GOOU "ნენეცის საშუალო სკოლა-ინტერნატი
მათ. ა.პ. პირერკი"
რომანის კომპოზიციის თავისებურებები
"ჩვენი დროის გმირი".
(რეზიუმე ლიტერატურაზე)
ნარიანი-მარ-2009წ
Გეგმა
Შესავალი
II ძირითადი ნაწილი
III დასკვნა.
შესავალი
კომპოზიცია ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი საშუალებაა, რომლითაც მწერალი იგონებს ცხოვრების ფენომენებს, რომლებიც აინტერესებს მათ გაგებითა და დახასიათებით. მსახიობებიმუშაობს.
ავტორის იდეოლოგიურმა ამოცანამ განსაზღვრა რომანის თავისებური აგებულებაც. მისი თავისებურება მოვლენათა ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევაა, რაც რომანშია აღწერილი. რომანი შედგება ხუთი ნაწილისგან, ხუთი მოთხრობისგან, თითოეულს აქვს თავისი ჟანრი, თავისი სიუჟეტი და საკუთარი სათაური.
"მაქსიმ მაქსიმიჩი"
"ტამანი"
"პრინცესა მერი"
"ფატალისტი"
გმირი, რომელიც აერთიანებს ყველა ამ ამბავს რაღაც მთლიანობაში, ერთში რომანი, გრიგოლიალექსანდროვიჩ პეჩორინი. თუ რომანში გამოგონილი მისი ცხოვრების ამბავს გარკვეული თანმიმდევრობით აწყობთ, მიიღებთ შემდეგს.
ყოფილი გვარდიის ოფიცერი, რატომღაც კავკასიაში გადაყვანილი, პეჩორინი მიდის დასჯის ადგილზე. გზაში თამანს ურეკავს. აქ მას თავგადასავალი დაემართა, რომელიც მოთხრობილია „თამანში“.
აქედან მოდის პიატიგორსკში ("პრინცესა მერი"). გრუშნიცკისთან დუელისთვის იგი გადაასახლეს ციხეში სამსახურში. ციხეში მსახურების დროს ხდება მოთხრობებში „ბელა“ და „ფატალისტი“ მოთხრობილი მოვლენები. გადის რამდენიმე წელი. პენსიაზე გასული პეჩორინი მიემგზავრება სპარსეთში. გზად ის ხვდება ბოლოჯერმაქსიმ მაქსიმიჩთან ("მაქსიმ მაქსიმიჩი").
რომანის ნაწილების განლაგება ასე უნდა იყოს:
"ტამანი"
"პრინცესა მერი"
"ფატალისტი"
"მაქსიმ მაქსიმიჩი"
და მინდოდა გამეგო, რატომ M.Yu. ლერმონტოვმა თავისი რომანი სულ სხვანაირად ააგო, რატომ მოაწყო თავები სულ სხვა თანმიმდევრობით, რა მიზნები დაუსახა ავტორს, როგორია რომანის იდეა.
კომპოზიციური და მხატვრული ორიგინალობარომანი "ჩვენი დროის გმირი"
1839 წელს ჟურნალის მესამე ნომერში " შიდა შენიშვნებიგამოქვეყნდა მიხეილ ლერმონტოვის მოთხრობა "ბელა". შემდეგ მეთერთმეტე ნომერში გამოჩნდა მოთხრობა "ფატალისტი", ხოლო 1840 წლის ჟურნალის მეორე წიგნში - "თამანი". იმავე 1840 წელს სამი მოთხრობა უკვე ცნობილი. მკითხველი, რომელიც მოგვითხრობს გარკვეული პეჩორინის ცხოვრების სხვადასხვა ეპიზოდზე, გამოქვეყნდა რომანის "ჩვენი დროის გმირის" თავებად. კრიტიკა ახალ ნაწარმოებს ორაზროვნად მიესალმა: მოჰყვა მწვავე დაპირისპირება. "გაბრაზებულის" მშფოთვარე ენთუზიაზმთან ერთად. ვისარიონი“ - ბელინსკი, რომელმაც ლერმონტოვის რომანს უწოდა ნაწარმოები, რომელიც წარმოადგენს „აბსოლუტურად ახალი მსოფლიოხელოვნება, ვინ დაინახა მასში " ღრმა ცოდნა ადამიანის გულიდა თანამედროვე საზოგადოება", შინაარსის სიმდიდრე და ორიგინალობა, "გაჟღერდა პრესაში კრიტიკოსების ხმები, რომლებიც აბსოლუტურად არ იღებდნენ რომანს. პეჩორინის გამოსახულება მათთვის ცილისმწამებლური კარიკატურა იყო, დასავლური მოდელების იმიტაცია. ლერმონტოვის ოპონენტებს მოსწონდათ მხოლოდ" ნამდვილად. რუსი "მაქსიმ მაქსიმიჩი. მნიშვნელოვანია, რომ იგი აფასებდა აბსოლუტურად იგივე" გმირს ... "და იმპერატორ ნიკოლოზ I. მან თავად განმარტა, რომ რომანის კითხვა რომ დაიწყო, აღფრთოვანებული იყო და გადაწყვიტა, რომ ეს იყო მაქსიმ მაქსიმიჩი" ჩვენი დროის გმირი ". თუმცა, მოგვიანებით რომ აღმოაჩინა თავისი შეცდომა, იგი ძალიან განრისხდა ავტორის მიმართ. კრიტიკოსების რეაქციამ აიძულა ლერმონტოვი ხელახალი გამოქვეყნებისას დაემატებინა რომანი ავტორის წინასიტყვაობით და წინასიტყვაობით "პეჩორინის ჟურნალისთვის". ორივე ეს წინასიტყვაობა. ნაწარმოებში მნიშვნელოვან, განმსაზღვრელ როლს ასრულებენ: რაც შეიძლება მოცულობით ავლენენ ავტორის პოზიციას და აძლევენ გასაღებს ლერმონტოვის რეალობის შემეცნების მეთოდის გასახსნელად. რომანის კომპოზიციური სირთულე განუყოფლად არის დაკავშირებული გმირის გამოსახულების ფსიქოლოგიურ სირთულესთან. .
პეჩორინის პერსონაჟის გაურკვევლობა, ამ გამოსახულების შეუსაბამობა გამოვლინდა არა მხოლოდ მისი სულიერი სამყაროს შესწავლისას, არამედ გმირის სხვა პერსონაჟებთან კორელაციაშიც. ავტორი აიძულებს მკითხველს მუდმივად შეადაროს მთავარი გმირი გარშემომყოფებს. ამრიგად, მოიძებნა რომანის კომპოზიციური გადაწყვეტა, რომლის მიხედვითაც მკითხველი თანდათან უახლოვდება გმირს.
მას შემდეგ, რაც პირველად გამოქვეყნდა, ნაწილებად, სამი მოთხრობა, რომელიც ქ ბოლო ვერსიარომანის ერთი ნაწილის თავები კი არ იყო, ლერმონტოვმა „განაცხადა“ ნაწარმოებზე, რომელიც ჟანრობრივად უკავშირდება „ევგენი ონეგინს“. მიძღვნაში პუშკინმა თავის რომანს უწოდა "კრებული ფერადი თავებიეს ხაზს უსვამს ავტორის ნების დომინანტობას მოვლენების წარმოდგენისას: თხრობა ემორჩილება არა მხოლოდ და არა იმდენად მომხდარის თანმიმდევრობას, რამდენადაც მის მნიშვნელობას; ეპიზოდები არჩეულია არა სიუჟეტური კონფლიქტების სიმკვეთრის მიხედვით, არამედ. ლერმონტოვის მიერ „მოთხრობების გრძელ ჯაჭვად“ ჩაფიქრებული რომანი პუშკინის მსგავსად, მხატვრულ ამოცანას ასრულებდა. და ამავე დროს, „ჩვენი დროის გმირი“ ქმნის რუსულ ლიტერატურაში. ახალი ტიპისრომანი, რომელიც ადვილად და ორგანულად აერთიანებს ტრადიციული რომანის ჟანრების მახასიათებლებს (მორალისტური, სათავგადასავლო, პიროვნული) და „პატარა ჟანრების“ მახასიათებლებს, რომლებიც ფართოდ იყო გავრცელებული რუსულ ლიტერატურაში 1930-იან წლებში: სამოგზაურო ესე, ბივუაკი, საერო ამბავი, კავკასიური მოთხრობა. როგორც ბ.ეიხენბაუმმა აღნიშნა, „ჩვენი დროის გმირი იყო გამოსავალი ამ მცირე ჟანრებიდან იმ რომანის ჟანრისკენ მიმავალ გზაზე, რომელიც მათ აერთიანებს“.
რომანის კომპოზიცია ექვემდებარება გმირის იმიჯის გამოვლენის ლოგიკას. ვ.ნაბოკოვი თავის "წინასწარმეტყველებაში" ჩვენი დროის გმირის შესახებ" წერდა მოთხრობების ადგილმდებარეობის შესახებ: "პირველ ორში - "ბელა" და "მაქსიმ მაქსიმიჩი" - ავტორი, უფრო სწორად, გმირი - მთხრობელი, ცნობისმოყვარე მოგზაური, აღწერს თავის მოგზაურობას კავკასიაში საქართველოს სამხედრო გზატკეცილზე დაახლოებით 1837 წელს. ეს არის მთხრობელი 1. ტფილისიდან ჩრდილოეთის მიმართულებით, ის გზად ხვდება ძველ მეომარს, სახელად მაქსიმ მაქსიმიჩს. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ისინი ერთად მოგზაურობენ და მაქსიმ მაქსიმიჩი აცნობებს მთხრობელ 1-ს ვიღაც გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინის შესახებ, რომელიც ხუთი წლის ასაკში ატარებდა სამხედრო სამსახურიჩეჩნეთში, დაღესტნის ჩრდილოეთით, ერთხელ გაიტაცეს ჩერქეზი ქალი. მაქსიმ მაქსიმიჩი არის მთხრობელი 2 და მის ისტორიას ჰქვია "ბელა". მომდევნო გზაზე ("მაქსიმ მაქსიმიჩი") მთხრობელი 1 და მთხრობელი 2 ხვდებიან თავად პეჩორინს. ეს უკანასკნელი ხდება მთხრობელი 3 - ბოლოს და ბოლოს, კიდევ სამი ამბავი იქნება აღებული პეჩორინის ჟურნალიდან, რომელსაც მთხრობელი 1 გამოაქვეყნებს სიკვდილის შემდეგ. ყურადღებიანი მკითხველი შენიშნავს, რომ ასეთი კომპოზიციის მთელი ხრიკი არის პეჩორინის ჩვენთან დაახლოება უსასრულოდ, სანამ, საბოლოოდ, ის თავად არ გველაპარაკება, მაგრამ იმ დროისთვის ის ცოცხალი აღარ იქნება. პირველ მოთხრობაში პეჩორინი "მეორე ბიძაშვილის" დისტანციაზეა მკითხველისგან, რადგან მის შესახებ ვიგებთ მაქსიმ მაქსიმიჩის სიტყვებიდან და თუნდაც მთხრობელი 1-ის გადმოცემით. მეორე მოთხრობაში, როგორც იყო, მთხრობელი 2. , თავს იშორებს და მთხრობელი 1 იღებს შესაძლებლობას საკუთარი თვალით ნახოს პეჩორინი. რა შემაძრწუნებელი მოუთმენლობით ჩქარობდა მაქსიმ მაქსიმიჩი თავისი გმირის სახით წარმოჩენას. და აქ გვაქვს ბოლო სამი ამბავი; ახლა, როდესაც მთხრობელი 1 და მთხრობელი 2 განზე გადადგნენ, ჩვენ აღმოვჩნდებით პეჩორინთან პირისპირ.
ასეთი სპირალური კომპოზიციის გამო, დროის თანმიმდევრობა თითქოს ბუნდოვანია. ისტორიები მიცურავს, იხსნება ჩვენს თვალწინ, შემდეგ ყველაფერი სრულ ხედშია, შემდეგ თითქოს ნისლშია, შემდეგ კი მოულოდნელად, უკან დახევისას, ისინი კვლავ გამოჩნდებიან სხვა პერსპექტივით ან განათებით, ისევე როგორც მოგზაურს აქვს ხედი ხუთ მწვერვალზე. ხეობა კავკასიის ქედი. ეს მოგზაური ლერმონტოვია და არა პეჩორინი. ხუთი სიუჟეტი ერთმანეთის მიყოლებით არის დალაგებული იმ თანმიმდევრობით, რომლითაც მოვლენები მოდის მთხრობელ 1-ში, მაგრამ მათი ქრონოლოგია განსხვავებულია; in ზოგადი თვალსაზრისითეს ასე გამოიყურება:
დაახლოებით 1830 წელს ოფიცერი პეჩორინი, პეტერბურგიდან კავკასიაში მოქმედი რაზმის სამსახურებრივი მოვალეობის შესრულების შემდეგ, ჩერდება ზღვისპირა ქალაქ ტამანში (ნავსადგური, რომელიც გამოყოფილია ყირიმის ნახევარკუნძულის ჩრდილო-აღმოსავლეთი წვერიდან ვიწრო სრუტით). ამბავი, რომელიც მას იქ შეემთხვა, არის "თამანის" სიუჟეტი, მესამე მოთხრობა რომანში.
აქტიურ რაზმში პეჩორინი მონაწილეობს შეტაკებებში მთის ტომებთან და გარკვეული პერიოდის შემდეგ, 1832 წლის 10 მაისს, ის დასასვენებლად მოდის წყლებში, პიატიგორსკში. პიატიგორსკში, ისევე როგორც კისლოვოდსკში, მიმდებარე კურორტზე, ის ხდება დრამატული მოვლენების მონაწილე, რაც იწვევს იმ ფაქტს, რომ 17 ივნისს დუელში კლავს ოფიცერს. ამ ყველაფერზე ის მეოთხე მოთხრობაში – „პრინცესა მერი“ ყვება.
19 ივნისს, სამხედრო სარდლობის ბრძანებით, პეჩორინი გადაყვანილია ციხესიმაგრეში, რომელიც მდებარეობს ჩეჩნეთის ტერიტორიაზე, კავკასიის ჩრდილო-აღმოსავლეთ ნაწილში, სადაც ის მხოლოდ შემოდგომაზე ჩამოდის (დაგვიანების მიზეზები არ არის განმარტებული). იქ ის ხვდება შტაბის კაპიტან მაქსიმ მაქსიმიჩს. მთხრობელი 1 ამას იგებს მთხრობელი 2-დან "ბელში", რომელიც იწყებს რომანს.
იმავე წლის დეკემბერში (1832) პეჩორინმა ციხესიმაგრე ორი კვირით დატოვა თერეკის ჩრდილოეთით მდებარე კაზაკთა სოფელში, სადაც მოხდა ამბავი, რომელიც მან მეხუთეში აღწერა. ბოლო ამბავი- ფატალისტი.
1833 წლის გაზაფხულზე ის იტაცებს ჩერქეზ გოგონას, რომელიც ოთხთვენახევრის შემდეგ მოკლა ყაჩაღმა ყაზბიჩმა. იმავე წლის დეკემბერში პეჩორინი მიემგზავრება საქართველოში და მალევე ბრუნდება პეტერბურგში. ამის შესახებ „ბელში“ გავიგებთ.
გადის დაახლოებით ოთხი წელი და 1837 წლის შემოდგომაზე მთხრობელი 1 და მთხრობელი 2 ჩრდილოეთისკენ მიმავალ გზაზე ვლადიკავკაზში გაჩერდებიან და იქ ხვდებიან პეჩორინს, რომელიც უკვე დაბრუნდა კავკასიაში, სპარსეთისკენ მიმავალ გზაზე. ამას მოგვითხრობს მთხრობელი 1 "მაქსიმ მაქსიმიჩში", ციკლის მეორე ისტორიაში.
1838 ან 1839 წელს, სპარსეთიდან დაბრუნებული პეჩორინი კვდება ისეთ გარემოებებში, რომლებმაც შესაძლოა დაადასტურა წინასწარმეტყველება, რომ ის მოკვდებოდა უბედური ქორწინების შედეგად.
შესავალი
კომპოზიცია ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი საშუალებაა, რომლითაც მწერალი იგონებს ცხოვრების ფენომენებს, რომლებიც აინტერესებს მათ გაგებით და ახასიათებს ნაწარმოების პერსონაჟებს.
ავტორის იდეოლოგიურმა ამოცანამ განსაზღვრა რომანის თავისებური აგებულებაც. მისი თავისებურება მოვლენათა ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევაა, რაც რომანშია აღწერილი. რომანი შედგება ხუთი ნაწილისგან, ხუთი მოთხრობისგან, თითოეულს აქვს თავისი ჟანრი, თავისი სიუჟეტი და საკუთარი სათაური.
"მაქსიმ მაქსიმიჩი"
"ტამანი"
"პრინცესა მერი"
"ფატალისტი"
გმირი, რომელიც აერთიანებს ყველა ამ ისტორიას რაღაც მთლიანობაში, ერთ რომანში, არის გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინი. თუ რომანში გამოგონილი მისი ცხოვრების ამბავს გარკვეული თანმიმდევრობით აწყობთ, მიიღებთ შემდეგს.
ყოფილი გვარდიის ოფიცერი, რატომღაც კავკასიაში გადაყვანილი, პეჩორინი მიდის დასჯის ადგილზე. გზაში თამანს ურეკავს. აქ მას თავგადასავალი დაემართა, რომელიც მოთხრობილია „თამანში“.
აქედან მოდის პიატიგორსკში ("პრინცესა მერი"). გრუშნიცკისთან დუელისთვის იგი გადაასახლეს ციხეში სამსახურში. ციხეში მსახურების დროს ხდება მოთხრობებში „ბელა“ და „ფატალისტი“ მოთხრობილი მოვლენები. გადის რამდენიმე წელი. პენსიაზე გასული პეჩორინი მიემგზავრება სპარსეთში. გზად ის უკანასკნელად ხვდება მაქსიმ მაქსიმიჩს („მაქსიმ მაქსიმიჩი“).
რომანის ნაწილების განლაგება ასე უნდა იყოს:
"ტამანი"
"პრინცესა მერი"
"ფატალისტი"
"მაქსიმ მაქსიმიჩი"
და მინდოდა გამეგო, რატომ M.Yu. ლერმონტოვმა თავისი რომანი სულ სხვანაირად ააგო, რატომ მოაწყო თავები სულ სხვა თანმიმდევრობით, რა მიზნები დაუსახა ავტორს, როგორია რომანის იდეა.
რომანის "ჩვენი დროის გმირი" კომპოზიციური და მხატვრული ორიგინალობა.
1839 წელს მიხეილ ლერმონტოვის მოთხრობა ბელა გამოქვეყნდა ჟურნალ Otechestvennye Zapiski-ის მესამე ნომერში. შემდეგ მეთერთმეტე ნომერში გამოჩნდა მოთხრობა „ფატალისტი“, ხოლო ჟურნალის 1840 წლის მეორე წიგნში – „თამანი“. იმავე 1840 წელს, მკითხველისთვის უკვე ცნობილი სამი მოთხრობა, რომლებიც მოგვითხრობდნენ გარკვეული პეჩორინის ცხოვრების სხვადასხვა ეპიზოდზე, გამოქვეყნდა რომანის „ჩვენი დროის გმირის“ თავებად. კრიტიკა ახალ ნამუშევარს ორაზროვნად შეხვდა: დაიწყო მწვავე დაპირისპირება. "გაბრაზებული ვისარიონის" მშფოთვარე ენთუზიაზმთან ერთად - ბელინსკი, რომელმაც ლერმონტოვის რომანს უწოდა ნაწარმოები, რომელიც წარმოადგენს "ხელოვნების სრულიად ახალ სამყაროს", რომელმაც დაინახა მასში "ადამიანის გულისა და თანამედროვე საზოგადოების ღრმა ცოდნა", "შინაარსის სიმდიდრე". და ორიგინალურობა”, პრესაში გაისმა კრიტიკოსების ხმები, აბსოლუტურად არ მიიღეს რომანი. პეჩორინის გამოსახულება მათ ცილისმწამებლური კარიკატურად ჩანდა, დასავლური მოდელების იმიტაცია. ლერმონტოვის მოწინააღმდეგეებს მხოლოდ „ნამდვილად რუსი“ მაქსიმ მაქსიმიჩი მოეწონათ. საყურადღებოა, რომ იმპერატორმა ნიკოლოზ I-მაც ზუსტად ასე დააფასა "გმირი..." მან თავად განმარტა, რომ რომანის კითხვა რომ დაიწყო, აღფრთოვანებულმა გადაწყვიტა, რომ "ჩვენი გმირი" მაქსიმ მაქსიმიჩი იყო. დრო." თუმცა, მოგვიანებით აღმოაჩინა თავისი შეცდომა, იგი ძალიან აღშფოთდა ავტორის მიმართ. კრიტიკოსების რეაქციამ აიძულა ლერმონტოვი გადაბეჭდვის დროს დაემატებინა რომანი ავტორის წინასიტყვაობით და წინასიტყვაობით პეჩორინის ჟურნალისთვის. ორივე ეს წინასიტყვაობა მნიშვნელოვან, განმსაზღვრელ როლს ასრულებს ნაწარმოებში: ისინი მაქსიმალურად მოცულობით ავლენენ ავტორის პოზიციას და აძლევენ გასაღებს ლერმონტოვის რეალობის შემეცნების მეთოდის ამოხსნის. რომანის კომპოზიციური სირთულე განუყოფლად არის დაკავშირებული გმირის გამოსახულების ფსიქოლოგიურ სირთულესთან.
პეჩორინის პერსონაჟის გაურკვევლობა, ამ გამოსახულების შეუსაბამობა გამოვლინდა არა მხოლოდ მისი სულიერი სამყაროს შესწავლისას, არამედ გმირის სხვა პერსონაჟებთან კორელაციაშიც. ავტორი აიძულებს მკითხველს მუდმივად შეადაროს მთავარი გმირი გარშემომყოფებს. ამრიგად, მოიძებნა რომანის კომპოზიციური გადაწყვეტა, რომლის მიხედვითაც მკითხველი თანდათან უახლოვდება გმირს.
პირველად გამოაქვეყნა სამი რომანი, რომლებიც რომანის საბოლოო ვერსიაში არ იყო ერთი ნაწილის თავები, ლერმონტოვმა „განაცხადა“ ნაწარმოებზე, რომელიც ჟანრში ევგენი ონეგინის მსგავსი იყო. "მიძღვნაში" პუშკინმა თავის რომანს უწოდა "ჭრელი თავების კრებული". ამით ხაზგასმული იყო ავტორის ნების დომინირება მოვლენათა წარმოდგენისას: თხრობა ექვემდებარება არა მხოლოდ და არა იმდენად მომხდარის თანმიმდევრობას, არამედ მის მნიშვნელობას; ეპიზოდები არჩეულია არა სიუჟეტური შეჯახების სიმკვეთრის, არამედ ფსიქოლოგიური სიმდიდრის მიხედვით. ლერმონტოვის მიერ „მოთხრობების გრძელ ჯაჭვად“ ჩაფიქრებული რომანი იგივე მხატვრულ ამოცანას ასრულებდა, როგორც პუშკინის. და ამავდროულად, "ჩვენი დროის გმირი" რუსულ ლიტერატურაში ქმნის განსაკუთრებულ, სრულიად ახალ ტიპის რომანს, რომელიც ადვილად და ორგანულად აერთიანებს ტრადიციული რომანის ჟანრების (მორალური, სათავგადასავლო, პიროვნული) და "პატარა ჟანრების" თავისებურებებს. 1930-იანი წლების რუსულ ლიტერატურაში ფართოდ გავრცელებული: სამოგზაურო ნარკვევი, ბივუაკის მოთხრობა, საერო მოთხრობა, კავკასიური მოთხრობა. როგორც ბ.ეიხენბაუმმა აღნიშნა, „ჩვენი დროის გმირი იყო გამოსავალი ამ მცირე ჟანრებიდან იმ რომანის ჟანრისკენ მიმავალ გზაზე, რომელიც მათ აერთიანებს“.
რომანის კომპოზიცია ექვემდებარება გმირის იმიჯის გამოვლენის ლოგიკას. ვ.ნაბოკოვი თავის "წინასწარმეტყველებაში" ჩვენი დროის გმირის შესახებ" წერდა მოთხრობების ადგილმდებარეობის შესახებ: "პირველ ორში - "ბელა" და "მაქსიმ მაქსიმიჩი" - ავტორი, უფრო სწორად, გმირი - მთხრობელი, ცნობისმოყვარე მოგზაური, აღწერს თავის მოგზაურობას კავკასიაში საქართველოს სამხედრო გზატკეცილზე დაახლოებით 1837 წელს. ეს არის მთხრობელი 1. ტფილისიდან ჩრდილოეთის მიმართულებით, ის გზად ხვდება ძველ მეომარს, სახელად მაქსიმ მაქსიმიჩს. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ისინი ერთად მოგზაურობენ და მაქსიმ მაქსიმიჩი აცნობებს მთხრობელ 1-ს ვიღაც გრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინის შესახებ, რომელიც ხუთი წლის ასაკში, ჩეჩნეთში, დაღესტნის ჩრდილოეთით, სამხედრო სამსახურში მსახურობისას, ერთხელ გაიტაცა ჩერქეზი ქალი. მაქსიმ მაქსიმიჩი არის მთხრობელი 2 და მის ისტორიას ჰქვია "ბელა". მომდევნო გზაზე ("მაქსიმ მაქსიმიჩი") მთხრობელი 1 და მთხრობელი 2 ხვდებიან თავად პეჩორინს. ეს უკანასკნელი ხდება მთხრობელი 3 - ბოლოს და ბოლოს, კიდევ სამი ამბავი იქნება აღებული პეჩორინის ჟურნალიდან, რომელსაც მთხრობელი 1 გამოაქვეყნებს სიკვდილის შემდეგ. ყურადღებიანი მკითხველი შენიშნავს, რომ ასეთი კომპოზიციის მთელი ხრიკი არის პეჩორინის ჩვენთან დაახლოება უსასრულოდ, სანამ, საბოლოოდ, ის თავად არ გველაპარაკება, მაგრამ იმ დროისთვის ის ცოცხალი აღარ იქნება. პირველ მოთხრობაში პეჩორინი "მეორე ბიძაშვილის" დისტანციაზეა მკითხველისგან, რადგან მის შესახებ ვიგებთ მაქსიმ მაქსიმიჩის სიტყვებიდან და თუნდაც მთხრობელი 1-ის გადმოცემით. მეორე მოთხრობაში, როგორც იყო, მთხრობელი 2. , თავს იშორებს და მთხრობელი 1 იღებს შესაძლებლობას საკუთარი თვალით ნახოს პეჩორინი. რა შემაძრწუნებელი მოუთმენლობით ჩქარობდა მაქსიმ მაქსიმიჩი თავისი გმირის სახით წარმოჩენას. და აქ გვაქვს ბოლო სამი ამბავი; ახლა, როდესაც მთხრობელი 1 და მთხრობელი 2 განზე გადადგნენ, ჩვენ აღმოვჩნდებით პეჩორინთან პირისპირ.
ასეთი სპირალური კომპოზიციის გამო, დროის თანმიმდევრობა თითქოს ბუნდოვანია. ისტორიები ცურავს, იშლება ჩვენს თვალწინ, შემდეგ ყველაფერი სრულ ხედშია, შემდეგ თითქოს ნისლში, შემდეგ კი მოულოდნელად, უკან დახევისას, ისინი კვლავ გამოჩნდებიან სხვა პერსპექტივაში ან განათებაში, ისევე როგორც მოგზაურს აქვს ხედი. ხეობიდან კავკასიონის ქედის ხუთი მწვერვალი. ეს მოგზაური ლერმონტოვია და არა პეჩორინი. ხუთი სიუჟეტი ერთმანეთის მიყოლებით არის დალაგებული იმ თანმიმდევრობით, რომლითაც მოვლენები მოდის მთხრობელ 1-ში, მაგრამ მათი ქრონოლოგია განსხვავებულია; ზოგადად ასე გამოიყურება:
დაახლოებით 1830 წელს ოფიცერი პეჩორინი, პეტერბურგიდან კავკასიაში მოქმედი რაზმის სამსახურებრივი მოვალეობის შესრულების შემდეგ, ჩერდება ზღვისპირა ქალაქ ტამანში (ნავსადგური, რომელიც გამოყოფილია ყირიმის ნახევარკუნძულის ჩრდილო-აღმოსავლეთი წვერიდან ვიწრო სრუტით). ამბავი, რომელიც მას იქ შეემთხვა, არის "თამანის" სიუჟეტი, მესამე მოთხრობა რომანში.
აქტიურ რაზმში პეჩორინი მონაწილეობს შეტაკებებში მთის ტომებთან და გარკვეული პერიოდის შემდეგ, 1832 წლის 10 მაისს, ის დასასვენებლად მოდის წყლებში, პიატიგორსკში. პიატიგორსკში, ისევე როგორც კისლოვოდსკში, მიმდებარე კურორტზე, ის ხდება დრამატული მოვლენების მონაწილე, რაც იწვევს იმ ფაქტს, რომ 17 ივნისს დუელში კლავს ოფიცერს. ამ ყველაფერზე ის მეოთხე მოთხრობაში – „პრინცესა მერი“ ყვება.
19 ივნისს, სამხედრო სარდლობის ბრძანებით, პეჩორინი გადაყვანილია ციხესიმაგრეში, რომელიც მდებარეობს ჩეჩნეთის ტერიტორიაზე, კავკასიის ჩრდილო-აღმოსავლეთ ნაწილში, სადაც ის მხოლოდ შემოდგომაზე ჩამოდის (დაგვიანების მიზეზები არ არის განმარტებული). იქ ის ხვდება შტაბის კაპიტან მაქსიმ მაქსიმიჩს. მთხრობელი 1 ამას იგებს მთხრობელი 2-დან "ბელში", რომელიც იწყებს რომანს.
იმავე წლის დეკემბერში (1832) პეჩორინმა ციხესიმაგრე ორი კვირით დატოვა თერეკის ჩრდილოეთით მდებარე კაზაკთა სოფელში, სადაც მოხდა ისტორია, რომელიც მან აღწერა მეხუთე, ბოლო მოთხრობაში, "ფატალისტი".
1833 წლის გაზაფხულზე ის იტაცებს ჩერქეზ გოგონას, რომელიც ოთხთვენახევრის შემდეგ მოკლა ყაჩაღმა ყაზბიჩმა. იმავე წლის დეკემბერში პეჩორინი მიემგზავრება საქართველოში და მალევე ბრუნდება პეტერბურგში. ამის შესახებ „ბელში“ გავიგებთ.
გადის დაახლოებით ოთხი წელი და 1837 წლის შემოდგომაზე მთხრობელი 1 და მთხრობელი 2 ჩრდილოეთისკენ მიმავალ გზაზე ვლადიკავკაზში გაჩერდებიან და იქ ხვდებიან პეჩორინს, რომელიც უკვე დაბრუნდა კავკასიაში, სპარსეთისკენ მიმავალ გზაზე. ამას მოგვითხრობს მთხრობელი 1 "მაქსიმ მაქსიმიჩში", ციკლის მეორე ისტორიაში.
1838 ან 1839 წელს, სპარსეთიდან დაბრუნებული პეჩორინი კვდება ისეთ გარემოებებში, რომლებმაც შესაძლოა დაადასტურა წინასწარმეტყველება, რომ ის მოკვდებოდა უბედური ქორწინების შედეგად.
მთხრობელი 1 აქვეყნებს სიკვდილის შემდეგ თავის ჟურნალს, რომელიც მიღებულ იქნა მთხრობელი 2-ისგან. მთხრობელი 1 აღნიშნავს გმირის სიკვდილს პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობაში (1841), რომელიც შეიცავს ტამანს, პრინცესა მარიამს და ფატალისტს. ამრიგად, ხუთი მოთხრობის ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა, თუ ვისაუბრებთ მათ კავშირზე პეჩორინის ბიოგრაფიასთან, ასეთია: „თამანი“, „პრინცესა მერი“, „ფატალისტი“, „ბელა“, „მაქსიმ მაქსიმიჩი“. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ "ბელაზე" მუშაობის პროცესში ლერმონტოვს უკვე ჰქონდა ჩამოყალიბებული გეგმა "პრინცესა მარიამისთვის". პეჩორინის ჩამოსვლის დეტალები კამენი ბროდის ციხესიმაგრეში, რომელიც მაქსიმ მაქსიმიჩმა მოახსენა "ბელში", მთლად არ ემთხვევა იმ დეტალებს, რომლებიც თავად პეჩორინს ახსენებს "პრინცესა მარიამში" პირველ ნაწილში ჩვენ ვხედავთ პეჩორინს მაქსიმ მაქსიმიჩის თვალით. ეს ადამიანი გულწრფელად არის მიჯაჭვული პეჩორინთან, მაგრამ სულიერად ღრმად არის მისთვის უცხო, ისინი განცალკევებულნი არიან არა მხოლოდ სხვაობით. სოციალური პოზიციადა ასაკი. ისინი ფუნდამენტურად განსხვავებული ტიპის ცნობიერების ადამიანები და ბავშვები არიან სხვადასხვა ეპოქაში. შტაბის კაპიტნისთვის, მოხუცი კავკასიელისთვის, რომელმაც დაიწყო სამსახური გენერალ ერმოლოვის ქვეშ და სამუდამოდ შეინარჩუნა „იერმოლოვის“ შეხედულება ცხოვრებაზე, მისი ახალგაზრდა მეგობარი არის უცხო, უცნაური და აუხსნელი ფენომენი. მაშასადამე, მაქსიმ მაქსიმიჩის მოთხრობაში პეჩორინი იდუმალ, იდუმალ ადამიანად გვევლინება: „ბოლოს და ბოლოს, მართლაც არიან ისეთი ადამიანები, რომელთა ოჯახზეც წერია, რომ სხვადასხვა უჩვეულო რამ უნდა მოხდეს მათთან!“ რისი ახსნა შეუძლია ამ მაქსიმუმ მკითხველს? დიახ, არაფერი, გარდა იმისა, რომ მაქსიმ მაქსიმიჩ პეჩორინი არ ესმის და განსაკუთრებით არ ცდილობს ამის გაგებას, უყვარს იგი უბრალოდ, როგორც "დიდებული თანამემამულე".
მაქსიმ მაქსიმიჩი შემთხვევით არ აირჩიეს პირველ მთხრობლად. ამისთვის რომანში მისი გამოსახულება ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანია ადამიანის ტიპიძალიან დამახასიათებელია რუსეთისთვის პირველ ნახევარში ბოლო საუკუნე. პირობებში კავკასიის ომიყალიბდებოდა ახალი ტიპის „რუსი კავკასიელების“ - ყველაზე ხშირად ესენი იყვნენ ერმოლოვის მსგავსი ადამიანები, რომლებიც ყველაფერზე მაღლა აყენებდნენ ძალისა და ძალაუფლების კანონს და მათი ქვეშევრდომები - კეთილი, გულწრფელი და განსჯის გარეშე მეომრები. ეს ტიპი განსახიერებულია მაქსიმ მაქსიმიჩის გამოსახულებაში. არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ კავკასიას ეძახდნენ „თბილ ციმბირს“ და იქ მოქმედ ჯარში გადაასახლეს საძაგელი ხალხი - კერძოდ, ბევრი დეკაბრისტი. ახალგაზრდებიც წყურვილით მიდიოდნენ კავკასიაში „რეალური ბიზნესის“ მოსანახულებლად, მიისწრაფოდნენ იქ წასვლას და, როგორც ქ. ეგზოტიკური ქვეყანასასწაულები, თავისუფლების მიწამდე...
კავკასიის ყველა ეს თავისებურება ლერმონტოვის რომანშია: ჩვენ ვხედავთ როგორც ყოველდღიურ, ისე ეგზოტიკურ სცენებს; ჩვენს თვალწინ ციმციმებს "ზღაპრული" მაღალმთიანებისა და ჩვეულებრივი, საერო საცხოვრებელი ოთახების ყველა ჩვევისთვის ნაცნობი სურათები. ასეა თუ ისე, ყველანი პეჩორინს ემსგავსებიან: მასში არის რაღაც ჩერქეზი (გაიხსენეთ მისი გიჟური ცხენებით გასეირნება მთებში უგზის გარეშე ვერასთან პირველი შეხვედრის შემდეგ!); ის ბუნებრივია პრინცესა ლიგოვსკაიას წრეში. მხოლოდ ადამიანი, რომელთანაც პეჩორინს არაფერი აქვს საერთო, ეს არის მაქსიმ მაქსიმიჩი. ხალხი სხვადასხვა თაობას, სხვადასხვა ეპოქის და განსხვავებული ტიპებიცნობიერება; შტაბის კაპიტანი და პეჩორინი აბსოლუტურად უცხონი არიან ერთმანეთისთვის. ამიტომაც გაახსენდა მაქსიმ მაქსიმიჩს თავისი დიდი ხნის ქვეშევრდომი, რადგან ვერ გაეგო, ამოეხსნა. მაქსიმ მაქსიმიჩის მოთხრობაში პეჩორინი რომანტიკულ გმირად გვევლინება, რომელთანაც შეხვედრა მის ცხოვრებაში ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი მოვლენა გახდა; ხოლო პეჩორინისთვის თვით შტაბის კაპიტანიც და ბელასთან ამბავიც მხოლოდ ეპიზოდია. შემთხვევით შეხვედრაზეც კი, როდესაც მაქსიმ მაქსიმიჩი მზადაა ჩააგდოს თავი მკლავებში, პეჩორინს არაფერი აქვს მასთან სალაპარაკო: ბელას გახსენება მტკივნეულია, ძველ მეგობარს არაფერი აქვს სათქმელი ... "მე უნდა წავიდე, მაქსიმ მაქსიმიჩი." ასე რომ, მოთხრობიდან "ბელა" (სხვათა შორის, სხვებზე გვიან დაიწერა), ვიგებთ გარკვეული პეჩორინის - გმირის არსებობის შესახებ. რომანტიკული ამბავიჩერქეზთან. რატომ სჭირდებოდა პეჩორინს ბელა; რატომ, ძლივს მოიგო მისი სიყვარული, ის მოწყენილია და ტანჯავს; რატომ მივარდა ყაზბიჩში მის დასაცემად (ბოლოს და ბოლოს, მას სიყვარული გაუვარდა!); რა აწამებდა მას მომაკვდავი ბელას საწოლთან და რატომ იცინოდა, როცა ყველაზე კეთილი მაქსიმ მაქსიმიჩი ცდილობდა მის ნუგეშს? ყველა ეს კითხვა პასუხგაუცემელი რჩება; პეჩორინში - ყველაფერი საიდუმლოა, მკითხველს შეუძლია თავისუფლად ახსნას გმირის ქცევა საკუთარი ფანტაზიით. თავში "მაქსიმ მაქსიმიჩი" საიდუმლოების ფარდა იწყება.
მთხრობელის ადგილს შტაბის კაპიტნის ყოფილი მსმენელი, მოგზაური ოფიცერი იკავებს. და იდუმალ გმირს„კავკასიურ მოთხრობას“ ეძლევა ზოგიერთი ცოცხალი თვისება, მისი ჰაეროვანი და იდუმალი სურათიიწყებს ხორცისა და სისხლის მიღებას. მოხეტიალე ოფიცერი არ აღწერს მხოლოდ პეჩორინს, ის იძლევა ფსიქოლოგიური სურათი. ერთი თაობის და ალბათ ახლო წრის კაცია. თუ მაქსიმ მაქსიმიჩი შეშინებული იყო, როდესაც პეჩორინისგან გაიგო მტანჯველი მოწყენილობის შესახებ: "... ჩემი ცხოვრება დღითიდღე ცარიელდება...", მაშინ მისმა მსმენელმა ეს სიტყვები საშინელების გარეშე მიიღო, როგორც სრულიად ბუნებრივი: "მე ვუპასუხე, რომ არსებობს. ბევრი ადამიანი იგივეს ამბობს, რომ ალბათ არიან ისეთებიც, ვინც სიმართლეს ამბობს... „და ამიტომ, ოფიცერ-მთხრობლისთვის პეჩორინი ბევრად უფრო ახლო და გასაგებია; მას ბევრი რამის ახსნა შეუძლია გმირში: როგორც „სულიერი ქარიშხალი“, ასევე „გარკვეული საიდუმლოება“ და „ნერვული სისუსტე“. ასე რომ, იდუმალი, ვინმესგან განსხვავებით, პეჩორინი ხდება მეტ-ნაკლებად ტიპიური ადამიანიმისი დროის გარეგნობასა და ქცევაში ზოგადი ნიმუშები გვხვდება. და მაინც გამოცანა არ ქრება, რჩება „უცნაურობები“. მთხრობელი შენიშნავს პეჩორინის თვალებს: "მათ არ იცინოდნენ, როცა ის იცინოდა!" მათში მთხრობელი შეეცდება გამოიცნოს „ნიშანი - ან ბოროტი უფლებისა, ან ღრმა მუდმივი სევდადა გაოცებული დარჩება მათი ბრწყინვალებით: "ეს იყო ბრწყინვალება, როგორც გლუვი ფოლადის ბრწყინვალება, კაშკაშა, მაგრამ ცივი... ამიტომაც მოგზაურს უხარია პეჩორინის ჩანაწერების მიღება: "მე ავიღე ფურცლები და სწრაფად ავიღე. ისინი დაშორდნენ, იმის შიშით, რომ კაპიტანი არ მოისურვებდა პეჩორინის ჟურნალის წინასიტყვაობა, რომელიც დაწერილია მთხრობელის სახელით, ხსნის მის ინტერესს ამ პიროვნების მიმართ.
ის საუბრობს „ადამიანის სულის ისტორიის“ შესწავლის უსასრულო მნიშვნელობაზე, გაგების აუცილებლობაზე რეალური მიზეზებიმოტივები, ქმედებები, პიროვნების ხასიათი: "... და იქნებ იპოვონ საბაბი იმ ქმედებებისთვის, რომლებსაც აქამდე ადანაშაულებდნენ..." მთელი ეს წინასიტყვაობა ადასტურებს მთხრობელისა და გმირის სულიერ სიახლოვეს, მათ კუთვნილებას. ერთი და იგივე თაობა და იგივე ადამიანური ტიპი: გაიხსენეთ, მაგალითად, მთხრობელის მსჯელობა „ჭეშმარიტი მეგობრის მზაკვრული არაგულწრფელობის“ შესახებ, რომელიც გადაიქცევა „აუხსნელ სიძულვილში, რომელიც მეგობრობის საფარქვეშ ჩაფლული მხოლოდ სიკვდილს ან უბედურებას ელის. საყვარელი სუბიექტის, რათა თავზე ააფეთქოს საყვედური, რჩევა, დაცინვა და სინანული“. რამდენად ახლოსაა ეს სიტყვები თავად პეჩორინის მწარე ფიქრებთან მეგობრობაზე, როგორ ხსნიან მის რწმენას "მე არ შემიძლია მეგობრობა"!
მთხრობელის აზრი პეჩორინის შესახებ ცალსახად არის გამოხატული: „ჩემი პასუხი ამ წიგნის სათაურია“. გმირისადმი მისი მძაფრი ინტერესის ახსნაც ამით აიხსნება: ჩვენს წინაშე არა მხოლოდ მისი ეპოქისთვის დამახასიათებელი თავისებური პიროვნებაა. დროის გმირი მოცემული ასაკის მიხედვით ჩამოყალიბებული პიროვნებაა და არცერთ ეპოქაში არ შეიძლებოდა ასეთი ადამიანი გამოჩენილიყო. მასშია თავმოყრილი მისი დროის ყველა თვისება, ყველა უპირატესობა და მინუსი. რომანის წინასიტყვაობაში ლერმონტოვი პოლემიკურად აცხადებს: „ჩვენი დროის გმირი, ჩემო მოწყალე ბატონებო, ჰგავს პორტრეტს, მაგრამ არა ერთი ადამიანის: ეს არის პორტრეტი, რომელიც შედგება მთელი ჩვენი თაობის მანკიერებისგან, მათი სრული სახით. განვითარება." მაგრამ ის არ ქმნის თავის რომანს „კაუსტიკური ჭეშმარიტებათა“ მანკიერებების გასაკიცხვად: მას სარკე მოაქვს საზოგადოებაში, რათა ადამიანებმა დაინახონ საკუთარი თავი, შეხედონ საკუთარ სახეებს, შეეცადონ გაიგონ საკუთარი თავი. ეს არის ლერმონტოვის რომანის მთავარი ამოცანა. რაც არ უნდა ახლოს იყოს პეჩორინი მთხრობელთან, ის ბოლომდე ვერ გაიგებს მას. სრული, ღრმა გაგებისთვის, პეჩორინმა უნდა ისაუბროს საკუთარ თავზე. რომანის ორი მესამედი კი მისი აღსარებაა.
მნიშვნელოვანია, რომ პეჩორინი, არანაირად არ არის ლერმონტოვის ავტოპორტრეტი ("ძველი და სასაცილო ხუმრობა!" - ნათქვამია წინასიტყვაობაში ასეთ ინტერპრეტაციაზე), ხშირად უსაზღვროდ ახლოსაა ავტორთან მისი შეფასებებით, ემოციებით, მსჯელობით. Ეს ქმნის განსაკუთრებული გრძნობალერმონტოვის თაობის ხალხის საერთო ბედი. როგორც „დუმაში“, პოეტი, თაობაში გრძნობს საკუთარ თავს, იზიარებს თავის დანაშაულს და ბედს, თავისი გაგებით. საერთო ტრაგედია, გააფთრებული აღშფოთებითა და ანარეკლების მთელი სიმწარით გამოდის საერთო მასიდან, მაღლა დგას - სულის მიუწვდომელ სიმაღლეებამდე.
პეჩორინის ჟურნალის შემადგენლობა ძალიან თავისებურია. ეს ჰგავს რომანს რომანში.
პირველი მოთხრობა „თამანი“ არის მოთხრობა გმირთან მომხდარ ინციდენტზე. მასში გამოკვეთილია მთელი „ჟურნალის“ მთავარი მოტივები: პეჩორინის აქტიური მოქმედების სურვილი; „ცნობისმოყვარეობა“, უბიძგებს, ჩაატაროს „ექსპერიმენტები“ საკუთარ თავზე და სხვებზე, ჩაერიოს ისეთ საკითხებში, რომლებიც მას არ ეხება; მისი უგუნური სიმამაცე და რომანტიული დამოკიდებულება. და - რაც მთავარია! - სურვილი გაიგოს რა უბიძგებს ადამიანებს, ამოიცნონ მათი ქმედებების მოტივები, გაიაზრონ მათი ფსიქოლოგია. ჯერ კიდევ ვერ ვხვდებით, რატომ სჭირდება მას ეს, მაგრამ ბელასთან სიუჟეტში მისი ქცევა უკვე უფრო ნათელი ხდება ჩვენთვის.
"პრინცესა მერი" აგებულია დღიურის ჩანაწერები- ეს არის პეჩორინის ცხოვრების თითქმის ყოველდღიური ქრონიკა. ის აღწერს დღის მოვლენებს. მაგრამ არა მხოლოდ და არც ისე ბევრი მათგანი. გთხოვთ გაითვალისწინოთ: პეჩორინი საერთოდ არ არის დაინტერესებული " ძირითადი შეკითხვები„ჩვენ ცოტას ვიგებთ პიატიგორსკის შესახებ, საზოგადოების შესახებ, ქვეყანაში განვითარებულ მოვლენებზე, თავად ქალაქში, საომარი მოქმედებების მიმდინარეობის შესახებ (და ახალმოსულები, ალბათ, ყოველდღე მოდიან - და ყვებიან!). პეჩორინი წერს თავის აზრებზე, გრძნობებზე, მისი საქციელი და ქმედებები. გრუშნიცკი რომ არ ყოფილიყო მისი ყოფილი ნაცნობი, პეჩორინი მას ყურადღებას არ მიაქცევდა, მაგრამ, იძულებული გახდა გაეახლებინა ნაცნობობა, ჟურნალში იფეთქებს კაუსტიკური ეპიგრამათ თავად გრუშნიცკის და მის მსგავსებზე. საინტერესოა დოქტორი ვერნერ პეჩორინი: ეს არის განსაკუთრებული ადამიანის ტიპი, რაღაც მისთვის ახლობელი, მრავალი თვალსაზრისით უცხო. მომხიბლავი პრინცესა მარიამის დანახვაზე პეჩორინი იწყებს ლაპარაკს ფეხებზე და კბილებზე და ვერას გარეგნობაზე. მისი ღრმა, ტრაგიკული სიყვარულიაწუხებს მას. ნახე ნიმუში? პეჩორინს არ აინტერესებს "იმედგაცრუებულის" როლი, მიბაძვით გრუშნიცკის მეშვეობით და მისი მეშვეობით, და თავდაპირველად არც ჩვეულებრივი მოსკოვის ახალგაზრდა ქალბატონი მერი ლიგოვსკაიაა დაინტერესებული. ის ეძებს ორიგინალურ, ბუნებრივ და ღრმა ბუნებებს, იკვლევს, აანალიზებს მათ, ისევე როგორც საკუთარ სულს. პეჩორინისთვის, როგორც ოფიცერი-მთხრობელი, ისევე როგორც თავად რომანის ავტორი, თვლის, რომ „ადამიანის სულის ისტორია ... თითქმის უფრო ცნობისმოყვარეა და არა. უფრო სასარგებლო ვიდრე ისტორიამთელი ხალხი..."
მაგრამ პეჩორინისთვის საკმარისი არ არის მხოლოდ პერსონაჟებზე დაკვირვება: ცხოვრება თავის ყოველდღიურ, აუჩქარებელ დინებაში არ იძლევა საკმარის საკვებს ფიქრისთვის. მართალი იყო თუ არა გულუბრყვილო მაქსიმ მაქსიმიჩი, რომელიც პეჩორინს „ერთგვარ“ ადამიანად თვლიდა, რომელიც „ოჯახში წერდა, რომ სხვადასხვა უჩვეულო რამ უნდა მომხდარიყო მას“? Რათქმაუნდა, არა. საქმე ის არ არის, რომ პეჩორინს სხვადასხვა თავგადასავლები აქვს განზრახული - ის თავად ქმნის მათ, მუდმივად ერევა საკუთარ ბედში და გარშემომყოფთა ცხოვრებაში, ცვლის საგნების მსვლელობას ისე, რომ ეს აფეთქებას იწვევს. შეჯახებამდე. ასე იყო „ბელში“, როცა მოულოდნელად შეცვალა ბედი გოგონას, არომას, მათ მამას, ყაზბიჩს, მათი გზები წარმოუდგენელ ბურთად ჩაქსოვა. ასე იყო "ტამანში", სადაც ის ჩაერია ცხოვრებაში" პატიოსანი კონტრაბანდისტები"პრინცესა მარიამში"...
ყველგან პეჩორინი არა მხოლოდ ცვლის და ართულებს გარშემომყოფთა ცხოვრებას. მას შემოაქვს მათ ცხოვრებაში თავისი უბედურება, დაუფიქრებლობა და ლტოლვა სახლის დანგრევისკენ - მშვიდობიანი ცხოვრების სიმბოლო, არ მონაწილეობის. საერთო ბედი, თავშესაფარი ეპოქის ქარებისგან. ბელას ართმევს სახლს - სიყვარული არ აძლევს მამასთან დაბრუნების საშუალებას; აიძულებს გაიქცეს სახლიდან, მშობლის ბრაზის, არომატის შიშით; აიძულებს „პატიოსან კონტრაბანდისტებს“ მიატოვონ თავშესაფარი და გაცურონ უცნობისკენ; ანადგურებს გრუშნიცკის და მარიამის შესაძლო სახლებს ... სულიერი მოუსვენრობა, მარადიული ძებნა, წყურვილი ჭეშმარიტი ცხოვრებადა ჭეშმარიტმა აქტივობამ განაგრძოს პეჩორინი, არ მისცეს მას გაჩერება, გაიყვანოს ოჯახისა და საყვარელი ადამიანების წრეში, გააწიროს იგი დაუფიქრებლობისთვის და მარადიული ხეტიალისთვის. სახლის დანგრევის მოტივი რომანში ერთ-ერთი მთავარია: „დროის გმირის“, ადამიანის გამოჩენა, რომელიც განასახიერებდა ეპოქის ყველა მახასიათებელს, ქმნის „აფეთქებულ სიტუაციას“ - აგრძნობინებს ადამიანებს ყველაფერს. საუკუნის ტრაგედია, რადგან პირისპირ ზოგადი კანონებიდრო, როდესაც ადამიანი დაუცველია. პეჩორინი ამოწმებს ამ კანონებს საკუთარ თავზე და მის გარშემო მყოფებზე. უბიძგებს ადამიანებს ერთმანეთის წინააღმდეგ და მათი ბედით, ის აიძულებს მათ სულებს გამოავლინოს თავი სრულად, აბსოლუტურად გახსნილი: გიყვარდეს, სძულდეს, იტანჯო - იცხოვრე და არ გაექცე ცხოვრებას. და ამ ადამიანებში, მათ სულებში და ბედებში, პეჩორინი ცდილობს მათი ნამდვილი ბედის ამოხსნას.
მოთხრობა "ფატალისტი", რომელიც ამთავრებს პეჩორინის ჟურნალს, კონცენტრირებულია მთავარზე ფილოსოფიური პრობლემებირომანი: ბედის როლი ადამიანის ცხოვრებაში და მისი ინდივიდუალური ნების წინააღმდეგობა. მაგრამ " მთავარი დავალებათავი თავისთავად არ არის ფილოსოფიური განხილვა, არამედ განსაზღვრა პეჩორინის პერსონაჟის ამ განხილვის პროცესში.
დასასრულს, მსურს ციტირება V. G. ბელინსკის სიტყვები სტატიიდან "ჩვენი დროის გმირი"
ამ წიგნში მხოლოდ ის მოვათავსე, რაც პეჩორინის კავკასიაში ყოფნას ეხებოდა; ხელში ჯერ კიდევ მაქვს სქელი რვეული, სადაც მთელ ცხოვრებას ყვება. ოდესმე ის სამყაროს სამსჯავროზე გამოჩნდება; მაგრამ ახლა მე ვერ ვბედავ ამ პასუხისმგებლობის აღებას მრავალი მნიშვნელოვანი მიზეზის გამო.
მადლობას ვუხდით ავტორს სასიამოვნო დაპირებისთვის, მაგრამ ეჭვი გვეპარება, რომ ის შეასრულებს მას: ჩვენ მტკიცედ ვართ დარწმუნებული, რომ ის სამუდამოდ დაშორდა თავის პეჩორინს. ამ რწმენით ჩვენ გვიდასტურებს გოეთეს აღიარება, რომელიც თავის ჩანაწერებში ამბობს, რომ დაწერა "ვერტერი", რომელიც იყო ნაყოფი. მძიმე მდგომარეობამისი სული, მან გაათავისუფლა თავი მისგან და იმდენად შორს იყო მისი რომანის გმირისგან, რომ მისთვის სასაცილო იყო იმის დანახვა, თუ როგორ გაგიჟდა მისგან მგზნებარე ახალგაზრდობა ... ასეთია პოეტის კეთილშობილური ბუნება, საკუთარი ძალებითთავისთან ერთად, ის არღვევს შეზღუდვის ყოველ წამს და მიფრინავს სამყაროს ახალ, ცოცხალ ფენომენებზე, შემოქმედების სრულ დიდებაში... საკუთარი ტანჯვის ობიექტურობით, იგი თავისუფლდება მისგან; თავისი სულის დისონანსების პოეტურ ბგერებში თარგმნით, ის კვლავ შედის მშობლიურ სფეროში მარადიული ჰარმონია... თუ ბატონი ლერმონტოვი პირობას შეასრულებს, მაშინ დარწმუნებულები ვართ, რომ წარადგენს ჩვენთვის უკვე ძველი და ნაცნობი პეჩორინს, რომელზეც ჯერ კიდევ ბევრია სათქმელი. ალბათ ის დაგვანახებს რეფორმირებულს, აღიარებს ზნეობის კანონებს, მაგრამ, რა თქმა უნდა, უკვე არა ნუგეშის სახით, არამედ მორალისტების უფრო დიდ წუხილს; შესაძლოა, მან აიძულოს აღიაროს ცხოვრების რაციონალურობა და ნეტარება, მაგრამ იმისთვის, რომ დარწმუნდეს, რომ ეს მისთვის არ არის, რომ მან საშინელ ბრძოლაში დიდი ძალა დაკარგა, მასში გამაგრდა და ამ რაციონალურობის გაკეთება არ შეუძლია. და აკურთხოს მისი ქონება... და შეიძლება ესეც კი: ის გახდის მას ცხოვრების სიხარულის თანამონაწილედ, ტრიუმფალურ გამარჯვებულად. ბოროტი გენიოსიცხოვრება... მაგრამ ესა თუ ის და, ყოველ შემთხვევაში, გამოსყიდვა მთლიანად იქნება ერთ-ერთი იმ ქალის მეშვეობით, რომლის არსებობაც პეჩორინს ასე ჯიუტად არ სურდა დაეჯერებინა, არა მისი შინაგანი ჭვრეტის, არამედ მისი ცუდი გამოცდილების საფუძველზე. ასეც მოიქცა მან და პუშკინმა თავის ონეგინთან ერთად: ქალი, რომელიც მან უარყო, აღადგინა იგი მოკვდავი ძილიდან. მშვენიერი ცხოვრება, ოღონდ არა იმისთვის, რომ მას ბედნიერება მიანიჭოს, არამედ იმისთვის, რომ დაისაჯოს სიყვარულისა და სიცოცხლის საიდუმლოს და ქალის ღირსების არ სჯერა.
გამოყენებული ლიტერატურის სია
1. ბელინსკი ვ.გ. "ჩვენი დროის გმირი": მ.ლერმონტოვის ნაწარმოებები. ბელინსკი ვ.გ. სტატიები პუშკინის, ლერმონტოვის, გოგოლის შესახებ - 1983 წ
2. გერშტეინ ე ლერმონტოვის ბედი მ.1986წ
3. კოროვინი ვ.ი. შემოქმედებითი გზალერმონტოვი M 1973 წ
4. მანუილოვი ვ.ა. რომან მ.იუ. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი": კომენტარი. მე-2 გამოცემა. დაამატე - ლ., 1975 წ.
5. მიხაილოვა ე.ლერმონტოვის პროზა. - მ., 1975 წ
6. უდოდოვა ვ.ტ. რომან მ.იუ. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი". - მ., 1989 წ.
ლერმონტოვის რომანი "ჩვენი დროის გმირი" გახდა პირველი სოციალურ-ფსიქოლოგიური და რეალისტური რომანირუსულ ლიტერატურაში ნახევარი XIXსაუკუნეში. ავტორმა თავისი ნაშრომის მიზანი განსაზღვრა, როგორც „ადამიანის სულის შესწავლა“. რომანის სტრუქტურა უნიკალურია. ეს არის მოთხრობების ციკლი, რომელიც გაერთიანებულია რომანში, საერთო გმირთან და ზოგჯერ მთხრობელთან ერთად.
ლერმონტოვი ცალკე წერდა და აქვეყნებდა მოთხრობებს. თითოეული მათგანი შეიძლება არსებობდეს დამოუკიდებელი მუშაობა, აქვს სრული ნაკვეთი, გამოსახულების სისტემა. ჯერ მოთხრობა „თამანი“ დაიწერა, შემდეგ - „ფატალისტი“, მოგვიანებით ავტორმა გადაწყვიტა შეექმნა „მოთხრობების გრძელი ჯაჭვი“ და გააერთიანა ისინი რომანში. ავტორს მთავარ ამოცანად XIX საუკუნის 30-იანი წლების თაობის ჩამოყალიბებული წარმომადგენლის გმირის ხასიათისა და შინაგანი სამყაროს გამჟღავნება მიაჩნდა. თავად ლერმონტოვი კეთილშობილური ახალგაზრდობის ამ უბედური თაობიდან იყო, რომელმაც საკუთარი თავის დამტკიცება სამშობლოს სასიკეთოდ მსახურებით ვერ შეძლო. ამ ადამიანების ახალგაზრდობა და სიმწიფის დრო დეკაბრისტების აჯანყების ჩახშობის შემდეგ ხელისუფლების რეაქციის პირობებში მიმდინარეობდა. დაიკარგა ნათელი იდეალები, ცხოვრების მიზნებიარ იყვნენ. ასეთი სოციალური სიტუაციის შედეგად ჩნდებიან გმირები პეჩორინის პერსონაჟით.
რომანზე მუშაობის დროს ავტორმა სამჯერ დაარედაქტირა თავისი ნამუშევარი, შეცვალა თავების თანმიმდევრობა. მესამე, ბოლო, გამოცემაში მოთხრობები ამ თანმიმდევრობით მიჰყვება: „ბელა“, „მაქსიმ მაქსიმიჩი“, „ტამანი“, „პრინცესა მერი“, „ფატალისტი“. თავში "ტამან" იწყება პეჩორინის ჩანაწერები და მთავრდება მოთხრობაში "ფატალისტი". ამ კომპოზიციამ ავტორს განსახიერების საშუალება მისცა ფილოსოფიური მნიშვნელობამუშაობს.
რომანს აქვს ორი წინასიტყვაობა, რომელიც შეიცავს მკითხველთა და კრიტიკოსთა კომენტარებს. ერთი მთლიანად რომანისთვისაა დაწერილი, მეორე პეჩორინის დღიურებისთვის. დღიური შეიძლება მივაწეროთ ჟანრულ კომპონენტებს. სიუჟეტის საფუძველია მოგზაურობის შენიშვნები. გმირები მოძრაობენ ცხოვრებაში და საუბრობენ თავიანთ გამოცდილებაზე.
რომანში შეტანილ თითოეულ ამბავს თავისი სათაური და სიუჟეტი აქვს. რომანში ავტორმა გამოიყენა „ბეჭდის კომპოზიცია“. ის იწყება მოვლენების შუაგულში და აღწევს გმირის ჩვეულებრივ, არაგმირულ სიკვდილამდე. ამის შემდეგ აღწერილია მოვლენები მათი დასაწყისიდან შუამდე. კომპოზიციის თავისებურება იმაშიც მდგომარეობს, რომ რომანის მოქმედება იწყება ციხესიმაგრეში და მთავრდება მასში. ჩვენ ვიცით, რომ პეჩორინი ტოვებს ციხეს პეტერბურგში, შემდეგ კი სპარსეთში, მაგრამ ნაკვეთში იგი კვლავ ბრუნდება ციხეში. ლერმონტოვი თავის რომანს ორი ნაწილის სახით აშენებს, რომლებიც ერთმანეთს უპირისპირდება და ამავდროულად ურთიერთდაკავშირებულია. პირველ ნაწილში გმირი გარედან ხასიათდება, მეორეში კი მისი გამოსახულება შიგნიდან ვლინდება. თავისებურია მთავარი გმირის გამოსახულების კომპოზიციაც. ავტორი თანდათან გვაცნობს თავის გმირს, ამჟღავნებს მის ყველა ახალ თვისებას. "ბელში" მაქსიმ მაქსიმიჩი ყვება მასზე, წესიერი, მაგრამ უბრალო კაცი. მისთვის პეჩორინი საიდუმლოა, რადგან წარმომადგენლები მაღალი სოციუმიგატეხილი ფსიქიკის მქონე ჯერ არ შეხვედრია. შემდეგი სიუჟეტის შინაარსი კიდევ უფრო აშორებს იდუმალ ფარდას გმირის პიროვნებაზე. მხოლოდ პეჩორინის დღიური, მისი აღიარება, საბოლოოდ იძლევა წარმოდგენას ამ საკამათო გმირის ჭეშმარიტ აზრებსა და გრძნობებზე.
მწერალი აჩვენებს თავის გმირს არა ისე, როგორც ის იზრდება, არამედ მასში სხვადასხვა სიტუაციებითან განსხვავებული ხალხი. უმცროსი ან უფროსი გმირიამა თუ იმ ამბავში ფუნდამენტური მნიშვნელობა არ აქვს საერთო დანიშნულებალერმონტოვი. ავტორისთვის მთავარია პეჩორინის გრძნობების სამყაროს ჩვენება, მისი გამოვლენა მორალური დამოკიდებულებები. უფრო მეტიც, პეჩორინი ჩამოყალიბებული ადამიანია, ის არ იცვლება სიუჟეტის მსვლელობაში, რადგან არ აკეთებს დასკვნებს იმისგან, რაც მას ხდება. ის ეგოისტია და არასოდეს შეიცვლება, რადგან არ შეუძლია საკუთარი თავის კრიტიკა. მას ასევე არ შეუძლია შეიყვაროს ვინმე საკუთარი თავის გარდა. ლერმონტოვი აღმოჩნდა არა ბიოგრაფიული რომანი, არამედ პორტრეტული რომანი და სულის პორტრეტი და არა გარეგნობა. ავტორი დაინტერესდა მორალური ცვლილებებით, რაც მოხდა 1930-იანი წლების თაობის ადამიანებთან, ვისთვისაც დრო შეჩერდა ტოტალური აკრძალვებისა და ჩახშობის ეპოქაში.
ამრიგად, ლერმონტოვის რომანი გამოირჩევა მოვლენათა ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევით და იმით, რომ მთხრობელი რამდენჯერმე იცვლება სიუჟეტის მსვლელობაში. ამან ნამუშევარი ორიგინალური, ინოვაციური გახადა და ავტორს ღრმად შეღწევის საშუალება მისცა სულიერი სამყაროშენი გმირი.
კრიტიკოსებმა განსაზღვრეს ჟანრი "ჩვენი დროის გმირი"Როგორ ფსიქოლოგიური რომანი . ამ ნაწარმოების დაწერისას მ.იუ.ლერმონტოვმა მიზნად ისახავდა ეჩვენებინა „ადამიანის სულის ისტორია“, გამოეჩინა გმირის შინაგანი სამყარო. ლერმონტოვმა რომანზე მუშაობა დაიწყო კავკასიაში პირველი გადასახლების შთაბეჭდილების ქვეშ. ჯერ ცალკე დაიწერა მოთხრობები, რომლებიც დაიბეჭდა როგორც დაიწერა: „ბელა“, „ფატალისტი“ გამოქვეყნდა ჟურნალში „სამშობლოს ცნობები“ 1839 წელს, რასაც მოჰყვა მოთხრობა „თამანი“. მოგვიანებით ხუთივე მოთხრობა: "ბელა", "მაქსიმ მაქსიმიჩი", "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - გაერთიანდა რომანში, სახელწოდებით "ჩვენი დროის გმირი".
კრიტიკოსებმა, მკითხველებმა ორაზროვნად აღიქვეს გმირის გამოსახულება: ზოგი პეჩორინს კარიკატურად თვლიდა. თანამედროვე ადამიანი, და თავად რომანი ამორალურია; სხვები - რომ პეჩორინის სურათი თავად ავტორის პორტრეტია. ლერმონტოვი იძულებული გახდა დაეწერა წინასიტყვაობა მეორე გამოცემისთვის, რომელშიც მან კომენტარი გააკეთა გმირის აღქმაზე და განმარტა მისი შემოქმედებითი პრინციპები. ავტორი წერს, რომ მისი მთავარი პრინციპი რომანის წერისას არის ცხოვრებისეული ჭეშმარიტების მიყოლა და კრიტიკული შეფასებაგმირი.
სიუჟეტები, რომლებიც ქმნიან „ჩვენი დროის გმირს“ დალაგებულია გარკვეული თანმიმდევრობით. ეს გაკეთდა კონკრეტული მიზნით: ავტორი თანდათან ჩაძირავს მკითხველს შინაგანი სამყარომთავარი გმირი, ავლენს თავის ხასიათს.
მოთხრობაში სამი მთხრობელია. მოთხრობაში "ბელა" პეჩორინს ვხედავთ შტაბის კაპიტნის მაქსიმ მაქსიმიჩის თვალით, რომელიც აღნიშნავს "უცნაურობას" გრიგორი ალექსანდროვიჩის ქცევაში, ეგოიზმს, საიდუმლოებას. „მაქსიმ მაქსიმიჩში“ მთხრობელის როლი ენიჭება მოხეტიალე ოფიცერს – ადამიანს, რომელიც დამოკიდებულებითა და სოციალური პოზიციით უფრო ახლოსაა გმირთან. ის პეჩორინის გარეგნობაში აღნიშნავს ძლიერი, მაგრამ შინაგანად მარტოხელა პიროვნების თვისებებს. მომდევნო სამ მოთხრობაში - "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - თავად პეჩორინი არის მთხრობელი, რომელიც მოგვითხრობს თავის თავგადასავალზე ზღვისპირა ქალაქში, პიატიგორსკში ყოფნის შესახებ, კაზაკთა სოფელში მომხდარ ინციდენტზე. გმირის განცდებს, გამოცდილებას მკითხველი თავად გმირის ტუჩებიდან იგებს, რომელიც მიუკერძოებლად აანალიზებს მის ქმედებებს, მის ქცევას და მოტივებს. პირველად რუსულ ლიტერატურაში გადაეცა დიდი ყურადღებაარა მოვლენები, არამედ ზუსტად "სულის დიალექტიკა" და პეჩორინის ყველა "სულის მოძრაობის" ჩვენება იძლევა დღიური აღსარების ფორმას. თავად გმირი აღიარებს, რომ მისმა სულმა იცის ისეთი გრძნობები, როგორიცაა შური, სამწუხარო, სიყვარული, სიძულვილი. მაგრამ მიზეზი მაინც სჭარბობს გრძნობებს: ამას ვერას დევნის სცენაში ვხედავთ.
ავტორი გმირს სხვადასხვა სახით აჩვენებს ცხოვრებისეული სიტუაციები, გარშემორტყმულია მრავალფეროვანი პერსონაჟებით (პეჩორინი მაღალმთიანებს შორის, "პატიოსანი კონტრაბანდისტების" და "წყლის საზოგადოების" წრეში). მე მჯერა, რომ ეს არის გამონაკლისი და ამავდროულად ტიპიური გმირიიმდროინდელი: სიყვარულს ეძებს, თვითონ კი მხოლოდ ტანჯვას და სიკვდილსაც კი იტანს; ეს არის ადამიანი, რომელიც ცხოვრობს რთული სულიერი ცხოვრებით, მაგრამ აბსოლუტურად უმოქმედოა ან ენერგიას ხარჯავს წვრილმანებზე; იცის მისი მანკიერებები და დაუნდობლად გმობს მათ სხვა ადამიანებში; ადამიანი, რომელიც, ვ. გ. ბელინსკის თქმით, "გააფთრებით მისდევს ... სიცოცხლეს, ყველგან ეძებს მას" და ამავე დროს ეძებს სიკვდილს.
რომანის "ჩვენი დროის გმირი" კომპოზიციის თავისებურებები გამომდინარეობს იქიდან, რომ რომანი M.Yu. ლერმონტოვი გახდა თავისი დროის მოწინავე ნაწარმოები: მასში ავტორი იყენებდა ახალი ჟანრიფსიქოლოგიური რომანი, ახალი იმიჯიმთავარი გმირი და, შესაბამისად, ნაწარმოების ახალი კომპოზიციური არტიკულაცია.
თავად ავტორმა, მისი რომანის დასრულებული სახით გამოქვეყნების შემდეგ, აღიარა, რომ არც ერთი სიტყვა, არც ერთი სტრიქონი მასში შემთხვევით არ წარმოიშვა, ყველაფერი დაწერილი ერთს ექვემდებარებოდა. მთავარი მიზანი- მკითხველს ეჩვენებინა თავისი თანამედროვე - კეთილშობილური და ცუდი მიდრეკილებების მქონე ადამიანი, რომელიც ემორჩილებოდა ეგოიზმის გრძნობას, შეეძლო ცხოვრებაში მხოლოდ თავისი მანკიერების გაცნობიერება, ხოლო მისი სათნოება მხოლოდ კარგ სურვილებად დარჩა.
როდესაც რომანი ახლახან გამოქვეყნდა, კრიტიკოსებსა და ჩვეულებრივ მკითხველს უამრავი კითხვა გაუჩნდა, რაც ამ ნაწარმოების კომპოზიციურ დაყოფას ეხებოდა. ჩვენ შევეცდებით განვიხილოთ ამ საკითხებიდან მთავარი.
რატომ დაირღვა მთავარი გმირის ცხოვრების ეპიზოდების პრეზენტაციის ქრონოლოგია?
„ჩვენი დროის გმირის“ კომპოზიციის თავისებურებები უკავშირდება იმ ფაქტს, რომ გმირის ცხოვრების შესახებ ძალიან არათანმიმდევრულად ვიგებთ. რომანის პირველი ნაწილი მოგვითხრობს, თუ როგორ მოიპარა პეჩორინი საკუთარი მამაჩერქეზმა ბელამ ის თავის ბედია გახადა, მოგვიანებით კი ამ გოგოს მიმართ ინტერესი დაკარგა. ბელა შედეგად ტრაგიკული უბედური შემთხვევამოკლა მასზე შეყვარებული ჩერქეზი ყაზბიჩი.
მეორე ნაწილში, სახელწოდებით „მაქსიმ მაქსიმოვიჩი“, მკითხველი გაიგებს, რომ ბელას გარდაცვალებიდან რამდენიმე წელი გავიდა, პეჩორინმა სპარსეთში წასვლა გადაწყვიტა და იქ გზაში გარდაიცვალა. პეჩორინის დღიურიდან ისინი იგებენ იმ მოვლენებს, რაც მთავარ გმირს ბელასთან შეხვედრამდე შეემთხვა: პეჩორინი შევიდა მხიარული თავგადასავალიკონტრაბანდისტებთან ტამანზე და ქალაქ კისლოვოდსკში, იგი შეხვდა ახალგაზრდა პრინცესას მერი ლიგოვსკაიას, რომელიც, უნებურად, შეუყვარდა თავის თავს, შემდეგ კი უარი თქვა მისი გრძნობების გაზიარებაზე. ასევე გაიმართა დუელი პეჩორინსა და გრუშნიცკის შორის, რის შედეგადაც ეს უკანასკნელი დაიღუპა.
რომანი "ჩვენი დროის გმირი" მთავრდება ნაწილით "ფატალისტი", რომელიც მოგვითხრობს პეჩორინის ცხოვრებიდან კერძო ეპიზოდზე.
„ჩვენი დროის გმირის“ სიუჟეტისა და კომპოზიციის შესწავლისას, ლიტერატურათმცოდნეები თანხმდებიან, რომ ავტორმა დაარღვია მთავარი გმირის ცხოვრების ქრონოლოგიური წარმოდგენა, რათა, ერთი მხრივ, ხაზი გაუსვა პეჩორინის ქაოტურ ცხოვრებას, მის დაუმორჩილებლობას. ბედი ერთი მთავარი იდეით, მეორეს მხრივ, ლერმონტოვი ცდილობდა მისი მთავარი გმირის გამოსახულების ეტაპობრივად გამოვლენას: თავიდან მკითხველებმა იგი გვერდიდან დაინახეს მაქსიმ მაქსიმოვიჩისა და მთხრობელი-ოფიცრის თვალით, შემდეგ კი მხოლოდ გაეცნენ. პირადი დღიურიპეჩორინი, რომელშიც ის უკიდურესად გულწრფელი იყო.
რა კავშირია სიუჟეტსა და სიუჟეტს შორის რომანში?
ლერმონტოვის, როგორც პროზაიკოსის ინოვაციამ ხელი შეუწყო იმ ფაქტს, რომ რომანის "ჩვენი დროის გმირის" სიუჟეტი და შეთქმულება არ ემთხვევა ერთმანეთს. ეს იწვევს იმ ფაქტს, რომ მკითხველი მეტ ყურადღებას აქცევს არა გმირის ცხოვრებიდან მოვლენების გარეგნულ მონახაზს, არამედ მის შინაგან გამოცდილებას. ლიტერატურათმცოდნეებმა ნაწარმოების აგების ამ მეთოდს უწოდეს „დაძაბული კომპოზიცია“, როდესაც მკითხველი ხედავს რომანის გმირებს მათი ბედისწერის პიკ მომენტებში.
მაშასადამე, ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიცია უნიკალური ფენომენია რუსული ლიტერატურის ისტორიაში: ავტორი საუბრობს მისი გმირის ცხოვრებიდან მთავარ ეპიზოდებზე, რაც მას აღწერს ზუსტად უმაღლეს მომენტებში. ცხოვრების ტესტები: ეს სასიყვარულო გამოცდილებაპეჩორინი, მისი დუელი გრუშნიცკისთან, მისი შეტაკება მთვრალ კაზაკთან, მისი საშიში თავგადასავალიკონტრაბანდისტებთან თამანზე.
გარდა ამისა, ლერმონტოვი მიმართავს ბეჭდის კომპოზიციის მიღებას: პირველად ვხვდებით პეჩორინს ციხესიმაგრეში, რომელშიც ის მაქსიმ მაქსიმოვიჩთან ერთად მსახურობს, ბოლოს გმირს იმავე ციხესიმაგრეში ვხედავთ, სანამ ის სპარსეთში გაემგზავრება.
როგორ ეხმარება ნაწარმოების კომპოზიციური დაყოფა გმირის იმიჯის გამოვლენაში?
ლიტერატურათმცოდნეების უმეტესობის აზრით, ორიგინალობა კომპოზიციური ხსნარირომანი გვეხმარება დეტალურად განიხილოს პეჩორინის გამოსახულება.
ბელას პირველ ნაწილში პეჩორინის პიროვნება ნაჩვენებია მისი მეთაურის, კეთილი და პატიოსანი მაქსიმ მაქსიმოვიჩის თვალით. ავტორი არღვევს იმდროინდელ ლიტერატურაში არსებულ მითს ლამაზი სიყვარულიველურ ქალსა და ახალგაზრდა, განათლებულ დიდებულს შორის. პეჩორინი არ ემთხვევა ახალგაზრდის იმიჯს რომანტიული გმირი, რომელიც შეიქმნა მწერლის თანამედროვეთა შემოქმედებაში.
„მაქსიმ მაქსიმოვიჩის“ მეორე ნაწილში ვხვდებით გმირის პიროვნების უფრო დეტალურ აღწერას. პეჩორინი აღწერილია მთხრობელის თვალით. მკითხველი იღებს წარმოდგენას პერსონაჟის გარეგნობისა და ქცევის შესახებ. გრიგორი ალექსანდროვიჩის გარშემო რომანტიკული ჰალო მთლიანად ფრიალებს.
ლერმონტოვი "ტამანში" უარყოფს მითს რომანტიული სიყვარულიკონტრაბანდის საქმიანობაში ჩართულ გოგონასა და ახალგაზრდა ოფიცერს შორის. ახალგაზრდა კონტრაბანდისტი რომანტიკული სახელიუნდინი საერთოდ არ იქცევა ამაღლებულად, ის მზადაა მოკლას პეჩორინი მხოლოდ იმიტომ, რომ ის აღმოჩნდა მისი დანაშაულის უნებლიე მოწმე. პეჩორინს ამ ნაწილში ასევე ახასიათებს, როგორც თავგადასავლების მოყვარული საწყობის კაცი, მზად ყველაფრისთვის საკუთარი სურვილების დასაკმაყოფილებლად.
ნაწილი „პრინცესა მერი“ აგებულია საერო სიუჟეტის პრინციპზე: შეიცავს სიყვარულის ისტორიადა კონფლიქტი ორ ოფიცერს შორის გოგონას გულის ფლობის გამო, რომელიც ტრაგიკულად მთავრდება. ამ ნაწილში პეჩორინის გამოსახულება იღებს სრულ რეალისტურ დახასიათებას: მკითხველი ხედავს გმირის ყველა გარეგნულ მოქმედებას და მისი სულის საიდუმლო მოძრაობებს.
რომანის „ფატალისტი“ ბოლო ნაწილში ლერმონტოვი მას უსვამს ყველაზე მნიშვნელოვან კითხვებს დედამიწაზე ადამიანის ცხოვრების აზრთან დაკავშირებით: არის თუ არა ადამიანი საკუთარი ბედის ბატონ-პატრონი თუ მას ხელმძღვანელობს რაიმე სახის ბოროტი ბედი; შესაძლებელია ბედის მოტყუება თუ შეუძლებელია და ა.შ. ბოლო ნაწილში პეჩორინი გვევლინება ადამიანის სახით, რომელიც მზად არის ბედთან ბრძოლაში. თუმცა, მკითხველებს ესმით, რომ ეს ბრძოლა საბოლოოდ მიიყვანს მას ადრეულ სიკვდილამდე.
კომპოზიციის როლი რომანში „ჩვენი დროის გმირი“ ძალიან მნიშვნელოვანია. ეს არაჩვეულებრივის დამსახურებაა კომპოზიციური დაყოფანაწარმოების ავტორი ახერხებს მიაღწიოს თავისი შემოქმედებითი იდეის სრულ რეალიზებას - რომანის ახალი ფსიქოლოგიურად ორიენტირებული ჟანრის შექმნას.
ნაწარმოების წარმოდგენილი კომპოზიციური თავისებურებები შეიძლება გამოიყენონ მე-9 კლასის მოსწავლეებმა, როდესაც ამზადებენ მასალას ესესთვის თემაზე "რომანის" ჩვენი დროის გმირი" კომპოზიციის თავისებურებები.
ნამუშევრების ტესტი
