რა არის რეალიზმი ლიტერატურაში? ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული ტენდენცია, რომელიც ასახავს რეალობის რეალისტურ სურათს. ამ მიმართულების მთავარი ამოცანაა ცხოვრებაში შემხვედრი ფენომენების საიმედო გამჟღავნება,გამოსახული პერსონაჟების და მათთან მომხდარი სიტუაციების დეტალური აღწერის გამოყენებით ტიპიზაციის გზით. მთავარია დეკორაციის ნაკლებობა.
კონტაქტში
სხვა მიმართულებებს შორის, მხოლოდ რეალისტური აქცევს განსაკუთრებულ ყურადღებას სწორს მხატვრული გამოსახვაცხოვრება და არა გაჩენილი რეაქცია ცხოვრების გარკვეულ მოვლენებზე, მაგალითად, როგორც რომანტიზმსა და კლასიციზმში. რეალისტი მწერლების გმირები მკითხველის წინაშე ჩნდებიან ზუსტად ისე, როგორც ისინი წარმოადგენდნენ ავტორის მზერას და არა ისე, როგორც მწერალს სურს მათი ნახვა.
რეალიზმი, როგორც ლიტერატურის ერთ-ერთი ფართოდ გავრცელებული მიმართულება, მე-19 საუკუნის შუა ხანებამდე დამკვიდრდა მისი წინამორბედის - რომანტიზმის შემდეგ. მე-19 საუკუნე შემდგომში რეალისტური ნაწარმოებების ხანად არის დასახელებული, მაგრამ რომანტიზმი არ შეწყვეტილა, ის მხოლოდ შენელდა განვითარებაში, თანდათან გადაიზარდა ნეორომანტიზმში.
Მნიშვნელოვანი!ამ ტერმინის განმარტება პირველად შემოიღეს ლიტერატურული კრიტიკა DI. პისარევი.
ამ მიმართულების ძირითადი მახასიათებლები შემდეგია:
- ნახატის ნებისმიერ ნამუშევარში ასახულ რეალობასთან სრული შესაბამისობა.
- გმირების სურათებში ყველა დეტალის ნამდვილი სპეციფიკური ტიპიზაცია.
- საფუძველი არის კონფლიქტური სიტუაცია პიროვნებასა და საზოგადოებას შორის.
- სურათი ნაწარმოებში ღრმა კონფლიქტური სიტუაციები, ცხოვრების დრამა.
- ავტორმა განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმო ყველა ფენომენის აღწერას გარემო.
- ამ ლიტერატურული მოძრაობის მნიშვნელოვან მახასიათებელად ითვლება მწერლის მნიშვნელოვანი ყურადღება შინაგანი სამყაროპიროვნება, მისი გონებრივი მდგომარეობა.
ძირითადი ჟანრები
ლიტერატურის ნებისმიერი მიმართულებით, მათ შორის რეალისტური, ჟანრთა გარკვეული სისტემა ვითარდება. მის განვითარებაზე განსაკუთრებული გავლენა მოახდინა პროზაული ჟანრებირეალიზმი, იმის გამო, რომ სხვებზე მეტი უფრო სწორი იყო მხატვრული აღწერაახალი რეალობები, მათი ასახვა ლიტერატურაში. ამ მიმართულების ნამუშევრები იყოფა შემდეგ ჟანრებად.
- სოციალური და ყოველდღიური რომანი, რომელიც აღწერს ცხოვრების წესს და ამ ცხოვრების წესს თანდაყოლილი ხასიათის გარკვეულ ტიპს. სოციალური ჟანრის კარგი მაგალითი იყო "ანა კარენინა".
- სოციალურ-ფსიქოლოგიური რომანი, რომლის აღწერილობაშიც ჩანს ადამიანის პიროვნების, მისი პიროვნებისა და შინაგანი სამყაროს სრული დეტალური გამჟღავნება.
- რეალისტური რომანი ლექსში არის რომანის განსაკუთრებული ტიპი. მშვენიერი მაგალითია ამ ჟანრისარის "", დაწერა ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინმა.
- რეალისტური ფილოსოფიური რომანი შეიცავს მარადიულ ასახვას ისეთ თემებზე, როგორიცაა: ადამიანის არსებობის მნიშვნელობა, კეთილსა და ბოროტ მხარეებს შორის დაპირისპირება, ადამიანის ცხოვრების გარკვეული მიზანი. რეალისტური მაგალითი ფილოსოფიური რომანიარის ””, რომლის ავტორია მიხაილ იურიევიჩ ლერმონტოვი.
- ამბავი.
- ზღაპარი.
რუსეთში მისი განვითარება 1830-იან წლებში დაიწყო და კონფლიქტური სიტუაციის შედეგი იყო სხვადასხვა სფეროებშისაზოგადოება, წინააღმდეგობები მაღალი თანამდებობის პირებიდა ჩვეულებრივი ხალხი. მწერლებმა დაიწყეს თავიანთი დროის აქტუალური საკითხებისკენ მიმართვა.
ასე იწყება ახალი ჟანრის სწრაფი განვითარება - რეალისტური რომანი, რომელიც, როგორც წესი, აღწერდა უბრალო ადამიანების მძიმე ცხოვრებას, მათ გაჭირვებასა და პრობლემებს.
რუსული ლიტერატურის რეალისტური ტენდენციის განვითარების საწყისი ეტაპი არის „ბუნებრივი სკოლა“. დროს" ბუნებრივი სკოლა”ლიტერატურული ნაწარმოებები უფრო მეტად ასახავდა გმირის პოზიციას საზოგადოებაში, მის კუთვნილებას რაიმე სახის პროფესიაში. ყველა ჟანრს შორის წამყვანი ადგილიოკუპირებული ფიზიოლოგიური ნარკვევი.
1850-1900-იან წლებში რეალიზმს კრიტიკული ეწოდა, რადგან მთავარი მიზანიგახდა კრიტიკა იმის შესახებ, რაც ხდებოდა, შორის ურთიერთობა გარკვეული ადამიანიდა საზოგადოების სფეროები. განიხილებოდა ისეთი საკითხები, როგორიცაა: საზოგადოების გავლენის საზომი ცხოვრებაზე ინდივიდუალური ადამიანი; ქმედებები, რომლებსაც შეუძლიათ შეცვალონ ადამიანი და მის გარშემო არსებული სამყარო; ადამიანის ცხოვრებაში ბედნიერების ნაკლებობის მიზეზი.
მოცემული ლიტერატურული მიმართულებაუკიდურესად პოპულარული გახდა რუსული ლიტერატურა, ვინაიდან რუსმა მწერლებმა შეძლეს სამყაროს შექმნა ჟანრული სისტემაუფრო მდიდარი. ნამუშევრები გამოჩნდა ფილოსოფიის და მორალის სიღრმისეული კითხვები.
ი.ს. ტურგენევმა შექმნა გმირების იდეოლოგიური ტიპი, რომლის ხასიათი, პიროვნება და შინაგანი მდგომარეობა პირდაპირ იყო დამოკიდებული ავტორის მიერ მსოფლმხედველობის შეფასებაზე. გარკვეული მნიშვნელობამათი ფილოსოფიის ცნებებში. ასეთი გმირები ექვემდებარებიან იდეებს, რომლებსაც ისინი ბოლომდე მიჰყვებიან და მაქსიმალურად ავითარებენ მათ.
ლ.ნ. ტოლსტოი, იდეების სისტემა, რომელიც ვითარდება პერსონაჟის ცხოვრების განმავლობაში, განსაზღვრავს მისი ურთიერთქმედების ფორმას გარემომცველ რეალობასთან და დამოკიდებულია ნაწარმოების გმირების მორალზე და პიროვნულ მახასიათებლებზე.
რეალიზმის ფუძემდებელი
რუსულ ლიტერატურაში ამ ტენდენციის პიონერის წოდება სამართლიანად მიენიჭა ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინს. ის არის რეალიზმის საყოველთაოდ აღიარებული ფუძემდებელი რუსეთში. „ბორის გოდუნოვი“ და „ევგენი ონეგინი“ რეალიზმის თვალსაჩინო ნიმუშებად ითვლება იმდროინდელ რუსულ ლიტერატურაში. ასევე გამორჩეული მაგალითები იყო ალექსანდრე სერგეევიჩის ნამუშევრები, როგორიცაა "ბელკინის ზღაპრები" და " კაპიტნის ქალიშვილი».
კლასიკური რეალიზმი თანდათან იწყებს განვითარებას პუშკინის შემოქმედებაში. მწერლის მიერ თითოეული პერსონაჟის პიროვნების ასახვა ყოვლისმომცველია, რათა აღწეროს მისი შინაგანი სამყაროს სირთულე და გონების მდგომარეობა, რომელიც ძალიან ჰარმონიულად ვითარდება. გარკვეული ადამიანის გამოცდილების აღდგენა, მისი მორალური ხასიათიეხმარება პუშკინს დაძლიოს ირაციონალიზმს თანდაყოლილი ვნებების აღწერის თვითნებობა.
გმირები A.S. პუშკინი მკითხველის წინაშე მათი არსების ღია მხარეებით ჩნდება. მწერალი განსაკუთრებულ ყურადღებას უთმობს ადამიანის შინაგანი სამყაროს ასპექტების აღწერას, ასახავს გმირს მისი პიროვნების განვითარებისა და ჩამოყალიბების პროცესში, რომლებზეც გავლენას ახდენს საზოგადოებისა და გარემოს რეალობა. ეს განპირობებული იყო მისი გაცნობიერებით ხალხის მახასიათებლებში კონკრეტული ისტორიული და ეროვნული იდენტობის გამოსახვის აუცილებლობის შესახებ.
ყურადღება!პუშკინის გამოსახულებაში რეალობა აგროვებს ზუსტ, კონკრეტულ სურათს კონკრეტული პერსონაჟის არა მხოლოდ შინაგანი სამყაროს, არამედ მის გარშემო მყოფი სამყაროს დეტალების შესახებ, მისი დეტალური განზოგადების ჩათვლით.
ნეორეალიზმი ლიტერატურაში
ახალმა ფილოსოფიურმა, ესთეტიკურმა და ყოველდღიურმა რეალობამ მე-19-20 საუკუნეების მიჯნაზე ხელი შეუწყო მიმართულების შეცვლას. ორჯერ განხორციელებულმა ამ მოდიფიკაციამ მიიღო სახელი ნეორეალიზმი, რომელმაც პოპულარობა მოიპოვა მე-20 საუკუნეში.
ნეორეალიზმი ლიტერატურაში შედგება სხვადასხვა მოძრაობისგან, რადგან მის წარმომადგენლებს ჰქონდათ განსხვავებული მხატვრული მიდგომები რეალობის გამოსახვისადმი, მათ შორის ხასიათის თვისებებირეალისტური მიმართულება. ის ეფუძნება მიმართავს კლასიკური რეალიზმის ტრადიციებს XIX საუკუნეში, ასევე რეალობის სოციალურ, მორალურ, ფილოსოფიურ და ესთეტიკურ სფეროებში არსებულ პრობლემებზე. ყველა ამ მახასიათებლის შემცველი კარგი მაგალითია გ.ნ. ვლადიმოვი "გენერალი და მისი არმია", დაიწერა 1994 წელს.
XIX საუკუნის მეორე ნახევარი ხასიათდება ისეთი მოძრაობის გაჩენით, როგორიცაა რეალიზმი. იგი მაშინვე მოჰყვა რომანტიზმს, რომელიც წარმოიშვა ამ საუკუნის პირველ ნახევარში, მაგრამ ამავე დროს რადიკალურად განსხვავდებოდა მისგან. რეალიზმი ლიტერატურაში აჩვენებდა ტიპურ ადამიანს ტიპურ სიტუაციაში და ცდილობდა რეალობის რაც შეიძლება დამაჯერებლად ასახვას.
რეალიზმის ძირითადი მახასიათებლები
რეალიზმს აქვს მახასიათებლების გარკვეული ნაკრები, რომელიც აჩვენებს განსხვავებებს მის წინამორბედ რომანტიზმისა და მის შემდგომ ნატურალიზმისგან.1. აკრეფის გზა. რეალიზმის ნაწარმოების ობიექტი ყოველთვის არის ჩვეულებრივი ადამიანიყველა თავისი დადებითი და უარყოფითი მხარეებით. პიროვნებისთვის დამახასიათებელი დეტალების გამოსახვის სიზუსტე რეალიზმის მთავარი წესია. თუმცა, ავტორები არ ივიწყებენ ისეთ ნიუანსებს, როგორიცაა ინდივიდუალური მახასიათებლები, და ისინი ჰარმონიულად არის ნაქსოვი მთელ გამოსახულებაში. ეს განასხვავებს რეალიზმს რომანტიზმისგან, სადაც პერსონაჟი ინდივიდუალურია.
2. სიტუაციის ტიპიზაცია. მდგომარეობა, რომელშიც იმყოფება ნაწარმოების გმირი, დამახასიათებელი უნდა იყოს იმ დროის აღწერისთვის. ნატურალიზმისთვის უფრო დამახასიათებელია უნიკალური სიტუაცია.
3. სიზუსტე სურათზე. რეალისტები ყოველთვის აღწერდნენ სამყაროს ისე, როგორც იყო, ამცირებდნენ ავტორის მსოფლმხედველობას მინიმუმამდე. რომანტიკოსები სულ სხვაგვარად იქცეოდნენ. მათ ნამუშევრებში სამყარო აჩვენეს საკუთარი მსოფლმხედველობის პრიზმაში.
4. დეტერმინიზმი. სიტუაცია, რომელშიც რეალისტების ნაწარმოებების გმირები აღმოჩნდებიან, მხოლოდ წარსულში ჩადენილი ქმედებების შედეგია. პერსონაჟები ნაჩვენებია განვითარებაში, რომელსაც აყალიბებს მათ გარშემო არსებული სამყარო. ამაში გადამწყვეტ როლს თამაშობს ინტერპერსონალური ურთიერთობები. პერსონაჟის პიროვნებაზე და მის ქმედებებზე გავლენას ახდენს მრავალი ფაქტორი: სოციალური, რელიგიური, მორალური და სხვა. ხშირად ნაწარმოებში ხდება პიროვნების განვითარება და ცვლილება სოციალური და ყოველდღიური ფაქტორების გავლენის ქვეშ.
5. კონფლიქტი: გმირი – საზოგადოება. ეს კონფლიქტი არ არის უნიკალური. დამახასიათებელია აგრეთვე რეალიზმს წინ უსწრებდა მოძრაობები: კლასიციზმი და რომანტიზმი. თუმცა, მხოლოდ რეალიზმი ითვალისწინებს მაქსიმუმს ტიპიური სიტუაციები. მას აინტერესებს ბრბოსა და ინდივიდს შორის ურთიერთობა, მასისა და ინდივიდის ცნობიერება.
6. ისტორიციზმი. მე-19 საუკუნის ლიტერატურა ასახავს ადამიანს განუყოფლად მისი გარემოდან და ისტორიული პერიოდისგან. ავტორებმა თქვენი ნაწარმოებების დაწერამდე გარკვეულ ეტაპზე შეისწავლეს საზოგადოებაში არსებული ცხოვრების წესი და ქცევის ნორმები.
წარმოშობის ისტორია
ითვლება, რომ უკვე რენესანსში დაიწყო რეალიზმის გაჩენა. რეალიზმისთვის დამახასიათებელი გმირები მოიცავს ისეთ ფართომასშტაბიან გამოსახულებებს, როგორიცაა დონ კიხოტი, ჰამლეტი და სხვა. ამ პერიოდში ადამიანი წარმოდგენილია როგორც შემოქმედების გვირგვინი, რაც უფრო მეტად არ არის დამახასიათებელი მოგვიანებით პერიოდებიმისი განვითარება. ჩნდება განმანათლებლობის ხანაში საგანმანათლებლო რეალიზმი. მთავარი გმირი ქვემოდან გმირია.1830-იან წლებში რომანტიკოსთა წრიდან მოსულმა ადამიანებმა ჩამოაყალიბეს რეალიზმი, როგორც ახალი ლიტერატურული მიმართულება. ისინი ცდილობენ არ წარმოაჩინონ სამყარო მთელი თავისი მრავალფეროვნებით და მიატოვონ რომანტიკოსებისთვის ნაცნობი ორი სამყარო.
უკვე 40 წლის ასაკში კრიტიკული რეალიზმიწამყვანი მიმართულება ხდება. თუმცა, on საწყისი ეტაპიამ ლიტერატურული მოძრაობის ჩამოყალიბების შემდეგ ახლად მოჭრილი რეალისტები კვლავ იყენებენ რომანტიზმისთვის დამახასიათებელ ნარჩენ ნიშნებს.
Ესენი მოიცავს:
ეზოთერიზმის კულტი;
ნათელი ატიპიური პიროვნებების გამოსახვა;
ფანტასტიკური ელემენტების გამოყენება;
გმირების დაყოფა პოზიტიურად და ნეგატიურად.
ამიტომაც იყო, რომ საუკუნის პირველი ნახევრის მწერლების რეალიზმი ხშირად აკრიტიკებდა მე-19 საუკუნის მიწურულს. თუმცა, ის ზუსტად ჩართულია ადრეული სტადიაამ მიმართულების ძირითადი მახასიათებლები ყალიბდება. უპირველეს ყოვლისა, ეს არის რეალიზმის დამახასიათებელი კონფლიქტი. ყოფილი რომანტიკოსების ლიტერატურაში აშკარად ჩანს დაპირისპირება ადამიანსა და საზოგადოებას შორის.
XIX საუკუნის მეორე ნახევარში რეალიზმმა ახალი ფორმები შეიძინა. და ტყუილად არ არის, რომ ამ პერიოდს უწოდებენ "რეალიზმის ტრიუმფს". სოციალურმა და პოლიტიკურმა ვითარებამ ხელი შეუწყო იმ ფაქტს, რომ ავტორებმა დაიწყეს ადამიანის ბუნების შესწავლა, ისევე როგორც მისი ქცევა გარკვეულ სიტუაციებში. დაიწყო თამაში დიდი როლი სოციალური კავშირებიინდივიდებს შორის.
იმდროინდელმა მეცნიერებამ უდიდესი გავლენა მოახდინა რეალიზმის განვითარებაზე. დარვინის სახეობათა წარმოშობა გამოქვეყნდა 1859 წელს. მხატვრულ პრაქტიკაში თავისი წვლილი შეაქვს კანტის პოზიტივისტურ ფილოსოფიასაც. რეალიზმი მე-19 საუკუნის ლიტერატურაში იძენს ანალიტიკურ, შემსწავლელ ხასიათს. ამავე დროს, მწერლები უარს ამბობენ მომავლის ანალიზზე, ეს მათთვის ნაკლებად საინტერესო იყო. აქცენტი გაკეთდა თანამედროვეობაზე, რომელიც გახდა ძირითადი თემაკრიტიკული რეალიზმის ანარეკლები.
მთავარი წარმომადგენლები
მე-19 საუკუნის ლიტერატურაში რეალიზმმა მრავალი ბრწყინვალე ნაწარმოები დატოვა. საუკუნის პირველი ნახევრისთვის სტენდალი, ო.ბალზაკი და მერიმე ქმნიდნენ. სწორედ ისინი აკრიტიკებდნენ მიმდევრებს. მათ ნამუშევრებს ნატიფი კავშირი აქვს რომანტიზმთან. მაგალითად, მერიმესა და ბალზაკის რეალიზმი გაჟღენთილია მისტიკითა და ეზოთერიზმით, დიკენსის გმირები არიან ერთი გამოხატული ხასიათის თვისების ან ხარისხის ნათელი მატარებლები, ხოლო სტენდალი ასახავდა ნათელ პიროვნებებს.მოგვიანებით შემოქმედებითი მეთოდის შემუშავებაში ჩაერთნენ გ.ფლობერი, მ.ტვენი, ტ.მანი, მ.ტვენი, ვ.ფოლკნერი. თითოეულ ავტორს თავის ნამუშევრებში ინდივიდუალური მახასიათებლები მოჰქონდა. რუსულ ლიტერატურაში რეალიზმი წარმოდგენილია ფ.მ.დოსტოევსკის, ლ.ნ.ტოლსტოის და ა.ს.პუშკინის ნაწარმოებებით.
რეალიზმი (გვიანდელი ლათინურიდან reālis - რეალური) - მხატვრული მეთოდიხელოვნებასა და ლიტერატურაში. რეალიზმის ისტორია მსოფლიო ლიტერატურაში უჩვეულოდ მდიდარია. თავად იდეა მასზე შეიცვალა სხვადასხვა ეტაპები მხატვრული განვითარება, რომელიც ასახავს მხატვრების მუდმივ სურვილს ნამდვილი ასახვარეალობა.
ვ. მილაშევსკის ილუსტრაცია ჩარლზ დიკენსის რომანისთვის ” მშობიარობის შემდგომი შენიშვნებიპიკვიკის კლუბი.
ო. ვერეისკის ილუსტრაცია L.N. ტოლსტოის რომანისთვის "ანა კარენინა".
დ.შმარინოვის ილუსტრაცია ფ.მ.დოსტოევსკის რომანისთვის "დანაშაული და სასჯელი".
ვ. სეროვის ილუსტრაცია მ. გორკის მოთხრობისთვის "ფომა გორდეევი".
ბ. ზაბოროვის ილუსტრაცია მ. ანდერსენ-ნექსოს რომანისთვის "დიტე - კაცის შვილი".
თუმცა, ჭეშმარიტების, ჭეშმარიტების ცნება ერთ-ერთი ყველაზე რთულია ესთეტიკაში. მაგალითად, ფრანგული კლასიციზმის თეორეტიკოსი ნ. ბოილო მოუწოდებდა ჭეშმარიტებით ხელმძღვანელობას და „ბუნების მიბაძვას“. მაგრამ რომანტიკოსი ვ. ჰიუგო, კლასიციზმის მგზნებარე მოწინააღმდეგე, მოუწოდებდა „მხოლოდ ბუნებას, სიმართლეს და შენს შთაგონებას, რომელიც ასევე არის სიმართლე და ბუნება“. ამრიგად, ორივე იცავდა „ჭეშმარიტებას“ და „ბუნებას“.
ცხოვრებისეული ფენომენების შერჩევა, მათი შეფასება, მათი მნიშვნელოვანი, დამახასიათებელი, ტიპიური წარმოდგენის უნარი - ეს ყველაფერი დაკავშირებულია მხატვრის თვალსაზრისთან ცხოვრებაზე და ეს, თავის მხრივ, დამოკიდებულია მის მსოფლმხედველობაზე, აღქმის უნარზე. ეპოქის მოწინავე მოძრაობები. ობიექტურობის სურვილი ხშირად აიძულებს მხატვარს წარმოაჩინოს ძალაუფლების რეალური ბალანსი საზოგადოებაში, თუნდაც საკუთარი პოლიტიკური მრწამსის საწინააღმდეგოდ.
რეალიზმის სპეციფიკური თავისებურებები დამოკიდებულია ისტორიულ პირობებზე, რომლებშიც ხელოვნება ვითარდება. ეროვნული ისტორიული გარემოებები ასევე განაპირობებს რეალიზმის არათანაბარ განვითარებას სხვა და სხვა ქვეყნები.
რეალიზმი არ არის რაღაც მოცემული და უცვლელი ერთხელ და სამუდამოდ. მსოფლიო ლიტერატურის ისტორიაში შეიძლება გამოიკვეთოს მისი განვითარების რამდენიმე ძირითადი ტიპი.
მეცნიერებაში არ არსებობს კონსენსუსი ამის შესახებ საწყისი პერიოდირეალიზმი. ბევრი ხელოვნებათმცოდნე მას ძალიან შორეულ ეპოქას მიაწერს: ისინი საუბრობენ რეალიზმის შესახებ კლდეზე ნახატები პრიმიტიული ხალხირეალიზმის შესახებ ანტიკური ქანდაკება. მსოფლიო ლიტერატურის ისტორია ავლენს რეალიზმის მრავალ მახასიათებელს ანტიკური სამყაროსა და ადრეული შუა საუკუნეების შემოქმედებაში (ში ხალხური ეპოსიმაგალითად, რუსულ ეპოსებში, ქრონიკებში). თუმცა, რეალიზმის, როგორც მხატვრული სისტემის ჩამოყალიბება ევროპული ლიტერატურაჩვეულებრივია მისი ასოცირება რენესანსის (აღორძინების) ეპოქასთან, უდიდეს პროგრესულ რევოლუციასთან. მონური მორჩილების საეკლესიო ქადაგებას უარყოფილი ადამიანის ცხოვრების ახალი გაგება აისახება ფ. პეტრარქის ლექსებში, ფ. რაბელესა და მ. სერვანტესის რომანებში, ვ. შექსპირის ტრაგედიებსა და კომედიებში. მას შემდეგ, რაც საუკუნეების განმავლობაში შუა საუკუნეების საეკლესიო მოღვაწეები ქადაგებდნენ, რომ ადამიანი არის „ცოდვის ჭურჭელი“ და მოუწოდებდნენ თავმდაბლობისკენ, რენესანსის ლიტერატურამ და ხელოვნებამ განადიდა ადამიანი, როგორც ბუნების უზენაესი ქმნილება, რომელიც ცდილობდა გამოეჩინა მისი ფიზიკური გარეგნობის სილამაზე და მისი სულისა და გონების სიმდიდრე. . რენესანსის რეალიზმს ახასიათებს გამოსახულების მასშტაბები (დონ კიხოტი, ჰამლეტი, მეფე ლირი), ადამიანის პიროვნების პოეტურობა, მისი დიდი გრძნობის უნარი (როგორც რომეო და ჯულიეტაში) და ამავე დროს მაღალი ინტენსივობა. ტრაგიკული კონფლიქტი, როდესაც გამოსახულია პიროვნების შეჯახება მის მოწინააღმდეგე ინერტულ ძალებთან.
რეალიზმის განვითარების შემდეგი ეტაპი არის საგანმანათლებლო ეტაპი (იხ. განმანათლებლობა), როდესაც ლიტერატურა ხდება (დასავლეთში) ბურჟუაზიულ-დემოკრატიული რევოლუციისთვის უშუალო მომზადების ინსტრუმენტი. პედაგოგებს შორის იყვნენ კლასიციზმის მომხრეები, მათ შემოქმედებაზე გავლენა მოახდინა სხვა მეთოდებმა და სტილებმა. მაგრამ მე-18 საუკუნეში. ე.წ განმანათლებლური რეალიზმიც ყალიბდებოდა (ევროპაში), რომლის თეორეტიკოსები იყვნენ დ.დიდრო საფრანგეთში და გ.ლესინგი გერმანიაში. ინგლისურმა რეალისტურმა რომანმა, რომლის დამფუძნებელი იყო დ.დეფო, რობინზონ კრუზოს (1719) ავტორი, მსოფლიო მნიშვნელობა შეიძინა. განმანათლებლობის ლიტერატურაში გამოჩნდა დემოკრატიული გმირი (ფიგარო პ. ბომარშეის ტრილოგიაში, ლუიზა მილერი ი. ფ. შილერის ტრაგედიაში „ეშმაკობა და სიყვარული“, გლეხების გამოსახულებები ა. ნ. რადიშჩევში). ყველა ფენომენის განმანათლებლები საზოგადოებრივი ცხოვრებადა ხალხის ქმედება შეფასდა, როგორც გონივრულად ან დაუსაბუთებლად (და ისინი ხედავდნენ არაგონივრულს, პირველ რიგში, ყველა ძველ ფეოდალურ ორდენსა და წეს-ჩვეულებაში). ისინი აქედან გამომდინარეობდნენ ადამიანის ხასიათის გამოსახულებაში; მათი სიკეთეები- ეს, უპირველეს ყოვლისა, გონების განსახიერებაა, ნეგატიური არის ნორმიდან გადახვევა, უგუნურობის, წინა დროის ბარბაროსობის პროდუქტი.
განმანათლებლობის რეალიზმი ხშირად იძლეოდა კონვენციას. ამრიგად, რომანში და დრამაში არსებული გარემოებები სულაც არ იყო ტიპიური. ისინი შეიძლება იყოს პირობითი, როგორც ექსპერიმენტში: "დავუშვათ, რომ ადამიანი აღმოჩნდება უდაბნო კუნძულზე...". ამავდროულად, დეფო ასახავს რობინსონის ქცევას არა ისე, როგორც ეს რეალურად შეიძლებოდა ყოფილიყო (მისი გმირის პროტოტიპი გაბრაზდა, მეტყველებაც კი დაკარგა), არამედ როგორც მას სურს წარმოაჩინოს ადამიანი, რომელიც სრულად არის შეიარაღებული თავისი ფიზიკური და გონებრივი ძალებით, როგორც. გმირი, ბუნების ძალების დამპყრობელი. ფაუსტი I.V. Goethe-ში, რომელიც ნაჩვენებია მაღალი იდეალების დამკვიდრებისთვის ბრძოლაში, ასევე კონვენციურია. ცნობილი კონვენციის თავისებურებები ასევე განასხვავებს D. I. Fonvizin-ის კომედიას "მცირე".
მე-19 საუკუნეში გაჩნდა რეალიზმის ახალი ტიპი. ეს არის კრიტიკული რეალიზმი. ის მნიშვნელოვნად განსხვავდება როგორც რენესანსისგან, ასევე განმანათლებლობისგან. მისი აყვავება დასავლეთში დაკავშირებულია სტენდალის და ო.ბალზაკის სახელებთან საფრანგეთში, C. Dickens, W. Thackeray-ში ინგლისში, რუსეთში - A.S.Pushkin, N.V. Gogol, I.S.Turgenev, F.M.Dostoevsky, L.N.Tolstoy, A.P.ჩეხოვი.
კრიტიკული რეალიზმი ახლებურად ასახავს ადამიანისა და გარემოს ურთიერთობას. ადამიანის ხასიათი ორგანულ კავშირში ვლინდება სოციალურ გარემოებებთან. ღრმა სოციალური ანალიზის საგანი გახდა ადამიანის შინაგანი სამყარო, ამიტომ კრიტიკული რეალიზმი ერთდროულად ხდება ფსიქოლოგიური. რეალიზმის ამ ხარისხის მომზადებაში დიდი როლი ითამაშა რომანტიზმმა, რომელიც ცდილობდა ადამიანის „მე“-ს საიდუმლოებებში შეღწევას.
ცხოვრებისეული ცოდნის გაღრმავება და სამყაროს სურათის გართულება XIX საუკუნის კრიტიკულ რეალიზმში. თუმცა, ეს არ ნიშნავს რაიმე სახის აბსოლუტურ უპირატესობას წინა ეტაპებზე, რადგან ხელოვნების განვითარება აღინიშნება არა მხოლოდ მოგებით, არამედ ზარალებითაც.
დაიკარგა რენესანსის გამოსახულების მასშტაბი. განმანათლებლებისთვის დამახასიათებელი დადასტურების პათოსი, მათი ოპტიმისტური რწმენა ბოროტებაზე სიკეთის გამარჯვებისადმი უნიკალური დარჩა.
დასავლეთის ქვეყნებში შრომითი მოძრაობის აღზევება, ფორმირება 40-იან წლებში. XIX საუკუნე მარქსიზმი არა მხოლოდ ახდენდა გავლენას კრიტიკული რეალიზმის ლიტერატურაზე, არამედ წარმოშობს პირველ მხატვრულ ექსპერიმენტებს რეალობის რევოლუციური პროლეტარიატის პერსპექტივიდან გამოსახვის მიზნით. ისეთი მწერლების რეალიზმში, როგორებიც არიან გ. ვეერტი, ვ. მორისი და „ინტერნაციონალის“ ავტორი ე. პოტიერი, გამოკვეთილია ახალი ფუნქციები, რომლებიც მოელის სოციალისტური რეალიზმის მხატვრულ აღმოჩენებს.
IN რუსეთი XIXსაუკუნე განსაკუთრებული სიძლიერის და რეალიზმის განვითარების სფეროა. საუკუნის მეორე ნახევარში რეალიზმის მხატვრული მიღწევები, რუსული ლიტერატურის შემოტანა საერთაშორისო არენაზე, მოიპოვა მისი მსოფლიო აღიარება.
XIX საუკუნის რუსული რეალიზმის სიმდიდრე და მრავალფეროვნება. საშუალებას გვაძლევს ვისაუბროთ მის სხვადასხვა ფორმებზე.
მისი ჩამოყალიბება ასოცირდება A.S. პუშკინის სახელთან, რომელმაც მოიყვანა რუსული ლიტერატურა ფართო გზასურათები "ხალხის ბედი, ადამიანის ბედი". რუსული კულტურის დაჩქარებული განვითარების პირობებში, პუშკინი, როგორც ჩანს, ეწევა მის წინა ჩამორჩენას, ახალ ბილიკებს უხსნის თითქმის ყველა ჟანრს და თავისი უნივერსალურობითა და ოპტიმიზმით აღმოჩნდება რენესანსის ტიტანების მსგავსი. პუშკინის შემოქმედება აყალიბებს კრიტიკულ რეალიზმის საფუძველს, რომელიც განვითარდა ნ.ვ.გოგოლის შემოქმედებაში და მის შემდეგ ე.წ.
სპექტაკლი 60-იან წლებში. რევოლუციონერი დემოკრატებიჩერნიშევსკის ხელმძღვანელობით ახალ მახასიათებლებს აძლევს რუსულ კრიტიკულ რეალიზმს (კრიტიკის რევოლუციური ბუნება, ახალი ადამიანების გამოსახულებები).
რუსული რეალიზმის ისტორიაში განსაკუთრებული ადგილი უკავია ლ.ნ.ტოლსტოის და ფ.მ.დოსტოევსკის. სწორედ მათი წყალობით შეიძინა რუსულმა რეალისტურმა რომანმა გლობალური მნიშვნელობა. მათი ფსიქოლოგიური ოსტატობა, „სულის დიალექტიკაში“ შეღწევამ გზა გაუხსნა მე-20 საუკუნის მწერლების მხატვრულ ძიებას. რეალიზმი მე-20 საუკუნეში მთელ მსოფლიოში ატარებს ლ.ნ.ტოლსტოისა და ფ.მ.დოსტოევსკის ესთეტიკური აღმოჩენების კვალს.
რუსული განმათავისუფლებელი მოძრაობის ზრდა, რომელმაც საუკუნის ბოლოს მსოფლიო რევოლუციური ბრძოლის ცენტრი დასავლეთიდან რუსეთში გადაიტანა, იწვევს იმ ფაქტს, რომ დიდი რუსი რეალისტების მოღვაწეობა ხდება, როგორც ვ.ი. ლენინმა თქვა ლ.ნ.ტოლსტოის შესახებ. , „რუსული რევოლუციის სარკე“ მათი ობიექტური ისტორიული შინაარსის მიხედვით, მიუხედავად ყველა განსხვავებისა მათ იდეოლოგიურ პოზიციებში.
რუსულის შემოქმედებითი სფერო სოციალური რეალიზმიაისახება ჟანრის სიმდიდრეში, განსაკუთრებით რომანის სფეროში: ფილოსოფიური და ისტორიული (ლ. ნ. ტოლსტოი), რევოლუციური ჟურნალისტური (ნ. გ. ჩერნიშევსკი), ყოველდღიური (ი. ა. გონჩაროვი), სატირული (მ. ე. სალტიკოვ-შჩედრინი ), ფსიქოლოგიური (ფ. მ. დოსტოევსკი). , L. N. ტოლსტოი). საუკუნის ბოლოს ჩეხოვი გახდა ნოვატორი რეალისტური მოთხრობების ჟანრში და ერთგვარი „ლირიკული დრამა“.
მნიშვნელოვანია ხაზგასმით აღვნიშნოთ მე-19 საუკუნის რუსული რეალიზმი. არ განვითარდა მსოფლიო ისტორიული და ლიტერატურული პროცესისგან იზოლირებულად. ეს იყო ეპოქის დასაწყისი, როდესაც, კ. მარქსისა და ფ. ენგელსის სიტყვებით, „ცალკეული ერების სულიერი მოღვაწეობის ნაყოფი ხდება საერთო საკუთრება“.
ფ. აქ ამდენს არ ვსაუბრობთ დასავლური გავლენა, რამდენად ორგანულ განვითარებას შეესაბამება ევროპული კულტურამისი მრავალსაუკუნოვანი ტრადიციები.
მე-20 საუკუნის დასაწყისში. სოციალისტურის ჩამოყალიბებაზე მოწმობს მ. გორკის პიესების „ბურჟუა“, „დაღუპვისას“ და განსაკუთრებით რომანის „დედა“ (და დასავლეთში - მ. ანდერსენ-ნექსოს რომანი „პელე დამპყრობელი“) გამოჩენა. რეალიზმი. 20-იან წლებში დიდი წარმატებებით აცხადებს თავს საბჭოთა ლიტერატურადა 30-იანი წლების დასაწყისში. ბევრ კაპიტალისტურ ქვეყანაში ჩნდება რევოლუციური პროლეტარიატის ლიტერატურა. სოციალისტური რეალიზმის ლიტერატურა ხდება მნიშვნელოვანი ფაქტორიმსოფლიო ლიტერატურული განვითარება. უნდა აღინიშნოს, რომ ზოგადად საბჭოთა ლიტერატურა უფრო მეტ კავშირს ინარჩუნებს მხატვრული გამოცდილება XIX საუკუნეზე მეტი ლიტერატურა დასავლეთში (მათ შორის სოციალისტური ლიტერატურა).
კაპიტალიზმის ზოგადი კრიზისის დასაწყისი, ორი მსოფლიო ომი, რევოლუციური პროცესის დაჩქარება მთელ მსოფლიოში გავლენის ქვეშ. ოქტომბრის რევოლუციადა საბჭოთა კავშირის არსებობა და 1945 წლის შემდეგ სოციალიზმის მსოფლიო სისტემის ჩამოყალიბება - ამ ყველაფერმა იმოქმედა რეალიზმის ბედზე.
კრიტიკული რეალიზმი, რომელიც აგრძელებდა განვითარებას რუსულ ლიტერატურაში ოქტომბრის რევოლუციამდე (ი. ა. ბუნინი, ა. ი. კუპრინი) და დასავლეთში, მე-20 საუკუნეში. მიიღო შემდგომი განვითარება, მნიშვნელოვანი ცვლილებების დროს. მე-20 საუკუნის კრიტიკულ რეალიზმში. დასავლეთში უფრო თავისუფლად ითვისება და იკვეთება სხვადასხვა სახის გავლენა, მათ შორის მე-20 საუკუნის არარეალური მოძრაობების ზოგიერთი მახასიათებელი. (სიმბოლიზმი, იმპრესიონიზმი, ექსპრესიონიზმი), რაც, რა თქმა უნდა, არ გამორიცხავს რეალისტების ბრძოლას არარეალისტური ესთეტიკის წინააღმდეგ.
დაახლოებით 20-იანი წლებიდან. დასავლეთის ლიტერატურაში შეიმჩნევა მიდრეკილება სიღრმისეული ფსიქოლოგიზმისკენ, „ცნობიერების ნაკადის“ გადმოცემისკენ. ჩნდება თ. მანის ე.წ. ინტელექტუალური რომანი; ქვეტექსტი განსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს, მაგალითად, ე. ჰემინგუეიში. ეს ორიენტირებულია ინდივიდზე და მისზე სულიერი სამყაროდასავლეთის კრიტიკულ რეალიზმში საგრძნობლად ასუსტებს მის ეპიკურ სიგანეს. ეპიკური მასშტაბი მე-20 საუკუნეში. სოციალისტური რეალიზმის მწერლების დამსახურებაა (მ. გორკის „კლიმ სამგინის ცხოვრება“, მ. ა. შოლოხოვის „მშვიდი დონე“, ა.ნ. ტოლსტოის „ტანჯვაში გავლა“, ა. ზეგერსის „მკვდრები ახალგაზრდები რჩებიან“. ).
განსხვავებით რეალისტები XIXვ. მე-20 საუკუნის მწერლები უფრო ხშირად მიმართავენ ფანტაზიას (ა. საფრანგეთი, კ. ჩაპეკი), კონვენციას (მაგალითად, ბ. ბრეხტი), ქმნიან იგავის რომანებსა და იგავის დრამებს (იხ. იგავი). ამავდროულად, მე-20 საუკუნის რეალიზმში. დოკუმენტი, ფაქტი, იმარჯვებს. დოკუმენტური ნაწარმოებები ჩნდება სხვადასხვა ქვეყანაში, როგორც კრიტიკული რეალიზმის, ისე სოციალისტური რეალიზმის ფარგლებში.
ამგვარად, სანამ დოკუმენტური რჩება, ე. ჰემინგუეის, ს. ო'კეისის, ი. ბეჩერის ავტობიოგრაფიული წიგნები, სოციალისტური რეალიზმის ისეთი კლასიკური წიგნები, როგორიცაა იუ ფუჩიკის „მოხსენება მარყუჟით ყელზე“ და „ახალგაზრდა გვარდია“. A.A. Fadeeva-ს მიერ.
რეალიზმი არის მოძრაობა ლიტერატურასა და ხელოვნებაში, რომელიც ჭეშმარიტად და რეალისტურად ასახავს ტიპიური თვისებებირეალობა, რომელშიც არ არის სხვადასხვა დამახინჯება და გადაჭარბება. ეს მიმართულება მოჰყვა რომანტიზმს და იყო სიმბოლიზმის წინამორბედი.
ეს ტენდენცია წარმოიშვა მე-19 საუკუნის 30-იან წლებში და პიკს მის შუა პერიოდში მიაღწია. მისმა მიმდევრებმა მკვეთრად უარყვეს რაიმე დახვეწილი ტექნიკის გამოყენება, მისტიკური ტენდენციები ან პერსონაჟების იდეალიზაცია ლიტერატურულ ნაწარმოებებში. ლიტერატურაში ამ ტენდენციის მთავარი მახასიათებელია მხატვრული ჩვენება ნამდვილი ცხოვრებამკითხველისთვის ჩვეულებრივი და ნაცნობი სურათების დახმარებით, რაც მათთვის მათი ნაწილია Ყოველდღიური ცხოვრების(ნათესავები, მეზობლები ან ნაცნობები).
(ალექსეი იაკოვლევიჩ ვოლოსკოვი "ჩაის მაგიდასთან")
რეალისტი მწერლების შემოქმედება გამოირჩევა სიცოცხლის დამადასტურებელი დასაწყისით, თუნდაც მათი სიუჟეტი ხასიათდება ტრაგიკული კონფლიქტი. ამ ჟანრის ერთ-ერთი მთავარი მახასიათებელია ავტორის მცდელობა განიხილოს გარემომცველი რეალობამის განვითარებაში აღმოაჩინე და აღწერე ახალი ფსიქოლოგიური, საზოგადოებრივი და სოციალური ურთიერთობები.
რომანტიზმმა ჩაანაცვლა რეალიზმი დამახასიათებელი ნიშნებიხელოვნება, ჭეშმარიტებისა და სამართლიანობის პოვნისკენ სწრაფვა, სამყაროს შეცვლის სურვილი უკეთესი მხარე. რეალისტი ავტორების ნაწარმოებების მთავარი გმირები თავიანთ აღმოჩენებსა და დასკვნებს დიდი ფიქრისა და ღრმა ინტროსპექციის შემდეგ აკეთებენ.
(ჟურავლევი ფირ სერგეევიჩი "გვირგვინის წინ")
კრიტიკული რეალიზმი თითქმის ერთდროულად განვითარდა რუსეთსა და ევროპაში (დაახლოებით XIX საუკუნის 30-40-იანი წლები) და მალევე გაჩნდა წამყვან მიმართულებად ლიტერატურასა და ხელოვნებაში მთელ მსოფლიოში.
საფრანგეთში ლიტერატურული რეალიზმი პირველ რიგში ასოცირდება ბალზაკისა და სტენდალის სახელებთან, რუსეთში პუშკინთან და გოგოლთან, გერმანიაში ჰაინესა და ბუხნერის სახელებთან. ისინი ყველა განიცდის მათ ლიტერატურული შემოქმედებარომანტიზმის გარდაუვალი გავლენა, მაგრამ თანდათან შორდება მას, მიატოვებს რეალობის იდეალიზაციას და გადადის უფრო ფართო სოციალური ფონის გამოსახვაზე, სადაც მთავარი გმირების ცხოვრება მიმდინარეობს.
რეალიზმი XIX საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში
მე-19 საუკუნეში რუსული რეალიზმის მთავარი ფუძემდებელია ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინი. თავის ნამუშევრებში "კაპიტნის ქალიშვილი", "ევგენი ონეგინი", "ბელკინის ზღაპრები", "ბორის გოდუნოვი", " ბრინჯაოს მხედარი„ის დახვეწილად იპყრობს და ოსტატურად გადმოსცემს ყველაფრის არსს მნიშვნელოვანი მოვლენებირუსული საზოგადოების ცხოვრებაში, მისი ნიჭიერი კალმით წარმოდგენილი მთელი თავისი მრავალფეროვნებით, ფერადოვნებითა და შეუსაბამობით. პუშკინის შემდეგ, იმდროინდელი მრავალი მწერალი მივიდა რეალიზმის ჟანრამდე, გააღრმავა მათი გმირების ემოციური გამოცდილების ანალიზი და ასახვა მათი რთული შინაგანი სამყარო (ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირი", "გენერალური ინსპექტორი" და " მკვდარი სულები"გოგოლი).
(პაველ ფედოტოვი "რჩეული პატარძალი")
ნიკოლოზ I-ის მეფობის დროს რუსეთში დაძაბულმა სოციალურ-პოლიტიკურმა ვითარებამ გამოიწვია დიდი ინტერესი უბრალო ხალხის ცხოვრებისა და ბედის მიმართ პროგრესულთა შორის. საზოგადო მოღვაწეებიამ დროს. ეს აღნიშნულია მოგვიანებით სამუშაოებიპუშკინი, ლერმონტოვი და გოგოლი, ასევე ალექსეი კოლცოვის პოეტურ სტრიქონებში და ეგრეთ წოდებული „ბუნებრივი სკოლის“ ავტორების ნაწარმოებებში: ი. ტურგენევი (მოთხრობების ციკლი "მონადირის ნოტები", მოთხრობები "მამები და შვილები", "რუდინი", "ასია"), ფ.მ. დოსტოევსკი ("ღარიბი ხალხი", "დანაშაული და სასჯელი"), ა.ი. ჰერცენი ("ქურდული კაჭკაჭი", "ვინ არის დამნაშავე?"), ი.ა. გონჩაროვა ("ჩვეულებრივი ისტორია", "ობლომოვი"), ა. გრიბოედოვი "ვაი ჭკუისგან", ლ.ნ. ტოლსტოი ("ომი და მშვიდობა", "ანა კარენინა"), A.P. ჩეხოვი (მოთხრობები და პიესები " ალუბლის ბაღი", "სამი და", "ბიძია ვანია").
XIX საუკუნის მეორე ნახევრის ლიტერატურულ რეალიზმს კრიტიკული ეწოდა, მთავარი დავალებამისი ნამუშევრები იყო არსებული პრობლემების გამოკვეთა და ადამიანისა და საზოგადოების ურთიერთქმედების საკითხების შეხება, რომელშიც ის ცხოვრობს.
რეალიზმი XX საუკუნის რუსულ ლიტერატურაში
(ნიკოლაი პეტროვიჩ ბოგდანოვი-ბელსკი "საღამო")
რუსული რეალიზმის ბედში გარდამტეხი მომენტი იყო მე-19-მე-20 საუკუნეების შემობრუნება, როდესაც ეს მიმართულება განიცდიდა კრიზისს და კულტურაში ახალი ფენომენი ხმამაღლა გამოაცხადა - სიმბოლიზმი. შემდეგ წარმოიშვა რუსული რეალიზმის ახალი განახლებული ესთეტიკა, რომელშიც თავად ისტორია და მისი გლობალური პროცესები ახლა განიხილებოდა ადამიანის პიროვნების ფორმირების მთავარ გარემოდ. მე-20 საუკუნის დასაწყისის რეალიზმმა გამოავლინა პიროვნების ფორმირების სირთულე; იგი ჩამოყალიბდა არა მხოლოდ გავლენის ქვეშ. სოციალური ფაქტორები, სიუჟეტი თავად მოქმედებდა როგორც ტიპიური გარემოებების შემქმნელი, რომლის აგრესიული გავლენის ქვეშ მოექცა მთავარი გმირი.
(ბორის კუსტოდიევი "დ.ფ. ბოგოსლოვსკის პორტრეტი")
მეოცე საუკუნის დასაწყისის რეალიზმის ოთხი ძირითადი მიმართულებაა:
- კრიტიკული: აგრძელებს XIX საუკუნის შუა პერიოდის კლასიკური რეალიზმის ტრადიციებს. ნაშრომებში აქცენტი კეთდება ფენომენების სოციალურ ხასიათზე (ა.პ. ჩეხოვისა და ლ.ნ. ტოლსტოის შრომები);
- სოციალისტი: რეალური ცხოვრების ისტორიული და რევოლუციური განვითარების ჩვენება, კლასობრივი ბრძოლის პირობებში კონფლიქტების ანალიზი, მთავარი გმირების პერსონაჟების არსის გამოვლენა და მათი ქმედებები, რომლებიც ჩადენილია სხვების სასარგებლოდ. (მ. გორკი „დედა“, „კლიმ სამგინის ცხოვრება“, საბჭოთა ავტორების ნაწარმოებების უმეტესობა).
- მითოლოგიური: რეალური ცხოვრებისეული მოვლენების ჩვენება და რეინტერპრეტაცია სიუჟეტების პრიზმაში ცნობილი მითებიდა ლეგენდები (L.N. Andreev "იუდა ისკარიოტელი");
- ნატურალიზმი: რეალობის უკიდურესად ჭეშმარიტი, ხშირად არასასიამოვნო, დეტალური ასახვა (A.I. Kuprin "Pit", V.V. Veresaev "Doctor's Notes").
რეალიზმი XIX-XX საუკუნეების უცხოურ ლიტერატურაში
მე-19 საუკუნის შუა ხანებში ევროპის ქვეყნებში კრიტიკული რეალიზმის ჩამოყალიბების საწყისი ეტაპი დაკავშირებულია ბალზაკის, სტენდალის, ბერანჟერის, ფლობერის და მოპასანის შემოქმედებასთან. მერიმე საფრანგეთში, დიკენსი, თაკერი, ბრონტე, გასკელი - ინგლისი, ჰაინესა და სხვა რევოლუციონერი პოეტების პოეზია - გერმანია. ამ ქვეყნებში მე-19 საუკუნის 30-იან წლებში იზრდებოდა დაძაბულობა ორ შეურიგებელ კლასობრივ მტერს შორის: ბურჟუაზიასა და შრომით მოძრაობას შორის, ბურჟუაზიული კულტურის სხვადასხვა სფეროში აღმავლობის პერიოდი შეინიშნებოდა და არაერთი აღმოჩენა ხდებოდა. ბუნებისმეტყველება და ბიოლოგია. ქვეყნებში, სადაც რევოლუციამდელი ვითარება განვითარდა (საფრანგეთი, გერმანია, უნგრეთი), წარმოიშვა და განვითარდა მარქსისა და ენგელსის მეცნიერული სოციალიზმის დოქტრინა.
(ჟიულიენ დიუპრე "დაბრუნება მინდვრებიდან")
რომანტიზმის მიმდევრებთან რთული შემოქმედებითი და თეორიული პოლემიკის შედეგად კრიტიკულმა რეალისტებმა აითვისეს საუკეთესო პროგრესული იდეები და ტრადიციები: საინტერესოა. ისტორიული თემებიდემოკრატია, ტენდენციები ფოლკლორი, პროგრესული კრიტიკული პათოსი და ჰუმანისტური იდეალები.
მეოცე საუკუნის დასაწყისის რეალიზმი, რომელიც გადაურჩა ბრძოლას საუკეთესო წარმომადგენლებიკრიტიკული რეალიზმის „კლასიკები“ (ფლობერი, მოპასანი, საფრანგეთი, შოუ, როლანი) ლიტერატურისა და ხელოვნების ახალი არარეალისტური ტენდენციებით (დეკადანსი, იმპრესიონიზმი, ნატურალიზმი, ესთეტიზმი და სხვ.) ახალ დამახასიათებელ ნიშნებს იძენს. ის ეხება რეალური ცხოვრების სოციალურ მოვლენებს, აღწერს ადამიანის ხასიათის სოციალურ მოტივაციას, ავლენს ინდივიდის ფსიქოლოგიას, ხელოვნების ბედს. მხატვრული რეალობის მოდელირება ეფუძნება ფილოსოფიურ იდეებს, ავტორის ყურადღება გამახვილებულია პირველ რიგში ნაწარმოების კითხვისას ინტელექტუალურად აქტიურ აღქმაზე, შემდეგ კი ემოციურზე. ინტელექტუალური რეალისტური რომანის კლასიკური მაგალითია ნაწარმოებები გერმანელი მწერალითომას მანის „ჯადოსნური მთა“ და „ავანტიურისტი ფელიქს კრულის აღსარება“, ბერტოლტ ბრეხტის დრამატურგია.
(რობერტ კოლერი "დარტყმა")
მეოცე საუკუნის რეალისტი ავტორების შემოქმედებაში დრამატული ხაზი ძლიერდება და ღრმავდება, უფრო მეტი ტრაგედია (ამერიკელი მწერლის სკოტ ფიცჯერალდის ნაწარმოები "დიდი გეტსბი", "ნაზი არის ღამე"), განსაკუთრებული ინტერესიადამიანის შინაგან სამყაროში. ადამიანის ცხოვრების ცნობიერი და არაცნობიერი მომენტების გამოსახვის მცდელობა იწვევს ახლის გაჩენას. ლიტერატურული მოწყობილობა, მოდერნიზმთან ახლოს, რომელსაც ეწოდება "ცნობიერების ნაკადი" (ანა სეგერსის, ვ. კეპენის, იუ. ო'ნილის ნამუშევრები). ნატურალისტური ელემენტები ჩნდება ამერიკელი რეალისტი მწერლების შემოქმედებაში, როგორიცაა თეოდორ დრეიზერი და ჯონ სტეინბეკი.
მე-20 საუკუნის რეალიზმს აქვს ნათელი, სიცოცხლის დამადასტურებელი ფერი, რწმენა ადამიანისა და მისი ძალის მიმართ, ეს შესამჩნევია ამერიკელი რეალისტი მწერლების უილიამ ფოლკნერის, ერნესტ ჰემინგუეის, ჯეკ ლონდონის, მარკ ტვენის შემოქმედებაში. რომენ როლანის, ჯონ გალსვორტის, ბერნარდ შოუს და ერიხ მარია რემარკის ნამუშევრები ძალიან პოპულარული იყო მე-19 საუკუნის ბოლოს და მე-20 საუკუნის დასაწყისში.
რეალიზმი აგრძელებს არსებობას, როგორც ტენდენცია თანამედროვე ლიტერატურაში და ერთ-ერთია ყველაზე მნიშვნელოვანი ფორმებიდემოკრატიული კულტურა.
შემოქმედებაში გრიბოედოვა, და განსაკუთრებით პუშკინი, ჩნდება კრიტიკული რეალიზმის მეთოდი. მაგრამ სტაბილური მხოლოდ პუშკინში აღმოჩნდა, რომელიც წინ და მაღლა წავიდა. თუმცა გრიბოედოვმა არ შეინარჩუნა "ვაი ჭკუას" მიღწეული სიმაღლეები. რუსული ლიტერატურის ისტორიაში ის არის ერთი ავტორის მაგალითი კლასიკური ნამუშევარი. და ეგრეთ წოდებული "პუშკინის გალაქტიკის" პოეტები (დელვიგი, იაზიკოვი, ბორატინსკი) აღმოჩნდა, რომ ვერ შეძლეს მისი აღმოჩენა. რუსული ლიტერატურა მაინც რომანტიკულად დარჩა.
მხოლოდ ათი წლის შემდეგ, როდესაც შეიქმნა "მასკარადი", "გენერალური ინსპექტორი", "არაბესკები" და "მირგოროდი" და პუშკინი თავისი დიდების ზენიტში იყო (" ყვავი დედოფალი", "კაპიტნის ქალიშვილი"), რეალიზმის სამი განსხვავებული გენიოსის ამ აკორდულ დამთხვევაში მკვეთრად განმტკიცდა რეალისტური მეთოდის პრინციპები. ინდივიდუალური ფორმებირომ გამოავლინა მისი შინაგანი პოტენციალი. გაშუქდა შემოქმედების ძირითადი ტიპები და ჟანრები, გაჩენა რეალისტური პროზა, რომელიც ჩავწერე დროის ნიშნად ბელინსკისტატიაში „რუსული ამბისა და გოგოლის მოთხრობების შესახებ“ (1835).
რეალიზმი მის სამ დამფუძნებელს შორის განსხვავებულად გამოიყურება.
სამყაროს მხატვრულ კონცეფციაში პუშკინ რეალისტში დომინირებს კანონის იდეა, კანონები, რომლებიც განსაზღვრავენ ცივილიზაციის მდგომარეობას, სოციალურ სტრუქტურებს, ადამიანის ადგილსა და მნიშვნელობას, მის თვითკმარობას და კავშირს მთლიანობაში, ავტორისეული განსჯის შესაძლებლობა. პუშკინი ეძებს კანონებს საგანმანათლებლო თეორიებში, მორალურ უნივერსალურ ღირებულებებში ისტორიული როლირუსული თავადაზნაურობა, რუსეთის სახალხო აჯანყებაში. ბოლოს, ქრისტიანობაში და „სახარებაში“. აქედან გამომდინარეობს პუშკინის საყოველთაო მისაღები და ჰარმონია, მიუხედავად მისი პირადი ბედის ყველა ტრაგედიისა.
უ ლერმონტოვი- პირიქით: მკვეთრი მტრობა ღვთაებრივ მსოფლიო წესრიგთან, საზოგადოების კანონებთან, სიცრუე და თვალთმაქცობა, ინდივიდუალური უფლებების ყველა შესაძლო დაცვა.
უ გოგოლი- კანონის შესახებ ყოველგვარი წარმოდგენისგან შორს სამყარო, ვულგარული ყოველდღიური ცხოვრება, რომელშიც დასახიჩრებულია პატივისა და ზნეობის, სინდისის ყველა ცნება - ერთი სიტყვით, რუსული რეალობა, გროტესკული დაცინვის ღირსი: ”დააბრალე საღამოს სარკე, თუ შენი სახე მრუდეა. .”
თუმცა, ამ შემთხვევაში რეალიზმი გენიოსების ბევრი აღმოჩნდა, ლიტერატურა რომანტიკულად დარჩა ( ზაგოსკინი, ლაჟეჩნიკოვი, კოზლოვი, ველტმანი, ვ.ოდოევსკი, ვენედიქტოვი, მარლინსკნი, ნ.პოლევოი, ჟადოვსკაია, პავლოვა, კრასოვი, კუკოლნიკი, ი.პანაევი, პოგორელსკი, პოდოლინსკი, პოლეჟაევი და სხვ.).
თეატრში კამათი იყო იმის შესახებ მოჩალოვა კარატიგინასანუ რომანტიკოსებსა და კლასიკოსებს შორის.
და მხოლოდ ათი წლის შემდეგ, ანუ დაახლოებით 1845 წელს, "ბუნებრივი სკოლის" ახალგაზრდა მწერლების ნაწარმოებებში ( ნეკრასოვი, ტურგენევი, გონჩაროვი, ჰერცენი, დოსტოევსკი და მრავალი სხვა) რეალიზმი საბოლოოდ იმარჯვებს და ხდება მასობრივი შემოქმედება. „ბუნებრივი სკოლა“ რუსული ლიტერატურის ნამდვილი რეალობაა. თუ რომელიმე მიმდევარი ახლა ცდილობს უარი თქვას მასზე, შეამციროს ორგანიზაციული ფორმების მნიშვნელობა და მისი კონსოლიდაცია, გავლენა. ბელინსკი, მაშინ ის ღრმად ცდება. ჩვენ გვარწმუნებენ, რომ არ არსებობდა „სკოლა“, მაგრამ იყო „ბენდი“, რომელშიც სხვადასხვა სტილისტური ტენდენციები გადიოდა. მაგრამ რა არის "სტრიქონი"? ჩვენ კვლავ მივალთ „სკოლის“ ცნებამდე, რომელიც სულაც არ გამოირჩეოდა ნიჭის ერთფეროვნებით, უბრალოდ ჰქონდა განსხვავებული სტილისტური მოძრაობა (შეადარეთ, მაგალითად, ტურგენევი და დოსტოევსკი), ორი ძლიერი შინაგანი ნაკადი: რეალისტური და რეალურად ნატურალისტური. (ვ. დალი, ბუფსოვი, გრებენკა, გრიგოროვიჩი, ი. პანაევი, კულჩიცკი და სხვ.).
ბელინსკის გარდაცვალებასთან ერთად "სკოლა" არ მოკვდა, თუმცა დაკარგა თავისი თეორეტიკოსი და შთამაგონებელი. იგი გადაიზარდა ძლიერ ლიტერატურულ მოძრაობაში, მისი მთავარი ფიგურები - რეალისტი მწერლები - XIX საუკუნის მეორე ნახევარში რუსული ლიტერატურის დიდება გახდა. ამ მძლავრ ტენდენციას შეუერთდნენ ისინი, ვინც ფორმალურად არ ეკუთვნოდა „სკოლას“ და არ განიცადა რომანტიული განვითარების წინასწარი ეტაპი. სალტიკოვი, პისემსკი, ოსტროვსკი, ს.აქსაკოვი, ლ.ტოლსტოი.
მთელი მეორე მე-19 საუკუნის ნახევარისაუკუნე რუსულ ლიტერატურაში სუფევს რეალისტური მიმართულება. მისი დომინირება ნაწილობრივ მე-20 საუკუნის დასაწყისამდეც ვრცელდება, თუ მხედველობაში მივიღებთ ჩეხოვი და ლ.ტოლსტოი. რეალიზმი ზოგადად შეიძლება კვალიფიცირდეს როგორც კრიტიკული, სოციალურად ბრალმდებელი. პატიოსანი, მართალი რუსული ლიტერატურა სხვა ვერაფერი იქნებოდა ბატონყმობისა და ავტოკრატიის ქვეყანაში.
სოციალისტური რეალიზმით იმედგაცრუებული ზოგიერთი თეორეტიკოსი ამას ნიშანს თვლის კარგი მანერებიუარი თქვას „კრიტიკულის“ განმარტებაზე ძველ კლასიკურთან მიმართებაში რეალიზმი XIXსაუკუნეში. მაგრამ გასული საუკუნის რეალიზმის კრიტიკა კიდევ ერთი მტკიცებულებაა იმისა, რომ მას არაფერი ჰქონდა საერთო უცენზურო „რა გინდა?“, რომელზეც ბოლშევიკი აშენდა. სოციალისტური რეალიზმი, რომელმაც გაანადგურა საბჭოთა ლიტერატურა.
სხვა საქმეა, თუ დასვამთ საკითხს რუსული კრიტიკული რეალიზმის შინაგანი ტიპოლოგიური სახეობების შესახებ. მისი წინაპრებიდან - პუშკინი, ლერმონტოვი და გოგოლი- რეალიზმი სხვადასხვა სახის იყო, ისევე როგორც მრავალფეროვანი იყო XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რეალისტ მწერლებშიც.
ის ყველაზე ადვილად ექვემდებარება თემატურ კლასიფიკაციას: თავადაზნაურობის, ვაჭრების, ბიუროკრატების ნამუშევრები, გლეხური ცხოვრება- ტურგენევიდან ზლატოვრაცკიმდე. მეტ-ნაკლებად ნათელია ჟანრული კლასიფიკაცია: საოჯახო, ყოველდღიური, ქრონიკის ჟანრი - ს.ტ. აქსაკოვი გარინ-მიხაილოვსკის; ქონების რომანი ოჯახური, ყოველდღიური, სასიყვარულო ურთიერთობების იგივე ელემენტებით, მხოლოდ გმირების განვითარების უფრო სექსუალურ ასაკობრივ ეტაპზე, უფრო განზოგადებული ტიპაჟით, სუსტი იდეოლოგიური ელემენტით. "ჩვეულებრივ ისტორიაში" ორ ადუევს შორის შეტაკებები ასაკთან არის დაკავშირებული და არა იდეოლოგიური. ასევე იყო სოციალურ-სოციალური რომანის ჟანრი, ეს არის „ობლომოვი“ და „მამები და შვილები“. მაგრამ პერსპექტივები, რომლებზეც პრობლემები განიხილება, განსხვავებულია. „ობლომოვში“ ეტაპობრივად განიხილება კარგი მიდრეკილებები ილიუშაში, როცა ის ჯერ კიდევ მხიარული ბავშვია და მათი დაკრძალვა ბატონობისა და უსაქმურობის შედეგად. ტურგენევის ცნობილ რომანში არის "იდეოლოგიური" შეტაკება "მამებსა" და "შვილებს", "პრინციპებსა" და "ნიჰილიზმს" შორის, უბრალო ხალხის უპირატესობა დიდებულებზე და იმდროინდელ ახალ ტენდენციებს შორის.
ყველაზე რთული ამოცანაა რეალიზმის ტიპოლოგიისა და კონკრეტული მოდიფიკაციების მეთოდოლოგიურ საფუძველზე ჩამოყალიბება. მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის ყველა მწერალი რეალისტია. მაგრამ რა ტიპებად განასხვავებს თავად რეალიზმი?
შეიძლება გამოვყოთ მწერლები, რომელთა რეალიზმი ზუსტად ასახავს თავად ცხოვრების ფორმებს. ასეთები არიან ტურგენევი და გონჩაროვი და ყველა, ვინც "ბუნებრივი სკოლიდან" მოვიდა. ნეკრასოვს ასევე აქვს მრავალი ასეთი ცხოვრების ფორმა. მაგრამ მის საუკეთესო ლექსებში - "ყინვა - წითელი ცხვირი", "ვინც კარგად ცხოვრობს რუსეთში" - ის ძალიან გამომგონებელია, მიმართავს ფოლკლორს, ფანტაზიას, იგავებს, პარაბოლებს და ალეგორიებს. ბოლო ლექსში ეპიზოდების დამაკავშირებელი სიუჟეტური მოტივაცია წმინდა ზღაპრულია, გმირების მახასიათებლები - შვიდი ჭეშმარიტების მაძიებელი - აგებულია სტაბილურ ფოლკლორულ გამეორებაზე. ნეკრასოვის ლექსში "თანამედროვეები" არის დახეული კომპოზიცია, სურათების მოდელირება წმინდა გროტესკულია.
ჰერცენს აქვს სრულიად უნიკალური კრიტიკული რეალიზმი: აქ არ არის ცხოვრების ფორმები, არამედ „გულწრფელი ჰუმანისტური აზროვნება“. ბელინსკიმ აღნიშნა მისი ნიჭის ვოლტერის სტილი: „ნიჭი გონებაში შევიდა“. ეს გონება გამოდის გამოსახულებების გენერატორი, პიროვნებების ბიოგრაფია, რომელთა მთლიანობა, კონტრასტისა და შერწყმის პრინციპის მიხედვით, ავლენს „სამყაროს სილამაზეს“. ეს თვისებები უკვე გამოჩნდა "ვინ არის დამნაშავე?" მაგრამ ჰერცენის გრაფიკული ჰუმანისტური აზრი მთელი ძალით იყო გამოხატული წარსულში და აზრებში. ჰერცენი ყველაზე აბსტრაქტულ ცნებებს აყენებს ცოცხალ გამოსახულებებში: მაგალითად, იდეალიზმი სამუდამოდ, მაგრამ წარუმატებლად, მატერიალიზმის გათელვა „მისი უსხეულო ფეხებით“. ტიუფიაევი და ნიკოლოზ I, გრანოვსკი და ბელინსკი, დუბელტი და ბენკენდორფი ჩნდებიან როგორც ადამიანის ტიპებიდა აზროვნების სახეები, სახელმწიფო-სახელმწიფოებრივი და შემოქმედებითი. ნიჭის ეს თვისებები ჰერცენს ამსგავსებს დოსტოევსკის, „იდეოლოგიური“ რომანების ავტორს. მაგრამ ჰერცენის პორტრეტები მკაცრად არის დახატული სოციალური მახასიათებლები, დაუბრუნდით „ცხოვრების ფორმებს“, ხოლო დოსტოევსკის იდეოლოგიზმი უფრო აბსტრაქტული, უფრო ჯოჯოხეთური და პიროვნების სიღრმეში ჩაფლული.
რუსულ ლიტერატურაში უკიდურესად მკაფიოდ ვლინდება რეალიზმის სხვა სახეობა - სატირული, გროტესკული, როგორსაც გოგოლსა და შჩედრინში ვხვდებით. მაგრამ არა მარტო მათ. ოსტროვსკის (მურზავეცკი, გრადობოევი, ხლინოვი), სუხოვო-კობილინი (ვარავინი, ტარელკინი), ლესკოვი (ლევშა, ონოპრი პერეგუდი) და სხვა ცალკეულ გამოსახულებებში არის სატირა და გროტესკი. მარტივი ჰიპერბოლაან ფანტაზია. ეს არის სურათებში, ტიპებში, ნაკვეთებში გაერთიანება ერთიან მთლიანობაში, რაც არ ხდება ბუნებრივ ცხოვრებაში, არამედ ის, რაც შესაძლებელია მხატვრულ წარმოსახვაში, როგორც ტექნიკა გარკვეული სოციალური ნიმუშის იდენტიფიცირების მიზნით. გოგოლში ყველაზე ხშირად - ინერტული გონების უცნაურობები, არსებული სიტუაციის უსაფუძვლობა, ჩვევის ინერცია, ზოგადად მიღებული აზრის რუტინა, ალოგიკური, ლოგიკური ფორმის მიღება: ხლესტაკოვის ტყუილი პეტერბურგში მისი ცხოვრების შესახებ. ტრიაპიჩკინისადმი მიწერილ წერილში მერისა და პროვინციის ჩინოვნიკების დახასიათება. ჩიჩიკოვის კომერციული ხრიკების შესაძლებლობა მკვდარი სულებით ემყარება იმ ფაქტს, რომ ფეოდალურ რეალობაში ადვილი იყო ცოცხალი სულების ყიდვა და გაყიდვა. შჩედრინი თავის გროტესკულ ტექნიკას ბიუროკრატიული აპარატის სამყაროდან იღებს, რომლის უცნაურობებიც მან კარგად შეისწავლა. შეუძლებელია, უბრალო ადამიანებს ტვინში ჰქონდეთ ან დაფქული ხორცი ან ავტომატური ორგანო. მაგრამ ფულოვის პომპადურების თავებში ყველაფერი შესაძლებელია. სვიფტის სტილში, ის „აცნობს“ ფენომენს, ასახავს შეუძლებელს (კამათი ღორსა და ჭეშმარიტებას შორის, ბიჭი „შარვალში“ და ბიჭი „შარვლის გარეშე“). შჩედრინი ოსტატურად ასახავს ბიუროკრატიული ჩიკანობის კაზუისტიკას, თავდაჯერებულ დესპოტთა მსჯელობის უხერხულ ლოგიკას, ყველა ამ გუბერნატორს, დეპარტამენტის უფროსებს, მთავარ კლერკებს და კვარტალურ ოფიცრებს. მათი ცარიელი ფილოსოფია მყარად არის ჩამოყალიბებული: „დაე კანონი კარადაში იდგეს“, „საშუალო ადამიანი ყოველთვის რაღაცაშია დამნაშავე“, „ქრთამი საბოლოოდ მოკვდა და მის ადგილას ჯეკპოტი გაჩნდა“, „განმანათლებლობა მხოლოდ სასარგებლოა. როდესაც მას გაუნათლებელი ხასიათი აქვს“, „დარწმუნებული ვარ, ამას არ მოვითმენ!“, „დაარტყა მას“. სახელმწიფო მოხელეების სიტყვიერება და ჯუდუშკა გოლოვლევის უაზრო უსაქმური საუბარი ფსიქოლოგიურად გამჭრიახი გზით არის რეპროდუცირებული.
დაახლოებით 60-70-იან წლებში ჩამოყალიბდა კრიტიკული რეალიზმის სხვა სახეობა, რომელსაც პირობითად შეიძლება ვუწოდოთ ფილოსოფიურ-რელიგიური, ეთიკურ-ფსიქოლოგიური. ეს დაახლოებითპირველ რიგში დოსტოევსკის და ლ.ტოლსტოის შესახებ. რა თქმა უნდა, ერთსაც და მეორესაც ბევრი საოცარი აქვთყოველდღიური ნახატები, საფუძვლიანად განვითარებული ცხოვრების ფორმებში. "ძმები კარამაზოვები" და "ანა კარენინა" ჩვენ ვიპოვით "ოჯახურ აზროვნებას". და მაინც, დოსტოევსკისა და ტოლსტოის შემთხვევაში, გარკვეული „სწავლება“ წინა პლანზეა, იქნება ეს „სოილიზმი“ თუ „გამარტივება“. ამ პრიზმიდან რეალიზმი ძლიერდება მის გამჭოლი ძალაში.
მაგრამ არ უნდა ვიფიქროთ, რომ ფილოსოფიური, ფსიქოლოგიური რეალიზმი მხოლოდ რუსული ლიტერატურის ამ ორ გიგანტშია. განსხვავებულ მხატვრულ დონეზე, ფილოსოფიური და ეთიკური დოქტრინების განუყოფელი რელიგიური სწავლების მასშტაბის განვითარების გარეშე, კონკრეტული ფორმებიის ასევე გვხვდება გარშინის შემოქმედებაში, ისეთ ნაწარმოებებში, როგორიცაა "ოთხი დღე" და "წითელი ყვავილი", რომლებიც ნათლად იყო დაწერილი კონკრეტული თეზისით. ამ ტიპის რეალიზმის თვისებები ჩნდება პოპულისტ მწერლებშიც: „დედამიწის ძალაში“ გ.ი. უსპენსკი, ზლატოვრაცკის "საფუძვლებში". იგივე ხასიათისაა ლესკოვის „რთული“ ნიჭიც, რა თქმა უნდა, გარკვეული წინასწარ ჩაფიქრებული იდეით, მან წარმოაჩინა თავისი „მართალი ხალხი“, „მოჯადოებული მოხეტიალე“, რომლებსაც უყვარდათ ხალხიდან ღვთის მადლით დაჯილდოვებული ნიჭიერი ადამიანების არჩევა. , ტრაგიკულად სიკვდილისთვის განწირულნი თავიანთ ელემენტარულ არსებობაში.
