Na označenie príbehu vytvoreného na nejakom novo spracovanom tradičnom materiáli sa objaví slovo nova. Preto - taliančina novela(V najobľúbenejšia kolekcia koniec 13. storočia "Novellino", tiež známy ako "sto starých noviel"), ktorý sa od 15. storočia rozšíril po celej Európe.
Žáner vznikol po vydaní knihy Giovanniho Boccaccia „Dekameron“ (c.), ktorej zápletkou bolo, že niekoľko ľudí utekajúcich pred morom za mestom si rozprávalo krátke príbehy. Boccaccio vo svojej knihe vytvoril klasický typ talianskej poviedky, ktorú rozvinuli jeho mnohí nasledovníci v samotnom Taliansku aj v iných krajinách. Vo Francúzsku sa pod vplyvom prekladu Dekameronu okolo roku 1462 objavila zbierka „Sto nových románov“ (materiál však viac vďačil fazetám Poggio Bracciolini) a Margarita Navarskaya podľa vzoru Dekameronu. , napísal knihu „Heptameron“ ().
Charakteristika novely
Novela sa vyznačuje niekoľkými dôležitými črtami: extrémna stručnosť, ostrý, až paradoxný dej, neutrálny štýl podania, nedostatok psychologizmu a opisnosti a nečakané rozuzlenie. Dejová štruktúra novely je podobná dramatickej, ale zvyčajne jednoduchšia.
Goethe hovoril o akčnom charaktere novely a dal jej nasledujúcu definíciu: „neslýchaná udalosť, ktorá sa stala“.
Poviedka zdôrazňuje význam rozuzlenia, ktoré obsahuje nečakaný zvrat (pointe, „sokolí obrat“). Podľa francúzskeho výskumníka „v konečnom dôsledku možno dokonca povedať, že celý román je koncipovaný ako rozuzlenie“. Viktor Shklovsky napísal, že popis šťastný vzájomná láska nevytvára novelu, novela vyžaduje lásku s prekážkami: „A miluje B, B nemiluje A; keď sa B zamiloval do A, potom A už nemiluje B." Identifikoval špeciálny typ konca, ktorý nazval „falošný koniec“: zvyčajne je vyrobený z opisu prírody alebo počasia.
Medzi Boccacciovými predchodcami mala novela moralizujúci postoj. Boccaccio si tento motív zachoval, no morálka pre neho plynula z príbehu nie logicky, ale psychologicky a často bola len zámienkou a prostriedkom. Neskoršia novela presviedča čitateľa o relativite morálnych kritérií.
Novela, poviedka, rozprávka
Často krát sa poviedka stotožňuje s príbehom a dokonca aj s príbehom. V 19. storočí bolo ťažké rozlíšiť tieto žánre: napríklad „Belkinove rozprávky“ od A. S. Puškina sú skôr piatimi poviedkami.
Príbeh je objemovo podobný poviedke, ale líši sa štruktúrou: zdôrazňuje vizuálnu a verbálnu štruktúru rozprávania a smeruje k detailným psychologickým charakteristikám.
Príbeh je odlišný v tom, že jeho dej sa nezameriava na jednu ústrednú udalosť, ale na celý rad udalostí, ktoré pokrývajú významnú časť hrdinovho života a často aj niekoľkých hrdinov. Príbeh je pokojnejší a pokojnejší.
Novela a román
Zbierka poviedok bola predchodcom románu.
Novela v čínskej literatúre
Čína je klasická krajina poviedka, ktorá sa tu rozvíjala na základe neustálej interakcie medzi literatúrou a folklórom od 3. do 19. storočia: v 3.-6. rozšírené boli mytologické rozprávky, zmiešané s úryvkami z historická próza a čiastočne navrhnuté podľa jeho kánonov (neskôr, v 16. storočí, sa nazývali výrazom „zhiguai xiaoshuo“, t. j. príbehy o zázrakoch). Boli najdôležitejším zdrojom klasiky beletristický románéry Tang a Song (VIII-XIII storočia), takzvané „Chuanqi“, napísané klasickým literárnym jazykom. Od éry Song sa objavili informácie o ľudovom príbehu „huaben“ (doslova „základ príbehu“), ktorý široko využíval dedičstvo klasického Tang chuanqi a folklórne pramene, ktorá jazykovo aj tematicky demokratizovala žáner poviedok. Huaben postupne úplne prešiel od folklóru k literatúre a najväčší rozvoj dosiahol v písomnej forme („imitačný huaben“) koncom 16. a začiatkom 17. storočia.
Thomas Hardy je považovaný za najstaršieho z anglických prozaikov (hoci nebol ani prvý, ani najstarší). Hardy bol úzko spojený s realistickými tradíciami dickensovskej školy. Ďalší veľký anglický poviedkar Oscar Wilde bol skôr estét a odmietal realizmus. Jeho poviedkam boli cudzie problémy sociológie, politiky, sociálneho boja atď. Zvláštne miesto v anglických poviedkach zaujíma hnutie ako naturalizmus. Charakteristický smer naturalizmus sa stal takzvanou „literatúrou zo slumov“ (zbierka poviedok Arthura Morrisona „Slum Tales“, 1894; poviedka Georgea Moora „Theater in the Wilderness“ atď.). Ďalší trend v anglickej literatúre, ktorý kontrastoval s estétmi a prírodovedcami, sa považuje za „neoromantizmus“. Anglickými spisovateľmi spomedzi „posledných romantikov“ boli Robert Stevenson, neskôr Joseph Conrad a Conan Doyle. Na začiatku 20. storočia sa anglická poviedka stala viac „psychologickou“. Tu stojí za zmienku Katherine Mansfield, ktorej poviedky boli často prakticky „bez zápletiek“. Všetka pozornosť v nich bola zameraná na vnútorné skúsenosti človeka, jeho pocity, myšlienky a náladu. Anglickú poviedku v prvej polovici 20. storočia charakterizoval psychologizmus, estetizmus a „prúd vedomia“. Najviac významných predstaviteľov Anglická literatúraéry modernizmu boli Virginia Woolf, Thomas Eliot, James Joyce, Aldous Huxley.
Medzi anglickí spisovatelia, V iný čas ktorí vytvorili diela v poviedkovom žánri, takí úžasní autori ako Jerome K. Jerome, John Galsworthy, Somerset Maugham, Dylan Thomas, John Sommerfield, Doris Lessing, James Aldridge a ďalší.
Odkazy
Definície a charakteristiky
- „Pevné“ a „voľné“ formy v epose: poviedka, príbeh, príbeh. V knihe: " Teoretická poetika. Pojmy a definície. Čitateľ." Autor-zostavovateľ N. D. Tamarchenko
- M. Yunovič. „Novella“ – článok z „ Literárna encyklopédia"(1929-1939)
- Ľudmila Polikovskaja. „Príbeh“ - článok z encyklopédie Krugosvet
- M. Petrovský. „Rozprávka“ - článok z „Literárnej encyklopédie“ (1925)
- B. A. Maksimov. „Črty dejovej štruktúry v autorovej rozprávke a fantasy novele z éry romantizmu“
- O. Yu Antsiferová. "Detektívny žáner a romantický umelecký systém"
Jednotliví autori a diela
- V. I. Tyupa. „Estetická analýza literárneho textu (prvá časť: Zápletka M. Lermontova „Fatalist“)“
- Yu.V. Kovalev. "Edgar Poe" - článok z "Dejiny svetovej literatúry"
Poznámky
Nadácia Wikimedia. 2010.
Pozrite sa, čo je „Poviedka (literatúra)“ v iných slovníkoch:
- (talianska novela, španielska novela, francúzska nouvelle, nemecká novela) termín označujúci v dejinách a teórii literatúry jednu z foriem rozprávania umeleckej tvorivosti. Spolu s názvom N., ktorý sa stal medzinárodným, ... ... Literárna encyklopédia
1. NOVELLA, s; a. [ital. novela] Poviedka charakterizovaná jasnou kompozíciou, intenzívnou akciou a dramatickou zápletkou, ktorá tiahne k nevšednosti. ◁ Novelistické, oh, oh. Naya literatúra. N. žáner. Žiadne zloženie. 2. NOVELLA, … … encyklopedický slovník
- (v Bologni, dátum neznámy, zomrel 1333) taliansky právnik a profesor práva na univerzite v Bologni. Keďže bola dcérou Giovanniho di Andrea, dostala dobro domáce vzdelávanie a často prednášala namiesto svojho otca. Podľa Christiny... Wikipedia
Ilustrácia ku kolekcii Bunin I.A.
« Tmavé uličky»
Poviedka je dielo prozaického (menej často básnického) žánru, objemovo malé, menšie ako poviedka.
Slovo „novella“ je talianske (Ital-novella), čo znamená „novinky“. Toto slovo je nejednoznačné, ale budeme ho považovať za literárny termín, určíme, aké sú znaky poviedky, na príklade diela I. Bunina „Temné uličky“ dokážeme, že ide o poviedku.
Vlastnosti románu
- Obmedzený počet postavy(nie viac ako dva alebo tri)
- Ostrý, intenzívny dej, zobrazenie samostatnej udalosti v živote človeka, ktorá je však preňho dôležitá.
- Novela odhaľuje akútny problém, okolo ktorého sa zápletka vyvíja, a to je len jedna udalosť.
- Často sú tam prvky symboliky
- Nepredvídateľný, nečakaný koniec
- Nie v novele veľké popisy, autorské posudky (napríklad vo formulári lyrické odbočky), štýl prezentácie je väčšinou neutrálny.
- Neprítomnosť skrytý význam, podtext. Vo výklade témy či problému v poviedke nie sú žiadne nejasnosti.
- Neexistuje žiadny psychologizmus, je zobrazená samotná akcia, motívy konania postáv nie sú odhalené.
V ruskej literatúre písali poviedky Čechov A.P., Bunin I.A. a ďalší autori.
Príklad.
Bunin I. „Temné uličky“
- IN táto práca hrdinov je málo: dvaja hlavní, Nikolaj Alekseevič a Nadežda, a vedľajší - kočiš (ktorého úlohou je mimochodom zdôrazniť, aká je Nadežda krásna a šikovná, ako si ju vážia za to, že zbohatla, dokonca aj požičiavala peniaze , ale je spravodlivá).
- Zobrazená je iba jedna udalosť zo života hlavných postáv - stretnutie Nadeždy a Nikolaja Alekseeviča po 30 rokoch (úspešný šľachtic a oslobodená roľníčka, ktorá sa stala majiteľkou hotela). Stretnutie hrdinov je len jedno, no ich životy akoby preleteli pred čitateľom: búrlivá, vášnivá láska v mladosti prostého nevoľníka a statkára, ktorý opustil svoju milú; osamelosť oboch (Nikolaj Alekseevič je nešťastný v rodinný život a iba Nadežda, ktorá sa nikdy nevydala a nemohla zabudnúť na svoju Nikolenku).
- Táto epizóda hrá obrovskú úlohu v životoch oboch hrdinov: je tu ľútosť nad nenávratne zmiznutou láskou a tiež životom, hanba Nikolaja Alekseeviča a Nadeždina neschopnosť odpustiť mu. Tragédia dvoch osudov. Dvaja ľudia, ktorí by mohli byť šťastní, keby sa jednému z nich podarilo vo svojej dobe prekročiť mienku sveta a oženiť sa, ak nie sedliačkou, ale milovanou ženou.
- Názov novely je symbolický. „Temné uličky“ sú ako temné zákutia ľudskej duše, do ktorých sa nikto nemôže pozrieť. Toto je ich tajomstvo, ich život, ich myšlienky a skúsenosti, niekedy nedostupné pre pochopenie iných. Hoci sa význam názvu poviedky dá vysvetliť aj inak, každý v tom vidí niečo iné (na to slúži symbolika v literatúre).
- Novela je veľmi krátka. V ňom je všetko zredukované na opis tejto epizódy – náhodné stretnutie hrdinov. Nie sú tu žiadne autorove úvahy či odbočky. Pozíciu autora cítiť len smutnou intonáciou diela.
- Nečakaný koniec: hrdinovia sa opäť rozchádzajú, ale navždy.
- Neexistuje ani žiadny podtext, všetko je mimoriadne jasné, slúži na odhalenie hlavnej myšlienky diela (všetko prechádza, ale nie všetko je v živote zabudnuté) a Hlavná téma(tragédia lásky).
- Príbeh ukazuje samotnú akciu, stretnutie hrdinov. Aké sú motívy konania hrdinov - čitatelia o tom môžu hádať sami, ako sa dej vyvíja.
Dielo I. Bunina „Temné uličky“ je teda poviedka, hoci hranice medzi poviedkou a príbehom sú veľmi plynulé. Niektorí literárni vedci (napríklad Timoshevsky B.V.) sa dokonca domnievajú, že poviedka je ruský výraz pre príbeh. Stále však vidíme, že poviedka má také črty, ktoré nám umožňujú hovoriť o nej ako samostatný žáner literatúre.
Zahraniční kritici medzi nimi nenachádzajú žiadny rozdiel literárne koncepty, príbeh aj novela. Na Západe sa tieto pojmy nazývajú synonymá. V Rusku sa však poviedka a poviedka považujú za nezávislé žánre, ktoré majú špeciálne črty. Pred určením rozdielu medzi novelou a poviedkou by sa mal každý z týchto literárnych fenoménov podrobne preskúmať.
čo je to príbeh?
Príbeh ako žáner literatúry pochádza z dávnych čias, kde jeho predkami boli ľudové diela: rozprávky, podobenstvá, príbehy odovzdávané z úst do úst. Potom sa mení v priebehu času a spolu s ostatnými prozaické žánre absolvovanie istého historické etapy, príbeh sa začal formovať ako krátka práca o udalosti v živote jedného človeka.
Dnes je príbeh taký naratívny literárny žáner vyznačuje sa stručnosťou, bohatosťou umelecký obraz, hlbinný psychologizmus, krátkodobý charakter popisovanej udalosti.
Dej príbehu je zameraný na jednu dôležitú a zaujímavú epizódu zo života hlavnej postavy. Autor spravidla prejavuje svoj osobný postoj a hlavný zámer prostredníctvom podrobných a expresívny popis vzhľad a charakter hlavných postáv i samotného hrdinu, ich myšlienky a duševné trápenie. Rozprávanie sa zvyčajne rozpráva v prvej osobe. Rozprávačom môže byť buď samotný autor, alebo niektorý z hrdinov diela.
čo je novela?
Poviedka ako literárny žáner vznikla počas renesancie po napísaní knihy „Dekameron“ Giovanni Boccaccio. Potom sa zvážili hlavné črty novely: prítomnosť akútneho konfliktu v sprisahaní, nečakané obraty, narúšajúci pokojný chod života hlavného hrdinu.
Postupom času sa zmenil žáner poviedok, ktorý nadobudol nové črty. Poviedky z obdobia romantizmu, ktoré napísal Edgar Allan Poe, Novalis a Hoffmann, mali teda fantastický, mystický, rozprávkový obsah. Neskôr, pod vplyvom Guya de Maupassanta a Prospera Merimeeho, sa poviedka začala považovať za výlučne realistický žáner.
V Rusku sa poviedka ako literárny žáner mohla sformovať vďaka Alexandrovi Sergejevičovi Puškinovi. Jeho dielo „“ sa považuje za prvú ruskú poviedku. Hoci názov obsahuje slovo „príbehy“, literárni vedci a kritici sú stále presvedčení, že „Príbehy zosnulého Ivana Petroviča Belkina“ sa vzťahujú konkrétne na poviedky.
Neskôr žáner poviedok absorboval veľkú časť fyziologickej eseje. Tak sa z poviedky stala esej-román. Nikolaj Vasilievič Gogoľ napísal nádherné eseje a poviedky, ako napr. Nos", "" a ďalšie, ktoré svojim obsahom mali ďaleko od poviedok v klasickom zmysle.
Až v 20. storočí sa inšpiroval žáner poviedok nový život. Ikonické diela Z tejto doby sa považujú romány Žigmunda Kržižanovského a Alexandra Greena.
Poviedka je v súčasnosti prozaickým literárnym žánrom, ktorý sa vyznačuje: malým objemom, neutrálnym štýlom zobrazenia, akčné, nečakaný koniec. Autorova pozornosť sa sústreďuje nie na emocionálne zážitky postáv, ale na udalosti odohrávajúce sa v diele. Jeho cieľom je objektívne ukázať situáciu, bez vyjadrenia osobného postoja, dosiahnuť maximálnu intenzitu vášní a viesť k nepredvídateľnému koncu. Novela má len jeden dej, akékoľvek odchýlky od hlavnej činnosti sú neprijateľné. Obmedzený je aj počet účinkujúcich. Výskyt nových postáv alebo zmienka o nich je povolená len pod podmienkou, že scény s ich účasťou posilnia celkovú dynamiku deja.
Po podrobnom preskúmaní žánrov poviedok a poviedok môžeme zdôrazniť ich spoločné a charakteristické črty.
Spoločné znaky novely a poviedky
- V prvom rade poviedka a poviedka patria k epickým rozprávačským žánrom.
- Diela oboch žánrov by mali byť objemovo malé a prezentované čo najstručnejšie. Aj keď niekedy môže objem príbehu dosiahnuť niekoľko desiatok strán.
- Zápletky noviel a poviedok sú obmedzené na určité časové rámce.
- Zápletky románu a poviedky majú jasnú štruktúru, ktorej hlavnými prvkami sú vyvrcholenie a rozuzlenie.
- Zápletky noviel a poviedok zvýrazňujú jednu konkrétnu udalosť v živote hlavnej postavy.
Hlavné rozdiely medzi novelou a poviedkou
- Príbeh opisuje udalosti s väčším umelecký prejav než v novele.
- Autor príbehu voľne ukazuje svoj osobný postoj k dianiu v diele, hlavným postavám, ich myšlienkam a činom. Pre autora románu je to neprijateľné. Hlavná prednosť poviedky sú absenciou akéhokoľvek autorského hodnotenia.
- V príbehu sa autor snaží ukázať vnútorný vývoj hlavného hrdinu a motívy jeho konania. Pre novelu je hlavnou vecou dynamika deja a závažnosť konfliktu. Novela zobrazuje udalosť bez rozoberania psychológie postáv.
- Závažnosť konfliktu v novele je výraznejšia ako v príbehu.
- Príbeh veľmi často nesie skrytý podtext. V novele nie sú povolené žiadne iné interpretácie hlavnej zápletky.
- Príbeh môže obsahovať niekoľko podzápletiek. V príbehu je len jeden dejová línia.
Hoci v ruskej literárnej kritike sa poviedka rozlišuje ako samostatný literárny žáner, ruskí spisovatelia málokedy sa to rieši, dáva prednosť príbehu. Mnohí ruskí kritici sú jednotní so svojimi západnými kolegami, že poviedka a poviedka sú si tak blízke a ich rozdiely nie sú také významné, aby sa dali považovať za poviedku. nezávislý žáner. Poviedku stavajú na roveň príbehu, alebo považujú poviedku za jednu z odrôd príbehu.
Próza- ústny alebo písomný prejav bez členenia na zodpovedajúce segmenty - poézia; na rozdiel od poézie je jej rytmus založený na približnej korelácii syntaktických štruktúr (bodiek, viet, stĺpcov). Niekedy sa tento výraz používa ako kontrast fikcia všeobecne vedecká alebo publicistická literatúra, teda nesúvisiaca s umením.
Literárne žánre v próze
Napriek tomu, že pojem žánru určuje obsah diela a nie jeho formu, väčšina žánrov inklinuje buď k básnickej tvorbe (básne, hry) alebo k próze (romány, poviedky). Takéto rozdelenie však nemožno brať doslovne, pretože existuje veľa príkladov, keď diela rôznych žánrov boli napísané v pre nich neobvyklých formách. Príkladom toho sú romány a poviedky ruských básnikov napísané v poetickej forme: „Gróf Nulin“, „Dom v Kolomne“, „Eugene Onegin“ od Puškina, „Pokladník“, „Sashka“ od Lermontova. Okrem toho existujú žánre, ktoré sa rovnako často píšu v próze aj v poézii (rozprávka).
Do počtu literárne žánre, tradične klasifikované ako próza, zahŕňajú:
Román- veľké výpravné dielo so zložitou a rozvinutou zápletkou. Román obsahuje detailné rozprávanie o živote a vývoji osobnosti hlavnej postavy (hrdinov) v krízovom, neštandardnom období života.
Epické- epické dielo monumentálnej formy, vyznačujúce sa národnou problematikou. Epic je všeobecné označenie pre veľké epické a podobné diela:
1) Rozsiahle rozprávanie v poézii alebo próze o významných národných historických udalostiach.
2) Komplexná, dlhá história niečoho vrátane množstva významných udalostí.
Vzniku eposu predchádzal obeh epických piesní pololyrického, polopríbehového charakteru, spôsobených vojenskými činmi klanu, kmeňa a venovaných hrdinom, okolo ktorých boli zoskupení. Tieto piesne sa sformovali do veľkých poetických celkov – eposov – zachytených celistvosťou osobného dizajnu a konštrukcie, no len nominálne spájané s tým či oným autorom.
Rozprávka- rod epické dielo, blízko románu, zobrazuje nejakú epizódu zo života; Od románu sa líši menšou úplnosťou a šírkou obrazov každodenného života a morálky. Tento žáner nemá stabilný objem a zaujíma medzičlánok medzi románom na jednej strane a poviedkou či poviedkou na strane druhej tiahne k spravodajský príbeh, ktoré reprodukujú prirodzený priebeh života. V zahraničnej literárnej kritike špecificky ruský pojem „príbeh“ koreluje s „krátkym románom“ (anglicky: krátky román alebo novela).
V Rusku prvý tretiny XIX storočia, výraz „príbeh“ zodpovedal tomu, čo sa dnes nazýva „príbeh“. Pojem príbeh alebo novela v tom čase nebol známy a pod pojmom „príbeh“ sa rozumelo všetko, čo nedosahovalo rozsah románu. Príbeh sa nazýval aj poviedka o príhode, niekedy neoficiálna („Kočík“ od Gogola, „Výstrel“ od Puškina).
Dej klasického príbehu (ako sa vyvíjal v druhej polovici 19. storočia) sa zvyčajne sústreďuje okolo protagonistu, ktorého identitu a osud odhalí niekoľko udalostí. Vedľajšie dejové línie v príbehu (na rozdiel od románu) spravidla chýbajú, naratívny chronotop sa sústreďuje na úzky časový a priestorový úsek.
Niekedy sám autor charakterizuje to isté dielo v rôznych žánrových kategóriách. Preto Turgenev najprv nazval „Rudin“ príbehom a potom románom. Názvy príbehov sa často spájajú s obrazom hlavnej postavy („ Chudák Lisa„N. M. Karamzin, „René“ od R. Chateaubrianda, „Netočka Nezvanova“ od F. M. Dostojevského) alebo s kľúčovým prvkom deja („Pes baskervillský“ od A. Conana-Doyla, „Step“ od A. P. Čechova. , "Uyezdnoye" E.I. Zamyatina a ďalší).
Novela(talianska novela - „novinky“) - literárny kolega naratívny žáner, objemovo porovnateľné s príbehom (čo niekedy vedie k ich identifikácii), ale líšia sa od neho genézou, históriou a štruktúrou. Autor poviedok sa zvyčajne nazýva poviedkár a zbierka poviedok sa nazýva poviedka.
Novella - viac krátka forma literárna próza než príbeh alebo román. Vracia sa k folklórnym žánrom ústneho rozprávania vo forme legiend či poučných alegórií a podobenstiev. V porovnaní s rozvinutejšími naratívnymi formami majú príbehy málo postáv a jednu dejovú líniu (zriedka niekoľko) s charakteristickou prítomnosťou jediného problému.
Vzťah medzi pojmami „príbeh“ a „poviedka“ nedostal v ruskej a skoršej sovietskej literárnej kritike jednoznačnú interpretáciu. Väčšina jazykov vôbec nepozná rozdiel medzi týmito pojmami. B.V. Tomaševskij nazýva príbeh špecificky ruským synonymom pre medzinárodný výraz „poviedka“. Ďalší predstaviteľ školy formalizmu B. M. Eikhenbaum navrhol tieto pojmy oddeliť na základe toho, že poviedka je dejovo orientovaná a príbeh je viac psychologický a reflexívny, bližšie k bezzápletkovej eseji. Na akčný charakter novely poukázal aj Goethe, ktorý ju považoval za námet „neslýchanej udalosti, ktorá sa stala“. Pri tejto interpretácii sú poviedka a esej dva protikladné aspekty príbehu.
Na príklade diela O. Henryho Eikhenbaum identifikoval tieto črty poviedky v jej najčistejšej, „nezahmlenej“ podobe: stručnosť, ostrý dej, neutrálny štýl podania, nedostatok psychologizmu, nečakané rozuzlenie. Príbeh sa v Eikhenbaumovom chápaní nelíši od poviedky objemom, ale líši sa štruktúrou: postavy alebo udalosti sú uvedené podrobne. psychologické vlastnosti, do popredia sa dostáva vizuálna a verbálna textúra.
Rozdiel medzi poviedkou a poviedkou, ktorý navrhol Eikhenbaum, získal v sovietskej literárnej kritike istú, aj keď nie univerzálnu podporu. Autori poviedok sa stále nazývajú autormi poviedok a „súbor malých epických žánrov“ sa nazýva poviedky. Rozlišovanie pojmov, neznámych zahraničnej literárnej vede, stráca zmysel aj vo vzťahu k experimentálnej próze 20. storočia (napr. krátka próza Gertrude Stein alebo Samuel Beckett).
Typická štruktúra klasickej poviedky: začiatok, vyvrcholenie, rozuzlenie. Výstava je nepovinná. Viac romantiky začiatkom XIX storočia sa v novele ocenil nečakaný „sokolský“ obrat (tzv. pointe), ktorý v Aristotelovej poetike zodpovedá momentu poznania, čiže peripetií. Viktor Shklovsky v tejto súvislosti poznamenal, že opis šťastnej vzájomnej lásky nevytvára poviedku, poviedka si vyžaduje lásku s prekážkami: „A miluje B, B nemiluje A; keď sa B zamiloval do A, potom A už nemiluje B."
Príbeh- malá epická žánrová forma beletrie - malá čo do objemu zobrazovaných životných javov, a teda aj do objemu svojho textu.
Pre príbehy jedného autora je charakteristická cyklizácia. V tradičnom modeli vzťahu medzi spisovateľom a čitateľom je príbeh zvyčajne publikovaný v periodikum; nahromadené cez určité obdobie diela potom vychádzajú ako samostatná kniha ako zbierka poviedok.
Poviedka/novela a novela/román
Predtým polovice 19 storočia sa pojmy príbeh a príbeh v Rusku skutočne nerozlišovali. Akákoľvek malá naratívna forma sa nazývala príbeh, akýkoľvek veľká forma- novela. Neskôr prevládla predstava, že príbeh sa od poviedky odlišuje tým, že dej sa v ňom nesústreďuje na jednu ústrednú udalosť, ale na celý rad udalostí pokrývajúcich významnú časť života hrdinu, často aj viacerých hrdinov. Príbeh je pokojnejší a oddychovejší ako poviedka či poviedka.
Všeobecne sa uznáva, že jednotlivá poviedka ako celok sa nevyznačuje bohatstvom umelecké farby, množstvo intríg a prelínania sa v udalostiach - na rozdiel od príbehu alebo románu, ktorý môže opísať veľa konfliktov a široký kruh rôzne problémy a akcie. H. L. Borges zároveň upozornil, že po novelistickej revolúcii prelom XIX storočia a 20. storočia príbeh dokáže sprostredkovať všetko to, čo román, bez toho, aby vyžadoval nadmerné množstvo času a pozornosti od čitateľa.
Pre Edgara Allana Poea je to novela fiktívny príbeh, ktorý sa dá prečítať na jedno posedenie; pre H.G. Wellsa - za menej ako hodinu. Napriek tomu je rozdiel medzi poviedkou a inými „malými formami“ z románu založený na kritériu objemu do značnej miery svojvoľný. Napríklad „Jeden deň v živote Ivana Denisoviča“ sa zvyčajne definuje ako príbeh (deň v živote jednej postavy), hoci z hľadiska dĺžky je tento text bližšie k románu. Naopak, za romány sa považujú drobné diela Reného Chateaubrianda či Paola Coelha s ľúbostnými pletkami a intrigami.
Niektoré Čechovove príbehy, hoci sú krátke, sú akýmsi minirománom. Napríklad v učebnicovom príbehu „Ionych“ sa autorovi „podarilo bez straty zhutniť grandiózny objem celého ľudského života v celej jeho tragikomickej úplnosti do 18 strán textu“. Z hľadiska lisovacieho materiálu postúpil Lev Tolstoj takmer ďalej ako všetci klasici: v krátky príbeh"Alyosha Pot" celý ľudský život povedané na pár stranách.
Esej- prozaická esej malý objem a voľná kompozícia, vyjadrujúca individuálne dojmy a úvahy pri špecifickej príležitosti alebo probléme a zjavne si nenárokujúca, že ide o definujúcu alebo vyčerpávajúcu interpretáciu témy.
Objemovo a funkčne hraničí na jednej strane s vedecký článok a literárna esej (s ktorou sa esej často zamieňa), na druhej strane s filozofickým traktátom. Pre esejistický štýl je charakteristická obraznosť, plynulosť asociácií, aforistické, často protikladné myslenie, dôraz na intímnu úprimnosť a konverzačnú intonáciu. Niektorí teoretici ho považujú za štvrtý, popri epike, lyrike a dráme, typ fikcie.
Žáner eseje nebol pre ruskú literatúru typický. Príklady esejistického štýlu nájdeme u A. N. Radiščeva („Cesta z Petrohradu do Moskvy“), A. I. Herzena („Z druhého brehu“), F. M. Dostojevského („Denník spisovateľa“). Na začiatku 20. storočia sa k žánru eseje obrátili V. I. Ivanov, D. S. Merezhkovsky, Andrei Bely, Lev Shestov, V. V. Rozanov a neskôr - Ilya Erenburg, Jurij Olesha, Viktor Shklovsky, Konstantin Paustovsky, Joseph Brodsky. Literárne kritické hodnotenia novodobí kritici, sú spravidla stelesnené vo variácii žánru eseje.
Životopis- esej, ktorá opisuje históriu života a činnosti človeka. opis života človeka, urobený inými ľuďmi alebo ním samým (autobiografia). Biografia je zdrojom primárnych sociologických informácií, ktoré nám umožňujú identifikovať psychologický typ osobnosť v jej historickom, národnom a spoločenskom podmienení.
Biografia obnovuje históriu človeka v spojení so sociálnou realitou, kultúrou a spôsobom života jeho doby. Životopis môže byť vedecký, umelecký, populárny atď.
Príbeh a novela patria do žánru výpravnej epiky a majú niečo spoločné charakteristické znaky: malý objem, jasne definovaný dej, dynamický vývoj akcie s výrazným vrcholom a rozuzlením. Novela má však aj osobitosť žánrové vlastnosti, čím ho možno odlíšiť od množstva diel modernej prózy do samostatnej literárnej podoby.
Definícia
Novela- drobné prozaické dielo, ktoré sa vyznačuje ostrým dejom s nečakaným vyústením, stručnosťou a neutrálnym štýlom podania, ako aj absenciou jasnej autorskej pozície vo vzťahu k literárnym postavám.
Príbeh- rôznorodosť prác epický žáner, ktoré sa vyznačujú rozprávaním o udalostiach zo života hlavnej postavy, odhaľujúce psychologický aspekt jeho činy resp stav mysle.
Porovnanie
Novela sa vyznačuje zdôraznenou stručnosťou rozprávania. To neumožňuje priame autorove hodnotenie akcie literárne postavy alebo podmienky, ktoré určujú vývoj opísaných udalostí.
V príbehu je takéto hodnotenie nepriamo vyjadrené v portrétne charakteristiky a zrieknutie sa autorských práv. Je potrebné odhaliť tému, ktorá sa často spája s identifikáciou psychologických faktorov, ktoré sú zásadne dôležité pre pochopenie duševného stavu hlavného hrdinu. Jeho správanie je nezvyčajné životná situácia tvorí základ zápletky príbehu. Dejová akcia je obmedzená na úzky časový rámec a viazaná na konkrétne miesto udalostí.
V novele nie je žiadny psychologizmus. Najdôležitejšia je v ňom mimoriadna udalosť, ktorá udáva dynamické napätie deja. V centre pozornosti čitateľa nie je ani tak hrdina, ale to, čo sa s ním deje. Spisovateľ sa nesnaží tvoriť hlboký podtext hlavná náplň jeho krátkej tvorby. Jeho úlohou je okoreniť zápletku a dosiahnuť maximálnu intenzitu rozprávania vo vyvrcholení.
S obmedzeným počtom postáv v príbehu sa môže vyvinúť podzápletka. V poviedke nemôže mať dej rozvetvenú štruktúru. Udalostne je to spojené len s tým, čo sa stane hlavnej postave. Ostatné postavy v príbehu sú mimoriadne zriedkavé: spravidla iba ak extra epizóda s ich účasťou zvyšuje dynamiku akcie.
Webová stránka Závery
- V novele sa ostrosť deja prejavuje vo väčšej miere ako v poviedke.
- Poviedka sa vyznačuje neutrálnym štýlom podania, pričom príbeh využíva ten autorský posudzovacia charakteristika postavy alebo udalosti.
- V príbehu akcia odhaľuje motiváciu hrdinovho konania. Novela zobrazuje samotnú akciu a chýba jej technika psychologická analýza správanie charakteru.
- Príbeh môže mať skrytý podtext, ktorý je dôležitý pre realizáciu autorovho zámeru. Román nepripúšťa nejednoznačnosť vo výkladoch hlavnej témy.
