Aktuálna strana: 2 (celková kniha má 10 strán) [úryvok na čítanie: 7 strán]
V „rodinných scénach“ „Hniezda hlucháňa“, kde vo všeobecnosti nedochádza k extrémnym udalostiam a pozornosť dramatika sa sústreďuje na každodenný život, je zrejmý satirický pátos, s akým sa v úctyhodnej rodine Sudakovcov obnovuje duchovne mŕtva situácia. Na príklade otca a jeho dvoch detí Rozov demonštruje štádiá morálneho úpadku človeka a nezodpovednosť starších s ich krutými názormi na význam. ľudská existencia pred mladými, práve vstupujúci do nezávislý život generácie.
„Cetercaillie“ je Sudakov starší, bývalý účastník Veľkej Vlastenecká vojna, a teraz rozvážny kariérista, úspešne realizujúci svoje ambiciózne plány. Otrok oficiálnych intríg, oficiálnej prestíže, je hluchý k duševnému trápeniu svojich detí. Postava hlavy rodiny odráža priority Sovietsky obrazživota, elity spoločnosti, ktorá hľadí na človeka výlučne podľa jeho oficiálneho postavenia. Značkový klasika XIX storočia boli v ZSSR koncom 70. rokov žiadané falošné ideály, kde človek ako daný, so svojimi citmi, talentom, intelektom už nie je hodnotou sám o sebe. Zdá sa, že Sudakov, ktorý sa prejavil, ako sa o ňom hovorí, „niekde v oblasti práce s cudzincami“, dosiahol také stupne, že Vadim, postava v hre „V dobrá hodina!».
Rozov je ako vždy citlivý na každodennú realitu doby, vybraný na realizáciu kreatívneho nápadu, - o rodinné hodnoty hlásené už v prvej autorskej poznámke. Samozrejme, príborník, ktorý Oleg Savin pred viac ako dvadsiatimi rokmi šialene sekal otcovou šabľou, je neporovnateľný so súčasnou „štýlovou“ výzdobou Sudakovej pracovne, ktorá by mala zhmotňovať myšlienku kultúry, šírku intelekt jeho majiteľa. Nejde však o rozsah Sudakovovho intelektuálneho rozhľadu, ale o túžbu byť „na úrovni“, mať to, čo, takpovediac, „má byť v hodnosti“ pre ľudí z jeho okruhu. Rozov ironicky prenáša závislosti Sovietska elita 70. roky: pre majiteľa kabinetu nie je rozdiel medzi pohanskými kultmi divokých kmeňov a kresťanské symboly, Art Nouveau koexistuje s antikou, rituálnymi africkými maskami - s ikonami. O Sudakovovej mravnej nedôslednosti svedčia také exotické dekorácie kabinetov ako „sušené ľudská hlava malé veľkosti“, pštrosie vajce, plyšové zvieratko malého krokodíla. To všetko, podobne ako „rad starých ruských ikon“, spája muž, ktorý je zjavne posadnutý ambíciami.
V dome Sudakovcov je prvoradá prestíž a postup v radoch a výchova najmladšieho syna v špeciálnej škole s perspektívou vstupu na netechnickú univerzitu, ktorá bola citovaná v 50. rokoch, sú podriadené to (nie nadarmo tam chcela matka Andreja Averina zariadiť svoje dieťa), ale v MIMO.
Aj ruská literatúra v rodine Sudakovcov sa ukazuje ako indikátor prestíže. Ako hovorí Sudakovov syn Prov, "v každom slušnom dome je Cvetaeva, Pasternak a Jurij Trifonov." Knihy týchto spisovateľov – ale aj iných – boli v 70. rokoch pre väčšinu nedostupné ako vyschnutá hlava malého formátu. A hodnotu domácej knižnice Sudakovcov neurčuje množstvo či dokonca kvalita kníh, ale práve ich nedostatok. Netreba dodávať, že také prestížne drobnosti ako Boschov album či chlebíčky s jeseterom, ktoré sa v tom čase dali zohnať len v špeciálnych dávkach. Tieto a podobné detaily každodenného života, ale aj náhodné lapsusy postáv, rozhovory o ničom hrajú v hre nemenej rolu ako kľúčové monológy.
„Duša pláva s telom“ - takto vysvetľuje Prov morálnu hluchotu svojho otca. Sudakov starší žije v uzavretom nomenklatúrnom svete, jeho reč pozostáva výlučne z priamych citácií z novín, opradených všemožnými ideologickými postulátmi. Ako človek zo svojho byrokratického klanu sa strašne bojí vŕtať v problémoch vonkajšieho sveta. Priateľstvo syna s dievčaťom Zoyou, ktorej matka predáva zeleninu v stánku a otec je inštalatér, je vo väzení, vníma ako niečo neprijateľné. Sebauspokojený „tetrovec“ si nevšimne, že pohodlný život, ktorý obklopuje jeho rodinu, ničí morálne zásady, ochromuje osudy blízkych, duchovne ich devastuje. Úzkosť v ňom nevyvoláva ani odcudzenie manželky, ani rodinná dráma dcéry, ani duševný nepokoj syna.
Vedľa Sudakova žije jeho dcéra Iskra, ktorá na naliehanie svojho neverného manžela išla na potrat, je osamelá a láskavý človek, ale ťažkosti dcéry pre otca rodiny sú len vonkajšie dráždidlá, mimoriadne zaťažujúce okolnosti. Fascinovaný úspešným zaťom nevidí zúfalstvo svojej dcéry. Priznáva sa teda Yegorovi: „Napokon ťa obdivujem ako dielo vlastných rúk, som na teba hrdý!“ - a s úžasnou bezcitnosťou a agresivitou reaguje na to, že nešťastná Iskra sa modlí k Pánovi pred ikonami v jeho kancelárii.
Ak v Yegorovi nájde „tetrevník“ potvrdenie svojich ideálov, potom deti predstavujú hrozbu pre jeho spôsob života. Iskrov čin je pre neho nebezpečný, pretože jeho dcéra môže kompromitovať jeho otca: sovietsky úradník a jeho rodina sú povinní byť ateistami. Strach vyvoláva v Sudakovovi hrubé pocity, vulgárne úmysly: od svojej „modlivky“ dcéry žiada, aby pľula na ikony. Je hluchý aj k synovej prosbe, aby si v rezortnej lekárni kúpil nedostatkový liek na srdce („Nenabíjaj ma všelijakými hlúposťami!“) A ten, komu to bolo určené, zomiera.
Nomenklatúrny svet je krutý a cynický. Rozhovor medzi Sudakovom a jeho zaťom Jegorom o Andrejovi Nikanorovičovi Khabalkinovi, vysokopostavenom úradníkovi, ktorého „syn sa uškrtil“, je orientačný. Sympatie ku Khabalkinovi otca prehlušia sympatie k úradníkovi Khabalkinovi, pretože, dobre poznajúc nepísané zákony nomenklatúrnej „mechaniky“, sú partneri presvedčení, že po tom, čo sa stalo, sa jeho kariéra skončí. Ako vysvetľuje Yegor: „Nedokázal som spravovať vlastného syna, aký si šéf. Výsledkom je, že obozretnosť víťazí nad súcitom: zať radí svokrovi z taktických dôvodov, aby sa na pohrebe nedostavil. V Sudakove aj Yegorovi sa prejavujú sklony hodné lupičov: obaja sa snažia získať miesto Khabalkina.
Rozov ukazuje nielen morálne degradovaných ľudí, moderných“ mŕtve duše“, ale tiež vytvára kumulatívny obraz zlého sociálny systém. Úradníci sú si navzájom zaviazaní, každá žiadosť zahŕňa reťaz následných žiadostí. Aby bolo možné zasiahnuť do rozdeľovania povolení na bývanie v rezortnej budove, je potrebné, aby niekto vybavil letenku do Karlových Varov a na získanie tejto vstupenky musíte „dotlačiť“ niečieho synovca na postgraduálnu školu. .. Sudakov nazýva túto vzájomnú závislosť „druhý signálny systém“. Prvý, samozrejme, odkazuje na povinné telefónne číslo v tých dňoch na každom oddelení. signalizačný systém civilná obrana. Niekedy sa v Sudakove prebudí pocit ľútosti nad človekom v problémoch, ale dobrý začiatok, ktorý je jeho povahe, je potláčaný celým spôsobom života sovietskeho úradníka: je zvyknutý na tento život a nechce iný.
Sudakovova ľahostajnosť k ľuďom a jeho priam nezištná účasť na služobných rituáloch a kariérnych konvenciách sú prehnane rozvinuté v jeho zaťovi Yegorovi Jasyuninovi. Pre Yegora, ako vlastne pre novú generáciu úradníkov vo všeobecnosti, je Sudakov už archaizmom, jeho správanie je „zaťažené konvenciami“. „Včerajšie pečené“, „junk - to je haraburda“ - takto hovorí mladý kolega Yegora Zolotareva o „tetrovi“. Jegor aj Zolotarev sú funkcionári nastávajúcich predperestrojkových 80. rokov, ktorí majú vysoko vyvinutý pud sebazáchovy: prežijú akýkoľvek spoločenský otras.
Virtuózny kariérista, rozvážny a chladnokrvný, Yasyunin v systéme postáv s z dobrého dôvodu tvrdí úlohu absolútneho zloducha, ktorý nepozná úvahy, pochybnosti a vášne. Kriticky uvádzaná zásadná podobnosť medzi dramaturgiou Ostrovského a Rozova spočíva aj v tom morálny charakter mnohé z ich postáv sú definované na začiatku, skôr ako sa objavia na javisku.
Sudakovov zať sa riadi zásadami, ktoré mu pomáhajú budovať jeho prosperujúci svet a preraziť k vrcholom svojej kariéry. Jedným z týchto princípov je „je potrebné sa naučiť odmietnuť“, druhým je „pocit vďačnosti človeka degraduje, robí z neho otroka tejto vďačnosti“. V rokoch kedy sociálne zázemie mal veľmi významný význam a v štatistických správach z jedného alebo druhého dôvodu boli určite uvedené percentá patriace robotníkom, kolektívnym farmárom alebo intelektuálom, Yegor - "veľký Riazan", podľa Provovho ironického opisu - použil svoj životopis ako prostriedok dosiahnuť cieľ, stať sa akýmsi prejavom sovietskej demokracie. Sudakov ho ukazuje zahraničnému hosťovi ako syna ryazanského kolchozníka pracujúceho na medzinárodnom poli.
Yegorova biografia - bez ohľadu na to, či je skutočná alebo ním vymyslená - prispieva k jeho úspešnej propagácii. Nepokojný život „na ubytovni, v kasárňach“ s otcom, ktorý prišiel do Moskvy za prácou, v ňom rozvinul prirodzené ambície, túžbu po úspechu a napokon po moci. Je typickým produktom sociálnych paradoxov spoločnosti, ideológie tých rokov, pokrytectva ako faktu štátnej morálky: „V škole je všetko o vysokých veciach – idey, komsomolské nadšenie, povinnosť k vlasti atď. ale vrátim sa do kasární a v mojich očiach taká iná akadémia lezie ... Zúrivo študoval. Zlatá medaila Potreboval som vzduch ako život, ako prechod do budúcnosti. Na tie časy luxusná situácia v byte Sudakovcov len potvrdila jeho úmysel akokoľvek uspieť: „Videl som to vtedy len vo filmoch.“
Dvadsaťdeväťročný Yegor je od prírody víťaz. Po ukončení školy so zlatou medailou, po získaní diplomu s vyznamenaním na konci univerzity, po obhajobe titulu Ph.D. Egor je pekný muž, má pomer s dcérou veľkého šéfa, od čoho závisí jeho ďalší postup v rebríčku. Raz sa objavil v rodine Sudakovcov ako bojazlivý provinčný mladík a s Molchalinovou podriadenosťou bol pripravený slúžiť všetkým; v závere hry sa dozvieme, ako s využitím priazne otca svojej milenky zaujme práve ten post, o akom sníval jeho svokor.
Mladý hrdina hry Prov Sudakov s bolesťou cíti, že nielen v rodine, ale aj mimo bytu, vo veľkom svete dospelých neúprosne víťazí vypočítavosť, že dobro je bezmocné a slabí tohto sveta zostanú slabými. , na strane cesty, po ktorej víťazne kráča Yegors. Mladícke zúfalstvo však otupuje jeho šokujúci sarkazmus. Prov nie je schopný aktívnej konfrontácie a jeho irónia skrýva detskú neistotu a slabosť. Môže skončiť krásna fráza o sociálnych nehoráznostiach, ich koreňoch a potrebe tieto korene vytrhnúť, no sám nie je schopný nikomu pomôcť. Životný štýl otca tlačí hrdinu k nezmyselnému činu, detskému a zúfalému ako „rebélia“ Olega Savina z hry „Hľadám radosť“. Svoj smiešny trik s kufríkom vytrhnutým okoloidúcemu spácha, aby v otcovi nejakým spôsobom vzkriesil živý ľudský cit, primäl ho k prehodnoteniu životných hodnôt, ktoré sa nemerajú len podľa stupňov kariérneho rebríčka.
Problematika hry prerastá z rodinnej do sociálnej, čo je do značnej miery spôsobené situáciou mimo javiska. Tragický príbeh samovraždy Chabalkinovho syna teda svedčí o zmätku, osamelosti mladých ľudí, ich duchovnej infantilite a bezbrannosti v pragmatickom svete ich otcov, čo dodáva rodinnej dráme Sudakovcov status sociálnej choroby. Prov si spomína, ako mu Kolja Khabalkin krátko pred smrťou povedal trpkú zásadu, že najšťastnejšie sú kamene: „Chcel by som byť kameňom. Existovať milióny rokov, všetko vidieť a na nič nereagovať. Rovnaký problém tragickej existencie človeka v absurdnom a „kamennom“ svete odhaľuje mimopódiový príbeh syna Valentiny Dmitrievnej, spolužiačky Sudakova st.: počas výletu do Poľska sa Dima začal zaujímať o poľské dievča a zabudnúc na pokyny vedúceho sa pripojilo k skupine neskôr, ako bolo stanovené. Dnes sa situácia považovala za nevinnú flagrantné porušenie režim, povinné normy spoločenského správania so všetkými z toho vyplývajúcimi dôsledkami: mladík sa nesmel brániť diplomovej práce. Provove slová: „Chcem, aby bol dom čistý“ sa dajú aplikovať na mnohé sovietske rodiny a v konečnom dôsledku na celú krajinu.
Ružoví chlapci nie sú tí intelektuáli, myslitelia, ktorí sa dokážu svojou mysľou a skúsenosťami chrániť pred tienistými stránkami života. V podstate sú to stále deti, ktoré vnímajú svet hlavne na emocionálna úroveň Preto sú ich činy také impulzívne. Andrei Averin a Oleg Savin boli aktívni, cítili sa spoľahlivo; Niet divu, že hra "Hľadám radosť" skončila veselými slovami Olega: "Neboj sa za nás, matka!" Na rozdiel od nich Prov Sudakov, Kolja Khabalkin a Dima nie sú nezávislí, potrebujú súcit a pomoc - a nie preto, že by sa generácia stala tak malou, ale preto, že realita sa stala oveľa cynickejšou.
Rozov ukazuje, aká heterogénna bola vtedajšia mládež. Študentka Ariadne, Egorova milenka, je materialistický tvor, dôstojná dcéra vysokopostaveného otca. Zvádzajúc Yegora mu otvorene hovorí: „Nechápem, čo ťa tu drží. Náš je múdrejší." Naproti tomu Prova kamarátka Zoya si nadovšetko váži večné životné hodnoty, dokáže duchovne odolávať chorobám spoločnosti, ba aj vlastným ťažkostiam: „Otec je vo väzení, mama často pije, ale chápem ju... Milujem život a chcem učiť deti. Naučím ich milovať život...“
Rozov nám so svojím inherentným zvýšeným citom pre čas široko a naplno demonštruje polyfónny mladý svet – romantický, duchovne unavený a pragmatický; jej predstavitelia budú musieť schváliť alebo vyvrátiť tie sociálne a morálne zásady, ktoré sa vyhlásia na prelome 80. - 90. rokov a radikálne zmenia Rusko.
Dramatické rodinné a pracovné vzostupy a pády povzbudzujú „tetrova“ Sudakova, aby počul svet novým spôsobom, odhalili sa mu pravé a falošné hodnoty jeho prostredia. Pripomeňme si Gogoľovho starostu z Generálneho inšpektora: vo finále sa táto osobnosť rýchlo zmení z komického na takmer tragickú. Zapnuté posledné strany Satirické črty „Hniezda tetrova hlucháňa“ v obraze Sudakova sa stenčujú, zmenšujú a sú nahradené tragickými: je zradený, Yasyunin a Zolotarev ho nepotrebujú, jeho dcéra je podvedená manželom, jeho syn končí na polícii ... "Žijeme dobre ..." - túto známu frázu, adresovanú ďalším zahraničným návštevníkom, vyslovuje vo finále trasúcim sa hlasom, chrapľavým hlasom, prehĺtajúcim slzy.
A predsa tým celkovo Sudakova porážka nie je pre autora tragédia. Ak na začiatku hry taliansky hosť poznamenáva o nejakom neporiadku v byte Sudakovcov: „...je to dobré, mám pocit, že tu žijú ľudia, nie veci,“ tak na konci tento rozsudok cudzinec sa potvrdzuje: v hlave rodiny sa prebúdza živá duša. Finále Hniezda tetrova hlucháňa je elegické. Nemá to optimizmus predchádzajúcich Rozovových hier, nie je tam žiadny slogan, nikto nejde na Sibír, nikto nehovorí o nástupe nového života, ale v dušiach hrdinov sa objavuje jasný pokoj: dvere sa pribíjajú na Yegorovu stranu je teraz len susedom pre svojich bývalých príbuzných; Sudakov má potrebu stretávať sa so starými súdruhmi, ktorých nevidel dvadsať rokov; a vtipne podfarbená je aj záverečná scéna ďalšej návštevy zahraničných hostí, ktorí sa modlia „vlastnými rituálnymi gestami“ na čiernych maskách Sudakovej pracovne. Kombinácia komického, lyrického, povzbudzujúceho v závere hry vytvára pocit predzvesti nového v živote rodiny, hoci toto nové je vo všeobecnosti dobre zabudnuté staré, večné a pravdivé.
Smútočné zamyslenie autora o morálna degradácia spoločnosti, o nemohúcnosti človeka čokoľvek zmeniť v súčasnom systéme spoločenských vzťahov s novým umelecká sila zaznelo v hre „Kanec“, napísanej v roku 1981, ale svetlo uzrelo až na začiatku perestrojky - v roku 1987. Hrdina hry - Alexej Kašin má asi osemnásť rokov, čo je zatvorený rodinný svetŽil celkom dobre, pokojne, spoliehal sa na ideály dobra. Boli to však len ilúzie. Keď sa Alexej dozvedel, že jeho vysokopostavený otec, predstaviteľ sovietskej elity, je zlodej, zločinec, okamžite morálne dospieva, zbavuje sa mladistvého infantilizmu, stáva sa zodpovedným človekom, ktorý sa hanbí žiť v hanbe. Na rozdiel od Andreia Averina, ktorého záverečné energické slovo "Poďme!" potvrdil vieru hrdinu v jeho životaschopnosť, v duchovné sily, hrdina „Kance“ krátko po slovách: „Hlavné je žiť! Najcennejšou vecou pre človeka je život ... “- berie zbraň a odchádza z domu a vyslovuje o sebe nemilosrdnú vetu. Ak hra "Dobré popoludnie!" skončil otcovským rozlúčkovým slovom: „Nech sa pozrie!“, potom ho otec Alexeja Kašina, ktorý svojmu synovi vzal všetok zmysel existencie, dotlačí k smrti.
V roku 1989 vytvoril Rozov hru „Doma“ - o ľuďoch, ktorí sa vrátili z afganská vojna, ako aj komédia „Skrytá jar“, ukazujúca mravy v prostredí tvorivej inteligencie. Venuje sa téme umelca, jeho vzťahu k svetu autobiografická próza Rozov „Cesta do rôzne strany"(1987) a hra" Hoffmann "(1991).
Každé desaťročie druhej polovice 20. storočia zrodilo svojho vtedajšieho hrdinu – a stal sa hrdinom Rozovových hier. V 90. rokoch sa v domácej dramaturgii ohlásili nové mená, objavili sa nové hry. Doposiaľ však nezaznelo meno, ktoré by sa na prelome dvoch storočí stalo ružovo symbolickým. Rozovova dramaturgia nikdy nemala núdzu o voľné časopriestorové priestory, dianie v jeho hrách málokedy presahovalo jeden byt, jednu rodinu s jej viac-menej usadenou, odmeranou existenciou a obmedzovalo sa na niekoľko dní, maximálne - týždňov. Bol to však on, dramatik s úžasnou tvorivou intuíciou, s intímnym, výlučne osobným videním aktuálnych spoločenských a etických problémov, ktorý dokázal vo svojej tvorbe premietnuť intelektuálne, morálne, emocionálne prežívanie mladých súčasníkov, ktorí kedysi romanticky verili v dobro, ale raz sa cítil v zúfalej, beznádejnej situácii. Ako skutočné veľký majster, Rozov vytvoril svoje umeleckej tradície, ak nie - škola, a niet pochýb, že v nadchádzajúcom novom storočí bude mať táto tradícia silný vplyv na dramaturgiu a divadlo. Áno, a jeho hry budú v našom rýchlo plynúcom živote žiadané viac ako raz.
B. Bugrov
Dobrý čas!
KOMÉDIA V ŠTYROCH dejstvách, PÄŤ OBRAZOCH
Postavy
Petr Ivanovič Averin, lekár biologické vedy, 50 rokov.
Anastasia Efremovna, jeho manželka, 48 rokov. Andrei, ich syn, 17 rokov.
Arkady, ich syn, umelec, 28 rokov.
Alexey, bratranec Andrey a Arkady, 18 rokov.
Galja Davydová
Vadim Rozvalov
Andreyho súdruhovia, ktorí práve skončili desiatu triedu.
Káťa Sorokina
Afanasy Kabanov
Alexejovi súdruhovia, ktorí tiež práve skončili desiatu triedu.
Masha Polyakova, fotografka, 26 rokov.
Prvé dejstvo
Jedáleň-obývacia izba v byte Averinovcov. Jedná sa o byt v novostavbe. Zariadený kvalitným nábytkom z väčšej časti nové, ale sú tam aj starožitnosti, napríklad veľké hodiny, stojace vľavo pri stene. Klavír. Luster. Priestranný, čistý. K dispozícii je balkón. Uteká z vedľajšej miestnosti Andrey s kravatou v ruke. Za ním, v tielku, v ponožkách, drží otvorená kniha, beží Arkady.
Arkady. Polož to, počuješ?
Andrey. Neplač, otec je zaneprázdnený. Ticho!
Arkady. Povedal som, vráťte to!
Andrey. Zjem to, však?
Arkady. Daj mi to!
Andrey. Máša dala?
Arkady. Do toho vás nič!
Andrey. Máša - tu sa trasieš! Vydrž, lakomec! (hodí kravatu na luster.)
Arkady (vytiahne kravatu). Párty na mysli! Ak zložíte skúšky - potom bežte! Zostanete bez špeciality!
Andrey. Naučili ste sa... Umelec, hovorí sa! Hráš v nejakých komparzoch, hanba sa pozerať!
Arkady ide na svoje miesto.
(Kričí za ním.) Hanba, hanba našej rodine!
Arkady odchádza. Andrei chodil po miestnosti, išiel ku klavíru, bez toho, aby si sadol, hral jedným prstom „Veľký krokodíl kráčal po uliciach ...“. Po prerušení hry zatvorte veko. Znova sa prechádzal po miestnosti. Zavolajte. Andrej sa ponáhľal otvoriť dvere. Vracia sa s Mashou.
Máša. Je zaneprázdnený?
Andrey. Ako? Ležať na posteli a čítať nejaké divadelné memoáre. ( Ide k dverám svojej izby.)
Máša. Nehovor, že som to ja.
Andrey (kričí). Umelec, príď k tebe!
Andrey. Poďte von a pozrite sa. (Masha.) Teraz sa zjaví - leží v jednom tričku.
Máša. Prečo ho dráždiš?
Andrey. Pýta sa to samo. Organicky nemôžem prepadať žalúdku. Stále kňučia... Niekto ich brzdí...
Máša. Hanbíš sa za neho?
Andrey. Brat predsa... No, ako to, že človek nemá sebaúctu? Trčí vo svojom divadle... A... vo svojom biznise!
Máša. Nepochybne. Ako trávite čas?
Andrey. Ako vždy, smútok. Všimla si si, Masha, aká túžba je v našom dome?
Máša. Nie, nevšimol som si.
Andrey.Áno, vo vzhľade máme čistotu, pohodlie ... Matka sa snaží. (Ide k stolu a hrá sa s veľkým popolníkom.)Čo kúpila sépia! Za čo? V dome nikto nefajčí. Hovorí - pre hostí. Alebo hodiny. Škoda, že meškáš, už kopali osemkrát. Zakaždým, keď sa v noci trasiem... Ako dieťa sme počas vojny žili s niektorými príbuznými na Sibíri. Nič si nepamätám, iba zrubové steny a hodiny... Ticho tikali... Zanechali niečo príjemné v mojej duši... A čo my? ( Mávol rukou.) Niekedy sa mi chce prechádzať po našich čistých izbách a pľuvať do všetkých kútov ... V škole bolo aspoň veselo ... Kiežby chalani čoskoro prišli ...
Máša. Ešte ste sa nerozhodli, na ktorý inštitút ísť?
Andrey. Matka ťa núti ísť do Vyššej technický názov Bauman: hovoria - solídne. Prečo si myslela, že tam pôjdem? Dobre, preruším to - usadím sa v nejakej inej.
Máša. A kam by si chcel ísť?
Andrey. Nikde.
Máša. No, nemáš telefonát?
Andrey. Máša, v deviatej triede sa nás raz v triede pýtali: kto chce byť kým? Nuž, chlapi odpovedali, kto si čo myslel. Nie je to teda všetko pravda. Fedka Kuskov napríklad povedal – pilot. Prečo to povedal? Áno, na chvastanie sa. A teraz chce zakopnúť tam, kde je ľahšie sa dostať. Volodya Tsepochkin odpovedal ešte zúrivejšie: bez ohľadu na to, kto ste, pokiaľ prospievate vlasti. A tento Voloďa bol, je a bude darebák prvej značky: nalepil sa a popíjal! A potom som úprimne povedal: Neviem. Čo sa zdvihlo! „Ako, Komsomol! V deviatej triede - a nevie! Pracovala na tom takmer celá škola! Tak predsa do konca života môžeš znechutiť akékoľvek povolanie! ( Všimol si, že Masha sa pozerá na dvere a čaká, kým vyjde Arkady.) Robí záchod. Mám toho dosť?
Máša. Nevymýšľaj si.
Andrey. Povedz mi, Máša, len, prosím ťa, úprimne: ty si fotograf; povolanie, úprimne povedané, nie také horúce - bola to hranica vašich snov?
Máša (smiech). Samozrejme, že nie... Ale z vôle osudu som sa stal fotografom a táto práca sa mi páči. Predstavte si, že sa vám to naozaj páči.
Andrey (smiech). Nie, Masha, nemám.
Máša. No, samozrejme, v sedemnástich chcete byť za každých okolností skvelí. Čo ak sa z vás stane obyčajný smrteľník – účtovník, lekárnik alebo fotograf?
Andrey(s Srdce). Nebudem pracovať! ( Upokojený.) A aké ste mali plány? Čím si chcel byť?
Máša. Klavirista a určite aj slávny.
Andrey. Robíš si srandu?
Máša. Vôbec nie.
Andrey. Hrať niečo.
Máša. Už dva roky nehrám na žiadny nástroj.
Andrey. prečo?
Arkady ( vchádza s pozdravom Máša). Si to ty?..
Máša. Všetko vo všetkom.
Arkady (Andrey). Choď si upratať na stole - zariaď si chlievik.
Andrey. Na stole si robím, čo chcem, ale môžem ísť von tak, bez výhovorky. (Masha.) Je pekné sa s tebou rozprávať, nie si hlúpy... (Odchody.)
Máša (smiech). Andryusha sa stal strašne dôležitým.
Arkady. Málo je smiešne ... Hlupák rastie, v hlave - kaša ...
Máša. Ukazuje sa, že nie som pomstychtivý. Prešiel som si v hlave všetky vaše argumenty a nechápal som, prečo by sme sa nemali znova stretnúť.
Arkady. Rozhodol som sa.
Máša. pevne?
Arkady.Áno.
Máša. Konečne?
Arkady.Áno.
Máša. prečo?
Arkady. Je pre mňa ťažké povedať ti to, ale ak chceš úplnú pravdu...
Máša. Som smädný!
Arkady. Nemilujem ťa.
Máša. Nepravda!
Arkady (smiech). Zaujímavé... No, teraz nie som v láske. Rozumieš tomu?
Máša. Možno, aj keď s úsekom. Andryushka má v hlave neporiadok, hovoríte. No v jeho veku sa to stáva. A ty máš? Ani si nevieš predstaviť, čím sa stávaš... Priniesol som vizuálne pomôcky… (Rozbalí balík, s ktorým prišla. Sú tam dve veľké fotografie. Ukazuje Arkádiu.) Umelec Averin pred štyrmi rokmi - smejúci sa chlap ... A teraz - kyslá fyziognómia muža v strednom veku ... Pracoval som pol noci ...
Arkady. Včera si rozdali úlohy v novej hre. Pre mňa opäť nič. A Vasya Myshkin opäť dostal ten hlavný. V dramatickej škole nepreukázal veľké schopnosti ...
Máša. Pravdepodobne dospelý.
Arkady. A som hore...
Máša. Niektorí sa pohybujú vpred ľahko, Arkasha, iní - ťažko, pomaly ...
Arkady. Povedz mi to jednoduchšie: tiež ma považuješ za priemernosť - prečo stojíš na obrade?
Máša. Ideme zajtra na výstavu psov?
Arkady. Kde?
Máša. Na výstavu psov. Hovoria tak strašidelné psy, obrovský...
Arkady. máš záujem?
Máša. Samozrejme, musíte vidieť, aké psy sú na svete.
Arkady. Predstavte si, že jedného krásneho dňa zomrú všetci psi na svete, zostanem úplne ľahostajný.
Máša.. Ach, ako si sa rozzúril... Pamätáš si, ako pred dvoma rokmi ako vagabundi, - kde sme s tebou práve neboli!
Arkady. Bolo ľahšie pozerať sa na život, bolo to hlúpe.
Máša. A teraz?
Arkady. Každopádne som vyrástol. Prosím, prestaňte sa usmievať!
Máša.(s smútok). Arkasha, drahá, nehnevaj sa! Je to pre mňa také ťažké, že si taký... Hovoril si mi o divadle ako o niečom jasnom, krásnom, svetlom...
Arkady. Jednoduché! Teraz potvrdzuješ, aký som bol hlúpy! Naivný, ignorant...
Máša. Veríte vo svoje schopnosti?
Arkady (tvrdohlavo).Áno, verím ti.
Máša. Toto je hlavná vec, Arkasha. Čítal som veľmi trefnú poznámku od nejakého autora: neexistujú zničené talenty ...
Arkady. a ty?
Máša mlčí.
Arkady. Prázdna fráza. V našom divadle...
Máša. Nehovor o tom, Arkasha.
Arkady.Áno áno… ( Prešiel cez miestnosť. Pauza.) Dnes som sa zobudil o piatej ráno, slnko bolo v izbe ... ležal som a z nejakého dôvodu to bolo ľahké, ľahké. A potom sa mi vkradli myšlienky, na všetko som si spomenula... Chcela som zaspať a nemohla som, prehadzovala som sa až do deviatej. ( Vhodné pre Mashu.) Neverte mi... Samozrejme, naozaj som sa zmenil. vysoko?
Máša mlčí.
(Prejde k fotografiám, pozrie sa, odloží to.) Veľmi ... A to je povedané objektívne. ( usmial sa.) Odídem z divadla.
Máša. Za čo?
Arkady.Áno, áno, sľubujem. A tak ďalej. Urobím jeden pokus a odídem.
Máša.Čo skúsiť?
Arkady. Pripravujem rolu, veľkú... Dovolia mi... ukážem sa a ak sa mi to nepodarí, odídem, uvidíš!...
Máša. Kedy sa ukážeš?
Arkady. Nepoviem. Prehliadka bude počas dňa, nikto zvonku nebude povolený.
Máša. Alebo možno nie je potrebné, Arkasha? Hráte malé roly. Hráš dobre. V novinách ste sa o vás viackrát zmienili.
Arkady. Preto som vyštudoval divadelnú školu, prečo som sa narodil na svet? Prosím ťa, nechaj sa pokojne rozprávať... Nejako si sa prispôsobil životu...
Máša. Prispôsobené?
Arkady. No usadil som sa.
Máša. Keď sa mi stalo nešťastie, prišiel si ku mne, pobozkal mi ruky a hovoril, hovoril, hovoril ... Koľko dní! Myslíte si, že si pamätám aspoň jednu? tvoje slovo? Ani som na teba nepomyslel. Vtedy som chcel zomrieť... Ale nikdy som si nedovolil byť hrubý. (Išiel.)
Arkady. Máša!
Máša. Nie... Stratil si chuť do života, začal si milovať sám seba, a nie umenie – to sa ti vypomstí! Neprispôsobil som sa, ale žijem ... A oveľa šťastnejší ako ty! (Odchody.)
Arkady (chodí rýchlo z rohu do rohu). Nevadí, nevadí...
Petra Ivanoviča (Vstúpi, niečo si potichu mrmle.) Už v divadle?
Arkady. Ešte je skoro: ja do posledného dejstva.
Petra Ivanoviča. Upchatosť. (Otvorí okná. Všimol si fotografie, ktoré zanechala Masha.) Výborne. Umelecky. Čo si tu taký pochmúrny?
Arkady. Natočené ako vtip.
Petra Ivanoviča. Umelec! Akého darebáka stvárnil a celkom prirodzene! (Odložil som fotky.) Tu je kanál! Malá kvetina! Nie - len tŕň! Pýta sa aj na hádanky. Praskanie hlavy!
Arkady.Ďalší nález?
Petra Ivanoviča.Áno! Naša expedícia do Ázie objavila nový prvok iránskej flóry. No vidíte, našli rastlinu, ktorá bola doteraz známa iba v Iráne. Sedím a vymýšľam. Nikolaj Afanasjevič príde - zistím jeho myšlienky.
Arkady. Ty si šťastný…
Petra Ivanoviča. Možno... Tŕň - to je naozaj tŕň! Dostaň sa k pravde... Prečo nejdeš na perifériu? Ak tu neuspejete, skúste to v inom meste.
Arkady. Myslíte si, že vás privítajú s otvorenou náručou? Herec najnižšej kategórie - pokušenie je malé ...
Petra Ivanoviča.Áno... Nejako si v tom nešikovný...
Arkady. Toto viem aj ja sám.
Petra Ivanoviča. Urobil si chyby, Arkady? Toto sa stáva. Človek v mladosti pôjde zlou cestou a potom sa celý život kajá... Nemýlili ste sa? A?
Arkady. Už som nad touto témou rozmýšľal.
Petra Ivanoviča. Nehnevajte sa, som úprimný.
Arkady. Odkiaľ si prišiel, že som nahnevaný? A neľutujem, počujete: Neľutujem nič!
Anastasia Efremovna (v cene). Dozvedeli sme sa o Andryushe. Dostať sa dnu je veľmi ťažké, nápor je obrovský. Išiel som k Sazonovcom, chcel som sa opýtať Vasilija Ivanoviča. Ukazuje sa, že dnes na Baumanskom učiť nebude. (Manžel.) Petruška, potrebuješ niečo?
Petra Ivanoviča. Nie, zostal som príliš dlho a miesil kosti.
Anastasia Efremovna (pozri fotografie, Arcadia). Masha bola?
Arkady.Áno.
Anastasia Efremovna. To nie je dobré, Arkady. Ak sa rozhodnete rozísť sa s dievčaťom, nemusíte jej otáčať hlavu.
Arkady. Mami, povedal som ti - nebudem sa vydávať.
Anastasia Efremovna. Ba čo viac, vôbec to nie je fér.
Petra Ivanoviča. Nepochybne.
Arkady. Požiadal som Mashu, aby neprišla...
Anastasia Efremovna. Prišiel si sám? Veľmi moderné...
smeje sa Peter Ivanovič.
Toto, Petruša, je dosť smutné.
Petra Ivanoviča. Nie, spomenul som si: keď sme ešte žili v Irkutsku... išiel som na tri kilometre na ryby a zrazu – povieš – kráčam! Vo všeobecnosti, Arkady, to nie je dobré pre fazuľu - je to prázdne. Máš dvadsaťosem rokov...
Anastasia Efremovna. Založiť si rodinu s jeho platom, Petruša, je nemysliteľné... Zdravý rozum hovorí...
Petra Ivanoviča. Nastenka, naozaj sme sa vzali na základe zdravého rozumu? Podľa mňa sa všetko stalo presne naopak. Pamätáš si! Prosím, nezamieňaj chlapca.
NEST
POSTAVY
SUDAKOV ŠTEPÁN ALEKSEEVIČ.
NATALYA GAVRILOVNA - jeho manželka.
ISKRA - ich dcéra, 28 rokov.
PROV - ich syn, 16 rokov.
YASYUNIN GEORGY SAMSONOVICH (EGOR) - Iskrin manžel.
KOROMYSLOVA ARIADNA FILIPPOVNA.
VALENTINA DMITRIEVNA - krajanka Sudakova ..
ZIRELLI.
JÚLIA - prekladateľka.
ZOYA je Provova priateľka.
ZOLOTAREV - kolega Sudakov a Yasyunin.
VERA VASILYEVNA - Zoyina matka.
SONIA je prekladateľka.
DVAJA ČERNÍCI.
KROK JEDNA
V byte Sudakovcov. Jedáleň zariadená masívnym nábytkom a pracovňa majiteľa domu Stepana Alekseeviča. Skrinka je zaujímavá tým, že je celá obložená a ovešaná výstrednými predmetmi. Na poličkách a šatníku sú všelijaké figúrky, ebenové masky, pierka neznámych vtákov, pštrosie vajce, obrovský kokosový orech, sušená ľudská hlava malých rozmerov, maľovaný luk s tulcom a šípmi, plyšové zvieratko malý krokodíl, maľovaný štít, morské mušle a kúsky koralov a množstvo starých ruských ikon. Masívny písací stôl, kožená sedačka dočasne prerobená na posteľ a staré kreslo s vysokým operadlom, ktorému sa kedysi hovorilo voltairovské.
V jedálni - Sudakovova dcéra Iskra. Sedí pri stole a triedi veľkú hromadu listov, robí si do nich poznámky hrubou červeno-modrou ceruzkou a potom ich zošíva na obálky.
Sudakov syn Prov a dievča Zoya prechádzajú cez jedáleň do kancelárie.
ZOYA (prechádza k Sparkovi). Ahoj.
Iskra (na chvíľu odvráti zrak od listu). Ahoj.
Prov a Zoya vošli do kancelárie.
Zoja. Kto je to?
Prov. Sestra, Iskra.
Zoya. Ako?
Prov. Spark, hovorím. Volá sa Iskra.
Zoya (rozhliada sa po kancelárii). Nádherné!
Prov. Toto je kancelária môjho otca.
Zoya. múzeum.
Prov. Suveníry. otec z rozdielne krajiny prináša všelijaké veci. A zbieral som ikony. Hovorí, že pred desiatimi rokmi boli šialenstvom.
3. Kde pracuje?
Prov. Niekde v oblasti práce s cudzincami.
ZOYA (ďalej sa obzerá po miestnosti). Wow!... Koľko máte izieb?
Prov. Šesť.
Zoya. Vhodné.
Prov. Štyria naši a dvaja - Iskra s manželom. Máme to na tej istej stránke. Prerazili dvere dovnútra a spojili sa. Vyzerá to tak, že je tam len jeden byt, no v skutočnosti sú dva.
3. Máš, choď samostatná izba?
Prov. Sám od seba. Tam sa tapeta prelepí, strop sa vybieli. V hornej časti prasklo potrubie. Zvlhlo ma to! Hotové do 1. mája.
Zoya. Život, choď, máš...
Prov. V každom dome, pod každou strechou... Čo? Tvoj smútok, tvoje myši.
Zoya. Aké máš myši... S tukom, možno.
Prov. A čo? Nadváha tiež choroba. Čítal si v novinách?
Odporučte diétu, gymnastiku, dni pôstu.
Zoya. Nie vykladanie, ale nakladanie je nevyhnutné.
Prov. Čo robiť - test sýtosti ...
3. Dostali ste liek?
Prov. Vidíš, otec nemá čas. Ale majú to v lekárni, dostane. A komu to patrí?
Zoya. Priateľka Irka Skvorchková. Prichádza jej otec. Je starý, samozrejme, bude mať päťdesiat rokov, ale strašne milý. Natiahne sa do nitky a pomôže aj nejakej prastarej tete. Má dôchodok tridsaťpäť rubľov.
Prov. Nie mastný. Dostane to... Ale vo všeobecnosti som proti všetkým týmto drogám.
Zoya. prečo?
Prov. Priemerná dĺžka trvaniaľudský život sa zvýšil, je to tak.
Ale veď život sa zvýšil nielen slušným ľuďom, ale aj všelijakým plazom. Oni, títo bastardi, žijú a sú liečení, liečení a žijú, nie je koniec.
Zoya. čo navrhuješ?
Prov. nič neponúkam. Len taká myšlienka mi jedného dňa napadla.
Zoya (obzerá sa okolo seba poličky na knihy). Máte Cvetajevovú?
Prov. Každý slušný dom má Tsvetaeva, Pasternak a
Jurij Trifonov.
3. máš všetko?
Prov. Okrem Chudinkova.
3. a kto to je?
Prov. Chudinkov?
Zoya. Áno.
Prov. Nevieš, kto je Chudinkov?
Zoya. Nie
Prov. Wow! Naozaj som ťa zachránil.
Zoya. áno, kto to je?
Prov. Čo ťa učia v škole? Uf! Nehanbí sa?
Zoya. Tak mi to daj prečítať a ja to zistím.
Prov. Ani to nemáme. Stáva sa, len vy viete, v ktorých domoch?
(Okázalo zdvihol prst.)
Zoya. Nepovieš mi kto?
Prov. Nie
Zoya. nie?
Prov. Bozk, poviem ti to.
Zoya. Prosím. (Bozky Prova.)
Prov. No a kto si potom? Predajné stvorenie. Na svete nie je žiadny Khudinkov. (Po prestávke.) Prepáčte. Mám mizernú náladu a šaškujem. Vtip je kotvou spásy, inak pôjdete ku dnu.
Zoya. Čo sa s tebou deje?
Prov. Všetky druhy podujatí.
Zoya. Ktoré?
Prov. mimo vašich záujmov. (Vezme si hrubý album.) Pozri, aké vášne. Nemci včera predstavili môjho otca. Skvelá a nočná mora Bosch! (Pozrite si album.)
Natalya Gavrilovna vstúpi do jedálne. V ruke drží pohár pomarančového džúsu.
NATALYA GAVRILOVNA [položí pohár na stôl pred Iskrou].
Vezmite si vitamín.
Spark. Ďakujem.
Natalya Gavrilovna. Pozri sa na mňa.
Iskra (zdvihne hlavu). Čo?
Natalya Gavrilovna. Zase si plakal? Ustúpi.
Spark. Otec príde domov neskoro, nevieš?
Natalya Gavrilovna. Asi neskoro, s niektorými večeria
Španieli či Taliani. Prečo ho potrebuješ?
Iskra (ukazuje na písmeno). Tu mu môžete pomôcť.
Natalya Gavrilovna. Viete, že nemiluje a je unavený.
Spark. Jednoduché.
Natalya Gavrilovna. Meral si teplotu?
Spark. Áno, normálne.
Natalya Gavrilovna. Chcete sa prejsť?
Spark. nechcem.
Natalya Gavrilovna. A malo by.
Spark. prídem na to. Nahromadený.
Natalya Gavrilovna. Prov neprišiel?
Spark. Je tam (kývne smerom do kancelárie) s nejakou mladou dámou.
Natalya Gavrilovna. Jazdí hladný ... (Išiel som do kancelárie,
vošiel dnu.)
Prov (Zoe). To je moja mama.
Zoya. Ahoj. Volám sa Zoya.
Natalya Gavrilovna. A ja - Natalya Gavrilovna.
(Svojimu synovi..) Budeš jesť?
Prov. Prineste mi sendvič.
Natalya Gavrilovna (Zoja). Ste a Provo v rovnakej triede?
Zoya. Nie, som v bežnej škole.
Natalya Gavrilovna. A myslím, že som ťa niekde videl.
Zoya. Ja teba tiež. Moja matka predáva v stánku blízko tvojho domu.
Včera si vzal citróny. visel som. Matka išla von fajčiť.
Viktor Sergejevič Rozov
O dobrú hodinu!; hniezdo tetrova hlucháňa
1913–2004
Hrdinovia a čas
Podľa spomienok Viktora Sergejeviča Rozova mu povedali ťažký, ale zaujímavý a šťastný život. A hoci predpovediam neveril, bol nútený priznať, že v marci 1949 sa začali napĺňať. Hru „Jej priatelia“, ktorú autor sám sebakriticky zhodnotil ako „veľmi tenké dielo“, prijali na inscenáciu v Ústrednom detské divadlo. Do tej doby herec divadla Kostroma, absolvent divadelná škola Rozov už prešiel mnohými skúškami, ktoré postihli jeho generáciu. Na samom začiatku vojny, dvadsaťosemročný, odišiel na front ako milícia, bol ťažko ranený. Po zotavení z rany pracoval v divadle v prvej línii a skladal skladby pre koncertné tímy. Po vojne Rozov pokračoval v štúdiu, v roku 1952 maturoval Literárny ústav ich. A. M. Gorkého, v ktorej neskôr začal vyučovať, viesť seminár pre začínajúcich dramatikov.
Rozovove hry – a je ich asi dvadsať – súhrnne reflektovali celú jednu epochu, no epické námety sa v jeho tvorbe na rozdiel od dramaturgie vojnových a povojnových rokov nestali dominantnými. Rozov písal o tom, o čom písala ruská žena klasickej literatúry, - asi ľudské pocity. Bol fanúšikom psychologického štýlu Moskvy Umelecké divadlo a podarilo sa mu vrátiť na scénu a do literatúry psychologickú drámu. Jeho odborný záujem bol zameraný na problémy osobnosti, rodiny, etiky, teda na tie večné hodnoty ktorí jediný dokázali poľudštiť našu pragmatickú a krutú dobu.
Rozovskí hrdinovia sú priami a čistí, v ich postoji k svetu je vždy zachovaná prirodzenosť. Keďže sú mladí a naivní, sú vždy zodpovední za svoje rozhodnutia nejakým spôsobom neznámym pre sofistikovanú myseľ. V rozvážnej a schátralej spoločnosti je to pre nich ťažké, nie je to pre nich sladké a osamelé ani v vlastná rodina. Ružoví chlapci - tak sa zvyčajne nazývajú v kritických dielach - vstúpili na divadelnú scénu v 50. rokoch a ukázalo sa, že nie sú až takí zvláštni; naopak, boli uznaní, divák na nich čakal a videl sa v nich. Úprimní a láskaví, sami však potrebovali súcit, nenachádzali ho okolitú realitu. Psychologické hry Rozov odhalil tie sociálne choroby, o ktorých nebolo zvykom rozprávať a ktoré vtedajšia spoločnosť vnímala ako normálny jav, ako spôsob života.
Už prvá Rozova hra Rodina Serebriyských (1943), ktorá bola v roku 1956 nazvaná „Navždy nažive“, hovorila o prirodzenej hodnote lásky, osobnom šťastí v tragickej dobe pre krajinu – udalosti sa odohrali v r. Veľká vlastenecká vojna. Hrdinský pátos, príznačný pre vedomie vtedajších ľudí, nepotlačil v hre lyrickú tému. Proti boli morálne kompromisy, oportunizmus pravá láska. Hra bola založená na tradičnom protiklade, na ktorom boli postavené zápletky mnohých diel ruskej a zahraničnej literatúry.
No Rozov skomplikoval intrigy, postavil hrdinku pred výber, prinútil ju ísť cestou ilúzií a sklamaní. Dobrovoľník Boris sa stratí vpredu a jeho milované dievča Veronika urobí, ako sama priznáva, „niečo hrozné“: zachráni sa a vydá sa za klaviristu Marka, Borisovho bratranca. Možno, ako kedysi Puškinova Taťána Larina, po strate svojho milovaného, „všetky sú si rovné“ a snaží sa žiť podľa princípu „zvyk je nám daný zhora, je náhradou za šťastie“.
Láska k Borisovi však zvíťazí nad pudom sebazáchovy a duchovná čistota hrdinky bráni ďalej spoločný život s obchodníkom, zbabelým Markom, pre ktorého je zmyslom existencie prežiť za každú, aj tú najnemorálnejšiu cenu.
V roku 1957 moskovské divadelné štúdio Sovremennik otvorilo svoju prvú sezónu predstavením podľa tejto Rozovovej hry v réžii Olega Jefremova. V tom istom roku režisér Michail Kalatozov a kameraman Sergej Urusevskij nakrútili podľa tejto hry, ktorá získala svetové uznanie film Žeriavy lietajú, ocenený na filmovom festivale v Cannes najvyššie ocenenie- Zlatá palma.
Rozovovi išlo predovšetkým o duchovné bytie mladého súčasníka, o prienik do sféry jeho myšlienok, emócií, nálad, hľadaní a práve tu nachádzal pôvod dramatických konfliktov, spoločensky zmysluplných a filozoficky zovšeobecnených. Rozovského hry (jeden z kritikov ich právom nazýval drámy „prebúdzajúcej sa a dozrievajúcej mravnej sily“) v r. najvyšší stupeň„pozorný“ k akýmkoľvek momentom, ktoré uľahčujú pohyb umelecké myslenie vnútri i mimo ľudského charakteru.
Keď som išiel na predpremiéru hry „Hniezdo hlucháňa“ od Viktora Rozova, pomyslel som si: „Preto neinscenujeme súčasníkov, ale hry z huňatých Brežnevových čias?! Hra z roku 1978 je, zvážte, uplynulo 40 rokov - froté storočie! A potom som sa pozrel a uvedomil som si, že sa nič nezmenilo. Hra je relevantná pre hanbu. Vzájomná zodpovednosť úradníkov, kariéristi idúci cez hlavu, nekonečné ponižovanie „ľudí“, tmárstvo... Až na to, že sa zmenili portréty na stenách.
Zinscenoval divadelnú hru Komorné divadlo. Režisérka - Victoria Meshchaninova.
Hovorí sa, že za Brežneva sa „Hniezdo tetrova hlucháňa“ s veľkými problémami dostalo na javisko cez sovietsku cenzúru. Jeden z najlepších výkonov v Sovietsky čas bolo predstavenie v Moskovskom divadle satiry, ktoré v roku 1980 naštudoval Valentin Pluchek. Neskôr na jej základe vznikla filmová hra. V Čeľabinsku bola hra aj inscenovaná - na javisku činoherné divadlo pomenovaný po Naumovi Orlovovi. Táto hra je teda divákom divadla so skúsenosťami dobre známa.
Hrdinom hry je Stepan Sudakov, v minulosti milý a sympatický, frontový vojak s vysokými ideálmi. Teraz je z neho "Capercaillie" - zamestnanec dôležitého ministerstva, člen strany oddaný "veci". Ľahko môže rozhodovať o osudoch iných ľudí. Alebo sa nerozhodnúť – ak to nie je rentabilné, ako „zabudnúť“.
Sudakov je zapletený do oficiálnych intríg, je hluchý k duševným bolestiam svojich detí. Postava hlavy rodiny odráža priority sovietskeho spôsobu života, elity spoločnosti.
Je si istý, že jeho domácnosť by mala byť rada, že pre nich vytvoril „socialistický raj“ – šesťizbový byt, zámorské cesty, atribúty "filistínskeho šťastia" zbierka ikon, obrovská knižnica s "veľkými a nočnými morami" Bosch, Cvetaeva, Pasternak na policiach, "všelijaké veci", ktoré mu priniesli z rôznych krajín.
"V každom slušnom dome sú Cvetaeva, Pasternak a Jurij Trifonov."
Knihy týchto spisovateľov sa v 70. rokoch 20. storočia ťažko hľadali. A hodnotu domácej knižnice Sudakovcov neurčuje počet kníh, ale ich nedostatok. Netreba dodávať, že také prestížne drobnosti ako Boschov album či chlebíčky s jeseterom, ktoré sa v tom čase dali zohnať len v špeciálnych dávkach.
Sudakov je však so všetkými svojimi novinovými heslami a necitlivým postojom k deťom stále baránkom v porovnaní s úradníkom „novej generácie“ – jeho zaťom Jegorom Yesyuninom. Toto je darebák, taký darebák.
Jednou z jeho zásad je „je potrebné sa naučiť odmietnuť“, druhou „pocit vďačnosti človeka degraduje, robí z neho otroka tejto vďačnosti“.
Kedysi Sudakova dcéra Iskra z ľútosti nakŕmila Egora chlebíčkami, zamilovala sa a priviedla ho do domu. Bol to nesmelý mladý muž z Riazane, pripravený podriadene potešiť každého. Sudakov "vyrobil" kľukovú skriňu zaťa a "prešiel cez hlavy." Iskra sa mu samozrejme nepáčila, o čom všetci vedeli (okrem samotnej Iskry).
Rozhovor medzi Sudakovom a jeho zaťom Jegorom o Andrejovi Nikanorovičovi Khabalkinovi, vysokopostavenom úradníkovi, ktorého „syn sa uškrtil“, je orientačný. Súcit ku Khabalkinovi otca prehluší sympatie k úradníkovi Khabalkinovi, pretože partneri, ktorí dobre poznajú nepísané zákony nomenklatúrneho života, sú presvedčení, že po tom, čo sa stalo, sa jeho kariéra skončí. Ako vysvetľuje Yegor: „Nedokázal som spravovať vlastného syna, aký si šéf. Svokor radí svokrovi, aby sa pohrebu z taktických dôvodov nezúčastnil. Jegor aj Sudakov chcú získať prácu Chabalkinovho úradníka.
Egor, dôstojný žiak svojho svokra, si začne románik s dcérou ešte vyššie postaveného šéfa a sľúbi jej, že kvôli pozícii opustí jeho manželku – a dostane vytúženú pozíciu. V osobe Jegora a jeho kolegu Vasju Zolotoreva vidíme nových funkcionárov predperestrojkových čias, ktorí sa všade dostanú a prežijú.
Úlohu Stepana Sudakova hral ctený umelec Ruskej federácie Michail Jakovlev. Yegora skvele stvárnil umelec Anton Rebro a jeho postava sa ukázala byť taká bezbožná, že bol znechutený doslova od prvých scén. A keď sme zistili, že Yegor prinútil svoju nemilovanú manželku k druhému potratu, po Proshke sme chceli kričať: „Bože, nechaj Yegora zomrieť! (Bohužiaľ, nezomrel, lebo takí sa vždy vynoria).
Proshka (Prov) mladší syn Sudakov, idealista, pripravený pomôcť každému. Pri pohľade na takýchto hrdinov sa vracia viera v ľudskosť. Stále je schopný úprimných citov a činov. Nemôže však odolať svetu Sudakova a Yasyunin, takže sarkazmus a mladícka rebélia zostávajú.
Hra bez šťastného konca. Núti vás premýšľať nielen o rodinné tragédie ale aj o spoločnosti, o hodnotách (ich absencia). O tom, ako nomenklatúra drví obyčajných ľudí.
Mimochodom, veľmi zaujímavý nález režiséra - rozbehnúť vo finále videosekvenciu významné udalosti krajín od konca 80. rokov až po súčasnosť. Tieto zhromaždenia s kumachmi, tance opitého Jeľcina, Putinove prejavy a to isté zhromaždenie s obrovskou žltou kačicou.
Vystúpenie malo úspech. Bolo tam pár kontroverzných momentov, ako napríklad nepochopiteľný humbuk v sále, keď postavy vypijú alkohol na jeden dúšok, najmä ženské postavy. Z nejakého dôvodu sa to zdôrazňuje. Publikum sa však chichotalo, čo znamená, že „nález“ bol úspešný. Fajčenie na pódiu mi vyhovuje, no niektorí moji susedia boli pobúrení.
Príspevok uzatváram s veľkou vďakou za projekt Progressive Divadelná komunita, ktorá umožňuje blogerom a im podobným zúčastniť sa ukážok všetkých premiérových predstavení.
Leonid Pavlovič prichádza do Fjodora. Má tridsaťdva rokov, je absolventom, dobre zarába, jeho rodičia sú teraz v Číne. Leonid sa stará o Tanyu. Gena, ktorá ho vidí, chce odísť, ale Oleg ho zastaví, aby sa pozrel na ryby, akvárium, s ktorým je na okne. Oleg odíde z okna a preskočí cez nový stôl, pri ktorom Fjodor dovolil Tanyi študovať, a prehodí fľašu atramentu. Atrament zaplaví stôl. Oleg je zdesený. S Geňou sa márne snažia utrieť mláku. Gena vezme na seba vinu, ale Oleg nesúhlasí: Lena musí pochopiť, že to urobil náhodou.
Lena prináša príborník. Žiari, obdivuje tú vec a rozpráva, čo si kvôli nej vytrpela. Oleg sa s ňou pokúša porozprávať, ale ona to odmietne, začne rozhovor s Tanyou o Leonidovi, presviedča ju, aby si ho vzala, pretože je skvelý partner. Olegovi sa nakoniec podarí všetko povedať. Predtým preberá od Leny slovo, že mu nebude nadávať. Lena sa však akoby z reťaze pokazila, nazve Olega „plazom“ a „chuligánom“ a keď sa dozvedela, že sa to stalo kvôli rybám, chytila akvárium a vyhodila ho von oknom. Oleg sa ponáhľa za nimi na dvor, ale nemá čas: mačky jedia ryby. S plačom sa vracia, strhá prikrývky z nábytku, schmatne šabľu visiacu nad pohovkou a začne strihať veci. Potom utečie. Gena a Kolja sa ponáhľajú za ním. Lena sa ako šialená ponáhľa od veci k veci. Fjodor, zmätený, beží za ňou.
Niektoré veci sú vytiahnuté. Lena je zlá. Strýko Vasya, sused Savinovcov, sľúbi, že poškodený nábytok opraví. Claudia Vasilievna sa obáva, že Oleg utiekol z domu. Leonid a Tanya zostali sami. Leonid využije túto chvíľu na to, aby Tanye opäť pripomenul svoje pocity. Tanya ho nepočúva: potrebuje hovoriť. Spomína si, ako priateľsky a šťastne kedysi žili. Teraz sa to všetko zmenilo, keďže sa zmenil Fedor, ktorého všetci veľmi milovali. Táňu zaujíma, ako sa s Fedorom zaobchádza v práci. Leonid hovorí, že ich tím je večná hádka, boj. Fedor „tancuje v rovnakej výške a chce jej vziať všetko“. Začal závidieť. Podľa Leonida Fedor rozvíja svoje správanie v živote. Tanya je šokovaná a sklamaná.
Fedor sa snaží Lenu upokojiť. Manželovi vyčíta, že je zvyknutý bývať v „chrobáči s celým kagalom“, že mu je na ňu jedno, že ju všetci urážajú a nenávidia a ona tu nechce žiť ani jeden deň. . listy. Fedor sa snaží Lenu ospravedlniť pred svojou matkou. Ľutuje však len to, že z jej syna sa stáva iný, živnostník, že už dávno opustil svoje „milované“ podnikanie a je nepravdepodobné, že bude mať silu v ňom pokračovať. Hovorí že dobrá manželka by sa mal postarať ako prvý ľudská dôstojnosť jej manžel. Fjodor sa volá Lena. Rozhovor je prerušený.
Prichádzajú Oleg a Gennadij, ktorí Olega ukryli vo svojej izbe, kým škandál nepoľavil. Gena odvedie jeho otec domov. Vstúpi Fjodor a Lena. Lena sa pokúša poraziť Olega. Fedor ich oddeľuje. Keď Lena odíde, Oleg povie, že keď vyrastie, dá všetky peniaze na nábytok a všimne si, že Fjodor plače. Gena prichádza a dáva Olegovi nové akvárium. Oleg sa najprv raduje, ale keď si pamätá, že ryby boli kúpené za ukradnutých sto, darček odmietne.
Lena žiada Leonida, aby ich nechal žiť s Fedorom až do jesene. Leonidas súhlasí. Fedor z tohto kroku nie je nadšený. Gena žiada Fjodora o pôžičku sto rubľov. Lena ho odmietne, ale pod presviedčaním svojho manžela stále dáva peniaze. Geňa jej ako zástavu prinesie harmoniku.
Keď Gena a Tanya zostanú sami, daruje Tanye parfum a vyzná lásku. Táňa je prekvapená Geninou výrečnosťou. Pred odchodom ho pozve na čaj s otcom. Gena sa nečakane prizná otcovi, že mu ukradol peniaze, a dá mu stovku. Oleg vbehne do chodby a prinesie akvárium darované Genou a postaví ho na svoje miesto. Pri stole je ďalší argument. Claudia Vasilievna si je istá, že Lena predáva to najlepšie ľudské vlastnostiže život je príliš krátky na to, aby ste všetko, po čom túžite, nechali len na zariadenie bytu. Tanya nazýva Lenu prelomovou. Lena hovorí, že ju nikdy nepochopia a že je pre nich lepšie žiť oddelene. Claudia Vasilievna proti Fedyovmu kroku. Fedor váha, no pod tlakom Leny a Leonida im podľahne. Dá svojej matke svoj majstrovský rukopis a požiada ju, aby si ho nechala.
Lapshin v hneve, že sa Gena pred všetkými priznal k peniazom, ho chce zbiť, no on sa mu na prvý raz postaví na odpor. Gena je silnejší ako jeho otec a od tej chvíle mu zakazuje biť seba aj matku. Lapshin je prekvapený a veľmi hrdý na správanie svojho syna. Tanya volá Gena ďalší rok do Moskvy, sľubuje, že napíše. Leonid, Fedor a Lena odchádzajú.
Hniezdo tetrova hlucháňa. dráma (1978)
Sudakovov byt v Moskve. Jeho majiteľ - Stepan Alekseevich - slúži niekde v oblasti práce s cudzincami. Jeho syn Prov končí školu. Otec chce, aby vstúpil do MIMO. Dcéra Iskra pracuje v novinách v listovom oddelení. Má dvadsaťosem rokov. Ona je vydatá. Iskrov manžel Georgy (Egor) Samsonovič Yesyunin pracuje s jej otcom.
Prov prichádza domov so svojou kamarátkou Zoyou. Zoyina matka je predavačka v stánku a jej otec je vo väzení. Prov predstaví Zoju svojej matke Natalyi Gavrilovne. Proti takémuto zoznámeniu svojho syna sa nebráni, skôr ju znepokojuje Iskrov stav – po nedávnej operácii má depresie, navyše s Yegorom sú nejaké problémy, o ktorých nehovorí. Iskra si berie k srdcu všetky listy, ktoré do redakcie prichádzajú a snaží sa všetkým pomôcť. Egor verí, že musíte byť schopní odmietnuť.
Stepan Alekseevič sa vracia domov s Talianom a tlmočníkom. Cudzinec sa chce naozaj pozrieť na život „jednoduchej sovietskej rodiny“. Takíto hostia sú u Sudakovcov bežná vec. Po večeri a výmene suvenírov cudzinec odchádza. Sudakov rozpráva rodine príbeh svojho kolegu Khabalkina: jeho syn spáchal samovraždu. Okrem psychickej traumy to pre neho znamená koniec kariéry. Sudakov verí, že teraz bude menovaný, aby nahradil Khabalkina. Prichádza vzostup. Musím ísť na pohreb, ale on má čo robiť, takže by bolo lepšie, keby tam išla manželka alebo syn. Sudakov, aby potešil svojho zaťa, mu povie, že by mohol byť menovaný aj na Khabalkinovo miesto. Verí, že Yegor to dotiahne ďaleko, v priebehu rokov môže nahradiť samotného Koromyslova. Pamätá si, aký tichý, bojazlivý a nápomocný bol Yegor, keď ho Iskra prvýkrát priviedla do domu.
Nečakane prichádza Valentina Dmitrievna. Sudakov si sotva pamätá, že je to jeho školský priateľ. Nie je Moskovčanka, prišla so žiadosťou o pomoc, má problémy: jej najmladší syn, študent piateho ročníka jedného z tomských inštitútov, odišiel so skupinou študentov do Poľska. Tam sa zaľúbil do poľského dievčaťa, neprišiel prenocovať v hoteli. Prirodzene, všetko sa stalo známym v inštitúte a teraz Dima nemôže obhajovať svoj diplom. Plačúca Valentina Dmitrievna prosí Sudakova, aby pomohol Dime, pretože sa po tomto incidente stiahol do seba, chodí zachmúrený a ona sa o neho bojí. Sudakov sľubuje pomoc. Valentina Dmitrievna odchádza a zanecháva školskú fotografiu na pamiatku.
Spark ide von na malú prechádzku. Natalya Gavrilovna hovorí svojmu manželovi, že sa jej zdá, že Yegor opustí ich dom - opustí Iskru. Sudakov si je istý, že je to všetko nezmysel. Ide k sebe.
Príde veľmi zaujímavé dievča. Ego Ariadna Koromyslov. Prišla do Yegora pod zámienkou prípravy ročníková práca. Natalya Gavrilovna ich necháva na pokoji. Toto je to isté dievča, pre ktoré Yegor uvažuje o opustení svojej manželky. Yegor hovorí Ariadne o svojej minulosti. Od detstva sa snažil „vyplaziť sa“, „preniknúť medzi ľudí“. A tu je - Iskra. Egor bol vždy napoly vyhladovaný, takmer žobrák a zrazu sa naskytne príležitosť vstúpiť do takejto rodiny. A túto príležitosť si samozrejme nemohol nechať ujsť. Ožení sa s Iskrou. Ariadne chce, aby Yegor všetko povedal jeho žene priamo a išiel za ňou. Egor sľubuje. Prov ich prichytí pri bozkávaní. Ariadna odchádza. Prov dáva Yegorovi slovo, že to nikomu nepovie.
Spark sa vracia z prechádzky. Vyhýba sa manželovi. Egor si myslí, že jej niečo povedal Prov. Iskra ide do otcovej kancelárie, kde má zbierku ikon, kľačí si pred ikonami a niečo si šepká. Yegor si to všimne a ide za jej otcom. Sudakov robí škandál, kričí na svoju dcéru. Bojí sa, že sa niekto dozvie, že sa jeho dcéra modlí – potom koniec kariéry. Snaží sa, aby jej dcéra pľula na ikony. A tu to Natalya Gavrilovna nemôže vydržať. Prinúti svojho manžela, aby držal hubu, a Sudakov poslúchne. Vie, že jeho žena je Silná žena, rázna (z vojny má medailu za odvahu a dva vojenské rády). Natalya Gavrilovna odvádza Iskru. Prov kľačí pred ikonami a žiada Yegora, aby zomrel.
Prvomájové ráno. Valentina Dmitrievna poslala blahoprajný telegram. Dima sa nesmie brániť. Prov otcovi vyčíta, že nepomohol. Yegor hovorí, že nebolo potrebné porušovať disciplínu. Zvoní telefón. Prov zdvihne telefón. Toto je Zoya. Prov sa chystá odísť. Otec sa pýta, ku komu ide. Potom Prov povie, aký je Zoya človek, z akej rodiny. Sudakov zúri. Zakáže Provovi s ňou komunikovať, no odchádza. Natalya Gavrilovna ich bráni: dievča sa jej páči. Pripomína jej manželovi Kolju Khabalkina. Zolotarev prichádza. Ide o mladého muža zo Sudakovho diela. Zolotarev blahoželá Jegorovi k vymenovaniu na miesto Chabalkina. Sudakov má zlé srdce: nečakal, že ho Yegor obíde v práci, a dokonca aj prešibane. S manželkou sa presťahujú do inej izby.
Zvonček. Iskra sa otvára a vracia s Ariadnou Koromyslovou. Ariadne povie Iskre, že Yegor už s nimi nechce žiť, ale chce sa s ňou oženiť, že Iskru nikdy nemiloval. Iskra si to všetko pokojne vypočuje a varuje Ariadnu, aby si dávala pozor na Yegora: odnaučí ju milovať všetko, čo teraz miluje, a ak bude mať šéf jej otca dcéru, pokojne za ňu vymení Ariadnu, ak je to pre neho lepšie. . Pri rozlúčke varuje Ariadne, že nebudú mať deti: Yegor ju nedávno presvedčil, aby išla na druhý potrat. Ariadne uteká a žiada ho, aby nepovedal Yegorovi, že je tu.
Zadajte Sudakov. Natalya Gavrilovna mu povie, že mali dcéru Koromyslovu, ktorú Yegor požiadal o ruku. Pre Sudakova je to obrovský šok. Iskra sa chystá odletieť do Tomska na pomoc Valentine Dmitrievnej. Medzitým sa chce presťahovať do izieb svojich rodičov a zabedniť vchod do Yegorovej polovice.
Zvoní telefón. Sudakov je informovaný, že Prova odviedli na policajnú stanicu, pretože ukradol nejaký kufrík. Zoja, ktorá prišla, hovorí, že jej matka išla do Provy pomôcť. Vera Vasilievna skutočne čoskoro prinesie Prov. Na policajnej stanici každého pozná a on je pod ňou prepustený úprimne. Sudakov sa domnieva, že Prov sa dostal na políciu zámerne, aby nahneval jeho otca. listy. Prov hovorí, že to urobil preto, aby neskončil ako Kolja Chabalkin. Študovali spolu. V ten deň chcel Kolja niečo povedať Provovi, ale rozhovor nevyšiel. Teraz sa za to Prov obviňuje.
Prov, Zoya a Natalya Gavrilovna im nesú veci Iskry. Egor prichádza. Chce sa porozprávať so Sudakovom o svojom vymenovaní, ale nikto sa s ním nechce rozprávať, nevšímajú si ho. Sudakov a jeho manželka sa chystajú navštíviť starých priateľov. V tom čase k nim prichádzajú dvaja černosi s tlmočníkom. Keď si černosi všimli čierne africké masky, ktoré Sudakov zavesil namiesto ikon, začali sa modliť.
Viktor Sergejevič Rozov nar. 1913
Hľadá radosť. komédia (1957)
Hniezdo tetrova hlucháňa. dráma (1978)
