სიუჟეტი და ნოველა მიეკუთვნება ნარატიულ ეპიკურ ჟანრს და აქვთ საერთო დამახასიათებელი ნიშნები: მცირე მოცულობა, მკაფიოდ განსაზღვრული სიუჟეტი, დინამიური მოქმედების განვითარება გამოხატული კულმინაციით და დენუმენტით. თუმცა, ნოველას ასევე აქვს გამორჩეული ჟანრის მახასიათებლები, რაც საშუალებას აძლევს მას გამოირჩეოდეს მთელი რიგი ნამუშევრებისაგან თანამედროვე პროზადამოუკიდებელ ლიტერატურულ ფორმაში.
განმარტება
ნოველა- მცირე პროზაული ნაწარმოები, რომელსაც ახასიათებს მკვეთრი შეთქმულება მოულოდნელი შედეგით, ლაკონურობით და პრეზენტაციის ნეიტრალური სტილით, აგრეთვე მკაფიო ავტორის პოზიციის არარსებობით ლიტერატურულ გმირებთან მიმართებაში.
ამბავი- ნამუშევრების მრავალფეროვნება ეპიკური ჟანრი, რომლებსაც ახასიათებს თხრობა მთავარი გმირის ცხოვრებიდან მოვლენებზე, გამომჟღავნებელი ფსიქოლოგიური ასპექტიმისი ქმედებები ან გონების მდგომარეობა.
შედარება
ნოველა გამოირჩევა თხრობის ხაზგასმული ლაკონურობით. პირდაპირ არ იძლევა ავტორის შეფასებამოქმედებები ლიტერატურული გმირებიან პირობები, რომლებიც განსაზღვრავენ აღწერილი მოვლენების განვითარებას.
მოთხრობაში ასეთი შეფასება ირიბად არის გამოხატული პორტრეტის მახასიათებლებიდა საავტორო უფლებების უარყოფა. აუცილებელია ისეთი თემის გამოვლენა, რომელიც ხშირად ასოცირდება ფსიქოლოგიური ფაქტორების იდენტიფიცირებასთან, რომლებიც ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანია გმირის ფსიქიკური მდგომარეობის გასაგებად. მისი ქცევა უჩვეულოა ცხოვრებისეული სიტუაციააყალიბებს სიუჟეტის სიუჟეტს. სიუჟეტური მოქმედება შემოიფარგლება ვიწრო დროის ჩარჩოებით და მიბმული მოვლენების კონკრეტულ ადგილს.
ნოველაში ფსიქოლოგიზმი არ არის. მასში ყველაზე მნიშვნელოვანი არის არაჩვეულებრივი მოვლენა, რომელიც აყალიბებს სიუჟეტის დინამიურ დაძაბულობას. მკითხველის ყურადღების ცენტრშია არა იმდენად გმირი, არამედ ის, რაც მას ემართება. რომანისტი არ ცდილობს შექმნას ღრმა ქვეტექსტიმისი მოკლე ნაწარმოების მთავარი შინაარსი. მისი ამოცანაა სიუჟეტს სანელებლების დამატება და კულმინაციის დროს თხრობის მაქსიმალური ინტენსივობის მიღწევა.
სიუჟეტში პერსონაჟების შეზღუდული რაოდენობის შემთხვევაში, შეიძლება განვითარდეს ქვენაკვეთი. მოკლე მოთხრობაში სიუჟეტს არ შეიძლება ჰქონდეს განშტოებული სტრუქტურა. მოვლენის თვალსაზრისით, ეს მხოლოდ იმას უკავშირდება, რაც მთავარ გმირს ემართება. მოთხრობის სხვა პერსონაჟები უკიდურესად იშვიათია: როგორც წესი, მხოლოდ იმ შემთხვევაში დამატებითი ეპიზოდიმათი მონაწილეობით აძლიერებს მოქმედების დინამიკას.
დასკვნების საიტი
- ნოველაში სიუჟეტის სიმკვეთრე უფრო მეტად არის გამოხატული, ვიდრე მოთხრობაში.
- მოთხრობას ახასიათებს წარმოდგენის ნეიტრალური სტილი, ხოლო მოთხრობაში გამოყენებულია ავტორის სტილი შეფასების მახასიათებელიპერსონაჟები ან მოვლენები.
- მოთხრობაში მოქმედება ავლენს გმირის მოქმედების მოტივაციას. ნოველა ასახავს თავად მოქმედებას და მოკლებულია ტექნიკას ფსიქოლოგიური ანალიზიპერსონაჟის ქცევა.
- მოთხრობას შეიძლება ჰქონდეს ფარული ქვეტექსტი, რომელიც მნიშვნელოვანია ავტორის განზრახვის განსახორციელებლად. რომანი არ იძლევა გაურკვევლობას მთავარი თემის ინტერპრეტაციაში.
ანგარიში მე-7 კლასი.
სიუჟეტი არის ნარატიული ეპიკური ჟანრი, რომელიც ხაზს უსვამს მცირე მოცულობას და მხატვრული მოვლენის ერთიანობას.
ჟანრს აქვს ორი ისტორიულად ჩამოყალიბებული სახეობა: მოთხრობა (უფრო ვიწრო გაგებით) და მოთხრობა. „სხვაობა მოთხრობასა და მოთხრობას შორის არ მეჩვენება ფუნდამენტური“, - წერს ევროპული მოთხრობის მკვლევარი ე.მელიტინსკი. ბ. ტომაშევსკი თვლიდა, რომ მოთხრობა რუსული ტერმინია მოთხრობისთვის. სხვა ლიტერატურათმცოდნეების უმრავლესობა (თუმცა არა ყველა) იზიარებს იმავე აზრს. მცირე ეპიკურ ფორმას ევროპულ ლიტერატურაში, ყოველ შემთხვევაში მე-19 საუკუნემდე, ჩვეულებრივ მოთხრობას უწოდებენ. რა არის ნოველა? თეორიული განმარტებამოთხრობა „არ არსებობს, დიდი ალბათობით იმიტომ, რომ... მოთხრობა რეალობაში ჩნდება საკმაოდ მრავალფეროვანი ვარიანტების სახით, რომლებიც განსაზღვრულია კულტურული და ისტორიული განსხვავებებით... სავსებით აშკარაა, რომ ლაკონურობა თავისთავად არსებითი თვისებაა. მოკლე ისტორია. სიმოკლე გამოყოფს მოთხრობას დიდი ეპიკური ჟანრებისგან, კერძოდ რომანისა და მოთხრობისგან, მაგრამ აერთიანებს მას ზღაპართან, ეპოსთან, იგავთან, ანეკდოტთან“ (ე. მელეტინსკი).
ნოველას გენეტიკური წარმომავლობა სწორედ ზღაპარში, იგავში, ანეკდოტშია. რაც განასხვავებს მას ანეკდოტისაგან არის ტრაგიკული ან სენტიმენტალური სიუჟეტის შესაძლებლობა და არა კომიკური. იგავიდან - ალეგორიების არარსებობა და შემოქმედება. ზღაპარიდან - ჯადოსნური ელემენტის არარსებობა. თუ მაგია ხდება (ძირითადად აღმოსავლურ რომანში), ის აღიქმება, როგორც რაღაც საოცარი.
კლასიკური ნოველა წარმოიშვა რენესანსის დროს. სწორედ მაშინ იყო ასეთი მისი სპეციფიკური მახასიათებლები, როგორც მწვავე, დრამატული კონფლიქტი, უჩვეულო ინციდენტები და მოვლენების მონაცვლეობა, ხოლო გმირის ცხოვრებაში - ბედის მოულოდნელი მონაცვლეობა. გოეთე წერდა: „მოთხრობა სხვა არაფერია, თუ არა მომხდარი „გაუგონარი შემთხვევა“. ეს არის ბოკაჩოს მოთხრობები კრებულიდან „დეკამერონი“. აი, მაგალითად, მეორე დღის მეოთხე მოთხრობის სიუჟეტი. ლანდოლფო რუფოლო, გაღატაკებული, კორსარი ხდება; გენუელებმა წაიყვანეს, ზღვაში ჩავარდნილი, ძვირფასეულობით სავსე ყუთში გაქცევა, კორფუელ ქალთან თავშესაფარი პოულობს და სახლში მდიდარ კაცს ბრუნდება.“ ყოველი ლიტერატურული ეპოქა თავის კვალს ტოვებდა. მოთხრობის ჟანრი. ამრიგად, რომანტიზმის ეპოქაში მოთხრობის შინაარსი ხშირად ხდება მისტიური, ზღვარი რეალური მოვლენებიდა მათი რეფრაქცია გმირის ცნობიერებაში (“ სენდმენი"ჰოფმანი).
ლიტერატურაში რეალიზმის დამკვიდრებამდე მოთხრობა თავს არიდებდა ფსიქოლოგიზმსა და ფილოსოფიას. შინაგანი სამყაროგმირი თავისი მოქმედებითა და საქმით იყო გადმოცემული. მისთვის უცხო იყო ყოველგვარი აღწერითობა, ავტორი არ შედიოდა თხრობაში, არ გამოხატავდა თავის შეფასებებს. რეალიზმის განვითარებასთან ერთად, მოთხრობა, როგორც ეს იყო მის კლასიკურ მაგალითებში, თითქმის ქრება. მე-19 საუკუნის რეალიზმი წარმოუდგენელია აღწერილობისა და ფსიქოლოგიზმის გარეშე. მოთხრობას ცვლის სხვა სახის მოკლე თხრობა, რომელთა შორის პირველ ადგილზე, განსაკუთრებით რუსეთში, მოთხრობა მოდის, რომელიც დიდი ხანის განმვლობაშიარსებობდა როგორც მოთხრობის სახეობა (ა. მარლინსკის, ოდოევსკის, პუშკინის, გოგოლის და სხვ.). „რუსი ახალგაზრდებისთვის ლიტერატურის სასწავლო წიგნის“ პროსპექტში გოგოლმა მისცა მოთხრობის განმარტება, რომელიც მოიცავს მოთხრობას, როგორც განსაკუთრებულ მრავალფეროვნებას („ოსტატურად და ნათლად მოთხრობილი ნახატის ინციდენტი“). იგულისხმება ჩვეულებრივი „შემთხვევა“, რომელიც ნებისმიერ ადამიანს შეიძლება დაემართოს.
1940-იანი წლების ბოლოდან რუსულ ლიტერატურაში სიუჟეტი ასე გაიგო სპეციალური ჟანრიროგორც მოთხრობასთან, ისე „ფიზიოლოგიურ ჩანახატთან“ შედარებით. ნარკვევში დომინირებს პირდაპირი აღწერა და კვლევა, ის ყოველთვის ჟურნალისტურია. სიუჟეტი, როგორც წესი, ეძღვნება კონკრეტულ ბედს, საუბრობს ცალკეულ მოვლენაზე ადამიანის ცხოვრებაში და დაჯგუფებულია კონკრეტული ეპიზოდის გარშემო. ეს არის მისი განსხვავება სიუჟეტისგან, რომელიც უფრო დეტალური ფორმაა, რომელიც ჩვეულებრივ აღწერს რამდენიმე ეპიზოდს, გმირის ცხოვრების მონაკვეთს. ჩეხოვის მოთხრობაში „დაძინება მინდა“ საუბრობს გოგონაზე, რომელიც უძილო ღამეებში დანაშაულის ჩადენამდე მიდის: ის ახრჩობს ვიღაცას, ვინც არ აბრკოლებს დაძინებას. ჩვილი. რა დაემართა ამ გოგონას მანამდე მკითხველი მხოლოდ მისი სიზმრიდან იგებს, რა მოუვა მას დანაშაულის ჩადენის შემდეგ, ზოგადად უცნობია. ყველა პერსონაჟი, გარდა გოგონა ვარკასა, ძალიან მოკლედ არის გამოკვეთილი. ყველა აღწერილი მოვლენა ამზადებს ცენტრალურს - ბავშვის მკვლელობას. სიუჟეტი ხანმოკლეა. მაგრამ საქმე არ არის გვერდების რაოდენობაში (აქ არის მოთხრობები და შედარებით გრძელი ისტორიები) და არა სიუჟეტური მოვლენების რაოდენობაში, არამედ ავტორის ყურადღების ცენტრში უკიდურეს ლაკონურობაზე. ამრიგად, ჩეხოვის მოთხრობა "იონიჩი" შინაარსობრივად ახლოს არის არა მოთხრობასთან, არამედ რომანთან (გმირის თითქმის მთელი ცხოვრება მიკვლეულია). მაგრამ ყველა ეპიზოდი ძალიან მოკლედ არის წარმოდგენილი; ავტორის მიზანი ერთია - აჩვენოს ექიმი სტარცევის სულიერი დეგრადაცია. ჯეკ ლონდონის თქმით, „მოთხრობა არის... განწყობის, სიტუაციის, მოქმედების ერთიანობა“.
თხრობის უკიდურესი ლაკონურობა დეტალებზე განსაკუთრებულ ყურადღებას მოითხოვს. ზოგჯერ ერთი ან ორი ოსტატურად ნაპოვნი დეტალი ცვლის გმირის ხანგრძლივ დახასიათებას. ამრიგად, ტურგენევის მოთხრობაში "ხორი და კაპინიჩი", ხორის ჩექმები, როგორც ჩანს, მარმარილოს ტყავისგან, ან მარწყვის თაიგული, რომელიც კალინიჩმა წარუდგინა თავის მეგობარს, ავლენს ორივე გლეხის არსს - ხორის ეკონომიურობას და კაპინიჩის პოეზიას.
”მაგრამ დეტალების შერჩევა არ არის მთელი სირთულე”, - წერს მოთხრობის ოსტატი ნაგიბინი. - სიუჟეტი, თავისი ჟანრული ბუნებით, მყისიერად და მთლიანად უნდა შეიწოვოს, თითქოს „ერთ ყლუპში“; ისევე როგორც მოთხრობის ყველა „პირადი“ ფიგურალური მასალა. ეს განსაკუთრებულ მოთხოვნებს აყენებს სიუჟეტის დეტალებზე. ისინი ისე უნდა იყოს მოწყობილი, რომ მყისიერად, „კითხვის სისწრაფით“ შექმნან გამოსახულება, რაც მკითხველს მისცეს ცოცხალი, თვალწარმტაცი წარმოდგენა...“ ამრიგად, ბუნინის მოთხრობაში "ანტონოვის ვაშლები" პრაქტიკულად არაფერი ხდება, მაგრამ ოსტატურად შერჩეული დეტალები მკითხველს აძლევს "ცოცხალ, თვალწარმტაცი წარმოდგენას" წარსულზე.
სიუჟეტის მცირე მოცულობაც განაპირობებს მის სტილისტურ ერთიანობას. თხრობა, როგორც წესი, ერთი ადამიანისგან არის მოთხრობილი. ეს შეიძლება იყოს ავტორი, მთხრობელი ან გმირი. მაგრამ მოთხრობაში, ბევრად უფრო ხშირად, ვიდრე "დიდ" ჟანრებში, კალამი, როგორც იქნა, გადაეცემა გმირს, რომელიც თავად ყვება თავის ამბავს. ხშირად ჩვენს წინაშეა ზღაპარი: ამბავი გარკვეული ფიქტიური ადამიანის შესახებ, რომელსაც აქვს საკუთარი, მკაფიოდ გამოხატული მეტყველების სტილი (ლესკოვის მოთხრობები, მე-20 საუკუნეში - რემიზოვის, ზოშჩენკოს, ბაჟოვის და ა.შ.).
მოთხრობა, ისევე როგორც მოთხრობა, ატარებს ამის თვისებებს ლიტერატურული ეპოქარომელშიც ის შეიქმნა. ამგვარად, მოპასანის ისტორიები აერთიანებდა გამოცდილებას ფსიქოლოგიური პროზა, და, შესაბამისად, თუნდაც მათ ეწოდოს მოთხრობები (ლიტერატურულ კვლევებში ზოგჯერ ჩვეულებრივია მათ ასე ვუწოდოთ), მაშინ მოთხრობები, რომლებიც ძირეულად განსხვავდება კლასიკური მოთხრობისგან. ჩეხოვის მოთხრობებს ლიტერატურაში პრაქტიკულად უცნობი ქვეტექსტი აქვს მე-19 შუა რიცხვებისაუკუნეში. XX საუკუნის დასაწყისში თანამედროვე ტენდენციებმაც დაიპყრო სიუჟეტი (სოლოგუბის, ბელის, რემიზოვის მოთხრობები, ნაწილობრივ ლ. ანდრეევი და სხვ.)
IN ევროპული ლიტერატურამე-20 საუკუნეში სიუჟეტი გამდიდრდა მთელი პროზის მხატვრული აღმოჩენებით („ცნობიერების ნაკადი“, ფსიქოანალიზის ელემენტების გაძლიერება, დროებითი „შეფერხებები“ და ა.შ.). ეს არის კაფკას, კამიუს, ფ. მორიაკის, ა. მორავიას და სხვათა მოთხრობები.
1920-1930-იან წლებში რუსეთში გმირულ-რომანტიკული (ვ. ივანოვი, ბაბელი, პილნიაკი, შოლოხოვი და სხვ.) და. სატირული ისტორიები(ბულგაკოვი, ზოშჩენკო, ილფი და პეტროვი და სხვ.). მოთხრობა დღესაც პროდუქტიულ ჟანრად რჩება. მისი ყველა სახეობა წარმატებით ვითარდება: ყოველდღიური მოთხრობები, ფსიქოლოგიური, ფილოსოფიური, სატირული, ფანტასტიკური ( Სამეცნიერო ფანტასტიკადა ფანტაზია), ნოველასთან ახლოს და პრაქტიკულად უსასრულო.
კითხვები მოხსენებასთან დაკავშირებით:
1) რა არის ამბავი?
2) რა არის მოკლე მოთხრობა?
3) როგორ განვითარდა მოთხრობის ჟანრი ლიტერატურაში?
4) როგორ განვითარდა მოთხრობის ჟანრი მსოფლიო ლიტერატურაში?
5) რით განსხვავდება მოთხრობა მოთხრობისგან?
რომელიმე ახლად დამუშავებულ ტრადიციულ მასალაზე შექმნილი სიუჟეტის აღსანიშნავად ჩნდება სიტყვა ნოვა. აქედან - იტალიური ნოველა(V ყველაზე პოპულარული კოლექცია XIII საუკუნის ბოლოს "ნოველინო", ასევე ცნობილი როგორც "ასი უძველესი ნოველა"), რომელიც მე-15 საუკუნიდან გავრცელდა მთელ ევროპაში.
ჟანრი ჩამოყალიბდა ჯოვანი ბოკაჩოს წიგნის "დეკამერონი" (დაახ.) გამოჩენის შემდეგ, რომლის შეთქმულება იყო ის, რომ რამდენიმე ადამიანი, ქალაქგარეთ გაქცეული ჭირისგან, ერთმანეთს უყვებოდნენ მოკლე ისტორიებს. ბოკაჩომ თავის წიგნში შექმნა იტალიური მოთხრობის კლასიკური ტიპი, რომელიც შეიმუშავეს მისმა მრავალმა მიმდევარმა თავად იტალიაში და სხვა ქვეყნებში. საფრანგეთში, დეკამერონის თარგმანის გავლენით, კრებული "ასი ახალი რომანი" გამოჩნდა დაახლოებით 1462 წელს (თუმცა, მასალა უფრო მეტად ეკუთვნოდა პოჯო ბრაჩოლინის ასპექტებს), ხოლო მარგარიტა ნავარსკაია, დეკამერონის მოდელზე დაყრდნობით. , დაწერა წიგნი "ჰეპტამერონი" ().
ნოველას მახასიათებლები
ნოველას რამდენიმე მნიშვნელოვანი მახასიათებელი ახასიათებს: უკიდურესი ლაკონურობა, მკვეთრი, თუნდაც პარადოქსული სიუჟეტი, წარმოდგენის ნეიტრალური სტილი, ფსიქოლოგიზმისა და აღწერითობის ნაკლებობა და მოულოდნელი შეფერხება. ნოველას სიუჟეტური სტრუქტურა დრამატულის მსგავსია, მაგრამ ჩვეულებრივ უფრო მარტივი.
გოეთემ ისაუბრა ნოველას მოქმედებით სავსე ბუნებაზე და მისცა მას შემდეგი განმარტება: „გაუგონარი მოვლენა, რომელიც მოხდა“.
მოკლე მოთხრობა ხაზს უსვამს შეწყვეტის მნიშვნელობას, რომელიც შეიცავს მოულოდნელი შემობრუნება(პოინტეს ფეხსაცმელი, „ფალკონის შემობრუნება“). ფრანგი მკვლევარის აზრით, „საბოლოოდ, შეიძლება ითქვას, რომ მთელი რომანი ჩაფიქრებულია, როგორც დაპირისპირება“. ვიქტორ შკლოვსკიმ დაწერა, რომ აღწერილობა ბედნიერია ურთიერთსიყვარულიარ ქმნის ნოველას, ნოველა მოითხოვს სიყვარულს დაბრკოლებებით: „A-ს უყვარს B, B-ს არ უყვარს A; როცა B-ს შეუყვარდა A, A-ს აღარ უყვარს B”. მან დაადგინა დასასრულის განსაკუთრებული ტიპი, რომელსაც მან უწოდა "ცრუ დასასრული": ჩვეულებრივ, იგი მზადდება ბუნების ან ამინდის აღწერიდან.
ბოკაჩოს წინამორბედებს შორის ნოველას მორალიზაციული დამოკიდებულება ჰქონდა. ბოკაჩომ შეინარჩუნა ეს მოტივი, მაგრამ მისთვის მორალი მომდინარეობდა არა ლოგიკურად, არამედ ფსიქოლოგიურად და ხშირად მხოლოდ საბაბი და ხერხი იყო. გვიანდელი ნოველა არწმუნებს მკითხველს მორალური კრიტერიუმების ფარდობითობაში.
ნოველა, მოთხრობა, ზღაპარი
ხშირად მოთხრობა გაიგივებულია ამბავთან და თუნდაც ამბავთან. მე-19 საუკუნეში ამ ჟანრების გარჩევა რთული იყო: მაგალითად, A.S. პუშკინის "ბელკინის ზღაპრები" არის, უფრო სწორად, ხუთი მოთხრობა.
სიუჟეტი მოცულობით ჰგავს მოთხრობას, მაგრამ განსხვავდება სტრუქტურით: ხაზს უსვამს თხრობის ვიზუალურ და ვერბალურ ტექსტურას და მიზიდულობს დეტალურ ფსიქოლოგიურ მახასიათებლებს.
სიუჟეტი განსხვავდება იმით, რომ მისი სიუჟეტი ფოკუსირებულია არა ერთ ცენტრალურ მოვლენაზე, არამედ მოვლენების მთელ სერიაზე, რომელიც მოიცავს გმირის ცხოვრების მნიშვნელოვან ნაწილს და ხშირად რამდენიმე გმირს. სიუჟეტი უფრო მშვიდი და მხიარულია.
ნოველა და რომანი
მოთხრობების კრებული რომანის წინამორბედი იყო.
ნოველა ჩინურ ლიტერატურაში
ჩინეთი არის კლასიკური ქვეყანამოთხრობა, რომელიც აქ ვითარდებოდა ლიტერატურისა და ფოლკლორის მუდმივი ურთიერთქმედების საფუძველზე III-მე-19 საუკუნეებში: III-VI სს. ფართოდ იყო გავრცელებული მითოლოგიური ზღაპრები, შერეული ნაწყვეტებით ისტორიული პროზადა ნაწილობრივ შექმნილია მისი კანონების მიხედვით (მოგვიანებით, მე-16 საუკუნეში, მათ უწოდეს ტერმინი "ჟიგუაი ქსიაოშუო", ანუ ისტორიები სასწაულების შესახებ). ისინი კლასიკურის ყველაზე მნიშვნელოვანი წყარო იყო მხატვრული რომანიტანგისა და სიმღერის ეპოქები (VIII-XIII სს.), კლასიკურ ლიტერატურულ ენაზე დაწერილი ე.წ. სიმღერის ეპოქიდან მოყოლებული, გაჩნდა ინფორმაცია ხალხური ზღაპრის "ხუაბენ" (სიტყვასიტყვით "ამბის საფუძველი"), რომელიც ფართოდ იყენებდა როგორც კლასიკური ტანგ ჩუანკის მემკვიდრეობას, ასევე ფოლკლორული წყაროები, რომელმაც მოახდინა მოთხრობის ჟანრის დემოკრატიზაცია როგორც ენაში, ასევე თემატიკაში. ჰუაბენი თანდათან მთლიანად გადავიდა ფოლკლორიდან ლიტერატურაზე და მიაღწია თავის უმაღლეს განვითარებას წერილობითი ფორმით („მიმბაძველი ჰუბენი“) მე-16 საუკუნის ბოლოს და მე-17 საუკუნის დასაწყისში.
თომას ჰარდი ითვლება ინგლისელ რომანისტთა შორის უძველესად (თუმცა ის არც პირველი იყო და არც უძველესი). ჰარდი მჭიდროდ იყო დაკავშირებული დიკენსის სკოლის რეალისტურ ტრადიციებთან. კიდევ ერთი დიდი ინგლისელი მოთხრობის ავტორი, ოსკარ უაილდი, უფრო ესთეტი იყო და უარყო რეალიზმი. მის მოთხრობებს უცხო იყო სოციოლოგიის, პოლიტიკის, სოციალური ბრძოლის და ა.შ. ინგლისურ მოთხრობებში განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს ისეთ მოძრაობას, როგორიცაა ნატურალიზმი. დამახასიათებელი მიმართულებანატურალიზმი იქცა ეგრეთ წოდებულ „სლაუმის ლიტერატურად“ (არტურ მორისონის მოთხრობების კრებული „Slum Tales“, 1894; ჯორჯ მურის მოთხრობა „თეატრი უდაბნოში“ და სხვ.). ინგლისურ ლიტერატურაში კიდევ ერთი ტენდენცია, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა ესთეტებსა და ნატურალისტებს, ითვლება "ნეორომანტიზმი". ინგლისელი მწერლები "ბოლო რომანტიკოსებიდან" იყვნენ რობერტ სტივენსონი, მოგვიანებით კი ჯოზეფ კონრადი და კონან დოილი. მე-20 საუკუნის დასაწყისში ინგლისური მოთხრობა უფრო „ფსიქოლოგიური“ გახდა. აქ აღსანიშნავია კეტრინ მენსფილდი, რომლის მოთხრობები ხშირად პრაქტიკულად „უგეგმავი“ იყო. მათში მთელი ყურადღება იყო მიმართული ადამიანის შინაგან გამოცდილებაზე, მის გრძნობებზე, აზრებსა და განწყობაზე. მე-20 საუკუნის პირველ ნახევარში ინგლისურ მოთხრობას ახასიათებდა ფსიქოლოგიზმი, ესთეტიკა და „ცნობიერების ნაკადი“. Ყველაზე გამოჩენილი წარმომადგენლები ინგლისური ლიტერატურამოდერნიზმის ეპოქა იყო ვირჯინია ვულფი, თომას ელიოტი, ჯეიმს ჯოისი, ოლდოს ჰაქსლი.
ინგლისელ მწერლებს შორის, ქ სხვადასხვა დროსრომელმაც შექმნა ნაწარმოებები მოთხრობის ჟანრში, ისეთი მშვენიერი ავტორები, როგორებიც არიან ჯერომ კ. ჯერომი, ჯონ გალსვორტი, სომერსეტ მოჰემი, დილან თომასი, ჯონ სომერფილდი, დორის ლესინგი, ჯეიმს ოლდრიჯი და სხვები.
ბმულები
განმარტებები და მახასიათებლები
- „მყარი“ და „თავისუფალი“ ფორმები ეპოსში: მოთხრობა, მოთხრობა, მოთხრობა“. Წიგნში: " თეორიული პოეტიკა. ცნებები და განმარტებები. მკითხველი." ავტორი-შემდგენელი N. D. Tamarchenko
- მ.იუნოვიჩი. "ნოველა" - სტატია " ლიტერატურული ენციკლოპედია(1929-1939)
- ლუდმილა პოლიკოვსკაია. "ამბავი" - სტატია კრუგოსვეტის ენციკლოპედიიდან
- მ.პეტროვსკი. "ზღაპარი" - სტატია "ლიტერატურული ენციკლოპედიიდან" (1925 წ.)
- ბ.ა.მაქსიმოვი. ”სიუჟეტური სტრუქტურის თავისებურებები ავტორის ზღაპარში და რომანტიკული ეპოქის ფანტასტიკური ნოველაში”
- O. Yu. Antsiferova. "დეტექტიური ჟანრი და რომანტიული ხელოვნების სისტემა"
ცალკეული ავტორები და ნაწარმოებები
- V. I. ტიუპა. "ლიტერატურული ტექსტის ესთეტიკური ანალიზი (ნაწილი პირველი: მ. ლერმონტოვის "ფატალისტი" სიუჟეტი)"
- იუ.ვ.კოვალევი. "ედგარ პო" - სტატია "მსოფლიო ლიტერატურის ისტორიიდან"
შენიშვნები
ფონდი ვიკიმედია. 2010 წელი.
ნახეთ, რა არის „მოთხრობა (ლიტერატურა)“ სხვა ლექსიკონებში:
- (იტალიური novella, ესპანური ნოველა, ფრანგული nouvelle, გერმანული Novelle) ტერმინი, რომელიც აღნიშნავს ლიტერატურის ისტორიასა და თეორიაში თხრობის ერთ-ერთ ფორმას. მხატვრული შემოქმედება. სახელთან ერთად N., რომელიც გახდა საერთაშორისო, ... ... ლიტერატურული ენციკლოპედია
1. NOVELLA, s; და. [იტალ. novella] მოთხრობა, რომელიც ხასიათდება მკაფიო კომპოზიციით, ინტენსიური მოქმედებით და დრამატული სიუჟეტით, რომელიც მიზიდულობს უჩვეულოსკენ. ◁ რომანისტური, ოჰ, ოჰ. ნაიას ლიტერატურა. N. ჟანრი. არანაირი შემადგენლობა. 2. ნოველა,…… ენციკლოპედიური ლექსიკონი
- (ბოლონიაში, თარიღი უცნობია, გარდაიცვალა 1333 წ.) იტალიელი იურისტი და ბოლონიის უნივერსიტეტის სამართლის პროფესორი. როგორც ჯოვანი დი ანდრეას ქალიშვილი, მან კარგი მიიღო საშინაო განათლებადა ხშირად კითხულობდა ლექციებს მამის ნაცვლად. ქრისტინას თქმით... ვიკიპედია
მოთხრობა არის მოკლე თხრობითი პროზა, განსაკუთრებული ლიტერატურული ჟანრი, რომელიც ახლოს არის მოთხრობასთან, ჩანახატთან ან ესესთან. Განსხვავებულია ეს სამუშაომკაფიოდ განსაზღვრული ნაკვეთი კულმინაციით და დასასრულით. კიდევ ერთი განსხვავება ნოველასა და სხვა ჟანრებს შორის არის პერსონაჟების შეზღუდული რაოდენობა. თუ რომანში ან მოთხრობაში ჩვეულებრივ ორ ათეულამდეა პერსონაჟები, მაშინ ნოველაში მხოლოდ ორი-სამია. მოთხრობის ხელოვნება სწორედ იმაში მდგომარეობს, რომ მკითხველს მიაწოდოს საკმაოდ ფართო თემის შინაარსი, ლაკონური ფორმით.
ნოველა, როგორც ლიტერატურული ჟანრი
ჩვეულებრივ, მოთხრობები ავტორის მიერ აერთიანებს პატარა ციკლებად, როგორც ეს იყო ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მოთხრობის მწერლის შემთხვევაში. ამერიკელი მწერალიო.ჰენრი ო'ჰენრის ნოველები დაყოფილი იყო ცალკეულ კატეგორიებად. "კეთილშობილი თაღლითი" შედგებოდა მოკლე მოთხრობებისგან ორი თაღლითის შესახებ, სახელად ენდი ტაკერი და ჯეფ პიტერსი და სერიალში " საქმიანი ხალხი„მოიცავდა რამდენიმე მოთხრობას კრიმინალური გმირების თავგადასავლების თემაზე – „წითელტყავის ლიდერი“, „ბოლივარი ორს ვერ ანადგურებს“ და სხვა.
რუსული მოთხრობები
რუსი მწერლები, ფრანგებისგან განსხვავებით, თავიანთი შემოქმედების წინა პლანზე არ აყენებდნენ მოთხრობას, მაგრამ დროდადრო იყენებდნენ მოკლე ნარატივებს. ამის მაგალითია A.S. პუშკინის ნაშრომი "ბელკინის ზღაპრები", დაწერილი 1830 წელს. თუმცა, თემის მოკლე პრეზენტაცია არ ნიშნავს იმას, რომ ნარატივი ნაკლებად მნიშვნელოვანი ხასიათისაა, ვიდრე ვრცელი რომანი ან მოთხრობა. ისეთი ფუნდამენტური მწერალიც კი, როგორიც დოსტოევსკი იყო, თავისი შემოქმედების გარიჟრაჟზე, წერდა მოთხრობებს ("ბედია", "ორმაგი").
რუსი მოთხრობების ავტორები
რუსული მოთხრობები ამ ჟანრის კლასიკური გაგებით მომდინარეობდა ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლის კალმიდან, რომელიც ზოგ შემთხვევაში დეტალურად წერდა - "საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში", ხოლო ზოგიერთში უფრო მოკლედ - "ქურთუკი". ორივე შემთხვევაში სიუჟეტი სრულად გამოვლინდა, რაც ნიშნავს მხატვრული ღირებულებასამუშაოები უდაოა.
რუსი მწერალი-დრამატურგი ანტონ პავლოვიჩ ჩეხოვი წერდა მოთხრობებს მისთვის უნიკალური ფორმით, რომელიც შეიძლება განისაზღვროს როგორც "ჩეხოვი". საქმე იმაშია, რომ მწერალმა შეძლო მოკლე ისტორიაასახავს პერსონაჟის მთელ ცხოვრებას, ზოგჯერ საკმაოდ ხანგრძლივ და მოვლენებს. ჩეხოვის ზოგიერთი მოთხრობა, მათი შეზღუდული მოცულობის გათვალისწინებით, მინი რომანს ჰგავს. მოთხრობაში "იონიჩი" მწერალმა მოახერხა ასახვა ადამიანის სიცოცხლესრულად, მთელი მისი ტრაგიკომიკური შინაარსით, 15 გვერდზე. "შეკუმშული" შემოქმედების მსგავსი მაგალითები გვხვდება ლევ ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის და ერთ-ერთი მათგანია მოკლე ისტორია"ალიოშა პოტი".
ნოველა და სიუჟეტი
ვინაიდან მოთხრობა არის მოთხრობა, რომელიც მოიცავს მკვეთრ შეთქმულებას, მისი გამოყენება შესაძლებელია წერისას უჩვეულო ნამუშევრები. თუ მოთხრობა აღწერს მოვლენების მშვიდ განვითარებას პროგნოზირებადი დასასრულით, მაშინ მოთხრობა აუცილებლად შეიცავს დაძაბულობის, საიდუმლოების და სანახაობრივი საბოლოო სიურპრიზის ელემენტებს. თხრობის დასაწყისში და შუაში დომინირებს ნეიტრალური სტილი და ფსიქოლოგიზმის სრული ნაკლებობა, შემდეგ კი მოდის დასასრული, მოულოდნელი და ხშირად ალოგიკური. მოთხრობაში თუ მოთხრობაში, პირიქით, ავტორი ცდილობს ზუსტად გამოავლინოს თხრობის ფსიქოლოგიური ნიუანსი, დიდი ყურადღება ეთმობა პერსონაჟის ხასიათს, მის ღრმა არსს.
მწერალი და მეცნიერი ედგარ ალან პო
მოთხრობა ასევე არის ლიტერატურული ჟანრი, რომელიც იდეალურია „ბნელი“ სიუჟეტებისთვის, დეტექტიური ისტორიებისთვის და სასაფლაოების საშინელებისთვის. ამერიკელი ედგარ ალან პო (1809-1849) დამსახურებულად არის აღიარებული, როგორც გამოჩენილი მოთხრობების ავტორი. ჟანრები, რომლებშიც მწერალი მუშაობდა, უნიკალური და უკიდურესად უჩვეულოა: ლიტერატურული ხრიკი, საშინელებათა ლიტერატურა. ედგარ პო არ იყო მხოლოდ მწერალი. მან ასევე დაწერა კვლევითი წიგნი "კონქიოლოგის პირველი წიგნი". ეს არის ზრდასრული მეცნიერის ნაშრომი, რომელიც ეძღვნება მოლუსკის ჭურვების შესწავლას. კვლევის საფუძველზე შეიქმნა კონქიოლოგიის სრული ილუსტრირებული გზამკვლევი.
მწერალი, პოეტი, მეცნიერი ედგარიპო თავისთვის წერდა მოკლე სიცოცხლეასამდე მოთხრობა, რომელთაგან თითოეული შეიძლება ჩაითვალოს შედევრად ლიტერატურული ხელოვნება, მიუხედავად უჩვეულო შინაარსისა. ეს არის "ოქროს ბუზი", "მკვლელობა მორგის ქუჩაზე", "ყორანი". პოეტური ნაწარმოებებიედგარ პოს სიცოცხლეშივე არ მიუღია სათანადო აღიარება. როგორც პოეტმა ჯეიმს ლოუელმა გადატანითი მნიშვნელობით აღნიშნა, პო ოსტატურად თლიდა პოეტური ქვების გროვას, მაგრამ ისინი ადგილზე დარჩნენ, საძირკველი არ იყო აშენებული.
აქ არის ედგარ ალან პოს რამდენიმე შერჩეული მოთხრობა:
- 1832 წელი - "ბონ-ბონი", "სუნთქვაშეკრული", "მერზენგერშტეინი", "იერუსალიმის კედლებზე".
- 1833 წელი - "ფოლიო კლუბი", "ცოცხლად დამარხული", "ხელნაწერი ბოთლში", "ოთხი მხეცი ერთში".
- 1835 წელი - "მეფე ჭირი", "ჩრდილი", "მორელა", "გვერდები ცნობილი ადამიანების ცხოვრებიდან", "ბერენიკე".
მოთხრობა არის ლიტერატურული ჟანრი, რომელიც აერთიანებს პროზის თითქმის ყველა შესაძლებლობას და აქვს მწერლის შემოქმედებითი აზრის გამოხატვის დიდი პოტენციალი.
ამბავი დიდია ლიტერატურული ფორმაწერილობითი ინფორმაცია ლიტერატურულ და მხატვრულ დიზაინში. ზეპირი გადმოცემის ჩაწერისას სიუჟეტი იზოლირებული იყო როგორც დამოუკიდებელი ჟანრიწერილობით ლიტერატურაში.
სიუჟეტი, როგორც ეპიკური ჟანრი
სიუჟეტის გამორჩეული ნიშნებია პერსონაჟების მცირე რაოდენობა, მცირე შინაარსი და ერთი სიუჟეტი. სიუჟეტს არ აქვს გადახლართული მოვლენები და არ შეიძლება შეიცავდეს მრავალფეროვან მხატვრულ ფერებს.
ამგვარად, მოთხრობა არის თხრობითი ნაწარმოები, რომელიც ხასიათდება მცირე მოცულობით, მცირე რაოდენობის პერსონაჟებით და ასახული მოვლენების ხანმოკლე ხანგრძლივობით. ეპიკური ჟანრის ეს ტიპი სათავეს იღებს ფოლკლორის ჟანრებიზეპირი გადმოცემა, ალეგორიები და იგავები.
მე-18 საუკუნეში, ესეებსა და მოთხრობებს შორის განსხვავება ჯერ კიდევ არ იყო განსაზღვრული, მაგრამ დროთა განმავლობაში, სიუჟეტის დაპირისპირებით დაიწყო ესეს გამორჩევა. არის განსხვავება ამბავს შორის" დიდი ფორმები"და "პატარა ფორმების" ამბავი, მაგრამ ხშირად ეს განსხვავება თვითნებურია.
არის ისტორიები, რომლებიც კვალს ტოვებენ ხასიათის თვისებებირომანი და ასევე არის პატარა ნამუშევრები ერთით სიუჟეტი, რომლებსაც დღესაც რომანს უწოდებენ და არა მოთხრობას, მიუხედავად იმისა, რომ ყველა ნიშანი მიუთითებს ამ ტიპის ჟანრზე.
ნოველა, როგორც ეპიკური ჟანრი
ბევრს სჯერა, რომ მოთხრობა არის გარკვეული ტიპის ამბავი. მაგრამ მაინც, მოთხრობის განმარტება ერთგვარ პატარას ჰგავს პროზაული ნაწარმოები. მოთხრობა მოთხრობისგან განსხვავდება თავისი სიუჟეტით, რომელიც ხშირად მკვეთრი და ცენტრიდანულია, კომპოზიციისა და მოცულობის სიმკაცრით.
ნოველა ყველაზე ხშირად ავლენს აქტუალურ პრობლემას ან საკითხს ერთი მოვლენის მეშვეობით. როგორც ნიმუში ლიტერატურული ჟანრი, ნოველა წარმოიშვა რენესანსის დროს - ყველაზე მეტად ცნობილი მაგალითიარის ბოკაჩოს "დეკამერონი". დროთა განმავლობაში ნოველამ დაიწყო პარადოქსული და უჩვეულო ინციდენტების გამოსახვა.
მოთხრობის, როგორც ჟანრის აყვავების დღედ ითვლება რომანტიზმის პერიოდი. ცნობილი მწერლები P. Merimee, E.T.A. ჰოფმანი და გოგოლი წერდნენ მოთხრობებს, რომელთა ცენტრალური ხაზი იყო ნაცნობი ყოველდღიური ცხოვრების შთაბეჭდილების განადგურება.
მე-20 საუკუნის დასაწყისში გამოჩნდა რომანები, რომლებიც ასახავდნენ საბედისწერო მოვლენებს და ბედის თამაშს ადამიანთან. მწერლები, როგორებიც არიან ო. ჰენრი, ს. ცვაიგი, ა. ჩეხოვი, ი. ბუნინი თავიანთ შემოქმედებაში დიდ ყურადღებას აქცევდნენ მოთხრობის ჟანრს.
სიუჟეტი, როგორც ეპიკური ჟანრი
ასეთი პროზის ჟანრი, როგორც მოთხრობა, შუალედური ადგილია მოთხრობასა და რომანს შორის. თავდაპირველად, ამბავი იყო თხრობის წყარო ნებისმიერი რეალური, ისტორიული მოვლენა("ზღაპარი წარსული წლების შესახებ", "ზღაპარი კალკას ბრძოლის შესახებ"), მაგრამ მოგვიანებით იგი გახდა ცალკე ჟანრი ცხოვრების ბუნებრივი კურსის რეპროდუცირებისთვის.
სიუჟეტის თავისებურება ის არის, რომ მისი სიუჟეტის ცენტრში ყოველთვის არის მთავარი გმირიდა მისი ცხოვრება არის მისი პიროვნების გამოცხადება და მისი ბედის გზა. სიუჟეტს ახასიათებს მოვლენების თანმიმდევრობა, რომელშიც მკვეთრი რეალობა ვლინდება.
და ასეთი თემა უკიდურესად აქტუალურია ასეთი ეპიკური ჟანრისთვის. ცნობილი ისტორიებია " სადგურის მეთაური"ა. პუშკინა", საწყალი ლიზა„ნ.კარამზინი, ი.ბუნინის „არსენიევის ცხოვრება“, ა.ჩეხოვის „სტეპი“.
მხატვრული დეტალის მნიშვნელობა მოთხრობაში
მწერლის განზრახვის სრული გამჟღავნებისა და მნიშვნელობის სრული გაგებისთვის ლიტერატურული ნაწარმოებიმხატვრული დეტალი ძალიან მნიშვნელოვანია. ეს შეიძლება იყოს ინტერიერის, პეიზაჟის ან პორტრეტის დეტალი; აქ მთავარი ის არის, რომ მწერალი ხაზს უსვამს ამ დეტალს და ამით მკითხველის ყურადღებას აქცევს მასზე.
ეს ემსახურება ზოგიერთის ხაზგასმის საშუალებას ფსიქოლოგიური თვისებამთავარი გმირი ან განწყობა, რომელიც ახასიათებს ნაწარმოებს. აღსანიშნავია, რომ მნიშვნელოვანი როლი მხატვრული დეტალიარის ის, რომ მხოლოდ მას შეუძლია შეცვალოს მრავალი ნარატიული დეტალი. ამგვარად, ნაწარმოების ავტორი ხაზს უსვამს თავის დამოკიდებულებას სიტუაციის ან პიროვნების მიმართ.
გჭირდებათ დახმარება სწავლაში?
წინა თემა: ო'ჰენრის "უკანასკნელი ფოთოლი": ასახვა მხატვრის და ხელოვნების მიზანზეშემდეგი თემა: კრილოვის იგავ-არაკები: „ყვავი და მელა“, „გუგული და მამალი“, „მგელი და კრავი“ და ა.შ.
