ლექცია No9

თემა: მხატვრული პერსონაჟი მხატვრულ გამოსახულებაში

Გეგმა:

ნაწარმოების ფიგურული სისტემა

სურათების ტიპები შინაარსის მიხედვით

სურათების ტიპები ლიტერატურის ტიპების მიხედვით

პერსონაჟების გამოსახულების შექმნის ტექნიკა

პერსონაჟების გამოსახულების კლასიფიკაცია სტატიკის მიხედვით - დინამიკა

პერსონაჟის პორტრეტის შექმნის ტექნიკა

პერსონაჟების სისტემა

პერსონაჟების სისტემის მახასიათებლები სხვადასხვა შემოქმედებით მეთოდებში

პერსონაჟების სურათების შექმნისას სხვადასხვა წყარო:

ტიპიური ფორმები. ტიპიური პერსონაჟი.

ლიტერატურული პერსონაჟი

კონფლიქტი და ლიტერატურული ხასიათი

ლიტერატურული პერსონაჟის ცნების განვითარება სხვადასხვა მხატვრულ ეპოქაში

მხატვრული გამოსახულება-პერსონაჟის დახასიათების სავარაუდო გეგმა.

ლიტერატურული ნაწარმოების ფიგურული სისტემა

ხელოვნების ნიმუშების კითხვისას, პირველ რიგში, ყურადღებას ვაქცევთ მის მთავარ პერსონაჟებს - ადამიანების გამოსახულებებს.

სიტყვა „იმიჯს“ ლიტერატურულ კრიტიკაში რამდენიმე მნიშვნელობა და რამდენიმე კლასიფიკაცია აქვს.

NB: გაიხსენეთ გამოსახულების სხვადასხვა კლასიფიკაცია ლიტერატურაში და დაასახელეთ ისინი სხვადასხვა ტიპის გამოსახულებების დაჯგუფების პრინციპის მიხედვით (იხ. ლექცია No3-4)

კიდევ ერთი კლასიფიკაცია არის ლიტერატურული ნაწარმოების ფიგურული სისტემის „ფენების“ მიხედვით:

1) პირველი ფენა - მთელი ხელოვნება ფიგურალურია - რეალობა ხელახლა ყალიბდება მხატვრის მიერ სურათების დახმარებით. გამოსახულებაში ზოგადი, ზოგადი ვლინდება ინდივიდის მეშვეობით და გარდაიქმნება. ამ თვალსაზრისით შეიძლება ითქვას: სამშობლოს გამოსახულება, ბუნების გამოსახულება, ადამიანის გამოსახულება, ე.ი. გამოსახულება სამშობლოს, ბუნების, ადამიანის და გარე თუ შინაგანი სამყაროს ნებისმიერი ფენომენის ხელოვნების ფორმაში.

2) მეორე ფენა - მხატვრული მეტყველების ნაწარმოებები - ნაწარმოების ენობრივ დონეზე გამოსახულება იდენტურია "ფიგურული სიტყვის", "ტროპების", "ფიგურის" ან "გამოსახულება-ბგერა" ცნებების - ისინი წარმოადგენენ მხატვრული ენის ოთხ ფენას.

3) მესამე ფენა - პერსონაჟებისა და გარემოებების გამოსახულებები , გმირები, რომლებიც აღმოჩნდებიან კონფლიქტებში.

ფენის ამ სამივე ფენის გამოსახულებებიდან ყალიბდება ბედისწერისა და სამყაროს ჰოლისტიკური გამოსახულება, ე.ი.ყოფნის კონცეფცია ლიტერატურულ ნაწარმოებში.

სურათების ტიპები შინაარსის მიხედვით

ეს მხოლოდ ადამიანების გამოსახულებებია და ისინი განლაგებულია სურათების განზოგადების აღმავალი თანმიმდევრობით, ხოლო თითოეული მათგანი ინარჩუნებს კონკრეტულობას და სინგულარობას, ინდივიდუალურობას:

სურათი არის პერსონაჟი მსახიობი- ეს გამოსახულებები ნეიტრალურია, თანაბარი, ისინი ისეთივეა, როგორიც ყველა ჩვენგანი

გამოსახულება - ლიტერატურული პერსონაჟი- ადამიანის გონებრივი, ემოციური, ეფექტურ-პრაქტიკული და ფიზიკური თვისებების ერთობლიობა

სურათი - ტიპი = ტიპიური სიმბოლოარის სურათი ინდივიდუალური ფორმარომელიც ავლენს რაიმე ფენომენის, დროის არსს ან არსებით თვისებებს, სოციალური ჯგუფი, ხალხი და ა.შ.

გამოსახულება - გმირი- დადებითი ტიპიური ხასიათი (თუმცა არსებობს სხვა ცნებები, რომლებიც იღებენ კონცეფციას ბოროტმოქმედი-სმ. ქვემოთ ლექციის ტექსტში)

ლექციის შემდეგ განყოფილებებში, განყოფილებამდე „ლიტერატურული პერსონაჟი“, გამოვიყენებთ ტერმინს „პერსონაჟების გამოსახულებები“ ამ სიტყვის ფართო გაგებით, როგორც ზოგადად ადამიანების გამოსახულებებს ლიტერატურულ ნაწარმოებებში.

სურათების ტიპები - პერსონაჟები ლიტერატურის ტიპების მიხედვით

აქ სხვადასხვა სახის ლიტერატურული გამოსახულება კლასიფიცირებულია მათი გამოყენების ადგილის მიხედვით სხვადასხვა სახის ლიტერატურაში. მიუხედავად იმისა, რომ უფრო ფართო გაგებით, როგორც ლირიკული, ასევე დრამატული და ეპიკური გამოსახულებები გვხვდება ნებისმიერი სახის და ჟანრის ლიტერატურაში.

პერსონაჟების ლირიკული გამოსახულებები - ყველაზე ხშირად გვხვდება პოეზიაში, ავტორი ასახავს მხოლოდ გმირის აზრებს და გრძნობებს, მისი ცხოვრების გარეგანი მოვლენების გარეშე. ლირიული გმირი - გმირის გამოსახულება ლირიკულ ნაწარმოებში, გამოცდილება, განცდები, რომლის ფიქრები ასახავს ავტორის მსოფლმხედველობას. ეს არის ავტორ-პოეტის მხატვრული „დუბლი“, რომელსაც თავისი აქვს შინაგანი სამყარო, შენი ბედი. ლირიკული გმირი განასახიერებს როგორც ავტორის, ისე მისი თანამედროვეების სულიერ სამყაროს. A.S. პუშკინის ლირიკული გმირი არის ჰარმონიული, სულიერად მდიდარი პიროვნება, რომელსაც სჯერა სიყვარულის, მეგობრობის და ოპტიმისტურია ცხოვრებისეული შეხედულებებით. ლერმონტოვის ლირიკული გმირი არის "ტანჯვის შვილი", რეალობაში იმედგაცრუებული, მარტოსული, რომანტიკულად მიისწრაფვის თავისუფლებისა და თავისუფლებისაკენ და ტრაგიკულად ვერ პოულობს მათ.

პერსონაჟების დრამატული გამოსახულებები - ყველაზე ხშირად გვხვდება დრამაში, ავტორი იყენებს თვითგამჟღავნების ტექნიკას გამოსახულების გამოსახატავად - პერსონაჟი, საკუთარი თავის მახასიათებლები

პერსონაჟების ეპიკური გამოსახულებები ყველაზე ხშირად გვხვდება ეპიკურ ჟანრებში, ავტორი-მთხრობელი თანმიმდევრულად აღწერს პერსონაჟებს, მათ აზრებს და გრძნობებს, მოქმედებებს, გარემოს, მათ ცხოვრებაში მომხდარ მოვლენებს, მათ ურთიერთობას სხვა პერსონაჟებთან და ა.შ.

სურათების შექმნის ტექნიკა - პერსონაჟები:

პერსონაჟის პორტრეტი - სახის ნაკვთები, ფიგურები, ტანსაცმელი და ა.შ.

პერსონაჟის პორტრეტი - შინაგანი, ფსიქოლოგიური

პერსონაჟის ხასიათი - ხასიათის თვისებების, პიროვნული თვისებების, მიჯაჭვულობის, მოწონებებისა და სიძულვილის, რწმენის, პერსონაჟის იდეალების აღწერა.

სიუჟეტურ სისტემაში - პერსონაჟის მოქმედებებით

ბუნების გამოსახვა პერსონაჟის ცხოვრებაში

სოციალური გარემოს სურათი, საზოგადოება, ეპოქა, რომელშიც პერსონაჟი ცხოვრობს

პერსონაჟის ახლო გარემოს აღწერა, მისი ცხოვრების პირობები, მისი ოთახი, სახლი, ქუჩა და ა.შ.

პერსონაჟის ცხოვრების ფსიქოლოგიური ანალიზი, მისი აზრები, გრძნობები, გამოცდილება და მოქმედებები

პერსონაჟისთვის დამახასიათებელი ენა მისივე მხატვრული მეტყველებაა

პერსონაჟის დახასიათება სხვა პერსონაჟებით

მხატვრული დეტალი, როგორც სიმბოლური მახასიათებელი პერსონაჟის არსის, მისი შინაგანი მდგომარეობის მომენტში ან მუდმივად.

NB: მაგალითად: აღწერეთ ნატაშა როსტოვას სურათი, რომლის შექმნისას ავტორმა გამოიყენა ყველა ეს ტექნიკა

პერსონაჟების გამოსახულების კლასიფიკაცია მათი განვითარების ან სტატიკური ხასიათის მიხედვით

1) სტატიკური გამოსახულება - განვითარებას მოკლებული ხასიათი

2) დინამიური გამოსახულება - პერსონაჟი წარმოდგენილია ცვლილებაში, განვითარებაში, ევოლუციაში, ხასიათის განვითარებაში ყოველთვის ვლინდება კანონზომიერება. პერსონაჟების განვითარების ლოგიკა ხანდახან ეწინააღმდეგება ავტორის განზრახვას (ა. ს. პუშკინიც კი უჩიოდა პუშჩინს, რომ ტატიანა მისი "ცოდნის" გარეშე დაქორწინდა).

პერსონაჟების განვითარება ეპიკური ჟანრის ერთ-ერთი მთავარი მახასიათებელია: რომანი, მოთხრობა, ზოგიერთი მოთხრობა და ლექსი.

პიესებში პერსონაჟების განვითარება ნაკლებად ხშირია. საინტერესო მაგალითიგოგოლის კომედიაში „მთავრობის ინსპექტორი“ ფინალი არის „მდუმარე სცენა“: გმირების „გაქვავება“ ჟანდარმის ახალი გზავნილით გამოწვეული მორალური აჯანყების შედეგია და სწორედ ეს სტატუსობაა ავტორი. აჩვენა, როგორც ადამიანთა გამჭრიახობისა და სულიერი განახლების დასაწყისი.

ხასიათის განვითარება სულაც არ არის შეუცვლელი პირობა ლიტერატურაში პიროვნების გამოსახვისთვის. არანაკლებ საინტერესო შეიძლება იყოს პერსონაჟები, რომლებიც სტატიკურია, არ იცვლება. როგორც წესი, ასეთი პერსონაჟები ჩნდება იმ შემთხვევებში, როდესაც მწერალს აინტერესებს გარკვეული ტიპის პიროვნება, რომელიც არის საზოგადოებრივი ინტერესი ან აღსანიშნავია ნებისმიერი გასაოცარი უნივერსალური ადამიანური თვისებების გამოვლინების სისრულით. ასეთი პერსონაჟების იმიჯი ხშირად სავსეა დეტალებით, დეტალებით.

რუსულ კლასიკურ ლიტერატურაში განვითარებული პერსონაჟები გამოსახული იყო მაშინ, როდესაც რეალისტი მწერლები ცდილობდნენ წარმოედგინათ რაიმე ისტორიული ეპოქა, სოციალური, საშინაო თუ პროფესიული გარემო. სტატიკური პერსონაჟები ხშირად, თითქოსდა, ეპოქის ან გარემოს, ცხოვრების, წეს-ჩვეულებების ნიშნები იყო და არ ჰქონდათ დამოუკიდებელი მნიშვნელობა.

ტოლსტოის ისტორიულ რომანში "ომი და მშვიდობა" ბევრია ასეთი პერსონაჟი: ესენი არიან ისტორიული ფიგურების (ალექსანდრე I, ნაპოლეონი, კუტუზოვი) და გამოგონილი გმირები (ანა პავლოვნა შერერი, ძველი ბოლკონსკი, უფროსი თაობაროსტოვის ოჯახები, ვერა და ბერგები, კურაგინის ოჯახი).

გოგოლის გმირების გმირები თითქმის არ იცვლება. "ინსპექტორში" და " მკვდარი სულები» მოხელეები და მიწის მესაკუთრეები წარმოადგენენ რუსეთის თავადაზნაურობას თავისი სოციალური და მორალური მანკიერებით. მწერალი გულდასმით ახდენს თავის გმირებს ინდივიდუალიზაციას, მაგრამ ამავე დროს ისინი რჩებიან სრულად ჩამოყალიბებულ ადამიანებად, თითქოს „გაიზარდნენ“ ნაცნობი ურთიერთობების სამყაროში, მათ გარშემო არსებულ სამყაროში.

რომანტიზმშიც კი შეიძლება არსებობდნენ სტატიკური პერსონაჟები: M.Yu. ლერმონტოვმა შექმნა ლექსში "მცირი" ნათელი გამოსახულებამეამბოხე გმირი, რომელსაც არ შეუძლია კომპრომისზე წასვლა. ეს პერსონაჟი განსაკუთრებულია სიღრმით, ფსიქოლოგიური შესწავლის საფუძვლიანობით, პიროვნება საოცრად მთლიანია, სრული. ეს არის გმირი-სიმბოლო, რომელშიც ავტორმა გამოხატა თავისი იდეები გარკვეული ტიპის პიროვნების შესახებ. ეს არის აბსოლუტური თავისუფლებისკენ მიისწრაფვის პატიმრის პიროვნება, რომელიც მზადაა ბედთან კამათში ჩავიდეს თავისუფლების ყლუპის გულისთვისაც კი.

პეჩორინში ლერმონტოვს სურდა წარედგინა თავისი დროის "გმირი". პეჩორინის პერსონაჟი, რა თქმა უნდა, ასახავს ეპოქას და კეთილშობილური ელიტის სულიერ გამოსახულებას. პეჩორინის სულიერი სამყარო, თუმცა, არ ვითარდება, წინააღმდეგობები და შინაგანი კონფლიქტები არ იწვევს ხასიათის ცვლილებას. პეჩორინი ნაჩვენებია "მარადიულ" უთანხმოებაში საკუთარ თავთან და მის გარშემო მყოფებთან. ლერმონტოვი იბრძოდა უკვე ჩამოყალიბებული პიროვნების იმიჯის სისრულისთვის.

პერსონაჟის პორტრეტის შექმნის ტექნიკა:

პორტრეტი - აღწერა (გარე მახასიათებლები) (ლენსკი "ევგენი ონეგინში")

პორტრეტი - შედარება (სხვა პერსონაჟებთან ან ლიტერატურულ სტერეოტიპებთან შედარება) (ტატიანა და ოლგა "ევგენი ონეგინში")

პორტრეტი არის ლაკონური, მოკლე (ფობუსი ღვთისმშობლის ტაძარში)

პორტრეტი დეტალური და დეტალური (დონ კიხოტი და სანჩო პანსა)

ფსიქოლოგიური პორტრეტი (პეჩორინი "ჩვენი დროის გმირში")

სტატიკური პორტრეტი - განვითარებისა და ცვლილებების გარეშე, მუდმივი სტატიკური დეტალებით (მიწის მესაკუთრეთა პორტრეტები "მკვდარ სულებში")

დინამიური პორტრეტი - პერსონაჟის გამოსახულება განვითარებაში, დროთა განმავლობაში ყველა ცვლილებაში (ნატაშა როსტოვას გამოსახულება)

ლიტერატურული პორტრეტი - ეს არის ეპიკურ და დრამატულ ნაწარმოებებში პერსონაჟების გარეგნობის რეკრეაცია, ადამიანების გამოჩენა ლირიკულ ლექსებში (სახე, ფიგურა, ტანსაცმელი, სიარული, ჟესტები, ქცევა). ეს არის ლიტერატურულ ნაწარმოებში პიროვნების გამოსახვის ერთ-ერთი მთავარი მეთოდი. პორტრეტი, რომელიც ხაზს უსვამს ადამიანში ინდივიდუალურ, უნიკალურ თვისებებს, მისი იმიჯის შექმნის მნიშვნელოვანი საშუალებაა.

პორტრეტის აღწერა სიტყვიერი ხელოვნების ერთ-ერთი უძველესი მეთოდია.

ფოლკლორში ადამიანების გარეგნობის გამოსახულება გამოიყენებოდა არა მხოლოდ მათი წარმოსაჩენად.

პორტრეტი იყო ავტორის შეფასების საშუალება გმირი (ამაღლება, იდეალიზება ან ნეგატიური, დამამცირებელი). ლიტერატურაში საკმაოდ ფართოდ გამოიყენება ჩვეულებრივი, „პასპორტის“ პორტრეტი, რომელიც წარმოადგენს პიროვნებას. თუმცა, XIX-XX საუკუნეების რუსი მწერლების შემოქმედებაში. პორტრეტების აღწერილობები ხშირად ატარებენ უფრო მნიშვნელოვან სემანტიკურ დატვირთვას. პორტრეტი მწერალს საკმაო შესაძლებლობას აძლევს დაახასიათოს არა მხოლოდ გარეგნობა, არამედ ადამიანის შინაგანი სამყაროც, რადგან ადამიანის გარეგნობაში მისი შეხედულებები ცხოვრებაზე, ხასიათზე და ფსიქოლოგიურ მახასიათებლებზე ყოველთვის მეტ-ნაკლებად ვლინდება.

ფსიქოლოგიური სურათი - ლიტერატურაში ადამიანების გარეგნობის გამოსახვის ერთ-ერთი ვარიანტი. ჩვეულებრივი პორტრეტისგან განსხვავებით, მთავარი მიზანირომელიც - პიროვნების წარმოდგენა, ფსიქოლოგიური პორტრეტი გმირის გარეგნობას აკავშირებს მისი შინაგანი სამყაროს თავისებურებებთან. პორტრეტის აღწერა მიუთითებს გმირის სულის მდგომარეობაზე, მკითხველის ყურადღებას ამახვილებს პიროვნების გარეგნობის იმ დეტალებზე, რომლებიც შეიცავს ინფორმაციას აზრების, გრძნობების, გამოცდილების და განწყობების შესახებ.

ფსიქოლოგიური პორტრეტის ორი ტიპი არსებობს:

1) in პორტრეტის აღწერაშეიძლება ხაზი გავუსვა გმირის გარეგნობის შესაბამისობას მის შინაგან სამყაროსთან;

2) გმირის გარეგნობა და მისი შინაგანი სამყარო დაკავშირებულია კონტრასტის პრინციპის მიხედვით.

პირველი ჯიშიფსიქოლოგიური პორტრეტი ფართოდ გამოიყენება ყველა მწერლის მიერ. მისი საფუძველია დარწმუნება, რომ ადამიანის გარეგნობა მისი სულის სარკეა, მით უმეტეს, თუ ის არის ღია, გულწრფელი ადამიანი, რომელმაც არ იცის როგორ ან არ სურს პრეტენზია. დახურულ, საიდუმლო ადამიანშიც კი, ყურადღებიან დამკვირვებელს შეუძლია გაარკვიოს საიდუმლო, "ნიღბის" გარეგნობის მიღმა, განიხილოს ნამდვილი "სახე". ასეთი პორტრეტის კლასიკური მაგალითია პეჩორინის ფსიქოლოგიური პორტრეტი მოთხრობაში "მაქსიმ მაქსიმიჩი" ("ჩვენი დროის გმირი").

მეორე ჯიში: პორტრეტი საშუალებას აძლევს მწერალს აღმოაჩინოს შეუსაბამობა გმირის გარეგნობასა და მის ნამდვილს შორის სულიერი თვისებები. ყველაზე ხშირად, პიროვნების გულგრილობისა და სიმშვიდის საბაბით, იმალება ძლიერი ვნებები და არეულობა. ემოციების აშკარა სიღარიბე ნიღბავს შინაგან ენერგიას, ღრმა გრძნობების უნარს. ხანდახან ეს წინააღმდეგობა მყისიერად არ ვლინდება მკითხველისთვის.

მაგალითად: საერო ქალბატონის ტატიანას პორტრეტები-ჩანახატები რომანის "ევგენი ონეგინის" მერვე თავში მოქანდაკის სახელოსნოში მოთავსებულ ქანდაკებებს წააგავს. საერო კომუნიკაციის სქელი ფარდა მალავს მის ნამდვილ გამოცდილებას. მაგრამ ეს ვლინდება მხოლოდ ბოლო სცენაში, როდესაც ონეგინი აღმოაჩენს, რომ ტატიანა ტირის მის წერილზე. ერთი წუთით მოეჩვენა, რომ ყინული გადნებოდა. ამ სახლში ჩაცმულ ქალში მან უცებ ამოიცნო "ყოფილი ტატიანა, გრძნობების გულწრფელი გამოხატულებით შეხება და ლამაზი:" პრინცესა მის წინ, მარტო, / იჯდა, არ გაწმენდილი, ფერმკრთალი, / კითხულობს წერილს / და ჩუმად ასხამს ცრემლებს. მდინარესავით, / ლოყაზე ხელზე დაყრდნობილი“ (თავი მერვე, XL).

მაგალითად: კონტრასტული პორტრეტის სხვა ვერსია მწერლებს საშუალებას აძლევს დაუყოვნებლივ ამოიცნონ გმირის „მიმიკრიკის“ უნარი - ასეა გამოსახული ანდრეი ბოლკონსკი ლეო ტოლსტოის რომანში „ომი და მშვიდობა“ (ტომი პირველი, ნაწილი 1, თავი XXV). მარტო საკუთარ თავთან, ომში წასული პრინცი არ მალავს გრძნობებს: ”პრინცი ანდრეის სახე იყო. ძალიან მოაზროვნე და ნაზი.ხელები უკანმოუკიდებლად სწრაფად მიაბიჯებდა ოთახს კუთხიდან კუთხეში, წინ იყურებოდა და დაფიქრებულმა დაუქნია თავი.მაგრამ ბოლკონსკის გარეგნობა მყისიერად იცვლება, როგორც კი მიხვდება, რომ მისი კონფიდენციალურობა დაირღვევა. ეს არის კონტრასტული პორტრეტი, რომელიც ხაზს უსვამს გმირის ჩვეულ აუცილებლობას, გულდასმით დამალოს თავისი გონებრივი მდგომარეობა: ”საშინელი იყო ომში წასვლა, იყო თუ არა სამწუხარო ცოლის დატოვება - შესაძლოა ორივე, მხოლოდ, როგორც ჩანს, არ სურდა ასეთში დანახვა. პოზიცია გადასასვლელში ფეხის ხმა რომ გაიგონა, სასწრაფოდ გაათავისუფლა ხელები, მაგიდასთან გაჩერდა, თითქოს ყუთს აკრავდა და ჩვეული მშვიდი გამომეტყველება მიიღო.

პერსონაჟების სისტემა

ეს არის ავტორის იდეოლოგიური და მხატვრული ჩანაფიქრის გამოხატვის ერთ-ერთი საშუალება. მხატვრული ნაწარმოების პერსონაჟი თავისთავად კი არ არსებობს, არამედ სხვა პერსონაჟებთან ურთიერთობის სისტემაში. ყველა ლიტერატურული გმირი ერთდროულად ურთიერთობს, ადარებენ, ადარებენ, უპირისპირდებიან. რაც უფრო მეტი ურთიერთკავშირი აქვს პერსონაჟს, მით უფრო ნათელი ხდება მისი მრავალფეროვნება, ვლინდება მისი ინდივიდუალობა. სიღრმე და სირთულე, პერსონაჟის ხასიათის გაურკვევლობა.

პერსონაჟების სისტემა ნამუშევარიშეადგინეთ ყველა სახის გამოსახულება შინაარსობრივად - ეს მხოლოდ ადამიანების გამოსახულებებია, ისინი განლაგებულია ამ სურათების განზოგადების აღმავალი თანმიმდევრობით, ხოლო თითოეული მათგანი ინარჩუნებს სპეციფიკას და სინგულარობას, აქვს საკუთარი ინდივიდუალობა: პერსონაჟი ან ხასიათი; ლიტერატურული პერსონაჟი; ტიპი, ან ტიპიური ხასიათი; გმირი.

პერსონაჟების სისტემის მახასიათებლები სხვადასხვა შემოქმედებით მეთოდებში:

კლასიციზმი - გაანაწილა გმირი დადებითად და უარყოფითად, თითქმის სქემატურად და ცალსახად (მოლიერი, "ტარტუფი")

რომანტიზმი - ღრმად და სრულად ასახავდა მხოლოდ მთავარ, არაჩვეულებრივ პერსონაჟებს არაჩვეულებრივ ვითარებაში, ხოლო ყველა სხვა პერსონაჟი მეორეხარისხოვანი იყო, ისინი ემსახურებოდნენ მთავარი გმირების გამოვლენას (ბაირონი, "ჩაილდ ჰაროლდის მოგზაურობა")

რეალიზმი - შექმნა ურთიერთობების რთული სისტემა პერსონაჟების სხვადასხვა ეკვივალენტურ გამოსახულებებს შორის, ბედისწერის კვეთას, მათ წინააღმდეგობას, ანტაგონიზმს, პარალელიზმს, პერსონაჟების არსებობას - ორეულებს და ა.შ. (სტენდალი, "წითელი და შავი", ჟიულიენ სორელის გამოსახულება)

პერსონაჟების სურათების შექმნისას სხვადასხვა წყარო:

ისტორიული პროტოტიპი (გორკის ესე "ლენინი")

სინთეზი რეალური პროტოტიპებიროდესაც ერთი თვისება აღებულია იმავე ტიპის მრავალი ადამიანისგან (გოგოლის "ქორწინება")

- "პირველი მოსული", როგორც პროტოტიპი (ტურგენევმა დაინახა ხალხის გამოსახულებები, მაგრამ სახეების გარეშე, სანამ "სახე არ შეხვდა")

ტიპიური ფორმები:

სინგულარული - ის, რაც იბადება და კვდება ერთ ადამიანში, სიტუაციაში, სოციალურ და ინდივიდუალურ პოზიციაში

მასა - რაღაც, რაც გამოხატავს ხალხის გარკვეული მასის არსს (მაგალითად, ჩაპაევი არის ტიპი, რომელიც გამოხატავს არაორგანიზებული გლეხური მასების არსს, ყველაფერს პოზიტიურს და უარყოფითს, რაც მათ აქვთ)

უნივერსალური არის კონკრეტული ისტორიული და ამავე დროს "მარადიული" ტიპიური გამოსახულება, რომლის ძირითადი მახასიათებლები ვლინდება სხვა ხალხების, დროების, კულტურების, ინდივიდების მახასიათებლებში.

ტიპიური, ზოგადი - ლიტერატურაში ჩნდება მხოლოდ ინდივიდუალურად და სინგლით

ინდივიდისა და ზოგადის ურთიერთშეღწევა განსაზღვრავს როგორც მხატვრული გამოსახულების მთლიანობას, ასევე ცხოვრებისეული ჭეშმარიტების მწერლის მიერ გამჟღავნებას.

ტიპიური შინაარსის კლასიფიკაცია:

გარკვეული ისტორიული დროისა და სოციალური კლასის ადამიანების (სკოტინინი, რანევსკაია, კორჩაგინი) თვისებების ტიპირება.

ეროვნული ხასიათის თვისებების ტიპიზაცია (კალაშნიკოვი)

ეპოქალური პერსონაჟების ტიპიზაცია (ძუნწი რაინდი)

გამავალი ტიპაჟი (რუდინი, "კეთილშობილური ბუდეების" გმირები)

ახლის ტიპირება (ჩატსკი, ბაზაროვი, რახმეტოვი)

გარკვეული იდეოლოგიის, ცხოვრების ფილოსოფიის ტიპიზაცია (ადუევი ი. გონჩაროვის რომანში „ჩვეულებრივი ისტორია“, ახალგაზრდა გვარდიელები ა. ფადეევის რომანიდან „ახალგაზრდა გვარდიიდან“)

ხშირად განსხვავებული ტიპებიტიპაჟები ერთ სურათშია გადაჯაჭვული.

ტიპიური პერსონაჟი

ტიპიურია ადამიანების გამოსახულებაში: მისი შეცნობა მხოლოდ მწერლის მიერ შექმნილი უნიკალური ადამიანური პერსონაჟებითაა შესაძლებელი.

პერსონაჟი ხდება ტიპიური, თუ ის კორელაციაშია სოციალური ცხოვრების კანონებთან, რამაც განსაზღვრა მისი ფორმირება, თუ მისი ზოგადი მნიშვნელობა ვლინდება ადამიანთა გარკვეული ჯგუფისთვის ან გარკვეული ცხოვრების პირობებისთვის.

ტიპიური პერსონაჟი - ანუ ლიტერატურული ტიპი - ვლინდება მაშინ, როდესაც მოცემული დროისა და გარემოს ყველაზე დამახასიათებელი ნიშნები გმირების გამოსახულებების შექმნის შემოქმედებით პროცესში ხორცდება.

ლიტერატურული ტიპი არის ადამიანის ინდივიდუალობის განზოგადებული სურათი, ყველაზე შესაძლო, დამახასიათებელი კონკრეტული სოციალური გარემოსთვის გარკვეული დრო.

ყველა ტიპი არის პერსონაჟი, მაგრამ ყველა პერსონაჟი არ არის ტიპი.

ტიპი არ არის აუცილებელი ქუჩებში ხშირად ნახოთ.

Ეს შეიძლება იყოს განსაკუთრებული ადამიანი, მაგრამ ამ ექსკლუზიურობის შინაარსი არის უმაღლესი ადამიანური თვისებები, რომლებიც განვითარებულია თვით სიცოცხლის სიღრმეში. ისინი ყველა საუკეთესოს გამოვლინებაა, რაც კაცობრიობამ შეიმუშავა მის ისტორიაში.

ლიტერატურული ტიპი ასახავს სოციალური განვითარების კანონებს.

იგი აერთიანებს ორ მხარეს: ინდივიდუალური (ერთჯერადი) და ზოგადი.

ტიპიური არ ნიშნავს საშუალოს ; ტიპი ყოველთვის ამახვილებს თავის თავში ყველაზე გასაოცარ, დამახასიათებელ ადამიანთა მთელი ჯგუფისთვის - სოციალური, ეროვნული, ასაკობრივი და ა.შ.

ლიტერატურაში შეიქმნა სიკეთის ტიპები (ტატიანა ლარინა, ჩატსკი), "ზედმეტი ხალხი", ტურგენევის გოგონები.

კოროლენკო – სტატია „პოზიტიური ტიპები: ისინი ასახავს

ცხოვრების ყველა პოზიტიური შესაძლებლობა

ისინი ავლენენ ნიჭიერ ადამიანურ ბუნებას ცხოვრების ურთულეს პირობებში.

პიროვნების ექსკლუზიურობა რეალური ცხოვრების პირობებში ვლინდება

ასეთი ადამიანის შესაძლებლობა მხატვრულად დასტურდება, როცა მასში ყველაფერი, თუ არა რეალური, მაშინ ყველაფერი შესაძლებელია რეალობაა, ანუ იდეალი.

აქ საუბარია მხოლოდ დადებით ტიპურ გმირზე. თუმცა, ტიპიური გმირები ასევე შეიძლება იყოს ნეგატიური: გოგოლში მიწის მესაკუთრეთა გამოსახულებები, გოგოლის, დოსტოევსკის და ჩეხოვის ოფიციალური პირების გამოსახულებები, ზოგიერთი დიდგვაროვანის გამოსახულებები ზემოდან. საერო საზოგადოებატოლსტოი და ა.შ.

ლიტერატურული პერსონაჟი

ეს არის გარკვეული ადამიანის ინდივიდუალობა მთელი თავისით ცოცხალი მრავალფეროვნება

ეს ადამიანის ინდივიდუალობა , რომელიც შედგება გარკვეული გონებრივი და მორალური, გონებრივი თვისებებისგან. ეს ერთობა ემოციური რეაქცია, ტემპერამენტი, ნება და ქცევის ტიპი განსაზღვრული სოციალურ-ისტორიული სიტუაციით და დროით (ეპოქა). ხასიათი შედგება სხვადასხვა თვისებებისა და თვისებებისგან, მაგრამ ეს არ არის მათი შემთხვევითი კომბინაცია. თითოეულ პერსონაჟში არის მთავარი, დომინანტური თვისება, რომელიც ცოცხალ ერთიანობას ანიჭებს თვისებისა და თვისებების მთელ მრავალფეროვნებას.

- ეს თვისებების ნაკრები ლიტერატურული გმირი, რომელშიც ინდივიდუალური მახასიათებლები ასახავს ტიპურს, განპირობებულია როგორც ფენომენით, რომელიც ქმნის ნაწარმოების შინაარსს, ასევე ავტორის იდეოლოგიური და ესთეტიკური განზრახვით, რომელმაც შექმნა ეს გმირი.

- ფსიქოლოგიაში ხასიათი - ეს არის ადამიანის განმეორებადი, სტაბილური შინაგანი თვისებები: მსოფლმხედველობა, მორალური პრინციპები, ცხოვრებისეული ღირებულებები, ჩვევები - ყველაფერი, რაც საშუალებას გაძლევთ დაახასიათოთ ის, როგორც პიროვნება. პერსონაჟის შესახებ ლიტერატურული გმირიშეიძლება ისე ვილაპარაკოთ, როგორც რეალური ადამიანის ხასიათზე: ჭკვიანია თუ სულელი; გულუხვი და გულუხვი ან, პირიქით, ძუნწი და ხარბი; ის არის ალტრუისტი, რომელიც სწირავს თავს სხვების გულისთვის, ან, შესაძლოა, ეგოისტი, ხალხის ზიზღი; პატიოსანი, კეთილშობილი თუ ნაძირალა, მატყუარა, ავანტიურისტი. ყველა სახის კარგი და ცუდი თვისებები რეალური ადამიანებიშეიძლება განსახიერდეს ლიტერატურული გმირების გმირებში.

ეს პერსონაჟის „იზოლირება“ ლიტერატურაში : მწერალი ხშირად ხაზს უსვამს, თითქოს, თავის პერსონაჟებში „აფართოვებს“ მათი პერსონაჟების იმ თვისებებს, რომლებიც მისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანია. სხვა თვისებები შეიძლება ითქვას ნაკლებად დეტალურად, ხოლო პერსონაჟების პიროვნების ზოგიერთი ასპექტი შეიძლება მკითხველისთვის სრულიად დამალული დარჩეს იმ მარტივი მიზეზის გამო, რომ მათზე არაფერია ნათქვამი. პერსონაჟები ცენტრალური პერსონაჟებიუფრო დეტალურადაა გამოსახული, ვიდრე მცირეწლოვანთა პერსონაჟები და ეპიზოდური პერსონაჟების გმირები ძლივს გამოიკვეთება.

ეს მრავალმხრივი: ლიტერატურული გმირის ხასიათი არასოდეს შემოიფარგლება ერთი თვისებით, ის ყოველთვის სხვადასხვა და ურთიერთდაკავშირებული თვისებების კოლექცია . მაგალითად, ნ.ვ.გოგოლის ნაწარმოებებში პერსონაჟები თითქმის ყოველთვის სტატიკურია, განვითარებისგან მოკლებული. მწერალი მათ გარშემო არსებულ ობიექტებში, იმ სიტუაციებში, რომლებშიც ეს ადამიანები ჩნდებიან, ხაზს უსვამს განმეორებად თვისებებს, რომლებიც ასახავს გმირის პიროვნებას. იქმნება შთაბეჭდილება, რომ „მკვდარი სულების“ ავტორს სურს აჩვენოს პერსონაჟების პიროვნების ვინაობა და მათი ყოველდღიური გარემო. დეტალების უმეტესობა (პორტრეტი, პეიზაჟი, ობიექტი) არის ხასიათოლოგიური დეტალები: ისინი მიუთითებენ პიროვნების ერთსა და იმავე მხარეებზე. თუმცა გოგოლის გმირები მხოლოდ ერთი, თუმცა მნიშვნელოვანი, თვალსაჩინო საკუთრებით არ შემოიფარგლება.

ეს სირთულე: რაც უფრო რთულია ლიტერატურულ ნაწარმოებში გამოსახული ადამიანის ხასიათი, მით უფრო მრავალფეროვანი, ზოგჯერ წინააღმდეგობრივი თვისებები აქვს მას. ყველა მათგანი ქმნის კომპლექსურ ერთობას, რაც პერსონაჟებს განუმეორებელს, უნიკალურს ხდის, თუნდაც სხვადასხვა პერსონაჟის ზოგიერთი ადამიანური თვისება ახლო ან ერთნაირი იყოს.

ეს მხატვრული განზოგადება ადამიანის თვისებები, ხასიათის თვისებები გმირის ინდივიდუალურ გარეგნობაში. გმირს, როგორც პიროვნებას, შეუძლია გამოიწვიოს აღტაცება ან მოგერიება, შეასრულოს მოქმედებები, იმოქმედოს, მაგრამ პერსონაჟის გამოსახულება არის მხატვრული კატეგორია, და ფასდება მწერლის მხატვრული ოსტატობით. მაგალითად: ვერ იტყვი „მეზიზღება მოლჩალინის გამოსახულება“, თუმცა შეგიძლია სძულდე ჩუმ ტიპს.

პერსონაჟები, გმირების მსგავსად, შეიძლება იყვნენ ძირითადი და მცირე , მაგრამ ეპიზოდურ მსახიობებზე გამოყენებისას მხოლოდ ტერმინი „პერსონაჟი“ გამოიყენება. ხშირად, პერსონაჟი გაგებულია, როგორც არასრულწლოვანი ადამიანი, რომელიც გავლენას არ ახდენს მოვლენებზე, ხოლო ლიტერატურული გმირი არის მრავალმხრივი პერსონაჟი, რომელიც მნიშვნელოვანია ნაწარმოების იდეის გამოხატვისთვის.

- გმირის კიდევ ერთი კონცეფცია: გმირი არ არის მხოლოდ პოზიტიური პრინციპების მატარებელი პერსონაჟი და ავტორის იდეალის გამოხატულებაა. განცხადება იმის შესახებ, რომ უარყოფითი სატირული პერსონაჟები (პლიუშკინი, იუდუშკა გოლოვლევი, კაბანიკა) არ არიან გმირები, არასწორია, რადგან აქ ორი ცნებაა შერეული - გმირი, როგორც პერსონაჟი და გმირული, როგორც ადამიანის ქცევის გზა. სატირული გმირინაწარმოებები არის პერსონაჟი, პერსონაჟი, რომლის წინააღმდეგაც სატირის აზრია მიმართული. ბუნებრივია, ასეთი გმირი ძნელად თუ შეუძლია საგმირო საქმეები, ე.ი. არ არის გმირი ამ სიტყვის ქცევითი გაგებით.

- ეს არის გარკვეული სისრულითა და ინდივიდუალური დარწმუნებით გამოსახული პიროვნების გამოსახულება, რომლის მეშვეობითაც მოცემული სოციალურ-ისტორიული სიტუაციით განპირობებული ქცევის (მოქმედებები, აზრები, გამოცდილება, მეტყველების აქტივობა) და ავტორის თანდაყოლილი ტიპი. გამოვლენილია. მორალური და ესთეტიკური კონცეფცია ადამიანის არსებობა.

– ესორგანული ერთიანობა ზოგადი, განმეორებადი და ინდივიდუალური, უნიკალური;

ეს მიზნის ერთიანობა (ადამიანის ცხოვრების სოციალურ-ფსიქოლოგიური რეალობა, რომელიც ლიტერატურის პროტოტიპად იქცა. პერსონაჟი)და სუბიექტური (ავტორის მიერ პროტოტიპის გააზრება და შეფასება).

შედეგად, ლიტერატურული x პერსონაჟიჩნდება ხელოვნებაში "ახალი რეალობა" მხატვრულად „შექმნილი“ პიროვნება, რომელიც ასახავს ადამიანის რეალურ ტიპს, იდეოლოგიურად აზუსტებს მას და მთელ ადამიანურ არსებობას მთელი თავისი მრავალფეროვნებით.

კონფლიქტი და ლიტერატურული ხასიათი

ძალიან ხშირად, პერსონაჟის ხასიათი განისაზღვრება შინაგანი კონფლიქტით.

შინაგანი კონფლიქტი - ეს არის ადამიანის შინაგანი სამყაროს წინააღმდეგობები, ბრძოლა მის მსოფლმხედველობაში სხვადასხვა, ზოგჯერ ურთიერთგამომრიცხავი ტენდენციების მიმართ, მასში კარგი და ბოროტი პრინციპების წინააღმდეგობა, ალტრუიზმი და ეგოიზმი, სამწუხაროა, თანაგრძნობა და გულგრილობა ადამიანების მიმართ, გონიერება და გრძნობები, სურვილი და მოვალეობა.

პერსონაჟი

პერსონაჟი არის ერთგვარი მხატვრული გამოსახულება, მოქმედების საგანი. ეს ტერმინი გარკვეულ კონტექსტში შეიძლება შეიცვალოს "მსახიობის" ან "ლიტერატურული გმირის" ცნებებით, მაგრამ მკაცრი თეორიული გაგებით ეს განსხვავებული ტერმინებია. ეს ურთიერთშემცვლელობა აიხსნება იმით, რომ ლათინურიდან თარგმნილია (პერსონა- ნიღაბი) სიტყვა "პერსონაჟი" ნიშნავს მსახიობს, რომელიც ასრულებს როლს ნიღბში, რომელიც გამოხატავს გარკვეული ტიპის პერსონაჟს, შესაბამისად, სიტყვასიტყვით პერსონაჟს. ამიტომ ტერმინი „პერსონაჟი“ ტექსტის ფორმალურ კომპონენტებს უნდა მივაკუთვნოთ. დასაშვებია ამ ტერმინის გამოყენება გამოსახულება-პერსონაჟების სისტემის, კომპოზიციის თავისებურებების ანალიზისას. ლიტერატურული პერსონაჟი არის კონსტრუქციული როლის მატარებელი ნაწარმოებში, ავტონომიური და პერსონიფიცირებული წარმოსახვის წარმოდგენაში (ეს შეიძლება იყოს ადამიანი, მაგრამ ასევე ცხოველი, მცენარე, პეიზაჟი, ჭურჭელი, ფანტასტიკური არსება, ცნება), ჩართულია მოქმედებაში (გმირი) ან მხოლოდ სპორადულად არის მითითებული (მაგალითად, გარემოს დახასიათებისთვის მნიშვნელოვანი პირი). ნაწარმოების მთლიანობაში ლიტერატურული პერსონაჟების როლის გათვალისწინებით, ისინი შეიძლება დაიყოს მთავარ (პირველი გეგმა), მეორეხარისხოვანი (მეორე გეგმა) და ეპიზოდური, ხოლო მოვლენების განვითარებაში მონაწილეობის თვალსაზრისით - შემომავალებად (აქტიურად). ) და პასიური.

"პერსონაჟის" ცნება გამოიყენება ეპიკურ და დრამატულ ნაწარმოებებზე, ნაკლებად ლირიკულ ნაწარმოებებზე, თუმცა ლირიკის თეორეტიკოსები, როგორც ერთგვარი ლიტერატურა, ამ ტერმინის გამოყენების საშუალებას აძლევენ. მაგალითად, გ.პოსპელოვი ლირიკის პერსონაჟის ერთ-ერთ ტიპს უწოდებს: „პერსონაჟები... არის ეპიკურ და დრამატულ ნაწარმოებებში გამოსახული პიროვნებები. ისინი ყოველთვის განასახიერებენ სოციალური ცხოვრების გარკვეულ მახასიათებლებს და, შესაბამისად, აქვთ გარკვეული პიროვნული თვისებები, მიღება სათანადო სახელებიდა ქმნიან თავიანთი მოქმედებებით, ადგილისა და დროის გარკვეულ პირობებში, ასეთი ნაწარმოებების სიუჟეტებს. ”ლირიკულ ნაწარმოებებში გმირი არ აყალიბებს შეთქმულებას, განსხვავებით ეპიკური და დრამატული, პიროვნება პირდაპირ არ მოქმედებს ნამუშევარი, მაგრამ იგი წარმოდგენილია როგორც მხატვრული გამოსახულება.

ლ. ია. გინზბურგმა აღნიშნა, რომ ცნებები "ლირიკული სუბიექტი" და " ლირიკული გმირი" Როგორ სპეციალური ფორმებიპოეტის პიროვნების განსახიერება.

გმირი

ტერმინი „ლიტერატურული გმირი“ გულისხმობს ადამიანის ჰოლისტურ გამოსახულებას - მისი გარეგნობის, აზროვნების, ქცევისა და სულიერი სამყაროს მთლიანობაში; ტერმინი „პერსონაჟი“, რომელიც ახლო მნიშვნელობითაა მიღებული, თუ ვიწრო და არა ფართო გაგებით არის აღებული, აღნიშნავს პიროვნების შინაგან ფსიქოლოგიურ მონაკვეთს, მის ბუნებრივ თვისებებს, ბუნებას.

ნამუშევრების გმირები შეიძლება იყვნენ არა მხოლოდ ადამიანები, არამედ ცხოველები, ფანტასტიკური სურათები და საგნებიც კი. ყველა მაინც არის მხატვრული გამოსახულებებირეალობის ასახვა ავტორის რეფრაქციულ ცნობიერებაში.

გმირი არის ლიტერატურული ნაწარმოების ერთ-ერთი ცენტრალური პერსონაჟი, აქტიური ინციდენტებში, მთავარი მოქმედების განვითარებისთვის, მკითხველის ყურადღებას საკუთარ თავზე ამახვილებს.

მთავარი გმირი ლიტერატურული პერსონაჟია, რომელიც ყველაზე მეტად არის ჩართული მოქმედებაში, მისი ბედი ავტორისა და მკითხველის ყურადღების ცენტრშია.

ლიტერატურული გმირი არის ადამიანის გამოსახულება ლიტერატურაში. რა თქმა უნდა, ლიტერატურულ გმირთან ხშირად გამოიყენება ცნებები „მსახიობი“ და „პერსონაჟი“. ზოგჯერ ისინი გამოირჩევიან: ლიტერატურულ გმირებს უწოდებენ მსახიობებს (პერსონაჟებს), რომლებიც შედგენილია უფრო მრავალმხრივად და უფრო წონიანი ნაწარმოების იდეისთვის. ხანდახან „ლიტერატურული გმირის“ ცნება მხოლოდ ავტორის ადამიანის იდეალთან დაახლოებულ მსახიობებს ეხება (ე.წ. პოზიტიური გმირი) ან გმირული პრინციპის განსახიერება (მაგალითად, ეპოსის, ეპოსის, ტრაგედიის გმირები). თუმცა უნდა აღინიშნოს, რომ ქ ლიტერატურული კრიტიკაეს ცნებები „პერსონაჟის“, „ტიპის“ და „გამოსახულების“ ცნებებთან ერთად ურთიერთშემცვლელია.

ფიგურული სტრუქტურის თვალსაზრისით, ლიტერატურული გმირი აერთიანებს პერსონაჟს, როგორც პერსონაჟის შინაგან შინაარსს, ხოლო მის ქცევას, მოქმედებებს, როგორც რაღაც გარეგანს. პერსონაჟი საშუალებას გვაძლევს გამოსახული ადამიანის ქმედებები მივიჩნიოთ ბუნებრივად, ზოგიერთზე აღმავალი სასიცოცხლო მიზეზი; ეს არის ქცევის შინაარსი და კანონი (მოტივაცია).

პერსონაჟი ჩვეულებრივი გაგებით იგივეა, რაც ლიტერატურული გმირი. ლიტერატურულ კრიტიკაში ტერმინი „პერსონაჟი“ უფრო ვიწრო, მაგრამ არა ყოველთვის ერთი და იგივე გაგებით გამოიყენება. ყველაზე ხშირად, პერსონაჟს ესმით, როგორც პროტაგონისტი. მაგრამ აქაც ორი ინტერპრეტაცია განსხვავდება: მოქმედებით წარმოდგენილი და დახასიათებული პიროვნება და არა აღწერილობით: მაშინ „პერსონაჟის“ ცნება ყველაზე მეტად შეესაბამება დრამატურგიის გმირებს, სურათებს-როლებს. ნებისმიერი მსახიობი, ზოგადად მოქმედების საგანი. ამგვარ ინტერპრეტაციაში გმირი ეწინააღმდეგება მხოლოდ გამოცდილების „სუფთა“ სუბიექტს, რომელიც მოქმედებს ლირიკაში, რის გამოც ტერმინი „პერსონაჟი“ არ გამოიყენება ეგრეთ წოდებულ ლირიკულ გმირზე: არ შეიძლება ითქვას „ლირიკული პერსონაჟი“.

პერსონაჟს ზოგჯერ ესმით მხოლოდ როგორც მეორეხარისხოვანი პიროვნება. ამ გაგებით, ტერმინი "პერსონაჟი" შეესაბამება ტერმინის "გმირის" ვიწრო მნიშვნელობას - ცენტრალური პიროვნება ან ნაწარმოების ერთ-ერთი მთავარი პიროვნება. ამის საფუძველზე, გამოთქმა " ეპიზოდური პერსონაჟი" (და არა "ეპიზოდური გმირი").

ეპიკური თუ დრამატული ნაწარმოებების კითხვის პროცესში, იქნება ეს მოთხრობა, მოთხრობა, რომანი, ესე, კომედია, დრამა, ჩვენ ვიცნობთ პერსონაჟებს ან პერსონაჟები.შეიძლება იყოს მხოლოდ ორი, როგორც ჩეხოვის მოთხრობაში „ჩინოვნიკის სიკვდილი“, ან შეიძლება იყოს ბევრი, როგორც გოგოლის „მკვდარ სულებში“. გარდა ამისა, უნდა გვახსოვდეს ის პერსონაჟები, რომლებსაც ვინმე ახსენებს ან ლაპარაკობს. მაგალითად, "ევგენი ონეგინში" იხსენებენ ტატიანას მამას დიმიტრი ლარინს, პირველ თავში კავერინი მოხსენიებულია, როგორც ონეგინის მეგობარი, ხოლო კომედიაში "ვაი ჭკუიდან" პერსონაჟების რეპლიკაში ბევრი ადამიანის სახელია, რომლებიც არ არიან. სცენაზე ავიდა. უკვე პირველი წაკითხვისას მსახიობები ან პერსონაჟები მკითხველის გონებაში ხშირად ასოცირდება გარკვეულ პერსონაჟები,ან ტიპები.ეს ცნებები დიდი ხანია ცნობილია ისტორიკოსებისა და ლიტერატურის თეორეტიკოსებისთვის. ისინი შეხვდნენ მკვლევართა ნაშრომებში სხვადასხვა ეპოქაში- არისტოტელე, დიდრო, ლესინგი, ჰეგელი, ტეინი, ბელინსკი, პერევერზევი, პოსპელოვი, ბოჩაროვი და სხვა ავტორები, მაგრამ მათი ინტერპრეტაცია და გამოყენება ყოველთვის ერთმნიშვნელოვანი არ არის, ამიტომ განსაკუთრებულ ახსნას იმსახურებს.

დაიწყო ლაპარაკი პერსონაჟიდა დამახასიათებელი,შეგახსენებთ, რომ თითოეული ადამიანი უნიკალური და ინდივიდუალურია. მაგრამ მის გარეგნობაში, ლაპარაკის, სიარულის, ჯდომის, ყურების, ჟესტიკულაციით, როგორც წესი, რაღაც ზოგადი, მუდმივი, თანდაყოლილი და ნაპოვნი სხვადასხვა სიტუაციები. ზოგზე შეიძლება ითქვას: არ დადის, მაგრამ დადის, არ ლაპარაკობს, მაგრამ გადასცემს, არ ზის, მაგრამ ზის. დამახასიათებელია ასეთი ქმედებები, ჟესტები, პოზები, მიმიკები, ანუ ავლენენ კონკრეტულში, უნიკალურში - ზოგადსა და განმეორებადში. ჰეგელმაც კი თქვა ასე მხატვრული კანონიდამახასიათებელი“ მოითხოვს, რომ „ყველაფერი პირადი და განსაკუთრებული გამოხატვის გზაზე ემსახურება მისი შინაარსის გარკვეულ იდენტიფიკაციას და წარმოადგენს აუცილებელ რგოლს ამ შინაარსის გამოხატვისას... სპეციფიკურობის მოთხოვნის მიხედვით, ხელოვნების ნიმუში უნდა შეიცავდეს მხოლოდ იმას. რომელიც ეხება ამ კონკრეტული, კონკრეტული შინაარსის გამოვლინებასა და გამოხატვას, რადგან არაფერი არ უნდა იყოს ზედმეტი“ (ჰეგელი, თ. 1, 24).

ეს თვისებები შეიძლება გამოწვეული იყოს ასაკობრივი მახასიათებლები (მოხუციდადის განსხვავებულად, ვიდრე ახალგაზრდა კაცი), ბუნებრივი მონაცემები (არსებობენ დაბადებიდან ტემპერამენტული, აქტიური და ფლეგმატური ადამიანები) და რაც მთავარია - გარემოებების მოქმედება, ადამიანის გარკვეული პოზიცია სოციალური ორგანიზმის სტრუქტურაში და განსაკუთრებული აზროვნება. ბოლო ორი წერტილი განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია. რამდენიმე ათეული წლის განმავლობაში საბჭოთა მეცნიერებაში დომინირებდა რწმენა, რომ ადამიანი არის სოციალური არსება („გარკვეულის პროდუქტი საზოგადოებასთან ურთიერთობები"), ა ბიოლოგიური ფაქტორებიპრაქტიკულად არ მონაწილეობენ პიროვნების, ხასიათის ჩამოყალიბებაში. ამ პოზიციას იზიარებდნენ არა მხოლოდ სოციოლოგები, არამედ ფსიქოლოგები, მათ შორის გენეტიკოსები, რომელთა შორის იყო ცნობილი მეცნიერი, რომელიც ამბობდა, რომ განსჯა „სულიერი და გენეტიკური მდგომარეობის სავარაუდო გენეტიკური მდგომარეობის შესახებ. სოციალური თვისებებიადამიანის პიროვნება“ წარმოადგენს იდეოლოგიურ საფრთხეს (დუბინინი, 1989, 419).

პიროვნების ფენომენმა უფრო ობიექტური შესწავლის შესაძლებლობა მას შემდეგ მიიღო, რაც ამ სფეროში ჩაერთო ანალიტიკური ფსიქოლოგია, რომელმაც ყურადღება გაამახვილა ფსიქიკის პრობლემებზე, მათ შორის მის არაცნობიერ ასპექტებზე. ამ ფსიქოლოგიის წიაღში, პირველ რიგში, შვეიცარიელი მეცნიერის კ.გ. იუნგი დაიბადა არქეტიპის ცნებაში, რომელიც აღნიშნავს არაცნობიერის სხვადასხვა ასპექტებსა და ფორმებს, ანუ ინსტინქტურ ფორმებს, რომლებიც აპრიორია ინდივიდუალური ფსიქიკის საფუძველში, რომლებიც გვხვდება ცნობიერებაში შესვლისას და მასში გამოსახულებების სახით. სურათები, ფანტაზიები, როგორც სხვადასხვა სახის სიგნალები - სიზმრები, მცდარი მოქმედებები, ზედმეტი მოძრაობები, დათქმები, ენის ცურვა, ჭკუა, ვარაუდები, შეხედულებები და, რა თქმა უნდა, ყველა სახის შეშფოთებული მდგომარეობა. ერთ-ერთის მიხედვით თანამედროვე ფსიქოლოგები, „შფოთვა დიდწილად ასოცირდება არაცნობიერ მოთხოვნილებებთან და სიტუაციის ელემენტებთან“ (Berezin, 1994, 195). მათ შორისაა იუნგის მიერ გამოვლენილი და აღწერილი არქეტიპები: ანიმა, ანიმუსი, ჩრდილი, მე, ბრძენი მოხუცი, ბრძენი მოხუცი ქალი, დედა, შვილი, რომელსაც სხვებიც დაემატა, გამოვლენილი თანამედროვე მეცნიერების მიერ (იხ.: Esalnek, 1999, 2006).

ცნობილი რუსი ფსიქოლოგები, რომლებიც ამ პრობლემას ეხებოდნენ ბოლო ათწლეულების, ამტკიცებენ, რომ არაცნობიერი არ არის იზოლირებული სოციალურისგან: „ზეცნობიერი ფენომენები არის მოცემული საზოგადოებისთვის დამახასიათებელი ქცევისა და შემეცნების ნიმუშები, სუბიექტის მიერ ათვისებული, რომელთა ზემოქმედებას სუბიექტი არ ცნობს და არ აკონტროლებს მას. ეს ნიმუშები (მაგალითად, ეთნიკური სტერეოტიპები) განსაზღვრავს სუბიექტის, როგორც მოცემულის წარმომადგენლის ქცევას. სოციალური საზოგადოება» (ასმოლოვი, 1994, 52). სხვა მეცნიერის მსჯელობის თანახმად, „არაცნობიერი მოვლენებს აქვთ მოტივაციური ეფექტი, დაკავშირებულია გარკვეული შინაგანი ღირებულებები-ორიენტაციების განვითარების აუცილებლობასთან. სოციალური სივრცე» (ფაივიშევსკი, 1994, 131). ეს განსჯები მიუთითებს იმაზე, რომ ადამიანის ხასიათის ჩამოყალიბებაში სხვადასხვა ფაქტორი მონაწილეობს და თავად პერსონაჟი, როგორც შინაგანი არსის გამოვლინება და მაჩვენებელი, ხდება ფსიქოლოგების, მხატვრებისა და ხელოვნებათმცოდნეების ყურადღებისა და კვლევის საგანი.

ცნებები ტიპისდა ტიპიურობა,როგორც ჩანს, მნიშვნელობით ძალიან ახლოს არის "ხასიათის" და "მახასიათებლის" ცნებებთან, მაგრამ ისინი ხაზს უსვამენ განზოგადების უფრო დიდ ხარისხს, ამა თუ იმ თვისების კონცენტრაციას პიროვნებაში ან პერსონაჟში. მაგალითად, ჩვენს გარშემო უამრავი ფლეგმატური, პასიური, არაინიციატივიანი ადამიანია, მაგრამ ილია ილიჩ ობლომოვის მსგავსი ადამიანების ქცევაში ეს თვისებები ისეთი სიშიშვლით ჩნდება, რომ რომანის „ობლომოვის“ ავტორი ი.ა. გონჩაროვი საუბრობს ობლომოვიზმზე, ამ სიტყვას და შესაბამის ფენომენს განზოგადებულ მნიშვნელობას ანიჭებს. ამავე სულისკვეთებით შეიძლება საუბარი ჩიჩიკოვზე და ჩიჩიკოვიზმზე, ხლესტაკოვზე და ხლესტაკოვიზმზე.

სიტყვიდან „ტიპი“ ყალიბდება კონცეფცია აკრეფა,რაც ნიშნავს შექმნის პროცესს ინდივიდუალური გმირიან მთელი სურათი, რომლებიც უნიკალურია, ამავე დროს განზოგადებულია. ტიპფიკაციის შინაგან მოთხოვნილებად და ხელოვნების კანონად აღიარებით, მწერლებიც და მეცნიერებიც ამტკიცებენ, რომ თავისთავად ტიპიური იშვიათად გვხვდება ცხოვრებაში იმ ფორმით, როგორიც ხელოვნებას სჭირდება. "ცხოვრებაში იშვიათად შეხვდებით სუფთა, უშენო ტიპებს", - ი. ტურგენევი. "მწერლები უმეტესწილადისინი ცდილობენ აიღონ საზოგადოების ტიპები და წარმოაჩინონ ისინი ფიგურალურად და მხატვრულად - ტიპები, რომლებიც უკიდურესად იშვიათია რეალობაში მთლიანობაში ... სინამდვილეში, სახეების ტიპიურობა, თითქოს, წყლით არის განზავებული, ”F.M. დოსტოევსკი. მაშასადამე, მწერლები ძალიან დაკვირვებული ადამიანები არიან და შეუძლიათ გააანალიზონ გარემომცველი სახეები და განზოგადონ ის, რაც ნახეს სხვადასხვა ინდივიდში. მაგრამ რაც მთავარია, ისინი შემოქმედებითი ადამიანები არიან, ანუ შეუძლიათ შექმნან ახალი მსოფლიო, ხელახლა შექმნას სიტუაციები, რომლებშიც მოქმედებენ გამოგონილი პერსონაჟები, შექმნილი მხატვრის ფანტაზიით, მათი ქცევით და აზროვნებით გამოხატავს ზოგად და მნიშვნელოვან ტენდენციებს კონკრეტული გარემოს ან ცალკეული საგნების ცხოვრებაში. ისინი მოიცავს კონცეფციას გამოსახულება.

ეს კონცეფციაასევე აქვს თავისი ისტორია, თუმცა არა ისეთი გრძელი, როგორც ტიპი და ხასიათი. პერსონაჟის ცნება უკვე არსებობს და დასაბუთებულია არისტოტელეს პოეტიკაში, სადაც სიტყვა „გამოსახულება“ არაერთხელ არის გამოყენებული, მაგრამ გამოსახულების ცნების დასაბუთება ჯერ კიდევ არ არის. სერიოზული მეცნიერული ახსნაჰეგელი იღებს გამოსახულების ცნებას ხელოვნების არსის საკითხთან დაკავშირებით და მისი განსხვავება ბუნებიდან და სამეცნიერო მოღვაწეობა. აღნიშნავს, რომ „ხელოვნების ზოგადი მოთხოვნილება გამომდინარეობს შინაგანი და გარეგანი სამყაროს სულიერად გააზრების გონივრული სურვილიდან, წარმოაჩენს მას, როგორც ობიექტს, რომელშიც ის აღიარებს საკუთარ „მე“-ს და ცდილობს აჩვენოს განსხვავება სამეცნიერო და მეცნიერებს შორის. მხატვრული ცოდნაცხოვრება, ჰეგელი წერს: „ინტელექტი მიმართულია საგნის უნივერსალურის, კანონის, აზრისა და კონცეფციის პოვნაზე. ობიექტის უშუალო ინდივიდუალურობაში მიტოვებით, ინტელექტი გარდაიქმნება, აქცევს მას გრძნობად კონკრეტული საგნიდან არსებითად განსხვავებულ, აბსტრაქტულ, წარმოდგენებად. ხელოვნება ამას არ აკეთებს და ამით განსხვავდება მეცნიერებისგან. ხელოვნების ნიმუში რჩება გარეგნულ საგანად, უშუალოდ განსაზღვრული და გრძნობად მარტოხელა მისი ფერის, ფორმის, ბგერის თვალსაზრისით... ბუნებრივი საგნების უშუალო არსებობისგან განსხვავებით, ხელოვნების ნაწარმოებში გრძნობადი ჭვრეტით ამაღლებულია წმინდა ხილვადობამდე. ... მგრძნობელობის ეს ხილვადობა გამოსახულებად გვევლინება... სენსუალური გამოსახულებები და ბგერები ჩნდება ხელოვნებაში არა მხოლოდ მისი უშუალო გამოვლინების მიზნით, არამედ ამ ფორმით უმაღლესი სულიერი ინტერესების დასაკმაყოფილებლად. ამგვარად, ხელოვნებაში გრძნობადი სულიერდება, ვინაიდან სულიერი მასში გრძნობით ფორმას იღებს“ (ჰეგელი, ტ. 1, 38, 44–45). ამ განსჯაში პირველად გამოითქვა აზრი, რომ მეცნიერება ეხება კანონებსა და ცნებებს, ხოლო ხელოვნება ეხება გრძნობად აღქმულ მოვლენებს, ე.ი. გამოსახულებებს. ამ აზრს გამოთქვამს შემდგომი მკვლევართა უმრავლესობა (გ.დ. გაჩევი, ნ.კ. გეი).

ამ კონტექსტში გამოსახულების ცნება ჩნდება ეპოსის სტრუქტურაზე ფიქრებთან დაკავშირებით და დრამატული ნაწარმოებიდა ასოცირდება უპირველეს ყოვლისა პერსონაჟთან და როგორც გამოსახულება-პერსონაჟები მოქმედებენ თითქოს რეალური სახეები, თუმცა გამოგონილი მხატვრის მიერ. თუ ცხოველები, ფრინველები, მცენარეები ჩნდებიან პერსონაჟების როლში, მაშინ ისინი ახასიათებენ ადამიანებს ან მათ ინდივიდუალურ თვისებებს. მაშასადამე, ზღაპრებში და ზღაპრებში ცხოველების ჩვევების გამოსახვისას (მელიების ეშმაკობა, მაიმუნების ცნობისმოყვარეობა და სისულელე, მგლების სიხარბე, კურდღლების სიმხდალე და ა.შ.), სამყაროსთვის დამახასიათებელი ჩვევები და ქცევები. გადაეცემა ადამიანური ურთიერთობები და ამით იქმნება ადამიანის სისუსტეების ხატოვანი და ალეგორიული სურათი, რაც იწვევს ირონიულ დამოკიდებულებას.

როცა საუბრისას კოლექტიური სურათები: რუსეთის იმიჯი, ხალხის გამოსახულება, ქალაქის სურათი, ომის სურათი, მაშინ უნდა გავითვალისწინოთ, რომ ქალაქის ან ქვეყნის იდეა ("ომი და მშვიდობა" ", "ინსპექტორი", "ჭექა-ქუხილი") შედგება შთაბეჭდილებებისგან, რომლებიც წარმოიქმნება ცალკეული პერსონაჟების აღქმის დროს, რომლებიც ქმნიან ქალაქის ან ქვეყნის მოსახლეობას, ასევე ატმოსფეროს, რომელიც იქმნება იმავე პერსონაჟების მიერ და შემდეგ ეს შთაბეჭდილებები შეჯამებულია და განზოგადებულია მკითხველთა მიერ. ამავდროულად, გამოსახულება ხშირად იდენტიფიცირებულია პერსონაჟთან და ცვლის მას, მაგალითად, იმ შემთხვევებში, როდესაც ამბობენ: ბაზაროვის გამოსახულება, რაც ნიშნავს ბაზაროვის პერსონაჟს, ან ბეზუხოვის გამოსახულება, რაც გულისხმობს მის ხასიათს. ასეთი ჩანაცვლება შესაძლებელია და დასაშვებია, რადგან ბაზაროვის ან ბეზუხოვის სურათებზე საუბრისას ისინი გულისხმობენ გამოსახული გმირის სპეციფიკას და ამავე დროს ორივე გმირის ქცევასა და გარეგნობაში თანდაყოლილ განზოგადებას. ამასთან, ლიტერატურული ანალიზის მსვლელობისას კონცეფციების ასეთი ჩანაცვლება ყოველთვის არ არის გამართლებული, რადგან ჭეშმარიტი ხელოვნების ნებისმიერი გმირის თანდაყოლილი განზოგადების გარდა, გამოსახულება არის მხატვრის ქმნილება, რომელიც გამოსახულია მის მიერ დახმარებით. დან მხატვრული საშუალებები. მხატვრისთვის ასეთი საშუალებებია ფანქარი, აკვარელი, გუაში, ზეთი, ტილო, ქაღალდი, მუყაო; მოქანდაკესთვის - თაბაშირი, ქვა, მარმარილო, ხე; მწერლისთვის - სიტყვა,რომლის დახმარებით გმირების მოქმედებები ხელახლა იქმნება, მათი გარეგნობა, გარემოდა თავად განცხადებები. ეს იქნება განხილული შემდეგ აბზაცებში.

გამოსახულების ცნება ზოგჯერ გამოიყენება ტექსტში არსებული ცალკეული დეტალის აღსანიშნავად - პორტრეტი, პეიზაჟი, ვერბალური. ასეთი დეტალები (პრინცესა ბოლკონსკაიას "ზედა ღრუბელი"; ბუნების სურათები სხვადასხვა დროსპუშკინის წლები ან ლერმონტოვის კავკასიური პეიზაჟი) იმსახურებენ ფიგურულ სახელს, რადგან ისინი ნაწარმოების სტრუქტურის განუყოფელი კომპონენტია და, შესაბამისად, „სამუშაო“ შექმნა. ფიგურული სისტემაზოგადად, თავისთავად უჩვეულოდ გამოხატული. ფიგურატიულობის ცნება ასევე გამოიყენება აღსანიშნავად სიტყვიერი თვისებებიროგორიცაა ტროპი, ეპითეტი, მეტაფორა და ა.შ.

ცნებების ურთიერთმიმართების აზრების მოკლე შეჯამება პერსონაჟი, პერსონაჟი, სურათი,შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ისინი ერთი და იგივე ფენომენის სამ მხარეს აღნიშნავენ და, შესაბამისად, შეადგენენ გარკვეულ მთლიანობას. სადაც პერსონაჟიმთელი თავისი თავისებურებებით უშუალოდ აღიქმება ნაწარმოების კითხვისას და, როგორც წესი, გარკვეული სიზუსტით ჩნდება წარმოსახვაში. პერსონაჟი-იმიჯივითარდება მკითხველთა გონებაში ქცევის, პერსონაჟის გარეგნობის, აგრეთვე მის გარშემო არსებული ან თავად ქმნის გარემოს გაგების შედეგად. გმირ-პერსონაჟებზე საუბრისას, ჩვენ, როგორც იქნა, შიგთავსის გეგმის სფეროში ვართ, რაც, თუმცა, შემდგომ დაზუსტებასა და დაზუსტებას მოითხოვს.

ერთი შეხედვით, გამოსახულებაც, პერსონაჟიც, ლიტერატურული ტიპიც და ლირიკული გმირიც ერთი და იგივე ცნებებია, ან სულაც ძალიან ჰგავს. შევეცადოთ გავიგოთ შესასწავლი ცნებების მნიშვნელობების პერიპეტიები.

გამოსახულება- ეს არის ადამიანის თვისებების, პერსონაჟის თვისებების მხატვრული განზოგადება გმირის ინდივიდუალურ გარეგნობაში. გამოსახულება არის მხატვრული კატეგორია, რომელიც შეგვიძლია შევაფასოთ ავტორის ოსტატობის თვალსაზრისით: პლიუშკინის გამოსახულების ზიზღი არ შეიძლება, რადგან ის იწვევს აღფრთოვანებას გოგოლის ოსტატობით, არ შეიძლება შეიყვაროს პლიუშკინის ტიპი.

შინაარსი "პერსონაჟი""იმიჯის" უფრო ფართო კონცეფცია. პერსონაჟი ნაწარმოების ნებისმიერი გმირია, ამიტომ არასწორია ამ ცნებით „იმიჯის“ ან „ლირიკული გმირის“ ცნებების ჩანაცვლება. მაგრამ ჩვენ აღვნიშნავთ, რომ ნაწარმოების მეორეხარისხოვან პირებთან მიმართებაში ჩვენ მხოლოდ ამ კონცეფციის გამოყენება შეგვიძლია. ზოგჯერ შეიძლება წააწყდეთ შემდეგ განმარტებას: პერსონაჟი არის ადამიანი, რომელიც არ ახდენს გავლენას მოვლენაზე, არ არის მნიშვნელოვანი ძირითადი პრობლემებისა და იდეოლოგიური კონფლიქტების გამოვლენაში.

ლირიკული გმირი- გმირის იმიჯი ლირიკული ნაწარმოები, გამოცდილება, აზრები, რომელთა განცდები ასახავს ავტორის მსოფლმხედველობას; ეს არის ავტორის მხატვრული „ორმაგი“, რომელსაც აქვს თავისი შინაგანი სამყარო, თავისი ბედი. ეს არ არის ავტობიოგრაფიული სურათი, თუმცა განასახიერებს სულიერი სამყაროავტორი. მაგალითად, ლირიკული გმირი M.Yu. ლერმონტოვი არის "ტანჯვის შვილი", რეალობაში იმედგაცრუებული, რომანტიული, მარტოსული, გამუდმებით თავისუფლების ძიებაში.

ლიტერატურული ტიპი- ეს არის ადამიანის ინდივიდუალობის განზოგადებული სურათი, ყველაზე შესაძლო, დამახასიათებელი, გარკვეულისთვის საზოგადოებრივი გარემოგანსაზღვრულ დროს. ლიტერატურული ტიპი არის ინდივიდისა და ტიპიურის ერთიანობა, ხოლო "ტიპიური" არ არის "საშუალო" სინონიმი: ტიპი ყოველთვის აერთიანებს მისთვის დამახასიათებელ ყველა ნათელ მახასიათებელს. კონკრეტული ჯგუფიხალხის. ავტორის ოსტატობის აპოგეა ტიპის განვითარებაში არის ტიპის გადასვლა საერთო სახელების კატეგორიაში (მანილოვი ჩვეულებრივი არსებითი სახელია უსაქმური მეოცნებესთვის, ნოზრევი მატყუარა და ტრაბახი და ა.შ.).

ხშირად ვხვდებით სხვა კონცეფციას - პერსონაჟი. ხასიათი არის ადამიანის ინდივიდუალობა, რომელიც შედგება გარკვეული გონებრივი, მორალური, გონებრივი თვისებებისგან; ეს არის ემოციური რეაქციის, ტემპერამენტის, ნებისყოფისა და სოციალურ-ისტორიული სიტუაციითა და დროით განსაზღვრული ქცევის ერთიანობა. თითოეულ პერსონაჟში არის დომინანტური თვისება, რომელიც აძლევს ცოცხალ ერთიანობას თვისებისა და თვისებების მთელ მრავალფეროვნებას.

ამრიგად, გმირის დახასიათებისას ძალიან მნიშვნელოვანია არ დაივიწყოთ ზემოთ განხილული განსხვავებები.

წარმატებებს გისურვებთ თქვენი საყვარელი ლიტერატურული პერსონაჟების დახასიათებაში!

საიტი, მასალის სრული ან ნაწილობრივი კოპირებით, საჭიროა წყაროს ბმული.

განზოგადება, რომელსაც სიმბოლო შეიცავს, ეწოდება პერსონაჟი (ბერძნული სიმბოლოდან - ნიშანი, განმასხვავებელი თვისება) ან ტიპი (ბერძნული typos-დან - ანაბეჭდი, ანაბეჭდი). პერსონაჟი ეხება სოციალურად მნიშვნელოვან მახასიათებლებს, რომლებიც ვლინდება საკმარისი სიცხადით ადამიანების ქცევასა და მენტალიტეტში; უმაღლესი ხარისხიმახასიათებლები - ტიპი.

ლიტერატურული გმირის შექმნით, მწერალი მას ჩვეულებრივ ანიჭებს ამა თუ იმ პერსონაჟს: ცალმხრივი ან მრავალმხრივი, ინტეგრალური ან წინააღმდეგობრივი, სტატიკური ან განვითარებადი, პატივისცემის მომთხოვნიან ზიზღი და ა.შ.

A.P-ის მოთხრობებში. ჩეხოვის „ჩინოვნიკის სიკვდილი“ და „სქელი და გამხდარი“ ჩერვიაკოვი და „გამხდარი“ როგორც გამოსახულება უნიკალურია, პირველს ვხვდებით თეატრში, „ნეტარების მწვერვალზე“, მეორეს - სადგურზე, „დატვირთული“. მისი ბარგი; პირველი დაჯილდოვებულია გვარით და თანამდებობით, მეორეს - სახელით და წოდებით; ნაწარმოებების სიუჟეტები, მათი დაშლა განსხვავებულია. მაგრამ სიუჟეტები ურთიერთშემცვლელია ჩეხოვში თაყვანისცემის თემაზე, პერსონაჟების პერსონაჟების განხილვისას. ძალიან ჰგვანან: ორივე მოქმედებს სტერეოტიპულად, არ ამჩნევს მათი ნებაყოფლობითი სერობის კომიკურს, რაც მხოლოდ ზიანს აყენებს მათ. პერსონაჟები დაყვანილია კომიკურ შეუსაბამობამდე ქცევის პერსონაჟებსა და გმირებს შორის. ეთიკური სტანდარტიმათთვის უცნობი; შედეგად, ჩერვიაკოვის სიკვდილი იწვევს სიცილს: ეს არის "ჩინოვნიკის სიკვდილი", კომიკური გმირი.

ცნებები პერსონაჟიდა ტიპისმჭიდრო კავშირშია და ხშირად გამოიყენება ურთიერთშენაცვლებით. თუმცა განსხვავება მაინც არის: მხატვრული განზოგადების მნიშვნელობა ასოცირდება ტიპთან, მაღალ საზომთან უნივერსალურიხასიათით. პერსონაჟები, განსაკუთრებით ერთი მწერლის შემოქმედებაში, ხშირად არის ვარიაციები, ერთი ტიპის განვითარება. მწერლები უბრუნდებიან მათ მიერ აღმოჩენილ ტიპს, პოულობენ მასში ახალ ასპექტებს, აღწევენ გამოსახულების ესთეტიკურ უზადოობას.

ტიპი, უპირველეს ყოვლისა, გამოხატავს ზოგად მასის პრინციპს. ხასიათში აქცენტი კეთდება ინდივიდუალურობაზე. ტიპი გამოხატავს ერთ თვისებას ან თვისებას, ის ფსიქოლოგიურად ცალმხრივია. პერსონაჟი არის დიალექტიკური, წინააღმდეგობრივი, ფსიქოლოგიურად რთული, მრავალმხრივი. ტიპი ყოველთვის სტატიკურია, მობილურობას მოკლებულია, არ იცვლება. პერსონაჟი დინამიურია, შეუძლია თვითგანვითარება. მაგალითად, ტატიანა ლარინა და ანა კარენინა, რომლებიც საერთოდ არ იქცევიან ავტორის იდეის მიხედვით. ტიპი არსებობს დროის მიღმა. პერსონაჟი ჩანს ფონზე ისტორიული ეპოქა, ურთიერთქმედებს მასთან.

პერსონაჟი

ლიტერატურულ პერსონაჟად ითვლება პიროვნების გამოსახულება, რომელიც გამოკვეთილია სისრულით და ინდივიდუალური დარწმუნებით. ხასიათის მეშვეობით ვლინდება გარკვეული ტიპის ქცევა, ხშირად ის, რაც თან ახლავს გარკვეულ ისტორიულ დროსა და საზოგადოებრივ ცნობიერებას.

ასევე, პერსონაჟის საშუალებით ავტორი ავლენს ადამიანის არსებობის მორალურ და ესთეტიკურ კონცეფციას. პერსონაჟზე საუბრობენ ორგანულად ერთიანობაზოგადი და ინდივიდუალური, ანუ ხასიათში გამოიხატება როგორც ინდივიდუალური თვისებები, ასევე ის, რაც თან ახლავს საზოგადოებას. უფრო ფართო გაგებით, პერსონაჟი არის მხატვრულად შექმნილი პიროვნება, მაგრამ ის, რომელიც ასახავს ადამიანის რეალურ ტიპს.

ლიტერატურულ ნაწარმოებში გარკვეული პერსონაჟის შესაქმნელად, არსებობს ელემენტების მთელი სისტემა. ეს არის გარე ჟესტები და შინაგანი: მეტყველება და აზრები. გმირის გარეგნობა, ადგილი და როლი სიუჟეტის განვითარებაში ასევე აყალიბებს პერსონაჟის გარკვეულ ტიპს. ასევე შეიძლება არსებობდეს წინააღმდეგობები ხასიათში, რომლებიც უკვე განსახიერებულია მხატვრული კონფლიქტები. წინააღმდეგობები შეიძლება იყოს გარკვეული ხასიათის ნაწილი.

მეტყველება და მოქმედება, როგორც ხასიათის შექმნის გზები

ლიტერატურულ ნაწარმოებებში პერსონაჟის შექმნის ერთ-ერთი მთავარი გზაა მეტყველებადა სიგელი. გმირის პერსონაჟის გამოხატვის ენობრივი ფორმა თანდაყოლილია თითქმის ყველასთვის ლიტერატურული ნაწარმოები, სწორედ ამ მეთოდის წყალობით მკითხველს შეუძლია სრულად გაიგოს ლიტერატურული გმირის პერსონაჟის დახვეწილობა და მისი შინაგანი სამყარო.

მეტყველების გარეშე საკმაოდ რთულია გარკვეული პერსონაჟის შექმნა. ისეთი ჟანრისთვის, როგორიცაა დრამა, მეტყველებაპერსონაჟები ასრულებენ ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან ხასიათოლოგიურ ფუნქციას.

სიგელიგამოხატვის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი ფორმაა ლიტერატურული პერსონაჟი. გმირის ქმედებები, მისი გადაწყვეტილებები და არჩევანი მოგვითხრობს მის ბუნებაზე და იმ პერსონაჟზე, რომლის გამოხატვაც ავტორს სურდა მასში. ქმედებები ზოგჯერ აქვს დიდი მნიშვნელობავიდრე მეტყველება ლიტერატურული გმირის პერსონაჟის საბოლოო გაგებისთვის.