განსხვავება ნაკვეთსა და მისი გამოსახულების კომპოზიციას შორის. რა არის კომპოზიციის ელემენტები ლიტერატურულ კრიტიკაში

ასე რომ, ჩვენ შეიარაღებული ვართ ცოდნით ზოგიერთი ტექნიკის შესახებ, რომლებიც გამოიყენება მხატვრულ ლიტერატურაში. ჩვენ ახლა გვაქვს იდეა როგორ დავწეროთ. გვაქვს იდეა, იდეა, გმირები მოვიფიქრეთ, ვიცით რას გააკეთებენ და რას იბრძოლებენ, მაგრამ... მაგრამ როგორ „ავაშენოთ“ ჩვენი ნამუშევარი? რა თანმიმდევრობით მოგიყვებით ჩვენს ამბავს? ყოველივე ამის შემდეგ, ეს დამოკიდებულია იმაზე, შეგვიძლია თუ არა მკითხველის დამაინტრიგება, მისი ინტერესის აღქმა, მაქსიმალური სიზუსტით და ძალით გადმოვცეთ მისთვის ის, რისი თქმაც გვინდოდა. ძალიან მნიშვნელოვანია იცოდეთ აშენება. ამ საკითხის გასაგებად, შემოვიღოთ ისეთი ცნებები, როგორიცაა სიუჟეტი, სიუჟეტი და კომპოზიცია. ლიტერატურული ნაწარმოები. არსებობს ცნებების "ნაკვეთი" და "ნაკვეთი" სხვადასხვა ინტერპრეტაცია. ჩვენ მივიღებთ მათ შემდეგი წარმოდგენების საფუძველზე. დავუშვათ, გვაქვს ნაწარმოების იდეა. ანუ ჩვენ ვართ ზოგადი თვალსაზრისითჩვენ ვიცით რაზე ვსაუბრობთ. ეს ნიშნავს, რომ ჩვენ ვიცით შეთქმულება. სიუჟეტი არის მოვლენები, რომლებიც ხდება ლიტერატურულ ნაწარმოებში, მაგრამ აგებულია მათ ბუნებრივ, ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა, როგორც ეს მოხდება ან შეიძლება რეალურად მოხდეს. ანუ ეს არის ჩვენი მოთხრობა, მოთხრობა თუ რომანი, ნათქვამი „უბრალოდ“, „პირდაპირ“, ერთი ან რამდენიმე ფრაზით. მაგალითად, შექსპირის ტრაგედიის „ჰამლეტის“ გამარტივებული სიუჟეტი ასე ჩამოვაყალიბეთ: „დანიის მეფის ძმა ფარულად კლავს ძმას, დაეპატრონება გვირგვინს და დაქორწინდება სამეფო ქვრივს. შვილს ეჩვენება მამის აჩრდილი. მოკლული კაცის, პრინც ჰამლეტის შესახებ და მოგვითხრობს სრულყოფილ ბოროტმოქმედზე. ჰამლეტი ცდილობს შურისძიებას მკვლელი მეფეზე, მაგრამ დუელში კვდება." მარტივი და ნათელი. მაგრამ „ჰამლეტში“ მოქმედებები სულ სხვა თანმიმდევრობით ვითარდება! მაგალითად, ტრაგედიის პირველი სცენა არის ჰამლეტის მამის აჩრდილის გამოჩენა ციხის მცველებისა და ჰამლეტის მეგობრის, ჰორაციოს წინაშე. მეფის მკვლელობა კი შექსპირის მიერ ჩვენთვის წარდგენილი მოქმედების დაწყებამდე გაცილებით ადრე ხდება და მაშინაც „კულისებში“, ეს არ არის სპექტაკლში. ჩვენ შეგვიძლია დავაკვირდეთ მას მხოლოდ ვიზიტორების ინტერპრეტაციაში სამეფო ციხემსახიობები, რომლებსაც ჰამლეტმა სთხოვა (ტრაგედიის მესამე მოქმედებაში) სპექტაკლის შესრულება მის მიერ შემოთავაზებული სცენარის მიხედვით. თუ გადმოცემისას მკაცრად დავიცვათ ავტორის წარმოდგენის თანმიმდევრობა, მაშინ სიუჟეტს მოვყვებით. სიუჟეტი არის აღწერილი მოვლენათა მხატვრულად მიზანშეწონილი სისტემა, რომელსაც ავტორი ასეთი თანმიმდევრობით აყალიბებს და იყენებს ასეთ ლიტერატურული ფორმებიდა ტექნიკა, რომელიც ყველაზე სრულად აკმაყოფილებს მის შემოქმედებით ამოცანას. გასაგებია, რომ ხანდახან სიუჟეტის გადმოცემა ადვილი არ არის – რამდენადაც ავტორმა „აშენა“ ნაწარმოები არც ისე ადვილია. ყოველივე ამის შემდეგ, სიუჟეტში ღონისძიების გეგმის მიმართულება შეიძლება ემთხვეოდეს სიუჟეტს (და შემდეგ სიუჟეტი სიუჟეტის "ტოლია"), მაგრამ ყველაზე ხშირად განსხვავდება მისგან (როგორც "ჰამლეტში"). მაშასადამე, ნაკვეთს „გასწორებულ“ ნაკვეთსაც უწოდებენ და იმ შემთხვევაში, როდესაც ის „ნაკვეთის ტოლია“, საუბარია საპირისპირო ნაკვეთის კომპოზიციაზე. აქ მივედით „კომპოზიციის“ ცნებამდე. თ.ტ. დავიდოვა, ვ.ა. პრონინი "ლიტერატურის თეორია": "კომპოზიცია - კონსტრუქცია, ხელოვნების ფორმის ყველა ელემენტის მოწყობა. შემადგენლობა არის გარე და შიდა. სფეროსკენ გარეკომპოზიციებიმოიცავს ეპიკური ნაწარმოების დაყოფას წიგნებად, ნაწილებად და თავებად, ლირიკული ნაწარმოები ნაწილებად და სტროფებად, ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოები სიმღერებად, დრამატული ნაწარმოები აქტებად და ნახატებად. რეგიონი შიდაკომპოზიციებიმოიცავს სამუშაოს ყველა სტატიკურ ელემენტს: -- განსხვავებული ტიპებიაღწერილობები- პორტრეტი, პეიზაჟი, გმირების ინტერიერისა და ყოველდღიური ცხოვრების აღწერა, მახასიათებლების შეჯამება; -- ნაკვეთის გარეშე ელემენტები - კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთან(პროლოგი, შესავალი, გმირის ცხოვრების „პრეისტორია“), ეპილოგი(გმირის ცხოვრების "შემდეგი" ამბავი), ჩასმული ეპიზოდები, მოთხრობები; -- ყველა სახის უკანდახევა(ლირიკული, ფილოსოფიური, ჟურნალისტური); -- თხრობითი მოტივები და აღწერილობები; პერსონაჟების მეტყველების ნიმუშები: მონოლოგი, დიალოგი, წერილი (მიმოწერა), დღიური, შენიშვნები; -- თხრობის ფორმები, ეწოდება თვალსაზრისი (პოზიცია, რომლიდანაც მოთხრობილია ან საიდანაც ამბის მოვლენას აღიქვამს მოთხრობის გმირი. თვალსაზრისის ცნება ლიტერატურაში მსგავსია კუთხის ცნებისა ფერწერასა და კინოში. ) ". მაგრამ ეს მხოლოდ კომპოზიციაში შედის. როგორ "მუშაობს"? მ.ველერის ნაშრომიდან "Story Technology": "კომპოზიცია სიუჟეტის (კონსტრუქცია, სტრუქტურა, არქიტექტონიკა) არის შერჩეული მასალის განლაგება ისე, რომ მკითხველზე უფრო დიდი ზემოქმედების ეფექტი მიიღწევა, ვიდრე ეს შესაძლებელი იქნებოდა ფაქტების მარტივი გადმოცემით. . ეპიზოდების თანმიმდევრობისა და მიმდებარეობის ცვლილებები იწვევს მთლიანი მასალის სხვადასხვა ასოციაციურ, ემოციურ სემანტიკურ აღქმას. წარმატებული კომპოზიცია საშუალებას გაძლევთ მიაღწიოთ მაქსიმალურ სემანტიკურ და ემოციურ დატვირთვას მინიმალური მოცულობით. 1. პირდაპირი დინების შემადგენლობა.ყველაზე უძველესი, მარტივი და ტრადიციული გზამასალის გადაცემა: რამდენიმე მარტივი ამბავი მნიშვნელოვანი პერსონაჟების მინიმალური რაოდენობით მოთხრობილია მოვლენების თანმიმდევრობით, რომლებიც დაკავშირებულია ერთი მიზეზობრივი ჯაჭვით. ასეთი კომპოზიციისთვის დამახასიათებელია წარმოდგენის სინელა და დეტალი: ასე და ამგვარმა გააკეთა ეს და ის, შემდეგ კი ასე მოხდა. ეს საშუალებას გაძლევთ ღრმად ჩაუღრმავდეთ გმირის ფსიქოლოგიას, აძლევს მკითხველს შესაძლებლობას იდენტიფიცირება მოახდინოს გმირთან, მოხვდეს მის ფეხსაცმელში, თანაგრძნობა და თანაგრძნობა. გარეგნული სიმარტივე, თითქოს, ასეთი კონსტრუქციის გამომგონებლობა და უხელოვნება შთააგონებს მკითხველს დამატებით ნდობას, თხრობის ერთი ძაფი საშუალებას იძლევა, ყურადღება არ მიიფანტოს და მთლიანად კონცენტრირდეს გამოსახულზე. ასე, მაგალითად, აგებულია ი.კაზაკოვის მოთხრობა "ლურჯი და მწვანე" - ნოსტალგიური ისტორია პირველი ახალგაზრდული სიყვარულის შესახებ: მარადიული თემა, ბანალური მასალა, მარტივი ქალაქური ენა, მაგრამ გმირთან ერთად ცხოვრება დღითი დღე ახარებს მკითხველს. სევდიანი, სანატრელი. 2. ზარი.როგორც წესი, წინა ტიპის კომპოზიციისგან განსხვავდება მხოლოდ ერთი მხრივ: ავტორის კადრირება დასაწყისში და ბოლოს. ეს ჰგავს სიუჟეტს მოთხრობაში, სადაც ავტორი მკითხველს აცნობს გმირს, რომელიც შემდგომში მთხრობელის როლს ასრულებს. ამგვარად, იქმნება სიუჟეტის ორმაგი ავტორის შეხედულება: ვინაიდან მთხრობელი ჯერ ხასიათდება, შემდეგ თავად მოთხრობაში შეიძლება მთხრობელის შესწორება - ავტორისა და მთხრობელის გამოსახულებები განზრახ განსხვავებულია. ავტორი, როგორც წესი, უფრო ბრძენი და ინფორმირებულია, ვიდრე მთხრობელი, ის მოქმედებს როგორც მსაჯული და კომენტატორი საკუთარ ამბავზე. ამ ტექნიკის უპირატესობა ისაა, რომ ა) მთხრობელს შეუძლია ნებისმიერ ენაზე საუბარი - არა მხოლოდ უხეში ხალხური ენით, რაც საპატიებელია, არამედ ლიტერატურული მარკები, რაც ზოგჯერ მომგებიანია ავტორისთვის, რადგან მარტივი და გასაგებია: ავტორს აქვს თავისუფალი ხელი, შესაძლო ბრალდებები პრიმიტიულ ენაზე, ცუდ გემოვნებაზე, ცინიზმი, ანტიჰუმანიზმი და ა.შ. მხრებზე აყენებს თავის უდანაშაულო მთხრობელს და ჩარჩოში შეუძლია მისგან განშორება და დაგმობაც კი; ბ) მიღწეულია დამატებითი სანდოობა: ჩარჩო არის შეგნებულად მარტივი, ჩვეულებრივი, პირველ პირში, - მკითხველი, როგორც იქნა, ემზადება. შემდგომი ისტორია; გ) „ორმაგ მზერას“ შეუძლია პროვოკაციული როლი შეასრულოს: მკითხველი არ ეთანხმება როგორც მთხრობელის, ისე ავტორის აზრს, ის, როგორც იქნა, ჩართულია დისკუსიაში, უბიძგებს საკუთარ აზრებსა და შეფასებებს, თუ დასრულებული სახით არც ერთ შეფასებას არ იღებს. მაგალითებად - ისეთი ცნობილი მოთხრობები, როგორიცაა "მაუპასანის ბედნიერება", ლონდონის "გემბანის ჩარდახის ქვეშ", შოლოხოვის "ადამიანის ბედი"; მიღება ფართოდ არის გავრცელებული. ზარი ასევე გამოიყენება კომპოზიციის უფრო რთული ტიპებით, მაგრამ ნაკლებად ხშირად. 3. წერტილოვანი (მოთხრობა) კომპოზიცია.ის განსხვავდება იმით, რომ გარკვეული რაოდენობის მცირე დეტალები და გარემოებები ასახულია უმნიშვნელო მასშტაბის ერთ მოვლენაზე. შეიმჩნევა დროის, ადგილისა და მოქმედების სამება. დამახასიათებელია ყოველდღიური პროზისთვის. ავტორი, როგორც იქნა, მიუთითებს გამადიდებელ შუშას ერთ წერტილზე და გულმოდგინედ ათვალიერებს მას და უახლოეს მიმდებარე სივრცეს. „წერტილოვანი“ მოთხრობაში არ არის პერსონაჟების განვითარება, სიტუაციის ცვლილება: ეს არის სურათი ცხოვრებიდან. ეს ყველაზე მკაფიოდ გამოხატულია შუკშინისა და ზოშჩენკოს მოთხრობებში. აქ არის შუკშინის მოთხრობა „მოწყვეტილი“. საუბარია სოფელზე, ჟურავლევების ოჯახზე, გლებ კაპუსტინის შესახებ: ფონი, პერსონაჟები, გარემოებები. შემდეგ - არსი; მაგიდაზე საუბარი, როცა გლები მეცნიერებათა კანდიდატს „უმტკიცებს“ თავის „განათლების ნაკლებობას“. დეტალები, ლექსიკა, ემოციური დაძაბულობა აქცევს ჟანრულ ჩანახატს ტრიუმფალური და შურიანი უხეშობის ფუნდამენტურ შეჯახებაში გულუბრყვილო ინტელექტთან. შეიძლება ითქვას, რომ მოთხრობა არის ერთი პატარა შეხება ცხოვრებიდან, ავტორის მზერის ქვეშ იგი იძენს მხატვრული ნაწარმოების მასშტაბებს და სიღრმეს. ეს არის ჰემინგუეის ცნობილი მოთხრობები. ჟესტით, მზერით, შენიშვნის საშუალებით, ერთი და გარეგნულად უმნიშვნელო ინციდენტი იქცევა გმირის მთელი შინაგანი სამყაროს, მის გარშემო არსებული მთელი ატმოსფეროს ჩვენებად. განსხვავება პირდაპირ ნაკადსა და წერტილოვან კომპოზიციას შორის არის ის, რომ ამ უკანასკნელში "არაფერი ხდება". 4. წნული კომპოზიცია.მასში არის მოქმედება, ასევე არის მოვლენების თანმიმდევრობა, მაგრამ თხრობის არხი ბუნდოვანია ნაკადების ქსელში, ავტორის აზრი ახლა და შემდეგ უბრუნდება წარსულ დროს და ეშვება მომავალში, მოძრაობს სივრცეში ერთიდან. პერსონაჟი სხვას. ეს აღწევს სივრცულ-დროით მასშტაბებს, ავლენს სხვადასხვა ფენომენის ურთიერთობას და მათ ურთიერთზემოქმედებას. სიუჟეტის შეზღუდულ სივრცეში ამის გაკეთება ადვილი არ არის, ამ ტექნიკასსაკმაოდ დამახასიათებელია ისეთი რომანისტებისთვის, როგორიცაა თომას ვულფი. თუმცა, ვლადიმერ ლიდინის გვიანდელი მოთხრობები არის კომპოზიციური „წნულის“ წარმატებული გამოყენების მაგალითი, სადაც მარტივი საქმეების მიღმა ჩვეულებრივი ხალხიმთელი მათი წარსული პოზიცია, ინტერესებისა და სიმპათიების მთელი სპექტრი, მეხსიერება და წარმოსახვა, ნაცნობების გავლენა და წარსული მოვლენების კვალი. თუ თითოეული ტიპის კომპოზიცია გრაფიკულ ილუსტრაციად არის წარმოსახული, მაშინ გრძელი ძაფი „წნული“ დაწერს უამრავ მაქმანს, სანამ ის საბოლოო მიზანს არ მიაღწევს. 5. სამოქმედო შემადგენლობა.მისი არსი იმაში მდგომარეობს, რომ ყველაზე მნიშვნელოვანი მოვლენა მოთავსებულია ისტორიის ბოლოს და გმირის სიცოცხლე ან სიკვდილი დამოკიდებულია იმაზე, მოხდება თუ არა. როგორც ვარიანტი - დაპირისპირება ორ გმირს შორის, რომელიც წყდება ბოლოს და ბოლოს. მოკლედ, კულმინაცია არის დასრულება. ზოგადად, ეს არის კომერციული, სპეკულაციური ნაბიჯი – ავტორი ადამიანის ბუნებრივ ცნობისმოყვარეობას თამაშობს: „როგორ დასრულდება ეს ყველაფერი? ჩეისის თრილერები აგებულია ამ სქემით, ჰეილის რომანებიდან ყველაზე ცნობილი – „აეროპორტი“ აგებულია ამ ტექნიკით: ააფეთქებს თუ არა თავდამსხმელი თვითმფრინავს? ამისადმი ინტერესი მკითხველს ხარბად გადაყლაპავს რომანს, რომელიც სავსეა ბევრი გვერდითი დეტალებით. მოკლე მოთხრობებში ეს ტექნიკა აშკარად გამოიხატება სტივენ კინგის მიერ. 6. დეტექტიური შემადგენლობა.არ ემთხვევა წინას. აქ ცენტრალური მოვლენა - მთავარი დანაშაული, არაჩვეულებრივი ინციდენტი, მკვლელობა - ამოღებულია ფრჩხილებიდან და ყველა შემდგომი თხრობა, თითქოსდა, საპირისპირო გზაა, რაც ადრე მოხდა. დეტექტიური სიუჟეტის ავტორს ყოველთვის ორი ამოცანის წინაშე დგას: ჯერ ერთი, დანაშაულის გამოგონება და მეორეც, გაერკვია, როგორ მოაგვაროს იგი - ამ თანმიმდევრობით და არა პირიქით! ყველა ნაბიჯი და მოვლენა თავიდანვე წინასწარ არის განსაზღვრული დანაშაულით, თითქოს ბილიკის თითოეული სეგმენტიდან ერთი საორგანიზაციო პუნქტისკენ მიმავალი სტრიქონები. დეტექტიური სიუჟეტის კონსტრუქცია, თითქოსდა, სარკისებური გამოსახულებაა: მისი მოქმედება მდგომარეობს იმაში, რომ პერსონაჟები ქმნიან უკვე ყოფილ მოქმედებას. კომერციული მიზეზების გამო, დეტექტიური ისტორიების ავტორები მათ აგზავნიან რომანებში, მაგრამ თავდაპირველად, შექმნილი ედგარ ალან პოს მიერ და წმინდანად შერაცხული კონან დოილის მიერ, დეტექტიური ამბავი იყო მოთხრობა. 7. ორკუდიანი კომპოზიცია.ალბათ ყველაზე სანახაობრივი ტექნიკა პროზის მშენებლობაში. პირველის ლიტერატურაში ნახევარი XIXსაუკუნე ამ ფორმით შეხვდა: ზოგიერთი აღწერილი მოვლენა სიზმარი გამოდის და შემდეგ ნაწარმოები სულ სხვანაირად მთავრდება, ვიდრე მკითხველს ეგონა (პუშკინის მესაფლავე). ყველაზე ცნობილი მაგალითია ამბროს ბიერსის მოთხრობა "საქმე ხიდზე Owl Creek-ზე": მზვერავი ჩამოახრჩვეს, თოკი ტყდება, წყალში ვარდება, გაურბის სროლას და დევნას. განსაცდელებიმიაღწევს მშობლიურ სახლს – მაგრამ ეს ყველაფერი მას მხოლოდ სიცოცხლის ბოლო წუთებში ეჩვენა, „ხიდის მოაჯირის ქვეშ ცურავდა სხეული“. ასეთი კონსტრუქცია წააგავს ინკვიზიციურ „იმედის წამებას“: მსჯავრდებულს ეძლევა გაქცევის საშუალება, მაგრამ ბოლო მომენტში ის ჩავარდება ციხის მცველების მკლავებში, რომლებიც მას თავისუფლების გასასვლელთან ელოდება. მკითხველი აწყობს წარმატებულ შედეგს, თანაუგრძნობს გმირს და ყველაზე ძლიერი კონტრასტი ბედნიერ დასასრულს შორის, რომელსაც უკვე მიაღწია ამბავმა და ტრაგიკულს, რომელიც თურმე რეალობაშია, უზარმაზარ ემოციურ ზემოქმედებას იწვევს. . აქ, საკვანძო მომენტში, თხრობა ორად იყოფა და მკითხველს სთავაზობენ გაგრძელებისა და დასასრულის ორ ვარიანტს: ჯერ აყვავებული და ბედნიერი, შემდეგ გადაკვეთენ, აცხადებენ აუხდენელ ოცნებად და აძლევენ მეორეს. ნამდვილი. 8. ინვერსიული შემადგენლობა.მისი ეფექტი, ისევე როგორც წინა, ეფუძნება კონტრასტს. ზოგიერთი მოვლენა ამოღებულია ბუნებრივი ქრონოლოგიური ჯაჭვიდან და მოთავსებულია საპირისპირო ტონში; როგორც წესი, გმირების მომავლის ეპიზოდი გადადის აწმყოში და ახალგაზრდობის იმედითა და მხიარულებით სავსე მეზობლობა - და დაღლილი სიბერე, რომელსაც ბევრი რამ არ მიუღწევია, ბადებს დროებითობის მძაფრ განცდას. ცხოვრება, იმედების ამაოება, სიცოცხლის სისუსტე. პრისტლის სპექტაკლში „დრო და კონვეის ოჯახი“ პირველ მოქმედებაში ახალგაზრდები აწყობენ გეგმებს, მეორეში - ათი წლის შემდეგ - მცენარეულობენ, მესამეში, რომელიც პირველის პირდაპირი გაგრძელებაა ხვალინდელში, აგრძელებენ იმედს და ბრძოლა (და მაყურებელმა უკვე იცის, რომ მათი იმედები არ ახდება). ჩვეულებრივ, ორკუდიანი და ინვერსიული კომპოზიციები გამოიყენება ტრაგიკული ტონის, „ცუდი დასასრულის“ შესაქმნელად, თუმცა, პრინციპში, შესაძლებელია პირიქით - ნათელი დასასრულის დადასტურება, ბნელი ფერის მოვლენების სიცოცხლის დამადასტურებელი დასრულება. ეპიზოდი სხვა დროის ფენიდან. 9. საკიდი კომპოზიცია.კლასიკური მაგალითია ო.ჰენრის მოთხრობები. საინტერესო ჰიბრიდი დეტექტივის, ცრუ მოძრაობისა და ინვერსიის ელემენტებს იყენებს. მოქმედების განვითარების საკვანძო მომენტში, ყველაზე ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანი მოვლენა ამოღებულია ავტორის მიერ და მოხსენებულია ბოლოს. სრულიად მოულოდნელი დასასრული მთელ ამბავს განსხვავებულ მნიშვნელობას ანიჭებს, ვიდრე მკითხველს აქამდე უნახავს: პერსონაჟების ქმედებები სხვა მოტივაციას იძენს, მათი მიზანი და შედეგი განსხვავებული აღმოჩნდება. ავტორი ბოლო სტრიქონამდე ატყუებს მკითხველს, რომელიც დარწმუნებულია, რომ არ იცოდა მოთხრობაში მთავარი. ასეთ კომპოზიციას შეიძლება ეწოდოს საპირისპირო: მოთხრობის დასასრული იმის საპირისპიროა, რასაც მკითხველი ელის. დასკვნა ის არის, რომ ო. ჰენრის ნებისმიერი ისტორია შეიძლება არსებობდეს „გვირგვინის“ დასასრულის გარეშე. ბოლოს, თითქოს საკიდზე, სიუჟეტი თავის მეორე მხარეს იქცევა, ფაქტობრივად მეორე ისტორიად იქცევა: შეიძლება ასე იყოს, სინამდვილეში კი ასეა. დეტექტივი თაღლითი აღმოჩნდება, მოთვინიერებული ლომი – გარეული და ა.შ. 10. კონტრაპუნქტი.ანალოგიურად მუსიკალური ტერმინი- ორი ან მეტი ხაზის პარალელური განვითარება. კლასიკური მაგალითია დოს პასოს "42-ე პარალელი". ადამიანები, რომლებიც ერთმანეთს არ იცნობენ, ცხოვრობენ საკუთარი ცხოვრებით, მხოლოდ ხანდახან ეხებიან ერთმანეთს. ზოგადად, ასეთი კონსტრუქცია უფრო გრძელ პროზას, რომანს ახასიათებს. მოთხრობებში კონტრაპუნქტის ორი ვერსია არსებობს: ა) ორი ან სამი ურთიერთდაკავშირებული სიუჟეტური სტრიქონი გაერთიანებულია სივრცით-დროითი პრინციპის მიხედვით - ორივე და მეორეც, ხოლო მესამე ხდება აქ და ახლა: ასეთი მონტაჟის შედეგად ა. სრულიად ახალი ასოციაციური, ემოციური, სემანტიკური შეღებვა (მაგალითად, როდოლფისა და ემას ახსნის ცნობილ სცენაში ფლობერის მადამ ბოვარიში, მაცდურის ფრაზების მონაცვლეობა სასოფლო-სამეურნეო მოხსენების მონაკვეთებთან ქმნის ვულგარულობის განცდას - და ამავე დროს. დრო ემას ამ ვულგარულობისგან თავის დაღწევის სურვილი); ბ) სტრიქონი წარსულიდან, ისტორია წინა ცხოვრებიდან, რომელიც იკვეთება წინა გეგმით, რომელიც ხსნის გმირის ქცევას ამჟამადგახსნით შინაგანი სამყარო, - წარსული თითქოს აწმყოში ცხოვრობს (როგორც, ვთქვათ, სერგეი ვორონინის მოთხრობაში "რომანტიკა სიყვარულის გარეშე"). 11. რევოლვერის კომპოზიცია.აქ მოვლენა სხვადასხვა კუთხით არის ნაჩვენები რამდენიმე გმირის თვალით, ისევე როგორც სასურველ ფორმამდე მიყვანილი ნაწილი, თავის მხრივ, მუშავდება მბრუნავი კლიპით მოწოდებული რამდენიმე საჭრელით. ეს საშუალებას აძლევს ორივეს დიალექტიკურად განიხილონ რა ხდება და აჩვენონ პერსონაჟები როგორც გვერდიდან, ასევე შიგნიდან, საკუთარი თვალით. ერთ შემთხვევაში ა) თითოეული პერსონაჟი იმეორებს ერთი და იმავე მოვლენის თავის ვერსიას (აკუტაგავას „სქელში“); მეორეში ბ) მთხრობელები იცვლება მოქმედების განვითარებასთან ერთად, როგორც ესტაფეტაში ("სენორიტა კორა" კორტაზარი) ".

იგორ გეტმანსკი "ლიტერატურული შემოქმედების ABC, ან კალმის ნიმუშიდან სიტყვის ოსტატამდე".

ნაკვეთის სტრუქტურა, მისი ფუნქციები. სიუჟეტის კომპოზიცია. ნაკვეთი და ნაკვეთი.

ნაკვეთი (ფრ.
მასპინძლობს ref.rf
სუჯეტი) - ლიტერატურულ ნაწარმოებში გამოსახული მოვლენების ჯაჭვი, ანუ პერსონაჟების ცხოვრება მის სივრცე-დროით ცვლილებებში, თანმიმდევრულ პოზიციებსა და გარემოებებში.მწერლების მიერ ხელახლა შექმნილი მოვლენები ქმნიან (გმირებთან ერთად) საფუძველს ობიექტური სამყარომუშაობს და, შესაბამისად, მისი ფორმის განუყოფელი ʼʼლინკიʼʼ. სიუჟეტი არის ყველაზე დრამატული და ეპიკური (ნარატიული) ნაწარმოებების ორგანიზების პრინციპი. მნიშვნელოვანი უნდა იყოს ლირიკულ ლიტერატურაშიც.

სიუჟეტის ელემენტები:ძირითადი მოიცავს ექსპოზიციას, სიუჟეტს, მოქმედების განვითარებას, აღმავლობასა და დაღმასვლას, კულმინაციას, შეწყვეტას სურვილისამებრ: პროლოგი, ეპილოგი, ფონი, დასასრული.

სიუჟეტს დავარქმევთ ნაწარმოებში შემავალ მოვლენათა და მოქმედებების სისტემას, მის მოვლენათა ჯაჭვს და უფრო მეტიც, იმ თანმიმდევრობით, რომლითაც იგი გვეძლევა ნაწარმოებში. ბოლო შენიშვნა მნიშვნელოვანია, რადგან ხშირად მოვლენები არ არის მოთხრობილი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით და მკითხველს შეუძლია შეიტყოს ადრე მომხდარის შესახებ. თუ ავიღებთ სიუჟეტის მხოლოდ მთავარ, საკვანძო ეპიზოდებს, რომლებიც აბსოლუტურად აუცილებელნი არიან მისი გასაგებად და მოვაწყობთ მათ ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, მაშინ მივიღებთ ნაკვეთი -სიუჟეტის მონახაზი ან, როგორც ზოგჯერ ამბობენ, ``გასწორებული ნაკვეთი~.სხვადასხვა ნაწარმოებში სიუჟეტები ძალიან ჰგავს ერთმანეთს, მაგრამ სიუჟეტი ყოველთვის ცალსახად ინდივიდუალურია.

არსებობს ორი სახის ისტორიები. პირველ ტიპში მოქმედების განვითარება მიმდინარეობს დაძაბულად და რაც შეიძლება სწრაფად, მკითხველისთვის მთავარი მნიშვნელობა და ინტერესი მდგომარეობს სიუჟეტის მოვლენებში, სიუჟეტური ელემენტები მკაფიოდ არის გამოხატული, დაშლა კი უზარმაზარ შინაარსობრივ დატვირთვას ატარებს. . ამ ტიპის სიუჟეტი გვხვდება, მაგალითად, პუშკინის ʼʼბელკინის ზღაპრებშიʼʼ, ტურგენევის ʼʼევაზეʼʼ, დოსტოევსკის ʼʼმოთამაშეʼʼ და სხვა.
მასპინძლობს ref.rf
დავარქვათ ამ ტიპის ნაკვეთი დინამიური. სხვა ტიპის ნაკვეთში - მოდით დავარქვათ, პირველისგან განსხვავებით, ადინამიური – მოქმედების განვითარება ნელია და არ არის მიდრეკილი დაშლისკენ, სიუჟეტის მოვლენები არ შეიცავს დიდ ინტერესს, სიუჟეტის ელემენტები მკაფიოდ არ არის გამოხატული ან სრულიად არ არსებობს (კონფლიქტი განსახიერებულია და მოძრაობს არა სიუჟეტის დახმარებით, არამედ სხვა კომპოზიციური საშუალებების დახმარებით), შეწყვეტა ან სრულიად არ არის, ან არის წმინდა ფორმალური. ნაწარმოების საერთო კომპოზიციაში ბევრი დამატებითი სიუჟეტური ელემენტია (მათ შესახებ იხილეთ ქვემოთ), რომლებიც ხშირად გადააქვთ მკითხველის ყურადღების ცენტრში საკუთარ თავზე. ჩვენ ვაკვირდებით ამ ტიპის ნაკვეთს, მაგალითად, ʼʼ-ში მკვდარი სულებიʼʼგოგოლი, ''გლეხები'' და ჩეხოვის სხვა ნაწარმოებები და სხვ. არსებობს საკმაოდ მარტივი გზა იმის შესამოწმებლად, თუ რომელ ნაკვეთთან გაქვთ საქმე: ადინამიური ნაწარმოების ხელახალი წაკითხვა შესაძლებელია ნებისმიერი ადგილიდან, დინამიური სიუჟეტის მქონე ნაწარმოებებს ახასიათებს კითხვა და გადაკითხვა მხოლოდ თავიდან ბოლომდე. დინამიური ნაკვეთებიჩვეულებრივ, ადგილობრივ კონფლიქტებზე აგებული, ადინამიური - არსებითზე. ამ კანონზომიერებას არ აქვს ხისტი 100%-იანი დამოკიდებულების ხასიათი, მაგრამ, მიუხედავად ამისა, უმეტეს შემთხვევაში, ეს კორელაცია ხდება კონფლიქტის ტიპსა და სიუჟეტის ტიპს შორის.

კონცენტრული ნაკვეთი - ერთი მოვლენა (ერთი მოვლენის სიტუაცია) გამოდის წინა პლანზე. დამახასიათებელია მცირე ეპიკური ფორმებისთვის, დრამატული ჟანრები, ანტიკურობისა და კლასიციზმის ლიტერატურა. (კ. პაუსტოვსკის `დეპეშა~, ი. ტურგენევის `მონადირის ცნობები~) ქრონიკა -მოვლენებს არ აქვთ მიზეზობრივი კავშირი ერთმანეთთან და ერთმანეთთან მხოლოდ დროში არიან დაკავშირებული (ʼდონ კიხოტიʼʼ სერვანტესი, ʼოდისეაʼʼ ჰომერი, დონ ხუანʼʼ ბაირონი).

ნაკვეთი და კომპოზიცია.კომპოზიციის ცნება უფრო ფართო და უნივერსალურია, ვიდრე სიუჟეტის ცნება. სიუჟეტი ჯდება ნაწარმოების საერთო კომპოზიციაში, იკავებს მასში ამა თუ იმ, მეტ-ნაკლებად მნიშვნელოვან ადგილს, ავტორის ზრახვებიდან გამომდინარე. ასევე არის ნაკვეთის შიდა კომპოზიცია, რომელსაც ახლა მივმართავთ.

ნაკვეთსა და ნაკვეთს შორის ურთიერთობაზე დამოკიდებულების გათვალისწინებით კონკრეტული სამუშაოისაუბრეთ ნაკვეთის შედგენის სხვადასხვა ტიპებსა და ტექნიკაზე. უმარტივესი შემთხვევაა, როდესაც სიუჟეტის მოვლენები წრფივია დალაგებული პირდაპირი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით ყოველგვარი ცვლილების გარეშე. ამ კომპოზიციას ასევე ე.წ სწორიან ნაკვეთითანმიმდევრობა. უფრო რთულია მეთოდი, რომელშიც ჩვენ ვიგებთ იმ მოვლენის შესახებ, რომელიც მოხდა დანარჩენზე ადრე, სამუშაოს ბოლოს- ამ ტექნიკას ე.წ ნაგულისხმევად. ეს ტექნიკა ძალზე ეფექტურია, რადგან საშუალებას გაძლევთ ბოლომდე შეინახოთ მკითხველი იგნორირებასა და დაძაბულობაში, ბოლოს კი გააოცოთ სიუჟეტის მოულოდნელობით. ამ თვისებების გამო ნაგულისხმევი ტექნიკა თითქმის ყოველთვის გამოიყენება სამუშაოებში დეტექტიური ჟანრი, თუმცა, რა თქმა უნდა, არა მხოლოდ მათში. ქრონოლოგიის ან სიუჟეტური თანმიმდევრობის რღვევის კიდევ ერთი მეთოდია ე.წ რეტროსპექტივა , როდესაც სიუჟეტის განვითარების პროცესში ავტორი აკეთებს გადახრებს წარსულში, როგორც წესი, სიუჟეტის წინა და ამ ნაწარმოების დაწყების დროს. და ბოლოს, სიუჟეტის თანმიმდევრობა ისე უნდა დაიშალოს, რომ სხვადასხვა დროის მოვლენები აირია; თხრობა მუდმივად უბრუნდება მოქმედების მიმდინარეობის მომენტიდან სხვადასხვა წინა დროის შრეებს, შემდეგ ისევ უბრუნდება აწმყოს, რათა დაუყოვნებლივ დაუბრუნდეს წარსულს. სიუჟეტის ეს კომპოზიცია ხშირად მოტივირებულია გმირების მოგონებებით. Მას ეძახიან თავისუფალი კომპოზიცია და გარკვეულწილად გამოიყენება სხვადასხვა მწერლების მიერ საკმაოდ ხშირად: მაგალითად, თავისუფალი კომპოზიციის ელემენტები გვხვდება პუშკინში, ტოლსტოიში, დოსტოევსკში. ამასთან, ხდება ისე, რომ თავისუფალი კომპოზიცია ხდება ნაკვეთის აგების მთავარი და განმსაზღვრელი პრინციპი, ამ შემთხვევაში, როგორც წესი, საუბარია თავად თავისუფალ კომპოზიციაზე.

ექსტრაპლოტის ელემენტები. სიუჟეტის გარდა, ნაწარმოების კომპოზიციაში ასევე არის ეგრეთ წოდებული ექსტრასუქტური ელემენტები, რომლებიც ხშირად არანაკლებ ან უფრო მნიშვნელოვანია ვიდრე თავად ნაკვეთი. თუ ნაწარმოების სიუჟეტი - ϶ᴛᴏ მისი კომპოზიციის დინამიური მხარე,მაშინ ექსტრაპლოტის ელემენტები სტატიკურია; დამატებითი სიუჟეტის ელემენტები არის ის, ვინც მოქმედებას წინ არ უწევს, რომლის დროსაც არაფერი ხდება და პერსონაჟები რჩებიან წინა პოზიციებზე. არსებობს დამატებითი ნაკვეთის ელემენტების სამი ძირითადი ტიპი: აღწერა, ავტორის გადახრები და ჩასმული ეპიზოდები(სხვაგვარად მათ ჩასმული მოთხრობები ან ჩასმული სიუჟეტებიც უწოდებენ). აღწერა -ეს არის გარე სამყაროს ლიტერატურული სურათი (პეიზაჟი, პორტრეტი, საგნების სამყარო და ა.შ.) ან მდგრადი ცხოვრების წესი, ანუ ის მოვლენები და მოქმედებები, რომლებიც ხდება რეგულარულად, დღითი დღე და, შესაბამისად, ასევე არ არის საერთო ნაკვეთის მოძრაობასთან.აღწერილობები არის უნაყოფო ელემენტების ყველაზე გავრცელებული ტიპი; ისინი წარმოდგენილია თითქმის ყველა ეპიკურ ნაწარმოებში. ავტორის გადახრები -ეს არის მეტ-ნაკლებად დეტალური ავტორის გამონათქვამები ფილოსოფიური, ლირიკული, ავტობიოგრაფიული და ა.შ. ხასიათი; ამავდროულად, ეს განცხადებები არ ახასიათებს ცალკეულ პერსონაჟებს ან მათ შორის ურთიერთობას.ავტორისეული დიგრესიები არჩევითი ელემენტია ნაწარმოების კომპოზიციაში, მაგრამ როდესაც ისინი იქ ჩნდებიან (ევგენი ონეგინი, პუშკინი, გოგოლის მკვდარი სულები, ბულგაკოვის ოსტატი და მარგარიტა და სხვ.), ისინი, როგორც წესი, ყველაზე მნიშვნელოვან როლს ასრულებენ და ექვემდებარება სავალდებულო ანალიზს. ბოლოს და ბოლოს, ეპიზოდების ჩასმა -ეს არის მოქმედების შედარებით დასრულებული ფრაგმენტები, რომლებშიც მოქმედებენ სხვა პერსონაჟები, მოქმედება გადადის სხვა დროსა და ადგილას და ა.შ.ზოგჯერ იწყება ეპიზოდების ჩასმა და მუშაობაც კი დიდი როლივიდრე მთავარი სიუჟეტი: მაგალითად, გოგოლის მკვდარ სულებში.

ზოგიერთ შემთხვევაში, დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები ასევე შეიძლება შეიცავდეს ფსიქოლოგიური სურათი, თუ გონების მდგომარეობაან გმირის აზრები არ არის სიუჟეტური მოვლენების შედეგი ან მიზეზი, ისინი გამორთულია სიუჟეტური ჯაჭვიდან. ამავე დროს, როგორც წესი, შინაგანი მონოლოგებიდა ფსიქოლოგიური გამოსახვის სხვა ფორმები ერთგვარად არის ჩართული სიუჟეტში, რამდენადაც ისინი განსაზღვრავენ გმირის შემდგომ მოქმედებებს და, შესაბამისად, სიუჟეტის შემდგომ მიმდინარეობას.

ზოგადად, სიუჟეტის გარეთ ელემენტებს ხშირად აქვთ სუსტი ან წმინდა ფორმალური კავშირი ნაკვეთთან და წარმოადგენენ ცალკეულ კომპოზიციურ ხაზს.

წამყვანის წერტილებიკომპოზიციები.ნებისმიერი ლიტერატურული ნაწარმოების კომპოზიცია ისეა აგებული, რომ თავიდან ბოლომდე მკითხველის დაძაბულობა კი არ სუსტდება, არამედ მძაფრდება. მცირე მოცულობის ნაწარმოებში კომპოზიცია ყველაზე ხშირად არის წრფივი განვითარება აღმავალი თანმიმდევრობით, მიისწრაფვის ფინალისკენ, დასასრულისკენ, რომელშიც მდებარეობს უმაღლესი დაძაბულობის წერტილი. უფრო დიდ ნამუშევრებში კომპოზიცია მონაცვლეობს დაძაბულობის დროს აღმართებსა და დაღმართებს შორის ზოგადი განვითარებააღმავალი. ყველაზე დიდი მკითხველის დაძაბულობის წერტილებს კომპოზიციის საცნობარო წერტილებს დავარქმევთ.

უმარტივესი შემთხვევა: კომპოზიციის საცნობარო წერტილები ემთხვევა სიუჟეტის ელემენტებს, უპირველეს ყოვლისა, კულმინაციას და დაშლას.ამას მაშინ ვხვდებით, როცა დინამიური სიუჟეტი არ არის მხოლოდ ნაწარმოების კომპოზიციის საფუძველი, არამედ ფაქტობრივად ამოწურავს მის ორიგინალობას. კომპოზიცია ამ შემთხვევაში პრაქტიკულად არ შეიცავს დამატებით ნაკვეთ ელემენტებს, იგი მინიმუმამდე იყენებს კომპოზიციურ ტექნიკას. ასეთი კონსტრუქციის შესანიშნავი მაგალითია ანეგდოტური მოთხრობა, როგორიცაა ჩეხოვის მოთხრობა ``ჩინოვნიკის სიკვდილი~ ზემოთ განხილული.

იმ შემთხვევაში, თუ სიუჟეტი ასახავს გმირის გარე ბედში განსხვავებულ ბრუნვას მისი პერსონაჟის შედარებითი ან აბსოლუტური სტატიკური ბუნებით, სასარგებლოა საცნობარო წერტილები ეგრეთ წოდებულ აღმართებში - მკვეთრი მონაცვლეობები გმირის ბედში.სწორედ საცნობარო პუნქტების ეს კონსტრუქცია იყო დამახასიათებელი, მაგალითად, ანტიკური ტრაგედიისთვის, ფსიქოლოგიზმს მოკლებული და მოგვიანებით გამოიყენებოდა და ახლაც გამოიყენება სათავგადასავლო ლიტერატურაში.

თითქმის ყოველთვის, ერთ-ერთი საცნობარო წერტილი ნაწარმოების დასასრულს ხვდება (მაგრამ არა აუცილებლად შეწყვეტაზე, რომელიც შეიძლება არ ემთხვეოდეს დასასრულს!). მცირე, უმეტესად ლირიკულ ნაწარმოებებში ეს, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ხშირად ერთადერთი მითითებაა და ყველა წინა მხოლოდ მას მივყავართ, ზრდის დაძაბულობას, რაც საბოლოოდ უზრუნველყოფს მის ``ʼʼʼს.

ხელოვნების დიდ ნაწარმოებებში დასასრული, როგორც წესი, ასევე შეიცავს ერთ-ერთ მითითებას. შემთხვევითი არ არის, რომ ბევრმა მწერალმა თქვა, რომ ბოლო ფრაზაზე განსაკუთრებით ფრთხილად იმუშავეს, ხოლო ჩეხოვმა ახალბედა მწერლებს მიუთითა, რომ ის "მუსიკალურად" უნდა ჟღერდეს.

ზოგჯერ - თუმცა არც ისე ხშირად - კომპოზიციის ერთ-ერთი საცნობარო წერტილი არის, პირიქით, ძალიან სამუშაოს დასაწყისი, როგორც, მაგალითად, ტოლსტოის რომანში ``აღდგომა~.

კომპოზიციის საცნობარო წერტილები ზოგჯერ შეიძლება განთავსდეს ნაწილების, თავების, აქტების და ა.შ. დასაწყისში და ბოლოს (უფრო ხშირად). კომპოზიციის ტიპები.ყველაზე ზოგადი ფორმით შეიძლება გამოიყოს ორი სახის კომპოზიცია - პირობითად ვუწოდოთ მარტივი და რთული.პირველ შემთხვევაში, კომპოზიციის ფუნქცია მცირდება მხოლოდ ნაწარმოების ნაწილების გაერთიანება ერთ მთლიანობაშიდა ეს ასოციაცია ყოველთვის უმარტივესი და ბუნებრივი გზით ხორციელდება. სიუჟეტის ფორმირების სფეროში, ეს იქნება მოვლენების პირდაპირი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა, თხრობის სფეროში - ერთიანი თხრობის ტიპი მთელი ნაწარმოების განმავლობაში, საგნის დეტალების სფეროში - მათი მარტივი ჩამონათვალი განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი, მხარდაჭერის გარეშე. , სიმბოლური დეტალებიდა ა.შ.

რთული კომპოზიციით ნაწარმოების კონსტრუქციაში, მისი ნაწილებისა და ელემენტების შერწყმის თანმიმდევრობით გამოსახულია განსაკუთრებული მხატვრული მნიშვნელობა. ასე, მაგალითად, მთხრობელთა თანმიმდევრული ცვლილება და ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევა ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირი" ფოკუსირებულია პეჩორინის პერსონაჟის მორალურ და ფილოსოფიურ არსზე და საშუალებას გაძლევთ "დაუახლოვდეთ" მას, თანდათანობით ამოიცნოთ პერსონაჟი.

კომპოზიციის მარტივი და რთული ტიპების იდენტიფიცირება ზოგჯერ რთულია ხელოვნების ნაწარმოები, ვინაიდან მათ შორის განსხვავებები გარკვეულწილად წმინდა რაოდენობრივი აღმოჩნდება: შეგვიძლია ვისაუბროთ კონკრეტული ნაწარმოების კომპოზიციის მეტ ან ნაკლებ სირთულეზე. არსებობს, რა თქმა უნდა, სუფთა ტიპები: მაგალითად, კრილოვის იგავ-არაკების ან გოგოლის მოთხრობის „ურემი“ კომპოზიცია ყველა თვალსაზრისით მარტივია, ხოლო დოსტოევსკის „ძმები კარამაზოვები“ ან ჩეხოვის „ქალბატონი ძაღლით“ რთულია. ყველა თვალსაზრისით. ეს ყველაფერი კომპოზიციის ტიპის საკითხს საკმაოდ რთულს, მაგრამ ამავე დროს ძალიან მნიშვნელოვანს ხდის, რადგან კომპოზიციის მარტივი და რთული ტიპები შეიძლება გახდეს სტილის დომინანტებინაწარმოებები და ამით განსაზღვრავს მის მხატვრულ ორიგინალობას.

ნაკვეთის სტრუქტურა, მისი ფუნქციები. სიუჟეტის კომპოზიცია. ნაკვეთი და ნაკვეთი. - კონცეფცია და ტიპები. კატეგორიის კლასიფიკაცია და მახასიათებლები „ნაკვეთის სტრუქტურა, მისი ფუნქციები. ნაკვეთის შემადგენლობა. ნაკვეთი და ნაკვეთი“. 2017, 2018 წ.

ლიტერატურული ნაწარმოების სამი დონეა:

სუბიექტური ფიგურატიულობა - სასიცოცხლო მასალა

კომპოზიცია - ამ მასალის ორგანიზაცია

მხატვრული ენა არის ლიტერატურული ნაწარმოების მეტყველების სტრუქტურა, მხატვრული ენის ოთხივე დონეზე: ფონიკა, ლექსიკა, სემანტიკა, სინტაქსი.

თითოეულ ამ ფენას აქვს საკუთარი რთული იერარქია.

ლიტერატურული ნაწარმოების ერთი შეხედვით სირთულეს ქმნის მწერლის შრომისმოყვარეობა მხატვრული მთლიანობის სამივე დონეზე.

მოდით გავეცნოთ ამ ცნების რამდენიმე განმარტებას და მის სხვადასხვა კლასიფიკაციას, როდესაც ტექსტის შემადგენლობა ვლინდება მიხედვით სხვადასხვა ნიშნებიდა ინდიკატორები.

ლიტერატურული ტექსტი არის კომუნიკაციური, სტრუქტურული და სემანტიკური ერთიანობა, რომელიც გამოიხატება მის კომპოზიციაში. ანუ ეს არის კომუნიკაციის - სტრუქტურისა - და მნიშვნელობის ერთიანობა.

ლიტერატურული ტექსტის კომპოზიცია არის „ურთიერთობრივი კორელაცია და მდებარეობა გამოსახული და მხატვრული და სამეტყველო საშუალებების ერთეულები. აქ გამოსახული ერთეულები ნიშნავს: თემას, პრობლემას, იდეას, პერსონაჟებს, გამოსახული გარე და შინაგანი სამყაროს ყველა ასპექტს. მხატვრული და სამეტყველო საშუალებები არის ენის მთელი ხატოვანი სისტემა მისი 4 ფენის დონეზე.

კომპოზიცია არის ნაწარმოების კონსტრუქცია, რომელიც განსაზღვრავს მის მთლიანობას, სისრულესა და ერთიანობას.

შემადგენლობა არის "სისტემა კავშირები" მისი ყველა ელემენტი. ამ სისტემას ასევე აქვს დამოუკიდებელი შინაარსი, რომელიც უნდა გამოვლინდეს ტექსტის ფილოლოგიური ანალიზის პროცესში.

შემადგენლობა, ან სტრუქტურა, ან არქიტექტონიკა არის ხელოვნების ნიმუშის კონსტრუქცია.

კომპოზიცია არის ხელოვნების ნიმუშის ფორმის ელემენტი.

კომპოზიცია ხელს უწყობს ნაწარმოების, როგორც მხატვრული მთლიანობის შექმნას.

კომპოზიცია აერთიანებს ყველა კომპონენტს და ექვემდებარება მათ იდეას, ნაწარმოების იდეას. უფრო მეტიც, ეს კავშირი იმდენად მჭიდროა, რომ შეუძლებელია კომპოზიციიდან რომელიმე კომპონენტის ამოღება ან გადაკეთება.

ნაწარმოების კომპოზიციური ორგანიზაციის სახეები:

სიუჟეტის ხედი - ანუ სიუჟეტი (ეპოსი, ტექსტი, დრამა)

არა-სიუჟეტური ტიპი - უსასრულო (ლირიკაში, ეპიკასა და დრამაში, შექმნილი მოდერნიზმისა და პოსტმოდერნიზმის შემოქმედებითი მეთოდით)

ნაწარმოების კომპოზიციური ორგანიზაციის სიუჟეტური ხედი შეიძლება იყოს ორი ტიპის:

ივენთური (ეპოსში და დრამაში)

აღწერილობითი (სიმღერებში)

განვიხილოთ სიუჟეტური კომპოზიციის პირველი ტიპი - მოვლენა. მას აქვს სამი ფორმა:

ქრონოლოგიური ფორმა - მოვლენები ვითარდება დროის მოძრაობის სწორი ხაზით, არ ირღვევა ბუნებრივი დროის თანმიმდევრობა, მოვლენებს შორის შეიძლება იყოს დროის ინტერვალი.

რეტროსპექტიული ფორმა - ბუნებრივი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობიდან გადახრა, ცხოვრებაში მოვლენების გავლის ხაზოვანი რიგის დარღვევა, გმირების ან ავტორის მოგონებების შეწყვეტა, მკითხველის გაცნობა მოვლენების ფონზე და პერსონაჟების ცხოვრებასთან (ბუნინი). , "მარტივი სუნთქვა")

თავისუფალი ან სამონტაჟო ფორმა - მოვლენებს შორის სივრცით-დროითი და მიზეზობრივი კავშირის მნიშვნელოვანი დარღვევა; ცალკეულ ეპიზოდებს შორის კავშირი ასოციაციურ-ემოციურია და არა ლოგიკურ-სემანტიკური („ჩვენი დროის გმირი“, კაფკას „სასამართლო“ და მოდერნიზმისა და პოსტმოდერნიზმის სხვა ნაწარმოებები).

განვიხილოთ კომპოზიციის მეორე ტიპი - აღწერილობითი:

იგი წარმოდგენილია ლირიკულ ნაწარმოებებში, მათ ძირითადად აკლიათ მკაფიოდ შეზღუდული და თანმიმდევრულად განვითარებული მოქმედება, წინა პლანზეა წამოწეული ლირიკული გმირის ან პერსონაჟის გამოცდილება და მთელი კომპოზიცია ექვემდებარება მისი გამოსახულების მიზნებს, ეს არის აღწერა. აზრები, შთაბეჭდილებები, გრძნობები, სურათები, შთაგონებული ლირიკული გმირის გამოცდილებით.

შემადგენლობა არის გარე და შიდა

გარე შემადგენლობა(არქიტექტონიკა): თავები, ნაწილები, სექციები, აბზაცები, წიგნები, ტომები, მათი განლაგება შეიძლება განსხვავებული იყოს ავტორის მიერ არჩეული ნაკვეთის შექმნის მეთოდების მიხედვით.

გარე შემადგენლობა- ეს არის ტექსტის დაყოფა, რომელიც ხასიათდება უწყვეტობით დისკრეტულ ერთეულებად. მაშასადამე, კომპოზიცია არის უწყვეტობის მნიშვნელოვანი შეწყვეტის გამოვლინება.

გარე შემადგენლობა:ტექსტში გამოკვეთილი თითოეული კომპოზიციური ერთეულის საზღვრები მკაფიოდ არის განსაზღვრული, განსაზღვრული ავტორის მიერ (თვები, თავები, მონაკვეთები, ნაწილები, ეპილოგი, ფენომენი დრამაში და ა.შ.), ეს აწესრიგებს და წარმართავს მკითხველის აღქმას. ტექსტის არქიტექტონიკა ემსახურება მნიშვნელობის „დანაწილების“ გზას; ... კომპოზიციური ერთეულების დახმარებით ავტორი მკითხველს მიუთითებს ტექსტის ელემენტების გაერთიანებაზე, ან, პირიქით, დაშლაზე (და აქედან გამომდინარე მის შინაარსზე).

გარე შემადგენლობა:არანაკლებ მნიშვნელოვანია ტექსტის ან მისი გაფართოებული ფრაგმენტების დაყოფის არარსებობა: ეს ხაზს უსვამს სივრცითი კონტინიუმის მთლიანობას, ნარატივის ორგანიზების ფუნდამენტურ არადისკრეტულობას, არადიფერენციაციას, სამყაროს სურათის სითხეს. მთხრობელის ან პერსონაჟის (მაგალითად, „ცნობიერების ნაკადის“ ლიტერატურაში).

შიდა შემადგენლობა : ეს არის სურათების კომპოზიცია (კონსტრუქცია, განლაგება) - პერსონაჟები, მოვლენები, მოქმედების პარამეტრები, პეიზაჟები, ინტერიერები და ა.შ.

შიდა(მნიშვნელოვანი) კომპოზიცია განისაზღვრება გამოსახულება-პერსონაჟების სისტემით, კონფლიქტის თავისებურებებითა და სიუჟეტის ორიგინალურობით.

არ უნდა იყოს დაბნეული: ნაკვეთი აქვს ელემენტებინაკვეთი, კომპოზიცია აქვს ხრიკები(შიდა შემადგენლობა) და ნაწილები(გარე კომპოზიცია) კომპოზიციები.

კომპოზიცია თავის კონსტრუქციაში მოიცავს როგორც ნაკვეთის ყველა ელემენტს - ნაკვეთის ელემენტებს, ასევე დამატებით ნაკვეთ ელემენტებს.

შიდა კომპოზიციის ტექნიკა:

პროლოგი (ხშირად მოიხსენიება, როგორც სიუჟეტი)

ეპილოგი (ხშირად მოიხსენიება, როგორც სიუჟეტი)

მონოლოგი

პერსონაჟების პორტრეტები

ინტერიერი

პეიზაჟები

დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები კომპოზიციაში

ცალკეული ელემენტების შერჩევის კომპოზიციური ტექნიკის კლასიფიკაცია:

თითოეული კომპოზიციური ერთეული ხასიათდება გაფართოების ტექნიკით, რომელიც უზრუნველყოფს აქცენტს ტექსტის ყველაზე მნიშვნელოვანი მნიშვნელობებიდა მიიპყრო მკითხველის ყურადღება. ეს:

გეოგრაფია: სხვადასხვა გრაფიკული მაჩვენებლები,

გამეორებები: სხვადასხვა დონის ენობრივი ერთეულების გამეორება,

გაძლიერება: ტექსტის ან მისი კომპოზიციური ნაწილის ძლიერი პოზიციები - სარეკლამო პოზიციები, რომლებიც დაკავშირებულია მნიშვნელობების იერარქიის ჩამოყალიბებასთან, ყურადღების ფოკუსირებასთან ყველაზე მნიშვნელოვანზე, ემოციურობისა და ესთეტიკური ეფექტის გაძლიერებასთან, მიმდებარე და შორეულ ელემენტებს შორის, რომლებიც მიეკუთვნებიან იმავე და სხვადასხვა დონეს. , ტექსტის თანმიმდევრულობისა და დასამახსოვრებლობის უზრუნველყოფა. ტექსტის ძლიერი პოზიციები ტრადიციულად მოიცავს სათაურები, ეპიგრაფები, დასაწყისიდადასასრულინაშრომები (ნაწილები, თავები, თავები). მათი დახმარებით ავტორი ხაზს უსვამს სტრუქტურის ყველაზე მნიშვნელოვან ელემენტებს ნაწარმოების გასაგებად და ამავე დროს განსაზღვრავს ამა თუ იმ კომპოზიციური ნაწილის (ტექსტი მთლიანად) მთავარ „სემანტიკურ ეტაპებს“.

გავრცელებულია XX საუკუნის ბოლოს რუსულ ლიტერატურაში. მონტაჟისა და კოლაჟის ტექნიკამ, ერთი მხრივ, განაპირობა ტექსტის ფრაგმენტაციის გაზრდა, მეორე მხრივ, გახსნა "სემანტიკური სიბრტყეების" ახალი კომბინაციების შესაძლებლობა.

კომპოზიცია მისი კავშირის თვალსაზრისით

ტექსტის არქიტექტონიკის თავისებურებებში ვლინდება მისი უმნიშვნელოვანესი თვისება, როგორც კავშირი.სეგმენტაციის შედეგად შერჩეული ტექსტის სეგმენტები (ნაწილები) კორელაციაშია ერთმანეთთან, საერთო ელემენტების საფუძველზე „ბმული“. არსებობს ორი სახის კავშირი: თანმიმდევრულობა და თანმიმდევრულობა (ტერმინები შემოთავაზებული W. Dressler-ის მიერ)

შეკრულობა (ლათ. - „დაკავშირება“), ანუ ლოკალური კავშირი, არის წრფივი ტიპის კავშირი, გამოხატული ფორმალურად, ძირითადად, ენობრივი საშუალებებით. მას საფუძვლად უდევს ნაცვალსახელის ჩანაცვლება, ლექსიკური გამეორებები, კავშირების არსებობა, გრამატიკული ფორმების კორელაცია და ა.შ.

თანმიმდევრულობა(ლათ. - „კავშირი“), ან გლობალური კავშირი, არის არაწრფივი ტიპის კავშირი, რომელიც აერთიანებს ტექსტის სხვადასხვა დონის ელემენტებს (მაგალითად, სათაური, ეპიგრაფი, „ტექსტი ტექსტში“ და ძირითადი ტექსტი და ა.შ.) . თანმიმდევრობის შექმნის ყველაზე მნიშვნელოვანი საშუალებაა გამეორება (პირველ რიგში, საერთო სემანტიკური კომპონენტების მქონე სიტყვები) და პარალელიზმი.

ლიტერატურულ ტექსტში წარმოიქმნება სემანტიკური ჯაჭვები - სიტყვების რიგები საერთო სემებით, რომელთა ურთიერთქმედება წარმოშობს ახალ სემანტიკურ კავშირებს და მიმართებებს, ასევე „საშუალო ნამატებს“.

ნებისმიერი ლიტერატურული ტექსტი გაჟღენთილია სემანტიკური ზარებით ან გამეორებებით. ამ საფუძველზე დაკავშირებულმა სიტყვებმა შეიძლება დაიკავონ სხვადასხვა პოზიცია: ისინი შეიძლება განთავსდეს ტექსტის დასაწყისში და ბოლოს (ბეჭდის სემანტიკური კომპოზიცია), სიმეტრიულად, შექმნან გრადაციის სერია და ა.შ.

სემანტიკური შემადგენლობის განხილვა ფილოლოგიური ანალიზის აუცილებელი ეტაპია. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია „ნაკვთიანი“ ტექსტების, კომპონენტების დასუსტებული მიზეზ-შედეგობრივი ურთიერთობის მქონე ტექსტების, რთული გამოსახულებებით გაჯერებული ტექსტების ანალიზისთვის. მათში სემანტიკური ჯაჭვების იდენტიფიცირება და მათი კავშირების დამყარება ნაწარმოების ინტერპრეტაციის გასაღებია.

ექსტრაპლოტის ელემენტები

ეპიზოდების ჩასმა,

ლირიკული გადახრები,

მხატვრული წინსვლა,

მხატვრული კადრირება,

თავდადება,

ეპიგრაფი,

სათაური

ეპიზოდების ჩასმა- ეს არის მონათხრობის ნაწილები, რომლებიც უშუალოდ არ არის დაკავშირებული სიუჟეტის მიმდინარეობასთან, მოვლენები, რომლებიც მხოლოდ ასოციაციურად არის დაკავშირებული და ახსოვს ნაწარმოების მიმდინარე მოვლენებთან დაკავშირებით ("ზღაპარი კაპიტანი კოპეიკინის შესახებ" "მკვდარი სულებში" )

ლირიკული დიგრესიები- არის ლირიკული, ფილოსოფიური, ჟურნალისტური, გამოხატავს მწერლის აზრებს და გრძნობებს უშუალოდ, უშუალო ავტორის სიტყვით, ასახავს ავტორის პოზიციას, მწერლის დამოკიდებულებას პერსონაჟებისადმი, თემის ზოგიერთ ელემენტს, პრობლემას, ნაწარმოების იდეას. ("მკვდარი სულებში" - ახალგაზრდობისა და სიბერის შესახებ, რუსეთის შესახებ, როგორც ჩიტი - ტროიკა)

მხატვრული წამყვანი -სცენების გამოსახვა, რომლებიც წინ უსწრებს მოვლენების შემდგომ განვითარებას (

მხატვრული ჩარჩო -სცენები, რომლებიც იწყება და მთავრდება ხელოვნების ნიმუში, ყველაზე ხშირად ეს არის იგივე სცენა, მოცემული განვითარებისა და შექმნისას ბეჭდის კომპოზიცია(მ. შოლოხოვის "კაცის ბედი")

თავდადება -მოკლე აღწერა ან ლირიკული ნაწარმოები, რომელსაც ჰყავს კონკრეტული ადრესატი, რომელსაც მიმართავს და ეძღვნება ნაწარმოები

ეპიგრაფი -აფორიზმი ან ციტატა სხვა ცნობილი ნაწარმოებიდან ან ფოლკლორიდან, რომელიც განთავსებულია მთელი ტექსტის წინ ან ცალკეული ნაწილების წინ (ანდაზა კაპიტნის ქალიშვილში)

სათაური- ნაწარმოების სახელწოდება, რომელიც ყოველთვის შეიცავს ნაწარმოების თემას, პრობლემას ან იდეას, ძალიან მოკლე ფორმულირებას ღრმა ექსპრესიულობით, ფიგურატიულობით ან სიმბოლიზმით.

ლიტერატურული ანალიზის ობიექტი კომპოზიციის შესწავლაში მე შემიძლია ვიყო სხვადასხვა ასპექტებიკომპოზიციები:

1) არქიტექტონიკა, ანუ ტექსტის გარეგანი კომპოზიცია, - მისი დაყოფა გარკვეულ ნაწილებად (თავებად, ქვეთავებად, აბზაცებად, სტროფებად და სხვ.), მათი თანმიმდევრობა და ურთიერთდაკავშირება;

2) მხატვრულ ნაწარმოებში პერსონაჟების გამოსახულების სისტემა;

3) თვალსაზრისის შეცვლა ტექსტის სტრუქტურაში; ასე რომ, B.A. Uspensky-ის აზრით, სწორედ თვალსაზრისის პრობლემა ქმნის „კომპოზიციის ცენტრალური პრობლემა»; ტექსტის სტრუქტურაში სხვადასხვა თვალსაზრისის გათვალისწინება ნაწარმოების არქიტექტონიკასთან დაკავშირებით საშუალებას გვაძლევს გამოვავლინოთ მხატვრული შინაარსის განლაგების დინამიკა;

4) ტექსტში წარმოდგენილი დეტალების სისტემა (დეტალების შემადგენლობა); მათი ანალიზი შესაძლებელს ხდის გამოავლინოს გამოსახულის გაღრმავების გზები: როგორც ი.ა. გონჩაროვი, „დეტალები, რომლებიც ფრაგმენტულად და ცალ-ცალკე ჩნდება გენერალური გეგმის გრძელვადიან პერსპექტივაში“, მთლიანობის კონტექსტში, „ერთიან სისტემაში შერწყმა... თითქოს წვრილი უხილავი ძაფები ან, შესაძლოა, მაგნიტური დენები მოქმედებენ“;

5) ერთმანეთთან და მისი ექსტრასიუჟეტის ელემენტების ტექსტის სხვა კომპონენტებთან კორელაცია (დრამაში ჩასმული რომანები, მოთხრობები, ლირიკული დიგრესიები, „სცენები სცენაზე“).

ამგვარად, კომპოზიციური ანალიზი ითვალისწინებს ტექსტის სხვადასხვა ასპექტს.

ტერმინი „კომპოზიცია“ თანამედროვე ფილოლოგიაში ძალზე ორაზროვანია, რაც ართულებს მის გამოყენებას.

ლიტერატურული ტექსტის შემადგენლობის გასაანალიზებლად, თქვენ უნდა შეძლოთ:

მის სტრუქტურაში გამოვყოთ გამეორებები, რომლებიც მნიშვნელოვანია ნაწარმოების ინტერპრეტაციისთვის, რომელიც ემსახურება ერთიანობისა და თანმიმდევრულობის საფუძველს;

ტექსტის ნაწილებში სემანტიკური გადაფარვების აღმოჩენა;

მონიშნეთ მარკერები - ნაწარმოების სხვადასხვა კომპოზიციური ნაწილების გამყოფები;

ტექსტის დაყოფის თავისებურებების დაკავშირება მის შინაარსთან და განსაზღვრავს დისკრეტული (ცალკეული ნაწილების) კომპოზიციური ერთეულების როლს მთლიანობაში;

დაამყარეთ კავშირი ტექსტის ნარატიულ სტრუქტურას, როგორც მის „ღრმა კომპოზიციურ სტრუქტურას“ (B.A. Uspensky) და მის გარეგნულ კომპოზიციას შორის.

განსაზღვრეთ ფ.ტიუტჩევის ლექსში „დუმილი“ გარეგანი და შინაგანი კომპოზიციის ყველა მეთოდი (კერძოდ: კომპოზიციის ნაწილები, სიუჟეტის ტიპი – არასამკვეთრი, მოვლენა – აღწერითი, ცალკეული ელემენტების ხედვა, მათი კავშირის ტიპი, – ნ.ბ.

გარდა გარე კავშირებისა, დროებითი და მიზეზობრივი, გამოსახულ მოვლენებს შორის არსებობს შინაგანი, ემოციური და სემანტიკური კავშირები. მათ

ძირითადად შეადგენენ ნაკვეთის შემადგენლობის სფეროს. ამრიგად, „ომი და მშვიდობის“ თავების სიახლოვე, რომელიც ეძღვნება მოხუცი ბეზუხოვის გარდაცვალებას და მხიარულ სახელობის დღეს როსტოვების სახლში, გარეგნულად ამ მოვლენების ერთდროულობით მოტივირებული, გარკვეულ შინაარსობრივ დატვირთვას ატარებს. ეს კომპოზიციური ტექნიკა მკითხველს უქმნის ტოლსტოის აზრს სიცოცხლისა და სიკვდილის განუყოფელობის შესახებ.

ბევრ ნაწარმოებში გადამწყვეტი მნიშვნელობა აქვს სიუჟეტური ეპიზოდების კომპოზიციას. ასეთია, მაგალითად, ტ.მანის რომანი „ჯადოსნური მთა“. თანმიმდევრულად, ყოველგვარი ქრონოლოგიური ცვლილებების გარეშე, რომელიც ასახავს ჰანს კასტორპის ცხოვრების მიმდინარეობას ტუბერკულოზის სანატორიუმში, ეს რომანი, ამავე დროს, შეიცავს ასახულ მოვლენებს, ფაქტებსა და ეპიზოდებს შორის შედარების მნიშვნელოვან და რთულ სისტემას. გასაკვირი არ არის, რომ თ.მანმა თავისი შემოქმედებით დაინტერესებულ ადამიანებს ურჩია ორჯერ წაეკითხათ "ჯადოსნური მთა": პირველად - გაეგოთ პერსონაჟთა ურთიერთობის, ანუ სიუჟეტის შესახებ; მეორეში - ჩაუღრმავდეს თავებს შორის არსებული კავშირების შინაგან ლოგიკას, ანუ ჩათვალოს ნაკვეთის კომპოზიციის მხატვრული მნიშვნელობა.

სიუჟეტის შემადგენლობა ასევე არის გარკვეული ბრძანება მკითხველისთვის მომხდარის შესახებ. ტექსტის დიდი მოცულობის ნაწარმოებებში სიუჟეტური ეპიზოდების თანმიმდევრობა, როგორც წესი, ავლენს ავტორის აზრს თანდათანობით და სტაბილურად. რომანებსა და მოთხრობებში, ლექსებსა და დრამებში, ჭეშმარიტად მხატვრულში, ყოველი მომდევნო ეპიზოდი ხსნის რაღაც ახალს მკითხველისთვის - და ასე შემდეგ ფინალამდე, რომელიც, როგორც წესი, გადამწყვეტი მომენტია სიუჟეტის კომპოზიციაში. „ზემოქმედების ძალა (მხატვრული) ეხება დასასრულს“, - აღნიშნა დ. ფურმანოვმა (82, 4, 714). მით უფრო საპასუხისმგებლოა საბოლოო ეფექტის როლი მცირე ერთმოქმედებიან პიესებში, მოთხრობებში, იგავ-არაკებში, ბალადებში. ასეთი ნაწარმოებების იდეოლოგიური მნიშვნელობა ხშირად ვლინდება მოულოდნელად და მხოლოდ ტექსტის ბოლო სტრიქონებში. ასე აგებულია OTenry-ის მოკლე მოთხრობები: ხშირად მათი ფინალი იქცევა იმაზე, რაც ადრე იყო ნათქვამი.

ხანდახან მწერალი თითქოს აინტრიგებს თავის მკითხველს: გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ის მათ სიბნელეში ინახავს გამოსახული მოვლენების ჭეშმარიტ არსს. ამ კომპოზიციურ ტექნიკას ე.წ ნაგულისხმევადდა მომენტი როცა კითხულობ საბოლოოდ, გმირებთან ერთად გაიგებს იმაზე, რაც ადრე მოხდა, - აღიარება(ბოლო ტერმინი ეკუთვნის

ცხოვრობდა არისტოტელე). გავიხსენოთ სოფოკლეს ტრაგედია "ოიდიპოს რექსი", სადაც არც გმირი, არც მაყურებელი და მკითხველი დიდი დრომათ არ ესმით, რომ ლაიუსის მკვლელობაში თავად ოიდიპოსი არის დამნაშავე. თანამედროვე დროში ასეთი კომპოზიციური ხერხები ძირითადად გამოიყენება სათავგადასავლო პიკარესკისა და სათავგადასავლო ჟანრებში, სადაც, როგორც ვ. შკლოვსკი ამბობდა, „საიდუმლო ტექნიკას“ უდიდესი მნიშვნელობა აქვს.

მაგრამ რეალისტი მწერლები ხანდახან მკითხველს სიბნელეში აკავებენ მომხდარის შესახებ. ნაგულისხმევად აგებულია პუშკინის მოთხრობა "თოვლის ქარიშხალი". მხოლოდ ბოლოს იგებს მკითხველი, რომ მარია გავრილოვნა დაქორწინებულია უცნობზე, რომელიც, როგორც ირკვევა, ბურმინი იყო.

სიჩუმეს მოვლენების შესახებ შეუძლია მოქმედების იმიჯს დიდი დაძაბულობა მისცეს. ასე რომ, "ომი და მშვიდობა" პირველად, დიდი ხნის განმავლობაში, ბოლკონსკის ოჯახთან ერთად, ჩვენ გვჯერა, რომ პრინცი ანდრეი გარდაიცვალა აუსტერლიცის ბრძოლის შემდეგ და მხოლოდ მელოტ მთებში გამოჩენის მომენტში ვიგებთ. რომ ეს ასე არ არის. ასეთი სიჩუმე ძალიან დამახასიათებელია დოსტოევსკის. მაგალითად, ძმები კარამაზოვებში, მკითხველს გარკვეული პერიოდის განმავლობაში სჯერა, რომ ფიოდორ პავლოვიჩი მისმა შვილმა დიმიტრიმ მოკლა და მხოლოდ სმერდიაკოვის ისტორია წყვეტს ამ ილუზიას.

მოვლენების ქრონოლოგიური გადანაცვლება ხდება სიუჟეტური კომპოზიციის მნიშვნელოვანი საშუალება. ჩვეულებრივ, ისინი (როგორც ნაგულისხმევი და აღიარება) აინტრიგებენ მკითხველს და ამით მოქმედებას უფრო გასართობს ხდიან. მაგრამ ზოგჯერ (განსაკუთრებით რეალისტურ ლიტერატურაში) გადაკეთება ნაკარნახევია ავტორების სურვილით, გადაერთონ მკითხველი. გარეთრა მოხდა (რა დაემართება პერსონაჟებს შემდეგ?) მის ღრმა ფონზე. ამრიგად, ლერმონტოვის რომანში „ჩვენი დროის გმირი“ სიუჟეტის კომპოზიცია ემსახურება ეტაპობრივად შეღწევას გმირის შინაგანი სამყაროს საიდუმლოებებში. ჯერ პეჩორინის შესახებ ვიგებთ მაქსიმ მაქსიმიჩის ("ბელა") მოთხრობიდან, შემდეგ მთხრობელი-ავტორისგან, რომელიც გვაძლევს გმირის დეტალურ პორტრეტს ("მაქსიმ მაქსიმიჩი") და მხოლოდ ამის შემდეგ ლერმონტოვი გვაცნობს პეჩორინის დღიურს ( მოთხრობები "თამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი"). ავტორის მიერ არჩეული თავების თანმიმდევრობის წყალობით, მკითხველის ყურადღება პეჩორინის მიერ წამოწყებული თავგადასავლებიდან გადაინაცვლებს მისი პერსონაჟის გამოცანაზე, რომელიც მოთხრობიდან ისტორიაში "გახსნილია".

XX საუკუნის რეალისტური ლიტერატურისთვის. ხასიათდება ნამუშევრები გმირების დეტალური ისტორიებით,

მოცემულია დამოუკიდებელ სიუჟეტურ ეპიზოდებში. იმისთვის, რომ უფრო სრულად აღმოაჩინონ ეპოქებისა და თაობების თანმიმდევრული კავშირები, რათა გამოავლინონ ადამიანის პერსონაჟების ფორმირების რთული და რთული გზები, მწერლები ხშირად მიმართავენ წარსულის (ზოგჯერ ძალიან შორეული) და აწმყოს ერთგვარ „მონტაჟს“. პერსონაჟები: მოქმედება პერიოდულად გადადის ერთი დროიდან მეორეზე. სიუჟეტის ამგვარი „რეტროსპექტიული“ (დაბრუნება იმაზე, რაც ადრე მოხდა) კომპოზიცია დამახასიათებელია გ. გრინისა და ვ. ფოლკნერის შემოქმედებისთვის. ის ასევე გვხვდება ზოგიერთ დრამატულ ნაწარმოებში. ამრიგად, იბსენის დრამების გმირები ერთმანეთს ხშირად უყვებიან დიდი ხნის მოვლენებზე. რიგ თანამედროვე დრამებში პირდაპირ არის ასახული ის, რაც გმირებს ახსოვს: სასცენო ეპიზოდებში, რომლებიც წყვეტენ მოქმედების მთავარ ხაზს (გამყიდველის სიკვდილი ა. მილერის მიერ).

შინაგანი, ემოციური და სემანტიკური კავშირები სიუჟეტურ ეპიზოდებს შორის ზოგჯერ უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე სიუჟეტური კავშირები, მიზეზობრივი და დროებითი. ასეთი ნამუშევრების კომპოზიციას შეიძლება ეწოდოს აქტიური, ან, კინემატოგრაფისტთა ტერმინით, „მონტაჟი“. აქტიური, სამონტაჟო კომპოზიცია მწერლებს საშუალებას აძლევს განასახიერონ ღრმა, არა უშუალოდ დაკვირვებადი კავშირები ცხოვრებისეულ ფენომენებს, მოვლენებსა და ფაქტებს შორის. დამახასიათებელია ლ.ტოლსტოისა და ჩეხოვის, ბრეხტისა და ბულგაკოვის შემოქმედებისთვის. ამ სახის კომპოზიციის როლი და მიზანი შეიძლება ახასიათებდეს ბლოკის სიტყვებით ლექსის „შურისძიების“ წინასიტყვაობიდან: „მიჩვეული ვარ შევადარო ფაქტები ცხოვრების ყველა სფეროდან, რომლებიც ხელმისაწვდომია ჩემი ხედვისთვის მოცემულ დროს, და მე. დარწმუნებული ვარ, რომ ყველა ერთად ყოველთვის ქმნის ერთიან მუსიკალურ წნევას” (32, 297).

მაშასადამე, სიუჟეტის კომპოზიციას ეპოსის და დრამის მხატვრული საშუალებების სისტემაში ძალიან საპასუხისმგებლო ადგილი უკავია.

პერსონაჟების განცხადებები

ეპოსის და დრამის საგნობრივი ასახვის ყველაზე მნიშვნელოვანი მხარე არის პერსონაჟების გამონათქვამები, ანუ მათი დიალოგები და მონოლოგები. ეპოსებსა და რომანებში, მოთხრობებსა და მოთხრობებში გმირების მეტყველება უჭირავს ძალიან მნიშვნელოვან და ყველაზე დიდ ნაწილს. დრამატულ ლიტერატურაში კი ის დომინირებს უპირობოდ და აბსოლუტურად.

დიალოგები და მონოლოგები გამომხატველად მნიშვნელოვანი განცხადებებია, თითქოს ხაზს უსვამენ, აჩვენებენ მათ „ავტორის“ კუთვნილებას. დიალოგი უცვლელად ასოცირდება ორმხრივ, ორმხრივ კომუნიკაციასთან, რომელშიც მოსაუბრე ითვალისწინებს მსმენელის უშუალო რეაქციას, მთავარია, რომ აქტიურობა და პასიურობა კომუნიკაციის ერთი მონაწილიდან მეორეზე გადავიდეს. დიალოგისთვის ყველაზე ხელსაყრელია ზეპირი კონტაქტის ფორმა, მისი მოდუნებული და არაიერარქიული ბუნება: მოსაუბრეებს შორის სოციალური და სულიერი დისტანციის არარსებობა. დიალოგის მეტყველება ხასიათდება ორი (ზოგჯერ მეტი) პირის მოკლე განცხადებების მონაცვლეობით. მონოლოგი, პირიქით, არავის დაუყოვნებელ რეაგირებას არ საჭიროებს და აღმქმელის რეაქციებისგან დამოუკიდებლად მიმდინარეობს. ამას არ წყვეტს „უცხო“ მეტყველება. მონოლოგები შეიძლება იყოს „განმარტოებული“ და მიმდინარეობს მოსაუბრეს ვინმესთან პირდაპირი კონტაქტის მიღმა: ისინი წარმოითქმის (ხმამაღლა ან საკუთარ თავთან) მარტოობაში ან მოსაუბრეს დამსწრეებისგან ფსიქოლოგიური იზოლაციის ატმოსფეროში. მაგრამ გადაკეთებული მონოლოგები ბევრად უფრო გავრცელებულია, რომლებიც შექმნილია მსმენელთა გონებაზე აქტიური ზემოქმედებისთვის. ასეთია მომხსენებლების, ლექტორების, მასწავლებლების გამოსვლები სტუდენტების წინაშე 1 .

ჩართულია ადრეული ეტაპებიფორმირება და განვითარება სიტყვიერი ხელოვნება(მითებში, იგავებში, ზღაპრებში), პერსონაჟების გამონათქვამები, როგორც წესი, პრაქტიკულად მნიშვნელოვანი შენიშვნები იყო: გამოსახულმა ადამიანებმა (ან ცხოველებმა) მოკლედ აცნობეს ერთმანეთს თავიანთი განზრახვების შესახებ, გამოხატეს თავიანთი სურვილები ან მოთხოვნები. შემთხვევით წარმოთქმული დიალოგი იყო კომედიებსა და ფარსებში.

თუმცა, პრერეალისტური ლიტერატურის წამყვან, მაღალ ჟანრებში ჭარბობდა გმირების ორატორული, დეკლამატორული, რიტორიკული და პოეტური მეტყველება, გრძელი, საზეიმო, გარეგნულად ეფექტური, ძირითადად მონოლოგური.

აი, რას მიმართავს ჰეკუბა ილიადაში თავის ვაჟს, ჰექტორს, რომელმაც მოკლედ დატოვა ბრძოლის ველი და მის სახლში მივიდა:

რატომ მოდიხარ, შვილო, ტოვებ სასტიკ ბრძოლას?

მართალია, აქაელთა საძულველი კაცები სასტიკად აწესებენ,

რატუია კედელთან ახლოს? და გული გვიჩქარდა:

გინდა ტროას ციხიდან აწიო ხელები ოლიმპიელზე?

მაგრამ მოიცადე, ჩემო ჰექტორ, ღვინოს გამოვიღებ

ზევსის მამა დაასხით და სხვა ღვთაებები საუკუნეებში.

შემდეგ შენ თვითონ, როცა დალევა გინდა, გაძლიერდები;

შრომით დაღლილი ქმრისთვის ღვინო ძალას აახლებს;

შენ კი, შვილო, დაღლილი ხარ, ცდილობ შენი მოქალაქეებისთვის.

ჰექტორი კი კიდევ უფრო ვრცლად პასუხობს, რატომ ვერ ბედავს ზევსს ღვინის „დაუბანელი ხელით“ დასხმას.

ასეთი პირობითად დეკლამატური, რიტორიკული, პათეტიკური მეტყველება განსაკუთრებით დამახასიათებელია ტრაგედიებისთვის: ესქილესა და სოფოკლედან შილერამდე, სუმარკოვამდე, ოზეროვებამდე. იგი ასევე დამახასიათებელი იყო პრერეალისტური ეპოქის რიგი სხვა ჟანრების პერსონაჟებისთვის. როგორც ამ გამოსვლის ნაწილი, მონოლოგიურ საწყისებს, როგორც წესი, უპირატესობა ენიჭებოდა დიალოგურზე: რიტორიკა და რეციდიცია უკანა პლანზე გადაიზარდა და თუნდაც გააუქმა მარტივი კოლოქტურიზმი. მეტყველება, ჩვეულებრივი, დაუოკებელი, გამოიყენებოდა ძირითადად კომედიებსა და სატირებში, ასევე პაროდიული ხასიათის ნაწარმოებებში.

ამავდროულად, ლიტერატურაში გაბატონდა ეგრეთ წოდებული მონოფონია: პერსონაჟები გამოხატავდნენ მეტყველების მანერით, რომელსაც მოითხოვს ლიტერატურული (პირველ რიგში ჟანრული) ტრადიცია 1 .

პერსონაჟის გამონათქვამი მაინც მცირე რაოდენობით გახდა მისი მეტყველების დამახასიათებელი. პრერეალისტურ ეპოქაში მეტყველების მანერებისა და სტილის მრავალფეროვნება მხოლოდ რამდენიმეში იყო დაფიქსირებული გამორჩეული ნამუშევრები-ში" ღვთაებრივი კომედია» დანტე, რაბლეს მოთხრობები, შექსპირის პიესებისერვანტესის დონ კიხოტი. ერთ-ერთი ცნობილი მთარგმნელის დაკვირვებით, რომანი „დონ კიხოტი“ არაერთგვაროვანი და მრავალხმიანია: „...აი გლეხთა ენა და მაშინდელი „ინტელიგენციისა“ და ენა. სასულიერო პირები, თავადაზნაურობის ენა, სტუდენტური ჟარგონი და თუნდაც "ქურდული მუსიკა" (68, 114).

რეალისტური შემოქმედება XIX-XXსაუკუნეებს თანდაყოლილი

1 გაითვალისწინეთ, რომ in თანამედროვე ლიტერატურული კრიტიკადიალოგიური მეტყველება ხშირად ფართოდ არის გაგებული, როგორც კონტაქტის ნებისმიერი სავარჯიშო, ისე რომ მას ენიჭება უნივერსალურობა. ამავდროულად, მონოლოგური მეტყველება მიჩნეულია მეორეხარისხოვან და პრაქტიკულად არარსებულად მისი სუფთა სახით. დიალოგური მეტყველების ამგვარი მკვეთრი და უპირობო უპირატესობა მ.მ.ბახტინის შემოქმედებაში ხდება.

1 "მეტყველება მსახიობი, - წერს დ.ს.ლიხაჩოვის შესახებ ძველი რუსული ლიტერატურა, არის მისთვის ავტორის გამოსვლა. ავტორი ერთგვარი თოჯინაა. თოჯინა გაშიშვლებული საკუთარი ცხოვრებადა ჩემი საკუთარი ხმა. ავტორი მის ნაცვლად საუბრობს თავისი ხმით, ენით და ჩვეული სტილით. ავტორი, როგორც იქნა, ამეორებს იმას, რაც პერსონაჟმა თქვა ან შეეძლო ეთქვა... ეს მიიღწევა პერსონაჟების სისულელეების თავისებურ ეფექტს, მიუხედავად მათი გარეგანი სიტყვიერებისა ”(კრებულში: XVIII საუკუნე მსოფლიო ლიტერატურის განვითარებაში. მ., 1969. C .313).

ჰეტეროგლოსია. აქ, როგორც არასდროს, დაიწყო ფართოდ ათვისება იმ პერსონაჟების მეტყველების სოციალურ-იდეოლოგიური და ინდივიდუალური მახასიათებლების, რომლებმაც საკუთარი „ხმები“ შეიძინეს. ამავდროულად, პერსონაჟის შინაგანი სამყარო ვლინდება არა მხოლოდ ნათქვამის ლოგიკური მნიშვნელობით, არამედ თავად მეტყველების მანერით, თავად ორგანიზებით.

ის ფიქრობს: „მე ვიქნები მისი მხსნელი. არ შევეგუები, რომ გამხრწნელმა აცდუნოს ახალგაზრდა გული ცეცხლით და კვნესით და ქებით; ისე, რომ საზიზღარმა, შხამიანმა ჭიამ შროშანის ღერო გაამკაცრა; ისე, რომ ორი დილის ყვავილი გაცვეთილი ჯერ კიდევ ნახევრად გახსნილი იყო. ეს ყველაფერი იმას ნიშნავდა, მეგობრებო: მეგობართან ერთად ვიღებ.

"ევგენი ონეგინის" ეს სტრიქონები შესანიშნავად ახასიათებს ლენსკის სულის სტრუქტურას, რომელიც თავის გამოცდილებას რომანტიკულ კვარცხლბეკზე ამაღლებს და ამიტომ მიდრეკილია ხაზგასმული ამაღლებული, პირობითად პოეტური მეტყველებისკენ, სინტაქსურად რთული და მეტაფორული შემობრუნებებით სავსე. გმირის განცხადების ეს თავისებურებები განსაკუთრებით თვალშისაცემია მთხრობელის ბუნებრივად თავისუფალი, ამქვეყნიური უხელოვნების, სრულიად „არალიტერატურული“ კომენტარის წყალობით („ეს ყველაფერი იმას ნიშნავდა, მეგობრებო: || მეგობართან ერთად ვისროლე“). ლენსკის რომანტიულად სანახაობრივი მონოლოგი კი ირონიით არის გაფორმებული.

XIX-XX საუკუნეების მწერლები. (და ეს მათი უდიდესი მხატვრული მიღწევაა) უპრეცედენტო სიგანით მათ ნამუშევრებში შემოიტანეს მშვიდი სასაუბრო მეტყველება, ძირითადად დიალოგური. ცოცხალი საუბარი მის სოციალურ მრავალფეროვნებაში და ინდივიდუალური ექსპრესიული პრინციპებისა და ესთეტიკური ორგანიზაციის სიმდიდრეში აისახა "ევგენი ონეგინში", გოგოლის, ნეკრასოვის, ლესკოვის, მელიშკოვ-პეჩერსკის ნარატიულ ნაწარმოებებში, გრიბოედოვის, პუშკინის, ოსტროვსკის, ტურგენევის დრამატურგიაში. , ჩეხოვი, გორკი.

პერსონაჟების მეტყველება ხშირად გადმოსცემს მათ უნიკალურ ფსიქოლოგიურ მდგომარეობას; გამონათქვამები, G. O. Vinokur-ის სიტყვებით, აგებულია „სასაუბრო გამოთქმის გროვებზე“ (39, 304). „გულის ლოკვა“ (გამოთქმა რომანიდან „ღარიბი ხალხი“) დამახასიათებელია არა მხოლოდ დოსტოევსკის გმირებისთვის. ადამიანის ეს სულიერი უნარი ბევრმა რეალისტმა მწერალმა აითვისა.

„იმისთვის, რომ ვიფიქროთ „ფიგურალურად“ და ასე დავწეროთ, აუცილებელია

მწერლის გმირები თითოეული საუბრობდნენ თავიანთ ენაზე, მათი პოზიციისთვის დამახასიათებელი ... - თქვა ნ.ს. ლესკოვმა. - ადამიანი ცხოვრობს სიტყვებით და თქვენ უნდა იცოდეთ ფსიქოლოგიური ცხოვრების რომელ მომენტებში რომელი ჩვენგანი იპოვის რა სიტყვებს ... მე ყურადღებით და მრავალი წლის განმავლობაში ვუსმენდი რუსი ხალხის გამოთქმას და გამოთქმას მათი სოციალური სტატუსის სხვადასხვა დონეზე. . ყველა მელაპარაკება საკუთარი გზითმას დაარა ლიტერატურული გზით“ (82, 3, 221). ეს ტრადიცია ბევრმა საბჭოთა მწერალმა მემკვიდრეობით მიიღო: ”თავისებურად და არა ლიტერატურულად”, საუბრობენ შოლოხოვისა და ზოშჩენკოს გმირები, შუკშინი და ბელოვი.

ხელოვნების ნიმუშის მთლიანობა მიიღწევა სხვადასხვა გზით. ამ საშუალებებს შორის კომპოზიცია და სიუჟეტი მნიშვნელოვან როლს თამაშობს.

კომპოზიცია(ლათ. componere - შედგენა, შეერთება) - ნაწარმოების აგება, მისი ყველა ელემენტის თანაფარდობა, ცხოვრების ჰოლისტიკური სურათის შექმნა და იდეოლოგიური შინაარსის გამოხატვაში წვლილი. კომპოზიცია განასხვავებს გარე ელემენტებს - დაყოფას ნაწილებად, თავებად და შიდა - გამოსახულებების დაჯგუფება და განლაგება. ნაწარმოების შექმნისას მწერალი გულდასმით ფიქრობს გამოსახულების და სხვა ელემენტების კომპოზიციაზე, ადგილსა და ურთიერთობაზე, ცდილობს მასალას უდიდესი იდეოლოგიური და მხატვრული გამოხატულება მისცეს. კომპოზიცია მარტივი და რთულია. ასე რომ, ა.ჩეხოვის მოთხრობა „იონიჩი“ მარტივი კომპოზიციაა. იგი შედგება ხუთი პატარა თავისგან (გარე ელემენტები) და გაურთულებელი შიდა სისტემასურათები. გამოსახულების ცენტრში არის დიმიტრი სტარცევი, რომელსაც ეწინააღმდეგება თურქინების ადგილობრივი მაცხოვრებლების სურათების ჯგუფი. სულ სხვანაირად გამოიყურება ლ.ტოლსტოის ეპიკური რომანის „ომი და მშვიდობა“ კომპოზიცია. იგი შედგება ოთხი ნაწილისაგან, თითოეული ნაწილი დაყოფილია მრავალ თავად, მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს ავტორის ფილოსოფიურ ასახვას. ეს არის კომპოზიციის გარე ელემენტები. გამოსახულება-პერსონაჟების დაჯგუფება და განლაგება, რომელთაგან 550-ზე მეტია, ძალიან რთულია, მწერლის გამორჩეული ოსტატობა გამოიხატებოდა იმაში, რომ მასალის მთელი სირთულის მიუხედავად, იგი ყველაზე მიზანშეწონილად არის დალაგებული. და ექვემდებარება მთავარი იდეის გამჟღავნებას: ხალხი ისტორიის გადამწყვეტი ძალაა.

AT სამეცნიერო ლიტერატურატერმინები ზოგჯერ გამოიყენება არქიტექტურა, სტრუქტურაროგორც სიტყვის სინონიმები შემადგენლობა.

ნაკვეთი(ფრანგულიდან sujet - სუბიექტი) - მოვლენათა სისტემა ხელოვნების ნაწარმოებში, რომელიც ავლენს პერსონაჟთა პერსონაჟებს და ხელს უწყობს იდეოლოგიური შინაარსის ყველაზე სრულყოფილ გამოხატვას. მოვლენათა სისტემა არის ერთიანობა, რომელიც ვითარდება დროში და მამოძრავებელი ძალასიუჟეტი არის კონფლიქტი. კონფლიქტები განსხვავებულია: სოციალური, სასიყვარულო, ფსიქოლოგიური, საშინაო, სამხედრო და სხვა. გმირი ჩვეულებრივ კონფლიქტში მოდის საზოგადოებრივი გარემოსხვებთან, საკუთარ თავთან. ნაწარმოებში, როგორც წესი, რამდენიმე კონფლიქტია. ლ.ჩეხოვის მოთხრობაში „იონიჩ“ გმირის კონფლიქტი გარემოსთან შერწყმულია სიყვარულთან. თვალსაჩინო მაგალითიფსიქოლოგიური კონფლიქტი – შექსპირის „ჰამლეტი“. კონფლიქტის ყველაზე გავრცელებული სახეობაა სოციალური. დანიშნოს სოციალური კონფლიქტილიტერატურათმცოდნეები ხშირად იყენებენ ტერმინს კონფლიქტს, სიყვარული კი - ინტრიგას.

სიუჟეტი შედგება რამდენიმე ელემენტისგან: ექსპოზიცია, სიუჟეტი, მოქმედების განვითარება, კულმინაცია, დასრულება, ეპილოგი.

Კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთან -თავდაპირველი ინფორმაცია იმ აქტორების შესახებ, რომლებიც მოტივირებენ მათ ქცევას წარმოშობილი კონფლიქტის კონტექსტში. მოთხრობაში "იონიჩი" ეს არის სტარცევის ჩამოსვლა, ქალაქის "ყველაზე განათლებული" თურქინების ოჯახის აღწერა.

ჰალსტუხი -მოვლენა, რომელიც იწყებს მოქმედების, კონფლიქტის განვითარებას. მოთხრობაში "იონიჩი" სტარცევის გაცნობა თურქინის ოჯახთან.

სიუჟეტის შემდეგ იწყება მოქმედების განვითარება, რომლის უმაღლესი წერტილი არის კულმინაცია.ლ.ჩეხოვის მოთხრობაში - სტარცევის სიყვარულის გამოცხადება, კატიას უარი.

შეწყვეტა- მოვლენა, რომელიც ხსნის კონფლიქტს. მოთხრობაში "იონიჩი" - ურთიერთობის გაწყვეტა სტარცევსა და თურქებს შორის.

ეპილოგი -ინფორმაცია დაპირისპირების შემდგომ მოვლენებზე. ხანდახან. თავად ავტორი მოთხრობის ბოლო ნაწილს ეპილოგის უწოდებს. ლ.ჩეხოვის მოთხრობაში არის ცნობები გმირების ბედის შესახებ, რაც შეიძლება ეპილოგის მივაწეროთ.

დიდ მხატვრულ ნაწარმოებში, როგორც წესი, ბევრი სიუჟეტია და თითოეული მათგანი. ვითარდება, ირევა სხვებთან. ნაკვეთის ცალკეული ელემენტები შეიძლება იყოს საერთო. კლასიკური სქემის განსაზღვრა შეიძლება რთული იყოს.

ნაკვეთის მოძრაობა ხელოვნების ნაწარმოებში ერთდროულად ხდება დროსა და სივრცეში. დროებითი და სივრცითი ურთიერთობის აღსანიშნავად მ.ბახტინმა შემოგვთავაზა ტერმინი ქრონოტოპი. მხატვრული დროეს არ არის რეალური დროის პირდაპირი ასახვა, მაგრამ წარმოიქმნება რეალური დროის შესახებ გარკვეული იდეების დამონტაჟებით. რეალური დრო მოძრაობს შეუქცევადად და მხოლოდ ერთი მიმართულებით – წარსულიდან მომავლისკენ, ხოლო მხატვრულ დროს შეუძლია შენელება, გაჩერება და საპირისპირო მიმართულებით მოძრაობა. წარსულის იმიჯთან დაბრუნება ჰქვია ფლეშბექი. მხატვრული დრო არის მთხრობელისა და გმირების დროების რთული შერწყმა და ხშირად სხვადასხვა დროის რთული ფენა. ისტორიული ეპოქები(მ. ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტა“). ის შეიძლება იყოს დახურული, თავისთავად დახურული და ღია, ჩართული ისტორიული დროის დინებაში. ლ.ჩეხოვის პირველი „იონიჩის“ მაგალითი, მ.შოლოხოვის „მშვიდი დონის“ მეორე.

ტერმინთან ერთად ნაკვეთიარის ტერმინი ნაკვეთირომლებიც ჩვეულებრივ სინონიმებად გამოიყენება. იმავდროულად, ზოგიერთი თეორეტიკოსი მათ არაადეკვატურად მიიჩნევს და დაჟინებით მოითხოვს მათ დამოუკიდებელ მნიშვნელობას. სიუჟეტი, მათი აზრით, არის მოვლენათა სისტემა მიზეზობრივ-დროითი თანმიმდევრობით, სიუჟეტი კი არის მოვლენათა სისტემა ავტორის პრეზენტაციაში. ამრიგად, ი.გონჩაროვის რომანის „ობლომოვის“ სიუჟეტი იწყება პეტერბურგში მცხოვრები ზრდასრული გმირის ცხოვრების აღწერით თავის მსახურ ზახართან ერთად გოროხოვაიას ქუჩაზე მდებარე სახლში. სიუჟეტი მოიცავს ობლომოვის ცხოვრების მოვლენების პრეზენტაციას. ბავშვობიდან დაწყებული (თავი „ობლომოვის სიზმარი“).

ჩვენ განვსაზღვრავთ ნაკვეთს, როგორც სისტემას, მოვლენათა ჯაჭვს. ხშირ შემთხვევაში, მწერალი, გარდა მოვლენათა ამბისა, შემოაქვს ბუნების აღწერებს, საყოფაცხოვრებო ნახატები, დიგრესიები, ანარეკლები, გეოგრაფიული თუ ისტორიული ცნობები. მათ დამატებით ნაკვეთის ელემენტებს უწოდებენ.

აღსანიშნავია, რომ ნაკვეთის ორგანიზების სხვადასხვა პრინციპი არსებობს. ზოგჯერ მოვლენები თანმიმდევრულად ვითარდება, ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, ზოგჯერ რეტროსპექტული გადახრით, ხდება დროის გადაფარვა. საკმაოდ ხშირად არსებობს ნაკვეთის ნაკვეთის ჩარჩოში ჩასმის მეთოდი. თვალსაჩინო მაგალითია შოლოხოვის „კაცის ბედი“. მასში ავტორი ყვება ადიდებული მდინარის გადაკვეთაზე მძღოლთან შეხვედრის შესახებ. ბორანის მოლოდინში სოკოლოვმა ისაუბრა მის შესახებ რთული ცხოვრებაშიგნით დარჩენის შესახებ გერმანული ტყვეობა, ოჯახის დაკარგვა. ბოლოს ავტორი ამ კაცს დაემშვიდობა და მის ბედზე დაფიქრდა. ანდრეი სოკოლოვის მთავარი, მთავარი ამბავი ავტორის სიუჟეტშია ჩასმული. ამ ტექნიკას კადრირება ეწოდება.

ძალიან თავისებურია ლირიკული ნაწარმოებების სიუჟეტი და კომპოზიცია. ავტორი მათში ასახავს არა მოვლენებს, არამედ აზრებს და გამოცდილებას. ლირიკული ნაწარმოების ერთიანობასა და მთლიანობას უზრუნველყოფს მთავარი ლირიკული მოტივი, რომლის მატარებელი ლირიკული გმირია. პოემის კომპოზიცია ექვემდებარება აზროვნება-გრძნობის გამჟღავნებას. „თემის ლირიკული განვითარება, - წერს ცნობილი ლიტერატურის თეორეტიკოსი ბ. ტომაშევსკი, - მოგვაგონებს თეორიული მსჯელობის დიალექტიკას, იმ განსხვავებით, რომ მსჯელობაში გვაქვს ახალი მოტივების ლოგიკურად გამართლებული დანერგვა, ... და ლირიკაში მოტივების შემოტანა გამართლებულია თემის ემოციური განვითარებით“. ტიპიური, მაგრამ მისი აზრით, ლირიკული ლექსების სამნაწილიანი კონსტრუქციაა, როცა პირველ ნაწილში თემაა მოცემული, მეორეში გვერდითი მოტივებით ვითარდება, მესამე კი ემოციური დასკვნაა. მაგალითად შეიძლება მოვიყვანოთ ა.პუშკინის ლექსი „ჩაადაევს“.

ნაწილი 1 სიყვარული, იმედი, მშვიდი დიდება

მოტყუება დიდხანს არ გაგრძელებულა.

ნაწილი 2 ველოდებით იმედის კვნესით

წმიდა თავისუფლების წუთები...

ნაწილი 3 ამხანაგო, გჯეროდეს! ის ადგება

მომხიბვლელი ბედნიერების ვარსკვლავი...

თემის ლირიკული განვითარება ორგვარია: დედუქციური - ზოგადიდან კონკრეტულამდე და ინდუქციური - კონკრეტულიდან ზოგადამდე. პირველი არის ა.პუშკინის ზემოხსენებულ ლექსში, მეორე კ.სიმონოვის ლექსში "გახსოვს, ალიოშა, სმოლენსკის ოლქის გზები...".

ზოგიერთ ლირიკულ ნაწარმოებში არის შეთქმულება: ი.ნეკრასოვის „რკინიგზა“, ბალადები, სიმღერები. მათ ეძახიან მოთხრობის ტექსტი.

დახვეწილი დეტალები ემსახურება მხატვრის შემოქმედებითი ფანტაზიით შექმნილი პერსონაჟების სამყაროს კონკრეტულ-სენსუალური დეტალების რეპროდუცირებას და უშუალოდ განასახიერებს ნაწარმოების იდეოლოგიურ შინაარსს. ტერმინი "ფერწერული დეტალები" არ არის აღიარებული ყველა თეორეტიკოსის მიერ (ტერმინები "თემატური" ან "ობიექტური" დეტალებიც გამოიყენება), მაგრამ ყველა თანხმდება, რომ მხატვარი ხელახლა ქმნის პერსონაჟების გარეგნობისა და მეტყველების დეტალებს, მათ შინაგან სამყაროს. და გარემო აზრების გამოხატვის მიზნით. თუმცა, ამ პოზიციის მიღებით, არ უნდა ინტერპრეტაცია ძალიან პირდაპირ და ვიფიქროთ, რომ ყველა დეტალი (თვალის ფერი, ჟესტიკულაცია, ტანსაცმელი, არეალის აღწერა და ა.შ.) პირდაპირ კავშირშია ავტორის მიზნებთან და აქვს ძალიან მკაფიო ცალსახა მნიშვნელობა. ასე რომ ყოფილიყო, ნაწარმოები მხატვრულ სპეციფიკას დაკარგავდა და ტენდენციური და საილუსტრაციო გახდებოდა.

ვიზუალური დეტალები ხელს უწყობს იმ ფაქტს, რომ პერსონაჟთა სამყარო მკითხველის შინაგანი მზერის წინაშე ჩნდება მთელი თავისი სიცოცხლის სისრულით, ბგერებით, ფერებით, მოცულობით, სუნით, სივრცით და დროებით. ვერ გადმოსცემს დახატული სურათის ყველა დეტალს, მწერალი მხოლოდ ზოგიერთ მათგანს ამრავლებს, ცდილობს ბიძგი მისცეს მკითხველის ფანტაზიას და აიძულოს იგი საკუთარი ფანტაზიით დაასრულოს დაკარგული თვისებები. „ნახვის“ გარეშე, „ცოცხალი“ პერსონაჟების წარმოსახვის გარეშე, მკითხველი მათთან თანაგრძნობას ვერ შეძლებს და მისი ესთეტიკური აღქმა ნაწარმოების მიმართ არასრულფასოვანი იქნება.

დახვეწილი დეტალები მხატვარს საშუალებას აძლევს პლასტიკურად, თვალსაჩინოდ აღადგინოს პერსონაჟების ცხოვრება, გამოავლინოს მათი პერსონაჟები ინდივიდუალური დეტალების მეშვეობით. ამავდროულად, ისინი გადმოსცემენ ავტორის შეფასებულ დამოკიდებულებას გამოსახული რეალობის მიმართ, ქმნიან თხრობის ემოციურ ატმოსფეროს. დიახ, კითხულობს ბრბოს სცენებიმოთხრობაში "ტარას ბულბა" შეიძლება დავრწმუნდეთ, რომ კაზაკების ერთი შეხედვით მიმოფანტული შენიშვნები და განცხადებები გვეხმარება "მოვისმინოთ" კაზაკების მრავალხმიანი ბრბო და სხვადასხვა პორტრეტები და ყოველდღიური დეტალები გვეხმარება მის ვიზუალიზაციაში. ამავდროულად, თანდათან ირკვევა ველური თავისუფალთა პირობებში ჩამოყალიბებული და გოგოლის მიერ პოეტიზებული ხალხური პერსონაჟების გმირული საწყობი. ამავდროულად, ბევრი დეტალი კომიკურია, იწვევს ღიმილს, ქმნის თხრობის იუმორისტულ ტონს (განსაკუთრებით მშვიდობიანი ცხოვრების სცენებში). დახვეწილი დეტალები აქ, როგორც ნაწარმოებების უმეტესობაში, ასრულებს ფერწერულ, დამახასიათებელ და ექსპრესიულ ფუნქციებს.

დრამაში ფერწერული დეტალები გადმოცემულია არა სიტყვიერი საშუალებებით, არამედ სხვა საშუალებებით (არ არის აღწერილი პერსონაჟების გარეგნობა, მათი ქმედებები ან სიტუაცია, რადგან სცენაზე არიან მსახიობები და არის დეკორაციები). პერსონაჟების მეტყველების მახასიათებლები განსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს.

ლექსებში ფერწერული დეტალები ექვემდებარება გამოცდილების ხელახლა შექმნას მის განვითარებაში, მოძრაობასა და შეუსაბამობაში. აქ ისინი ემსახურებიან იმ მოვლენის ნიშნებს, რამაც გამოიწვია გამოცდილება, მაგრამ ისინი ძირითადად ასრულებენ ლირიკული გმირის ფსიქოლოგიური მახასიათებლის როლს. ამასთან, შენარჩუნებულია მათი გამომხატველი როლიც; გამოცდილება გადმოცემულია როგორც უაღრესად რომანტიული, გმირული, ტრაგიკული ან შემცირებული, მაგალითად, ირონიული ტონებით.

სიუჟეტი ასევე ეკუთვნის ფერწერული დეტალების სფეროს, მაგრამ გამოირჩევა თავისი დინამიური ხასიათით. ეპიკურ და დრამატულ ნაწარმოებებში ეს არის პერსონაჟების მოქმედებები და გამოსახული მოვლენები. პერსონაჟების მოქმედებები, რომლებიც ქმნიან სიუჟეტს, მრავალფეროვანია - ეს არის პერსონაჟების ყველა სახის მოქმედება, განცხადება, გამოცდილება და აზრი. სიუჟეტი ყველაზე პირდაპირ და ეფექტურად ავლენს პერსონაჟის, გმირის ხასიათს. თუმცა, მნიშვნელოვანია გვესმოდეს, რომ პერსონაჟების ქმედებები ასევე ავლენს ავტორის მიერ ტიპიური პერსონაჟის გაგებას და ავტორის შეფასებას. გმირს ასე თუ ისე მოქმედების იძულებით, ხელოვანი მკითხველში აღძრავს გარკვეულ შეფასებულ დამოკიდებულებას არა მხოლოდ გმირის, არამედ მთელი ტიპის ადამიანების მიმართ, რომლებსაც ის წარმოადგენს. ასე რომ, აიძულებს თავის გამოგონილ გმირს მოკლას მეგობარი დუელში საერო ცრურწმენების სახელით, პუშკინი იწვევს მკითხველში გმობის განცდას და აიძულებს მას იფიქროს ონეგინის შეუსაბამობაზე, მისი პერსონაჟის შეუსაბამობაზე. ეს არის სიუჟეტის ექსპრესიული როლი.

სიუჟეტი მოძრაობს ნაწარმოების გმირებს შორის სხვადასხვა კონფლიქტის გაჩენის, განვითარების, მოგვარების გამო. კონფლიქტები შეიძლება იყოს კერძო ხასიათის (ონეგინის ჩხუბი ლენსკისთან), ან შეიძლება იყოს მომენტი, სოციალურ-ისტორიული კონფლიქტების ნაწილი, რომელიც წარმოიშვა თავად ისტორიულ რეალობაში (ომი, რევოლუცია, სოციალური მოძრაობა). სიუჟეტური კონფლიქტების ასახვით მწერალი ყველაზე მეტად ამახვილებს ყურადღებას ნაწარმოების პრობლემებზე. მაგრამ ამის საფუძველზე ამ ცნებების იდენტიფიცირება არასწორი იქნება (ასეთი იდენტიფიკაციისკენ არის ტენდენცია აბრამოვიჩის სახელმძღვანელოში, ნაწილი 2, თავი 2). პრობლემატიკა არის იდეოლოგიური შინაარსის წამყვანი მხარე და ნაკვეთის კონფლიქტი- ფორმის ელემენტი. არანაკლებ არასწორია სიუჟეტის შინაარსთან გაიგივება (როგორც ეს სასაუბრო ენაშია გავრცელებული). მაშასადამე, ტიმოფეევის ტერმინოლოგია, რომელმაც შესთავაზა სიუჟეტის, გამოსახული ცხოვრების ყველა სხვა დეტალთან ერთად, „პირდაპირი შინაარსის“ დარქმევა (ლიტერატურის თეორიის საფუძვლები, ნაწილი 2, თავები 1, 2, 3), არ იყო. აღიარების მიღება.

სიუჟეტის საკითხი ლექსებში სხვადასხვა გზით წყდება. თუმცა, ეჭვგარეშეა, რომ ეს ტერმინი შეიძლება გამოყენებულ იქნას ლირიკაზე მხოლოდ დიდი დათქმებით, რაც აღნიშნავს იმ მოვლენების მონახაზს, რომელიც "ბრწყინავს" გმირის ლირიკულ გამოცდილებაში და აძლიერებს მას. ზოგჯერ ეს ტერმინი ეხება ლირიკული გამოცდილების მოძრაობას.

ფერწერული კომპოზიცია, სიუჟეტური დეტალების ჩათვლით, არის მათი მდებარეობა ტექსტში. ანტითეზების, გამეორებების, პარალელიზმების გამოყენებით, თხრობაში მოვლენების ტემპისა და ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის შეცვლით, მოვლენებს შორის ქრონიკისა და მიზეზობრივი კავშირის დამყარებით, მხატვარი აღწევს ისეთ ურთიერთობას, რომელიც აფართოებს და აღრმავებს მათ მნიშვნელობას. ყველა სახელმძღვანელოში საკმაოდ სრულად არის განსაზღვრული თხრობის კომპოზიციური ტექნიკა, მთხრობელის შესავალი, კადრირება, შესავალი ეპიზოდები, მოქმედების განვითარების ძირითადი პუნქტები და სხვადასხვა მოტივაცია. სიუჟეტური ეპიზოდები. სიუჟეტური მოვლენებისა და ნაწარმოებში მათ შესახებ თხრობის თანმიმდევრობის შეუსაბამობა გვაიძულებს ვისაუბროთ ასეთზე. გამოხატვის საშუალებანაკვეთის მსგავსად. გასათვალისწინებელია, რომ ასევე გავრცელებულია სხვა ტერმინოლოგიაც, როდესაც მოვლენების ცვლის რეალურ კომპოზიციურ მოწყობილობას სიუჟეტი ეწოდება (აბრამოვიჩი, კოჟინოვი და სხვ.).

ამ განყოფილების მასალის ათვისების მიზნით, გირჩევთ, დამოუკიდებლად გააანალიზოთ ვიზუალური დეტალები, სიუჟეტი და მათი კომპოზიცია ნებისმიერ ეპიკურ თუ დრამატულ ნაწარმოებში. ყურადღება უნდა მიექცეს იმას, თუ როგორ ემსახურება მოქმედების განვითარება მხატვრული აზროვნების განვითარებას - ახალი თემების დანერგვას, პრობლემური მოტივების გაღრმავებას, გმირების პერსონაჟების თანდათანობით გამოვლენას და საავტორო უფლებამათ. ყოველი ახალი სიუჟეტის სცენა ან აღწერა მზადდება მთელი წინა სურათით მოტივირებული, მაგრამ არ იმეორებს მას, არამედ ავითარებს, ავსებს და ღრმავდება. ფორმის ეს კომპონენტები ყველაზე პირდაპირ კავშირშია მხატვრულ შინაარსთან და მასზეა დამოკიდებული. აქედან გამომდინარე, ისინი უნიკალურია, ისევე როგორც თითოეული ნაწარმოების შინაარსი.

ამის გათვალისწინებით, მოსწავლემ უნდა გაეცნოს იმ თეორიებს, რომლებიც უგულებელყოფენ მჭიდრო კავშირს სიუჟეტურ-მხატვრულ ფორმასა და შინაარსს შორის. ეს, უპირველეს ყოვლისა, არის ეგრეთ წოდებული შედარებითი თეორია, რომელიც ეყრდნობოდა მსოფლიოს ლიტერატურის შედარებით ისტორიულ შესწავლას, მაგრამ არასწორად ახდენდა ამგვარი კვლევის შედეგებს. შედარებითები ყურადღებას ამახვილებდნენ ლიტერატურის ერთმანეთზე გავლენას. მაგრამ მათ არ გაითვალისწინეს, რომ გავლენა გამოწვეულია მსგავსებით ან განსხვავებებით საზოგადოებასთან ურთიერთობებიშესაბამის ქვეყნებში, მაგრამ გამომდინარეობდა ლიტერატურის განვითარების იმანენტური, ანუ შიდა, თითქოსდა სრულიად ავტონომიური კანონებიდან. მაშასადამე, კომპარატივისტები წერდნენ „მდგრად მოტივებზე“, ლიტერატურის „ანდერძად გამოსახულებებზე“ და ასევე „ მოხეტიალე ნაკვეთები”, ნაკვეთისა და მისი სქემის გარჩევის გარეშე. ამ თეორიის მახასიათებელია ასევე სახელმძღვანელოში, რედ. გ.ნ.პოსპელოვი და გ.ლ.აბრამოვიჩი.

კითხვები თვითგანათლებისთვის (მ. 2)

1. ლიტერატურული ნაწარმოები, როგორც განუყოფელი ერთობა.

2. მხატვრული ნაწარმოების თემა და მისი მახასიათებლები.

3. ხელოვნების ნაწარმოების იდეა და მისი მახასიათებლები.

4. მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიცია. გარე და შიდა ელემენტები.

5. ლიტერატურული ნაწარმოების სიუჟეტი. კონფლიქტის კონცეფცია. ნაკვეთის ელემენტები. დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები. ნაკვეთი და ნაკვეთი.

6. რა როლი აქვს სიუჟეტს ნაწარმოების იდეოლოგიური შინაარსის გამოვლენაში?

7. რა არის ნაკვეთის შემადგენლობა? რა განსხვავებაა თხრობასა და აღწერას შორის? რა არის სიუჟეტის გარეშე ეპიზოდები და ლირიკული გადახრები?

8. რა ფუნქცია აკისრია ნაწარმოებში პერსონაჟის პეიზაჟს, ყოველდღიურ გარემოს, პორტრეტულ და მეტყველების მახასიათებლებს?

9. ლირიკული ნაწარმოებების სიუჟეტის თავისებურებები.

10. სამუშაოს სივრცე-დროითი ორგანიზაცია. ქრონოტოპის კონცეფცია.

ლიტერატურა

კორმან ბ.ო. მხატვრული ნაწარმოების ტექსტის შესწავლა. - მ., 1972 წ.

აბრამოვიჩ გ.ლ. შესავალი ლიტერატურათმცოდნეობაში. რედ.6. - მ., 1975 წ.

შესავალი ლიტერატურათმცოდნეობაში / რედ. L.V. Chernets/. M., 2000. - S. 11 -20,

209-219, 228-239, 245-251.

გალიჩ ო ტა ინ. ლიტერატურის თეორია. კ., 2001. -ს. 83-115 წწ.

გეტმანეცი მ.ფ. Lgeraturoznavchih Terminiv-ის ასეთი ლექსიკონი. - ხარკოვი, 2003 წ.

მოდული სამი

სამხატვრო ლიტერატურის ენა

სამუშაოს დასასრული -

ეს თემა ეკუთვნის:

ლიტერატურის მეცნიერება და მისი კომპონენტები

შესავალი .. ლიტერატურის მეცნიერება და მისი კომპონენტები .. შესავალი ლიტერატურულ კრიტიკაში ..

თუ გჭირდებათ დამატებითი მასალა ამ თემაზე, ან ვერ იპოვნეთ ის, რასაც ეძებდით, გირჩევთ გამოიყენოთ ძიება ჩვენს სამუშაოთა მონაცემთა ბაზაში:

რას ვიზამთ მიღებულ მასალასთან:

თუ ეს მასალა თქვენთვის სასარგებლო აღმოჩნდა, შეგიძლიათ შეინახოთ იგი თქვენს გვერდზე სოციალურ ქსელებში:

ყველა თემა ამ განყოფილებაში:

ლიტერატურის საგნის თავისებურებები
1. ცოცხალი მთლიანობა. მეცნიერი არღვევს საგანს, სწავლობს ადამიანს ნაწილებად: ანატომი - სხეულის აგებულებას, ფსიქოლოგი - გონებრივ აქტივობას და ა.შ. ლიტერატურაში ადამიანი ჩნდება ცოცხალ და ჰოლისტურად

მხატვრული გამოსახულების მახასიათებლები
1. სპეციფიკა - საგნებისა და ფენომენების ინდივიდუალური თვისებების ასახვა. კონკრეტულობა გამოსახულებას სხვებისგან განსხვავებით ცნობადს ხდის. პიროვნების გამოსახულებაში ეს არის გარეგნობა, მეტყველების ორიგინალობა

გამოსახულება-პერსონაჟის შექმნის საშუალებები
1. პორტრეტი-გამოსახულებაპერსონაჟის გარეგნობა. როგორც აღინიშნა, ეს არის პერსონაჟების ინდივიდუალიზაციის ერთ-ერთი მეთოდი. პორტრეტის საშუალებით მწერალი ხშირად ავლენს გმირის შინაგან სამყაროს, განსაკუთრებით

ლიტერატურული გვარები და ჟანრები
განსხვავებაზე უნდა ვისაუბროთ სამი გვარილიტერატურა შინაარსზე, კერძოდ, ცოდნისა და ცხოვრების რეპროდუქციის ასპექტზე. Ამის გამო ზოგადი პრინციპებიცხოვრების შემოქმედებითი ტიპიფიკაცია ყველა სახის გამოვლინებაში

ეპიკური ნაწარმოებების ჟანრები
მითი (გრ. მითოსიდან - სიტყვა, მეტყველება) ფოლკლორის ერთ-ერთი უძველესი სახეობაა, ფანტასტიკური ამბავი, ფიგურალურად ხსნის მიმდებარე სამყაროს ფენომენებს. ლეგენდა

ლირიკული ნაწარმოებების ჟანრები
სიმღერა პატარაა ლირიკული ლექსიგანკუთვნილია სიმღერისთვის. სიმღერის ჟანრს ფესვები უძველესი დროიდან აქვს. განასხვავებენ ფოლკლორულ და ლიტერატურულ სიმღერებს.

დრამატული ნაწარმოებების ჟანრები
ტრაგედია (გრ. ტრაგოსიდან - თხა და ოდა - სიმღერა) დრამის ერთ-ერთი სახეობაა, რომელიც დაფუძნებულია უჩვეულო პიროვნების შეურიგებელ კონფლიქტზე გადაულახავ გარეგნულ გარემოებებთან. შესახებ

ლიტერატურული ნაწარმოების ჟანრი და სტილი
ნაწარმოების ჟანრის საკითხი კურსში ერთ-ერთი ყველაზე რთულია, ის სხვადასხვანაირადაა გაშუქებული სახელმძღვანელოებში, რადგან თანამედროვე მეცნიერებაში ამ კატეგორიის გაგებაში ერთიანობა არ არსებობს. იმავდროულად, ეს არის ერთ-ერთი

ლიტერატურული ნაწარმოები
მხატვრული ლიტერატურა არსებობს ლიტერატურული ნაწარმოებების სახით. ლიტერატურის ძირითადი თვისებები, რომლებიც პირველ ნაწილში იყო განხილული, გამოიხატება თითოეულ ცალკეულ ნაშრომში. მხატვრები

თემის მახასიათებლები
1. სოციალურ-ისტორიული განპირობებულობა. მწერალი თემებს კი არ იგონებს, არამედ თავად ცხოვრებიდან იღებს, უფრო სწორად, ცხოვრება მას თემებს სთავაზობს. ასე რომ, მე-19 საუკუნეში აქტუალური იყო შემოქმედების თემა.

იდეის მახასიათებლები
1. ჩვენ ვთქვით, რომ იდეა არის ნაწარმოების მთავარი იდეა. ეს განმარტება სწორია, მაგრამ დაზუსტებას საჭიროებს. უნდა გავითვალისწინოთ, რომ ხელოვნების ნაწარმოებში იდეა ძალიან თავისუფლად არის გამოხატული.

მხატვრული გამოსვლა
ფილოლოგები განასხვავებენ ენასა და მეტყველებას. ენა არის სიტყვების მარაგი და მათი კომბინაციის გრამატიკული პრინციპები, რომლებიც ისტორიულად იცვლება. მეტყველება არის ენა მოქმედებაში, ეს არის განცხადება, აზრებისა და გრძნობების გამოხატვა

მხატვრული მეტყველების თავისებურებები
1. გამოსახულება, სიტყვა მხატვრული მეტყველებაშეიცავს არა მხოლოდ მნიშვნელობას, არამედ სხვა სიტყვებთან ერთად შექმნის ობიექტის ან ფენომენის გამოსახულებას. შეძენის საგნის საყოველთაოდ მიღებული მნიშვნელობა

სალიტერატურო ენის ლექსიკური რესურსები
როგორც აღინიშნა, მხატვრული ლიტერატურის ენის საფუძველი ლიტერატურული ენაა. სალიტერატურო ენა მდიდარია ლექსიკური რესურსები, რაც საშუალებას აძლევს მწერალს გამოხატოს ყველაზე დახვეწილი ღიობები

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ
ყველაზე გავრცელებული ტროპი, მსგავსების პრინციპზე დაფუძნებული, ნაკლებად ხშირად - ფენომენების კონტრასტი; ხშირად გამოიყენება ყოველდღიურ მეტყველებაში. სიტყვის ხელოვნება სტილის გაცოცხლება და გამოყენების აღქმის გაძლიერება

მეტაფორის ჯიშები
პერსონიფიკაცია არის უსულო საგნის ცოცხალ არსებასთან შედარება. ოქროს ღრუბელმა ღამე გაათია გიგანტური კლდის მკერდზე (მ. ლერმონტოვი)

მეტონიმიის ჯიშები
1) ნაწარმოების სათაურის შეცვლა მისი ავტორის სახელით. წაიკითხეთ პუშკინი, შეისწავლეთ ბელინსკი. 2) ხალხის სახელის შეცვლა ქვეყნის, ქალაქის, კონკრეტული ადგილის სახელით. უკრაინა

ფიგურების ძირითადი ტიპები
1. გამეორება - სიტყვის ან სიტყვების ჯგუფის გამეორება მათთვის განსაკუთრებული მნიშვნელობის მინიჭების მიზნით. მიყვარხარ, სიცოცხლე, რაც თავისთავად ახალი არ არის. მე მიყვარს

მხატვრული მეტყველების რიტმი
სასწავლო საშუალებები კარგად ახდენენ მოსწავლეს ორიენტირებაში რთული კითხვებიმხატვრული მეტყველების რიტმული დალაგება – პროზა და პოეზია. როგორც კურსის წინა სექციებში, მნიშვნელოვანია გავითვალისწინოთ ზოგადი

პოეტური მეტყველების თავისებურებები
1. განსაკუთრებული ემოციური ექსპრესიულობა. პოეტური მეტყველება თავისი არსით ეფექტურია. ლექსები იქმნება ემოციური მღელვარების მდგომარეობაში და გადმოსცემს ემოციურ მღელვარებას. ლ.ტიმოფეევი თავის წიგნში „ნარკვევები მათზე

პოზირების სისტემები
მსოფლიო პოეზიაში არსებობს ვერსიფიკაციის ოთხი სისტემა: მეტრული, მატონიზირებელი, სილაბური და სილაბურ-ტონიკური. ისინი განსხვავდებიან იმით, თუ როგორ ქმნიან რიტმს სიმებში და ეს მეთოდები დამოკიდებულია

თავისუფალი ლექსი
AT გვიანი XIXსაუკუნეში რუსულ პოეზიაში, ე.წ.

ლიტერატურის ისტორიული განვითარების კანონზომიერებები
ეს თემა ძალიან ფართოა. მაგრამ ამ ნაწილში ჩვენ შემოვიფარგლებით მხოლოდ არსებითი მნიშვნელობით. ლიტერატურული განვითარებაჩვეულებრივ აღინიშნება ტერმინით „ლიტერატურული პროცესი“. ასე რომ, ლიტერატურული პროცესია

XIX-XX სს.
მე-19 საუკუნეში (განსაკუთრებით მის პირველ მესამედში) ლიტერატურის განვითარება მიმდინარეობდა რომანტიზმის ნიშნით, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა კლასიცისტურ და განმანათლებლურ რაციონალიზმს. თავდაპირველად რომანტიზმი

თეორიული სკოლები და მიმართულებები
ლიტერატურის თეორია არ არის განსხვავებული იდეების კრებული, არამედ ორგანიზებული ძალა. თეორია არსებობს მკითხველთა და მწერალთა საზოგადოებებში, როგორც დისკურსიული პრაქტიკა, რომელიც განუყოფლად არის დაკავშირებული განათლებასთან.

ახალი კრიტიკა
ფენომენი სახელწოდებით " ახალი კრიტიკა”, წარმოიშვა შეერთებულ შტატებში 1930-იან და 1940-იან წლებში (ი.ა. რიჩარდსის და უილიამ ემპსონის ნამუშევრების გამოჩენა ინგლისში იმავე დროით თარიღდება). „ახალი კრი

ფენომენოლოგია
ფენომენოლოგიის სათავეს ვხვდებით მე-20 საუკუნის დასაწყისის ფილოსოფოსის, ედმუნდ ჰუსერლის ნაშრომებში. ეს მიმართულება ცდილობს გადალახოს სუბიექტისა და ობიექტის, ცნობიერების და გარემომცველი სამყაროს გამიჯვნის პრობლემა

სტრუქტურალიზმი
მკითხველზე ორიენტირებული ლიტერატურული კრიტიკა გარკვეულწილად ჰგავს სტრუქტურალიზმს, რომელიც ასევე ყურადღებას ამახვილებს მნიშვნელობის შექმნაზე. მაგრამ სტრუქტურალიზმი დაიბადა, როგორც ფენომენოლოგიის წინააღმდეგობა

პოსტსტრუქტურალიზმი
როდესაც სტრუქტურალიზმი ტრენდად ან „სკოლად“ იქცა, სტრუქტურალისტი თეორეტიკოსები მისგან დაშორდნენ. ცხადი გახდა, რომ მოჩვენებითი სტრუქტურალისტების მუშაობა არ შეესაბამებოდა სტრუქტურალიზმის იდეას, როგორც მცდელობას.

დეკონსტრუქტივიზმი
ტერმინი „პოსტსტრუქტურალიზმი“ გამოიყენება თეორიული დისკურსების ფართო სპექტრზე, რომელიც შეიცავს ობიექტური ცოდნის ცნებების კრიტიკას და თვითშემეცნების უნარს. ამრიგად, ბუები

ფემინისტური თეორია
ვინაიდან ფემინიზმი თავის მოვალეობას თვლის გაანადგუროს ოპოზიცია „კაცი-ქალი“ და მასთან დაკავშირებული სხვა ოპოზიციები მთელი თავისი არსებობის მანძილზე. დასავლური კულტურა, მაშინ ეს მიმართულებაა

ფსიქოანალიზი
ფსიქოანალიზის თეორიამ გავლენა მოახდინა ლიტერატურულ კრიტიკაზე, როგორც ინტერპრეტაციის მეთოდზე, ისე როგორც ენის, იდენტობის და სუბიექტის თეორიაზე. ერთი მხრივ, ფსიქოანალიზი, მარქსიზმთან ერთად, ყველაზე გავლენიანი გახდა

მარქსიზმი
შეერთებული შტატებისგან განსხვავებით, პოსტსტრუქტურალიზმი დიდ ბრიტანეთში შემოვიდა არა დერიდას და მოგვიანებით ლაკანისა და ფუკოს ნამუშევრებით, არამედ მარქსისტი თეორეტიკოსის ლუი ალტუსერის მეშვეობით. აღიქმება კონ

ახალი ისტორიციზმი / კულტურული მატერიალიზმი
დიდ ბრიტანეთსა და შეერთებულ შტატებში 1980-1990-იანი წლები აღინიშნა ძლიერი, თეორიულად დასაბუთებული ისტორიული კრიტიკის გაჩენით. ერთის მხრივ, იყო ბრიტანული კულტურული ხალიჩა

პოსტკოლონიური თეორია
კითხვების მსგავს კომპლექსს განიხილავს პოსტკოლონიალური თეორია, რომელიც წარმოადგენს ევროპული კოლონიური პოლიტიკისა და შემდგომი პერიოდის მიერ წარმოქმნილი პრობლემების გაგების მცდელობას. პოზ

უმცირესობის თეორია
ერთ-ერთი პოლიტიკური ცვლილება, რომელიც მოხდა შეერთებული შტატების აკადემიური ინსტიტუტების კედლებში, იყო ეთნიკური უმცირესობების ლიტერატურის კვლევების რაოდენობის ზრდა. ძირითადი ძალისხმევა და

ტექსტოლოგია
ტექსტოლოგია (ლათ. textus - ქსოვილი, შერწყმა; გრ. logos - სიტყვა, ცნება) - ფილოლოგიური დისციპლინა, რომელიც შეისწავლის მხატვრული, ლიტერატურულ-კრიტიკული, საზოგადოებრივი ხელნაწერი და ნაბეჭდი ტექსტებს.

ნაკვეთი და კომპოზიცია
ანტითეზისი - პერსონაჟების, მოვლენების, მოქმედებების, სიტყვების წინააღმდეგობა. შეიძლება გამოყენებულ იქნას დეტალების, დეტალების დონეზე ("შავი საღამო, თეთრი თოვლი"- ა. ბლოკი) და შეიძლება ემსახურებოდეს

მხატვრული ლიტერატურის ენა
ალეგორია - ალეგორია, ერთგვარი მეტაფორა. ალეგორია აფიქსირებს პირობით გამოსახულებას: იგავ-არაკებში მელა მზაკვარია, ვირი სისულელეა და ა.შ. ალეგორია ასევე გამოიყენება ზღაპრებში, იგავებში, სატირაში.

პოეზიის საფუძვლები
აკროსტიკა არის ლექსი, რომელიც საწყისი ასოებითითოეული ლექსიდან ვერტიკალურად შექმენით სიტყვა ან ფრაზა: ანგელოზი იწვა ცის კიდეზე, დახრილი,

ლიტერატურული პროცესი
ავანგარდიზმი - საერთო სახელიმე-20 საუკუნის ხელოვნების მთელი რიგი ტენდენციები, რომლებიც გაერთიანებულია მათი წინამორბედების, პირველ რიგში, რეალისტების ტრადიციების უარყოფით. ავანგარდის, როგორც ლიტერატურული და მხატვრული პრინციპები

ზოგადი ლიტერატურული ცნებები და ტერმინები
AUTONYM - ავტორის ნამდვილი სახელი, რომელიც წერს ფსევდონიმით. ალექსეი მაქსიმოვიჩ ფეშკოვი (ფსევდონიმი მაქსიმ გორკი). ავტორი - 1. მწერალი, პოეტი - ლიტერატურული ნაწარმოების შემქმნელი; 2. ნარატივები

საბაზისო კვლევები ლიტერატურის თეორიაში
აბრამოვიჩ G.L. შესავალი ლიტერატურულ კრიტიკაში. მ, 1975. არისტოტელე. რიტორიკა // არისტოტელე და უძველესი ლიტერატურა. M., 1978. 3. Arnheim R. ენა, გამოსახულება და კონკრეტული პოეზია