Czym nowela różni się od opowiadania? Nowela jako gatunek literacki. Gatunki literackie w prozie

Aby oznaczyć historię stworzoną na nowo przetworzonym, tradycyjnym materiale, pojawia się słowo nowa. Stąd – włoski nowela(W najpopularniejsza kolekcja końca XIII w. „Novellino”, znane też jako „Sto starożytnych nowel”), które począwszy od XV w. rozprzestrzeniło się po całej Europie.

Gatunek powstał po ukazaniu się książki Giovanniego Boccaccio „Dekameron” (ok.), której fabuła polegała na tym, że kilka osób uciekających przed zarazą za miastem opowiada sobie nawzajem krótkie historie. Boccaccio w swojej książce stworzył klasyczny typ włoskiego opowiadania, który rozwinął wielu jego naśladowców w samych Włoszech i w innych krajach. We Francji pod wpływem przekładu Dekameronu około 1462 roku ukazał się zbiór „Sto nowych powieści” (jednak materiał bardziej zawdzięczał fasetom Poggio Braccioliniego), a Margarita Navarskaya, oparta na modelu Dekameronu , napisał książkę „Heptameron” ().

Charakterystyka noweli

Powieść charakteryzuje się kilkoma istotnymi cechami: skrajną lakonicznością, ostrą, wręcz paradoksalną fabułą, neutralnym stylem prezentacji, brakiem psychologizmu i opisowości oraz nieoczekiwanym rozwiązaniem. Struktura fabuły noweli jest podobna do dramatycznej, ale zwykle jest prostsza.

Goethe mówił o pełnym akcji charakterze noweli, nadając jej następującą definicję: „zdarzyło się wydarzenie niesłychane”.

Opowiadanie podkreśla znaczenie rozwiązania, które zawiera nieoczekiwany zwrot (pointe, „zwrot sokoła”). Według francuskiego badacza „ostatecznie można nawet powiedzieć, że cała powieść pomyślana jest jako rozwiązanie”. Wiktor Szkłowski napisał, że opis szczęśliwy wzajemna miłość nie tworzy noweli, nowela wymaga miłości z przeszkodami: „A kocha B, B nie kocha A; kiedy B zakochał się w A, to A nie kocha już B.” Zidentyfikował szczególny rodzaj zakończenia, które nazwał „fałszywym zakończeniem”: zwykle powstaje ono na podstawie opisu natury lub pogody.

Wśród poprzedników Boccaccia nowela miała charakter moralizujący. Boccaccio zachował ten motyw, jednak dla niego moralność płynęła z opowieści nie logicznie, ale psychologicznie i często była jedynie pretekstem i narzędziem. Późniejsza nowela przekonuje czytelnika o względności kryteriów moralnych.

Nowela, opowiadanie, opowieść

Często opowiadanie utożsamia się z historią, a nawet historią. W XIX wieku gatunki te były trudne do rozróżnienia: na przykład „Opowieści Belkina” A. S. Puszkina to raczej pięć opowiadań.

Opowieść pod względem objętości przypomina opowiadanie, różni się jednak strukturą: podkreśla wizualną i werbalną fakturę narracji i skłania się ku szczegółowym cechom psychologicznym.

Fabuła różni się tym, że jej fabuła skupia się nie na jednym centralnym wydarzeniu, ale na całym szeregu wydarzeń obejmujących znaczną część życia bohatera, a często kilku bohaterów. Fabuła jest spokojniejsza i spokojniejsza.

Nowela i powieść

Zbiór opowiadań był poprzednikiem powieści.

Nowela w literaturze chińskiej

Chiny są klasyczny kraj opowiadanie, które rozwinęło się tutaj na podstawie ciągłego współdziałania literatury i folkloru od III do XIX wieku: w III-VI wieku. opowieści mitologiczne były szeroko rozpowszechnione, zmieszane z fragmentami proza ​​historyczna i częściowo zaprojektowane według jej kanonów (później, w XVI w., zaczęto je nazywać „zhiguai xiaoshuo”, czyli opowieściami o cudach). Byli najważniejszym źródłem klasycyzmu powieść fabularna epoki Tang i Song (VIII-XIII w.), tzw. „Chuanqi”, pisane klasycznym językiem literackim. Od czasów Song pojawiały się informacje o ludowej opowieści „huaben” (dosłownie „podstawa opowieści”), która szeroko wykorzystywała zarówno dziedzictwo klasycznego Tang chuanqi, jak i źródła folklorystyczne, który zdemokratyzował gatunek opowiadań zarówno pod względem językowym, jak i tematycznym. Huaben stopniowo przeszedł całkowicie od folkloru do literatury i osiągnął swój największy rozwój w formie pisanej („huaben imitacyjny”) pod koniec XVI i na początku XVII wieku.

Thomas Hardy uważany jest za najstarszego z powieściopisarzy angielskich (choć nie był ani pierwszym, ani najstarszym). Hardy był ściśle związany z realistycznymi tradycjami szkoły Dickensa. Inny wielki angielski autor opowiadań, Oscar Wilde, był raczej estetą i odrzucał realizm. Problemy socjologii, polityki, walki społecznej itp. były obce jego opowiadaniom. Szczególne miejsce w opowiadaniach angielskich zajmuje taki ruch jak naturalizm. Charakterystyczny kierunek naturalizm stał się tzw. „literaturą slumsową” (zbiór opowiadań Arthura Morrisona „Opowieści ze slumsów”, 1894; opowiadanie George’a Moore’a „Teatr na pustyni” itp.). Innym nurtem w literaturze angielskiej, kontrastującym z estetykami i przyrodnikami, jest „neoromantyzm”. Angielskimi powieściopisarzami z grona „ostatnich romantyków” byli Robert Stevenson, a później Joseph Conrad i Conan Doyle. Na początku XX wieku opowiadanie angielskie stało się bardziej „psychologiczne”. Warto w tym miejscu zwrócić uwagę na Katherine Mansfield, której opowiadania często były praktycznie „bez fabuły”. Cała uwaga w nich była skupiona na wewnętrznych doświadczeniach danej osoby, jej uczuciach, myślach i nastroju. W pierwszej połowie XX wieku opowiadanie angielskie charakteryzowało się psychologizmem, estetyką i „strumieniem świadomości”. Najbardziej wybitnych przedstawicieli literatura angielska epokami modernizmu byli Virginia Woolf, Thomas Eliot, James Joyce, Aldous Huxley.

Wśród pisarze angielscy, V inny czas którzy stworzyli dzieła z gatunku opowiadań, tak wspaniałych autorów jak Jerome K. Jerome, John Galsworthy, Somerset Maugham, Dylan Thomas, John Sommerfield, Doris Lessing, James Aldridge i inni.

Spinki do mankietów

Definicje i cechy

• „Formy „stałe” i „wolne” w epopei: opowiadanie, opowiadanie, opowiadanie. W książce: " Poetyka teoretyczna. Pojęcia i definicje. Czytelnik." Autor-kompilator N. D. Tamarchenko
• M. Yunovich. „Novella” – artykuł z „ Encyklopedia literacka„(1929-1939)
• Ludmiła Polikowska. „Historia” - artykuł z encyklopedii Krugosvet
• M. Pietrowski. „Opowieść” – artykuł z „Encyklopedii Literackiej” (1925)
• B. A. Maksimov. „Cechy budowy fabuły baśni i noweli fantasy autora epoki romantyzmu”
• O. Yu. Antsiferova. „Gatunek detektywistyczny i system sztuki romantycznej”

Poszczególni autorzy i dzieła

• V. I. Tyupa. „Analiza estetyczna tekstu literackiego (Część pierwsza: Fabuła „Fatalisty” M. Lermontowa)”
• Yu.V. Kovalev. „Edgar Poe” – artykuł z „Historii Literatury Światowej”

Notatki

Fundacja Wikimedia. 2010.

Zobacz, co „Opowiadanie (literatura)” znajduje się w innych słownikach:

- (nowela włoska, nowela hiszpańska, francuska nouvelle, niemiecka nowela) termin oznaczający w historii i teorii literatury jedną z form narracji kreatywność artystyczna. Wraz z nazwą N., która stała się międzynarodowa, ... ... Encyklopedia literacka

1. NOWELLA, s.; I. [wł. nowela] Krótka opowieść charakteryzująca się przejrzystą kompozycją, intensywną akcją i dramatyczną fabułą, która skłania się ku niecodzienności. ◁ Powieści, och, och. Literatura Naya. N. gatunek. Brak składu. 2. NOWELA,… … słownik encyklopedyczny

- (w Bolonii, data nieznana, zm. 1333) włoski prawnik i profesor prawa na uniwersytecie w Bolonii. Będąc córką Giovanniego di Andrea, otrzymała dobro edukacja domowa i często wygłaszała wykłady zamiast ojca. Według Christiny... Wikipedia

Ilustracja do kolekcji Bunina I.A.
« Ciemne uliczki»

Opowiadanie to utwór z gatunku prozy (rzadziej poezji), o niewielkiej objętości, mniejszy niż opowiadanie.

Słowo „nowella” pochodzi z języka włoskiego (Ital-novella) i oznacza „wiadomość”. To słowo jest dwuznaczne, ale rozważymy je jako termin literacki, ustalimy, jakie cechy ma opowiadanie, udowodnimy na przykładzie pracy I. Bunina „Dark Alleys”, że jest to opowiadanie.

Cechy powieści

• Ograniczona liczba postacie(nie więcej niż dwa lub trzy)
• Ostra, intensywna fabuła, przedstawienie odrębnego wydarzenia z życia człowieka, ale dla niego ważnego.
• Nowela ujawnia palący problem, wokół którego rozwija się fabuła, a to tylko jedno wydarzenie.
• Często występują elementy symboliki

• Nieprzewidywalne, niespodziewane zakończenie
• Nie w noweli duże opisy, oceny autorskie (np. w formularzu dygresje liryczne), styl prezentacji jest w większości neutralny.
• Brak ukryte znaczenie, podtekst. Nie ma dwuznaczności w interpretacji tematu czy problemu opowiadania.
• Nie ma tu psychologizmu, ukazana jest sama akcja, nie ujawniają się motywy działania bohaterów.

W literaturze rosyjskiej opowiadania pisali Czechow A.P., Bunin I.A. i inni autorzy.

Przykład.

Bunin I. „Ciemne zaułki”

• W ta praca bohaterów jest niewielu: dwóch głównych, Nikołaj Aleksiejewicz i Nadieżda, oraz drugi - woźnica (którego rolą jest, nawiasem mówiąc, podkreślanie, jak piękna i mądra jest Nadieżda, jak ją szanują za to, że się wzbogaca, a nawet pożycza pieniądze , ale jest sprawiedliwa).
• Przedstawione jest tylko jedno wydarzenie z życia głównych bohaterów - spotkanie po 30 latach Nadieżdy z Mikołajem Aleksiejewiczem (odnoszącym sukcesy szlachcicem i wyzwoloną chłopką, która została właścicielką hotelu). Spotkanie bohaterów jest tylko jedno, ale ich życie zdaje się przelatywać przed czytelnikiem: burzliwa, namiętna miłość w młodości prostego chłopa pańszczyźnianego i ziemianina, który porzucił ukochaną; samotność obojga (Nikołaj Aleksiejewicz jest nieszczęśliwy życie rodzinne i tylko Nadieżda, która nigdy nie wyszła za mąż i nie mogła zapomnieć o swojej Nikolence).
• Ten epizod odgrywa ogromną rolę w życiu obu bohaterów: tutaj jest żal z powodu bezpowrotnie utraconej miłości, a także życia, wstyd Nikołaja Aleksiejewicza i niezdolność Nadieżdy do wybaczenia mu. Tragedia dwóch losów. Dwoje ludzi, którzy mogliby być szczęśliwi, gdyby jednemu z nich udało się w swoim czasie wyjść poza opinię świata i poślubić jeśli nie wieśniaka, to ukochaną kobietę.
• Tytuł noweli jest symboliczny. „Ciemne zaułki” są jak ciemne zakątki ludzkiej duszy, do których nikt nie może zajrzeć. To jest ich sekret, ich życie, ich myśli i doświadczenia, czasem niedostępne dla zrozumienia innych. Choć znaczenie tytułu opowiadania można wytłumaczyć inaczej, każdy widzi w nim coś innego (taki jest cel symboliki w literaturze).
• Nowela jest bardzo krótka. Wszystko sprowadza się w nim do opisu tego odcinka – przypadkowego spotkania bohaterów. Nie ma tu żadnych autorskich refleksji i dygresji. Stanowisko autora można odczuć jedynie po smutnej intonacji dzieła.
• Nieoczekiwane zakończenie: bohaterowie ponownie się rozstają, ale na zawsze.
• Nie ma też podtekstu, wszystko jest niezwykle jasne, służy ujawnieniu głównej idei dzieła (wszystko przemija, ale nie wszystko w życiu zostaje zapomniane) i główny temat(tragedia miłości).
• Fabuła ukazuje samą akcję, spotkanie bohaterów. Jakie są motywy działań bohaterów – czytelnicy mogą się tego sami domyślać w miarę rozwoju fabuły.

Tym samym dzieło I. Bunina „Ciemne zaułki” jest opowiadaniem, chociaż granice między opowiadaniem a opowiadaniem są bardzo płynne. Niektórzy literaturoznawcy (na przykład Timoshevsky B.V.) uważają nawet, że opowiadanie to rosyjskie określenie opowiadania. Jednak nadal widzimy, że opowiadanie ma takie cechy, które pozwalają nam mówić o nim jako odrębny gatunek literatura.

Zagraniczni krytycy nie widzą między nimi żadnej różnicy koncepcje literackie zarówno opowiadanie, jak i nowela. Na Zachodzie terminy te nazywane są synonimami. Jednak w Rosji opowiadanie i opowiadanie są uważane za niezależne gatunki, które mają szczególne cechy. Przed określeniem różnicy między nowelą a opowiadaniem należy szczegółowo zbadać każde z tych zjawisk literackich.

Co to jest historia?

Opowieść, jako gatunek literatury, wywodzi się z czasów starożytnych, gdzie jej przodkami były dzieła folkloru: baśnie, przypowieści, opowieści przekazywane z ust do ust. Następnie zmieniając się w czasie i wraz z innymi gatunki prozy przejście pewne etapy historyczne, historia zaczęła nabierać kształtu krótka praca o wydarzeniu z życia jednej osoby.

Dziś taka historia narracyjny gatunek literacki charakteryzuje się zwięzłością, bogactwem obraz artystyczny, głęboki psychologizm, krótkotrwałość opisywanego zdarzenia.

Fabuła opowieści skupia się na jednym ważnym i ciekawym epizodzie z życia głównego bohatera. Autor z reguły pokazuje swoją osobistą postawę i główną intencję poprzez szczegółowe i wyrazisty opis wygląd i charakter głównych bohaterów oraz samego bohatera, ich myśli i udręki psychiczne. Narracja jest zazwyczaj prowadzona w pierwszej osobie. Narratorem może być sam autor lub jeden z bohaterów dzieła.

Co to jest nowela?

Opowiadanie jako gatunek literacki powstało w okresie renesansu po napisaniu książki „Dekameron” Giovanniego Boccaccio. Następnie rozważono główne cechy noweli: obecność ostrego konfliktu na fabule, nieoczekiwane zwroty zakłócając spokojny tok życia bohatera.

Z biegiem czasu gatunek opowiadania zmienił się, zyskując nowe funkcje. Tym samym opowiadania epoki romantyzmu, napisane przez Edgara Allana Poe, Novalisa i Hoffmanna, miały fantastyczną, mistyczną, baśniową treść. Później, pod wpływem Guya de Maupassanta i Prospera Merimee, opowiadanie zaczęto uważać za gatunek wyłącznie realistyczny.

W Rosji opowiadanie jako gatunek literacki mogło nabrać kształtu dzięki Aleksandrowi Siergiejewiczowi Puszkinowi. Jego dzieło „” uważane jest za pierwsze rosyjskie opowiadanie. Choć w tytule pojawia się słowo „opowiadania”, badacze i krytycy literatury nadal są przekonani, że „Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Biełkina” odnoszą się konkretnie do opowiadań.

Później gatunek opowiadań pochłonął większość esejów fizjologicznych. W ten sposób opowiadanie stało się esejem-powieść. Nikołaj Wasiljewicz Gogol napisał wspaniałe eseje i opowiadania, takie jak „ Nos„”, „” i inne, które w swojej treści dalekie były od opowiadania w klasycznym sensie.

Gatunek opowiadań zainspirował się dopiero w XX wieku nowe życie. Ikoniczne dzieła Za pochodzące z tego okresu uważa się powieści Zygmunta Krzyzzanowskiego i Aleksandra Greena.

Opowiadanie jest współcześnie gatunkiem literackim prozy, który charakteryzuje się: małą objętością, neutralnym stylem przedstawiania, pełen akcji, niespodziewane zakończenie. Uwaga autora skupiona jest nie na emocjonalnych przeżyciach bohaterów, ale na wydarzeniach zachodzących w dziele. Jego celem jest obiektywne ukazanie sytuacji, bez wyrażania osobistego nastawienia, aby osiągnąć maksymalne natężenie namiętności i doprowadzić do nieprzewidywalnego końca. Nowela ma tylko jedną fabułę, wszelkie odstępstwa od głównego działania są niedopuszczalne. Liczba aktorów również jest ograniczona. Pojawienie się nowych postaci lub wzmianka o nich jest dozwolona tylko pod warunkiem, że sceny z ich udziałem wzmocnią ogólną dynamikę fabuły.

Po szczegółowym zbadaniu gatunków opowiadań i opowiadań możemy podkreślić ich wspólne i charakterystyczne cechy.

Cechy wspólne noweli i opowiadania

• Przede wszystkim opowiadanie i opowiadanie należą do epickich gatunków narracyjnych.
• Dzieła obu gatunków powinny mieć niewielką objętość i być przedstawione możliwie najkrócej. Chociaż czasami objętość opowieści może sięgać kilkudziesięciu stron.
• Fabuła nowel i opowiadań ograniczona jest do określonych ram czasowych.
• Fabuła powieści i opowiadania ma przejrzystą strukturę, której głównymi elementami są kulminacja i rozwiązanie.
• Fabuła nowel i opowiadań podkreśla jedno konkretne wydarzenie z życia głównego bohatera.

Główne różnice między nowelą a opowiadaniem

1. Historia opisuje wydarzenia z większymi ekspresja artystyczna niż w noweli.
2. Autor opowiadania swobodnie ukazuje swój osobisty stosunek do tego, co dzieje się w utworze, do głównych bohaterów, ich myśli i działań. Dla autora powieści jest to nie do przyjęcia. Główna cecha opowiadań brak jakiejkolwiek oceny autorskiej.
3. W opowiadaniu autor stara się ukazać rozwój wewnętrzny głównego bohatera oraz motywy jego działań. W przypadku noweli najważniejsza jest dynamika fabuły i dotkliwość konfliktu. Nowela przedstawia wydarzenie bez analizy psychologii bohaterów.
4. Ostrość konfliktu w noweli jest bardziej wyraźna niż w opowiadaniu.
5. Bardzo często opowieść niesie ze sobą ukryty podtekst. W noweli nie dopuszcza się innych interpretacji głównego wątku fabularnego.
6. Historia może zawierać kilka wątków pobocznych. W tej historii jest tylko jeden fabuła.

Choć w rosyjskiej krytyce literackiej opowiadanie wyróżnia się jako samodzielny gatunek literacki, to jednak Pisarze rosyjscy rzadko jest to poruszane, preferując historię. Wielu rosyjskich krytyków jest zgodnych ze swoimi zachodnimi kolegami, że opowiadanie i opowiadanie są tak blisko siebie, a różnice między nimi nie są na tyle znaczące, aby można je było uznać za opowiadanie. niezależny gatunek. Utożsamiają opowiadanie z opowiadaniem lub uważają opowiadanie za jedną z odmian opowiadania.

Proza- mowa ustna lub pisemna bez podziału na proporcjonalne części - poezja; w przeciwieństwie do poezji, jej rytm opiera się na przybliżonym powiązaniu struktur syntaktycznych (kropki, zdania, kolumny). Czasami termin ten jest używany jako kontrast fikcja ogólnie rzecz biorąc, literatura naukowa lub publicystyczna, czyli niezwiązana z art.

Gatunki literackie w prozie

Mimo że pojęcie gatunku określa treść dzieła, a nie jego formę, większość gatunków skłania się ku pisarstwu poetyckiemu (wiersze, sztuki teatralne) lub prozatorskiemu (powieści, opowiadania). Takiego podziału nie można jednak brać dosłownie, gdyż nie brakuje przykładów, gdy dzieła różnych gatunków powstawały w nietypowych dla nich formach. Przykładami tego są powieści i opowiadania rosyjskich poetów napisane w formie poetyckiej: „Hrabia Nulin”, „Dom w Kołomnej”, „Eugeniusz Oniegin” Puszkina, „Skarbnik”, „Sashka” Lermontowa. Ponadto istnieją gatunki, które równie często pisane są zarówno w prozie, jak i w poezji (bajka).

Liczebnie gatunki literackie, tradycyjnie klasyfikowane jako proza, obejmują:

Powieść- duże dzieło narracyjne ze złożoną i rozwiniętą fabułą. Powieść zawiera szczegółową opowieść o życiu i rozwoju osobowości głównego bohatera (bohaterów) w kryzysowym, niestandardowym okresie życia.

Epicki- dzieło epickie o monumentalnej formie, wyróżniające się problematyką narodową. Epic to ogólne określenie dużych dzieł epickich i podobnych:

1) Obszerna opowieść w poezji lub prozie o wybitnych wydarzeniach z historii kraju.
2) Złożona, długa historia czegoś, obejmująca szereg ważnych wydarzeń.

Pojawienie się epopei poprzedziło rozpowszechnianie pieśni epickich o charakterze na wpół lirycznym, na wpół narracyjnym, spowodowanych wyczynami wojskowymi klanu, plemienia i poświęconymi bohaterom, wokół których byli zgrupowani. Pieśni te ułożyły się w duże jednostki poetyckie – eposy – uchwycone integralnością osobistego projektu i konstrukcji, ale tylko nominalnie kojarzone z tym czy innym autorem.

Opowieść- rodzaj epicka praca, zbliżony do powieści, przedstawia jakiś epizod z życia; Różni się od powieści mniejszą kompletnością i szerokością obrazów życia codziennego i moralności. Gatunek ten nie ma stałego tomu i zajmuje miejsce pośrednie między powieścią z jednej strony, a opowiadaniem lub opowiadaniem z drugiej, skłania się ku kronika filmowa, odtwarzając naturalny bieg życia. W zagranicznej krytyce literackiej specyficznie rosyjskie pojęcie „opowiadania” jest skorelowane z „krótką powieścią” (po angielsku: krótka powieść lub nowela).

W Rosji pierwszy trzecie XIX stulecia termin „historia” odpowiadał temu, co obecnie nazywa się „historią”. Pojęcie opowiadania czy noweli nie było wówczas jeszcze znane, a terminem „opowiadanie” określano wszystko, co nie osiągnęło objętości powieści. Opowiadanie nazywano także opowiadaniem o zdarzeniu, czasem anegdotycznym („Wózek” Gogola, „Strzał” Puszkina).

Fabuła klasycznej opowieści (rozwijającej się w drugiej połowie XIX wieku) koncentruje się zwykle wokół głównego bohatera, którego tożsamość i losy ujawniają się w ciągu kilku wydarzeń. Poboczne wątki fabularne w opowiadaniu (w przeciwieństwie do powieści) z reguły są nieobecne, chronotop narracyjny koncentruje się na wąskim przedziale czasu i przestrzeni.

Czasem sam autor charakteryzuje to samo dzieło w różnych kategoriach gatunkowych. Dlatego Turgieniew najpierw nazwał „Rudina” historią, a potem powieścią. Tytuły opowiadań często kojarzą się z wizerunkiem głównego bohatera („ Biedna Lisa„N. M. Karamzin, „René” R. Chateaubrianda, „Netoczka Niezwanowa” F. M. Dostojewskiego) lub z kluczowym elementem fabuły („Pies Baskerville’ów” A. Conan-Doyle’a, „Step” A. P. Czechowa , „Uyezdnoye” E.I. Zamiatina i inni).

Nowela(nowela włoska - „aktualności”) - literat gatunek narracyjny, porównywalną objętościowo z opowieścią (co czasami daje podstawę do ich identyfikacji), ale różniącą się od niej genezą, historią i strukturą. Autor opowiadań nazywany jest zwykle autorem opowiadań, a zbiór opowiadań nazywa się opowiadaniem.

Nowela – więcej skrócona forma proza ​​literacka niż opowiadanie lub powieść. Sięga do folklorystycznych gatunków opowiadania ustnego w formie legend lub pouczających alegorii i przypowieści. W porównaniu z bardziej rozwiniętymi formami narracyjnymi, opowieści mają niewielu bohaterów i jeden wątek fabularny (rzadko kilka), z charakterystyczną obecnością jednego problemu.

Związek między terminami „opowiadanie” i „opowiadanie” nie doczekał się jednoznacznej interpretacji w rosyjskiej i wcześniejszej sowieckiej krytyce literackiej. Większość języków w ogóle nie zna różnicy między tymi pojęciami. B.V. Tomashevsky nazywa tę historię specyficznie rosyjskim synonimem międzynarodowego terminu „opowiadanie”. Inny przedstawiciel szkoły formalizmu, B. M. Eikhenbaum, zaproponował rozgraniczenie tych pojęć na tej podstawie, że opowiadanie ma charakter fabułowy, a opowieść ma charakter bardziej psychologiczny i refleksyjny, bliższy esejowi pozbawionemu fabuły. Na pełen akcji charakter noweli zwrócił także uwagę Goethe, uznając ją za temat „zdarzenia niesłychanego”. Przy tej interpretacji opowiadanie i esej to dwa przeciwne aspekty opowieści.
Na przykładzie twórczości O. Henry’ego Eikhenbaum zidentyfikował następujące cechy opowiadania w jego najczystszej, „niezachmurzonej” formie: zwięzłość, ostra fabuła, neutralny styl prezentacji, brak psychologizmu, nieoczekiwane rozwiązanie. Opowieść w rozumieniu Eikhenbauma nie różni się od opowiadania objętością, lecz różni się strukturą: postacie lub wydarzenia są szczegółowo opisane cechy psychologiczne na pierwszy plan wysuwa się faktura wizualna i werbalna.

Zaproponowane przez Eikhenbauma rozróżnienie na opowiadanie i opowiadanie zyskało pewne, choć nie powszechne, poparcie w sowieckiej krytyce literackiej. Autorów opowiadań nadal nazywa się autorami opowiadań, a „zbiór drobnych gatunków epickich” nazywa się opowiadaniami. Rozróżnienie pojęć, nieznane zagranicznemu literaturoznawstwu, traci swoje znaczenie także w odniesieniu do prozy eksperymentalnej XX wieku (np. krótka proza Gertrude Stein czy Samuela Becketta).
Typowa struktura klasycznego opowiadania: początek, kulminacja, rozwiązanie. Wystawa jest opcjonalna. Więcej romantyzmu początek XIX wieków doceniono niespodziewany zwrot „sokoli” (tzw. pointe) w noweli, który w poetyce Arystotelesa odpowiada momentowi rozpoznania, czyli perypetii. W związku z tym Wiktor Szkłowski zauważył, że opis szczęśliwej miłości wzajemnej nie tworzy opowiadania, opowiadanie wymaga miłości z przeszkodami: „A kocha B, B nie kocha A; kiedy B zakochał się w A, to A nie kocha już B.”

Fabuła- mała epicka forma fikcji gatunkowej - niewielka pod względem objętości ukazanych zjawisk życiowych, a co za tym idzie, pod względem objętości zawartego w niej tekstu.

Historie jednego autora charakteryzują się cyklizacją. W tradycyjnym modelu relacji autor-czytelnik historia jest zazwyczaj publikowana w czasopismo; zgromadzone pewien okres prace są następnie publikowane w osobnej książce jako zbiór opowiadań.

Opowiadanie/opowiadanie i nowela/powieść

Zanim połowa 19 wieków pojęcia historii i historii w Rosji tak naprawdę nie były rozróżnione. Opowieść nazywano dowolną małą formą narracyjną duża forma- Powieść. Później dominował pogląd, że opowieść różni się od opowiadania tym, że fabuła w niej koncentruje się nie na jednym centralnym wydarzeniu, ale na całym szeregu wydarzeń obejmujących znaczną część życia bohatera, a często kilku bohaterów. Opowieść jest spokojniejsza i spokojniejsza niż opowiadanie lub opowiadanie.

Powszechnie przyjmuje się, że pojedyncze opowiadanie jako całość nie charakteryzuje się bogactwem farby artystyczne, mnóstwo intryg i przeplatania się wydarzeń – w przeciwieństwie do opowiadania czy powieści, w której można opisać wiele konfliktów i szerokie koło różne problemy i działania. Jednocześnie H. L. Borges zwrócił na to uwagę po rewolucji powieściowej przełomie XIX i XX wieku i XX wiek opowieść jest w stanie przekazać wszystko, co powieść, nie wymagając od czytelnika nadmiernej ilości czasu i uwagi.

Dla Edgara Allana Poe powieść jest opowieść fikcyjna, które można przeczytać jednym tchem; dla H.G. Wellsa – w niecałą godzinę. Niemniej jednak rozróżnienie opowiadania od innych „małych form” powieści na podstawie kryterium objętości jest w dużej mierze arbitralne. Na przykład „Jeden dzień z życia Iwana Denisowicza” jest zwykle definiowany jako opowieść (dzień z życia jednej postaci), choć pod względem długości tekst ten jest bliższy powieści. Wręcz przeciwnie, drobne dzieła René Chateaubrianda czy Paolo Coelho z wątkami miłosnymi i intrygami uważane są za powieści.

Niektóre opowiadania Czechowa, choć krótkie, mają charakter minipowieści. Na przykład w podręcznikowym opowiadaniu „Ionych” autorowi „udało się bez strat skondensować na 18 stronach tekstu imponujący tom całego ludzkiego życia w całej jego tragikomicznej kompletności”. Pod względem kompresji materiału Lew Tołstoj posunął się niemal dalej niż wszyscy klasycy: w krótka historia„Garnek Alyosha” w całości życie człowieka opowiedziana na zaledwie kilku stronach.

Praca pisemna– esej prozatorski mała objętość i swobodna kompozycja, wyrażająca indywidualne wrażenia i przemyślenia na konkretną okazję lub kwestię i oczywiście nie rościąca sobie pretensji do definiującej lub wyczerpującej interpretacji tematu.

Pod względem objętości i funkcjonalności graniczy z jednej strony z artykuł naukowy oraz esej literacki (z którym często mylony jest esej), z drugiej strony traktat filozoficzny. Styl eseistyczny charakteryzuje się obrazowością, płynnością skojarzeń, myśleniem aforystycznym, często antytetycznym, naciskiem na intymną szczerość i intonację konwersacyjną. Niektórzy teoretycy uważają go za czwarty, obok epiki, liryzmu i dramatu, rodzaj fikcji.

Gatunek eseju nie był typowy dla literatury rosyjskiej. Przykłady stylu eseistycznego można znaleźć u A. N. Radszczewa („Podróż z Petersburga do Moskwy”), A. I. Hercena („Z drugiego brzegu”), F. M. Dostojewskiego („Dziennik pisarza”). Na początku XX wieku V. I. Iwanow, D. S. Mereżkowski, Andriej Bieły, Lew Szestow, V. V. Rozanow zwrócili się ku gatunkowi eseju, a później - Ilja Erenburg, Jurij Olesza, Wiktor Szkłowski, Konstantin Paustowski, Józef Brodski. Krytyczne oceny literackie współcześni krytycy z reguły są zawarte w odmianie gatunku eseju.

Biografia- esej przedstawiający historię życia i działalności człowieka. opis życia danej osoby, sporządzony przez inne osoby lub przez niego samego (autobiografia). Biografia jest źródłem podstawowych informacji socjologicznych, które pozwalają na identyfikację typ psychologiczny osobowość w jej uwarunkowaniach historycznych, narodowych i społecznych.

Biografia odtwarza historię danej osoby w powiązaniu z rzeczywistością społeczną, kulturą i sposobem życia danej epoki. Biografia może być naukowa, artystyczna, popularna itp.

Opowiadanie i nowela należą do gatunku epopei narracyjnej i mają ze sobą pewne cechy wspólne charakterystyczne cechy: mała objętość, jasno określona fabuła, dynamiczny rozwój akcji z wyraźną kulminacją i zakończeniem. Jednak nowela ma również charakter charakterystyczny cechy gatunku, co pozwala odróżnić go od szeregu dzieł współczesna proza w niezależną formę literacką.

Definicja

Nowela- mały utwór prozatorski, który charakteryzuje się ostrą fabułą o nieoczekiwanym wyniku, zwięzłością i neutralnym stylem prezentacji, a także brakiem wyraźnego stanowiska autora w stosunku do bohaterów literackich.

Fabuła– różnorodność dzieł gatunek epicki, które charakteryzują się odkrywczą narracją dotyczącą wydarzeń z życia głównego bohatera aspekt psychologiczny jego działania lub stan umysłu.

Porównanie

Nowelę wyróżnia podkreślona zwięzłość narracji. Nie pozwala na bezpośrednie ocena autora działania postacie literackie lub warunki determinujące rozwój opisanych zdarzeń.

W opowiadaniu taka ocena jest pośrednio wyrażona w cechy portretu i zastrzeżenia dotyczące praw autorskich. Konieczne jest ujawnienie tematu, który często wiąże się z identyfikacją czynników psychologicznych, które mają fundamentalne znaczenie dla zrozumienia stanu psychicznego bohatera. Jego zachowanie jest niezwykłe sytuacja życiowa stanowi podstawę fabuły opowieści. Akcja fabularna ograniczona jest do wąskich ram czasowych i powiązana z konkretnym miejscem wydarzeń.

W noweli nie ma psychologizmu. Najważniejsze w nim jest niezwykłe wydarzenie, które wyznacza dynamiczne napięcie fabuły. Uwaga czytelnika skupia się nie tyle na bohaterze, co na tym, co się z nim dzieje. Powieściopisarz nie dąży do tworzenia głęboki podtekst główną treść jego krótkiego dzieła. Jego zadaniem jest dodanie pikanterii fabule i osiągnięcie maksymalnej intensywności narracji w kulminacyjnym momencie.

Przy ograniczonej liczbie postaci w historii może rozwinąć się wątek poboczny. W opowiadaniu fabuła nie może mieć struktury rozgałęzionej. Eventowo wiąże się to jedynie z tym, co przydarza się głównemu bohaterowi. Inne postacie w tej historii są niezwykle rzadkie: z reguły tylko wtedy, gdy dodatkowy odcinek przy ich udziale podnosi dynamikę akcji.

Strona internetowa z wnioskami

1. W noweli ostrość fabuły wyraża się w większym stopniu niż w opowiadaniu.
2. Opowiadanie charakteryzuje się neutralnym stylem prezentacji, natomiast w opowiadaniu zastosowano styl autorski charakterystyka oceny postacie lub wydarzenia.
3. W opowieści akcja ujawnia motywację działań bohatera. Powieść przedstawia samą akcję i brakuje jej technik analiza psychologiczna zachowanie charakteru.
4. Opowieść może mieć ukryty podtekst, istotny dla realizacji zamierzenia autora. Powieść nie pozwala na dwuznaczność w interpretacji głównego tematu.