Bieżąca strona: 2 (całkowita książka ma 10 stron) [fragment dostępnej lektury: 7 stron]
W "scenach rodzinnych" "Gniazda głuszca", gdzie na ogół nie ma zdarzeń ekstremalnych, a uwaga dramaturga skupiona jest na codzienności, oczywisty jest satyryczny patos, z jakim odtwarzana jest martwa duchowo sytuacja zacnej rodziny Sudakowów. Na przykładzie ojca i dwójki jego dzieci Rozow ukazuje zarówno etapy upadku moralnego człowieka, jak i nieodpowiedzialność starszych z ich złośliwymi poglądami na sens. ludzka egzystencja przed młodymi, właśnie wchodząc niezależne życie Pokolenie.
„Głuszec” to Sudakov Sr., były uczestnik Wielkiego Wojna Ojczyźniana, a teraz rozważny karierowicz, z powodzeniem realizujący swoje ambitne plany. Niewolnik oficjalnych intryg, oficjalnego prestiżu, głuchy na mentalną udrękę swoich dzieci. Postać głowy rodziny odzwierciedla priorytety sowiecki wizerunekżycie, elita społeczeństwa, która patrzy na osobę wyłącznie na podstawie jej oficjalnego stanowiska. Markowe klasyka XIX Przez stulecia w ZSRR pod koniec lat 70. panował popyt na fałszywe ideały, gdzie człowiek jako dana, ze swoimi uczuciami, talentami, intelektem, nie jest już wartością samą w sobie. Najwyraźniej Sudakow, manifestując się, jak się o nim mówi, „gdzieś w dziedzinie pracy z obcokrajowcami”, osiągnął takie stopnie, że Vadim, bohater sztuki „W dobra godzina!».
Rozov, jak zawsze, jest wrażliwy na codzienność tamtych czasów, wybraną do realizacji twórczego pomysłu, - o wartości rodzinne już w pierwszej uwadze autora. Oczywiście kredens, który Oleg Savin szaleńczo porąbał szablą swojego ojca ponad dwadzieścia lat temu, nie ma sobie równych z obecnym „stylowym” wystrojem gabinetu Sudaka, który powinien urzeczywistniać ideę kultury, rozmachu intelekt właściciela. Ale nie chodzi o zakres światopoglądu intelektualnego Sudakowa, ale o jego pragnienie bycia „na poziomie”, posiadania tego, co, by tak rzec, „powinno być w randze” dla ludzi z jego kręgu. Rozov ironicznie przekazuje uzależnienia elita radziecka Lata 70.: dla właściciela gabinetu nie ma różnicy między pogańskimi kultami dzikich plemion i Symbole chrześcijańskie Art Nouveau współistnieje z antykiem, rytualne maski afrykańskie – z ikonami. O moralnej niekonsekwencji Sudakowa świadczą takie egzotyczne dekoracje szafek, jak „suszone”. ludzka głowa małe rozmiary”, jajo strusie, pluszowy mały krokodyl. Wszystko to, podobnie jak „rząd starożytnych rosyjskich ikon”, łączy człowiek, który ma wyraźną obsesję na punkcie ambicji.
W domu Sudakowów liczy się przede wszystkim prestiż, a awans w szeregach i edukacja najmłodszego syna w szkole specjalnej z perspektywą dostania się na cytowaną w latach 50. uczelnię nietechniczną są podporządkowane to (nie bez powodu matka Andrieja Averina chciała tam urządzić swoje dziecko), ale w MIMO.
Nawet literatura rosyjska w rodzinie Sudakowa okazuje się wyznacznikiem prestiżu. Jak mówi syn Sudakowa, Prow, „w każdym przyzwoitym domu jest Cwietajewa, Pasternak i Jurij Trifonow”. Książki tych pisarzy – ale i innych – w latach 70. były dla większości tak samo niedostępne jak wyschnięta główka niewielkich rozmiarów. A o wartości domowej biblioteki Sudakowów decyduje nie ilość czy nawet jakość książek, ale właśnie ich rzadkość. Nie trzeba dodawać, że tak prestiżowe drobiazgi, jak album Boscha czy kanapki z jesiotrem, które w tamtych czasach można było dostać tylko w specjalnych racjach żywnościowych. Te i podobne szczegóły z życia codziennego, a także przypadkowe wpadki postaci, rozmowy o niczym odgrywają w spektaklu nie mniejszą rolę niż kluczowe monologi.
„Dusza płynie z ciałem” – tak Prov tłumaczy moralną głuchotę swojego ojca. Sudakow senior żyje w zamkniętym świecie nomenklatury, jego przemówienie składa się wyłącznie z bezpośrednich cytatów z gazet, przepełnionych najrozmaitszymi postulatami ideologicznymi. Człowiek ze swojego biurokratycznego klanu, strasznie boi się zagłębiać w problemy świata zewnętrznego. Przyjaźń syna z dziewczyną Zoyą, której matka sprzedaje warzywa na straganie, a ojciec jest hydraulikiem przebywa w więzieniu, postrzega jako coś niedopuszczalnego. Zadowolony z siebie „głuszec” nie zauważa, że wygodne życie, jakie otacza jego rodzinę, burzy zasady moralne, kaleczy losy najbliższych, wyniszcza ich duchowo. Ani rozłąka żony, ani dramat rodzinny córki, ani zamęt psychiczny syna nie budzą w nim niepokoju.
Obok Sudakowa mieszka jego córka Iskra, która za namową niewiernego męża dokonała aborcji, jest samotna i miła osoba, ale trudności córki dla ojca rodziny to tylko zewnętrzne drażniące, niezwykle uciążliwe okoliczności. Zafascynowany odnoszącym sukcesy zięciem nie widzi rozpaczy córki. Wyznaje więc Jegorowi: „W końcu podziwiam cię jako dzieło moich rąk, jestem z ciebie dumny!” - i z zadziwiającą bezdusznością i agresywnością reaguje na to, że nieszczęsny Iskra modli się do Pana przed ikonami w swoim gabinecie.
Jeśli w Jegorze „głuszec” znajdzie afirmację swoich ideałów, to dzieci stanowią zagrożenie dla jego stylu życia. Czyn Iskry jest dla niego niebezpieczny, bo córka może skompromitować ojca: sowiecki urzędnik i jego rodzina mają obowiązek być ateistami. Strach inicjuje w Sudakowie wulgarne uczucia, wulgarne zamiary: żąda od swojej córki „modliszki”, aby splunęła na ikony. Jest też głuchy na prośbę syna, by w aptece wydziałowej kupił rzadki lek na serce („Nie ładuj mnie wszelkimi bzdurami!”), A ten, dla którego był przeznaczony, umiera.
Świat nomenklatury jest okrutny i cyniczny. Orientacyjna jest rozmowa Sudakowa i jego zięcia Jegora na temat Andrieja Nikanorowicza Chabałkina, wysokiego urzędnika, którego „syn się udusił”. Sympatię do Chabałkina ojca zagłusza sympatia do Chabałkina urzędnika, bo znając dobrze niepisane prawa „mechaniki” nomenklatury, rozmówcy są przekonani, że po tym, co się stało, jego kariera dobiegnie końca. Jak wyjaśnia Jegor: „Nie udało mi się zarządzać własnym synem, co z ciebie za szef”. W efekcie roztropność bierze górę nad współczuciem: zięć odradza teściowi ze względów taktycznych nie pojawiać się na pogrzebie. Zarówno w Sudakowie, jak i Jegorze przejawiają się skłonności godne szabrowników: obaj dążą do zdobycia miejsca Chabałkina.
Rozov pokazuje nie tylko ludzi zdegradowanych moralnie, współczesnych” martwe dusze”, ale także tworzy skumulowany obraz błędnego System społeczny. Urzędnicy są wobec siebie wzajemnie zobowiązani, każda prośba pociąga za sobą łańcuch kolejnych. Aby interweniować w dystrybucji nakazów na mieszkanie w budynku departamentu, ktoś musi załatwić bilet do Karlowych Warów, a żeby dostać ten bilet, trzeba „wcisnąć” czyjegoś siostrzeńca do szkoły wyższej. .. Sudakow nazywa tę współzależność „drugim systemem sygnałowym”. Pierwsza dotyczy oczywiście obowiązującego wówczas numeru telefonu w każdym oddziale. system sygnalizacji obrona Cywilna. Czasami w Sudakowie budzi się litość dla osoby w tarapatach, ale dobry początek tkwiący w jego naturze jest tłumiony przez cały styl życia sowieckiego urzędnika: jest przyzwyczajony do tego życia i nie chce innego.
Obojętność Sudakowa na ludzi i jego wręcz bezinteresowne uczestnictwo w rytuałach służby, konwencjach zawodowych są przesadnie rozwinięte u jego zięcia Jegora Jasiunina. Dla Jegora, podobnie jak w ogóle dla nowej generacji urzędników, Sudakow jest już archaizmem, jego zachowanie jest „obciążone konwencjami”. „Wczorajsza pieczeń”, „śmieci - to śmieci” - tak młody kolega Jegora Zolotareva mówi o „cietrzew”. Zarówno Jegor, jak i Zołotariew są urzędnikami nadchodzącej przedpieriestrojki lat 80., którzy mają wysoce rozwinięty instynkt samozachowawczy: przetrwają każdy społeczny przewrót.
Wirtuoz karierowicz, rozważny i bezlitosny, Yasyunin w systemie postaci z z dobrego powodu pretenduje do roli absolutnego złoczyńcy, który nie zna refleksji, wątpliwości i namiętności. Zauważone w krytyce zasadnicze podobieństwo między dramaturgią Ostrowskiego i Rozowa polega również na tym, że moralny charakter wiele z ich postaci jest zdefiniowanych wstępnie, zanim pojawią się na scenie.
Zięć Sudakowa kieruje się zasadami, które pomagają mu zbudować dostatni świat i wspiąć się na wyżyny kariery. Jedna z tych zasad brzmi: „trzeba nauczyć się odmawiać”, druga to „uczucie wdzięczności poniża człowieka, czyni go niewolnikiem tej wdzięczności”. W latach kiedy podłoże społeczne miał bardzo duże znaczenie, a w sprawozdaniach statystycznych z tego czy innego powodu z pewnością wskazywano procenty należące do robotników, kołchozów czy intelektualistów, Jegor – „wielki Ryazan”, według ironicznego opisu Prowa – wykorzystał swoją biografię jako środek osiągnąć cel, stając się swego rodzaju eksponatem sowieckiej demokracji. Sudakow pokazuje go zagranicznemu gościowi jako syna riazańskiego kolektywu pracującego na arenie międzynarodowej.
Biografia Jegora - bez względu na to, czy jest prawdziwa, czy wymyślona przez niego - przyczynia się do jego udanej promocji. Niespokojne życie „w schronisku, w koszarach” z ojcem, który przyjechał do Moskwy do pracy, rozwinęło w nim naturalną ambicję, pragnienie sukcesu, aw końcu władzy. Jest to typowy wytwór paradoksów społecznych społeczeństwa, ideologii tamtych lat, hipokryzji jako faktu moralności państwowej: „W szkole wszystko kręci się wokół spraw wysokich – idei, entuzjazmu komsomolskiego, powinności wobec Ojczyzny i tak dalej, ale wrócę do koszar, aw moich oczach taka inna akademia pnie się w górę... Studiowałem wściekle. złoty medal Potrzebowałem powietrza jak życia, jak przepustki do przyszłości. Luksusowa jak na tamte czasy sytuacja w mieszkaniu Sudakovów tylko utwierdziła go w zamiarze odniesienia sukcesu w jakikolwiek sposób: „Widziałem to wtedy tylko na filmach”.
Dwudziestodziewięcioletni Jegor jest z natury zwycięzcą. Po ukończeniu szkoły ze złotym medalem, uzyskaniu dyplomu ukończenia studiów z wyróżnieniem, obronie doktoratu. Egor jest przystojnym mężczyzną, ma romans z córką wielkiego szefa, od którego zależy jego dalsza wspinaczka po szczeblach kariery. Kiedyś pojawił się w rodzinie Sudakowa jako nieśmiały prowincjonalny młodzieniec i z uległością Molchalina był gotów służyć wszystkim; pod koniec sztuki dowiadujemy się, jak korzystając z przychylności ojca swojej kochanki, zajmuje dokładnie to stanowisko, o którym marzył jego teść.
Młody bohater spektaklu Prow Sudakow z bólem odczuwa, że nie tylko w rodzinie, ale i poza mieszkaniem, w wielkim świecie dorosłych, nieubłaganie wygrywa kalkulacja, że dobroć jest bezsilna, a słabi tego świata pozostaną słabi. , po tej stronie drogi, którą zwycięsko kroczą Jegory. Młodzieńcza rozpacz jest jednak stępiona przez jego szokujący sarkazm. Prov nie jest zdolny do czynnej konfrontacji, a za jego ironią kryje się dziecięca niepewność i słabość. On może zrezygnować piękna fraza o zniewagach społecznych, ich korzeniach i potrzebie wyrwania tych korzeni, ale on sam nie jest w stanie nikomu pomóc. Styl życia ojca popycha bohatera do czynu bezsensownego, równie dziecinnego i desperackiego jak „bunt” Olega Savina ze sztuki „W poszukiwaniu radości”. Popełnia swój absurdalny wybryk z teczką wyrwaną przechodniowi, by niejako wskrzesić w ojcu żywe ludzkie uczucie, skłonić go do przemyślenia wartości życiowych, mierzonych bynajmniej nie tylko stopniami drabiny kariery.
Problematyka spektaklu rozrasta się od rodzinnej do społecznej, co w dużej mierze wynika z sytuacji pozascenicznych. Tragiczna historia samobójstwa syna Chabalkina świadczy więc o zagubieniu, samotności młodych ludzi, ich duchowym infantylizmie i bezbronności w pragmatycznym świecie ich ojców, co nadaje dramatowi rodzinnemu Sudakowa status choroby społecznej. Prow wspomina, jak na krótko przed śmiercią Kola Chabałkin powiedział mu gorzką maksymę, że najszczęśliwsze są kamienie: „Chciałbym być kamieniem. Istnieć przez miliony lat, widzieć wszystko i na nic nie reagować. Ten sam problem tragicznej egzystencji człowieka w absurdalnym i „kamiennym” świecie ujawnia pozasceniczna opowieść syna Valentiny Dmitrievny, koleżanki z klasy Sudakova seniora: podczas podróży do Polski Dima zainteresował się polską dziewczynę i zapominając o wskazówkach prowadzącego, dołączyła do grupy później niż termin. Niewinny dzisiaj, sytuację uważano wtedy za rażące naruszenie reżim, obowiązujące normy zachowań społecznych ze wszystkimi tego konsekwencjami: młodzieńcowi nie pozwolono się bronić Praca dyplomowa. Słowa Prova: „Chcę, żeby dom był czysty” można odnieść do wielu sowieckich rodzin, a ostatecznie do całego kraju.
Różowi chłopcy nie są tymi intelektualistami, myślicielami, którzy umysłem i doświadczeniem potrafią uchronić się przed mrocznymi stronami życia. W istocie są to nadal dzieci, które postrzegają świat głównie na poziom emocjonalny Dlatego ich działania są tak impulsywne. Andrei Averin i Oleg Savin byli aktywni, czuli się godni zaufania; Nic dziwnego, że sztuka „W poszukiwaniu radości” zakończyła się radosnymi słowami Olega: „Nie bój się o nas, mamo!” W przeciwieństwie do nich zarówno Prow Sudakow, jak i Kola Chabałkin i Dima nie są niezależni, potrzebują współczucia i pomocy - i to nie dlatego, że pokolenie stało się tak małe, ale dlatego, że rzeczywistość stała się znacznie bardziej cyniczna.
Rozow pokazuje, jak niejednorodna była ówczesna młodzież. Studentka Ariadna, kochanka Egora, jest istotą materialistyczną, godną córki wysoko postawionego ojca. Uwodząc Jegora, mówi mu wprost: „Nie rozumiem, co cię tu trzyma. Nasz jest mądrzejszy”. Z kolei przyjaciółka Provy, Zoya, ceni przede wszystkim wieczność wartości życiowe, jest w stanie oprzeć się duchowo chorobom społeczeństwa, a nawet własnym trudnościom: „Mój ojciec jest w więzieniu, moja mama często pije, ale ja ją rozumiem… Kocham życie i chcę uczyć dzieci. Nauczę ich kochać życie…”
Rozov, ze swoim wrodzonym podwyższonym poczuciem czasu, szeroko iw pełni demonstruje nam polifoniczny młody świat - zarówno romantyczny, jak i duchowo zmęczony i pragmatyczny; jej przedstawiciele będą musieli zatwierdzić lub odrzucić te społeczne i zasady moralne, które zadeklarują się na przełomie lat 80. i 90. i radykalnie zmienią Rosję.
Dramatyczne wzloty i upadki w rodzinie i pracy zachęcają „cietrzewia” Sudakowa do słuchania świata w nowy sposób, ujawniają mu się prawdziwe i fałszywe wartości jego otoczenia. Przypomnijmy sobie burmistrza Gogola z Generalnego Inspektora: w finale postać ta szybko zmienia się z komicznej w niemal tragiczną. Na ostatnie strony Satyryczne cechy „Gniazd głuszca” na obrazie Sudakowa stają się cieńsze, zmniejszają się i są zastępowane tragicznymi: zostaje zdradzony, nie jest potrzebny Jasiuninowi i Zolotariewowi, jego córka zostaje oszukana przez męża, jego syn trafia na policję … „Dobrze nam się żyje…” – to znajome zdanie, skierowane do kolejnych zagranicznych gości, wypowiada w finale drżącym, ochrypłym głosem, połykając łzy.
A jednak przez ogólnie mówiąc Klęska Sudakowa nie jest dla autora tragedią. Jeśli na początku spektaklu włoski gość zwraca uwagę na jakiś nieporządek w mieszkaniu Sudakovów: „...to dobrze, wydaje się, że tu mieszkają ludzie, a nie rzeczy”, to na koniec ten osąd nieznajomy potwierdza się: budzi się w głowie rodzina żywa dusza. Finał Gniazda głuszca jest elegijny. Nie ma w nim optymizmu poprzednich sztuk Rozowa, nie ma sloganów, nikt nie jeździ na Syberię, nikt nie mówi o początku nowego życia, ale w duszach bohaterów pojawia się jasny spokój: drzwi są wbijane ze strony Jegora jest teraz tylko sąsiadem dla swoich byłych krewnych; Sudakow odczuwa potrzebę spotkania się ze starymi towarzyszami, których nie widział od dwudziestu lat; a końcowa scena kolejnej wizyty zagranicznych gości, którzy modlą się „własnymi rytualnymi gestami” na czarnych maskach gabinetu Sudaka, jest nawet podbarwiona humorem. Kombinacja komizmu, liryki, pokrzepienia na końcu spektaklu stwarza poczucie zapowiedź nowego w życiu rodziny, choć to nowe na ogół jest dobrze zapomnianym starym, wiecznym i prawdziwym.
Żałobna myśl autora o degradacja moralna społeczeństwa, o niemocy osoby do zmiany czegokolwiek w obecnym systemie Stosunki społeczne z nowym moc artystyczna zabrzmiał w sztuce „Dzik”, napisanej w 1981 roku, ale ujrzał światło dzienne dopiero na początku pierestrojki - w 1987 roku. Bohater spektaklu – Alexei Kashin ma około osiemnastu lat, czyli przebywa w zamkniętym pomieszczeniu świat rodzinnyŻył całkiem dobrze, spokojnie, opierając się na ideałach dobra. Były to jednak tylko złudzenia. Dowiedziawszy się, że jego wysoko postawiony ojciec, przedstawiciel sowieckiej elity, jest złodziejem, przestępcą, Aleksiej od razu dojrzewa moralnie, pozbywa się młodzieńczego infantylizmu, staje się odpowiedzialnym człowiekiem, który wstydzi się żyć w hańbie. W przeciwieństwie do Andrieja Averina, którego ostatnie energetyczne słowo „Chodźmy!” potwierdził wiarę bohatera w jego żywotność, w siły duchowe, bohater „Dzika” zaraz po słowach: „Najważniejsze to żyć! Najcenniejszą rzeczą dla człowieka jest życie ... ”- bierze broń i wychodzi z domu, wydając na siebie bezlitosny wyrok. Jeśli gra „Dzień dobry!” zakończył się ojcowskim, pełnym wigoru słowem pożegnalnym: „Niech patrzy!”, po czym ojciec Aleksieja Kaszyna, który odebrał synowi wszelki sens istnienia, popycha go na śmierć.
W 1989 Rozov stworzył sztukę „W domu” - o ludziach, którzy wrócili z wojna afgańska, a także komedia „Ukryta wiosna”, ukazująca obyczaje panujące w otoczeniu twórcza inteligencja. Tematyka artysty, jego relacje ze światem są poświęcone proza autobiograficzna Rozowa „Podróż do różne strony"(1987) i spektakl" Hoffmann "(1991).
Każda dekada drugiej połowy XX wieku rodziła swojego ówczesnego bohatera - i to on stał się bohaterem dramatów Rozowa. W latach 90. w rodzimej dramaturgii pojawiły się nowe nazwiska, pojawiły się nowe sztuki. Nie padło jednak jeszcze imię, które na przełomie dwóch stuleci stałoby się symboliczne. Dramaturgia Rozova nigdy nie potrzebowała wolnych przestrzeni czasoprzestrzennych, akcja w jego sztukach rzadko wychodziła poza jedno mieszkanie, jedną rodzinę z jej mniej lub bardziej ustaloną, mierzoną egzystencją i ograniczała się do kilku dni, maksymalnie - tygodni. Ale to on, dramaturg o niesamowitej intuicji twórczej, ze swoją intymną, wyłącznie osobistą wizją aktualnych problemów społecznych i etycznych, zdołał odzwierciedlić w swojej twórczości intelektualne, moralne, emocjonalne doświadczenia młodych współczesnych, którzy kiedyś romantycznie wierzyli w dobro, ale kiedyś czułem się w rozpaczliwej, beznadziejnej sytuacji. Jak prawdziwy wielki mistrz, Rozow stworzył swój tradycja artystyczna, żeby nie powiedzieć – szkoła, i nie ulega wątpliwości, że w nadchodzącym nowym stuleciu tradycja ta będzie miała potężny wpływ na dramaturgię i teatr. Tak, a jego sztuki będą poszukiwane nie raz w naszym szybkim życiu.
B. Bugrow
Dobry czas!
KOMEDIA W CZTERECH AKTACH, PIĘĆ OBRAZÓW
Postacie
Piotr Iwanowicz Awerin, lekarz nauki biologiczne, 50 lat.
Anastasia Efremovna, jego żona, 48 lat. Andriej, ich syn, 17 lat.
Arkady, ich syn, artysta, 28 lat.
Aleksiej, kuzyn Andrieja i Arkadego, 18 lat.
Galia Dawydowa
Wadim Rozwałow
Koledzy Andrieja, którzy właśnie skończyli dziesiątą klasę.
Katia Sorokina
Afanasy Kabanow
Towarzysze Aleksieja, którzy również właśnie skończyli dziesiątą klasę.
Masha Polyakova, fotograf, 26 lat.
Akt pierwszy
Jadalnia-salon w mieszkaniu Averinów. Jest to mieszkanie w nowym budynku. Wyposażony w dobrej jakości meble przez większą część nowe, ale są też antyki, takie jak duży zegar, stojący po lewej stronie, pod ścianą. Fortepian. Żyrandol. Przestronny, czysty. Jest balkon. Wybiega z sąsiedniego pokoju Andriej z krawatem w ręku. Za nim, w podkoszulku, w skarpetkach, trzymając otwarta książka, biega Arkady.
Arkady. Odłóż to, słyszysz?
Andriej. Nie płacz, ojciec jest zajęty. Cichy!
Arkady. Powiedziałem, oddaj to!
Andriej. Pojadę, prawda?
Arkady. Daj mi to!
Andriej. Masza dała?
Arkady. Nie twój interes!
Andriej. Masza - tutaj się trzęsiesz! Trzymaj się, chciwy! (rzuca krawat na żyrandol.)
Arkady (wyciąga krawat). Impreza w głowie! Jeśli zdasz egzaminy - to biegniesz! Zostaniesz bez specjalności!
Andriej. Nauczyłeś się ... Artysta, mówią! Grasz w jakichś statystach, aż wstyd patrzeć!
Arkady idzie na swoje miejsce.
(Krzyczy za nim.) Wstyd, wstyd naszej rodzinie!
Arkady wychodzi. Andrei chodził po pokoju, podszedł do fortepianu, nie siadając, gra jednym palcem „Ulicami chodził wielki krokodyl…”. Po przerwaniu gry zamknij pokrywę. Znowu zaczął chodzić po pokoju. Połączenie. Andriej pospieszył otworzyć drzwi. Wraca z Maszą.
Masza. On jest zajęty?
Andriej. W jaki sposób? Leżąc na łóżku i czytając teatralne wspomnienia. ( Idzie do drzwi swojego pokoju.)
Masza. Nie mów, że to ja.
Andriej (krzyki). Artysto, przyjdź do ciebie!
Andriej. Wyjdź i spójrz. (Masza.) Teraz się pojawi - leży w jednej koszulce.
Masza. Dlaczego go drażnisz?
Andriej. Zadaje sobie pytanie. Organicznie nie znoszę frajerów. Ciągle narzekają... Ktoś ich powstrzymuje...
Masza. Wstydzisz się go?
Andriej. Brat przecież... No jak to człowiek nie ma poczucia własnej wartości? Wystaje w swoim teatrze… I… jego sprawa!
Masza. Niewątpliwie. Jak spędzasz czas?
Andriej. Jak zwykle smutek. Czy zauważyłaś, Maszo, jak bardzo tęskni się w naszym domu?
Masza. Nie, nie zauważyłem.
Andriej. Tak, z wyglądu mamy czystość, wygodę ... Matka próbuje. (Podchodzi do stołu, bawiąc się dużą popielniczką.) Jakie mątwy kupiły! Po co? W domu nikt nie pali. Mówi - dla gości. Albo godziny. Szkoda, że się spóźniłeś, kopnęli już osiem razy. Za każdym razem w nocy drżę... Jako dziecko mieszkaliśmy z krewnymi na Syberii, w czasie wojny. Nic nie pamiętam, tylko ściany z bali i zegary… Cicho tykały… Zostawiły coś miłego w mojej duszy… A co z nami? ( Machnął ręką.) Czasami chcę chodzić po naszych czystych pokojach i pluć we wszystkie kąty ... Przynajmniej w szkole było fajnie ... Chciałbym, żeby chłopaki szybko przyszli ...
Masza. Nie zdecydowałeś, do jakiego instytutu się udać?
Andriej. Matka sprawia, że idziesz do Wyższego nazwa techniczna Bauman: mówią - solidnie. Dlaczego pomyślała, że tam pójdę? Dobra, odetnę to - usadowię się w jakimś innym.
Masza. A gdzie chciałbyś pojechać?
Andriej. Nigdzie.
Masza. Cóż, nie masz powołania?
Andriej. Masza, w dziewiątej klasie zapytano nas kiedyś w klasie: kto chce być kim? Cóż, chłopaki odpowiedzieli, kto co pomyślał. Więc to nie wszystko prawda. Na przykład Fedka Kuskov powiedział - pilot. Dlaczego powiedział? Tak, dla przechwałek. A teraz chce potknąć się tam, gdzie łatwiej trafić. Wołodia Cepoczkin odpowiedział jeszcze bardziej brutalnie: kimkolwiek jesteś, byle służył Ojczyźnie. A ten Wołodia był, jest i będzie łajdakiem pierwszej marki: wbijał i sączył! A potem szczerze powiedziałem: nie wiem. Co wzrosło! „Jak, Komsomołu! W dziewiątej klasie - i nie wie! Prawie cała szkoła nad tym pracowała! W końcu do końca życia można czuć wstręt do każdego powołania! ( Zauważa, że Masza patrzy na drzwi, czekając, aż Arkadij wyjdzie.) Robi toaletę. Czy mam dość?
Masza. Nie wymyślaj.
Andriej. Powiedz mi, Maszo, tylko, błagam, szczerze: jesteś fotografem; zawód, szczerze mówiąc, nie tak gorący - czy to była granica twoich marzeń?
Masza (śmiech). Oczywiście, że nie… Ale z woli losu zostałem fotografem i lubię ten zawód. Wyobraź sobie, że nawet bardzo to lubisz.
Andriej (śmiech). Nie, Masza, nie.
Masza. Cóż, oczywiście, w wieku siedemnastu lat wszyscy chcecie być świetni za wszelką cenę. A jeśli okażesz się zwykłym śmiertelnikiem - księgowym, farmaceutą lub fotografem?
Andriej(z serce). Nie będzie działać! ( Uspokoił się.) A jakie miałeś plany? Kim chciałeś być?
Masza. Pianista, a już na pewno sławny.
Andriej.Żartujesz?
Masza. Zupełnie nie.
Andriej. Zagraj w coś.
Masza. Nie grałem na żadnym instrumencie od dwóch lat.
Andriej. Czemu?
Arkady ( wchodzi, witając się z Maszą). To ty?..
Masza. W sumie.
Arkady (Andriej). Idź posprzątaj na swoim stole - urządził chlew.
Andriej. Na moim stole robię, co chcę, ale mogę tak wyjść, bez wymówki. (Masza.) Miło się z tobą rozmawia, nie jesteś głupia... (Wychodzi.)
Masza (śmiech). Andryusha stał się strasznie ważny.
Arkady. Niewiele jest zabawnych ... Rośnie tęczówka, w głowie - owsianka ...
Masza. Okazuje się, że nie jestem mściwy. Przeanalizowałem w głowie wszystkie twoje argumenty i nie rozumiałem, dlaczego nie mielibyśmy się znowu spotkać.
Arkady. Zdecydowałem.
Masza. Mocno?
Arkady. Tak.
Masza. Wreszcie?
Arkady. Tak.
Masza. Czemu?
Arkady. Ciężko mi to powiedzieć, ale jeśli chcesz poznać całą prawdę...
Masza. Jestem spragniony!
Arkady. Nie kocham cię.
Masza. Nie prawda!
Arkady (śmiech). Interesujące... Cóż, nie mam teraz ochoty na miłość. Rozumiesz to?
Masza. Być może, choć z rozciągnięciem. Mówisz, że Andryushka ma bałagan w głowie. Cóż, w jego wieku to się zdarza. I Ty masz? Nie możesz sobie nawet wyobrazić, kim się stajesz… Przyniosłem pomoce wizualne… (Rozkłada zawiniątko, z którym przyszła. Są tam dwie duże fotografie. Pokazuje Arkadię.) Artysta Averin cztery lata temu - roześmiany facet ... A teraz - kwaśna fizjonomia mężczyzny w średnim wieku ... Pracowałem pół nocy ...
Arkady. Wczoraj rozdzielili role w nowej sztuce. U mnie znowu nic. A Vasya Myshkin ponownie dostał główny. W szkole teatralnej nie wykazywał wielkich zdolności...
Masza. Chyba dorosły.
Arkady. I wstałem...
Masza. Jedni idą do przodu z łatwością, Arkasha, inni - z trudem, powoli...
Arkady. Powiedz prościej: ty też mnie uważasz za przeciętniaka - dlaczego stoisz na ceremoniale?
Masza. Idziemy jutro na wystawę psów?
Arkady. Gdzie?
Masza. Na wystawę psów. Mówią takie straszne psy, olbrzymi...
Arkady. jesteś zainteresowany?
Masza. Oczywiście trzeba zobaczyć, jakie psy są na świecie.
Arkady. Wyobraź sobie, że pewnego pięknego dnia wszystkie psy świata umrą, pozostanę absolutnie obojętny.
Masza.. Och, jak bardzo się wściekłeś ... Czy pamiętasz dwa lata temu, jak włóczędzy, - gdzie po prostu nie byliśmy z tobą!
Arkady.Łatwiej było patrzeć na życie, było głupio.
Masza. I teraz?
Arkady. W każdym razie dorosłem. Proszę, przestań się uśmiechać!
Masza.(z smutek). Arkasha, kochanie, nie gniewaj się! Jest mi tak ciężko, że jesteś taki… Opowiadałeś mi o teatrze jako o czymś jasnym, pięknym, lekkim…
Arkady.Łatwy! Teraz potwierdzasz, jaki byłem głupi! Naiwny, ignorant...
Masza. Czy wierzysz w swoje możliwości?
Arkady (uparcie). Tak wierzę Ci.
Masza. To jest najważniejsze, Arkasha. Przeczytałem bardzo trafną uwagę pewnego autora: nie ma zrujnowanych talentów...
Arkady. I ty?
Masza milczy.
Arkady. Pusta fraza. W naszym teatrze...
Masza. Nie mów o tym, Arkasha.
Arkady. Tak tak… ( Przeszedł przez pokój. Pauza.) Dzisiaj obudziłem się o piątej rano, słońce było w pokoju ... Leżałem iz jakiegoś powodu było to łatwe, łatwe. A potem wkradły się myśli, wszystko sobie przypomniałem… Chciałem zasnąć i nie mogłem, miotałem się i kręciłem do dziewiątej. ( Pasuje do Maszy.) Nie wierz mi... Oczywiście, naprawdę się zmieniłem. Wysoko?
Masza milczy.
(Idzie do fotografii, patrzy, odkłada.) Bardzo ... I to jest powiedziane obiektywnie. ( uśmiechnął się.) Opuszczę teatr.
Masza. Po co?
Arkady. Tak, tak, obiecuję. I tak dalej. Sprawię, że jeden spróbuje i odejdzie.
Masza. Co spróbować?
Arkady. Przygotowuję rolę, dużą... Pozwolili mi... Pokażę się, a jeśli się nie uda, odejdę, zobaczysz!..
Masza. Kiedy się pojawiasz?
Arkady. Nie powiem. Oglądanie odbywać się będzie w ciągu dnia, osoby postronne nie będą wpuszczane.
Masza. A może niepotrzebnie, Arkasha? Grasz małe role. Dobrze grasz. Nie raz wspominano o tobie w gazetach.
Arkady. Czy po to skończyłem szkołę teatralną, po co przyszedłem na świat? Proszę, abyście mogli swobodnie rozmawiać... Jakoś przystosowaliście się do życia...
Masza. Przystosowany?
Arkady. No to się załatwiłem.
Masza. Kiedy spotkało mnie nieszczęście, przychodziłeś do mnie, całowałeś moje ręce i mówiłeś, mówiłeś, mówiłeś ... Ile dni! Myślisz, że pamiętam przynajmniej jedną Twoje słowo? Nawet o tobie nie myślałem. Chciałem wtedy umrzeć... Ale nigdy nie pozwoliłem sobie na niegrzeczność. (Poszedł.)
Arkady. Masza!
Masza. Nie... Straciłeś smak życia, zacząłeś kochać siebie, a nie sztukę - to jest zemsta na Tobie! Nie przystosowałem się, ale żyję ... I o wiele szczęśliwszy niż ty! (Wychodzi.)
Arkady (szybko chodzi od rogu do rogu). To nieważne, nieważne...
Piotr Iwanowicz (Wchodzi, mrucząc coś pod nosem.) Już w teatrze?
Arkady. Jest jeszcze wcześnie: ja do ostatniego aktu.
Piotr Iwanowicz. Zaduch. (Otwiera okna. Zauważyłem zdjęcia pozostawione przez Maszę.) Dobrze zrobiony. Artystycznie. Co tu jesteś taki ponury?
Arkady. Nakręcony jako żart.
Piotr Iwanowicz. Artysta! Co za złoczyńca przedstawił, i całkiem naturalnie! (Odłożyłem zdjęcia.) Oto kanał! Mały kwiat! Nie - tylko cierń! Zadaje też zagadki. Pękanie w głowę!
Arkady. Kolejne znalezisko?
Piotr Iwanowicz. Tak! Nasza wyprawa do Azji odkryła nowy element irańskiej flory. No widzisz, znaleźli roślinę, która do tej pory była znana tylko w Iranie. Siedzę i wymyślam. Przyjedzie Nikołaj Afanasjewicz - dowiem się, co myśli.
Arkady. Jesteś szczęśliwy…
Piotr Iwanowicz. Być może... Cierń - to naprawdę cierń! Dojdź do prawdy... Dlaczego nie pójdziesz na peryferie? Jeśli ci się tu nie uda, spróbuj swoich sił w innym mieście.
Arkady. Myślisz, że przyjmą cię z otwartymi ramionami? Aktor najniższej kategorii – pokusa jest niewielka…
Piotr Iwanowicz. Tak ... Jakoś jesteś w tym niezręczny ...
Arkady. To sam wiem.
Piotr Iwanowicz. Czy popełniłeś błędy, Arkady? To się stało. Osoba w młodości zejdzie na złą drogę, a potem żałuje przez całe życie ... Nie myliłeś się? ORAZ?
Arkady. Myślałem już o tym temacie.
Piotr Iwanowicz. Nie złość się, jestem szczery.
Arkady. Skąd wytrzasnąłeś, że jestem zły? I nie żałuję, słyszysz: nie żałuję niczego!
Anastazja Efremowna (w zestawie). Dowiedziałem się o Andryushy. Bardzo trudno się tam dostać, napływ jest ogromny. Poszedłem do Sazonowów, chciałem zapytać Wasilija Iwanowicza. Okazuje się, że nie będzie dziś uczył w Baumansky. (Mąż.) Pietrusza, potrzebujesz czegoś?
Piotr Iwanowicz. Nie, zostałem zbyt długo, ugniatając kości.
Anastazja Efremowna (widząc zdjęcia, Arkadia). Masza była?
Arkady. Tak.
Anastazja Efremowna. Niedobrze, Arkady. Jeśli zdecydujesz się zerwać z dziewczyną, nie musisz odwracać jej głowy.
Arkady. Mamo, mówiłem ci - nie zamierzam się żenić.
Anastazja Efremowna. Co więcej, to wcale nie jest fair.
Piotr Iwanowicz. Niewątpliwie.
Arkady. Prosiłem Maszę, żeby nie przychodziła...
Anastazja Efremowna. Sam przyszedłeś? Bardzo nowoczesny...
Piotr Iwanowicz śmieje się.
To, Petrusho, jest raczej smutne.
Piotr Iwanowicz. Nie, przypomniałem sobie: kiedy jeszcze mieszkaliśmy w Irkucku… Poszedłem łowić trzy kilometry i nagle – mówisz – idę! Ogólnie Arkady, to nie jest dobre dla fasoli - jest puste. Masz dwadzieścia osiem lat...
Anastazja Efremowna. Założenie rodziny za jego pensję, Petrusha, jest nie do pomyślenia... Zdrowy rozsądek podpowiada...
Piotr Iwanowicz. Nastenka, czy naprawdę wzięliśmy ślub, kierując się zdrowym rozsądkiem? Moim zdaniem wszystko potoczyło się dokładnie odwrotnie. Pamiętasz! Proszę nie wprowadzać w błąd chłopca.
GNIAZDO
POSTACIE
SUDAKOW STEPAN ALEKSIEJICZ.
NATALIA GAWRIŁOWNA - jego żona.
ISKRA - ich córka, 28 lat.
PROW - ich syn, 16 lat.
YASIUNIN GEORGY SAMSONOVICH (EGOR) - mąż Iskry.
KOROMYSLOVA ARIADNA FILIPPOVNA.
VALENTINA DMITRIEVNA - rodak Sudakova ..
ZIRELLI.
JULIA - tłumaczka.
ZOYA jest przyjaciółką Prova.
ZOLOTAREW - kolega Sudakowa i Jasiunina.
VERA VASILYEVNA - matka Zoyi.
SONIA jest tłumaczem.
DWÓCH MURZYNÓW.
KROK PIERWSZY
W mieszkaniu Sudakowów. Jadalnia wyposażona w solidne meble i gabinet właściciela domu, Stiepana Aleksiejewicza. Szafka jest interesująca, ponieważ jest wyłożona i obwieszona dziwacznymi przedmiotami. Na półkach i szafie stoją wszelkiego rodzaju figurki, hebanowe maski, pióra nieznanych ptaków, strusie jajo, ogromny kokos, wysuszona głowa ludzka niewielkich rozmiarów, malowany łuk z kołczanem i strzałami, wypchany mały krokodyl, malowana tarcza, muszle morskie i kawałki koralowców oraz szereg starożytnych rosyjskich ikon. Masywne biurko, skórzana sofa chwilowo przerobiona na łóżko i stary fotel z wysokim oparciem, który kiedyś nazywano wolteriańskim.
W jadalni - córka Sudakowa Iskra. Siada przy stole i sortuje duży stos listów, robi na nich notatki grubym czerwono-niebieskim ołówkiem, a potem przypina je do kopert.
Syn Sudakowa Prow i dziewczynka Zoya przechodzą przez jadalnię do biura.
ZOYA (przechodząc do Iskry). Witam.
Spark (na chwilę odwraca wzrok od listu). Witam.
Prov i Zoya weszli do biura.
Zoja. Kto to jest?
Prow. Siostro, Iskra.
Zoja. W jaki sposób?
Prow. Iskra, mówię. Nazywa się Iskra.
Zoya (rozgląda się po gabinecie). Przepiękny!
Prow. To jest biuro mojego ojca.
Zoja. Muzeum.
Prow. pamiątki. ojciec z różnych krajów przynosi różne rzeczy. I zbierałem ikony. Mówi, że dziesięć lat temu to był szał.
3. Gdzie on pracuje?
Prow. Gdzieś w zakresie pracy z obcokrajowcami.
ZOYA (dalej rozglądając się po pokoju). Wow!.. Ile masz pokoi?
Prow. Sześć.
Zoja. Odpowiedni.
Prow. Czterech naszych i dwóch - Iskry z mężem. Mamy to na tej samej stronie. Przedarli się przez drzwi do środka i połączyli. Wygląda na to, że jest tylko jedno mieszkanie, ale w rzeczywistości są dwa.
3. Masz, idź osobny pokój?
Prow. Samodzielnie. Tam tapeta jest ponownie wklejana, sufit jest bielony. Rura pękła na górze. Zrobiło mi się mokro! Skończone do 1 maja.
Zoja. Życie, idź, masz ...
Prow. W każdym domu, pod każdym dachem... Co? Twój smutek, twoje myszy.
Zoja. Jakie masz myszy ... Być może z tłuszczem.
Prow. I co? Nadwaga też choroba. Czytałeś w gazetach?
Polecam dietę, gimnastykę, dni postu.
Zoja. Nie rozładunek, ale załadunek jest konieczny.
Prow. Co robić - test sytości ...
3. Dostałeś lekarstwo?
Prow. Widzisz, ojciec nie ma czasu. Ale mają to w aptece, dostanie to. A do kogo to jest?
Zoja. Dziewczyna, Irka Skvorchkova. Przyjeżdża jej ojciec. Jest stary, oczywiście, będzie miał pięćdziesiąt lat, ale strasznie miły. Rozciąga się na nitkę, a także pomaga jakiejś starożytnej ciotce. Ma emeryturę w wysokości trzydziestu pięciu rubli.
Prow. Nie tłuste. Dostanie się... Ale generalnie jestem przeciwny tym wszystkim lekom.
Zoja. Czemu?
Prow. Średni czas trwaniażycie ludzkie wzrosło, tak jest.
Ale przecież wzrosło życie nie tylko porządnych ludzi, ale także wszelkiego rodzaju gadów. Oni, te dranie, żyją i są leczeni, leczeni i żyją, nie ma końca.
Zoja. Co proponujesz?
Prow. nic nie oferuję. Właśnie taka myśl przyszła mi do głowy pewnego dnia.
Zosia (rozgląda się półki na książki). Masz Tsvetaeva?
Prow. W każdym przyzwoitym domu jest Cwietajewa, Pasternak i
Jurij Trifonow.
3. Czy masz wszystko?
Prow. Oprócz Chudinkowa.
3. A kto to jest?
Prow. Chudinkow?
Zoja. Tak.
Prow. Nie wiesz, kim jest Chudinkov?
Zoja. Nie.
Prow. Wow! Naprawdę cię uratowałem.
Zoja. Tak, kto to jest?
Prow. Czego uczą cię w szkole? Fuj! Nie zawstydzony?
Zoja. Więc pozwól mi to przeczytać, a ja się dowiem.
Prow. Nawet go nie mamy. Zdarza się tylko wiecie w jakich domach?
(Ostentacyjnie podniósł palec.)
Zoja. Nie powiesz mi kto?
Prow. Nie.
Zoja. Nie?
Prow. Pocałuj, powiem ci.
Zoja. Proszę. (Pocałunki Prowa.)
Prow. Kim po tym jesteś? Sprzedający się stwór. Na świecie nie ma Chudinkowa. (Po pauzie.) Przepraszam. Jestem w kiepskim nastroju i wygłupiam się. Żart jest kotwicą zbawienia, inaczej pójdziesz na dno.
Zoja. Co jest z tobą nie tak?
Prow. Wszelkiego rodzaju imprezy.
Zoja. Który?
Prow. poza twoimi zainteresowaniami. (Bierze gruby album.) Patrz, jakie pasje. Niemcy przedstawili wczoraj mojego ojca. Wielki i koszmarny Bosch! (Patrzy na album.)
Do jadalni wchodzi Natalia Gawriłowna. W dłoni trzyma szklankę soku pomarańczowego.
NATALIA GAWRIŁOWNA [stawia szklankę na stole przed Iskrą].
Weź witaminę.
Iskra. Dziękuję Ci.
Natalia Gawriłowna. Spójrz na mnie.
Spark (podnosi głowę). Co?
Natalia Gawriłowna. Znowu płakałeś? Ustąpi.
Iskra. Ojciec wróci późno do domu, nie wiesz?
Natalia Gawriłowna. Pewnie spóźniony, je z kimś kolację
Hiszpanie czy Włosi. Dlaczego go potrzebujesz?
Iskra (wskazując na literę). Tutaj możesz pomóc przez to przejść.
Natalia Gawriłowna. Wiesz, że nie kocha i męczy się.
Iskra. Prosty.
Natalia Gawriłowna. Zmierzyłeś temperaturę?
Iskra. Tak, normalne.
Natalia Gawriłowna. Chcesz iść na spacer?
Iskra. nie chcę.
Natalia Gawriłowna. I powinno.
Iskra. rozgryzę to. Skumulowane.
Natalia Gawriłowna. Prov nie przyszedł?
Iskra. Jest tam (kiwa głową w stronę biura) z jakąś młodą damą.
Natalia Gawriłowna. Jeździ głodny ... (poszedłem do biura,
wszedł w.)
Prowincja (Zoe). To moja mama.
Zoja. Witam. Mam na imię Zoja.
Natalia Gawriłowna. A ja - Natalia Gavrilovna.
(do syna...) Zjesz?
Prow. Przynieś mi kanapkę.
Natalia Gawriłowna (Zoja). Czy ty i Provo chodzicie do tej samej klasy?
Zoja. Nie, chodzę do zwykłej szkoły.
Natalia Gawriłowna. I wydaje mi się, że gdzieś cię widziałem.
Zoja. Ja ciebie też. Moja mama sprzedaje na straganie niedaleko twojego domu.
Wczoraj wziąłeś cytryny. Odłożyłem. Matka wyszła zapalić.
Wiktor Siergiejewicz Rozow
Za dobrą godzinę!; gniazdo głuszca
1913–2004
Bohaterowie i czas
Według wspomnień Wiktora Siergiejewicza Rozowa powiedziano mu trudne, ale interesujące i szczęśliwe życie. I choć nie wierzył w przepowiednie, zmuszony był przyznać, że w marcu 1949 roku zaczęły się one sprawdzać. Spektakl „Jej przyjaciele”, który sam autor samokrytycznie ocenił jako „dzieło bardzo cienkie”, został przyjęty do wystawienia w Centralnej teatrzyk dla dzieci. Do tego czasu aktor teatru Kostroma, absolwent szkoła teatralna Rozov przeszedł już wiele prób, które spotkały jego pokolenie. Na samym początku wojny, mając dwadzieścia osiem lat, poszedł na front jako milicja, został ciężko ranny. Po wyleczeniu rany pracował w teatrze frontowym, komponując utwory dla zespołów koncertowych. Po wojnie Rozov kontynuował studia, które w 1952 roku ukończył Instytut Literacki im. A. M. Gorky, w którym później zaczął uczyć, prowadził seminarium dla początkujących dramaturgów.
Sztuka Rozowa – a jest ich około dwudziestu – łącznie odzwierciedlała całą epokę, ale tematyka epicka, w przeciwieństwie do dramaturgii wojny i lat powojennych, nie zdominowała jego twórczości. Rozov pisał o tym, o czym pisała Rosjanka literatura klasyczna, - o ludzkie uczucia. Był fanem psychologicznego stylu Moskwy Teatr Artystyczny, i udało mu się wrócić na scenę i do literatury, do dramatu psychologicznego. Jego zainteresowania zawodowe koncentrowały się na problematyce osobowości, rodziny, etyki, czyli na nich wieczne wartości którzy jako jedyni byli w stanie uczłowieczyć naszą pragmatyczną i okrutną epokę.
Bohaterowie Rozowa są bezpośredni i czyści, w ich stosunku do świata niezmiennie zachowana jest naturalność. Będąc młodymi i naiwnymi, zawsze ponoszą odpowiedzialność za swoje decyzje w sposób nieznany wyrafinowanemu umysłowi. Trudno jest im w rozważnym i zgrzybiałym społeczeństwie, nawet w nim nie jest im słodko i samotnie własna rodzina. Pink Boys - tak zwykle nazywa się ich w utworach krytycznych - weszli na teatralną scenę w latach 50. i okazało się, że nie są tacy dziwni; wręcz przeciwnie, zostały rozpoznane, widz na nie czekał i widział w nich siebie. Uczciwi i życzliwi, sami jednak potrzebowali współczucia, nie znajdując go otaczającą rzeczywistość. Dramaty psychologiczne Rozov ujawnił te choroby społeczne, o których nie było w zwyczaju mówić, a które były postrzegane przez ówczesne społeczeństwo jako zjawiska normalne, jako sposób życia.
Już pierwsza sztuka Rozowa, Rodzina Serebrijskich (1943), której tytuł „Wiecznie żywy” wydano w 1956 roku, mówiła o nieodłącznej wartości miłości, osobistego szczęścia w tragicznym dla kraju czasie – wydarzenia miały miejsce podczas Wielka wojna Patriotyczna. Charakterystyczny dla ówczesnej świadomości ludzi patos heroiczny nie zniweczył w spektaklu tematu lirycznego. Kompromisy moralne, przeciwstawiano się oportunizmowi prawdziwa miłość. Spektakl oparto na tradycyjnej antytezie, na której zbudowano wątki wielu dzieł literatury rosyjskiej i obcej.
Ale Rozov skomplikował intrygę, postawił bohaterkę przed wyborem, zmusił ją do zejścia na ścieżkę złudzeń i rozczarowań. Wolontariusz Borys znika na froncie, a jego ukochana Weronika robi, jak sama przyznaje, „coś strasznego”: ratując się, wychodzi za mąż za pianistę Marka, kuzyna Borysa. Być może, jak kiedyś Tatiana Łarina z Puszkina, po stracie ukochanej „wszystkie losy są równe” i stara się żyć zgodnie z zasadą „nawyk jest nam dany z góry, jest namiastką szczęścia”.
Jednak miłość do Borysa bierze górę nad instynktem samozachowawczym, a duchowa czystość bohaterki uniemożliwia dalsze żyć razem z kupieckim, tchórzliwym Markiem, dla którego sensem istnienia jest przetrwanie za wszelką, nawet najbardziej niemoralną cenę.
W 1957 roku moskiewskie studio teatralne Sovremennik otworzyło swój pierwszy sezon przedstawieniem opartym na tej sztuce Rozowa w reżyserii Olega Jefremowa. W tym samym roku reżyser Michaił Kalatozow i operator Siergiej Urusewski nakręcili na podstawie tej sztuki, która otrzymała światowe uznanie film „Lecą żurawie”, nagrodzony na Festiwalu Filmowym w Cannes najwyższa nagroda- Złota Palma.
Rozovowi zależało przede wszystkim na byciu duchowym współczesnego mu młodego człowieka, na wnikaniu w sferę jego myśli, emocji, nastrojów, poszukiwań i tu dopatrywał się źródeł dramatycznych konfliktów, społecznie znaczących i filozoficznie uogólnionych. Rozowskiego (jeden z krytyków słusznie nazwał je dramatami „budzącej się i dojrzewającej siły moralnej”) w najwyższy stopień„uważny” na wszelkie momenty ułatwiające ruch myśl artystyczna wewnątrz i na zewnątrz ludzkiego charakteru.
Kiedy poszedłem na przedpremierowy pokaz sztuki „Gniazdo głuszca” Wiktora Rozowa pomyślałem: „Dlatego nie wystawiamy współczesnych, tylko sztuki z kudłatych czasów Breżniewa?! Spektakl z 1978 roku to, pomyślcie, minęło 40 lat - stulecie frotte! A potem spojrzałem i zdałem sobie sprawę, że nic się nie zmieniło. Spektakl dotyczy hańby. Wzajemna odpowiedzialność urzędników, wymykające się po głowie karierowiczom, niekończące się upokarzanie „małych ludzi”, obskurantyzm… Tyle że zmieniły się portrety na ścianach.
Wystawił sztukę Teatr kameralny. Reżyser sceny - Victoria Meshchaninova.
Mówi się, że w czasach Breżniewa „Gniazdo głuszca” z wielkim trudem przedostało się na scenę przez sowiecką cenzurę. Jeden z najlepszych występów w czas sowiecki był występem w Moskiewskim Teatrze Satyry, wystawionym w 1980 roku przez Valentina Pluchka. Później na jej podstawie powstał spektakl filmowy. W Czelabińsku sztuka została również wystawiona - na scenie teatr dramatyczny imienia Nauma Orłowa. Więc ta sztuka jest dobrze znana teatralnym bywalcom z doświadczeniem.
Bohaterem spektaklu jest Stepan Sudakow, w przeszłości życzliwy i sympatyczny żołnierz pierwszej linii o wzniosłych ideałach. Teraz jest „Głuszecem” – pracownikiem ważnego ministerstwa, oddanym „sprawie” członkiem partii. Z łatwością może decydować o losach innych ludzi. Albo nie decydować - jak się nie opłaca, to jak "zapomnieć".
Sudakow grzęźnie w oficjalnych intrygach, jest głuchy na psychiczne bóle swoich dzieci. Postać głowy rodziny odzwierciedla priorytety sowieckiego stylu życia, elity społeczeństwa.
Jest pewien, że jego domownicy powinni się cieszyć, że stworzył dla nich „socjalistyczny raj” – sześciopokojowe mieszkanie, wyjazdy zagraniczne, atrybuty „filistyńskiego szczęścia” zbiór ikon, ogromna biblioteka z „wielkimi i koszmarnymi” Boschem, Cwietajewą, Pasternakiem na półkach, „różnymi rzeczami” przywiezionymi do niego z różnych krajów.
„W każdym przyzwoitym domu jest Cwietajewa, Pasternak i Jurij Trifonow”.
W latach 70. trudno było znaleźć książki tych pisarzy. A o wartości domowej biblioteki Sudakowów decyduje nie liczba książek, ale ich rzadkość. Nie trzeba dodawać, że tak prestiżowe drobiazgi, jak album Boscha czy kanapki z jesiotrem, które w tamtych czasach można było dostać tylko w specjalnych racjach żywnościowych.
Ale Sudakow, ze wszystkimi swoimi gazetowymi hasłami i niewrażliwym podejściem do dzieci, jest nadal barankiem w porównaniu z urzędnikiem „nowego pokolenia” - jego zięciem Jegorem Jesiuninem. To jest łobuz, taki łobuz.
Jedną z jego zasad jest „trzeba nauczyć się odmawiać”, drugą „uczucie wdzięczności poniża człowieka, czyni go niewolnikiem tej wdzięczności”.
Dawno, dawno temu córka Sudakowa, Iskra, z litości nakarmiła Egora kanapkami, zakochała się i wprowadziła go do domu. Był nieśmiałym młodzieńcem z Riazania, gotowym służalczo zadowolić wszystkich. Sudakow „zrobił” zięcia skrzyni korbowej i „przeszedł nad głowami”. Oczywiście nie lubił Iskry, o której wszyscy (oprócz samej Iskry) wiedzieli.
Orientacyjna jest rozmowa Sudakowa i jego zięcia Jegora na temat Andrieja Nikanorowicza Chabałkina, wysokiego urzędnika, którego „syn się udusił”. Współczucie dla Chabałkina ojca zagłusza sympatia dla Chabałkina urzędnika, bo znając dobrze niepisane prawa nomenklaturowego życia, rozmówcy są przekonani, że po tym, co się stało, jego kariera dobiegnie końca. Jak wyjaśnia Jegor: „Nie udało mi się zarządzać własnym synem, co z ciebie za szef”. Zięć odradza teściowi udział w pogrzebie ze względów taktycznych. Zarówno Jegor, jak i Sudakow chcą dostać posadę urzędnika Chabałkina.
Egor, godny uczeń teścia, nawiązuje romans z córką jeszcze wyższego szefa, obiecuje jej, że w imię posady odejdzie od żony – i otrzymuje upragnioną posadę. W osobie Jegora i jego kolegi Wasyi Zołotoriewa widzimy nowych urzędników z czasów przedpierestrojki, którzy wszędzie wyjdą i przeżyją.
Czczony Artysta Federacji Rosyjskiej Michaił Jakowlew zagrał rolę Stepana Sudakowa. Egor został znakomicie zagrany przez artystę Antona Rebro, a jego postać okazała się tak bezbożna, że dosłownie od pierwszych scen był zniesmaczony. A kiedy dowiedzieliśmy się, że Jegor zmusił swoją niekochaną żonę do drugiej aborcji, po Proszce chcieliśmy krzyczeć „Boże, spraw, aby Jegor umarł!” (Niestety, nie umarł, bo takie zawsze się pojawiają).
Proszka (Prow.) młodszy syn Sudakov, idealista, gotowy pomóc wszystkim. Patrząc na takich bohaterów wraca wiara w ludzkość. Nadal jest zdolny do szczerych uczuć i działań. Ale nie może oprzeć się światu Sudakowa i Jasiunina, więc pozostaje sarkazm i młodzieńczy bunt.
Spektakl bez happy endu. Skłania do myślenia nie tylko o tragedie rodzinne ale także o społeczeństwie, o wartościach (ich braku). O tym, jak nomenklatura miażdży zwykłych ludzi.
Nawiasem mówiąc, bardzo ciekawe znalezisko reżysera - rozpoczęcie sekwencji wideo w finale istotne zdarzenia krajach od końca lat 80. do chwili obecnej. Te wiece z kumachami, tańce pijanego Jelcyna, przemówienia Putina i ten sam wiec z wielką żółtą kaczką.
Występ był udany. Było kilka kontrowersyjnych momentów, takich jak niezrozumiały szum na sali, kiedy bohaterowie piją alkohol jednym haustem, zwłaszcza postacie kobiece. Z jakiegoś powodu jest to podkreślane. Ale publiczność chichocze, co oznacza, że „znalezisko” zakończyło się sukcesem. Nie mam nic przeciwko paleniu na scenie, ale niektórzy z moich sąsiadów byli oburzeni.
Kończę wpis wielką wdzięcznością dla projektu Progressive Społeczność teatralna, która umożliwia blogerom i im podobnym udział w przedpremierowych pokazach wszystkich premierowych spektakli.
Do Fiodora przybywa Leonid Pawłowicz. Ma trzydzieści dwa lata, jest doktorantem, dobrze zarabia, jego rodzice są teraz w Chinach. Leonid opiekuje się Tanyą. Gena, widząc go, chce wyjść, ale Oleg powstrzymuje go, by spojrzeć na rybę, której akwarium jest na oknie. Odchodząc od okna, Oleg przeskakuje przez nowe biurko, przy którym Fiodor pozwolił Tanyi się uczyć, i przewraca butelkę z atramentem. Atrament zalewa stół. Oleg jest przerażony. On i Gena bezskutecznie próbują wytrzeć kałużę. Gena zamierza wziąć winę na siebie, ale Oleg się nie zgadza: Lena musi zrozumieć, że zrobił to przez przypadek.
Lena przynosi kredens. Promieniuje, podziwia przedmiot i opowiada, co przez niego wycierpiała. Oleg próbuje z nią porozmawiać, ale ona to zbywa, zaczyna rozmowę z Tanyą o Leonidzie, namawia ją do ślubu, bo to genialny partner. Olegowi w końcu udaje się wszystko opowiedzieć. Wcześniej bierze słowo od Leny, że nie będzie go skarciła. Ale Lena, jakby zerwana z łańcucha, załamuje się, nazywa Olega „gadem” i „chuliganem”, a dowiedziawszy się, że stało się tak z powodu ryby, chwyta akwarium i wyrzuca je przez okno. Oleg wpada za nimi na podwórko, ale nie ma czasu: koty zjadają rybę. Wracając, płacząc, zdziera kołdry z mebli, chwyta szablę wiszącą nad kanapą i zaczyna ciąć. Potem ucieka. Gena i Kolya ruszają za nim. Lena jak szalona pędzi od rzeczy do rzeczy. Zdezorientowany Fiodor biegnie za nią.
Niektóre rzeczy są wyjęte. Lenka jest zła. Wujek Wasia, sąsiad Savinów, obiecuje naprawić zniszczone meble. Claudia Vasilievna martwi się, że Oleg uciekł z domu. Leonid i Tanya zostają sami. Leonid wykorzystuje ten moment, by jeszcze raz przypomnieć Tanyi o swoich uczuciach. Tanya go nie słucha: musi mówić. Wspomina, jak żyli kiedyś w zgodzie i szczęśliwie. Teraz wszystko się zmieniło, ponieważ zmienił się Fedor, którego wszyscy bardzo kochali. Tanya jest zainteresowana tym, jak Fedor jest traktowany w pracy. Leonid mówi, że ich drużyna to wieczna sprzeczka, walka. Fedor „tańczy na tej samej wysokości, chcąc odebrać jej wszystko”. Stał się zazdrosny. Według Leonida Fedor rozwija swoje zachowanie w życiu. Tanya jest zszokowana i rozczarowana.
Fedor próbuje uspokoić Lenę. Wyrzuca mężowi, że jest przyzwyczajony do życia w „domu dla owadów z całym kagalem”, że ma ją gdzieś, że wszyscy ją obrażają i nienawidzą, a ona nie chce tu mieszkać ani jednego dnia . odchodzi. Fedor próbuje usprawiedliwić Lenę przed matką. Ale żałuje tylko, że jej syn staje się inny, handlarz, że już dawno porzucił swój „ukochany” biznes i jest mało prawdopodobne, że będzie miał siłę, aby go kontynuować. Mówi że dobra żona należy zadbać w pierwszej kolejności godność człowieka jej mąż. Fiodor ma na imię Lena. Rozmowa zostaje przerwana.
Przybywają Oleg i Giennadij, który ukrywał Olega w swoim pokoju, dopóki skandal nie ucichł. Gena zostaje zabrana przez ojca do domu. Fiodor i Lena wchodzą. Lena próbuje pokonać Olega. Fedor ich rozdziela. Kiedy Lena wyjeżdża, Oleg mówi, że gdy dorośnie, odda wszystkie pieniądze na meble i zauważa, że Fiodor płacze. Przychodzi Gena i daje Olegowi nowe akwarium. Oleg początkowo się raduje, ale pamiętając, że ryby kupiono za skradzioną setkę, odmawia przyjęcia prezentu.
Lena prosi Leonida, aby pozwolił im mieszkać z Fedorem do jesieni. Leonidas zgadza się. Fedor nie jest zadowolony z tego ruchu. Gena prosi Fiodora o pożyczkę w wysokości stu rubli. Lena odmawia mu, ale za namową męża nadal daje pieniądze. Gena przynosi jej akordeon jako zastaw.
Kiedy Gena i Tanya zostają same, daje Tanyi perfumy i wyznaje swoją miłość. Tanya jest zaskoczona elokwencją Geny. Zaprasza go na herbatę z ojcem przed wyjazdem. Nieoczekiwanie Gena wyznaje ojcu, że ukradł mu pieniądze i daje mu sto. Oleg wybiega na korytarz i przynosi akwarium podarowane przez Genę, stawia je na swoim miejscu. Przy stole jest jeszcze jeden argument. Claudia Vasilievna jest pewna, że Lena sprzedaje najlepsze rzeczy cechy ludzkieże życie jest zbyt krótkie, aby porzucić wszystko, do czego dążysz, tylko po to, by urządzić mieszkanie. Tanya nazywa Lenę przełomem. Lena mówi, że nigdy jej nie zrozumieją i że lepiej dla nich żyć osobno. Claudia Vasilievna przeciwko posunięciu Fedyi. Fedor waha się, ale pod naciskiem Leny i Leonida ulega im. Daje matce swój główny rękopis i prosi ją, aby go zatrzymała.
Lapshin, wściekły, że Gena przyznała się do pieniędzy na oczach wszystkich, chce go pokonać, ale po raz pierwszy mu się opiera. Gena jest silniejszy od ojca i od tego momentu zabrania mu bić siebie i matkę. Lapshin jest zaskoczony i bardzo dumny z zachowania syna. Tanya dzwoni do Geny Następny rok do Moskwy, obiecuje pisać. Leonid, Fedor i Lena wychodzą.
Gniazdo głuszca. Dramat (1978)
Mieszkanie Sudakowa w Moskwie. Jego właściciel - Stepan Alekseevich - służy gdzieś w dziedzinie pracy z obcokrajowcami. Jego syn Prov kończy szkołę. Ojciec chce, żeby wszedł do MIMO. Córka Iskra pracuje w gazecie w dziale listów. Ma dwadzieścia osiem lat. Ona jest mężatką. Mąż Iskry Georgy (Egor) Samsonovich Yesyunin pracuje z jej ojcem.
Prov wraca do domu ze swoją przyjaciółką Zoyą. Matka Zoyi jest sprzedawczynią w straganie, a jej ojciec siedzi w więzieniu. Prov przedstawia Zoyę swojej matce Natalii Gavrilovnej. Nie ma nic przeciwko takiej znajomości syna, bardziej martwi ją stan Iskry - ma depresję po niedawnej operacji, poza tym są jakieś problemy z Jegorem, o których nie mówi. Iskra bierze sobie do serca wszystkie listy, które napływają do redakcji, starając się wszystkim pomóc. Jegor uważa, że trzeba umieć odmówić.
Stepan Aleksiejewicz wraca do domu z Włochem i tłumaczem. Cudzoziemiec naprawdę chce przyjrzeć się życiu „prostej sowieckiej rodziny”. Tacy goście są częstą rzeczą u Sudakovów. Po obiedzie i wymianie pamiątek cudzoziemiec wyjeżdża. Sudakow opowiada rodzinie historię swojego kolegi Chabalkina: jego syn popełnił samobójstwo. Oprócz urazu psychicznego oznacza to dla niego koniec kariery. Sudakow uważa, że teraz zostanie wyznaczony na miejsce Chabałkina. Nadchodzi podwyżka. Ja muszę jechać na pogrzeb, ale on ma sprawy do załatwienia, więc lepiej, żeby poszła tam jego żona albo syn. Sudakow, aby zadowolić zięcia, mówi mu, że mógłby również zostać powołany na miejsce Chabałkina. Wierzy, że Jegor zajdzie daleko, z biegiem lat może zastąpić samego Koromyslowa. Pamięta, jak cichy, nieśmiały i pomocny był Jegor, kiedy Iskra po raz pierwszy wprowadziła go do domu.
Nieoczekiwanie przybywa Valentina Dmitrievna. Sudakow prawie nie pamięta, że to jego szkolny kolega. Nie jest Moskalką, przyjechała z prośbą o pomoc, ma kłopoty: jej najmłodszy syn, student piątego roku jednego z tomskich instytutów, pojechał z grupą studentów do Polski. Tam zakochał się w Polce, nie przyjechał nocować w hotelu. Oczywiście wszystko stało się znane w instytucie, a teraz Dima nie może bronić swojego dyplomu. Valentina Dmitrievna, płacząc, błaga Sudakowa o pomoc Dimie, ponieważ po tym incydencie zamknął się w sobie, chodzi ponuro, a ona boi się o niego. Sudakov obiecuje pomoc. Valentina Dmitrievna odchodzi, zostawiając na pamiątkę szkolne zdjęcie.
Iskra wychodzi na mały spacer. Natalya Gavrilovna mówi mężowi, że wydaje jej się, że Jegor zamierza opuścić ich dom - opuścić Iskrę. Sudakov jest pewien, że to wszystko bzdury. Idzie do siebie.
Przychodzi bardzo ciekawa dziewczyna. Ego Ariadna Koromyslow. Przyjechała do Jegora pod pretekstem przygotowań Praca semestralna. Natalya Gavrilovna zostawia ich w spokoju. To ta sama dziewczyna, dla której Jegor myśli o odejściu od żony. Jegor opowiada Ariadnie o swojej przeszłości. Od dzieciństwa starał się „wczołgać”, „włamać się do ludzi”. A oto ona - Iskra. Egor zawsze był na wpół zagłodzony, prawie żebrakiem, a tu nagle pojawia się możliwość wejścia do takiej rodziny. I oczywiście nie mógł przegapić tej okazji. Żeni się z Iskrą. Ariadna chce, aby Jegor powiedział wszystko bezpośrednio swojej żonie i poszedł do niej. Jegor obiecuje. Prov przyłapuje ich na całowaniu. Liście Ariadny. Prow daje Jegorowi słowo, że nikomu nie powie.
Spark wraca ze spaceru. Unika męża. Jegor myśli, że Prov jej coś powiedział. Iskra idzie do gabinetu ojca, gdzie trzyma kolekcję ikon, klęka przed ikonami i coś szepcze. Jegor to zauważa, idzie za ojcem. Sudakov robi skandal, krzyczy na córkę. Boi się, że ktoś dowie się, że jego córka się modli – wtedy koniec jego kariery. Próbuje zmusić córkę do splunięcia na ikony. I tutaj Natalya Gavrilovna nie może tego znieść. Zmusza męża do zamknięcia się, a Sudakov jest posłuszny. Wie, że to jego żona Silna kobieta, silnej woli (z wojny ma medal za odwagę i dwa ordery wojskowe). Natalya Gavrilovna zabiera Iskrę. Prow klęka przed ikonami i prosi Jegora o śmierć.
Majowy poranek. Valentina Dmitrievna wysłała telegram gratulacyjny. Dima nie może się bronić. Prov wyrzuca ojcu, że nie pomógł. Jegor mówi, że naruszenie dyscypliny nie było konieczne. Telefon dzwoni. Prov podnosi słuchawkę. To jest Zoja. Prov zamierza odejść. Ojciec pyta, do kogo idzie. Następnie Prov opowiada, jaką osobą jest Zoya, z jakiej rodziny. Sudakow jest wściekły. Zabrania Prov komunikowania się z nią, ale odchodzi. Broni ich Natalya Gavrilovna: lubi dziewczynę. Przypomina mężowi Kolę Chabalkina. Zołotariew przybywa. To jest młody człowiek z pracy Sudakowa. Zołotariew gratuluje Jegorowi nominacji na miejsce Chabałkina. Sudakow ma złe serce: nie spodziewał się, że Jegor ominie go w pracy, a nawet ukradkiem. On i jego żona przeprowadzają się do innego pokoju.
Dzwonek do drzwi. Iskra otwiera się i powraca wraz z Ariadną Koromyslovą. Ariadna mówi Iskrze, że Jegor nie chce już z nimi mieszkać, ale chce się z nią ożenić, że nigdy nie kochał Iskry. Iskra spokojnie wysłuchuje tego wszystkiego i ostrzega Ariadnę, by miała się na baczności przed Jegorem: odzwyczai ją od kochania wszystkiego, co kocha teraz, a jeśli szef jej ojca będzie miał córkę, to spokojnie wymieni Ariadnę na nią, jeśli będzie dla niego lepiej. . Na rozstaniu ostrzega Ariadnę, że nie będą mieli dzieci: Jegor niedawno namówił ją na drugą aborcję. Ariadna ucieka, prosząc go, aby nie mówił Jegorowi, że tu była.
Wchodzi Sudakow. Natalya Gavrilovna mówi mu, że mieli córkę Koromyslovą, której oświadczył się Jegor. Dla Sudakowa jest to ogromny szok. Iskra leci do Tomska na pomoc Walentinie Dmitriewnej. W międzyczasie chce przenieść się do pokoi rodziców i zastawić wejście na połowę Jegora.
Telefon dzwoni. Sudakov zostaje poinformowany, że Prov został zabrany na komisariat, ponieważ ukradł jakąś teczkę. Zoya, która przyjechała, mówi, że jej mama pojechała do Provy, żeby pomóc. Rzeczywiście, wkrótce Vera Vasilievna przynosi Prov. Na komisariacie zna wszystkich, a on zostaje zwolniony pod nią szczerze. Sudakow uważa, że Prov dostał się na policję celowo, by zdenerwować ojca. odchodzi. Prov mówi, że zrobił to, żeby nie skończyć jak Kolya Chabalkin. Studiowali razem. Tego dnia Kolya chciał coś powiedzieć Provowi, ale rozmowa nie wyszła. Teraz Prov obwinia się za to.
Prow, Zoja i Natalia Gawriłowna niosą ze sobą dobytek Iskry. Nadchodzi Jegor. Chce porozmawiać z Sudakowem o swojej nominacji, ale nikt nie chce z nim rozmawiać, nie zauważają go. Sudakov i jego żona wybierają się z wizytą do starych znajomych. W tym czasie przychodzi do nich dwóch Murzynów z tłumaczem. Widząc czarne afrykańskie maski, które Sudakow zawiesił zamiast ikon, czarni zaczynają się modlić.
Wiktor Siergiejewicz Rozow ur. 1913
Szukasz radości. Komedia (1957)
Gniazdo głuszca. Dramat (1978)
