მოკლედ რა არის დრამა ლიტერატურაში. მხატვრული ლიტერატურის გვარები, ტიპები და ჟანრები

ერთი მხრივ, დრამაზე მუშაობისას გამოიყენება ის საშუალებები, რომლებიც მწერლის არსენალშია, მაგრამ, მეორე მხრივ, ნაწარმოები არ უნდა იყოს ლიტერატურული. ავტორი ისე აღწერს მოვლენებს, რომ ადამიანი, ვინც ტესტს წაიკითხავს, ​​ხედავს ყველაფერს, რაც მის წარმოსახვაში ხდება. მაგალითად, იმის ნაცვლად, რომ "ისხდნენ ბარში ძალიან დიდხანს" შეგიძლიათ დაწეროთ "თითო ექვს ლუდს დალიეს" და ა.შ.

დრამაში ის, რაც ხდება, არ არის ნაჩვენები შინაგანი ანარეკლები, მაგრამ გარე მოქმედებით. უფრო მეტიც, ყველა მოვლენა ხდება ახლანდელ დროში.

ასევე, გარკვეული შეზღუდვებია დაწესებული სამუშაოს მოცულობაზე, რადგან. ის სცენაზე უნდა იყოს წარმოდგენილი დათქმულ დროში (მაქსიმუმ 3-4 საათამდე).

დრამის, როგორც სასცენო ხელოვნების მოთხოვნები, კვალს ტოვებს პერსონაჟების ქცევაზე, ჟესტებზე, სიტყვებზე, რომლებიც ხშირად გაზვიადებულია. ის, რაც ცხოვრებაში რამდენიმე საათში არ შეიძლება მოხდეს, დრამაში ძალიან კარგად შეიძლება. ამავდროულად, მაყურებელს არ გააკვირვებს პირობითობა, დაუჯერებლობა, რადგან ეს ჟანრი თავდაპირველად მათ გარკვეულწილად აძლევს საშუალებას.

წიგნების დღეებში, რომლებიც ბევრისთვის ძვირი და მიუწვდომელი იყო, დრამა (როგორც საჯარო წარმოდგენა) ცხოვრების მხატვრული რეპროდუქციის წამყვანი ფორმა იყო. თუმცა, ბეჭდვის ტექნოლოგიის განვითარებით, მან დაკარგა ადგილი ეპიკურ ჟანრებთან მიმართებაში. მიუხედავად ამისა, დღესაც საზოგადოებაში მოთხოვნადი რჩება დრამატული ნაწარმოებები. დრამის მთავარი აუდიტორია, რა თქმა უნდა, თეატრის მოყვარულები და კინომაყურებლები არიან. უფრო მეტიც, ამ უკანასკნელთა რაოდენობა მკითხველთა რაოდენობას აღემატება.

დადგმის მეთოდიდან გამომდინარე, დრამატული ნაწარმოებები შეიძლება იყოს პიესის და სცენარის სახით. ყველა დრამატულ ნაწარმოებს, რომლებიც განკუთვნილია თეატრალური სცენიდან შესასრულებლად, პიესებს უწოდებენ (ფრანგ. pi èce). დრამატული ნაწარმოებები, რომლებზედაც გადაღებული ფილმები, არის სცენარი. ორივე პიესა და სცენარი შეიცავს ავტორის ჩანაწერებს მოქმედების დროისა და ადგილის მითითებით, ასაკის მითითებით, გარეგნობაგმირები და ა.შ.

პიესის ან სცენარის სტრუქტურა სიუჟეტის სტრუქტურას მიჰყვება. ჩვეულებრივ, სპექტაკლის ნაწილები აღინიშნება როგორც მოქმედება (მოქმედება), ფენომენი, ეპიზოდი, სურათი.

დრამატული ნაწარმოებების ძირითადი ჟანრები:

- დრამა,

- ტრაგედია

- კომედია

- ტრაგიკომედია

- ფარსი

- ვოდევილი

- ესკიზი.

დრამა

დრამა არის ლიტერატურული ნაწარმოები, რომელიც ასახავს სერიოზულ კონფლიქტს მსახიობებს შორის ან მსახიობებსა და საზოგადოებას შორის. ამ ჟანრის ნაწარმოებებში პერსონაჟების (გმირების და საზოგადოების) ურთიერთობა ყოველთვის სავსეა დრამატულობით. სიუჟეტის განვითარების პროცესში ინტენსიური ბრძოლა მიმდინარეობს როგორც ცალკეულ პერსონაჟებში, ასევე მათ შორის.

მიუხედავად იმისა, რომ დრამაში კონფლიქტი ძალიან სერიოზულია, მისი მოგვარება მაინც შესაძლებელია. ეს გარემოება ხსნის მაყურებლის ინტრიგას, დაძაბულ მოლოდინს: შეძლებს თუ არა გმირი (გმირები) სიტუაციიდან თავის დაღწევას.

დრამას ახასიათებს რეალურის აღწერა Ყოველდღიური ცხოვრებისადამიანის არსებობის შესახებ „მოკვდავი“ კითხვების ფორმულირება, პერსონაჟების ღრმა გამჟღავნება, შინაგანი სამყაროპერსონაჟები.

არსებობს დრამის ისეთი სახეობები, როგორიცაა ისტორიული, სოციალური, ფილოსოფიური. დრამა მელოდრამაა. მასში გმირები აშკარად იყოფა დადებით და უარყოფითად.

Ფართო ცნობილი დრამები: უ. შექსპირის "ოტელო", მ.გორკის "ძირში", ტ.უილიამსის "კატა ცხელ სახურავზე".

ტრაგედია

ტრაგედია (ბერძნული ტრაგოს ოდადან - „თხის სიმღერა“) არის ლიტერატურული დრამატული ნაწარმოები, რომელიც დაფუძნებულია შეურიგებელ ცხოვრებისეულ კონფლიქტზე. ტრაგედიას ახასიათებს ძლიერი პერსონაჟებისა და ვნებების ინტენსიური ბრძოლა, რომელიც მთავრდება პერსონაჟებისთვის კატასტროფული შედეგით (ჩვეულებრივ სიკვდილით).

ტრაგედიის კონფლიქტი, როგორც წესი, ძალიან ღრმაა, აქვს უნივერსალური მნიშვნელობა და შეიძლება იყოს სიმბოლური. მთავარი გმირი, როგორც წესი, ღრმად იტანჯება (მათ შორის უიმედოდ), მისი ბედი უბედურია.

ტრაგედიის ტექსტი ხშირად პატეტიკურად ჟღერს. მრავალი ტრაგედია ლექსად არის დაწერილი.

Ფართო ცნობილი ტრაგედიები: ესქილეს "მიჯაჭვული პრომეთე", ვ. შექსპირის "რომეო და ჯულიეტა", ა.ოსტროვსკის "ჭექა-ქუხილი".

კომედია

კომედია (ბერძნული კომოს ოდადან - "მხიარული სიმღერა") არის ლიტერატურული დრამატული ნაწარმოები, რომელშიც პერსონაჟები, სიტუაციები და მოქმედებები კომიკურადაა წარმოდგენილი იუმორისა და სატირის გამოყენებით. ამავე დროს, პერსონაჟები შეიძლება იყვნენ საკმაოდ სევდიანი ან სევდიანი.

ჩვეულებრივ კომედიაში წარმოდგენილია ყველაფერი მახინჯი და სასაცილო, მხიარული და უხერხული, დასცინის სოციალურ თუ საშინაო მანკიერებებს.

კომედია იყოფა ნიღბების, პოზიციების, პერსონაჟების კომედიად. ასევე ამ ჟანრში შედის ფარსი, ვოდევილი, გვერდი შოუ, ესკიზი.

სიტუაციების კომედია (სიტუაციების კომედია, სიტუაციური კომედია) არის დრამატული კომედიური ნაწარმოები, რომელშიც მოვლენები და გარემოებები არის სასაცილო წყარო.

პერსონაჟების კომედია (ქცევის კომედია) არის დრამატული კომედიური ნაწარმოები, რომელშიც იუმორის წყაროა პერსონაჟების შინაგანი არსი (ზნეობა), მხიარული და მახინჯი ცალმხრივობა, გაზვიადებული თვისება ან ვნება (ნაკლი, ნაკლი).
ფარსი არის მსუბუქი კომედია, რომელიც იყენებს მარტივ კომიკურ ტექნიკას და შექმნილია უხეში გემოვნებისთვის. ჩვეულებრივ ფარსი გამოიყენება ცირკის ლუნადაში.

ვოდევილი არის მსუბუქი კომედია გასართობი ინტრიგებით, რომელსაც აქვს დიდი რიცხვი საცეკვაო ნომრებიდა სიმღერები. აშშ-ში ვოდევილს მიუზიკლს უწოდებენ. AT თანამედროვე რუსეთიმას ასევე ხშირად ამბობენ "მუსიკალური", რაც გულისხმობს ვოდევილს.

ინტერლუდი არის პატარა კომიკური სცენა, რომელიც თამაშობს მთავარი სპექტაკლის ან სპექტაკლის მოქმედებებს შორის.

ესკიზი (ინგლისური ჩანახატი - „ესკიზი, ესკიზი, ჩანახატი“) არის მოკლე კომედიური ნაწარმოები ორი ან სამი პერსონაჟით. ჩვეულებრივ, ესკიზების წარდგენას მიმართავენ სცენაზე და ტელევიზიაში.

Ფართო ცნობილი კომედიები: არისტოფანეს „ბაყაყები“, ნ.გოგოლის „გენერალური ინსპექტორი“, ა.გრიბოედოვის „ვაი ჭკუას“.

ცნობილი სატელევიზიო სკეტჩ შოუები: ჩვენი რუსეთი, ქალაქი, მონტი პითონის მფრინავი ცირკი.

ტრაგიკომედია

ტრაგიკომედია არის ლიტერატურული დრამატული ნაწარმოები, რომელშიც ტრაგიკული სიუჟეტი გამოსახულია კომიკური ფორმით ან არის ტრაგიკული და კომიკური ელემენტების შემთხვევითი ნაზავი. ტრაგიკომედიაში სერიოზული ეპიზოდები ერწყმის სასაცილო ეპიზოდებს, ამაღლებულ პერსონაჟებს კომიკური პერსონაჟები აწყდებიან. ტრაგიკომედიის მთავარი მეთოდი გროტესკია.

შეგვიძლია ვთქვათ, რომ „ტრაგიკომედია სასაცილოა ტრაგიკულში“ ან პირიქით, „ტრაგიკული სასაცილოში“.

საყოველთაოდ ცნობილი ტრაგიკომედიები: ევრიპიდეს "ალკესტიდა", ვ. შექსპირის "ქარიშხალი", ა. ჩეხოვის "ალუბლის ბაღი", ფილმები "ფორესტ გამპი", "დიდი დიქტატორი", "იგივე მუნჩაზენი".

უფრო დეტალური ინფორმაცია ამ თემაზე შეგიძლიათ იხილოთ ა.ნაზაიკინის წიგნებში

დრამა (სხვა ბერძნული დრამა - მოქმედება) არის ლიტერატურის სახეობა, რომელიც ასახავს ცხოვრებას აწმყოში მიმდინარე მოქმედებებში.

დრამატული ნაწარმოებები განკუთვნილია დადგმისთვის, ეს განსაზღვრავს დრამის სპეციფიკურ მახასიათებლებს:

1) ნარატიულ-აღწერითი გამოსახულების არარსებობა;

3) ძირითადი ტექსტი დრამატული ნაწარმოებიწარმოდგენილი გმირების რეპლიკების სახით (მონოლოგი და დიალოგი);

4) დრამას, როგორც ლიტერატურის სახეობას, არ გააჩნია ისეთი მრავალფეროვანი მხატვრული და ვიზუალური საშუალებები, როგორიც არის ეპიკური: სიტყვა და საქმე გმირის გამოსახულების შექმნის მთავარი საშუალებაა;

5) ტექსტის მოცულობა და მოქმედების ხანგრძლივობა შეზღუდულია სცენური ჩარჩოთი;

6) მოთხოვნები საშემსრულებლო ხელოვნებაასევე ნაკარნახევი იყო დრამის ისეთი თვისება, როგორც ერთგვარი გაზვიადება (ჰიპერბოლიზაცია): „მოვლენების გაზვიადება, გრძნობების გაზვიადება და გამოთქმების გაზვიადება“ (ლ. სპექტაკლის მაყურებელი გრძნობს იმ პირობითობას, რაც ხდება, რაც ძალიან კარგად თქვა ა. პუშკინი: „დრამატული ხელოვნების არსი გამორიცხავს დამაჯერებლობას... ლექსის, რომანის კითხვისას ხშირად შეგვიძლია დავივიწყოთ საკუთარი თავი და დავიჯეროთ, რომ აღწერილი ინციდენტი ფიქცია კი არა, სიმართლეა. ოდაში, ელეგიაში შეიძლება ვიფიქროთ, რომ პოეტმა ასახა თავისი რეალური გრძნობები, რეალურ ვითარებაში. მაგრამ სად არის ორ ნაწილად გაყოფილი შენობაში სანდოობა, რომელთაგან ერთი სავსეა მაყურებლებით, რომლებიც შეთანხმდნენ და ა.შ.

დრამა (ძვ. ბერძნ. δρᾶμα - მოქმედება, მოქმედება) - ერთ-ერთი სამი გვარილიტერატურა ეპოსთან და ლირიკასთან ერთად ხელოვნების ორ სახეობას მიეკუთვნება: ლიტერატურას და თეატრს. სცენაზე გასათამაშებლად გამიზნული დრამა ფორმალურად განსხვავდება ეპიკური და ლირიკული პოეზიისგან იმით, რომ მასში არსებული ტექსტი წარმოდგენილია პერსონაჟების რეპლიკებისა და ავტორის რეპლიკების სახით და, როგორც წესი, იყოფა მოქმედებებად და ფენომენებად. დიალოგური ფორმით აგებული ნებისმიერი ლიტერატურული ნაწარმოები, მათ შორის, კომედია, ტრაგედია, დრამა (როგორც ჟანრი), ფარსი, ვოდევილი და ა.შ., ამა თუ იმ სახით დრამას ეხება.

უძველესი დროიდან არსებობდა ფოლკლორში ან ლიტერატურული ფორმასხვადასხვა ხალხებს შორის; ერთმანეთისგან დამოუკიდებლად ძველმა ბერძნებმა, ძველმა ინდიელებმა, ჩინელებმა, იაპონელებმა და ამერიკის ინდიელებმა შექმნეს საკუთარი დრამატული ტრადიციები.

ძველი ბერძნულიდან სიტყვასიტყვით თარგმნა, დრამა ნიშნავს "მოქმედებას".

დრამის ტიპებიტრაგედია დრამა (ჟანრი) დრამა საკითხავი (სპექტაკლი წასაკითხად)

მელოდრამა იეროდრამა საიდუმლო კომედია ვოდევილი ფარსი zaju

დრამის ისტორიადრამის საწყისები - პრიმიტიულ პოეზიაში, რომელშიც მოგვიანებით გაჩენილი ლირიკის, ეპოსის და დრამის ელემენტები გაერთიანდა მუსიკასთან და მიმიკურ მოძრაობებთან დაკავშირებით. უფრო ადრე, ვიდრე სხვა ხალხებს შორის, დრამა, როგორც პოეზიის განსაკუთრებული სახეობა, ჩამოყალიბდა ინდუსებსა და ბერძნებში.

დიონისური ცეკვები

ბერძნული დრამა, რომელიც ავითარებს სერიოზულ რელიგიურ და მითოლოგიურ სიუჟეტებს (ტრაგედია) და თანამედროვე ცხოვრებიდან ამოღებულ სახალისო (კომედია), აღწევს მაღალ სრულყოფილებას და მე-16 საუკუნეში არის მოდელი ევროპული დრამისა, რომელიც მანამდე უხელოვნად ამუშავებდა რელიგიურ და ნარატიულ საერო სიუჟეტებს. (საიდუმლოები, სასკოლო დრამებიდა interludes, fastnachtspiel, sottises).

ფრანგი დრამატურგები, ბაძავდნენ ბერძნებს, მკაცრად იცავდნენ გარკვეულ დებულებებს, რომლებიც უცვლელად ითვლებოდა დრამის ესთეტიკური ღირსებისთვის, როგორიცაა: დროისა და ადგილის ერთიანობა; სცენაზე გამოსახული ეპიზოდის ხანგრძლივობა არ უნდა აღემატებოდეს ერთ დღეს; მოქმედება უნდა მოხდეს იმავე ადგილას; დრამა სწორად უნდა განვითარდეს 3-5 მოქმედებად, სიუჟეტიდან (გმირების საწყისი პოზიციისა და პერსონაჟების გარკვევა) შუა პერიპეტიებით (პოზიციებისა და ურთიერთობების ცვლილებები) დასრულებამდე (ჩვეულებრივ კატასტროფამდე); მსახიობების რაოდენობა ძალიან შეზღუდულია (ჩვეულებრივ 3-დან 5-მდე); ესენი არიან მხოლოდ საზოგადოების უმაღლესი წარმომადგენლები (მეფეები, დედოფლები, პრინცები და პრინცესები) და მათი უახლოესი მსახურები, მესაიდუმლეები, რომლებიც სცენაზე გამოდიან დიალოგის წარმართვისა და შენიშვნების მოხერხებულობისთვის. ეს არის ფრანგების ძირითადი მახასიათებლები კლასიკური დრამა(კორნელი, რასინი).

კლასიკური სტილის მოთხოვნების სიმკაცრე უკვე ნაკლებად სცემდნენ პატივს კომედიებში (მოლიერი, ლოპე დე ვეგა, ბომარშე), რომლებიც თანდათანობით გადავიდნენ ჩვეულებრივი ცხოვრების (ჟანრის) ასახვაზე. შექსპირის შექსპირის შემოქმედებამ, რომელიც თავისუფალი იყო კლასიკური კონვენციებისგან, ახალი გზები გაუხსნა დრამას. მე-18 საუკუნის დასასრული და მე-19 საუკუნის პირველი ნახევარი აღინიშნა რომანტიკული და ეროვნული დრამების გაჩენით: ლესინგი, შილერი, გოეთე, ჰიუგო, კლაისტი, გრაბე.

მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში ევროპულ დრამაში რეალიზმი დაიმკვიდრა (დიუმას ვაჟი, ოჟიერი, სარდუ, პალერონი, იბსენი, სუდერმანი, შნიცლერი, ჰაუპტმანი, ბეიერლაინი).

უახლესში მეოთხედი XIXსაუკუნეში, იბსენისა და მეტერლინკის გავლენით, სიმბოლიზმი დაიწყო ევროპულ სცენაზე (ჰაუპტმანი, ფშიბიშევსკი, ბარი, დ'ანუნციო, ჰოფმანსტალი).

დრამატული ნაწარმოების დიზაინისხვა პროზაული და პოეზიური ნაწარმოებებისგან განსხვავებით, დრამატულ ნაწარმოებებს აქვს მკაცრად განსაზღვრული სტრუქტურა. დრამატული ნაწარმოები შედგება ტექსტის მონაცვლეობითი ბლოკებისგან, თითოეულს აქვს თავისი დანიშნულება და ხაზგასმულია ტიპოგრაფიით, რათა ადვილად გამოირჩეოდეს ერთმანეთისგან. დრამატული ტექსტი შეიძლება შეიცავდეს შემდეგ ბლოკებს:

პერსონაჟების სია ჩვეულებრივ განთავსებულია ნაწარმოების მთავარი ტექსტის წინ. მასში, საჭიროების შემთხვევაში, მოცემულია გმირის მოკლე აღწერა (ასაკი, გარეგნობის მახასიათებლები და ა.შ.)

გარე შენიშვნები - მოქმედების, სიტუაციის, პერსონაჟების გარეგნობისა და წასვლის აღწერა. ხშირად იბეჭდება ან შემცირებული ზომით, ან იგივე შრიფტით, როგორც ასლები, მაგრამ უფრო დიდი ფორმატით. გარეგნულ შენიშვნაში შეიძლება გმირების სახელების მიცემა, ხოლო თუ გმირი პირველად გამოჩნდება, მისი სახელი დამატებით არის გამოკვეთილი. მაგალითი:

ოთახი, რომელსაც დღესაც ბაგა-ბაღს უწოდებენ. ერთ-ერთი კარი ანას ოთახისკენ გადის. გამთენიისას, მალე მზე ამოვა. უკვე მაისია, ალუბლის ხეები ყვავის, მაგრამ ბაღში ცივა, მატიანეა. ოთახში ფანჯრები დახურულია.

შევიდა დუნიაშა სანთლით და ლოპახინი წიგნით ხელში.

რეპლიკა არის პერსონაჟების მიერ ნათქვამი სიტყვები. შენიშვნებს წინ უნდა უსწრებდეს მსახიობის სახელი და შეიძლება შეიცავდეს შიდა შენიშვნებს. მაგალითი:

დუნიაშა. მეგონა წახვედი. (ისმენს.) აი, როგორც ჩანს, უკვე გზაში არიან.

ლოპახინი (უსმენს). არა... აიღე ბარგი, მაშინ კი...

შინაგანი შენიშვნები, გარეგანი შენიშვნებისაგან განსხვავებით, მოკლედ აღწერს მოქმედებებს, რომლებიც ხდება გმირის მიერ ასლის წარმოთქმისას, ან გამოთქმის თავისებურებებს. თუ რაიმე კომპლექსური მოქმედება ხდება მინიშნების წარმოთქმის დროს, ის უნდა აღიწეროს გარეგანი სიგნალის გამოყენებით, იმავდროულად, მიუთითოს ან თავად შენიშვნაში ან ჩანაწერში შიდა შენიშვნის დახმარებით, რომ მსახიობი აგრძელებს საუბარს მოქმედების დროს. შიდა ჩანაწერი ეხება მხოლოდ კონკრეტული მსახიობის კონკრეტულ ხაზს. ის გამოყოფილია რეპლიკისგან ფრჩხილებით, შესაძლებელია დახრილი შრიფტით აკრეფა.

ყველაზე გავრცელებულია დრამატული ნაწარმოებების დიზაინის ორი გზა: წიგნი და კინო. თუ წიგნის ფორმატში შეიძლება გამოყენებულ იქნას სხვადასხვა შრიფტის სტილი, სხვადასხვა ზომა და ა.შ. დრამატული ნაწარმოების ნაწილების განცალკევებისთვის, მაშინ კინემატოგრაფიულ სცენარებში ჩვეულებრივ გამოიყენება მხოლოდ მონოფართოვანი საბეჭდი მანქანის შრიფტი, ხოლო ნაწარმოების ნაწილების განცალკევებისთვის გამოიყენეთ ბალიშები. დაყენებულია სხვა ფორმატზე, დაყენებულია ყველა კაპიტალით, განმუხტვა და ა.შ. - ანუ მხოლოდ ის საშუალებები, რომლებიც ხელმისაწვდომია საბეჭდ მანქანაზე. ეს საშუალებას აძლევდა სკრიპტებს მრავალჯერ შეცვლილიყო მათი წარმოებისას, ხოლო წაკითხვის შენარჩუნებისას. .

დრამა რუსეთში

დრამა რუსეთში დასავლეთიდან XVII საუკუნის ბოლოს შემოიტანეს. დამოუკიდებელი დრამატული ლიტერატურა მხოლოდ მე-18 საუკუნის ბოლოს ჩნდება. XIX საუკუნის პირველ მეოთხედამდე კლასიკური მიმართულება ჭარბობდა დრამაში, როგორც ტრაგედიაში, ასევე კომედიასა და კომედიურ ოპერაში; საუკეთესო ავტორები: ლომონოსოვი, კნიაზნინი, ოზეროვი; ი.ლუკინის მცდელობა, მიაპყრო დრამატურგების ყურადღება რუსული ცხოვრებისა და წეს-ჩვეულებების ასახვაზე, უშედეგოდ დარჩა: მათი ყველა პიესა უსიცოცხლოა, დახუნძლული და უცხოა რუსული რეალობისთვის, გარდა ცნობილი „ქვესკნელისა“ და „წინამშრომელი“ ფონვიზინი, „იაბედა“. ”კაპნისტი და ი.ა. კრილოვის რამდენიმე კომედია.

AT XIX დასაწყისშისაუკუნეების განმავლობაში, შახოვსკოი, ხმელნიცკი, ზაგოსკინი გახდნენ მსუბუქი ფრანგული დრამისა და კომედიის მიმბაძველები, ხოლო თოჯინების შემქმნელი იყო სტიქიური პატრიოტული დრამის წარმომადგენელი. გრიბოედოვის კომედია ვაი ჭკუიდან, მოგვიანებით გოგოლის გენერალური ინსპექტორი, ქორწინება, გახდა რუსული ყოველდღიური დრამის საფუძველი. გოგოლის შემდეგ, ვოდევილშიც (დ. ლენსკი, ფ. კონი, სოლოგუბი, კარატიგინი) შესამჩნევია ცხოვრებასთან დაახლოების სურვილი.

ოსტროვსკიმ მისცა არაერთი შესანიშნავი ისტორიული ქრონიკა და ყოველდღიური კომედია. მის შემდეგ მყარ ნიადაგზე იდგა რუსული დრამა; ყველაზე გამოჩენილი დრამატურგები: ა. სუხოვო-კობილინი, ი. ს. ტურგენევი, ა. პოტეხინი, ა. პალმი, ვ. დიაჩენკო, ი. ჩერნიშევი, ვ. კრილოვი, ნ. ია. ა.ტოლსტოი, გ. ლ.ტოლსტოი, დ.ავერკიევი, პ.ბობორიკინი, თავადი სუმბატოვი, ნოვეჟინი, ნ.გნედიჩი, შპაჟინსკი, ევტ. კარპოვი, ვ.ტიხონოვი, ი.შჩეგლოვი, ვლ. ნემიროვიჩ-დანჩენკო, ა.ჩეხოვი, მ.გორკი, ლ. ანდრეევი და სხვები.

ლიტერატურის დრამატულ ჟანრს აქვს სამი ძირითადი ჟანრი: ტრაგედია, კომედია და დრამა ამ სიტყვის ვიწრო გაგებით, მაგრამ ასევე აქვს ისეთი ჟანრები, როგორიცაა ვოდევილი, მელოდრამა, ტრაგიკომედია.

ტრაგედია (გრ.

ტრაგოიდია, ლიტ. - თხის სიმღერა) - "დრამატული ჟანრი, რომელიც დაფუძნებულია გმირული პერსონაჟების ტრაგიკულ შეჯახებაზე, მის ტრაგიკულ შედეგზე და პათოსით სავსე..."266.

ტრაგედია ასახავს რეალობას, როგორც შინაგანი წინააღმდეგობების წყობით, ის ავლენს რეალობის კონფლიქტებს უკიდურესად მძაფრი ფორმით. ეს არის დრამატული ნაწარმოები, რომელიც დაფუძნებულია შეურიგებელ ცხოვრებისეულ კონფლიქტზე, რასაც გმირის ტანჯვა-წამებამდე მიჰყავს. ამრიგად, დანაშაულის, ტყუილისა და ფარისევლობის სამყაროსთან შეჯახებისას მოწინავე ჰუმანისტური იდეალების მატარებელი ტრაგიკულად იღუპება. დანიის პრინციგმირი ჰამლეტ ამავე სახელწოდების ტრაგედია W. შექსპირი.

ტრაგიკული გმირების მიერ წარმოებულ ბრძოლაში დიდი სისავსით ვლინდება ადამიანის ხასიათის საგმირო თვისებები.

ტრაგედიის ჟანრი არის ხანგრძლივი ისტორია. იგი წარმოიშვა რელიგიური საკულტო რიტუალებიდან, იყო მითის სასცენო შესრულება. თეატრის მოსვლასთან ერთად ტრაგედია გაჩნდა, როგორც დრამატული ხელოვნების დამოუკიდებელი ჟანრი. ტრაგედიების შემქმნელები იყვნენ V საუკუნის ძველი ბერძენი დრამატურგები. ძვ.წ ე. სოფოკლე, ევრიპიდე, ესქილე, რომელმაც დატოვა მისი სრულყოფილი ნიმუშები. ისინი ასახავდნენ ტომობრივი სისტემის ტრადიციების ტრაგიკულ შეჯახებას ახალ სოციალურ წესრიგთან. ამ კონფლიქტებს დრამატურგები ძირითადად მითოლოგიურ მასალაზე აღიქვამდნენ და ასახავდნენ. გმირი უძველესი ტრაგედიაგადაუჭრელ კონფლიქტში ჩაება ან იმპერიული ბედის (ბედის) ნებით ან ღმერთების ნებით. ასე რომ, ესქილეს ტრაგედიის გმირი „მიჯაჭვული პრომეთე“ იტანჯება იმის გამო, რომ მან დაარღვია ზევსის ნება, როცა ადამიანებს ცეცხლს აძლევდა და ხელობას ასწავლიდა. სოფოკლეს ტრაგედიაში „ოიდიპოს რექსი“ გმირი განწირულია პარციდისთვის, საკუთარი დედაზე დაქორწინებისთვის. უძველესი ტრაგედია ჩვეულებრივ ხუთ მოქმედებას შეიცავდა და აგებული იყო „სამი ერთობის“ - ადგილი, დრო, მოქმედება. ტრაგედიები იწერებოდა ლექსად და გამოირჩეოდა მეტყველების სიმაღლით, მისი გმირი იყო "მაღალი გმირი".

დიდი ინგლისელი დრამატურგი უილიამ შექსპირი თანამედროვე ტრაგედიის ფუძემდებლად ითვლება. მისი ტრაგედიების „რომეო და ჯულიეტა“, „ჰამლეტი“, „ოტელო“, „მეფე ლირი“, „მაკბეტი“ მწვავე კონფლიქტებია. შექსპირის გმირები აღარ არიან მითების გმირები, არამედ რეალური ადამიანებიებრძვის რეალურ და არა მითურ ძალებს და გარემოებებს. სიცოცხლის რეპროდუცირების სიმართლისა და სისრულის მაქსიმალურად გაზრდის მცდელობისას შექსპირმა შეიმუშავა ყველაფერი საუკეთესო მხარეებიუძველესი ტრაგედია, ამავდროულად ათავისუფლებს ამ ჟანრს იმ კონვენციებისგან, რომლებმაც დაკარგეს მნიშვნელობა მის ეპოქაში ( მითოლოგიური შეთქმულება, „სამი ერთობის“ წესის დაცვა). შექსპირის ტრაგედიების გმირები აოცებენ თავიანთი სასიცოცხლო დამაჯერებლობით. ფორმალურად, შექსპირის ტრაგედია შორს არის ანტიკურობისგან. შექსპირის ტრაგედია მოიცავს რეალობის ყველა ასპექტს. მისი ტრაგედიების გმირის პიროვნება ღიაა, ბოლომდე არ არის განსაზღვრული, შეუძლია შეიცვალოს.

ტრაგედიის ჟანრის განვითარების შემდეგი ეტაპი დაკავშირებულია ფრანგი დრამატურგების პ.კორნეის (მედეა, ჰორაციუსი, პომპეუსის სიკვდილი, ოიდიპოსი და სხვ.) და ჟ.რაცინის (ანდრომაქე, იფიგენია, ფედ - რა) შემოქმედებასთან. და ა.შ.) * შექმნეს კლასიციზმის ტრაგედიის ბრწყინვალე ნიმუშები – „მაღალი სტილის“ ტრაგედია „სამი ერთობის“ წესის სავალდებულო დაცვით.

XVIII-XIX საუკუნეების მიჯნაზე. ფ.შილერმა განაახლა ტრაგედიის „კლასიკური“ სტილი, შექმნა ტრაგედიები „დონ კარლოსი“, „მერი სტიუარტი“, „ორლეანის მოახლე“.

რომანტიზმის ეპოქაში ტრაგედიის შინაარსი ხდება ადამიანის ცხოვრება მისი სულიერი ძიებით. ტრაგიკული დრამები შექმნეს ვ. ჰიუგომ (ერნანი, ლუკრეცია ბორჯია, რუი ბლასი, თავად მეფე მხიარულობს და სხვ.), ჯ. ბაირონი (ორი ფასკარი), მ. ლერმონტოვი (მასკარადი).

რუსეთში მე-18 საუკუნეში შეიქმნა პირველი ტრაგედიები კლასიციზმის პოეტიკის ფარგლებში. ა. სუმაროკოვი („ხორევი“), მ. ხერასკოვი („ალი“), ვ. ოზეროვი („პოლიქსენა“), ი. კნიაჟნინი („დიდო“).

მე-19 საუკუნეში რუსული რეალიზმი ტრაგედიის დამაჯერებელ მაგალითებსაც იძლეოდა. ახალი ტიპის ტრაგედიის შემქმნელი იყო ა.

C. პუშკინი. მისი ტრაგედიის „ბორის გოდუნოვის“ მთავარი გმირი, რომელშიც კლასიციზმის ყველა მოთხოვნა დაირღვა, იყო ხალხი, ნაჩვენები როგორც მამოძრავებელი ძალამოთხრობები. რეალობის ტრაგიკული კონფლიქტების გააზრება განაგრძო ა.ნ. ოსტროვსკი („დამნაშავე დანაშაულის გარეშე“ და სხვ.) და ლ.ნ. ტოლსტოი ("სიბნელის ძალა").

XIX საუკუნის ბოლოს - XX საუკუნის დასაწყისში. ტრაგედია აღდგა მაღალი სტილი”: რუსეთში - ლ. ანდრეევის ნაშრომში (”ადამიანის ცხოვრება”, ”ცარ-შიმშილი”), ვიაჩი. ივანოვი („პრომეთე“), დასავლეთში - თ.-ს. ელიოტი ("მკვლელობა საკათედრო ტაძარში"), პ.კლოდელი ("ხარება"), გ.ჰაუპტმანი ("ვირთხები"). მოგვიანებით, მე-20 საუკუნეში, ჯ.-პ. სარტრი („დაფრინავს“), ჯ.ანუილი („ანტიგონე“).

ტრაგიკული კონფლიქტები XX საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში. აისახა მ.ბულგაკოვის დრამატურგიაში („ტურბინების დღეები“, „რბენა“). ლიტერატურაში სოციალისტური რეალიზმიმათ შეიძინეს თავისებური ინტერპრეტაცია, რადგან მათში დომინანტი გახდა კლასობრივი მტრების შეურიგებელ შეჯახებაზე დაფუძნებული კონფლიქტი და მთავარი გმირიგარდაიცვალა იდეის სახელით ("ოპტიმისტური ტრაგედია" Vs. Vishnevsky, "Storm" by B.

ნ.ბილ-ბელოცერკოვსკი, ლ.ლეონოვის „შეჭრა“, ი.სელვინსკის „არწივი მხარზე“ და სხვ.). Ზე დღევანდელი ეტაპირუსული დრამატურგიის განვითარება, ტრაგედიის ჟანრი თითქმის მივიწყებულია, მაგრამ ტრაგიკული კონფლიქტებიასახულია ბევრ პიესაში.

კომედია (ლათ. sotoesIa, ბერძნ. kotosIa, დან kotoe - მხიარული მსვლელობა და 6s1yo - სიმღერა) არის დრამის სახეობა, რომელშიც პერსონაჟები, სიტუაციები და მოქმედებები წარმოდგენილია სახალისო ფორმით ან გამსჭვალული კომიქსით1.

კომედია, ისევე როგორც ტრაგედია, წარმოიშვა ძველ საბერძნეთში. კომედიის „მამა“ ძველი ბერძენი დრამატურგი არისტოფანეა (ძვ. წ. V-IV სს.). თავის ნამუშევრებში ის დასცინოდა ათენური არისტოკრატიის სიხარბეს, სისხლისმსმობასა და უზნეობას, იდგა მშვიდობიანი პატრიარქალური ცხოვრებისთვის ("ცხენოსნები", "ღრუბლები", "ლიზისტრატა", "ბაყაყები").

AT ევროპული ლიტერატურათანამედროვე კომედია აგრძელებდა ანტიკური ლიტერატურის ტრადიციებს, ამდიდრებდა მათ. ევროპულ ლიტერატურაში გამოირჩევა კომედიების სტაბილური ტიპები. მაგალითად, ნიღბების კომედია, კომედია დელარტე (sottesia (le1marle), რომელიც მე-16 საუკუნეში გაჩნდა იტალიაში. მისი პერსონაჟები იყო ტიპიური ნიღბები (არლეკინი, პულჩინელა და სხვ.) ამ ჟანრმა გავლენა მოახდინა ჯ. -ბ.მოლიერი, კ გოლდონი, კ.გოზი.

ესპანეთში კომედია "მოსახამი და ხმალი" პოპულარული იყო ლოპე დე ვეგას ("ცხვრის წყარო"), ტირსო დე მოლინას ("დონ გილ მწვანე შარვალი"), კალდერონის ("სიყვარულით ხუმრობის გარეშე") ნაწარმოებებში.

ხელოვნების თეორეტიკოსებმა კომედიის სოციალური მიზნის საკითხი სხვადასხვა გზით გადაჭრეს. რენესანსის დროს მისი როლი შემოიფარგლებოდა მორალის გამოსწორებით. მე-19 საუკუნეში ვ.ბელინსკიმ აღნიშნა, რომ კომედია არა მხოლოდ უარყოფს, არამედ ადასტურებს: „საზოგადოების წინააღმდეგობებითა და ვულგარულობით ნამდვილი აღშფოთება ღრმა და კეთილშობილური სულის სნეულებაა, რომელიც საკუთარ საზოგადოებაზე მაღლა დგას და ატარებს სხვა, უკეთესი საზოგადოების იდეალს“. უპირველეს ყოვლისა, კომედია მახინჯების დაცინვისკენ უნდა ყოფილიყო მიმართული. მაგრამ, სიცილთან ერთად, უხილავი" პატიოსანი სახე"კომედია (ნ.ვ. გოგოლის თქმით, მისი კომედიის ერთადერთი პატიოსანი სახე" მთავრობის ინსპექტორი "სიცილი იყო), მას შეეძლო ჰქონოდა "კეთილშობილური კომედია", რომელიც სიმბოლოა პოზიტიური დასაწყისისთვის, წარმოდგენილი, მაგალითად, ჩატსკის გამოსახულებაში გრიბოედოვში, ფიგარო ბომარშეში, ფალსტაფი შექსპირში.

კომედიის ხელოვნებამ მნიშვნელოვან წარმატებას მიაღწია უ. დრამატურგმა მათში გამოხატა რენესანსის იდეა ბუნების დაუძლეველი ძალაუფლების შესახებ ადამიანის გული. მის კომედიებში სიმახინჯე სასაცილო იყო, მხიარული იყო, მყარი პერსონაჟები ჰყავდათ. ძლიერი ხალხივინც იცის სიყვარული. შექსპირის კომედიები დღემდე არ ტოვებს მსოფლიოს თეატრალურ სცენებს.

ბრწყინვალე წარმატებას მიაღწია მე-17 საუკუნის ფრანგმა კომიკოსმა. მოლიერი ავტორია მსოფლიოში ცნობილი "ტარტიფის", "ვაჭარი დიდებულებში", "ძუნწი". ბომარშე გახდა ცნობილი კომიკოსი (“ სევილიელი დალაქი", "ფიგაროს ქორწინება").

ხალხური კომედია რუსეთში დიდი ხანია არსებობს. რუსული განმანათლებლობის გამოჩენილი კომიკოსი იყო დ.ნ. ფონვიზინი. მისი კომედია "ქვენაზარდი" უმოწყალოდ დასცინოდა პროსტაკოვის ოჯახში გამეფებულ "ველურ თავადაზნაურობას". დაწერა კომედიები I.A. კრილოვი ("გაკვეთილი ქალიშვილებისთვის", "მოდის მაღაზია"), დამცინავი აღტაცება უცხოელების მიმართ.

მე-19 საუკუნეში მაგალითები სატირული, სოციალური რეალისტური კომედიაშექმნა A.S. გრიბოედოვი ("ვაი ჭკუისგან"), ნ.ვ. გოგოლი ("ინსპექტორი"), ა.ნ. ოსტროვსკი ("მომგებიანი ადგილი", "ჩვენი ხალხი - ჩვენ გავუმკლავდებით" და ა.შ.). ნ.გოგოლის ტრადიციების გაგრძელებამ, ა. სუხოვო-კობილინმა თავის ტრილოგიაში ("კრეჩინსკის ქორწილი", "საქმე", "ტარელკინის სიკვდილი") აჩვენა, თუ როგორ "მოიცვა" ბიუროკრატიამ მთელი რუსეთი, რამაც მისი უბედურება ზარალთან შედარებით. გამოიწვია თათარ-მონღოლური უღელიდა ნაპოლეონის შემოსევა. ცნობილი კომედიები მ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინი ("პაზუხინის სიკვდილი") და ა.ნ. ტოლსტოი („განმანათლებლობის ნაყოფი“), რომელიც რაღაცნაირად უახლოვდებოდა ტრაგედიას (მათ შეიცავს ტრაგიკომედიის ელემენტები).

კომედიამ წარმოშვა სხვადასხვა ჟანრის ჯიშები. განასხვავეთ სიტუაციების კომედია, ინტრიგის კომედია, პერსონაჟების კომედია, მანერების კომედია ( საყოფაცხოვრებო კომედია), ბუფონური კომედია. ამ ჟანრებს შორის მკაფიო საზღვარი არ არსებობს. კომედიების უმეტესობა აერთიანებს სხვადასხვა ჟანრის ელემენტებს, რაც აღრმავებს კომედიურ პერსონაჟებს, დივერსიფიკაციას უკეთებს და აფართოებს კომიკური გამოსახულების პალიტრას. ამას ნათლად ადასტურებს გოგოლი „მთავრობის ინსპექტორში“. ერთის მხრივ, მან შექმნა სასაცილო გაუგებრობების ჯაჭვზე დაფუძნებული „სიტუაციების კომედია“, რომელთაგან მთავარი იყო ქვეყნის ექვსი ჩინოვნიკის სასაცილო შეცდომა, რომლებმაც ხლესტაკოვის „ელისტრატიშკა“, „კესტრელი“ შეცდნენ ძლიერ აუდიტორად. იყო მრავალი კომიკური სიტუაციის წყარო. მეორე მხრივ, კომიკური ეფექტი, რომელიც გამოწვეულია ცხოვრების სხვადასხვა აბსურდული სიტუაციებით, არ ამოწურავს გენერალური ინსპექტორის შინაარსს. ბოლოს და ბოლოს, ქვეყნის მოხელეების შეცდომის მიზეზი მათ პიროვნულ თვისებებში მდგომარეობს? - მათ სიმხდალეში, სულიერ უხეშობაში, გონებრივ შეზღუდვებში - და ხლესტაკოვის პერსონაჟის არსში, რომელმაც პეტერბურგში ცხოვრებისას ისწავლა ჩინოვნიკების ქცევა. . ჩვენს თვალწინ არის ნათელი „გმირების კომედია“, უფრო სწორედ, რეალისტურად დაწერილი კომედია სოციალური ტიპებიწარმოდგენილი ტიპიურ გარემოებებში.

ჟანრობრივად ასევე არის სატირული კომედიები (ფონვიზინის „ქვეგანვითარება“, გოგოლის „გენერალური ინსპექტორი“) და მაღალი, დრამასთან ახლოს. ამ კომედიების მოქმედება არ შეიცავს სასაცილო სიტუაციები. რუსულ დრამატურგიაში ეს არის უპირველესად ა.გრიბოედოვის "ვაი ჭკუას". AT უპასუხო სიყვარულიჩატსკი სოფიას არაფერი აქვს კომიკური, მაგრამ სიტუაცია, რომელშიც თავი რომანტიკულმა ახალგაზრდამ ჩაიდო, კომიკურია. დრამატულია განათლებული და პროგრესულად მოაზროვნე ჩატსკის პოზიცია ფამუსოვებისა და ჩუმების საზოგადოებაში. განასხვავებენ და ლირიკული კომედიები, რომლის მაგალითია "ალუბლის ბაღი" A.P. ჩეხოვი.

XIX საუკუნის ბოლოს - XX საუკუნის დასაწყისში. ჩნდება კომედიები, რომლებსაც ახასიათებს გაზრდილი ფსიქოლოგიზმი, რთული პერსონაჟების იმიჯზე ინსტალაცია. მათ შორისაა ბ. შოუს „იდეების კომედიები“ („პიგმალიონი“, „მილიონერი“ და ა.შ.), ა.პ. ჩეხოვის „განწყობების კომედიები“ („ალუბლის ბაღი“), ლ. ავტორის ძებნა ”), ჯ. ანუია (”ველური ქალი”).

XX საუკუნეში. რუსული ავანგარდიზმი აცხადებს თავის თავს, მათ შორის დრამატურგიის სფეროშიც, რომლის ფესვები უდავოდ ფოლკლორს უბრუნდება. თუმცა ფოლკლორული დასაწყისი უკვე გვხვდება ვ.კაპნისტის, დ.ფონვიზინის პიესებში, ი.კრილოვის, ნ.გოგოლის, მ.სალტიკოვ-შჩედრინის სატირაში, რომელთა ტრადიციები მე-20 საუკუნეში. განაგრძო მ.ბულგაკოვმა („ჟოლოსფერი კუნძული“, „ზოიკას ბინა“, „ადამი და ევა“), ნ. ერდმანი („თვითმკვლელობა“, „მანდატი“), ა. პლატონოვი („ლულის ორგანო“).

XX საუკუნის რუსულ ავანგარდში. პირობითად გამოიყოფა სამი სცენა: ფუტურისტული (ვ. ხლებნიკოვის „ზანგეზი“, ა. კრუჩენიხის „მზეზე გამარჯვება“, ვ. მაიაკოვსკის „საიდუმლოების მოყვარული“), პოსტფუტურისტული (ობერიუტის აბსურდის თეატრი: „ელიზაბეტი ტო. შენ“ დ.ხარმსი, ივანოვის ნაძვის ხე ა.ვვედენსკი) და თანამედროვე ავანგარდული დრამატურგია (ა. არტო, ნ. სადური, ა. შიპენკო, ა. სლაპოვსკი, ა. ჟელესცოვი, ი. საველიევი, ლ. პეტრუშევსკაია. , ე. გრემინა და სხვები. ).

თანამედროვე დრამატურგიაში ავანგარდული ტენდენციები ლიტერატურის შესწავლის საგანია. მაგალითად, მ.ი. გრომოვა, ამ ფენომენის სათავეს ხედავს იმაში, რომ XX საუკუნის 20-იან წლებში. ცდილობს შექმნას „ალტერნატიული“ ხელოვნება (ობერიუტის თეატრი), რომელიც გრძელი წლებიწავიდა მიწისქვეშეთში, რამაც წარმოშვა "სამიზდატი" და "დისიდენტობა", ხოლო 70-იან წლებში (სტაგნაციის წლები) ჩამოყალიბდა მრავალი "ანდერგრაუნდ" სტუდიის სცენაზე, რომლებმაც მიიღეს კანონიერად მუშაობის უფლება 90-იან წლებში (წლები). პერესტროიკის), როდესაც შესაძლებელი გახდა დასავლეთ ევროპის ავანგარდული დრამატურგიის გაცნობა ყველა სახის: „აბსურდის თეატრი“, „სისასტიკის თეატრი“, „პარადოქსის თეატრი“, „ჰეპენინგი“ და ა.შ. დენისოვის პიესა "ექვსი მოჩვენება ფორტეპიანოზე" დაიდგა სტუდია "ლაბორატორიის" სცენაზე (მისი შინაარსი შთაგონებულია სალვადორ დალის ნახატით). კრიტიკოსები გააოცა ა. გალინის პიესების სასტიკ აბსურდულმა რეალობამ („ვარსკვლავები დილის ცის“, „ბოდიში“, „ტიტული“), ა. დუდარევი („დუმპი“), ე. რაძინსკი (“ სპორტული თამაშები 1981 წელი“, „ჩვენი დეკამერონი“, „რესტორანში ვდგავარ“), ნ.სადური („მთვარის მგლები“),

ა.კაზანცევი („ევგენიას სიზმრები“), ა.ჟელეზცოვი („ასკოლდის საფლავი“, „ლურსმანი“), ა.ბურავსკი („რუსული მასწავლებელი“). ამ სახის პიესებმა საფუძველი მისცა კრიტიკოს ე.სოკოლიანსკის დასკვნას: „როგორც ჩანს, ერთადერთი, რისი გადმოცემაც დრამატულ მწერალს დღევანდელ პირობებში შეუძლია, არის მომენტის გარკვეული სიგიჟე. ანუ ისტორიაში შემობრუნების განცდა ქაოსის ტრიუმფით. ყველა ამ პიესას აქვს ტრაგიკომედიის ელემენტები. ტრაგიკომედია არის დრამატული ნაწარმოებების სახეობა (დრამა, როგორც სახეობა), რომელსაც აქვს როგორც ტრაგედიის, ასევე კომედიის მახასიათებლები, რაც განასხვავებს ტრაგიკომედიას ტრაგედიასა და კომედიას შორის შუალედური ფორმებისგან, ანუ დრამასგან, როგორც სახეობისგან.

ტრაგიკომედია უარს ამბობს კომედიისა და ტრაგედიის მორალურ აბსოლუტურზე. მის საფუძველში არსებული დამოკიდებულება ასოცირდება ცხოვრების არსებული კრიტერიუმების ფარდობითობის განცდასთან. მორალური პრინციპების გადაჭარბებული შეფასება იწვევს გაურკვევლობას და მათზე უარყოფას; სუბიექტური და ობიექტური საწყისები ბუნდოვანია; რეალობის გაურკვეველმა გაგებამ შეიძლება გამოიწვიოს მის მიმართ ინტერესი ან სრული გულგრილობა და სამყაროს არალოგიკურობის აღიარებაც კი. ისტორიის გარდამტეხ მომენტებში მათში დომინირებს ტრაგიკომიკური მსოფლმხედველობა, თუმცა ტრაგიკომიკური დასაწყისი უკვე იყო ევრიპიდეს დრამატურგიაში (ალკესტიდა, იონი).

ტრაგიკომედიის „სუფთა“ ტიპი დამახასიათებელი გახდა ბაროკოსა და მანერიზმის დრამაში (ფ. ბომონტი, ჯ. ფლეტჩერი). მისი ნიშნებია მხიარული და სერიოზული ეპიზოდების ერთობლიობა, ამაღლებული და კომიკური პერსონაჟების ნაზავი, პასტორალური მოტივების არსებობა, მეგობრობისა და სიყვარულის იდეალიზაცია, რთული მოქმედება. მოულოდნელი სიტუაციებიგმირების ბედში შემთხვევითობის გაბატონებული როლი, გმირები არ არიან დაჯილდოვებულნი ხასიათის მუდმივობით, მაგრამ მათი გამოსახულებები ხშირად ხაზს უსვამს ერთ თვისებას, რომელიც პერსონაჟს ტიპად აქცევს.

დრამატურგიაში გვიანი XIX in. გ.იბსენის, იუ.ა. სტრინდბერგი, გ.ჰაუპტმანი, ა.ჩეხოვი, ლ.პირანდელო, XX საუკუნეში. - გ. ლორკა, ჟ. ჟირუდუ, ჟ. ანუილი, ე. იონესკო, ს. ბეკეტი, ტრაგიკომიკური ელემენტი გამძაფრებულია, როგორც მე-20 საუკუნის რუსულ ავანგარდულ დრამატურგიაში.

თანამედროვე ტრაგიკომედიას არ გააჩნია მკაფიო ჟანრული თავისებურებები და ახასიათებს „ტრაგიკომიკური ეფექტი“, რომელიც იქმნება რეალობის ჩვენებით როგორც ტრაგიკული, ისე კომიკური გაშუქებით, შეუსაბამობა გმირსა და სიტუაციას შორის (ტრაგიკული სიტუაცია არის კომიკური გმირი, ან მანკიერი. პირიქით, როგორც გრიბოედოვის კომედიაში „ვაი ჭკუას“); გადაუჭრელობა შიდა კონფლიქტი(სიუჟეტი გულისხმობს მოქმედების გაგრძელებას; ავტორი თავს იკავებს საბოლოო შეფასებისაგან), ყოფიერების აბსურდის განცდა.

გასართობი კომედიის განსაკუთრებული სახეა ვოდევილი (ფრ. ვოდევილი ვაუ დე ვირედან - ნორმანდიის ხეობის სახელი, სადაც XV საუკუნის დასაწყისში გამოჩნდა თეატრალური ხელოვნების ეს ჟანრი) - შინაური შინაარსის პიესა. გასართობი განვითარებამოქმედება, რომელშიც მახვილგონივრული დიალოგი ენაცვლება ცეკვებსა და წყვილთა სიმღერებს.

საფრანგეთში ვოდევილი დაწერა E. Labiche, O. Scribe. რუსეთში ვოდევილი მე-19 საუკუნის დასაწყისში გამოჩნდა. მან მემკვიდრეობით მიიღო XVIII საუკუნის კომიკური ოპერიდან. ინტერესი ეროვნული საგნების მიმართ. ვოდევილმა მისწერა ა.ს. გრიბოედოვი („მოჩვენებითი ღალატი“), დ.ტ. ლენსკი ("ლევ გურიჩ სინიჩკინი"), ვ.ა. სოლოგუბი ("მწვრთნელი, ანუ ჰუსარის ოფიცრის ხუმრობა"), P.A. კარატიგინი ("ნასესხები ცოლები", "ექსცენტრიული მკვდარი კაცი"), ნ.ა. ნეკრასოვი („პეტერბურგის უზურატორი“), ა.პ. ჩეხოვი ("დათვი", "წინადადება", "ქორწილი", "თამბაქოს საშიშროების შესახებ"). XIX საუკუნის მეორე ნახევარში.

ვოდევილი ოპერეტამ ჩაანაცვლა. მის მიმართ ინტერესი მე-20 საუკუნის ბოლოს დაბრუნდა.

XIX-XX სს. თეატრალურ ხელოვნებაში. მსუბუქი შინაარსის კომედიებს-ვოდევილებს გარე კომიკური მოწყობილობებით ფარსები უწოდეს. ხალხური თეატრიდა XIV-XVI საუკუნეების დასავლეთ ევროპის ქვეყნების, პირველ რიგში საფრანგეთის ლიტერატურა. გამოირჩეოდა კომიკური, ხშირად სატირული ორიენტირებით, რეალისტური კონკრეტულობით, თავისუფალი აზროვნებით; ბუფონებით სავსე. მისი გმირები ქალაქელები იყვნენ. ფარსის ნიღბის გამოსახულებები მოკლებული იყო ინდივიდუალურ საწყისს (ფარსი ახლოსაა ნიღბების კომედიასთან), თუმცა ეს იყო სოციალური ტიპების შექმნის პირველი მცდელობა268.

კომიკური (სატირული) ეფექტის შექმნის საშუალებაა მეტყველების კომიქსები - ალოგიზმი, სიტუაციების შეუსაბამობა, პაროდია, პარადოქსებთან თამაში, ირონია, უახლეს კომედიაში - იუმორი, ირონია, სარკაზმი, გროტესკი, ჭკუა, ჭკუა, კალამს.

ვიტი დაფუძნებულია იუმორის გრძნობაზე (ფაქტობრივად, ეს ერთი და იგივეა) - განსაკუთრებული ასოციაციური უნარი, საგანთან კრიტიკულად მიახლოების, აბსურდის შემჩნევის, მასზე სწრაფი რეაგირების უნარი269. პარადოქსი „გამოთქვამს აზრს, რომელიც ერთი შეხედვით აბსურდულია, მაგრამ, როგორც მოგვიანებით ირკვევა, გარკვეულწილად სამართლიანია“1. მაგალითად, გოგოლის „ქორწინებაში“ სამარცხვინო ფრენის შემდეგ პოდკოლესინა არინა პანტელეიმონოვნა კოჩკარევს საყვედურობს: დიახ, მეექვსე ათწლეულში ვცხოვრობ, მაგრამ ასეთი შიში ჯერ არ შემიქმნია. ჰო, მაგისთვის ვარ მამაო, სახეში შეგაფურთხებ თუ პატიოსანი ადამიანი ხარ. ჰო, ამის მერე ნაძირალა ხარ, თუ პატიოსანი ადამიანი ხარ. შეარცხვინე გოგო მთელი მსოფლიოს წინაშე!

გროტესკული სტილის თავისებურებები დამახასიათებელია მე-20 საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში შექმნილი მრავალი კომედიისთვის. (ნ. ერდმანის „თვითმკვლელობა“, მ. ბულგაკოვის „ზოიკას ბინა“, გ. გორინის „სახლი, რომელიც სვიფტმა ააშენა“). ე.შვარცი („დრაკონი“, „ჩრდილი“) თავის ზღაპრულ პიესებში იყენებდა კომიკურ ალეგორიასა და სატირულ სიმბოლოს.

დრამა, როგორც ჟანრი, უფრო გვიან გამოჩნდა, ვიდრე ტრაგედია და კომედია. ტრაგედიის მსგავსად, ის მიდრეკილია მკვეთრი წინააღმდეგობების აღორძინებისკენ. როგორი კეთილი დრამატული სახისიგი ფართოდ გავრცელდა ევროპაში განმანათლებლობის ხანაში და ამავდროულად იქნა აღქმული, როგორც ჟანრი. დამოუკიდებელი ჟანრიდრამა გახდა XVIII საუკუნის მეორე ნახევარში. განმანათლებლებს შორის (წვრილბურჟუაზიული დრამა გამოჩნდა საფრანგეთსა და გერმანიაში). მან გამოიჩინა ინტერესი სოციალური სტრუქტურაცხოვრება, რომ მორალური იდეალებიდემოკრატიული გარემო, „საშუალო კაცის“ ფსიქოლოგიაზე.

ამ პერიოდში ტრაგიკული აზროვნება კრიზისშია, რომელიც იცვლება სამყაროს განსხვავებული ხედვით, რაც ადასტურებს ინდივიდის სოციალურ აქტივობას. დრამის განვითარების პროცესში მისი შინაგანი დრამა სქელდება, წარმატებული შედეგი სულ უფრო ნაკლებად ხდება, გმირი წინააღმდეგობაში მოდის საზოგადოებასთან და საკუთარ თავთან (მაგალითად, გ. იბსენის, ბ. შოუს, მ. გორკის პიესები, ა.ჩეხოვი).

დრამა არის სპექტაკლი მკვეთრი კონფლიქტით, რომელიც ტრაგიკულისგან განსხვავებით არც ისე ამაღლებული, უფრო ამქვეყნიური, ჩვეულებრივი და რაღაცნაირად მოგვარებულია. დრამის სპეციფიკა, პირველ რიგში, იმაში მდგომარეობს, რომ იგი აგებულია თანამედროვე, და არა ძველ მასალაზე, მეორეც, დრამა აყალიბებს ახალ გმირს, რომელიც აჯანყდა თავის ბედსა და გარემოებებზე. განსხვავება დრამასა და ტრაგედიას შორის მდგომარეობს კონფლიქტის არსში: ტრაგიკული კონფლიქტები გადაუჭრელია, რადგან მათი გადაწყვეტა არ არის დამოკიდებული პიროვნების პირად ნებაზე. ტრაგიკული გმირიტრაგიკულ სიტუაციაში აღმოჩნდება უნებურად და არა დაშვებული შეცდომის გამო. დრამატული კონფლიქტები, ტრაგიკულისაგან განსხვავებით, გადაულახავი არ არის. ისინი დაფუძნებულია პერსონაჟების შეჯახებაზე ისეთ ძალებთან, პრინციპებთან, ტრადიციებთან, რომლებიც მათ გარედან უპირისპირდება. თუ დრამის გმირი კვდება, მაშინ მისი სიკვდილი მრავალი თვალსაზრისით არის ნებაყოფლობითი გადაწყვეტილების აქტი და არა ტრაგიკულად გამოუვალი სიტუაციის შედეგი. ასე რომ, კატერინა ა.ოსტროვსკის "ჭექა-ქუხილში", მწვავედ შეშფოთებული, რომ მან დაარღვია რელიგიური და მორალური ნორმები, ვერ შეძლო კაბანოვების სახლის მჩაგვრელ ატმოსფეროში ცხოვრება, შევარდა ვოლგაში. ასეთი გამოყოფა არ იყო სავალდებულო; კატერინასა და ბორისს შორის დაახლოების დაბრკოლებები არ შეიძლება ჩაითვალოს გადაულახავი: ჰეროინის აჯანყება შეიძლებოდა სხვაგვარად დასრულებულიყო.

დრამა აყვავდა მე-19 საუკუნის ბოლოს და მე-20 საუკუნის დასაწყისში. რომანტიზმის ეპოქაში დრამაში ტრაგედია სუფევდა. დრამის დაბადება უკავშირდება მწერლების მიმართვას თანამედროვე სოციალური თემებისადმი. ტრაგედია, როგორც წესი, ისტორიულ მასალაზე იქმნებოდა. მთავარი გმირი დიდი იყო ისტორიული ფიგურა, რომელიც ბრძოლას უძღვება უკიდურესად არახელსაყრელ ვითარებაში. დრამატული ჟანრის გაჩენა ახასიათებდა მოდერნის ცოდნისადმი გაზრდილ ინტერესს საზოგადოებრივი ცხოვრება, „კერძო“ ადამიანის დრამატული ბედი.

დრამის დიაპაზონი არაჩვეულებრივად ფართოა. დრამატურგი ასახავს ადამიანების ყოველდღიურ პირად ცხოვრებას, მათ ურთიერთობებს, ქონებით, ქონებით, კლასობრივი განსხვავებებით გამოწვეულ შეტაკებებს. XIX საუკუნის რეალისტურ დრამაში. განვითარდა უპირატესად ფსიქოლოგიური დრამა (ა.ნ. ოსტროვსკის, გ. იბსენის და სხვათა დრამები). საუკუნის დასაწყისში დრამა შეიცვალა A.P.-ის შემოქმედებაში. ჩეხოვი („ივანოვი“, „სამი და“) თავისი სამწუხარო ირონიული ლირიკულობით, ქვეტექსტის გამოყენებით. მსგავსი ტენდენციები შეიმჩნევა მ. მეტერლინკის შემოქმედებაში მისი ფარული „ყოველდღიური ცხოვრების ტრაგედიით“ („ბრმები“, „მონა ვიტა“).

XX საუკუნის ლიტერატურაში. დრამის ჰორიზონტები მნიშვნელოვნად გაფართოვდა, მისი კონფლიქტები უფრო რთული გახდა. მ.გორკის დრამატურგიაში („წვრილბურჟუა“, „მტრები“, „მზის შვილები“, „ბარბაროსები“) დგას ინტელიგენციის პასუხისმგებლობის პრობლემა ხალხის ბედზე, მაგრამ განიხილება. ძირითადად ოჯახური და ყოველდღიური მასალის საფუძველზე.

დასავლეთში დრამები შექმნეს R. Rolland, J. Priestley, Y. O "Neill, A. Miller, F. Durrenmatt, E. Albee, T. Williams.

დრამის "ელემენტი" არის თანამედროვეობა, პირადი ცხოვრებაადამიანები, სიტუაციები, რომლებიც დაფუძნებულია ცალკეულ პირთა ბედთან დაკავშირებულ კონფლიქტებზე, რომლებიც გავლენას არ ახდენს საზოგადოებრივი მნიშვნელობის პრობლემებზე.

არსებობდა დრამის ისეთი სახეობები, როგორიცაა მ. მეტერლინკისა და ა. ბლოკის ლირიკული დრამა (პავილიონი, ვარდი და ჯვარი), ჯ.-პ.-ს ინტელექტუალური დრამა. სარტრი, ჯ. ანუილი, ე. იონესკოს აბსურდის დრამა („მელოტი მომღერალი“, „სკამები“), ს. ბეკეტი („გოდოს მოლოდინში“, „თამაშის დასასრული“), ორატორული, სარალი თეატრი. - ბ. ბრეხტის პოლიტიკური თეატრი თავისი „ეპიკური“ პიესებით („რა ჯარისკაცია, ეს რა არის“).

საბჭოთა თეატრის ისტორიაში დაიკავა პოლიტიკური თეატრი, რომლის ტრადიციები ჩამოაყალიბეს ვ. მნიშვნელოვანი ადგილი. XX საუკუნის 60-90-იან წლებში. გამოჩნდა ჟურნალისტური დრამები („კაცი გარედან“ ი. დვორეცკი, „ერთი შეხვედრის წუთები“ ა. გელმანი, „ინტერვიუ ბუენოს აირესში“ გ. ბოროვიკი, „შემდეგ... შემდგომი... შემდგომი“ მ. შატროვი) და დოკუმენტური დრამები (გ. სოკოლოვსკის „ლიდერები“, ო.კუჩკინას „ჯოზეფი და იმედი“, ვ. კორკიას „შავი კაცი, ან მე, საწყალი სოსო ძუღაშვილი“, „მეექვსე ივლისი“ და „ცისფერი ცხენები“. წითელ ბალახზე“ მ. შატროვის, ვ. შალამოვის „ანა ივანოვნა“, ა. სოლჟენიცინის „შრომის რესპუბლიკა“ და სხვ.). დრამის ჟანრში გამოჩნდა ისეთი სახეობები, როგორიცაა დებატები, დიალოგური პიესები, ქრონიკის პიესები, იგავის პიესები, ზღაპრების პიესები და „ახალი დრამა“.

დრამის ცალკეული სახეობები ერწყმის მონათესავე ჟანრებს მათი გამოხატვის საშუალებების გამოყენებით: ტრაგიკომედიას, ფარსს, ნიღბის თეატრს.

ასევე არსებობს ისეთი ჟანრი, როგორიცაა მელოდრამა. მელოდრამა (ბერძნულიდან m?los - სიმღერა, მელოდია და დრამა - მოქმედება, დრამა) - 1) დრამის ჟანრი, პიესა მკვეთრი ინტრიგებით, გადაჭარბებული ემოციურობით, სიკეთისა და ბოროტების მკვეთრი დაპირისპირება, მორალური და მორალური მიდრეკილება; 2) მუსიკალური და დრამატული ნაწარმოები, რომელშიც გმირების მონოლოგები და დიალოგები თან ახლავს მუსიკას. ჯ.ჯ. რუსომ შეიმუშავა ამ ჟანრის პრინციპები და შექმნა მისი მოდელი – „პიგმალიონი“; რუსული მელოდრამის მაგალითია ე.ფომინის "ორფეოსი".

მელოდრამა წარმოიშვა მე-18 საუკუნეში. საფრანგეთში (ჟ.-მ. მონველისა და გ. დე პიქსერკურის პიესები), პიკს მიაღწია 30-40-იან წლებში. XIX წელისაუკუნეში, მოგვიანებით მასში გარეგანი გართობა დაიწყო გაბატონება. მელოდრამა რუსეთში გასული საუკუნის 20-იან წლებში გამოჩნდა. (ნ.ვ. კუკოლნიკის, ნ.ა. პოლევოის და სხვ. პიესები), მის მიმართ ინტერესი აღორძინდა XX საუკუნის 20-იან წლებში. მელოდრამის ელემენტებია ა. არბუზოვის შემოქმედებაში („ძველმოდური კომედია“, „ძველი არბატის ზღაპრები“)270. დრამატული ჟანრები ძალიან მობილური აღმოჩნდა.

ლიტერატურის გვარების, ტიპებისა და ჟანრების შესახებ ნათქვამის შეჯამებისას უნდა აღინიშნოს, რომ არსებობს ინტერგენერიკული და ექსტრაგენერული ფორმები. ბ.ო. კორმანს, შეიძლება გამოვყოთ ნამუშევრები, რომლებშიც გაერთიანებულია ორი ზოგადი ფორმის თვისებები - „ორი ზოგადი წარმონაქმნები“271.

მაგალითად, ეპიკური დასაწყისი, ვ.ხალიზევის თქმით, არის ა.ნ. ოსტროვსკიმ და ბ. ბრეხტმა, მ. მეტერლინკმა და ა. ბლოკმა შექმნეს „ლირიკული დრამები“, ცნობილი ფაქტი გახდა ლექსებში ლირიკულ-ეპიკური პრინციპი. ლიტერატურულ კრიტიკაში არაგენერიკულ ფორმებს მიეკუთვნება ესეები, „ცნობიერების ნაკადის“ ლიტერატურა, ესეიზმი, მაგალითად, მ. მონტენის „ექსპერიმენტები“, ვ. როზანოვის „დავარდნილი ფოთლები“ ​​და „მარტოები“ (ის მიდრეკილია სინკრეტიზმისკენ: მასში აქტუალური მხატვრული საწყისები შერწყმულია პუბლიცისტურთან და ფილოსოფიურთან, როგორც ა. რემიზოვის "დამარილება" და მ. პრიშვინის "დედამიწის თვალები" ნაწარმოებებში).

ასე რომ, ვ.ე. ხალიზევი, „...არსებობს გამორჩეული ზოგადი ფორმები, საკუთრივ, ტრადიციული და განუყოფლად დომინირებდა ლიტერატურულ შემოქმედებაში მრავალი საუკუნის განმავლობაში, და „არაგენერიკული“, არატრადიციული ფორმები, ფესვგადგმული „პოსტრომანტიკულ“ ხელოვნებაში. პირველი ძალიან აქტიურად ურთიერთობს მეორესთან, ავსებს ერთმანეთს. დღეს პლატონურ-არისტოტელეურ-ჰეგელის ტრიადა (ეპოსი, ლირიკა, დრამა), როგორც ჩანს, დიდწილად შეირყა და საჭიროებს გამოსწორებას. ამავდროულად, არ არსებობს საფუძველი, რომ ლიტერატურის სამი სახეობა გამოვაცხადოთ მოძველებულად, როგორც ამას ზოგჯერ იტალიელი ფილოსოფოსისა და ხელოვნების თეორეტიკოსის ბ.კროჩეს მსუბუქი ხელით აკეთებენ. რუს ლიტერატურათმცოდნეებს შორის ა.ი. ბელეცკი: „ამისთვის უძველესი ლიტერატურებიტერმინები ეპიკური, ლირიკა, დრამა ჯერ კიდევ არ იყო აბსტრაქტული. ისინი აღნიშნავდნენ ნაწარმოების მსმენელ აუდიტორიისთვის გადაცემის განსაკუთრებულ, გარეგნულ გზებს. წიგნში შესვლისას პოეზიამ მიატოვა გადმოცემის ეს გზები და თანდათან<...>ტიპები (იგულისხმება ლიტერატურის ტიპები. - ვ.ხ.) სულ უფრო და უფრო მხატვრული ხდებოდა. აუცილებელია თუ არა ამ მხატვრული ლიტერატურის მეცნიერული არსებობის გაგრძელება?“ 1. ამას არ ვეთანხმებით, აღვნიშნავთ: ყველა ეპოქის (მათ შორის თანამედროვე) ლიტერატურულ ნაწარმოებებს აქვს გარკვეული ზოგადი სპეციფიკა (ეპიკური, დრამატული, ლირიკული ფორმა, თუ არცთუ იშვიათია მე-20 საუკუნის ესეების ფორმები, „ცნობიერების ნაკადი“, ესე). ზოგადი კუთვნილება (ან, პირიქით, ერთ-ერთი "ექსტრა-გენერიკული" ფორმის ჩართვა) დიდწილად განსაზღვრავს სამუშაოს ორგანიზაციას, მის ფორმალურ, სტრუქტურული მახასიათებლები. მაშასადამე, ცნება „ლიტერატურის სახეობა“ თეორიული პოეტიკის შემადგენლობაში განუყოფელი და სასიცოცხლოა“2.? საკონტროლო კითხვები და ამოცანები I 1.

რაც საფუძვლად დაედო სამი სახის ლიტერატურის გამოყოფას. რა ნიშნები ახასიათებს რეალობის რეპროდუცირების ეპიკურ, ლირიკულ, დრამატულ გზას? 2.

დაასახელეთ მხატვრული ლიტერატურის ჟანრები, მიეცით მათი მახასიათებლები. გვიამბეთ ლიტერატურული ნაწარმოებების გვარების, სახეობების, ჟანრების ურთიერთმიმართების შესახებ. 3.

რით განსხვავდება მოთხრობა რომანისა და მოთხრობისგან? მიეცით მაგალითები. ოთხი.

რა არის რომანის დამახასიათებელი ნიშნები? მიეცით მაგალითები. 1 ბელეცკი A.I. რჩეული ნაშრომები ლიტერატურის თეორიაზე. G. 342. 2

ხალიზევი ვ.ე. ლიტერატურის თეორია. გვ 318 - 319.

აკონტროლეთ კითხვები და ამოცანები 5.

რატომ გახდა, თქვენი აზრით, რომანი და მოთხრობა წამყვან ჟანრში? რეალისტური ლიტერატურა? მათი განსხვავებები. 6.

შემოხაზეთ მ.მ. ბახტინი „ეპოსი და რომანი: რომანის შესწავლის მეთოდოლოგიის შესახებ“ (დანართი 1, გვ. 667). დაასრულეთ დავალებები და უპასუხეთ სტატიის შემდეგ შემოთავაზებულ კითხვებს. 7.

გოგოლმა „მკვდარ სულებს“ თავდაპირველად „რომანი“ უწოდა, შემდეგ - „პატარა ეპოსი“. რატომ შეჩერდა იგი თავისი შემოქმედების ჟანრის „პოემად“ განსაზღვრაზე? რვა.

დაადგინეთ ეპიკური რომანის მახასიათებლები ლ. ტოლსტოის ნაწარმოებებში "ომი და მშვიდობა" და " მშვიდი დონი» მ.შოლოხოვი. 9.

მიეცით ჟანრის განსაზღვრან.შმელევის ნაშრომი „უფლის ზაფხული“ და გაამართლოს იგი (ზღაპარი, მითოსური რომანი, ლეგენდა, ნამდვილი ამბავი, მითო-გახსენება, თავისუფალი ეპოსი, სულიერი რომანი). ათი.

წაიკითხეთ ო.მანდელშტამის სტატია „რომანის დასასრული“. SMandelstam O. Works: In 2 vols. M., 1990. S. 201-205). ბ.პასტერნაკის რომანის „ექიმი ჟივაგოს“ მაგალითის გამოყენებით ახსენით, როგორია მე-20 საუკუნის მწერლების ინოვაციური მიდგომა. თანამედროვე რომანის პრობლემას. შეიძლება თუ არა იმის მტკიცება, რომ „... რომანის კომპოზიციური საზომი ადამიანის ბიოგრაფიაა“? I. როგორ განსაზღვრავდით ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტას“ ჟანრს, რომელშიც თავისუფლად არის შერწყმული ისტორია და ფელეტონი, ლირიკა და მითი, ყოველდღიური ცხოვრება და ფანტაზია (რომანი, კომიკური ეპოსი, სატირული უტოპია)?

რა თვისებები ახასიათებს ლირიკას, როგორც ერთგვარ ლიტერატურას? 2.

შემოხაზეთ სტატია V.E. ხალიზევა „ლირიკა“ (დანართი 1, გვ. 682). მოამზადეთ პასუხები მოწოდებულ კითხვებზე. 3.

L.Ya-ს სტატიის საფუძველზე. გინზბურგი „ლირიკის შესახებ“ (დანართი 1, გვ. 693) მოამზადე შეტყობინება „ სტილის მახასიათებლებიტექსტი". დაასახელეთ ძირითადი ლირიკული და ლირიკული ჟანრები, მიუთითეთ მათი განსხვავებები. როგორია ლექსების კლასიფიკაცია თემატური პრინციპით? ოთხი.

ახსენით, რას ნიშნავს ტერმინები "სავარაუდო ლექსები" და "მედიტატიური ლექსები". მიეცით მაგალითები. 5.

წაიკითხეთ სტატია A.N. ფაშკუროვა "პრერომანტიული ელეგიის პოეტიკა: "დრო" მ.ნ. მურავიოვი“ (დანართი 1, გვ. 704). მოამზადეთ მესიჯი „რა გზა გაიარა რუსულმა ელეგიამ მის განვითარებაში პრერომანტიზმიდან რომანტიზმამდე?“. 6.

გვიამბეთ სონეტის ჟანრის განვითარების ისტორიაზე. 7.

წაიკითხეთ სტატია გ.ნ. ესიპენკო „სონეტის ჟანრის შესწავლა“ (ლიტერატურა სკოლაში. 2005 წ. No 8. გვ. 29-33) და დაასრულეთ მასში შემოთავაზებული ამოცანები, რომლებიც დაკავშირებულია ნ. გუმილიოვის, ი. სევერიანინის, ი. სევერიანინის სონეტების ანალიზთან. ბუნინი (სურვილისამებრ), და ასევე დაწერეთ ლექსი სონეტის სახით (ალბათ პოეტის მიბაძვით). რვა.

ცხოვრების გამოსახვის რა გზებს იყენებს ა.პუშკინი ლექსში „ბოშები“? 9.

რომელ ნაწარმოებებს ჰქვია ლიროეპიკური? ვ. მაიაკოვსკის („ადამიანი“, „კარგი!“), ს. ესენინის („ანა ონეგინი“) ან ა. ტვარდოვსკის („მეხსიერების უფლებით“) ერთ-ერთი ლექსის მაგალითზე გააანალიზეთ, რამდენად ლირიკული და მათში შერწყმულია ეპიკური ელემენტები. ათი.

როგორია "დენისიევის ციკლის" ლირიკული ჰეროინის სურათი F.I. ტიუტჩევი? 13.

დაადგინეთ ლირიკული გმირის თვისებები მ.ცვეტაევას და ა.ახმატოვას პოეზიაში. თოთხმეტი.

შესაძლებელია თუ არა ლაპარაკი ლირიკული გმირის ბ.პასტერნაკის თავისებურ „პასიურობაზე“, როგორც რ.იაკობსონი თვლიდა? თხუთმეტი.

როგორ უკავშირდება ა.ბლოკის ბიოგრაფია მის შემოქმედებას? რა ევოლუცია განიცადა ლირიკული გმირის იმიჯმა? 16.

რატომ დაკარგა თანამედროვე პოეზიამ თავისი ტრადიციული ჟანრების უმეტესი ნაწილი?

დრამატულად აღწერეთ ჟანრებად დაყოფა. 2.

შემოხაზეთ სტატია V.E. ხალიზევა „დრამა“ (დანართი 1, გვ. 713). მოამზადეთ პასუხები მოწოდებულ კითხვებზე. 3.

გვიამბეთ ტრაგედიის ჟანრის განვითარების ძირითად ეტაპებზე. ოთხი.

რა განსხვავებაა დრამასა და ტრაგედიას შორის? 5.

დაასახელეთ კომედიის სახეები. მიეცით მაგალითები. 6.

აღწერეთ „პატარა“ დრამატული ჟანრები. მიეცით მაგალითები. 7.

როგორ გესმით ა.ოსტროვსკის პიესების ჟანრული განსაზღვრება? შეიძლება თუ არა დრამებს „ჭექა-ქუხილი“, „მზითი“ კლასიკური ტრაგედიები ეწოდოს? რვა.

განსაზღვრეთ "ალუბლის ბაღი" ჟანრის A.P. ჩეხოვი (კომედია, ტრაგედია, ფარსი, მელოდრამა). 9.

ერთ-ერთი პიესის მაგალითზე გაანალიზეთ ჩეხოვის ახალი მიდგომები დრამატული მოქმედების ორგანიზებისადმი (დეცენტრალიზაცია სიუჟეტური ხაზები, პერსონაჟების მთავარ და მეორეხარისხოვან დაყოფაზე უარის თქმა) და ინდივიდუალური პერსონაჟების შექმნის ტექნიკა (თვითდახასიათება, მონოლოგები-მინიშნებები, გამოსახულების მეტყველების ნაწილის აგება სტილის შეცვლაზე; "შემთხვევითი" შენიშვნები დიალოგებში, რომლებიც ხაზს უსვამს არასტაბილურობას. ფსიქოლოგიური მდგომარეობაპერსონაჟები და ა.შ.). ათი.

წაიკითხეთ და გააანალიზეთ თანამედროვე დრამატურგის ერთ-ერთი პიესა (სურვილისამებრ). თერთმეტი.

განსაზღვრეთ „ქვეტექსტის“ ცნება (იხ. ლიტერატურული ენციკლოპედიატერმინები და ცნებები. M., 2001. S. 755; ლიტერატურული ენციკლოპედიური ლექსიკონი. M., 1987. S. 284). მიეცით ლირიკული და ფსიქოლოგიური ქვეტექსტების მაგალითები A.P. ჩეხოვი (სურვილისამებრ), ე. ჰემინგუეის რომანებში, მ. ცვეტაევას ლექსებში ("სამშობლოს ლტოლვა! დიდი ხნის განმავლობაში ...") და ო. მანდელშტამის ("ფიქალის ოდა").

დრამა - (სხვა ბერძნული მოქმედება, მოქმედება) ერთ-ერთი ლიტერატურული მოძრაობაა. დრამა, როგორც ერთგვარი ლიტერატურა, ლირიკისგან განსხვავებით და ეპოსის მსგავსად, დრამა ავტორისთვის პირველ რიგში ასახავს გარე სამყაროს - მოქმედებებს, ადამიანებს შორის ურთიერთობებს, კონფლიქტებს. ეპოსისგან განსხვავებით, მას აქვს არა თხრობითი, არამედ დიალოგური ფორმა. მასში, როგორც წესი, არ არის შინაგანი მონოლოგები, პერსონაჟების ავტორის მახასიათებლები და გამოსახული უშუალო ავტორის კომენტარები. არისტოტელეს პოეტიკაში დრამაზეა საუბარი, როგორც მოქმედების იმიტაცია მოქმედების გზით და არა მოთხრობის გზით. ეს დებულება დღემდე არ არის მოძველებული. დრამატულ ნაწარმოებებს ახასიათებს მწვავე კონფლიქტური სიტუაციები, რომლებიც უბიძგებს პერსონაჟებს სიტყვიერად - ფიზიკური მოქმედებები. ავტორის გამოსვლა ხანდახან შეიძლება იყოს დრამაში, მაგრამ დამხმარე ხასიათისაა. ზოგჯერ ავტორი მოკლედ აკეთებს კომენტარს თავისი პერსონაჟების რეპლიკებზე, მიუთითებს მათ ჟესტებზე, ინტონაციაზე.

დრამა მჭიდრო კავშირშია თეატრალური ხელოვნებადა უნდა აკმაყოფილებდეს თეატრის საჭიროებებს.

დრამა განიხილება, როგორც გვირგვინი ლიტერატურული შემოქმედება. დრამის მაგალითებია ოსტროვსკის პიესა „ჭექა-ქუხილი“, გორკოვის „ძირში“.

ო დრამატული ჟანრებიარ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ დრამა თავისთავად არის ჟანრი, რომელიც წარმოიშვა ლიტერატურისა და თეატრის შეერთების ადგილზე. მათი ერთმანეთისგან დამოუკიდებლად ანალიზი შეუძლებელია. ჩვენ საკმარისად ვისაუბრეთ დრამაზე, თუმცა დრამის მნიშვნელობაზე, როგორც თეატრალური მოქმედებაჯერ არ არის მოცემული.

იმისათვის, რომ რომელიმე ნაწარმოებს დრამა ეწოდოს, ის მაინც უნდა შეიცავდეს კონფლიქტს ან კონფლიქტურ სიტუაციას. კონფლიქტს აქვს უფლება იყოს კომიკურიც და ტრაგიკულიც. დრამა ხშირად შეიცავს ორივეს დიდ რაოდენობას. ალბათ ამიტომაა, რომ მას ხშირად განიხილავენ სპეციალიზებულ ლიტერატურაში, როგორც შუალედურ ჟანრს.

დრამა შეიძლება იყოს ფსიქოლოგიური (როგორც სცენაზე, ისე ლიტერატურაში), სოციალური, ფილოსოფიური, ყოველდღიურ ან ისტორიულ კონფლიქტზე დაფუძნებული, ასევე ხშირად გვხვდება ზემოაღნიშნული ტიპების კომბინაცია, ეს განსაკუთრებით დამახასიათებელი იქნება ლიტერატურული დრამასთვის. დრამა ასევე შეიძლება იყოს ნაციონალური, ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ ხაზი გაუსვათ ესპანური დრამას - მას ზოგჯერ ასევე უწოდებენ "საპატიო დრამას" ან "მოსის და ხმლის კომედიას", აქ ყველაფერი მთლიანად დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა სახის კონფლიქტია განვითარებული დრამაში. . დრამატული ჟანრები მხოლოდ ლიტერატურაში შეიძლება გამოჩნდეს. ნამდვილად არ არის ძალიან ბევრი მათგანი:

თამაში

კომედია

გვერდითი ჩვენება

ტრაგედია

ბურლესკი

ქრონიკა (ისტორიული, ფსიქოლოგიური, რეტროსპექტიული)

სცენარი

დრამატული პროზა განსხვავდება ჩვეულებრივი პროზისგან, უპირველეს ყოვლისა, იმით, რომ ის შეიცავს უამრავ მუდმივად ცვალებად მოვლენას, პერსონაჟების დიდი რაოდენობით, ბევრად მეტი ვიდრე, ვთქვათ, ჩვეულებრივ მოთხრობაში, თუმცა თხრობის მოცულობა შეიძლება იყოს იგივე. ითვლება, რომ მკითხველს შეუძლია დაიმახსოვროს არაუმეტეს 5-7 მოქმედი გმირები, დრამა ხშირად არღვევს ამ კანონს, დრამატული ნაწარმოების მკითხველს ყოველთვის აქვს შესაძლებლობა შეხედოს ბუზის ფოთოლს და დაინახოს ვინ არის ზუსტად ის გმირი, რომელიც მან სრულიად დაივიწყა.

- ▲ ლიტერატურის სახის მხატვრული ჟანრები. ეპიკური ჟანრი. ეპიკური. პროზა არის მხატვრული ამბავი იმის შესახებ, თუ რა ლ. ივენთი. პროზაული (# ნამუშევარი). მხატვრული ლიტერატურა. ტექსტი. დრამა... რუსული ენის იდეოგრაფიული ლექსიკონი

ამ ტერმინს სხვა მნიშვნელობა აქვს, იხილეთ დრამა. არ უნდა აგვერიოს დრამასთან (ლიტერატურის სახეობა). დრამა არის ლიტერატურული (დრამატული), სასცენო და კინემატოგრაფიული ჟანრი. მან განსაკუთრებული პოპულარობა მოიპოვა ლიტერატურა XVIII XXI საუკუნეები, ... ... ვიკიპედია

ხელოვნებაში: დრამა არის ერთგვარი ლიტერატურა (ეპოსთან და ლირიკასთან ერთად); დრამა ერთგვარი სასცენო კინემატოგრაფიული მოქმედებაა; ჟანრი, რომელიც მოიცავს სხვადასხვა ქვეჟანრს, მოდიფიკაციას (როგორიცაა წვრილბურჟუაზიული დრამა, აბსურდის დრამა და ა.შ.); ტოპონიმ(ებ)ი: ... ... ვიკიპედია

დ. როგორც პოეტური გვარი წარმოშობა დ. აღმოსავლური დ. ანტიკური დ. შუა საუკუნეების დ.დ. რენესანსი რენესანსიდან კლასიციზმამდე ელიზაბეტ დ. ესპანური დ. კლასიკური დ. ბურჟუაზიული დ. რო ... ლიტერატურული ენციკლოპედია

ეპოსი, პოეზია, დრამა. განისაზღვრა სხვადასხვა თვისებები: რეალობის მიბაძვის გზების თვალსაზრისით (არისტოტელე), შინაარსის ტიპები (ფ. შილერი, ფ. შელინგი), ეპისტემოლოგიის კატეგორიები (ობიექტური სუბიექტური გ.ვ.ფ. ჰეგელში), ფორმალური ... ... ენციკლოპედიური ლექსიკონი

დრამა (ბერძნ. dráma, სიტყვასიტყვით - მოქმედება), 1) ლიტერატურის სამი სახეობიდან ერთ-ერთი (ეპიკასა და ლირიკასთან ერთად; იხ. ლიტერატურული ტიპი). დ. განეკუთვნება ერთდროულად თეატრსა და ლიტერატურას: როგორც სპექტაკლის ფუნდამენტური პრინციპი, ის ასევე აღიქმება ... ... დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

თანამედროვე ენციკლოპედია

გვარი ლიტერატურული- GENUS LITERARY, მხატვრული ეპოსის, ლირიკის, დრამის ნაწარმოებების სამი ჯგუფიდან ერთ-ერთი. ლიტერატურის ზოგადი დაყოფის ტრადიცია დააფუძნა არისტოტელემ. მიუხედავად გვარებს შორის საზღვრების მყიფეობისა და შუალედური ფორმების სიმრავლისა (ლიროეპული ... ... ილუსტრირებული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

ეპოსი, პოეზია, დრამა. იგი განისაზღვრება სხვადასხვა კრიტერიუმების მიხედვით: რეალობის მიბაძვის გზების თვალსაზრისით (არისტოტელე), შინაარსის ტიპები (ფ. შილერი, ფ. შელინგი), ეპისტემოლოგიის კატეგორიები (ობიექტური სუბიექტური გ. ჰეგელში), ფორმალური ნიშნები. ... ... დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

გვარი, a (y), წინა. გვარის (ში) ყოვლისშემძლე, pl. s, ov, ქმარი. 1. მთავარი სოციალური ორგანიზაციასისხლის ნათესაობით გაერთიანებული პრიმიტიული კომუნალური სისტემა. ოჯახის უფროსი. 2. არაერთი თაობა, რომელიც ერთი წინაპრისგან მომდინარეობს, ისევე როგორც ზოგადად თაობა ... ოჟეგოვის განმარტებითი ლექსიკონი

წიგნები

• პუშკინი, ტინიანოვი იური ნიკოლაევიჩი. იური ნიკოლაევიჩ ტინიანოვი (1894-1943) - გამოჩენილი პროზაიკოსი და ლიტერატურათმცოდნე - გარეგნულად ჰგავდა პუშკინს, როგორც მას სტუდენტობის წლებში უთხრეს. ვინ იცის, იქნებ სწორედ ეს მსგავსება დაეხმარა ...