პერსონაჟი მისი ქმედებებიდან და მხოლოდ ლენსკისთან მეგობრობასთან დაკავშირებით; მოსკოვის შესახებ დიგრესი არა მხოლოდ ფორმალურად არის დამთხვევა ტატიანას ძველ დედაქალაქში ჩასვლასთან, არამედ კომპლექსურად არის დაკავშირებული სიუჟეტის მოვლენებთან: მისგან "მშობლიური მოსკოვის" გამოსახულება. ისტორიული ფესვებიეწინააღმდეგება ონეგინის ძირფესვიანობას რუსულ ცხოვრებაში და ა.შ. ზოგადად, ზედმეტი სიუჟეტის ელემენტებს ხშირად აქვთ სუსტი ან წმინდა ფორმალური კავშირი სიუჟეტთან და წარმოადგენენ ცალკე კომპოზიციურ ხაზს.
ყოველივე ნათქვამის შეჯამებით, აუცილებელია აღვნიშნოთ, რომ ყველაზე ზოგადი ფორმით შეიძლება განვასხვავოთ კომპოზიციის ორი ტიპი - ისინი შეიძლება პირობითად ეწოდოს მარტივიდა კომპლექსი.პირველ შემთხვევაში, კომპოზიციის ფუნქცია მცირდება მხოლოდ ნაწარმოების ნაწილების ერთ მთლიანობად გაერთიანებაზე და ეს კომბინაცია ყოველთვის ხორციელდება უმარტივესი და მარტივი გზით. ბუნებრივად. შეთქმულების არეალში, ეს იქნება მოვლენების პირდაპირი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა, თხრობის არეალში - ერთი თხრობის ტიპი მთელ ტექსტში, არსებითი დეტალების არეალში - მათი მარტივი სია გარეშე. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი, დამხმარე, სიმბოლური დეტალების ხაზგასმა და ა.შ.
რთული კომპოზიციით ნაწარმოების კონსტრუქციაში, მისი ნაწილებისა და ელემენტების შერწყმის თანმიმდევრობით გამოსახულია განსაკუთრებული მხატვრული მნიშვნელობა. მაგალითად, მთხრობელთა თანმიმდევრული ცვლილება და ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევა "ჩვენი დროის გმირში" მ.იუ. ლერმონტოვი ყურადღებას ამახვილებს პეჩორინის პერსონაჟის მორალურ და ფილოსოფიურ არსზე და საშუალებას აძლევს ადამიანს "დაუახლოვდეს" მას, თანდათანობით ამოიღოს პერსონაჟი. ჩეხოვის მოთხრობაში "იონიჩში", თურქების "სალონის" აღწერისთანავე, სადაც ვერა იოსიფოვნა თავის რომანს კითხულობს და კოტიკი მთელი ძალით ურტყამს ფორტეპიანოს კლავიშებს, შემთხვევით არ არის ნახსენები. დანების კაკუნი და შემწვარი ხახვის სუნი - დეტალების ეს კომპოზიციური შედარება განსაკუთრებულ მნიშვნელობას შეიცავს, ავტორის ირონიაა გამოხატული. მეტყველების ელემენტების რთული კომპოზიციის მაგალითის იდენტიფიცირება შესაძლებელია M.E. სალტიკოვა-შჩედრინი: „როგორც ჩანს, კატასტროფების ჭიქა ძირამდე იყო დალეული. მაგრამ არა: ჯერ კიდევ მზად არის მთელი აბანო.” აქ პირველი და მეორე წინადადება კომპოზიციურად ერთმანეთს ეჯახება, რაც ქმნის კონტრასტს მეტაფორული ფრაზის საზეიმო, მაღალ სტილს (და შესაბამის ინტონაციას) შორის „სტიქიის თასი ძირამდე დალია“ და სასაუბრო ლექსიკადა ინტონაცია ("მაგრამ არა", "ტუბ"). შედეგად ჩნდება ავტორისთვის აუცილებელი კომიკური ეფექტი.
მარტივი და რთული ტიპებიკომპოზიციების იდენტიფიცირება ზოგჯერ რთულია ხელოვნების კონკრეტულ ნაწარმოებში, რადგან მათ შორის განსხვავებები, გარკვეულწილად, წმინდა რაოდენობრივია: შეიძლება ვისაუბროთ კონკრეტული ნაწარმოების კომპოზიციის მეტ ან ნაკლებ სირთულეზე. არსებობს, რა თქმა უნდა, სუფთა ტიპები: მაგალითად, იგავების კომპოზიცია ი.ა. კრილოვა მარტივია ყველა ასპექტში და "ქალბატონები ძაღლით" A.P. ჩეხოვის ან "ოსტატი და მარგარიტა" მ. ბულგაკოვი ყველა თვალსაზრისით კომპლექსურია. მაგრამ აი, მაგალითად, ეს ამბავი A.P. ჩეხოვის „სახლი ანტრესოლით“ სიუჟეტური და ნარატიული კომპოზიციით საკმაოდ მარტივია და მეტყველებისა და დეტალების კომპოზიციის სფეროში. ეს ყველაფერი კომპოზიციის ტიპის საკითხს საკმაოდ რთულს, მაგრამ ამავე დროს ძალიან მნიშვნელოვანს ხდის, რადგან კომპოზიციის მარტივი და რთული ტიპები შეიძლება გახდეს ნაწარმოების სტილისტური დომინანტები და, ამრიგად, განსაზღვროს მისი მხატვრული ორიგინალობა.
ლიტერატურული ნაწარმოები წარმოადგენს ცხოვრების მთლიან სურათს და აღადგენს გარკვეულ გამოცდილებას. ლიტერატურული ნაწარმოების მთლიანობა განისაზღვრება მასში გამოვლენილი კონკრეტული შინაარსით.
გამოთქმის საშუალებებისა და მეთოდების შესაბამის სისტემაში ე. გამოსახულება, ჟანრი, რიტმი, ლექსიკა, სიუჟეტი, კომპოზიცია აზრიანი და განათებულია მხატვრის იდეალებით.
ხელოვნების ნაწარმოებში შინაარსი და ფორმა განუყოფელია. შინაარსისა და ფორმის ერთიანობა დინამიური, მოძრავია, რადგან ხელოვნება ობიექტური რეალობის ასახვის ცოცხალი პროცესია. დრო შობს ახალს ხელოვნების ფორმები. როგორც დავწერე
ვ. დროის ახალი რიტმები პოეტისგან ახალ ფორმებს ითხოვდა.
ყოველი ლიტერატურული ნაწარმოები უნიკალური, განსაკუთრებული მხატვრული სამყაროა თავისი, უნიკალური შინაარსით და ამ შინაარსის გამომხატველი ფორმით. ნაწარმოების მთლიანობის დარღვევა იწვევს მისი მხატვრულობის შემცირებას ან განადგურებას. არტისტიზმის კრიტერიუმია ნაწარმოების შინაარსისა და ფორმის ჰარმონიული ერთიანობა. ლიტერატურული ნაწარმოები არის მისი ფორმის ყველა ასპექტის ესთეტიკური ერთიანობა, რომელიც ემსახურება მხატვრული შინაარსის განსახიერებას.
1სჩ1 ლიტერატურული ნაწარმოების სტრუქტურა
მხატვრული განსახიერება სრული სურათიცხოვრება მთელი თავისი სირთულითა და შეუსაბამობით, რომელიც გამოიხატება მოვლენებში, ურთიერთობებში, გარემოებებში, პერსონაჟთა აზრებსა და გრძნობებში, ხორციელდება სრულიად განსხვავებული საშუალებებით.
თითოეული ხელოვანის შემოქმედებითი ტექნიკა უნიკალურია, მაგრამ არსებობს ლიტერატურის მახასიათებლებიდან გამომდინარე საერთო საშუალებები. ეს, გორკის ტერმინით რომ ვთქვათ, არის ლიტერატურის უპირველესი ელემენტი - ენა, რომლის დახმარებითაც იქმნება ვერბალური გამოსახულებები. ეს არის ცხოვრების ასახვა მის პროცესებში, მოძრაობაში, რომელიც ხაზს უსვამს სიუჟეტს, რომელშიც ვლინდება ადამიანის პერსონაჟები და სოციალური კონფლიქტები. ეს არის კომპოზიცია, ანუ ლიტერატურული ნაწარმოების კონსტრუქცია, რადგან იდეოლოგიური და მხატვრული კონცეფციის რეალიზებისთვის მწერალს უწევს სხვადასხვა ხერხს მიმართოს. და ბოლო არის ჟანრის მახასიათებლები, რომელთანაც ყოველთვის ასოცირდება მხატვრის შემოქმედებითი კონცეფციის განსახიერება.
არტისტიზმის ცნება, ისევე როგორც მხატვრული განმარტება, ემსახურება ხელოვნების სპეციფიკის მითითებას. ხელოვნების სპეციფიკის საფუძველი მისი ესთეტიკური ბუნებაა. ხელოვნება სამყაროსადმი ესთეტიკური დამოკიდებულების უმაღლესი კულტურული ფორმაა, რადგან „ესთეტიკა სრულად აცნობიერებს საკუთარ თავს მხოლოდ ხელოვნებაში“95.
მხატვრულ ნაწარმოებში ჰეგელი აღნიშნავდა, რომ „სულიერი ღირებულება, რომელსაც ფლობს გარკვეული მოვლენა, ინდივიდუალური ხასიათი, მოქმედება... უფრო სუფთა და გამჭვირვალეა, ვიდრე ეს შესაძლებელია ყოველდღიურ არამხატვრულ რეალობაში“96.
ცხოვრების ფაქტი, ხდება უფრო მხატვრული ელემენტი! პროზა, გარდაიქმნება ნაწარმოებად, მონაწილეობს სიუჟეტის აგებაში, რომელიც, ვ. შკლოვსკის განმარტებით, არის „რეალობის შესწავლა“97, ხოლო ე.დობინის ფორმულით – „რეალობის ცნება“98.
სამხრეთიდან? t (ფრანგ. suj?t - საგანი, შინაარსი) მოვლენათა სისტემაა, რომელიც აყალიბებს ლიტერატურული ნაწარმოების მოქმედების შინაარსს; უფრო ფართო გაგებით, ეს არის მოვლენათა კონკრეტულ სისტემაში ნაჩვენები პერსონაჟის ისტორია.
სიუჟეტის, როგორც მოვლენების მიმდინარეობის გაგება წარმოიშვა მე-19 საუკუნეში.
ვ. რასაც მაშინდელი მეცნიერები, კერძოდ ა. ვესელოვსკი თვლიდნენ ნაკვეთად, წარმომადგენლები თანამედროვე ლიტერატურული კრიტიკანაკვეთად მიჩნეული (ლათ. fabula - ლეგენდა, იგავი); მხატვრულად დამუშავებულ ნაკვეთს სიუჟეტს უწოდებენ. „მოვლენათა ერთობლიობა ორმხრივ შინაგან კავშირში... მოდით, სიუჟეტი დავარქვათ. მოვლენათა მხატვრულად აგებულ განაწილებას ნაწარმოებში სიუჟეტი ეწოდება“, - აღნიშნა ბ. ტომაშევსკიმ. მან შესთავაზა შემდეგი განსხვავება: სიუჟეტი არის „რა მოხდა სინამდვილეში“, სიუჟეტი არის „როგორ შეიტყო მკითხველმა ამის შესახებ“99.
სიუჟეტსა და შეთქმულებას შორის შეუსაბამობის სახელმძღვანელოს მაგალითია ლერმონტოვის რომანი "ჩვენი დროის გმირი". თუ სიუჟეტურ თანმიმდევრობას დავიცავთ, მაშინ რომანში მოთხრობები შემდეგი თანმიმდევრობით უნდა დალაგებულიყო: „თამანი“, „პრინცესა მერი“, „ბელა“, „ფატალისტი“, „მაქსიმ მაქსიმიჩი“. მაგრამ მ.ლერმონტოვმა რომანში მომხდარი მოვლენები სხვა თანმიმდევრობით გაავრცელა, თავისი დროის გმირის პერსონაჟის გაღრმავების გზას მიჰყვა, რადგან საკუთარ თავს „ადამიანის სულის ისტორიის გამოვლენა“ დაუსახა.
სახელმძღვანელოში „შესავალი ლიტერატურათმცოდნეობაში“, გ. პოსპელოვის რედაქციით, ნაწარმოების ტექსტში მოვლენების წარმოდგენის თანმიმდევრობა (რასაც ვ. შკლოვსკი უწოდებდა „ნაკვეთი“) შემოთავაზებულია ეწოდოს „სამკვეთლო კომპოზიცია“ და ტერმინი „ნაკვეთი“ ინარჩუნებს მე-19 საუკუნით დათარიღებულ მნიშვნელობას. ლ. ტიმოფეევი თვლის, რომ პრაქტიკულად არ არის საჭირო ტერმინი „ნაკვეთი“ და უარს ამბობს მასზე და სიუჟეტს განმარტავს, როგორც კომპოზიციის ერთ-ერთ ფორმას100. როგორც ვხედავთ, ლიტერატურულ კრიტიკაში XX
ვ. ნაკვეთის პრობლემა დიდწილად სადავო რჩებოდა.
შეთქმულება პროზაში არის მოვლენათა სისტემა, სიტუაციების ცვლილება, გარეგანი ან შიდა ცვლილებებიგმირების მდგომარეობაში. თხრობა ში პროზაული ნაწარმოები- ეს არის ამბავი მოვლენებზე, პოეზიაში - ავტორის ემოციური განცხადების თანმიმდევრობა.
შევადაროთ მ.ლერმონტოვის სხვადასხვა ჟანრის ნაწარმოებები: ლექსი „ნუ ტირი, ნუ ტირი, ჩემო შვილო...“ და მოთხრობა „ბელა“ რომანიდან „ჩვენი დროის გმირი“.
პირველი მათგანი არის მოთხრობა გოგონას ცხოვრებაში მომხდარ მოვლენებზე, რომელიც შორეული, უცხო ქვეყნიდან ჩამოსულ ახალგაზრდას მოწყენილობისგან შეუყვარდა, დიდების და ომის ძებნისას, რომელიც ძვირფასად აფასებდა სიყვარულს, მაგრამ არა. დააფასე შენი ცრემლები! სიუჟეტი, როგორც მოვლენათა სისტემა ან გმირების მოქმედებები, აქ არ არის. მოვლენები თითქოს პოემის ფარგლებს გარეთაა. ცენტრში არის რეაქცია ადრინდელ მოვლენაზე: დამწუხრებული მთის ქალის ნუგეში, მისდამი თანაგრძნობის გრძნობა. ასე აღდგება დრამატული ვითარება: ორი ადამიანის სიყვარულისა და დაშორების ამბავი.
მოთხრობის „ბელა“ სიუჟეტი არის ამბავი მიტოვებული მთიელი ქალის ტრაგედიაზე, მისი გარდაცვალების ამბავი. აქ მოვლენებს დომინანტური მნიშვნელობა აქვს. მათი დინამიკის საშუალებით პეჩორინის პერსონაჟი ვლინდება და ფასდება. და მთავარი კონფლიქტი, რომლის მიზეზი პეჩორინის შინაგანი ორმაგი იყო, მის ქმედებებში გამოიხატა. მან ვერ დააფასა ბელას სიყვარული, მხოლოდ წამით დაიჯერა, რომ მისი გრძნობები შეავსებდა მის სულში არსებულ სიცარიელეს. თანაგრძნობის, ბელას მიმართ თანაგრძნობის მოტივი აქაც არის, მაგრამ მხოლოდ მთხრობელის - მაქსიმ მაქსიმიჩის ინტონაციაში.
მოვლენები, რომლებიც ქმნიან სიუჟეტს, არის ერთმანეთთან ან დროებით კავშირში, როდესაც ისინი ერთმანეთს მიჰყვებიან, როგორც ჰომეროსის ოდისეაში, " ჩვეულებრივი ისტორია„ი. გონჩაროვი, ანუ მიზეზ-შედეგობრივ ურთიერთობაში, როგორც ფ. დოსტოევსკის რომანში „დანაშაული და სასჯელი“. შედეგად, არსებობს ორი სახის სიუჟეტი - ქრონიკის ნაკვეთები და კონცენტრული ნაკვეთები, ან, რასაც ასევე უწოდებენ, ერთი მოქმედების ნაკვეთები.
არისტოტელემ ისაუბრა ამ ორი ტიპის ნაკვეთებზე. თითოეულ მათგანს აქვს განსაკუთრებული მხატვრული შესაძლებლობები. ქრონიკული ისტორიები აღადგენს რეალობას ყველა მისი მრავალფეროვანი გამოვლინებით და უფრო ხშირად გამოიყენება ეპიკური ნაწარმოებები. ისინი საშუალებას აძლევს მწერალს უფრო დეტალურად ისაუბროს ფორმირების შესახებ ადამიანის პიროვნება (ავტობიოგრაფიული ტრილოგიამ. გორკის „ბავშვობა“, „ხალხში“, „ჩემი უნივერსიტეტები“, ნ. ოსტროვსკის რომანი „როგორ იყო ფოლადი“) ცხოვრების ფართო ფენების დახატვის საშუალებას იძლევა („მოგზაურობა პეტერბურგიდან მოსკოვში“ ა. რადიშჩევი, მ. გორკის „არტამონოვის საქმე“). მათში დიდ როლს თამაშობს დროებითი კავშირები. IN კონცენტრირებული ისტორიებიშესწავლილია გმირების ცხოვრებაში მომხდარი მოვლენების მიზეზ-შედეგობრივი კავშირი, როგორც ბოკაჩოს „დეკამერონში“ და ი.ილფის და ე. პეტროვის რომანებში ოსტაპ ბენდერის შესახებ.
კონცენტრული და ქრონიკული წარმოშობა შეიძლება იყოს დაკავშირებული ერთმანეთთან. ეს ქმნის მრავალხაზოვან ნაკვეთებს („ანა კარენინა“ და ლ. ტოლსტოის „ომი და მშვიდობა“, მ. გორკის „ქვედა სიღრმეებში“).
ეჭვგარეშეა, რომ სიუჟეტი ასახავს რეალობას, ფიგურალურად ავლენს ცხოვრებისეულ კონფლიქტებს და გამოხატავს მწერლის შეფასებას მათ შესახებ.
სიუჟეტი ვერ იდენტიფიცირდება ნაწარმოების შინაარსთან, ვინაიდან ის ასევე შეიძლება შეიცავდეს დამატებით ნაკვეთ ელემენტებს, რომლებიც ქვემოთ იქნება განხილული. სიუჟეტი ძირითადად შედგება პერსონაჟების მოქმედებებისგან. უფრო მეტიც, ისინი შეიძლება იყოს გაჯერებული გარე დინამიკით, როდესაც ბევრი მოვლენა ხდება გმირების ცხოვრებაში, რომლებიც სწრაფად იცვლება, რაც იწვევს მათ ბედში მკვეთრ ძვრებს (ამას ვხედავთ ზღაპრები, ვ.შექსპირის ტრაგედიებში, ა.დიუმას, ფ.დოსტოევსკის, მ.შოლოხოვის, ა.ფადეევის შემოქმედებაში). მაგრამ მწერლები ხშირად მიმართავენ შინაგან მოქმედებას, როდესაც ისინი აჩვენებენ ღრმა ცვლილებებს მათი გმირების ცხოვრებაში არა მათი გადამწყვეტი მოქმედებების და მოვლენების სწრაფი ცვლილების შედეგად, არამედ ადამიანთა რთული ურთიერთობების გააზრებისა და ურთიერთსაწინააღმდეგო ცხოვრების რეფლექსიის შედეგად. ასეთი ნაწარმოებების სიუჟეტებში გაცილებით ნაკლები მოვლენა ხდება, პერსონაჟები ნაკლებად აქტიურები არიან, უფრო მეტად მიდრეკილნი არიან ინტროსპექციისკენ (შინაგანი მოქმედებისადმი მიმართვა დამახასიათებელია ა. ჩეხოვის პიესებისთვის, ვ. ლიხონოსოვისა და იუ. კაზაკოვის მოთხრობებისთვის, რომანისთვის. მ.პრუსტი „დაკარგული დროის ძიებაში“ და სხვ.).
მხატვრული ნაწარმოების სიუჟეტი შეიცავს განზოგადების ამა თუ იმ ხარისხს. არისტოტელემ ასევე აღნიშნა, რომ „პოეტის ამოცანაა ისაუბროს არა იმაზე, თუ რა მოხდა რეალურად, არამედ იმაზე, რაც შეიძლება მოხდეს, მაშასადამე, იმაზე, თუ რა არის შესაძლებელი ალბათობით თუ აუცილებლობით“101.
ნაწარმოების სიუჟეტი მოიცავს არა მხოლოდ მოვლენებს პერსონაჟების ცხოვრებიდან, არამედ მოვლენებს ავტორის სულიერი ცხოვრებიდან. ამრიგად, გადახრები ა.პუშკინის „ევგენი ონეგინში“ და ნ.გოგოლის „მკვდარი სულებში“ არის გადახრები სიუჟეტიდან და არა სიუჟეტიდან.
ის ფაქტი, რომ სიუჟეტი მოქმედებს როგორც მოვლენათა სისტემა ნაწარმოებებში, განპირობებულია იმით, რომ ნამუშევრების უმეტესობა იკვლევს მნიშვნელოვან სოციალურ კონფლიქტებს. მ. გორკიმ ისაუბრა სიუჟეტის როლზე: „მწერალმა უნდა გააცნობიეროს, რომ ის არა მხოლოდ წერს კალმით, არამედ ხატავს სიტყვებით და ხატავს არა როგორც ფერწერის ოსტატი, რომელიც ასახავს ადამიანს უმოძრაოდ, არამედ ცდილობს ასახოს ადამიანები უწყვეტად. მოძრაობაში, მოქმედებაში, ერთმანეთთან გაუთავებელ შეჯახებებში, კლასების, ჯგუფების, ერთეულების ბრძოლაში“102. კონფლიქტის გამჟღავნება ნაკვეთში (მის განვითარებასა და გადაწყვეტაში) აქვს დიდი მნიშვნელობა. და სიუჟეტის ყველაზე მნიშვნელოვანი ფუნქციაა ცხოვრებისეული წინააღმდეგობების, ანუ კონფლიქტების გამოვლენა.
კონფლიქტი (ლათ. sopShsShe - შეჯახება) ლიტერატურაში არის შეტაკება პერსონაჟებს შორის, ან პერსონაჟებსა და გარემოს, გმირსა და ბედს შორის, ასევე წინააღმდეგობა პერსონაჟის ცნობიერებაში ან ლირიკული განცხადების სუბიექტში3.
კონფლიქტის (შეჯახების) თეორია პირველად ჰეგელმა შეიმუშავა. შემდგომ ამ საკითხს შეეხო ბ.შო, ლ.ვიგოტსკი, მ.ბახტინი, მ.ეპშტეინი და სხვები.
ლიტერატურული ნაწარმოების შინაარსის მთელი დინამიკა ემყარება მხატვრულ კონფლიქტებს, რომლებიც რეალობის კონფლიქტების ანარეკლია. , ^
ლიტერატურულ ნაწარმოებში, მის მხატვრული სტრუქტურაიდეოლოგიური და ესთეტიკური განსახიერება ენიჭება სოციალურ, ფილოსოფიურ და მორალურ დებატებს, რომლებსაც აწარმოებენ ამ ნაწარმოებების გმირები, და მრავალ დონის სისტემა მხატვრული კონფლიქტები, რომელიც გამოხატავს ავტორის იდეოლოგიურ და ესთეტიკურ კონცეფციას. ნაკვეთის კონფლიქტებიხოლო მათი განხორციელების გზები მეტად მრავალფეროვანია და განსაზღვრულია ისტორიული და სოციალური მიზეზები. სწორედ შეჯახებისას ავლენენ პერსონაჟები თავიანთ ნამდვილ თვისებებს. ამის გამო, სიუჟეტის ანალიზი არ შეიძლება განცალკევდეს პერსონაჟის პერსონაჟის ანალიზისგან, რომელიც არ შეიძლება გამოვლინდეს კონფლიქტების მიღმა.
ა. სოლჟენიცინის მოთხრობის სიუჟეტი ” მატრენინ დვორ» შეადგინეთ ეპიზოდები უპრობლემოდმოხუცი გლეხის ქალის მატრიონა ვასილიევნა გრიგორიევას ცხოვრება, რომელშიც ცოტა სიხარული იყო: შრომა, კოლმეურნეობის სირთულეები, ომი, პირადი მწუხარება და, რაც მთავარია, მარტოობა, სულიერი მარტოობა, რადგან მის გარშემო მყოფები (თუნდაც ახლობლები) ) მატრიონა „წმინდა სულელად“ მიიჩნია, რადგან მისი ზიზღი იყო ქონების მიმართ: ... და ის არ მისდევდა შენაძენებს; და არა ფრთხილად; და ღორიც კი არ ინახებოდა, რატომღაც არ უყვარდა მისი კვება; და სულელო, უცნობებს უფასოდ ეხმარებოდა.
უანგარო მატრიონას დახასიათებაში დომინირებს სიტყვები: "არ იყო", "არ მქონია", "არ დადევნა". მას ჰქონდა განსხვავებული ღირებულებითი სისტემა: მას ამჯობინა ყველაფრის „მიცემა“ ადამიანებისთვის. სიუჟეტი დაფუძნებულია უანგარო მატრიონას წინააღმდეგობაზე "ფულის მტაცებლებთან" (თადეუსი, დედინაცვალიკირა მეუღლესთან ერთად და ა.შ.). კონფლიქტი საშუალებას გვაძლევს გავიგოთ ცხოვრების ორი ფილოსოფია. ავტორის გადმოსახედიდან, საკუთრების დაუოკებელი წყურვილი გამოდის ეროვნული უბედურება, თელვა. მორალური იდეალები, სულიერი ფასეულობების დაკარგვა. სიუჟეტში არის კიდევ ერთი წინააღმდეგობა: ადამიანის მწირი ცხოვრება და მისი არსებობა, რომელიც შედგება აუარებელი ტანჯვისგან, გაბედული „გამძლეობისგან“, მშვიდი წინააღმდეგობისგან ყველაფრის მიმართ, რაც ხელს უშლის ადამიანს ადამიანად დარჩენაში. მოთხრობის თავდაპირველი სათაური იყო „სოფელი არ ღირს მართალი კაცის გარეშე“. მატრიონა, თავისი ღრმა არსით, აგრძელებს მართალი კაცის ტიპს, რომელიც გამოჩნდა ნ. ლესკოვის შემოქმედებაში (განსაკუთრებით მკვეთრად იგრძნობა მისი სიახლოვე მოთხრობის „ოდნოდუმის“ გმირთან).
და ხასიათი პუშკინის გმირინაკვეთში ვლინდება. კონფლიქტის სიმძიმე, გმირის ქმედებების განსაზღვრა და სისწრაფე " ყვავი დედოფალი„ჰერმანს განსაზღვრავს თავისი ხასიათი და ნება. სიუჟეტში არ არის მოქმედების უწყვეტი, პროგრესული განვითარება, თუმცა პერსონაჟი ცენტრალური პერსონაჟიდა ნაკვეთი მჭიდრო კავშირშია. წარსული ჩართულია აწმყოში, აწმყო ჩანს და ფასდება წარსულიდან. სიუჟეტის დროის მოძრაობის ბუნება ექვემდებარება ავტორის ნებას, რომელიც თავისუფლად უმკლავდება მას და არღვევს მის თანმიმდევრულ დინებას.
ეპიკური სიუჟეტის უწყვეტობა იბადება მოქმედების განვითარების მოტივატორი გარემოებებისა და პერსონაჟების გააზრების აუცილებლობით. ამრიგად, შემოიჭრება აღწერა, ღია ავტორის შეფასებები, იცვლება კავშირები ავტორსა და გმირებს შორის (ან არის ყოვლისმცოდნე და ყოვლისმცოდნე, მერე მხოლოდ დამკვირვებელია, გმირებს „ახლავს“, მერე უბრალოდ უარს ამბობს რაღაც მოვლენებზე კომენტარის გაკეთებაზე. უაღრესად ობიექტურია თავის პერსონაჟებზე საუბრისას). პუშკინის მოთხრობაში არის ყველაფრის ერთიანობა ყველაფერთან, კომპლექსის მრავალფეროვნება და ერთიანობა. ცხოვრების პროცესი.
მხატვარს არ შეუძლია არ გაამახვილოს ყურადღება მისი დროისთვის, ხალხისთვის მნიშვნელოვან კონფლიქტებზე. ამრიგად, გოგოლმა თავის კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი" აჩვენა არა მხოლოდ კონფლიქტი ჩინოვნიკებსა და წარმოსახვით აუდიტორ ხლესტაკოვს შორის, არამედ კონფლიქტი თანამდებობის პირებსა და ქალაქელებს შორის, რომლებიც მთლიანად იყვნენ დამოკიდებულნი მათზე - ქრთამის მიმღებები და გამტაცებლები.
კონფლიქტი შინაარსის ყველაზე მნიშვნელოვანი კატეგორიაა. კონფლიქტების არჩევანი და სისტემაში მოწყობა განსაზღვრავს მწერლის პოზიციის უნიკალურობას. კონფლიქტების შესწავლის გზით შეიძლება გავიგოთ პერსონაჟების სიტყვებისა და მოქმედებების მიღმა მოტივები და გამოავლინოს ავტორის განზრახვის უნიკალურობა და მწერლის მორალური პოზიცია.
ვ. ბელინსკის ტერმინის „სოციალურობის პათოსის“ გამოყენებით შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ბევრ ნაწარმოებში კონფლიქტები გამოსახულია, როგორც კონკრეტული ისტორიული სიტუაციების პროდუქტი. ამას ვხვდებით პუშკინის ტრაგედიაში "ბორის გოდუნოვი", ტურგენევის რომანში "მამები და შვილები", ნეკრასოვის ლექსში "ვინ ცხოვრობს კარგად რუსეთში", რომელიც მოგვითხრობს სხვადასხვა კლასებსა და ჯგუფებს შორის არსებულ წინააღმდეგობებზე. ეს არის საერთო კონფლიქტები. ისინი შეიძლება განადგურდეს პირად კონფლიქტებში, რადგან ისტორიული და სოციალური აჯანყებები გადის ყველას ბედს. ინდივიდუალური ადამიანიმაგალითად, პეჩორინი, ძმები კარამაზოვები, რუდინი, გრიგორი მელეხოვი, ივან დენისოვიჩ შუხოვი.
კონფლიქტები შეიძლება იყოს არა მხოლოდ გარეგანი, არამედ შინაგანი, ფსიქოლოგიური ხასიათის. გავიხსენოთ არბენინის (მ. ლერმონტოვის „მასკარადი“), ობლომოვის (ა. გონჩაროვი „ობლომოვი“), საკუთარი თავის უკმაყოფილება პუშკინის ევგენი ონეგინში.
ძალიან ხშირად ნაწარმოებებში პიროვნული და სოციალური კონფლიქტები ერთმანეთთან მჭიდრო კავშირშია (ა. გრიბოედოვი „ვაი ჭკუისგან“; მ. ლერმონტოვი „მასკარადი“; ა. ოსტროვსკი „ჭექა-ქუხილი“).
მოვლენების კავშირები სიუჟეტში (მიზეზ-შედეგობრივი და ქრონიკა) და სიუჟეტის თანმიმდევრობა ამ მოვლენების შესახებ ან მათი სცენური წარმოდგენა დრამატულ ნაწარმოებებში - სხვადასხვა ასპექტებიკომპოზიციები.
ჩატსკის კონფლიქტი ფამუსოვის მოსკოვთან ასახავდა ორი ანტაგონისტური სოციალური ძალის ბრძოლას: მოწინავე დიდებულებისა და ყმების მფლობელების ბრძოლას. გრიბოედოვი აისახა შინაგანი წინააღმდეგობები XIX საუკუნის პირველი მეოთხედის რუსულ საზოგადოებაში. კომედიის "ვაი ჭკუისგან" პრობლემები უკავშირდება ავტორის აზრებს რუსეთის მომავალზე, კერძოდ, პრობლემებზე. საჯარო სამსახური, მოქალაქეების განათლებისა და აღზრდის აუცილებლობა.
გრიბოედოვის "ვაი ჭკუას" არის კომედია, რომელშიც საშინაო და სოციალური სიბრტყეები ერთმანეთშია გადაჯაჭვული. მასში განხორციელდა ორივე კონფლიქტი - საზოგადოებრივი (გარეგანი) და პირადი (შინაგანი, ფსიქოლოგიური). ისინი კულმინაციას აღწევს III მოქმედება, რომელშიც სოფია ხდება ჩატსკის სიგიჟეების შესახებ ჭორების დამნაშავე. რეპეტილოვთან საუბარი (IV აქტის 4-7 ფენომენი) ჩატსკის თვალებს უხსნის იმას, რაც მოხდა მისი მოსკოვში არყოფნის დროს.
განვითარების თავისებურებები სიუჟეტური ხაზებიჩატსკი - ფამუსოვი (ფამუსოვის საზოგადოება), ჩატსკი - სოფია ხელს უწყობენ ჩატსკის პერსონაჟის უფრო ღრმა გამოვლენას, რომელიც სიუჟეტის განვითარებასთან ერთად იქცევა არსებული წესრიგის მგზნებარე მამხილებლად. პირადი ინტრიგების დაშლა ხდება IV აქტის 13-14 სცენებში. სპექტაკლში სოციალური კონფლიქტის ფორმალურად გამოხატული შედეგი არ არის, ის რჩება რეალური სასცენო მოქმედების საზღვრებს გარეთ. ჩატსკი იძულებულია გაიქცეს დედაქალაქიდან - გრიბოედოვი, როგორც ჩანს, ელის დეკაბრისტების პოლიტიკურ დამარცხებას 1825 წელს. ცნობილი საზოგადოებაარ აპირებს "თავისუფალი მოაზროვნეების", "იაკობინების" მოთმინებას.
"ვაი ჭკუას" ჟანრული სპეციფიკა რთული და მრავალმხრივია - სოციალური კომედიის ტექსტი შეიცავს კეთილშობილური სატირის ელემენტებს (ჩატსკის მონოლოგი "ვინ არიან მსაჯულები?"), სამოქალაქო ელეგია (ჩატსკის მონოლოგები პირდაპირ კავშირშია ქ. პუშკინის „სოფელი“ ბატონობის დენონსირებით), მე-18 საუკუნის ეპიგრამები, იგავ-არაკები, ვოდევილი. ის ასევე შეიცავს ელემენტებს კლასიკური სტილი: მოქმედებების ტრადიციული რაოდენობა - ხუთი მათგანია, "სამი ერთობის" წესის დაცვა - დრო, ადგილი, მოქმედება, "სალაპარაკო" გვარების გამოყენება, ტრადიციული როლები (ლიზა არის "სუბრეტა"). Მაგრამ ეს რეალისტური კომედია: მასში პერსონაჟები ვლინდება ღრმად და მრავალმხრივ, დახმარებით ინდივიდუალურად მეტყველების მახასიათებლები. სპექტაკლი ძალიან აქტუალური იყო. ვ.გ. ბელინსკიმ მასში დაინახა „ენერგიული პროტესტი რუსული საზიზღარი რეალობის წინააღმდეგ“1. იდეოლოგიური მნიშვნელობაკომედია - ყმის პატრონების (ფამუსოვი) უზნეობის გამოვლენაში, სილვალიზმის სოციალური ფესვები (მოლჩალინი), არაქჩეევიზმი (სკალოზუბი).
კონფლიქტი განსაკუთრებულ როლს ასრულებს დრამატულ ნაწარმოებში, სადაც ის ხდება ყველაზე მნიშვნელოვანი შინაარსის კატეგორია. დრამატული შეჯახებები არის პერსონაჟების ცხოვრებისეული პროგრამების გამოვლენისა და მათი პერსონაჟების თვითგამოვლენის მნიშვნელოვანი გზა. კონფლიქტი განსაზღვრავს სპექტაკლში სიუჟეტური მოძრაობის მიმართულებას. დრამატული კონფლიქტები შინაარსისა და ემოციური შეფერილობის მიხედვით იყოფა ტრაგიკულად, კომიკურად და რეალურად დრამატულად, რომლებიც ტრაგიკულებისგან იმით განსხვავდება, რომ მათი მოგვარება შესაძლებელია.
ა.ნ. ოსტროვსკიმ დრამაში "ჭექა-ქუხილი" მოახერხა დრამის ახალი ბუნების აღმოჩენა, რომელიც შეიცავს იმ დროის რეალურ სოციალურ წინააღმდეგობებს. "ჭექა-ქუხილში" "ეპოქის დრამატული კონფლიქტი" განუყოფლად არის დაკავშირებული კატერინას შინაგან კონფლიქტთან, რომლის პერსონაჟი, როგორც ნ. დობროლიუბოვი ამტკიცებდა სტატიაში "შუქის სხივი". ბნელი სამეფო“,” არის ორიენტირებული, გადამწყვეტი და თავდაუზოგავი იმ გაგებით, რომ სიკვდილი მისთვის უკეთესია, ვიდრე ცხოვრება ასეთი პრინციპებით...”.
როგორც კონფლიქტი ვითარდება, მას შეუძლია გარდაიქმნას. ამრიგად, ი. ტურგენევის რომანში „მამები და შვილები“ სოციალური კონფლიქტი ლიბერალურ დიდებულებს (კირსანოვების ოჯახი) და უბრალო ბაზაროვს შორის გადაიქცევა ფილოსოფიურ კონფლიქტში - კამათში სიცოცხლესა და სიკვდილზე, სიყვარულსა და სიძულვილზე, მარადიულსა და დროებითი.
მ. გორკის მოთხრობებში, მის მიერ მე-20 საუკუნის 10-იან წლებში დაწერილი, კონფლიქტები ხდება ადამიანებს შორის, რომლებიც ავტოკრატიული ბატონობის სისტემის („ჩელკაში“) მიერ სხვადასხვაგვარად დამახინჯებულნი იყვნენ და სხვადასხვა ხარისხით გაათავისუფლეს მძიმე სიტუაციიდან. წარსულის ნარჩენები ("კონოვალოვი", "ორლოვის მეუღლეები") ან წარმომადგენლებს შორის სხვადასხვა კლასებიდა სოციალური ჯგუფები("ბოროტება"). ხდება შიდა კონფლიქტითავად გმირების სულებში, რომლებსაც აქვთ ახალი იდეები და გრძნობები („საწყალი პაველი“).
ესთეტიკა ყოველთვის დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა კონფლიქტს. ის ასევე აღიარებს კონფლიქტის გადაუჭრელობას ინდივიდუალური სამუშაოები(მაგალითად, ტრაგედიებში; მაგალითად, კონფლიქტი შექსპირის „ჰამლეტში“ მოუგვარებელია).
როგორც აღინიშნა, კონფლიქტი სიუჟეტის ბირთვია. საფუძვლად ყოფნა და მამოძრავებელი ძალამოქმედება, იგი განსაზღვრავს სიუჟეტის განვითარების ძირითად ეტაპებს.
ნაკვეთში კონფლიქტის განვითარების ძირითადი ეტაპების შესაბამისად, განასხვავებენ ნაკვეთის აგების ძირითად ელემენტებს, რომლებიც წარმოადგენენ ძირითად პუნქტებს გამოსახული ცხოვრებისეული კონფლიქტის განვითარებაში. კონფლიქტის საწყისი არის დასაწყისი, მისი უმაღლესი გამწვავება არის კულმინაცია. კონფლიქტი ცხოვრების პროცესის შედარებით დასრულებული მომენტია, რომელსაც აქვს თავისი დასაწყისი, განვითარება და დასასრული.
სიუჟეტი მოიცავს შემდეგ ელემენტებს: ექსპოზიცია, დასაწყისი, მოქმედების განვითარება, კულმინაცია, დაშლა და პოსტპოზიცია. ზოგიერთ ნაწარმოებს აქვს პროლოგი და ეპილოგი. თითოეული ეს ელემენტი ემსახურება თავის მიზანს.
სიუჟეტის ორგანიზაციის საწყისი წერტილი არის ექსპოზიცია (ლათ. exroyaSho - პრეზენტაცია, ახსნა) - მხატვრული ნაწარმოების საფუძველში არსებული მოვლენების ფონი. ჩვეულებრივ ის აღწერს მთავარ გმირებს, მათ განლაგებას მოქმედების დაწყებამდე, სიუჟეტამდე. ექსპოზიცია მოტივაციას უწევს განსახილველი კონფლიქტის გმირების ქცევას.
გამოფენის აგების ადგილსა და ბუნებას განსაზღვრავს მწერლისათვის დაკისრებული მხატვრული ამოცანები. ამრიგად, მ. გორკის მოთხრობაში "დედა" გამოფენა აღწერს მუშათა დასახლების ცხოვრებას. იგი მოგვითხრობს მუშების მძიმე ცხოვრებაზე, გაუსაძლისი საცხოვრებელი პირობების მიმართ პროტესტის მზარდ გრძნობაზე. ქარხანა დილით „გულგრილი თავდაჯერებულობით ელოდა“ მუშებს, საღამოს კი „ნარჩენი წიდავით“ ყრიდა. და "პირქუში ხალხი", "შეშინებული ტარაკნებივით", "შებოლილი, ცხიმიანი ჰაერის სუნთქვა", დაბრუნდნენ სახლში. სიუჟეტის ექსპოზიციას მივყავართ აზრამდე, რომ შეუძლებელი იყო ასე ცხოვრება, რომ უნდა გამოჩენილიყვნენ ადამიანები, რომლებიც შეეცდებოდნენ ამ ცხოვრების შეცვლას. ამრიგად, მას მივყავართ დასაწყისამდე - შეხვედრა პაველ ვლასოვსა და რევოლუციური ინტელიგენციის წარმომადგენლებს შორის.
ექსპოზიცია შეიძლება იყოს პირდაპირი, ნაწარმოების დასაწყისში, როგორც გორკის მოთხრობაში, მაგრამ შეიძლება დაგვიანებული იყოს, ნაწარმოების შუაში ან ბოლოს. ამ შემთხვევაში, ის საიდუმლოებას და ბუნდოვანებას ანიჭებს ხელოვნების ნიმუშს (კატერინას ამბავი მშობლების სახლში თავისუფალ ცხოვრებაზე A.N. ოსტროვსკის დრამაში "ჭექა-ქუხილი"; ინფორმაცია ჩიჩიკოვის ცხოვრების შესახებ მის ჩამოსვლამდე. პროვინციული ქალაქი, მოცემულია "მკვდარი სულების" პირველი ტომის ბოლო თავში
ნ.გოგოლი). ექსპოზიცია ყოველთვის უნდა ჩაითვალოს მის აზრობრივ მიზანში, ეს ხელს შეუწყობს გარემოებებსა და პერსონაჟებს შორის კავშირის დამყარებას.
სიუჟეტი არის მოვლენა, რომელიც მოქმედების დასაწყისია. ის ან ავლენს არსებულ წინააღმდეგობებს, ან თავად ქმნის („ახლართებს“) კონფლიქტებს. ასეთი მომენტია, მაგალითად, ლუკას მოსვლა თავშესაფარში (მ. გორკი "ქვედა სიღრმეში"). გოგოლის კომედიის „გენერალური ინსპექტორის“ სიუჟეტი არის მერის მიერ წერილის მიღება, რომელიც აცნობებს მას ინსპექტორის მოსალოდნელი ჩასვლის შესახებ. ოფიციალური პირები, საშინლად შეშფოთებული ამ ამბებით, იწყებენ მზადებას აუდიტორთან შეხვედრისთვის: დასაწყისი იწვევს მოქმედების განვითარებას.
