განსხვავება ნოველასა და მოთხრობას შორის. მხატვრული დეტალის მნიშვნელობა მოთხრობაში

ანგარიში მე-7 კლასი.

მოთხრობა - თხრობითი ეპიკური ჟანრიმცირე მოცულობისა და მხატვრული მოვლენის ერთიანობაზე ორიენტირებით.

ჟანრს აქვს ორი ისტორიულად ჩამოყალიბებული სახეობა: მოთხრობა (უფრო ვიწრო გაგებით) და მოთხრობა. „სხვაობა მოთხრობასა და მოთხრობას შორის არ მეჩვენება ფუნდამენტური“, - წერს ევროპული მოთხრობის მკვლევარი ე.მელიტინსკი. ბ. ტომაშევსკი თვლიდა, რომ მოთხრობა რუსული ტერმინია მოთხრობისთვის. სხვა ლიტერატურათმცოდნეების უმრავლესობა (თუმცა არა ყველა) იზიარებს იმავე აზრს. მცირე ეპიკურ ფორმას ევროპულ ლიტერატურაში, ყოველ შემთხვევაში მე-19 საუკუნემდე, ჩვეულებრივ მოთხრობას უწოდებენ. რა არის ნოველა? თეორიული განმარტებამოთხრობა „არ არსებობს, დიდი ალბათობით იმიტომ, რომ... მოთხრობა რეალობაში ჩნდება საკმაოდ მრავალფეროვანი ვარიანტების სახით, რომლებიც განსაზღვრულია კულტურული და ისტორიული განსხვავებებით... სავსებით აშკარაა, რომ ლაკონურობა თავისთავად არსებითი თვისებაა. მოკლე ისტორია. სიმოკლე გამოყოფს მოთხრობას დიდი ეპიკური ჟანრებისგან, კერძოდ რომანისა და მოთხრობისგან, მაგრამ აერთიანებს მას ზღაპართან, ეპოსთან, იგავთან, ანეკდოტთან“ (ე. მელეტინსკი).

ნოველას გენეტიკური წარმომავლობა სწორედ ზღაპარში, იგავში, ანეკდოტშია. რაც განასხვავებს მას ანეკდოტისაგან არის ტრაგიკული ან სენტიმენტალური სიუჟეტის შესაძლებლობა და არა კომიკური. იგავიდან - ალეგორიების არარსებობა და შემოქმედება. ზღაპარიდან - ჯადოსნური ელემენტის არარსებობა. თუ მაგია ხდება (ძირითადად აღმოსავლურ რომანში), ის აღიქმება, როგორც რაღაც საოცარი.

კლასიკური ნოველა წარმოიშვა რენესანსის დროს. სწორედ მაშინ იყო ასეთი მისი სპეციფიკური მახასიათებლები, როგორც მწვავე, დრამატული კონფლიქტი, უჩვეულო ინციდენტები და მოვლენების მონაცვლეობა, ხოლო გმირის ცხოვრებაში - ბედის მოულოდნელი მონაცვლეობა. გოეთე წერდა: „მოთხრობა სხვა არაფერია, თუ არა მომხდარი „გაუგონარი შემთხვევა“. ეს არის ბოკაჩოს მოთხრობები კრებულიდან „დეკამერონი“. აი, მაგალითად, მეორე დღის მეოთხე მოთხრობის სიუჟეტი. ლანდოლფო რუფოლო, გაღატაკებული, კორსარი ხდება; გენუელებმა წაიყვანეს, ზღვაში ჩავარდნილი, ძვირფასეულობით სავსე ყუთში გაქცევა, კორფუელ ქალთან თავშესაფარი პოულობს და სახლში მდიდარ კაცს ბრუნდება.“ ყოველი ლიტერატურული ეპოქა თავის კვალს ტოვებდა. მოთხრობის ჟანრი. ამრიგად, რომანტიზმის ეპოქაში მოთხრობის შინაარსი ხშირად ხდება მისტიური, ზღვარი რეალური მოვლენებიდა მათი რეფრაქცია გმირის ცნობიერებაში (“ სენდმენი"ჰოფმანი).

ლიტერატურაში რეალიზმის დამკვიდრებამდე მოთხრობა თავს არიდებდა ფსიქოლოგიზმსა და ფილოსოფიას. შინაგანი სამყაროგმირი თავისი მოქმედებითა და საქმით იყო გადმოცემული. მისთვის უცხო იყო ყოველგვარი აღწერითობა, ავტორი არ შედიოდა თხრობაში, არ გამოხატავდა თავის შეფასებებს. რეალიზმის განვითარებასთან ერთად, მოთხრობა, როგორც ეს იყო მის კლასიკურ მაგალითებში, თითქმის ქრება. მე-19 საუკუნის რეალიზმი წარმოუდგენელია აღწერილობისა და ფსიქოლოგიზმის გარეშე. მოთხრობას ცვლის სხვა სახის მოკლე თხრობა, რომელთა შორის პირველ ადგილზე, განსაკუთრებით რუსეთში, მოთხრობა მოდის, რომელიც დიდი ხანის განმვლობაშიარსებობდა როგორც მოთხრობის სახეობა (ა. მარლინსკის, ოდოევსკის, პუშკინის, გოგოლის და სხვ.). „რუსი ახალგაზრდებისთვის ლიტერატურის სასწავლო წიგნის“ პროსპექტში გოგოლმა მისცა მოთხრობის განმარტება, რომელიც მოიცავს მოთხრობას, როგორც განსაკუთრებულ მრავალფეროვნებას („ოსტატურად და ნათლად მოთხრობილი ნახატის ინციდენტი“). იგულისხმება ჩვეულებრივი „შემთხვევა“, რომელიც ნებისმიერ ადამიანს შეიძლება დაემართოს.

1940-იანი წლების ბოლოდან რუსულ ლიტერატურაში სიუჟეტი ასე გაიგო სპეციალური ჟანრიროგორც მოთხრობასთან, ისე „ფიზიოლოგიურ ჩანახატთან“ შედარებით. ნარკვევში დომინირებს პირდაპირი აღწერა და კვლევა, ის ყოველთვის ჟურნალისტურია. სიუჟეტი, როგორც წესი, ეძღვნება კონკრეტულ ბედს, საუბრობს ცალკეულ მოვლენაზე ადამიანის ცხოვრებაში და დაჯგუფებულია კონკრეტული ეპიზოდის გარშემო. ეს არის მისი განსხვავება სიუჟეტისგან, რომელიც უფრო დეტალური ფორმაა, რომელიც ჩვეულებრივ აღწერს რამდენიმე ეპიზოდს, გმირის ცხოვრების მონაკვეთს. ჩეხოვის მოთხრობაში „დაძინება მინდა“ საუბრობს გოგონაზე, რომელიც უძილო ღამეებში დანაშაულის ჩადენამდე მიდის: ის ახრჩობს ვიღაცას, ვინც არ აბრკოლებს დაძინებას. ჩვილი. რა დაემართა ამ გოგონას მანამდე მკითხველი მხოლოდ მისი სიზმრიდან იგებს, რა მოუვა მას დანაშაულის ჩადენის შემდეგ, ზოგადად უცნობია. ყველა პერსონაჟი, გარდა გოგონა ვარკასა, ძალიან მოკლედ არის გამოკვეთილი. ყველა აღწერილი მოვლენა ამზადებს ცენტრალურს - ბავშვის მკვლელობას. სიუჟეტი ხანმოკლეა. მაგრამ საქმე არ არის გვერდების რაოდენობაში (აქ არის მოთხრობები და შედარებით გრძელი ისტორიები) და არა სიუჟეტური მოვლენების რაოდენობაში, არამედ ავტორის ყურადღების ცენტრში უკიდურეს ლაკონურობაზე. ამრიგად, ჩეხოვის მოთხრობა "იონიჩი" შინაარსობრივად ახლოს არის არა მოთხრობასთან, არამედ რომანთან (გმირის თითქმის მთელი ცხოვრება მიკვლეულია). მაგრამ ყველა ეპიზოდი ძალიან მოკლედ არის წარმოდგენილი; ავტორის მიზანი ერთია - აჩვენოს ექიმი სტარცევის სულიერი დეგრადაცია. ჯეკ ლონდონის თქმით, „მოთხრობა არის... განწყობის, სიტუაციის, მოქმედების ერთიანობა“.

თხრობის უკიდურესი ლაკონურობა დეტალებზე განსაკუთრებულ ყურადღებას მოითხოვს. ზოგჯერ ერთი ან ორი ოსტატურად ნაპოვნი დეტალი ცვლის გმირის ხანგრძლივ დახასიათებას. ამრიგად, ტურგენევის მოთხრობაში "ხორი და კაპინიჩი", ხორის ჩექმები, როგორც ჩანს, მარმარილოს ტყავისგან, ან მარწყვის თაიგული, რომელიც კალინიჩმა წარუდგინა თავის მეგობარს, ავლენს ორივე გლეხის არსს - ხორის ეკონომიურობას და კაპინიჩის პოეზიას.

”მაგრამ დეტალების შერჩევა არ არის მთელი სირთულე”, - წერს მოთხრობის ოსტატი ნაგიბინი. - სიუჟეტი, თავისი ჟანრული ბუნებით, მყისიერად და მთლიანად უნდა შეიწოვოს, თითქოს „ერთ ყლუპში“; ისევე როგორც მოთხრობის ყველა „პირადი“ ფიგურალური მასალა. ეს განსაკუთრებულ მოთხოვნებს აყენებს სიუჟეტის დეტალებზე. ისინი ისე უნდა იყოს მოწყობილი, რომ მყისიერად, „კითხვის სისწრაფით“ შექმნან გამოსახულება, რაც მკითხველს მისცეს ცოცხალი, თვალწარმტაცი წარმოდგენა...“ ამრიგად, ბუნინის მოთხრობაში "ანტონოვის ვაშლები" პრაქტიკულად არაფერი ხდება, მაგრამ ოსტატურად შერჩეული დეტალები მკითხველს აძლევს "ცოცხალ, თვალწარმტაცი წარმოდგენას" წარსულზე.

სიუჟეტის მცირე მოცულობაც განაპირობებს მის სტილისტურ ერთიანობას. თხრობა, როგორც წესი, ერთი ადამიანისგან არის მოთხრობილი. ეს შეიძლება იყოს ავტორი, მთხრობელი ან გმირი. მაგრამ მოთხრობაში, ბევრად უფრო ხშირად, ვიდრე "დიდ" ჟანრებში, კალამი, როგორც იქნა, გადაეცემა გმირს, რომელიც თავად ყვება თავის ამბავს. ხშირად ჩვენს წინაშეა ზღაპარი: ამბავი გარკვეული ფიქტიური ადამიანის შესახებ, რომელსაც აქვს საკუთარი, მკაფიოდ გამოხატული მეტყველების სტილი (ლესკოვის მოთხრობები, მე-20 საუკუნეში - რემიზოვის, ზოშჩენკოს, ბაჟოვის და ა.შ.).

მოთხრობა, ისევე როგორც მოთხრობა, ატარებს ამის თვისებებს ლიტერატურული ეპოქარომელშიც ის შეიქმნა. ამგვარად, მოპასანის ისტორიები აერთიანებდა გამოცდილებას ფსიქოლოგიური პროზა, და, შესაბამისად, თუნდაც მათ ეწოდოს მოთხრობები (ლიტერატურულ კვლევებში ზოგჯერ ჩვეულებრივია მათ ასე ვუწოდოთ), მაშინ მოთხრობები, რომლებიც ძირეულად განსხვავდება კლასიკური მოთხრობისგან. ჩეხოვის მოთხრობებს ლიტერატურაში პრაქტიკულად უცნობი ქვეტექსტი აქვს მე-19 შუა რიცხვებისაუკუნეში. XX საუკუნის დასაწყისში თანამედროვე ტენდენციებმაც დაიპყრო სიუჟეტი (სოლოგუბის, ბელის, რემიზოვის მოთხრობები, ნაწილობრივ ლ. ანდრეევი და სხვ.)

IN ევროპული ლიტერატურამე-20 საუკუნეში სიუჟეტი გამდიდრდა მთელი პროზის მხატვრული აღმოჩენებით („ცნობიერების ნაკადი“, ფსიქოანალიზის ელემენტების გაძლიერება, დროებითი „შეფერხებები“ და ა.შ.). ეს არის კაფკას, კამიუს, ფ. მორიაკის, ა. მორავიას და სხვათა მოთხრობები.

1920-1930-იან წლებში რუსეთში გმირულ-რომანტიკული (ვ. ივანოვი, ბაბელი, პილნიაკი, შოლოხოვი და სხვ.) და. სატირული ისტორიები(ბულგაკოვი, ზოშჩენკო, ილფი და პეტროვი და სხვ.). მოთხრობა დღესაც პროდუქტიულ ჟანრად რჩება. მისი ყველა სახეობა წარმატებით ვითარდება: ყოველდღიური მოთხრობები, ფსიქოლოგიური, ფილოსოფიური, სატირული, ფანტასტიკური ( Სამეცნიერო ფანტასტიკადა ფანტაზია), ნოველასთან ახლოს და პრაქტიკულად უსასრულო.

კითხვები მოხსენებასთან დაკავშირებით:

1) რა არის ამბავი?

2) რა არის მოკლე მოთხრობა?

3) როგორ განვითარდა მოთხრობის ჟანრი ლიტერატურაში?

4) როგორ განვითარდა მოთხრობის ჟანრი მსოფლიო ლიტერატურაში?

5) რით განსხვავდება მოთხრობა მოთხრობისგან?

უცხოელი კრიტიკოსები მათ შორის განსხვავებას ვერ პოულობენ ლიტერატურული ცნებები, როგორც მოთხრობა, ასევე ნოველა. დასავლეთში ამ ტერმინებს სინონიმებს უწოდებენ. თუმცა, რუსეთში მოთხრობა და მოთხრობა განიხილება დამოუკიდებელ ჟანრებად, რომლებსაც აქვთ განსაკუთრებული თვისებები. ნოველასა და მოთხრობას შორის განსხვავების დადგენამდე, თითოეული ეს ლიტერატურული ფენომენი დეტალურად უნდა იქნას განხილული.

რა არის ამბავი?

მოთხრობა, როგორც ლიტერატურის ჟანრი, უძველესი დროიდან იღებს სათავეს, სადაც მისი წინაპრები იყვნენ ფოლკლორის ნაწარმოებები: ზღაპრები, იგავები, პირიდან პირში გადასული ამბები. შემდეგ, იცვლება დროთა განმავლობაში და სხვებთან ერთად პროზაული ჟანრებიგავლის გარკვეული ისტორიული ეტაპები, ამბავმა დაიწყო ფორმირება როგორც მოკლე სამუშაოერთი ადამიანის ცხოვრებაში მომხდარი მოვლენის შესახებ.

დღეს ამბავია თხრობითი ლიტერატურული ჟანრი ახასიათებს ლაკონურობა, სიმდიდრე მხატვრული გამოსახულება, ღრმა ფსიქოლოგიზმი, აღწერილი მოვლენის მოკლევადიანი ბუნება.

სიუჟეტის სიუჟეტი ფოკუსირებულია ერთ მნიშვნელოვან და საინტერესო ეპიზოდზე მთავარი გმირის ცხოვრებიდან. ავტორი, როგორც წესი, თავის პირად დამოკიდებულებას და მთავარ განზრახვას დეტალურად და ექსპრესიული აღწერამთავარის გარეგნობა და ხასიათი პერსონაჟებიდა თავად გმირი, მათი ფიქრები და გონებრივი ტანჯვა. თხრობა, როგორც წესი, პირველ პირშია მოთხრობილი. მთხრობელი შეიძლება იყოს როგორც თავად ავტორი, ასევე ნაწარმოების ერთ-ერთი გმირი.

რა არის ნოველა?

მოთხრობა, როგორც ლიტერატურული ჟანრი, წარმოიშვა რენესანსის დროს, წიგნის "დეკამერონის" დაწერის შემდეგ. ჯოვანი ბოკაჩო. შემდეგ განიხილებოდა ნოველას ძირითადი მახასიათებლები: ნაკვეთში მწვავე კონფლიქტის არსებობა, მოულოდნელი შემობრუნებებიარღვევს გმირის ცხოვრების მშვიდ კურსს.

დროთა განმავლობაში, მოთხრობის ჟანრი შეიცვალა, შეიძინა ახალი ფუნქციები. ამგვარად, რომანტიკული ეპოქის მოთხრობებს ედგარ ალან პოს, ნოვალისის და ჰოფმანის მიერ დაწერილი ფანტასტიკური, მისტიკური, ზღაპრული შინაარსი ჰქონდა. მოგვიანებით, გი დე მოპასანისა და პროსპერ მერიმეს გავლენით, მოთხრობა ექსკლუზიურად რეალისტურ ჟანრად დაიწყო.

რუსეთში მოთხრობამ, როგორც ლიტერატურულმა ჟანრმა, შეძლო ჩამოყალიბება ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინის წყალობით. მისი ნაშრომი "" ითვლება პირველ რუსულ მოთხრობად. მიუხედავად იმისა, რომ სათაური შეიცავს სიტყვას "მოთხრობები", ლიტერატურათმცოდნეები და კრიტიკოსები მაინც დარწმუნებულნი არიან, რომ "გვიანდელი ივან პეტროვიჩ ბელკინის ისტორიები" კონკრეტულად ეხება მოთხრობებს.

მოგვიანებით, მოთხრობის ჟანრმა შთანთქა ფიზიოლოგიური ნარკვევის დიდი ნაწილი. ასე რომ, მოთხრობა ესე-ნოველად იქცა. ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლმა დაწერა შესანიშნავი ესეები და მოთხრობები, როგორიცაა " ცხვირი", "" და სხვა, რომლებიც თავისი შინაარსით შორს იყვნენ კლასიკური გაგებით მოკლე მოთხრობისგან.

მხოლოდ მე-20 საუკუნეში იყო შთაგონებული მოთხრობის ჟანრი ახალი ცხოვრება. ხატოვანი ნამუშევრებიამ დროინდელად ითვლება სიგიზმუნდ კრჟიჟანოვსკის და ალექსანდრე გრინის რომანები.

მოთხრობა დღესდღეობით პროზაული ლიტერატურული ჟანრია, რომელიც ხასიათდება: მცირე მოცულობით, გამოსახვის ნეიტრალური სტილით, მოქმედებით შეფუთული, მოულოდნელი დასასრული. ავტორის ყურადღება გამახვილებულია არა გმირების ემოციურ გამოცდილებაზე, არამედ ნაწარმოებში მომხდარ მოვლენებზე. მისი მიზანია აჩვენოს სიტუაცია ობიექტურად, პირადი დამოკიდებულების გამოხატვის გარეშე, მიაღწიოს ვნებების მაქსიმალურ ინტენსივობას და მიიყვანოს არაპროგნოზირებად დასასრულამდე. ნოველას აქვს მხოლოდ ერთი სიუჟეტი, ნებისმიერი გადახრა ძირითადი მოქმედებიდან მიუღებელია. შეზღუდულია მსახიობების რაოდენობაც. ახალი პერსონაჟების გამოჩენა ან მათი ხსენება დასაშვებია მხოლოდ იმ პირობით, რომ მათი მონაწილეობით სცენები გააძლიერებს სიუჟეტის საერთო დინამიკას.

ასე რომ, მოთხრობებისა და მოთხრობების ჟანრების დეტალური შესწავლის შემდეგ, შეგვიძლია გამოვყოთ მათი საერთო და გამორჩეული ნიშნები.

ნოველისა და მოთხრობის საერთო მახასიათებლები

• უპირველეს ყოვლისა, მოთხრობა და მოთხრობა ეკუთვნის ეპიკურ ნარატიულ ჟანრებს.
• ორივე ჟანრის ნამუშევრები უნდა იყოს მცირე მოცულობით და წარმოდგენილი იყოს რაც შეიძლება მოკლედ. თუმცა ხანდახან სიუჟეტის მოცულობამ შეიძლება რამდენიმე ათეულ გვერდს მიაღწიოს.
• ნოველებისა და მოთხრობების სიუჟეტები შემოიფარგლება გარკვეული დროის ჩარჩოებით.
• რომანისა და მოთხრობის სიუჟეტებს აქვთ მკაფიო სტრუქტურა, რომლის ძირითადი ელემენტებია კულმინაცია და დასრულება.
• ნოველებისა და მოთხრობების სიუჟეტები ხაზს უსვამს ერთ კონკრეტულ მოვლენას მთავარი გმირის ცხოვრებაში.

მთავარი განსხვავებები ნოველასა და მოთხრობას შორის

1. სიუჟეტი უფრო მეტად აღწერს მოვლენებს მხატვრული გამოხატულებავიდრე ნოველაში.
2. მოთხრობის ავტორი თავისუფლად აჩვენებს თავის პიროვნულ დამოკიდებულებას ნაწარმოებში მიმდინარე მოვლენების, მთავარი გმირების, მათი აზრებისა და ქმედებების მიმართ. რომანის ავტორისთვის ეს მიუღებელია. მთავარი თვისებამოთხრობები არის რაიმე საავტორო შეფასების არარსებობა.
3. მოთხრობაში ავტორი ცდილობს აჩვენოს მთავარი გმირის შინაგანი განვითარება და მისი მოქმედების მოტივები. ნოველისთვის მთავარია სიუჟეტის დინამიკა და კონფლიქტის სიმძიმე. ნოველა ასახავს მოვლენას გმირების ფსიქოლოგიის გაანალიზების გარეშე.
4. კონფლიქტის სიმძიმე ნოველაში უფრო გამოხატულია, ვიდრე მოთხრობაში.
5. ძალიან ხშირად სიუჟეტს ფარული ქვეტექსტი აქვს. ნოველაში მთავარი სიუჟეტის სხვა ინტერპრეტაციები არ არის დაშვებული.
6. სიუჟეტი შეიძლება შეიცავდეს რამდენიმე ქვესავეს. მოთხრობაში მხოლოდ ერთია სიუჟეტის ხაზი.

მიუხედავად იმისა, რომ რუსულ ლიტერატურულ კრიტიკაში მოთხრობა გამოირჩევა, როგორც დამოუკიდებელი ლიტერატურული ჟანრი, რუსი მწერლებიმას იშვიათად მიმართავენ, უპირატესობას ანიჭებენ სიუჟეტს. ბევრი რუსი კრიტიკოსი ერთსულოვანია თავის დასავლელ კოლეგებთან, რომ მოთხრობა და მოთხრობა იმდენად ახლოსაა და მათი განსხვავებები არ არის ისეთი მნიშვნელოვანი, რომ მოკლე მოთხრობად მივიჩნიოთ. დამოუკიდებელი ჟანრი. ისინი აიგივებენ მოთხრობას მოთხრობასთან, ან თვლიან, რომ მოთხრობა არის მოთხრობის ერთ-ერთი სახეობა.

პროზა- ზეპირი ან წერილობითი მეტყველება თანაბარ სეგმენტებად დაყოფის გარეშე - პოეზია; პოეზიისგან განსხვავებით, მისი რიტმი ემყარება სინტაქსური სტრუქტურების (პერიოდები, წინადადებები, სვეტები) სავარაუდო კორელაციას. ზოგჯერ ტერმინი გამოიყენება როგორც კონტრასტი მხატვრული ლიტერატურაზოგადად, სამეცნიერო თუ ჟურნალისტურ ლიტერატურას, ანუ ხელოვნებას არ უკავშირდება.

ლიტერატურული ჟანრები პროზაში

იმისდა მიუხედავად, რომ ჟანრის ცნება განსაზღვრავს ნაწარმოების შინაარსს და არა მის ფორმას, ჟანრების უმეტესობა მიზიდულია ან პოეტური მწერლობისკენ (ლექსები, პიესები) ან პროზისკენ (რომანი, მოთხრობა). თუმცა, ასეთი დაყოფა პირდაპირი მნიშვნელობით არ შეიძლება იქნას აღქმული, რადგან უამრავი მაგალითია, როდესაც სხვადასხვა ჟანრის ნაწარმოებები მათთვის უჩვეულო ფორმით იყო დაწერილი. ამის მაგალითებია რუსი პოეტების რომანები და მოთხრობები, რომლებიც დაწერილია პოეტური ფორმით: "გრაფი ნულინი", "სახლი კოლომნაში", პუშკინის "ევგენი ონეგინი", ლერმონტოვის "საგანძური", "საშკა". გარდა ამისა, არის ჟანრები, რომლებიც ერთნაირად ხშირად იწერება როგორც პროზაში, ასევე პოეზიაში (ზღაპარი).

ლიტერატურული ჟანრები, რომლებიც ტრადიციულად პროზას მიეკუთვნება, მოიცავს:

რომანი- დიდი ნარატიული ნაწარმოები რთული და განვითარებული სიუჟეტით. რომანი მოიცავს დეტალურ თხრობას მთავარი გმირის (გმირების) ცხოვრებისა და პიროვნული განვითარების შესახებ ცხოვრების კრიზისულ, არასტანდარტულ პერიოდში.

ეპიკური- ეროვნული საკითხებით გამორჩეული მონუმენტური ფორმის ეპიკური ნაწარმოები. Epic არის ზოგადი აღნიშვნა დიდი ეპიკური და მსგავსი ნაწარმოებებისთვის:

1) ვრცელი თხრობა პოეზიაში ან პროზაში გამოჩენილი ეროვნული ისტორიული მოვლენების შესახებ.
2) რაღაცის რთული, ხანგრძლივი ისტორია, მათ შორის მრავალი ძირითადი მოვლენა.

ეპოსის გაჩენას წინ უძღოდა ნახევრად ლირიკული, ნახევრად თხრობითი ხასიათის ეპიკური სიმღერების გავრცელება, რომელიც გამოწვეული იყო კლანის, ტომის სამხედრო ექსპლუატაციით და ეძღვნებოდა იმ გმირებს, რომელთა ირგვლივ ისინი დაჯგუფდნენ. ეს სიმღერები ჩამოყალიბდა დიდ პოეტურ ერთეულებად - ეპოსებად - დაპყრობილი პირადი დიზაინისა და კონსტრუქციის მთლიანობით, მაგრამ მხოლოდ ნომინალურად ასოცირდება ამა თუ იმ ავტორთან.

ზღაპარი- გვარი ეპიკური ნაწარმოები, რომანთან ახლოს, ასახავს რაღაც ეპიზოდს ცხოვრებიდან; იგი რომანისგან განსხვავდება ყოველდღიური ცხოვრებისა და ზნეობის სურათების ნაკლებად სისრულითა და სიგანით. ამ ჟანრს არ აქვს სტაბილური მოცულობა და შუალედურ ადგილს იკავებს ერთი მხრივ რომანსა და, მეორე მხრივ, მოთხრობასა თუ მოთხრობას შორის მიზიდული. ახალი ამბების სიუჟეტი, ცხოვრების ბუნებრივი კურსის რეპროდუცირება. უცხოურ ლიტერატურულ კრიტიკაში „მოთხრობის“ კონკრეტულად რუსული ცნება კორელაციაშია „მოკლე რომანთან“ (ინგლ. short novel ან novella).

პირველი რუსეთში XIX საუკუნის მესამედისაუკუნეში, ტერმინი „ამბავი“ შეესაბამებოდა იმას, რასაც ახლა „ამბავს“ უწოდებენ. მოთხრობის ან მოთხრობის ცნება იმ დროს არ იყო ცნობილი და ტერმინი „ამბავი“ ნიშნავს ყველაფერს, რაც რომანის მოცულობას არ აღწევდა. მოთხრობას ასევე ეძახდნენ მოთხრობას ინციდენტის შესახებ, ზოგჯერ ანეკდოტური (გოგოლის "ეტლი", პუშკინის "გასროლა").

კლასიკური სიუჟეტის სიუჟეტი (როგორც ის განვითარდა მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში) ჩვეულებრივ ასახავს პროტაგონისტს, რომლის ვინაობა და ბედი რამდენიმე მოვლენის ფარგლებში ვლინდება. გვერდითი სიუჟეტური ხაზები მოთხრობაში (რომანისგან განსხვავებით), როგორც წესი, არ არსებობს; თხრობითი ქრონოტოპი კონცენტრირებულია დროისა და სივრცის ვიწრო მონაკვეთზე.

ზოგჯერ ავტორი თავად ახასიათებს ერთსა და იმავე ნაწარმოებს სხვადასხვა ჟანრულ კატეგორიაში. ამრიგად, ტურგენევმა "რუდინს" ჯერ მოთხრობა უწოდა, შემდეგ კი რომანი. მოთხრობების სათაურები ხშირად ასოცირდება მთავარი გმირის იმიჯთან (“ საწყალი ლიზა„ნ.მ. კარამზინი, რ. შატობრიანის „რენე“, ფ.მ. დოსტოევსკის „ნეტოჩკა ნეზვანოვა“) ან სიუჟეტის ძირითადი ელემენტით (ა. კონან-დოილის „ბასკერვილების ძაღლი“, ა.პ. ჩეხოვის „სტეპი“ , "Uyezdnoye" E.I. Zamyatina და სხვები).

ნოველა(იტალიური ნოველა - „ახალი“) - ლიტერატურათმცოდნე თხრობის ჟანრი, მოცულობით შედარება სიუჟეტთან (რაც ზოგჯერ იწვევს მათ იდენტიფიკაციას), მაგრამ განსხვავდება მისგან გენეზისით, ისტორიით და სტრუქტურით. მოთხრობების ავტორს, ჩვეულებრივ, მოთხრობას უწოდებენ, ხოლო მოთხრობების კრებულს - მოთხრობას.

ნოველა - მეტი მოკლე ფორმა ლიტერატურული პროზავიდრე მოთხრობა ან რომანი. უბრუნდება ზეპირი გადმოცემის ფოლკლორულ ჟანრებს ლეგენდების ან სასწავლო ალეგორიებისა და იგავების სახით. უფრო განვითარებულ ნარატიულ ფორმებთან შედარებით, მოთხრობებს აქვთ რამდენიმე პერსონაჟი და ერთი სიუჟეტური ხაზი (იშვიათად რამდენიმე) ერთი პრობლემის დამახასიათებელი არსებობით.

ტერმინების „მოთხრობისა“ და „მოთხრობის“ ურთიერთობას არ მიუღია ცალსახა ინტერპრეტაცია რუსულ და ადრე საბჭოთა ლიტერატურულ კრიტიკაში. ენების უმეტესობამ საერთოდ არ იცის განსხვავება ამ ცნებებს შორის. ბ.ვ.ტომაშევსკი მოთხრობას უწოდებს სპეციალურად რუსულ სინონიმს საერთაშორისო ტერმინის „მოთხრობა“. ფორმალიზმის სკოლის კიდევ ერთმა წარმომადგენელმა, ბ.მ. ეიხენბაუმმა, შესთავაზა ამ ცნებების გამიჯვნა იმის საფუძველზე, რომ მოთხრობა სიუჟეტზეა დაფუძნებული და სიუჟეტი უფრო ფსიქოლოგიური და რეფლექსურია, უფრო ახლოსაა უსასრულო ესესთან. ნოველას მოქმედებით სავსე ბუნება ასევე მიუთითებდა გოეთემ, რომელიც მიიჩნევდა, რომ ეს იყო „გაუგონარი მოვლენა, რომელიც მოხდა“. ამ ინტერპრეტაციით, მოთხრობა და ესე არის მოთხრობის ორი საპირისპირო ასპექტი.
ო. ჰენრის ნაწარმოების მაგალითის გამოყენებით, ეიხენბაუმმა გამოავლინა მოთხრობის შემდეგი მახასიათებლები მისი ყველაზე სუფთა, „დაუღრმავებული“ ფორმით: ლაკონურობა, მკვეთრი სიუჟეტი, პრეზენტაციის ნეიტრალური სტილი, ფსიქოლოგიზმის ნაკლებობა, მოულოდნელი დაშლა. მოთხრობა, ეიხენბაუმის გაგებით, არ განსხვავდება მოთხრობისგან მოცულობით, მაგრამ განსხვავდება სტრუქტურით: პერსონაჟები ან მოვლენები მოცემულია დეტალურად. ფსიქოლოგიური მახასიათებლებიწინა პლანზე გამოდის ვიზუალური და ვერბალური ტექსტურა.

ეიხენბაუმის მიერ შემოთავაზებული მოთხრობისა და მოთხრობის განსხვავებამ საბჭოთა ლიტერატურულ კრიტიკაში გარკვეული, თუმცა არა უნივერსალური მხარდაჭერა მიიღო. მოთხრობების ავტორებს დღემდე უწოდებენ მოთხრობების ავტორებს, ხოლო „მცირემასშტაბიანი ეპიკური ჟანრის ერთობლიობას“ უწოდებენ მოთხრობებს. უცხოური ლიტერატურათმცოდნეობისთვის უცნობი ტერმინების განსხვავება ასევე კარგავს თავის მნიშვნელობას მე-20 საუკუნის ექსპერიმენტულ პროზასთან მიმართებაში (მაგალითად, მოკლე პროზაგერტრუდა სტეინი ან სამუელ ბეკეტი).
კლასიკური მოთხრობის ტიპიური სტრუქტურა: დასაწყისი, კულმინაცია, დასრულება. გამოფენა არჩევითია. მეტი რომანტიკა XIX დასაწყისშისაუკუნეების განმავლობაში დაფასდა ნოველაში მოულოდნელი „ფალკონის“ შემობრუნება (ე.წ. პოინტე), რაც არისტოტელეს პოეტიკაში შეესაბამება ამოცნობის მომენტს, ანუ პერიპეტეას. ამასთან დაკავშირებით, ვიქტორ შკლოვსკიმ აღნიშნა, რომ აღწერა ბედნიერია ურთიერთსიყვარულიარ ქმნის ნოველას, ნოველა მოითხოვს სიყვარულს დაბრკოლებებით: „A-ს უყვარს B, B-ს არ უყვარს A; როცა B-ს შეუყვარდა A, A-ს აღარ უყვარს B”.

ამბავი- პატარა ეპოსი ჟანრის ფორმამხატვრული ლიტერატურა მცირეა გამოსახული ცხოვრებისეული ფენომენების მოცულობით და, შესაბამისად, მისი ტექსტის მოცულობით.

ერთი ავტორის მოთხრობებს ციკლიზაცია ახასიათებს. მწერლისა და მკითხველის ურთიერთობის ტრადიციულ მოდელში, მოთხრობა ჩვეულებრივ ქვეყნდება პერიოდული; დაგროვილი მეტი გარკვეული პერიოდიშემდეგ ნაწარმოებები ცალკე წიგნად გამოიცემა მოთხრობების კრებულის სახით.

მოთხრობა/მოთხრობა და ნოველა/რომანი

მე-19 საუკუნის შუა ხანებამდე რუსეთში სიუჟეტისა და სიუჟეტის ცნებები ნამდვილად არ იყო გამორჩეული. ნებისმიერ მცირე ნარატიულ ფორმას სიუჟეტი ერქვა, ნებისმიერს დიდი ფორმა- ნოველა. მოგვიანებით, გაბატონდა იდეა, რომ მოთხრობა განსხვავდება მოთხრობისგან იმით, რომ მასში შეთქმულება ფოკუსირებულია არა ერთ ცენტრალურ მოვლენაზე, არამედ მოვლენების მთელ სერიაზე, რომელიც მოიცავს გმირის ცხოვრების მნიშვნელოვან ნაწილს და ხშირად რამდენიმე გმირს. სიუჟეტი უფრო მშვიდი და მხიარულია, ვიდრე მოთხრობა ან მოთხრობა.

ზოგადად მიღებულია, რომ ცალკეულ მოთხრობას მთლიანობაში არ ახასიათებს სიმდიდრე მხატვრული საღებავები, ინტრიგების სიუხვე და მოვლენებში გადახლართული - განსხვავებით მოთხრობისა თუ რომანისგან, რომელსაც შეუძლია მრავალი კონფლიქტის აღწერა და ფართო წრესხვადასხვა პრობლემები და ქმედებები. ამავე დროს, ჰ. ლ. ბორხესმა აღნიშნა, რომ რომანისტური რევოლუციის შემდეგ XIX საუკუნის დასასრულიდა მე-20 საუკუნეში მოთხრობას შეუძლია გადმოსცეს ყველაფერი, რასაც რომანი აკეთებს, მკითხველისგან ზედმეტი დროისა და ყურადღების გარეშე.

ედგარ ალან პოსთვის ნოველაა გამოგონილი ამბავი, რომლის წაკითხვა შესაძლებელია ერთ სხდომაზე; H.G. Wells-ისთვის - ერთ საათზე ნაკლებ დროში. მიუხედავად ამისა, განსხვავება მოთხრობასა და სხვა „პატარა ფორმებს“ შორის მოცულობის კრიტერიუმზე დაფუძნებული რომანისგან დიდწილად თვითნებურია. ასე, მაგალითად, "ერთი დღე ივან დენისოვიჩის ცხოვრებაში" ჩვეულებრივ განისაზღვრება, როგორც მოთხრობა (დღე ერთი პერსონაჟის ცხოვრებაში), თუმცა სიგრძით ეს ტექსტი უფრო ახლოსაა რომანთან. პირიქით, რომანებად ითვლება რენე შატობრიანის ან პაოლო კოელიოს მცირე ნამუშევრები სასიყვარულო ჩახლართებითა და ინტრიგებით.

ჩეხოვის ზოგიერთი მოთხრობა, თუმცა ხანმოკლეა, ერთგვარი მინი რომანია. მაგალითად, სახელმძღვანელოს მოთხრობაში "იონიჩი", ავტორმა "შეძლო, დაუკარგავად, მთელი ადამიანის ცხოვრების გრანდიოზული მოცულობის კონდენსაცია, მთელი მისი ტრაგიკომიკური სისრულით, ტექსტის 18 გვერდზე". მასალის შეკუმშვის კუთხით, ლეო ტოლსტოი თითქმის ყველა კლასიკას წინ წავიდა: მოთხრობაში „ალიოშა ქოთანი“ სულ რამდენიმე გვერდზეა მოთხრობილი ადამიანის მთელი ცხოვრება.

ესე- პროზაული ესე მცირე მოცულობადა თავისუფალი კომპოზიცია, რომელიც გამოხატავს ინდივიდუალურ შთაბეჭდილებებს და მოსაზრებებს კონკრეტულ შემთხვევაზე ან საკითხზე და აშკარად არ აცხადებს, რომ არის საგნის განმსაზღვრელი ან ამომწურავი ინტერპრეტაცია.

მოცულობისა და ფუნქციის მიხედვით, ის ესაზღვრება, ერთი მხრივ, სამეცნიერო სტატიადა ლიტერატურული ნარკვევი (რომელთანაც ესე ხშირად ირევა), მეორეს მხრივ, ფილოსოფიური ტრაქტატით. ესეისტურ სტილს ახასიათებს გამოსახულება, ასოციაციების სითხე, აფორისტული, ხშირად ანტითეტური აზროვნება, აქცენტი ინტიმურ გულწრფელობაზე და საუბრის ინტონაციაზე. ზოგიერთი თეორეტიკოსი მას მეოთხე, ეპიკურ, ლირიზმთან და დრამასთან ერთად მხატვრული ლიტერატურის ტიპად მიიჩნევს.

ესეების ჟანრი არ იყო დამახასიათებელი რუსული ლიტერატურისთვის. ესეისტური სტილის მაგალითები გვხვდება A. N. Radishchev-ში („მოგზაურობა პეტერბურგიდან მოსკოვში“), A. I. Herzen („სხვა ნაპირიდან“), F. M. Dostoevsky („მწერლის დღიური“). მე-20 საუკუნის დასაწყისში ვ.ივანოვი, დ. ლიტერატურული კრიტიკული შეფასებები თანამედროვე კრიტიკოსებიროგორც წესი, ესეების ჟანრის ვარიაციით არის განსახიერებული.

ბიოგრაფია- ესე, რომელიც ასახავს ადამიანის ცხოვრებისა და საქმიანობის ისტორიას. სხვა ადამიანების ან საკუთარი თავის მიერ გაკეთებული ადამიანის ცხოვრების აღწერა (ავტობიოგრაფია). ბიოგრაფია არის პირველადი სოციოლოგიური ინფორმაციის წყარო, რომელიც გვაძლევს ამოცნობის საშუალებას ფსიქოლოგიური ტიპიპიროვნება მის ისტორიულ, ეროვნულ და სოციალურ გარემოში.

ბიოგრაფია აღადგენს ადამიანის ისტორიას მისი ეპოქის სოციალურ რეალობასთან, კულტურასთან და ცხოვრების წესთან დაკავშირებით. ბიოგრაფია შეიძლება იყოს სამეცნიერო, მხატვრული, პოპულარული და ა.შ.

მოთხრობა არის მოკლე თხრობითი პროზა, განსაკუთრებული ლიტერატურული ჟანრი, რომელიც ახლოს არის მოთხრობასთან, ჩანახატთან ან ესესთან. ეს ნამუშევარი გამოირჩევა მკაფიოდ განსაზღვრული სიუჟეტით კულმინაციით და დასასრულით. კიდევ ერთი განსხვავება ნოველასა და სხვა ჟანრებს შორის არის პერსონაჟების შეზღუდული რაოდენობა. თუ რომანში ან მოთხრობაში ჩვეულებრივ ორ ათეულამდე პერსონაჟია, მაშინ მოთხრობაში მხოლოდ ორი ან სამი მათგანია. მოთხრობის ხელოვნება სწორედ იმაში მდგომარეობს, რომ მკითხველს მიაწოდოს საკმაოდ ფართო თემის შინაარსი, ლაკონური ფორმით.

ნოველა, როგორც ლიტერატურული ჟანრი

ჩვეულებრივ, მოთხრობები ავტორის მიერ აერთიანებს პატარა ციკლებად, როგორც ეს იყო ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მოთხრობის მწერლის შემთხვევაში. ამერიკელი მწერალიო.ჰენრი ო'ჰენრის ნოველები დაყოფილი იყო ცალკეულ კატეგორიებად. "კეთილშობილი თაღლითი" შედგებოდა მოკლე მოთხრობებისგან ორი თაღლითის შესახებ, სახელად ენდი ტაკერი და ჯეფ პიტერსი და სერიალში " საქმიანი ხალხი„მოიცავდა რამდენიმე მოთხრობას კრიმინალური გმირების თავგადასავლების თემაზე – „წითელტყავის ლიდერი“, „ბოლივარი ორს ვერ ანადგურებს“ და სხვა.

რუსული მოთხრობები

რუსი მწერლები, ფრანგებისგან განსხვავებით, თავიანთი შემოქმედების წინა პლანზე არ აყენებდნენ მოთხრობას, მაგრამ დროდადრო იყენებდნენ მოკლე ნარატივებს. ამის მაგალითია A.S. პუშკინის ნაშრომი "ბელკინის ზღაპრები", დაწერილი 1830 წელს. თუმცა, თემის მოკლე პრეზენტაცია არ ნიშნავს იმას, რომ ნარატივი ნაკლებად მნიშვნელოვანი ხასიათისაა, ვიდრე ვრცელი რომანი ან მოთხრობა. ისეთი ფუნდამენტური მწერალიც კი, როგორიც დოსტოევსკი იყო, თავისი შემოქმედების გარიჟრაჟზე, წერდა მოთხრობებს ("ბედია", "ორმაგი").

რუსი მოთხრობების ავტორები

რუსული მოთხრობები ამ ჟანრის კლასიკური გაგებით მომდინარეობდა ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლის კალმიდან, რომელიც ზოგ შემთხვევაში დეტალურად წერდა - "საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში", ხოლო ზოგიერთში უფრო მოკლედ - "ქურთუკი". ორივე შემთხვევაში სიუჟეტი სრულად გამოვლინდა, რაც ნიშნავს მხატვრული ღირებულებასამუშაოები უდაოა.

რუსი მწერალი-დრამატურგი ანტონ პავლოვიჩ ჩეხოვი წერდა მოთხრობებს მისთვის უნიკალური ფორმით, რომელიც შეიძლება განისაზღვროს როგორც "ჩეხოვი". საქმე იმაშია, რომ მწერალმა შეძლო მოკლე ისტორიაასახავს პერსონაჟის მთელ ცხოვრებას, ზოგჯერ საკმაოდ ხანგრძლივ და მოვლენებს. ჩეხოვის ზოგიერთი მოთხრობა, მათი შეზღუდული მოცულობის გათვალისწინებით, მინი რომანს ჰგავს. მოთხრობაში "იონიჩი" მწერალმა მოახერხა ასახვა ადამიანის სიცოცხლესრულად, მთელი მისი ტრაგიკომიკური შინაარსით, 15 გვერდზე. "შეკუმშული" შემოქმედების მსგავსი მაგალითები გვხვდება ლევ ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის და ერთ-ერთი მათგანია მოკლე ისტორია"ალიოშა პოტი".

ნოველა და სიუჟეტი

ვინაიდან მოთხრობა არის მოთხრობა, რომელიც მოიცავს მკვეთრ შეთქმულებას, მისი გამოყენება შესაძლებელია წერისას უჩვეულო ნამუშევრები. თუ მოთხრობა აღწერს მოვლენების მშვიდ განვითარებას პროგნოზირებადი დასასრულით, მაშინ მოთხრობა აუცილებლად შეიცავს დაძაბულობის, საიდუმლოების და სანახაობრივი საბოლოო სიურპრიზის ელემენტებს. თხრობის დასაწყისში და შუაში დომინირებს ნეიტრალური სტილი და ფსიქოლოგიზმის სრული ნაკლებობა, შემდეგ კი მოდის დასასრული, მოულოდნელი და ხშირად ალოგიკური. მოთხრობაში თუ მოთხრობაში, პირიქით, ავტორი ცდილობს ზუსტად გამოავლინოს თხრობის ფსიქოლოგიური ნიუანსი, დიდი ყურადღება ეთმობა პერსონაჟის ხასიათს, მის ღრმა არსს.

მწერალი და მეცნიერი ედგარ ალან პო

მოთხრობა ასევე არის ლიტერატურული ჟანრი, რომელიც იდეალურია „ბნელი“ სიუჟეტებისთვის, დეტექტიური ისტორიებისთვის და სასაფლაოების საშინელებისთვის. ამერიკელი ედგარ ალან პო (1809-1849) დამსახურებულად არის აღიარებული, როგორც გამოჩენილი მოთხრობების ავტორი. ჟანრები, რომლებშიც მწერალი მუშაობდა, უნიკალური და უკიდურესად უჩვეულოა: ლიტერატურული ხრიკი, საშინელებათა ლიტერატურა. ედგარ პო არ იყო მხოლოდ მწერალი. მან ასევე დაწერა კვლევითი წიგნი "კონქიოლოგის პირველი წიგნი". ეს არის ზრდასრული მეცნიერის ნაშრომი, რომელიც ეძღვნება მოლუსკის ჭურვების შესწავლას. კვლევის საფუძველზე შეიქმნა კონქიოლოგიის სრული ილუსტრირებული გზამკვლევი.

მწერალი, პოეტი, მეცნიერი ედგარიპო თავისთვის წერდა მოკლე სიცოცხლეასამდე მოთხრობა, რომელთაგან თითოეული შეიძლება ჩაითვალოს შედევრად ლიტერატურული ხელოვნება, მიუხედავად უჩვეულო შინაარსისა. ეს არის "ოქროს ბუზი", "მკვლელობა მორგის ქუჩაზე", "ყორანი". პოეტური ნაწარმოებებიედგარ პოს სიცოცხლეშივე არ მიუღია სათანადო აღიარება. როგორც პოეტმა ჯეიმს ლოუელმა გადატანითი მნიშვნელობით აღნიშნა, პო ოსტატურად თლიდა პოეტური ქვების გროვას, მაგრამ ისინი ადგილზე დარჩნენ, საძირკველი არ იყო აშენებული.

აქ არის ედგარ ალან პოს რამდენიმე შერჩეული მოთხრობა:

• 1832 წელი - "ბონ-ბონი", "სუნთქვაშეკრული", "მერზენგერშტეინი", "იერუსალიმის კედლებზე".
• 1833 წელი - "ფოლიო კლუბი", "ცოცხლად დამარხული", "ხელნაწერი ბოთლში", "ოთხი მხეცი ერთში".
• 1835 წელი - "მეფე ჭირი", "ჩრდილი", "მორელა", "გვერდები ცნობილი ადამიანების ცხოვრებიდან", "ბერენიკე".

მოთხრობა არის ლიტერატურული ჟანრი, რომელიც აერთიანებს პროზის თითქმის ყველა შესაძლებლობას და აქვს მწერლის შემოქმედებითი აზრის გამოხატვის დიდი პოტენციალი.

ილუსტრაცია ბუნინის I.A.-ს კოლექციისთვის.
« ბნელი ხეივნები»

მოთხრობა არის პროზის (ნაკლებად ხშირად პოეზიის) ჟანრის ნაწარმოები, მცირე მოცულობით, მოთხრობაზე მცირე.

სიტყვა "ნოველა" იტალიურია (Ital-novella), რაც ნიშნავს "ახალი ამბები". ეს სიტყვა ორაზროვანია, მაგრამ ჩვენ განვიხილავთ მას ლიტერატურული ტერმინი, განვსაზღვრავთ რა თავისებურებები აქვს მოთხრობას, დავამტკიცებთ ი.ბუნინის ნაწარმოების „ბნელი ხეივნები“ მაგალითით, რომ ეს არის მოთხრობა.

რომანის მახასიათებლები

• სიმბოლოების შეზღუდული რაოდენობა (არაუმეტეს ორი ან სამი)
• მკვეთრი, ინტენსიური შეთქმულება, ცალკეული მოვლენის ასახვა ადამიანის ცხოვრებაში, მაგრამ მისთვის მნიშვნელოვანი.
• ნოველა ავლენს მწვავე პრობლემას, რომლის ირგვლივ ვითარდება სიუჟეტი და ეს მხოლოდ ერთი მოვლენაა.
• ხშირად არის სიმბოლიზმის ელემენტები

• არაპროგნოზირებადი, მოულოდნელი დასასრული
• ნოველაში არა დიდი აღწერილობები, ავტორის შეფასებები (მაგალითად, ფორმაში ლირიკული გადახრები), პრეზენტაციის სტილი ძირითადად ნეიტრალურია.
• არარსებობა ფარული მნიშვნელობა, ქვეტექსტი. მოთხრობაში თემის ან პრობლემის ინტერპრეტაციაში ბუნდოვანი არ არის.
• არ არსებობს ფსიქოლოგიზმი, ნაჩვენებია თავად მოქმედება, არ ვლინდება გმირების მოქმედების მოტივები.

რუსულ ლიტერატურაში მოთხრობები დაწერეს ჩეხოვი A.P., Bunin I.A. და სხვა ავტორებმა.

მაგალითი.

ბუნინი I. "ბნელი ხეივნები"

• IN ეს სამუშაორამდენიმე გმირია: ორი მთავარი, ნიკოლაი ალექსეევიჩი და ნადეჟდა, მეორე კი - მწვრთნელი (რომლის როლი, სხვათა შორის, არის ხაზგასმით აღვნიშნო, რამდენად ლამაზი და ჭკვიანია ნადეჟდა, როგორ პატივს სცემენ მას გამდიდრებას, ფულის გაცემასაც კი. , მაგრამ ის სამართლიანია).
• მთავარი გმირების ცხოვრებაში მხოლოდ ერთი მოვლენაა გამოსახული - ნადეჟდასა და ნიკოლაი ალექსეევიჩის (წარმატებული დიდგვაროვანი და გათავისუფლებული გლეხის ქალი, რომელიც სასტუმროს მფლობელი გახდა) შეხვედრა 30 წლის შემდეგ. გმირების მხოლოდ ერთი შეხვედრაა, მაგრამ მათი ცხოვრება თითქოს მიფრინავს მკითხველის წინაშე: მშფოთვარე, ვნებიანი სიყვარული უბრალო ყმისა და მიწის მესაკუთრის ახალგაზრდობაში, რომელმაც მიატოვა თავისი საყვარელი; ორივეს მარტოობა (ნიკოლაი ალექსეევიჩი უკმაყოფილოა ოჯახური ცხოვრებადა მხოლოდ ნადეჟდა, რომელიც არასოდეს დაქორწინდა და ვერ დაივიწყა მისი ნიკოლენკა).
• ეს ეპიზოდი უზარმაზარ როლს თამაშობს ორივე გმირის ცხოვრებაში: აქ არის სინანული გამოუქცევად წასული სიყვარულის გამო და ასევე ცხოვრება, ნიკოლაი ალექსეევიჩის სირცხვილი და ნადეჟდას უუნარობა აპატიოს მას. ორი ბედის ტრაგედია. ორი ადამიანი, რომლებიც შეიძლება იყვნენ ბედნიერი, თუ ერთ-ერთი მათგანი თავის დროზე მოახერხებდა სამყაროს აზრს გასცდეს და დაქორწინებულიყო, თუ არა გლეხზე, არამედ საყვარელ ქალზე.
• ნოველას სათაური სიმბოლურია. "ბნელი ხეივნები" ჰგავს ადამიანის სულის ბნელ კუთხეებს, რომლებშიც ვერავინ შეხედავს. ეს არის მათი საიდუმლო, მათი ცხოვრება, მათი აზრები და გამოცდილება, ზოგჯერ მიუწვდომელი სხვების გასაგებად. მართალია მოთხრობის სათაურის მნიშვნელობა სხვაგვარადაც შეიძლება აიხსნას, მაგრამ ყველა მასში რაღაც განსხვავებულს ხედავს (ეს არის სიმბოლიზმის მიზანი ლიტერატურაში).
• ნოველა ძალიან მოკლეა. მასში ყველაფერი დაყვანილია ამ ეპიზოდის აღწერამდე - გმირების შემთხვევითი შეხვედრა. აქ არ არის ავტორის ანარეკლები ან გადახრები. ავტორის პოზიცია მხოლოდ ნაწარმოების სევდიანი ინტონაციით შეიგრძნობა.
• მოულოდნელი დასასრული: გმირები კვლავ იშლებიან, მაგრამ სამუდამოდ.
• ასევე არ არის ქვეტექსტი, ყველაფერი უკიდურესად ნათელია, ის ემსახურება ნაწარმოების მთავარი იდეის გამოვლენას (ყველაფერი გადის, მაგრამ ცხოვრებაში ყველაფერი არ არის დავიწყებული) და მთავარი თემა(სიყვარულის ტრაგედია).
• სიუჟეტში ნაჩვენებია თავად მოქმედება, გმირების შეხვედრა. რა არის გმირების მოქმედების მოტივები - მკითხველს შეუძლია თავად გამოიცნოს ამის შესახებ სიუჟეტის პროგრესირებასთან ერთად.

ამგვარად, ი.ბუნინის ნაწარმოები "ბნელი ხეივნები" არის მოთხრობა, თუმცა საზღვრები მოთხრობასა და მოთხრობას შორის ძალიან თხევადია. ზოგიერთი ლიტერატურათმცოდნე (მაგალითად, ტიმოშევსკი ბ.ვ.) კი თვლის, რომ მოთხრობა რუსული ტერმინია მოთხრობისთვის. თუმცა, ჩვენ მაინც ვხედავთ, რომ მოთხრობას აქვს ისეთი თვისებები, რომლებიც საშუალებას გვაძლევს ვისაუბროთ მასზე როგორც ცალკე ჟანრილიტერატურა.