კომპოზიციის ელემენტები ლიტერატურაში თანმიმდევრობით. რა არის კომპოზიცია ლიტერატურაში: ტექნიკა, ტიპები და ელემენტები

სანამ კომპოზიციის ღრმა ფენების ანალიზს გავაგრძელებთ, უნდა გავეცნოთ კომპოზიციის ძირითად ტექნიკას. რამდენიმე მათგანია; არსებობს მხოლოდ ოთხი ძირითადი: გამეორება, გაძლიერება, წინააღმდეგობა და რედაქტირება.

გაიმეორეთ -ერთ-ერთი ყველაზე მარტივი და ამავე დროს ყველაზე ეფექტური ტექნიკაკომპოზიციები. ეს საშუალებას გაძლევთ მარტივად და ბუნებრივად "მორგოთ" ნამუშევარი, მისცეთ მას კომპოზიციური ჰარმონია. განსაკუთრებით შთამბეჭდავად გამოიყურება ეგრეთ წოდებული ბეჭდის კომპოზიცია, როდესაც კომპოზიციური მოწოდება დამყარებულია ნაწარმოების დასაწყისსა და დასასრულს შორის; ასეთ კომპოზიციას ხშირად აქვს განსაკუთრებული მხატვრული გრძნობა. ბეჭდის კომპოზიციის გამოყენების კლასიკური მაგალითი შინაარსის გამოსახატავად შეიძლება იყოს ბლოკის მინიატურა "ღამე, ქუჩა, ნათურა, აფთიაქი...":

ღამე, ქუჩა, ნათურა, აფთიაქი,

უაზრო და მკრთალი შუქი.

იცხოვრე მაინც მეოთხედი საუკუნის,

ყველაფერი ასე იქნება. გასასვლელი არ არის.

თუ მოკვდები, თავიდან იწყებ

და ყველაფერი მეორდება ძველებურად:

ღამე, არხის ყინულოვანი ტალღები,

აფთიაქი, ქუჩა, ნათურა.

აქ ცხოვრების მოჯადოებული წრე, უკვე განვლილისკენ დაბრუნება, როგორც იქნა, ფიზიკურად არის განსახიერებული პოემის კომპოზიციაში, დასაწყისისა და დასასრულის კომპოზიციურ იდენტურობაში.

ხშირად განმეორებადი დეტალი ან სურათი ხდება მთელი ნაწარმოების ლაიტმოტივი, მაგალითად, ჭექა-ქუხილის გამოსახულება ამავე სახელწოდების ნამუშევარიოსტროვსკი, ლაზარეს აღდგომის გამოსახულება დოსტოევსკის `დანაშაული და სასჯელი~, სტრიქონები `დიახ, იყო ხალხი ჩვენს დროში, არა როგორც ამჟამინდელი ტომი~ ლერმონტოვის ʼʼბოროდინიʼ. ერთგვარი გამეორება არის რეფრენი პოეტურ ნაწარმოებებში: მაგალითად, სტრიქონის გამეორება ``მაგრამ სად. შარშანდელი თოვლი?ʼʼ F. Villon-ის ბალადაში ʼLadies of gone timesʼʼ.

გამეორებასთან მიახლოებული ტექნიკაა მოგება.ეს ტექნიკა გამოიყენება იმ შემთხვევებში, როდესაც მარტივი გამეორება არ არის საკმარისი მხატვრული ეფექტის შესაქმნელად, როდესაც აუცილებელია შთაბეჭდილების გაძლიერება ერთიანი სურათების ან დეტალების შერჩევით. ასე რომ, გაძლიერების პრინციპის მიხედვით, აღწერა ინტერიერის დეკორაციასობაკევიჩის სახლი ʼʼ მკვდარი სულებიგოგოლის ʼʼ: ყოველი ახალი დეტალი აძლიერებს წინას: ʼʼ ყველაფერი მყარი იყო, მოუხერხებელი უმაღლესი ხარისხიდა რაღაც უცნაური მსგავსება ჰქონდა სახლის პატრონთან; მისაღები ოთახის კუთხეში იდგა აბსურდულ ოთხ ფეხზე ქოთნისებური კაკლის კაბინეტი, შესანიშნავი დათვი. მაგიდა, სავარძლები, სკამები - ყველაფერი ყველაზე მძიმე და მოუსვენარი ხარისხის იყო - ერთი სიტყვით, ყველა საგანი, ყველა სკამი თითქოს ამბობდა: "მეც სობაკევიჩი ვარ!" ან ʼʼდა მეც ძალიან ვგავარ სობაკევიჩს!''.

შერჩევა მუშაობს გაძლიერების იმავე პრინციპით. მხატვრული გამოსახულებებიჩეხოვის მოთხრობაში ''კაცი საქმეში'': ''ის იყო გამორჩეული იმით, რომ ყოველთვის, თუნდაც ძალიან კარგ ამინდში, გამოდიოდა გარეთ კალოშებითა და ქოლგებით და, რა თქმა უნდა, თბილ ხალათში, ბატკებით. და მისი ქოლგა ნაცრისფერ ზამშის ყუთში იყო და როდესაც მან ამოიღო თავისი კალმის დანა ფანქრის დასათლელად, მისი დანაც ყუთში იყო; და სახეც ეტყობოდა საქმეში, რადგან ყოველთვის აწეული საყელოში მალავდა. მუქი სათვალე ეკეთა, მაისური, ყურები ბამბის მატყლით აივსო და როცა ტაქსიში ჩაჯდა, ზედა აწევა ბრძანა.

გამეორებისა და გაძლიერების საპირისპიროა ოპოზიცია.თავად სახელიდან ირკვევა, რომ ეს კომპოზიციური ტექნიკა ეფუძნება კონტრასტული გამოსახულების ანტითეზს; მაგალითად, ლერმონტოვის ლექსში ``პოეტის სიკვდილი~: ʼʼდა არ ჩამორეცხავ ყველაფერს. შავიპოეტის სისხლი მართალისისხლი. აქ ხაზგასმული ეპითეტები ქმნიან კომპოზიციურად მნიშვნელოვან ოპოზიციას. უფრო ფართო გაგებით, ჩვეულებრივ, ოპოზიციას ვუწოდებთ გამოსახულების ნებისმიერ ოპოზიციას: მაგალითად, ონეგინი და ლენსკი, ბაზაროვი და პაველ პეტროვიჩი, ქარიშხლისა და მშვიდობის გამოსახულებები ლერმონტოვის პოემაში "საილ" და ა.შ. ოპოზიცია ძალიან ძლიერი და გამომხატველი მხატვრული მოწყობილობაა რაც ყოველთვის გასათვალისწინებელია შემადგენლობის გაანალიზებისას.

დაბინძურება, რომელიც აერთიანებს განმეორებისა და ოპოზიციის ტექნიკებს, იძლევა განსაკუთრებულ კომპოზიციურ ეფექტს: სარკისებური კომპოზიციის ე.წ. როგორც წესი, სარკისებური კომპოზიციით, საწყისი და საბოლოო გამოსახულებები ზუსტად საპირისპიროდ მეორდება. სარკის კომპოზიციის კლასიკური მაგალითია პუშკინის რომანი "ევგენი ონეგინი". მასში, დაპირისპირებაში, შეთქმულება მეორდება, მხოლოდ პოზიციის შეცვლით: თავიდან ტატიანა შეყვარებულია ონეგინზე, წერილს წერს და უსმენს მის ცივ საყვედურს, ბოლოს კი პირიქითაა. გარშემო: შეყვარებული ონეგინი წერს წერილს და უსმენს ტატიანას საყვედურს. სარკის კომპოზიციის ტექნიკა ერთ-ერთი ძლიერი და გამარჯვებული ტექნიკაა; საკმარისი ყურადღება უნდა მიექცეს მის ანალიზს.

კომპოზიციის ბოლო ტექნიკა - მონტაჟი,რომლებშიც ნაწარმოებში გვერდიგვერდ განთავსებული ორი გამოსახულება წარმოშობს რაღაც ახალ, მესამე მნიშვნელობას, რაც სწორედ მათი სიახლოვედან ჩანს. ასე, მაგალითად, ჩეხოვის მოთხრობაში ʼʼიონიჩი'' აღწერა ʼʼ ხელოვნების სალონიʼʼ ვერა იოსიფოვნას თან ახლავს ხსენება, რომ სამზარეულოდან დანების ზარის ხმა ისმოდა და შემწვარი ხახვის სუნი ისმოდა. ეს ორი დეტალი ერთად ქმნის იმ ვულგარულობის ატმოსფეროს, რომლის რეპროდუცირებასაც ჩეხოვი ცდილობდა სიუჟეტში.

ყველა კომპოზიციურ ტექნიკას შეუძლია შეასრულოს ორი ფუნქცია ნაწარმოების კომპოზიციაში, ერთმანეთისგან გარკვეულწილად განსხვავებული: მათ შეუძლიათ მოაწყონ ტექსტის ცალკეული მცირე ფრაგმენტი (მიკროს დონეზე) ან მთელი ტექსტი (მაკრო დონეზე). უკანასკნელი შემთხვევა კომპოზიციის პრინციპი.ზემოთ განვიხილეთ, როგორ აწყობს განმეორება მთელი ნაწარმოების კომპოზიციას; მოდით მივცეთ მაგალითი, როდესაც გამეორება აწყობს მცირე ფრაგმენტის სტრუქტურას:

არც სისხლით ნაყიდი დიდება

არც ამაყი ნდობით სავსე მშვიდობა,

არავითარი ბნელი სიძველე სანუკვარ ლეგენდებს

ნუ აღვივებს ჩემში სასიამოვნო სიზმარს.

ლერმონტოვი. სამშობლო

პოეტური ტექსტის მიკროსტრუქტურების ორგანიზების ყველაზე გავრცელებული მეთოდია ხმოვანი გამეორება პოეტური სტრიქონების ბოლოს - რითმა.

იგივე შეიძლება შეინიშნოს, მაგალითად, გაძლიერების გამოყენებისას: გოგოლისა და ჩეხოვის ზემოთ მოყვანილ მაგალითებში ის აწყობს ცალკე ფრაგმენტიტექსტი͵ და, ვთქვათ, პუშკინის ლექსში ʼʼპროროკიʼ ხდება ზოგადი პრინციპიმთელი მხატვრული მთლიანობის კომპოზიციები (სხვათა შორის, ეს ძალიან მკაფიოდ გამოიხატება ფ.ი. ჩალიაპინის მიერ პ. რიმსკი-კორსაკოვის რომანის შესრულებაში პუშკინის ლექსებზე).

ანალოგიურად, მონტაჟი შეიძლება გახდეს მთელი ნაწარმოების ორგანიზების კომპოზიციური პრინციპი - ეს შეიძლება შეინიშნოს, მაგალითად, პუშკინის ბორის გოდუნოვი, ბულგაკოვის ოსტატი და მარგარიტა და ა.შ.

ᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, მომავალში განვასხვავებთ გამეორებას, წინააღმდეგობას, გაძლიერებას და მონტაჟს, როგორც სათანადო კომპოზიციურ მოწყობილობას და როგორც კომპოზიციის პრინციპს.

ეს არის ძირითადი კომპოზიციური ტექნიკა, რომლითაც შენდება კომპოზიცია ნებისმიერ ნაწარმოებში. ახლა მოდით მივმართოთ იმ დონეების განხილვას, რომლებშიც კონკრეტული სამუშაოგანხორციელდა კომპოზიციური ეფექტები. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, შემადგენლობა მოიცავს მთელს ხელოვნების ფორმამუშაობს და აწყობს მას, რითაც მოქმედებს ყველა დონეზე. პირველი დონე, რომელსაც განვიხილავთ, არის ფიგურული სისტემის დონე.

მთლიანობა ნამუშევარიმიიღწევა სხვადასხვა საშუალებებით. ამ საშუალებებს შორის მნიშვნელოვანი როლიეკუთვნის კომპოზიციას და ნაკვეთს.

კომპოზიცია(ლათ. componere - შედგენა, შეერთება) - ნაწარმოების აგება, მისი ყველა ელემენტის შეფარდება, შექმნა. სრული სურათისიცოცხლე და გამოხატვის ხელშემწყობი იდეოლოგიური შინაარსი. კომპოზიცია განასხვავებს გარე ელემენტებს - დაყოფას ნაწილებად, თავებად და შიდა - გამოსახულებების დაჯგუფება და განლაგება. ნაწარმოების შექმნისას მწერალი გულდასმით ფიქრობს გამოსახულების და სხვა ელემენტების კომპოზიციაზე, ადგილსა და ურთიერთობაზე, ცდილობს მასალას უდიდესი იდეოლოგიური და მხატვრული გამოხატულება მისცეს. კომპოზიცია მარტივი და რთულია. ასე რომ, ა.ჩეხოვის მოთხრობა „იონიჩი“ მარტივი კომპოზიციაა. იგი შედგება ხუთისგან პატარა თავები(გარე ელემენტები) და გაურთულებელი შიდა სისტემასურათები. გამოსახულების ცენტრში არის დიმიტრი სტარცევი, რომელსაც ეწინააღმდეგება თურქინების ადგილობრივი მაცხოვრებლების სურათების ჯგუფი. სულ სხვანაირად გამოიყურება ლ.ტოლსტოის ეპიკური რომანის „ომი და მშვიდობა“ კომპოზიცია. იგი შედგება ოთხი ნაწილისაგან, თითოეული ნაწილი დაყოფილია მრავალ თავად, მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს ავტორის ფილოსოფიურ ასახვას. ეს არის კომპოზიციის გარე ელემენტები. გამოსახულება-პერსონაჟების დაჯგუფება და განლაგება, რომელთაგან 550-ზე მეტია, ძალიან რთულია, მწერლის გამორჩეული ოსტატობა გამოიხატებოდა იმაში, რომ მასალის მთელი სირთულის მიუხედავად, იგი ყველაზე მიზანშეწონილად არის დალაგებული. და ექვემდებარება მთავარი იდეის გამჟღავნებას: ხალხი ისტორიის გადამწყვეტი ძალაა.

AT სამეცნიერო ლიტერატურატერმინები ზოგჯერ გამოიყენება არქიტექტურა, სტრუქტურაროგორც სიტყვის სინონიმები შემადგენლობა.

ნაკვეთი(ფრანგულიდან sujet - სუბიექტი) - მოვლენათა სისტემა ხელოვნების ნაწარმოებში, რომელიც ავლენს პერსონაჟთა პერსონაჟებს და ხელს უწყობს იდეოლოგიური შინაარსის ყველაზე სრულყოფილ გამოხატვას. მოვლენათა სისტემა არის ერთიანობა, რომელიც ვითარდება დროში და მამოძრავებელი ძალასიუჟეტი არის კონფლიქტი. კონფლიქტები განსხვავებულია: სოციალური, სასიყვარულო, ფსიქოლოგიური, საშინაო, სამხედრო და სხვა. გმირი ჩვეულებრივ კონფლიქტში მოდის საზოგადოებრივი გარემოსხვებთან, საკუთარ თავთან. ნაწარმოებში, როგორც წესი, რამდენიმე კონფლიქტია. ლ.ჩეხოვის მოთხრობაში „იონიჩ“ გმირის კონფლიქტი გარემოსთან შერწყმულია სიყვარულთან. თვალსაჩინო მაგალითიფსიქოლოგიური კონფლიქტი – შექსპირის „ჰამლეტი“. კონფლიქტის ყველაზე გავრცელებული სახეობაა სოციალური. დანიშნოს სოციალური კონფლიქტილიტერატურათმცოდნეები ხშირად იყენებენ ტერმინს კონფლიქტს, სიყვარული კი - ინტრიგას.

სიუჟეტი შედგება რამდენიმე ელემენტისგან: ექსპოზიცია, სიუჟეტი, მოქმედების განვითარება, კულმინაცია, დასრულება, ეპილოგი.

Კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთან -შესახებ პირველადი ინფორმაცია მსახიობებიაჰ, რომლებიც მოტივაციას უწევენ მათ ქცევას წარმოშობილი კონფლიქტის პირობებში. მოთხრობაში "იონიჩი" ეს არის სტარცევის ჩამოსვლა, ქალაქის "ყველაზე განათლებული" თურქინების ოჯახის აღწერა.

ჰალსტუხი -მოვლენა, რომელიც იწყებს მოქმედების, კონფლიქტის განვითარებას. მოთხრობაში "იონიჩი" სტარცევის გაცნობა თურქინის ოჯახთან.

სიუჟეტის შემდეგ იწყება მოქმედების განვითარება, რომლის უმაღლესი წერტილი არის კულმინაცია.ლ.ჩეხოვის მოთხრობაში - სტარცევის სიყვარულის გამოცხადება, კატიას უარი.

შეწყვეტა- მოვლენა, რომელიც ხსნის კონფლიქტს. მოთხრობაში "იონიჩი" - ურთიერთობის გაწყვეტა სტარცევსა და თურქებს შორის.

ეპილოგი -ინფორმაცია დაპირისპირების შემდგომ მოვლენებზე. ხანდახან. თავად ავტორი მოთხრობის ბოლო ნაწილს ეპილოგის უწოდებს. ლ.ჩეხოვის მოთხრობაში არის ცნობები გმირების ბედის შესახებ, რაც შეიძლება ეპილოგის მივაწეროთ.

ხელოვნების დიდ ნაწარმოებში, როგორც წესი, ბევრია სიუჟეტური ხაზებიდა თითოეული მათგანი. ვითარდება, ირევა სხვებთან. ნაკვეთის ცალკეული ელემენტები შეიძლება იყოს საერთო. კლასიკური სქემის განსაზღვრა შეიძლება რთული იყოს.

ნაკვეთის მოძრაობა ხელოვნების ნაწარმოებში ერთდროულად ხდება დროსა და სივრცეში. დროებითი და სივრცითი ურთიერთობის აღსანიშნავად მ.ბახტინმა შემოგვთავაზა ტერმინი ქრონოტოპი. მხატვრული დროეს არ არის რეალური დროის პირდაპირი ასახვა, მაგრამ წარმოიქმნება რეალური დროის შესახებ გარკვეული იდეების დამონტაჟებით. რეალური დრომოძრაობს შეუქცევადად და მხოლოდ ერთი მიმართულებით - წარსულიდან მომავლისკენ, ხოლო მხატვრულ დროს შეუძლია შენელება, გაჩერება და საპირისპირო მიმართულებით მოძრაობა. წარსულის იმიჯთან დაბრუნება ჰქვია ფლეშბექი. მხატვრული დრო არის მთხრობელისა და გმირების დროების რთული შერწყმა და ხშირად სხვადასხვა დროის რთული ფენა. ისტორიული ეპოქები(მ. ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტა“). ის შეიძლება იყოს დახურული, თავისთავად დახურული და ღია, ჩართული ისტორიული დროის დინებაში. ლ.ჩეხოვის პირველი „იონიჩის“ მაგალითი, მ.შოლოხოვის „მშვიდი დონის“ მეორე.

ტერმინთან ერთად ნაკვეთიარის ტერმინი ნაკვეთირომლებიც ჩვეულებრივ სინონიმებად გამოიყენება. იმავდროულად, ზოგიერთი თეორეტიკოსი მათ არაადეკვატურად მიიჩნევს და დაჟინებით მოითხოვს მათ დამოუკიდებელი მნიშვნელობა. სიუჟეტი, მათი აზრით, არის მოვლენათა სისტემა მიზეზობრივ-დროითი თანმიმდევრობით, სიუჟეტი კი არის მოვლენათა სისტემა ავტორის პრეზენტაციაში. ამრიგად, ი.გონჩაროვის რომანის „ობლომოვის“ სიუჟეტი იწყება პეტერბურგში მცხოვრები ზრდასრული გმირის ცხოვრების აღწერით თავის მსახურ ზახართან ერთად გოროხოვაიას ქუჩაზე მდებარე სახლში. სიუჟეტი მოიცავს ობლომოვის ცხოვრების მოვლენების პრეზენტაციას. ბავშვობიდან დაწყებული (თავი „ობლომოვის სიზმარი“).

ჩვენ განვსაზღვრავთ ნაკვეთს, როგორც სისტემას, მოვლენათა ჯაჭვს. ხშირ შემთხვევაში, მწერალი, გარდა მოვლენათა ამბისა, შემოაქვს ბუნების აღწერებს, საყოფაცხოვრებო ნახატები, ლირიკული გადახრები, ასახვა, გეოგრაფიული ან ისტორიული ცნობები. მათ დამატებით ნაკვეთის ელემენტებს უწოდებენ.

აღსანიშნავია, რომ ნაკვეთის ორგანიზების სხვადასხვა პრინციპი არსებობს. ზოგჯერ მოვლენები ვითარდება თანმიმდევრულად, ში ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა, ხანდახან რეტროსპექტული გადახრით, ხდება დროის გადაფარვა. საკმაოდ ხშირად არსებობს ნაკვეთის ნაკვეთის ჩარჩოში ჩასმის მეთოდი. თვალსაჩინო მაგალითია შოლოხოვის „კაცის ბედი“. მასში ავტორი ყვება ადიდებული მდინარის გადაკვეთაზე მძღოლთან შეხვედრის შესახებ. ბორანის მოლოდინში სოკოლოვმა ისაუბრა მის შესახებ რთული ცხოვრებაშიგნით დარჩენის შესახებ გერმანული ტყვეობა, ოჯახის დაკარგვა. ბოლოს ავტორი ამ კაცს დაემშვიდობა და მის ბედზე დაფიქრდა. ანდრეი სოკოლოვის მთავარი, მთავარი ამბავი ავტორის სიუჟეტშია ჩასმული. ამ ტექნიკას კადრირება ეწოდება.

ძალიან თავისებურია ლირიკული ნაწარმოებების სიუჟეტი და კომპოზიცია. ავტორი მათში ასახავს არა მოვლენებს, არამედ აზრებს და გამოცდილებას. ლირიკული ნაწარმოების ერთიანობასა და მთლიანობას უზრუნველყოფს მთავარი ლირიკული მოტივი, რომლის მატარებელი ლირიკული გმირია. პოემის კომპოზიცია ექვემდებარება აზროვნება-გრძნობის გამჟღავნებას. „თემის ლირიკული განვითარება, - წერს ცნობილი ლიტერატურის თეორეტიკოსი ბ. ტომაშევსკი, - მოგვაგონებს თეორიული მსჯელობის დიალექტიკას, იმ განსხვავებით, რომ მსჯელობაში გვაქვს ახალი მოტივების ლოგიკურად გამართლებული დანერგვა, ... და ლირიკაში მოტივების შემოტანა გამართლებულია თემის ემოციური განვითარებით“. ტიპიურია, მაგრამ მისი აზრით, სამმხრივი კონსტრუქცია ლირიკული ლექსები, როდესაც თემა მოცემულია პირველ ნაწილში, მეორეში ის ვითარდება გვერდითი მოტივებით, ხოლო მესამე არის ემოციური დასკვნა. მაგალითად შეიძლება მოვიყვანოთ ა.პუშკინის ლექსი „ჩაადაევს“.

ნაწილი 1 სიყვარული, იმედი, მშვიდი დიდება

მოტყუება დიდხანს არ გაგრძელებულა.

ნაწილი 2 ველოდებით იმედის კვნესით

წმიდა თავისუფლების წუთები...

ნაწილი 3 ამხანაგო, გჯეროდეს! ის ადგება

მომხიბვლელი ბედნიერების ვარსკვლავი...

თემის ლირიკული განვითარება ორგვარია: დედუქციური - ზოგადიდან კონკრეტულამდე და ინდუქციური - კონკრეტულიდან ზოგადამდე. პირველი არის ა.პუშკინის ზემოხსენებულ ლექსში, მეორე კ.სიმონოვის ლექსში "გახსოვს, ალიოშა, სმოლენსკის ოლქის გზები...".

Ზოგიერთ ლირიკული ნაწარმოებებიარის ნაკვეთი: Რკინიგზა» ი.ნეკრასოვი, ბალადები, სიმღერები. მათ ეძახიან მოთხრობის ტექსტი.

დახვეწილი დეტალები ემსახურება მხატვრის შემოქმედებითი ფანტაზიით შექმნილი პერსონაჟების სამყაროს კონკრეტულ-სენსუალური დეტალების რეპროდუცირებას და უშუალოდ განასახიერებს ნაწარმოების იდეოლოგიურ შინაარსს. ტერმინი "ფერწერული დეტალები" არ არის აღიარებული ყველა თეორეტიკოსის მიერ (ტერმინები "თემატური" ან "სუბიექტური" დეტალებიც გამოიყენება), მაგრამ ყველა თანხმდება, რომ ხელოვანი ხელახლა ქმნის დეტალებს. გარეგნობადა გმირთა გამოსვლები, მათი შინაგანი მშვიდობა, გარემოთქვენი აზრების გამოხატვის მიზნით. თუმცა, ამ პოზიციის მიღებით, არ უნდა ინტერპრეტაცია ძალიან პირდაპირ და ვიფიქროთ, რომ ყველა დეტალი (თვალის ფერი, ჟესტიკულაცია, ტანსაცმელი, არეალის აღწერა და ა.შ.) პირდაპირ კავშირშია ავტორის მიზნებთან და აქვს ძალიან მკაფიო ცალსახა მნიშვნელობა. ასე რომ ყოფილიყო, ნამუშევარი დაკარგავდა თავის თავს მხატვრული სპეციფიკადა გახდება ტენდენციურად საილუსტრაციო.

ვიზუალური დეტალები ხელს უწყობს იმ ფაქტს, რომ პერსონაჟთა სამყარო მკითხველის შინაგანი მზერის წინაშე ჩნდება მთელი თავისი სიცოცხლის სისრულით, ბგერებით, ფერებით, მოცულობით, სუნით, სივრცით და დროებით. ვერ გადმოსცემს დახატული სურათის ყველა დეტალს, მწერალი მხოლოდ ზოგიერთ მათგანს ამრავლებს, ცდილობს ბიძგი მისცეს მკითხველის ფანტაზიას და აიძულოს იგი საკუთარი ფანტაზიით დაასრულოს დაკარგული თვისებები. „ნახვის“ გარეშე, „ცოცხალი“ პერსონაჟების წარმოსახვის გარეშე, მკითხველი მათთან თანაგრძნობას ვერ შეძლებს და მისი ესთეტიკური აღქმა ნაწარმოების მიმართ არასრულფასოვანი იქნება.

დახვეწილი დეტალები მხატვარს საშუალებას აძლევს პლასტიკურად, თვალსაჩინოდ აღადგინოს პერსონაჟების ცხოვრება, გამოავლინოს მათი პერსონაჟები ინდივიდუალური დეტალების მეშვეობით. ამავდროულად, ისინი გადმოსცემენ ავტორის შეფასებულ დამოკიდებულებას გამოსახული რეალობის მიმართ, ქმნიან თხრობის ემოციურ ატმოსფეროს. დიახ, კითხულობს ბრბოს სცენებიმოთხრობაში "ტარას ბულბა" შეიძლება დავრწმუნდეთ, რომ კაზაკების ერთი შეხედვით მიმოფანტული შენიშვნები და განცხადებები გვეხმარება "მოვისმინოთ" კაზაკების მრავალხმიანი ბრბო და სხვადასხვა პორტრეტები და ყოველდღიური დეტალები გვეხმარება მის ვიზუალიზაციაში. პარალელურად, გმირული საწყობი თანდათან იწმინდება. ხალხური პერსონაჟებიველური თავისუფალთა პირობებში ჩამოყალიბებული და გოგოლის მიერ პოეტიზირებული. ამავდროულად, ბევრი დეტალი კომიკურია, იწვევს ღიმილს, ქმნის თხრობის იუმორისტულ ტონს (განსაკუთრებით მშვიდობიანი ცხოვრების სცენებში). დახვეწილი დეტალები აქ, როგორც ნაწარმოებების უმეტესობაში, ასრულებს ფერწერულ, დამახასიათებელ და ექსპრესიულ ფუნქციებს.

დრამაში ფერწერული დეტალები გადმოცემულია არა სიტყვიერი საშუალებებით, არამედ სხვა საშუალებებით (არ არის აღწერილი პერსონაჟების გარეგნობა, მათი ქმედებები ან სიტუაცია, რადგან სცენაზე არიან მსახიობები და არის დეკორაციები). პერსონაჟების მეტყველების მახასიათებლები განსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს.

ლექსებში ფერწერული დეტალები ექვემდებარება გამოცდილების ხელახლა შექმნას მის განვითარებაში, მოძრაობასა და შეუსაბამობაში. აქ ისინი ემსახურებიან იმ მოვლენის ნიშნებს, რამაც გამოიწვია გამოცდილება, მაგრამ ძირითადად ისინი ასრულებენ ფსიქოლოგიური მახასიათებლის როლს. ლირიკული გმირი. ამასთან, შენარჩუნებულია მათი გამომხატველი როლიც; გამოცდილება გადმოცემულია როგორც უაღრესად რომანტიული, გმირული, ტრაგიკული ან შემცირებული, მაგალითად, ირონიული ტონებით.

სიუჟეტი ასევე ეკუთვნის ფერწერული დეტალების სფეროს, მაგრამ გამოირჩევა თავისი დინამიური ხასიათით. ეპიკურ და დრამატულ ნაწარმოებებში ეს არის პერსონაჟების მოქმედებები და გამოსახული მოვლენები. პერსონაჟების მოქმედებები, რომლებიც ქმნიან სიუჟეტს, მრავალფეროვანია - ეს არის პერსონაჟების ყველა სახის მოქმედება, განცხადება, გამოცდილება და აზრი. სიუჟეტი ყველაზე პირდაპირ და ეფექტურად ავლენს პერსონაჟის, გმირის ხასიათს. თუმცა, მნიშვნელოვანია გვესმოდეს, რომ პერსონაჟების ქმედებები ასევე ავლენს ავტორის მიერ ტიპიური პერსონაჟის გაგებას და ავტორის შეფასებას. გმირს ასე თუ ისე მოქმედების იძულებით, ხელოვანი მკითხველში აღძრავს გარკვეულ შეფასებულ დამოკიდებულებას არა მხოლოდ გმირის, არამედ მთელი ტიპის ადამიანების მიმართ, რომლებსაც ის წარმოადგენს. ასე რომ, აიძულებს თავის გამოგონილ გმირს მოკლას მეგობარი დუელში საერო ცრურწმენების სახელით, პუშკინი იწვევს მკითხველში გმობის განცდას და აიძულებს მას იფიქროს ონეგინის შეუსაბამობაზე, მისი პერსონაჟის შეუსაბამობაზე. ეს არის სიუჟეტის ექსპრესიული როლი.

სიუჟეტი მოძრაობს ნაწარმოების გმირებს შორის სხვადასხვა კონფლიქტის გაჩენის, განვითარების, მოგვარების გამო. კონფლიქტები შეიძლება იყოს კერძო ხასიათის (ონეგინის ჩხუბი ლენსკისთან), ან შეიძლება იყოს მომენტი, სოციალურ-ისტორიული კონფლიქტების ნაწილი, რომელიც წარმოიშვა თავად ისტორიულ რეალობაში (ომი, რევოლუცია, სოციალური მოძრაობა). სიუჟეტური კონფლიქტების ასახვით მწერალი ყველაზე მეტად ამახვილებს ყურადღებას ნაწარმოების პრობლემებზე. მაგრამ ამის საფუძველზე ამ ცნებების იდენტიფიცირება არასწორი იქნება (ასეთი იდენტიფიკაციისკენ არის ტენდენცია აბრამოვიჩის სახელმძღვანელოში, ნაწილი 2, თავი 2). პრობლემატიკა არის იდეოლოგიური შინაარსის წამყვანი მხარე და ნაკვეთის კონფლიქტი- ფორმის ელემენტი. არანაკლებ არასწორია სიუჟეტის შინაარსთან გაიგივება (როგორც ეს სასაუბრო ენაშია გავრცელებული). მაშასადამე, ტიმოფეევის ტერმინოლოგია, რომელმაც შესთავაზა სიუჟეტის, გამოსახული ცხოვრების ყველა სხვა დეტალთან ერთად, „პირდაპირი შინაარსის“ დარქმევა (ლიტერატურის თეორიის საფუძვლები, ნაწილი 2, თავები 1, 2, 3), არ იყო. აღიარების მიღება.

სიუჟეტის საკითხი ლექსებში სხვადასხვა გზით წყდება. თუმცა, ეჭვგარეშეა, რომ ეს ტერმინი შეიძლება გამოყენებულ იქნას ლირიკაზე მხოლოდ დიდი დათქმებით, რაც აღნიშნავს იმ მოვლენების მონახაზს, რომელიც "ბრწყინავს" გმირის ლირიკულ გამოცდილებაში და აძლიერებს მას. ზოგჯერ ეს ტერმინი ეხება ლირიკული გამოცდილების მოძრაობას.

ფერწერული კომპოზიცია, სიუჟეტური დეტალების ჩათვლით, არის მათი მდებარეობა ტექსტში. ანტითეზების, გამეორებების, პარალელიზმების გამოყენებით, თხრობაში მოვლენების ტემპისა და ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის შეცვლით, მოვლენებს შორის ქრონიკისა და მიზეზობრივი კავშირის დამყარებით, მხატვარი აღწევს ისეთ ურთიერთობას, რომელიც აფართოებს და აღრმავებს მათ მნიშვნელობას. Სულ სასწავლო საშუალებებისაკმაოდ სრულად არის განსაზღვრული თხრობის კომპოზიციური ტექნიკა, მთხრობელის გაცნობა, კადრირება, შესავალი ეპიზოდები, მოქმედების განვითარების ძირითადი პუნქტები, სხვადასხვა მოტივაცია. სიუჟეტური ეპიზოდები. სიუჟეტური მოვლენებისა და ნაწარმოებში მათ შესახებ თხრობის თანმიმდევრობის შეუსაბამობა გვაიძულებს ვისაუბროთ ასეთზე. გამოხატვის საშუალებანაკვეთის მსგავსად. გასათვალისწინებელია, რომ ასევე გავრცელებულია სხვა ტერმინოლოგიაც, როდესაც მოვლენების ცვლის რეალურ კომპოზიციურ მოწყობილობას სიუჟეტი ეწოდება (აბრამოვიჩი, კოჟინოვი და სხვ.).

ამ განყოფილების მასალის ათვისების მიზნით, გირჩევთ, დამოუკიდებლად გააანალიზოთ ვიზუალური დეტალები, სიუჟეტი და მათი კომპოზიცია ნებისმიერ ეპიკურ თუ დრამატულ ნაწარმოებში. ყურადღება უნდა მიექცეს იმას, თუ როგორ ემსახურება მოქმედების განვითარება მხატვრული აზროვნების განვითარებას - ახალი თემების დანერგვას, პრობლემური მოტივების გაღრმავებას, გმირების პერსონაჟების თანდათანობით გამოვლენას და საავტორო უფლებამათ. ყოველი ახალი სიუჟეტის სცენა ან აღწერა მზადდება მთელი წინა სურათით მოტივირებული, მაგრამ არ იმეორებს მას, არამედ ავითარებს, ავსებს და ღრმავდება. ამ ფორმის კომპონენტები ყველაზე პირდაპირ კავშირშია მხატვრული შინაარსიდა დამოკიდებული მასზე. აქედან გამომდინარე, ისინი უნიკალურია, ისევე როგორც თითოეული ნაწარმოების შინაარსი.

ამის გათვალისწინებით, მოსწავლემ უნდა გაეცნოს იმ თეორიებს, რომლებიც უგულებელყოფენ მჭიდრო კავშირს სიუჟეტურ-მხატვრულ ფორმასა და შინაარსს შორის. ეს, უპირველეს ყოვლისა, არის ეგრეთ წოდებული შედარებითი თეორია, რომელიც ეყრდნობოდა მსოფლიოს ლიტერატურის შედარებით ისტორიულ შესწავლას, მაგრამ არასწორად ახდენდა ამგვარი კვლევის შედეგებს. შედარებითები ყურადღებას ამახვილებდნენ ლიტერატურის ერთმანეთზე გავლენას. მაგრამ მათ არ გაითვალისწინეს, რომ გავლენა გამოწვეულია მსგავსებით ან განსხვავებებით საზოგადოებასთან ურთიერთობებიშესაბამის ქვეყნებში, მაგრამ გამომდინარეობდა ლიტერატურის განვითარების იმანენტური, ანუ შიდა, თითქოსდა სრულიად ავტონომიური კანონებიდან. მაშასადამე, კომპარატივისტები წერდნენ „მდგრად მოტივებზე“, ლიტერატურის „ანდერძად გამოსახულებებზე“ და ასევე „ მოხეტიალე ნაკვეთები”, ნაკვეთისა და მისი სქემის გარჩევის გარეშე. ამ თეორიის მახასიათებელია ასევე სახელმძღვანელოში, რედ. გ.ნ.პოსპელოვი და გ.ლ.აბრამოვიჩი.

კითხვები თვითგანათლებისთვის (მ. 2)

1. ლიტერატურული ნაწარმოები, როგორც განუყოფელი ერთობა.

2. მხატვრული ნაწარმოების თემა და მისი მახასიათებლები.

3. ხელოვნების ნაწარმოების იდეა და მისი მახასიათებლები.

4. მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიცია. გარე და შიდა ელემენტები.

5. ნაკვეთი ლიტერატურული ნაწარმოები. კონფლიქტის კონცეფცია. ნაკვეთის ელემენტები. დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები. ნაკვეთი და ნაკვეთი.

6. რა როლი აქვს სიუჟეტს ნაწარმოების იდეოლოგიური შინაარსის გამოვლენაში?

7. რა არის ნაკვეთის შემადგენლობა? რა განსხვავებაა თხრობასა და აღწერას შორის? რა არის სიუჟეტის გარეშე ეპიზოდები და ლირიკული გადახრები?

8. რა ფუნქცია აქვს პეიზაჟს, შინაურ გარემოს, პორტრეტს და მეტყველების მახასიათებლებიპერსონაჟი ნაწარმოებში?

9. ლირიკული ნაწარმოებების სიუჟეტის თავისებურებები.

10. სამუშაოს სივრცე-დროითი ორგანიზაცია. ქრონოტოპის კონცეფცია.

ლიტერატურა

კორმან ბ.ო. მხატვრული ნაწარმოების ტექსტის შესწავლა. - მ., 1972 წ.

აბრამოვიჩ გ.ლ. შესავალი ლიტერატურათმცოდნეობაში. რედ.6. - მ., 1975 წ.

შესავალი ლიტერატურათმცოდნეობაში / რედ. L.V. Chernets/. M., 2000. - S. 11 -20,

209-219, 228-239, 245-251.

გალიჩ ო ტა ინ. ლიტერატურის თეორია. კ., 2001. -ს. 83-115 წწ.

გეტმანეცი მ.ფ. Lgeraturoznavchih Terminiv-ის ასეთი ლექსიკონი. - ხარკოვი, 2003 წ.

მოდული სამი

სამხატვრო ლიტერატურის ენა

მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიცია

კომპოზიცია- ეს არის ხელოვნების ნაწარმოების ყველა ელემენტისა და ნაწილის აგება ავტორის განზრახვის შესაბამისად (გარკვეული პროპორციით, თანმიმდევრობით; ფიგურული სისტემაპერსონაჟები, სივრცე და დრო, მოვლენების სერია სიუჟეტში).

ლიტერატურული ნაწარმოების კომპოზიციურ-სიუჟეტური ნაწილები

Პროლოგი- რამ გამოიწვია სიუჟეტის გაჩენა, წინა მოვლენები (არა ყველა ნაწარმოებში).
ექსპოზიცია- თავდაპირველი სივრცის, დროის, გმირების აღნიშვნა.
ჰალსტუხი- მოვლენები, რომლებიც იძლევა ნაკვეთის განვითარებას.
მოქმედების განვითარება- ნაკვეთის განვითარება თავიდან კულმინაციამდე.
კულმინაცია- მომენტი უმაღლესი ძაბვანაკვეთის მოქმედება, რის შემდეგაც იგი გადადის დენუემენტზე.
შეწყვეტა- მოქმედების შეწყვეტა მოცემული კონფლიქტის მიმართულებით, როდესაც წინააღმდეგობები მოგვარდება ან მოიხსნება.
ეპილოგი- შემდგომი მოვლენების "ანონსი", შეჯამება.

კომპოზიტური ელემენტები

კომპოზიციური ელემენტები მოიცავს ეპიგრაფებს, მიძღვნებს, პროლოგებს, ეპილოგებს, ნაწილებს, თავებს, მოქმედებებს, ფენომენებს, სცენებს, წინასიტყვაობას და „გამომცემელთა“ სიტყვებს (ავტორის ფანტაზიით შექმნილი სურათები), დიალოგები, მონოლოგები, ეპიზოდები, ჩასმული მოთხრობები და ეპიზოდები. , წერილები, სიმღერები (ობლომოვის სიზმარი გონჩაროვის რომანში „ობლომოვი“, ტატიანას წერილები ონეგინს და ონეგინი ტატიანას პუშკინის რომანში „ევგენი ონეგინი“); ყველას მხატვრული აღწერილობები(პორტრეტები, პეიზაჟები, ინტერიერი).

კომპოზიციური ტექნიკა

გამეორება (თავი)- ტექსტის ერთი და იგივე ელემენტების (ნაწილების) გამოყენება (ლექსებში - იგივე ლექსები):
დამიფარე, ჩემო თილისმა,
დამიფარე დევნის დღეებში,
მონანიების დღეებში, მღელვარება:
შენ მომეცი მწუხარების დღეს.
როცა ოკეანე ამოდის
ტალღები ღრიალებს ჩემს ირგვლივ,
როცა ღრუბლები შტურმიან -
დამიფარე, ჩემო თილისმა...
(A.S. პუშკინი "შემინახე, ჩემო ტალიმენი")

პოზიციის, გარეგნობის სიხშირისა და ავტონომიის მიხედვით, გამოირჩევა შემდეგი კომპოზიციური ტექნიკა:
ანაფორა- გაიმეორეთ ხაზის დასაწყისში:
წარსული სიები, ტაძრები,
წარსული ტაძრები და ბარები,
წარსული ლამაზი სასაფლაოები,
დიდი ბაზრების წარსულში...
(ი. ბროდსკი „პილიგრიმები“)

ეპიფორა- გაიმეორეთ ხაზის ბოლოს:
ჩემი ცხენი მიწას არ ეხება,
არ შეეხოთ ჩემს შუბლ ვარსკვლავებს
კვნესა ჩემი ტუჩები არ მეხება,
მხედარი ცხენია, თითი პალმა.
(მ. ცვეტაევა "ხანსკი სავსე")

უბრალო- ნაწარმოების შემდგომი ნაწილი იწყება ისევე, როგორც წინა (ჩვეულებრივ გვხვდება ფოლკლორული ნაწარმოებებიან სტილები):
ცივ თოვლზე დაეცა
ცივ თოვლზე, როგორც ფიჭვი
(M.Yu. ლერმონტოვი "სიმღერა ცარ ივან ვასილიევიჩზე ...")

ანტითეზისი- ოპოზიცია (მუშაობს ტექსტის ყველა დონეზე სიმბოლოდან პერსონაჟამდე):
ვფიცავ შექმნის პირველ დღეს
ვფიცავ მის ბოლო დღეს.
(M.Yu. ლერმონტოვი "დემონი")
ისინი დათანხმდნენ. ტალღა და ქვა
პოეზია და პროზა, ყინული და ცეცხლი...
(A.S. პუშკინი "ევგენი ონეგინი")

დაკავშირებული კომპოზიციური ტექნიკა დროის ცვლასთან ერთად(დროის ფენების კომბინაცია, რეტრო ნახტომი, ჩასმა):

ჩამორჩენა- დროის ერთეულის გაჭიმვა, შენელება, დამუხრუჭება.

რეტროსპექტივა- მოქმედების დაბრუნება წარსულში, როდესაც ხდება იმის გამომწვევი მიზეზები, რაც მასში ხდება ამჟამადნარატივები (მოთხრობა პაველ პეტროვიჩ კირსანოვის შესახებ - ი.ს. ტურგენევი "მამები და შვილები"; მოთხრობა ასიას ბავშვობაზე - ი.

"აზრების" შეცვლა- მოთხრობა ერთი მოვლენის შესახებ სხვადასხვა პერსონაჟის, პერსონაჟისა და მთხრობელის თვალსაზრისით (მ. იუ. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი", ფ.მ. დოსტოევსკი "ღარიბი ხალხი").

პარალელიზმი- გრამატიკულში იდენტური ან მსგავსის მდებარეობა და სემანტიკური სტრუქტურამეტყველების ელემენტები ტექსტის მიმდებარე ნაწილებში. პარალელური ელემენტები შეიძლება იყოს წინადადებები, მათი ნაწილები, ფრაზები, სიტყვები.
შენი გონება ზღვასავით ღრმაა
შენი სული მთებივით მაღალია
(ვ. ბრაუსოვი "ჩინური ლექსები")
კომპოზიციური პარალელიზმის მაგალითი პროზაული ტექსტინამუშევარი N.V. გოგოლი "ნევსკის პროსპექტი".

კომპოზიციის ძირითადი ტიპები

1. ხაზოვანიშემადგენლობა: ბუნებრივი დროის თანმიმდევრობა.
2. ინვერსია (რეტროსპექტივა)შემადგენლობა: საპირისპირო ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა.
3. ბეჭედიკომპოზიცია: საწყისი მომენტის გამეორება ნაწარმოების ფინალში.
4. კონცენტრულიკომპოზიცია: სიუჟეტის სპირალი, მსგავსი მოვლენების გამეორება მოქმედების განვითარების პროცესში.
5. სარკეკომპოზიცია: გამეორებისა და ოპოზიციის ტექნიკის გაერთიანება, რის შედეგადაც საწყისი და საბოლოო სურათები მეორდება ზუსტად საპირისპიროდ.

კადრის მიღება (ან "ამბავი მოთხრობაში").

ბეჭდის მიღება.

ჩასვით მიღება.

წინასწარ მიღება.

უკან დახევის მიღება.

რეტროსპექტული მიღება.

ჩარჩოს მიღება(ან "ამბავი მოთხრობაში") ძალიან გავრცელებულია სიუჟეტის მშენებლობაში. მთავარი სიუჟეტი ჩართულია, თითქოსდა, მოგონებების, კამათის, ანეკდოტებით გართობების, გაკვეთილის და ა.შ. გმირი ასეთი კომპოზიციური ტექნიკით ყვება ისტორიას, რომელიც მას წარსულში შეემთხვა ან, პირიქით, ფანტაზიორობს, უწინასწარმეტყველებს მომავალს.ქრონოლოგიურად, ეს შეთქმულება არათანმიმდევრულია. თავად მოთხრობის დრო არ შეესაბამება იმ დროს, რომლის შესახებაც მთხრობელი ყვება.

მიღება ძალიან ხშირია: ლ.ნ. ტოლსტოი "ბურთის შემდეგ", ა.ნ. ნეკრასოვის "რკინიგზა", A.P. ჩეხოვის ტრილოგია "სიყვარულის შესახებ", ბოკაჩო "დეკამერონი" და ა.შ.

ბეჭდის მიღება. მოგვაგონებს ჩარჩოს მიღებას, მაგრამ მნიშვნელოვნად განსხვავდება მისგან. ამ მიღებაზე ბოლო ეპიზოდიკომპოზიციურად იმეორებს პირველს. გმირები აღმოჩნდებიან ერთსა და იმავე ვითარებაში, ერთსა და იმავე გარემოში, მათ მსგავსი პრობლემები სძლევს. ისინი ერთგვარად დადიან რინგზე. მაგრამ არ უნდა დაგვავიწყდეს ის ფაქტი, რომ ბოლო ეპიზოდის სემანტიკური დატვირთვა, სიუჟეტის განვითარების გამო, უკვე განსხვავდება პირველისგან. მეორდება გარე ნიშნებიბევრი რამ იცვლება შინაგანად. ბეჭდის მიღებას იყენებენ სიუჟეტები-სიზმრები (კალდერონი „სიცოცხლე სიზმარია“), ნაკვთები-გასროლაც (ლერმონტოვი „მცირი“). ეს ტექნიკა გამოიყენა ვამპილოვმა (სპექტაკლები "მშვიდობით ივნისში", "უფროსი ვაჟი", "სახლი ფანჯრებით მინდორში").

ჩასმის მიღებაელემენტარული სიუჟეტის განვითარების პროცესში ერთი შეხედვით „ჩასმულია“ ზღაპრები, მითები, მოთხრობები, იგავ-არაკები და ა.შ. ყველაზე ცნობილი ინტერპოლაციის ტექნიკა გვხვდება გოგოლის "მკვდარ სულებში": ეს არის "ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ". ჩინგიზ აიტმატოვი თავის რომანებში ფართოდ იყენებს ჩანართებს. ჩანართის ამოღება შესაძლებელია ტექსტიდან, ეს მცირე გავლენას მოახდენს სიუჟეტზე (მოვლენათა ჯაჭვზე), მაგრამ ძირეულად გააღარიბებს სიუჟეტს მთლიანობაში.

წინასწარი მიღებაგავრცელებულია ფსიქოლოგიურ და მისტიკურ-რელიგიურ ნაწარმოებებში. ერთ-ერთი ეპიზოდი (ხშირად სიზმარი, მკითხაობა, წინასწარმეტყველება, შემთხვევითი შეხვედრა, ხილვები) გამოდის წინასწარმეტყველური დამოველით მომავალ მოვლენებს.ასეთია სარკინიგზო შემთხვევის ეპიზოდი, რომელიც ანა კარენინამ დააფიქსირა მოსკოვში ჩასვლისას; ტატიანას ოცნება „ევგენი ონეგინში“, რასკოლნიკოვის ოცნება „დანაშაული და სასჯელი“. ასეთი წინასწარი ეპიზოდები, სცენები, ზოგჯერ უბრალოდ გამოსახულებები (ურყევი ბურდოკი ლ. ტოლსტოის ჰაჯი მურატში) თავის ზუსტად კომპოზიციურ ადგილს პოულობს მთავარი სიუჟეტის განვითარებაში.

უკან დახევის მიღება(ლირიკული, ჟურნალისტური, სამეცნიერო, ფილოსოფიური) კარგად არის ცნობილი "ევგენი ონეგინი" ა. პუშკინი და ჯ. ბაირონის „დონ ჟუანი“, ა. ფადეევის „ახალგაზრდა მცველი“ და ა.ბიტოვის „პუშკინის სახლი“. ესაუბრეთ მკითხველს.დიგრესიები ყველაზე ხშირად ამდიდრებს სიუჟეტს, ანიჭებს მას ენციკლოპედიის ხასიათს.

ფლეშბეკის მიღება–ქრონომეტრიული დაბრუნების მიღება, სიუჟეტის ირონიაწარსულისკენ.მოქმედების მსვლელობისას გმირს შეუძლია რაღაცის გახსენება რეტროსპექტულად. Flashback დამახასიათებელია დეტექტიური ისტორიებისთვის. ეს ტექნიკა ცნობილია ფოლკლორის დროიდან: ის ხშირად გვხვდება რუსულ ეპოსებსა და ზღაპრებში. AT თანამედროვე ლიტერატურაიური ბონდარევმა მას არაერთხელ მიმართა ("ნაპირა", "არჩევანი", "თამაში").

კომპოზიცია არის ლიტერატურული ნაწარმოების ნაწილების განლაგება გარკვეული თანმიმდევრობით, ფორმებისა და გზების ერთობლიობა მხატვრული გამოხატულებაავტორის მიერ მისი განზრახვის მიხედვით. თარგმნილია ლათინურინიშნავს "კომპოზიციას", "კონსტრუქციას". კომპოზიცია აყალიბებს ნაწარმოების ყველა ნაწილს ერთ დასრულებულ მთლიანობაში.

ის ეხმარება მკითხველს უკეთ გაიაზროს ნაწარმოებების შინაარსი, ინარჩუნებს ინტერესს წიგნის მიმართ და ეხმარება ფინალში საჭირო დასკვნების გამოტანაში. ზოგჯერ წიგნის კომპოზიცია აინტრიგებს მკითხველს და ის ეძებს ამ მწერლის წიგნის ან სხვა ნაწარმოებების გაგრძელებას.

კომპოზიტური ელემენტები

ასეთ ელემენტებს შორისაა თხრობა, აღწერა, დიალოგი, მონოლოგი, ჩანართი მოთხრობები და ლირიკული დიგრესიები:

1. თხრობა- კომპოზიციის მთავარი ელემენტი, ავტორის ამბავი, მხატვრული ნაწარმოების შინაარსის გამოვლენა. იკავებს ყველაზემთელი სამუშაოს მოცულობა. ის გადმოსცემს მოვლენათა დინამიკას, შეიძლება მისი გადმოცემა ან ნახატების ილუსტრაცია.
2. აღწერა. ეს არის სტატიკური ელემენტი. აღწერის დროს მოვლენები არ ხდება, ის ემსახურება როგორც სურათს, ფონს ნაწარმოების მოვლენებისთვის. აღწერა არის პორტრეტი, ინტერიერი, პეიზაჟი. პეიზაჟი სულაც არ არის ბუნების გამოსახულება, ის შეიძლება იყოს ქალაქის პეიზაჟი, მთვარის პეიზაჟი, ფანტასტიკური ქალაქების, პლანეტების, გალაქტიკების აღწერა ან გამოგონილი სამყაროების აღწერა.
3. დიალოგი- საუბარი ორ ადამიანს შორის. ეს ხელს უწყობს სიუჟეტის გამოვლენას, პერსონაჟების პერსონაჟების გაღრმავებას. ორი გმირის დიალოგის საშუალებით მკითხველი ეცნობა ნაწარმოებების გმირების წარსულის მოვლენებს, მათ გეგმებს, იწყებს გმირების პერსონაჟების უკეთ გააზრებას.
4. მონოლოგი- ერთი პერსონაჟის მეტყველება. A.S. გრიბოედოვის კომედიაში, ჩატსკის მონოლოგების საშუალებით, ავტორი გადმოსცემს აზრებს. მოწინავე ხალხიმისი თაობის და თავად გმირის გამოცდილება, რომელმაც შეიტყო საყვარელი ადამიანის ღალატის შესახებ.
5. გამოსახულების სისტემა. ნაწარმოების ყველა სურათი, რომელიც ურთიერთქმედებს ავტორის განზრახვასთან დაკავშირებით. ეს ადამიანების სურათებია ზღაპრის გმირები, მითიური, ტოპონიმური და სუბიექტური. არის ავტორის მიერ მოგონილი აბსურდული გამოსახულებები, მაგალითად, „ცხვირი“ გოგოლის ამავე სახელწოდების მოთხრობიდან. ავტორებმა უბრალოდ გამოიგონეს მრავალი სურათი და მათი სახელები საერთო გახდა.
6. მოთხრობების ჩასმა, ამბავი მოთხრობაში. ბევრი ავტორი იყენებს ამ ტექნიკას ინტრიგების დასაყენებლად ნამუშევარში ან დაპირისპირებაში. ნაწარმოებში შეიძლება იყოს რამდენიმე ჩანართი ამბავი, რომელშიც ხდება მოვლენები სხვადასხვა დროს. ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტა“ იყენებს რომანში-ტექნიკას.
7. საავტორო თუ ლირიკული დიგრესიები. ბევრი დიგრესიებიგოგოლის მკვდარი სულები. მათ გამო შეიცვალა ნაწარმოების ჟანრი. Დიდია პროზაული ნაწარმოებილექსს „მკვდარი სულები“ ​​უწოდა. და „ევგენი ონეგინი“ ლექსად რომანს იმიტომ უწოდებენ დიდი რიცხვიავტორის გადახრები, რომლის წყალობითაც შთამბეჭდავი სურათი ჩნდება მკითხველის წინაშე რუსული ცხოვრებამე-19 საუკუნის დასაწყისში.
8. ავტორის მახასიათებელი . მასში ავტორი გმირის ხასიათზე საუბრობს და არ მალავს მისდამი დადებით თუ უარყოფით დამოკიდებულებას. გოგოლი თავის ნამუშევრებში ხშირად ანიჭებს თავის პერსონაჟებს ირონიულ მახასიათებლებს - იმდენად ზუსტი და ტევადი, რომ მისი გმირები ხშირად საყოფაცხოვრებო პერსონაჟები ხდებიან.
9. სიუჟეტის სიუჟეტიარის მოვლენათა ჯაჭვი, რომელიც ხდება ნაწარმოებში. სიუჟეტი არის შინაარსი მხატვრული ტექსტი.
10. ნაკვეთი- ყველა მოვლენა, გარემოება და მოქმედება, რაც აღწერილია ტექსტში. მთავარი განსხვავება სიუჟეტისგან არის ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა.
11. პეიზაჟი- ბუნების აღწერა, რეალური და წარმოსახვითი სამყარო, ქალაქები, პლანეტები, გალაქტიკები, არსებული და გამოგონილი. პეიზაჟი არის მხატვრული ტექნიკა, რომლის წყალობითაც უფრო ღრმად ვლინდება გმირების ხასიათი და მოცემულია მოვლენების შეფასება. შეგიძლიათ გახსოვდეთ, როგორ იცვლება ზღვის პეიზაჟიპუშკინის „ზღაპარი მეთევზესა და თევზზე“, როცა მოხუცი ისევ და ისევ მოდის ოქროს თევზთან სხვა თხოვნით.
12. პორტრეტიეს აღწერა არ არის მხოლოდ გარეგნობაგმირი, არამედ მისი შინაგანი სამყარო. ავტორის ნიჭის წყალობით, პორტრეტი იმდენად ზუსტია, რომ ყველა მკითხველს აქვს წაკითხული წიგნის გმირის ერთნაირი გამოსახულება: როგორ გამოიყურება ნატაშა როსტოვა, პრინცი ანდრეი, შერლოკ ჰოლმსი. ზოგჯერ ავტორი მკითხველის ყურადღებას ამახვილებს ზოგიერთზე თვისებაგმირი, მაგალითად, პუაროს ულვაში აგატა კრისტის წიგნებში.

არ გამოტოვოთ: ლიტერატურაში გამოიყენეთ შემთხვევები.

კომპოზიციური ტექნიკა

სიუჟეტის კომპოზიცია

ნაკვეთის განვითარებაში არის განვითარების ეტაპები. კონფლიქტი ყოველთვის სიუჟეტის ცენტრშია, მაგრამ მკითხველი ამის შესახებ მაშინვე არ იგებს.

სიუჟეტის კომპოზიციადამოკიდებულია ნაწარმოების ჟანრზე. მაგალითად, იგავი აუცილებლად მორალით მთავრდება. კლასიციზმის დრამატულ ნაწარმოებებს ჰქონდა კომპოზიციის საკუთარი კანონები, მაგალითად, მათ უნდა ჰქონოდათ ხუთი მოქმედება.

ნამუშევრების კომპოზიცია გამოირჩევა ურყევი თვისებებით. ფოლკლორი. სიმღერები, ზღაპრები, ეპოსები იქმნებოდა საკუთარი კონსტრუქციის კანონების მიხედვით.

ზღაპრის კომპოზიცია იწყება გამონათქვამით: "როგორც ზღვა-ოკეანეში, მაგრამ კუნძულ ბუიანზე ...". გამონათქვამი ხშირად პოეტური ფორმით იყო შედგენილი და ზოგჯერ შორს იყო ზღაპრის შინაარსისგან. მთხრობელმა მსმენელთა ყურადღება გამონათქვამით მიიპყრო და მოუსმენლად ელოდა, როდის მოუსმენდნენ. შემდეგ მან თქვა: ”ეს არის გამონათქვამი და არა ზღაპარი. ამბავი მოვა“.

შემდეგ დაიწყო დასაწყისი. მათგან ყველაზე ცნობილი იწყება სიტყვებით: "ერთხელ იყო" ან "გარკვეულ სამეფოში, ოცდამეათე სახელმწიფოში ...". შემდეგ მთხრობელი გადავიდა თავად ზღაპარზე, მის გმირებზე, სასწაულებრივ მოვლენებზე.

ზღაპრული კომპოზიციის ტექნიკა, მოვლენების სამჯერ გამეორება: გმირი სამჯერ იბრძვის გველი გორინიჩთან, სამჯერ პრინცესა ზის კოშკის ფანჯარასთან, ივანუშკა კი მისკენ მიფრინავს ცხენით და აშორებს რგოლს. , ცარი სამჯერ ამოწმებს რძლებს ზღაპარში "ბაყაყი პრინცესა".

ზღაპრის დასასრულიც ტრადიციულია, ზღაპრის გმირებზე ამბობენ: „ცხოვრობენ – ცხოვრობენ და აკეთებენ სიკეთეს“. ზოგჯერ დასასრული სიამოვნებაზე მიანიშნებს: "შენ ზღაპარი გაქვს, მე კი ბაგელებს ვქსოვ".

ლიტერატურული კომპოზიცია- ეს არის ნაწარმოების ნაწილების განლაგება გარკვეული თანმიმდევრობით, ეს არის სრული სისტემაფორმები მხატვრული გამოსახულება. კომპოზიციის საშუალებები და ტექნიკა აღრმავებს გამოსახულის მნიშვნელობას, ავლენს პერსონაჟთა მახასიათებლებს. ხელოვნების თითოეულ ნაწარმოებს აქვს თავისი უნიკალური კომპოზიცია, მაგრამ არსებობს მისი ტრადიციული კანონები, რომლებიც დაცულია ზოგიერთ ჟანრში.

კლასიციზმის დროს არსებობდა წესების სისტემა, რომელიც განსაზღვრავდა ავტორებისთვის ტექსტების დაწერის გარკვეულ წესებს და მათი დარღვევა არ შეიძლებოდა. ეს არის სამი ერთობის წესი: დრო, ადგილი, ნაკვეთი. ეს არის ხუთმოქმედებიანი სტრუქტურა დრამატული ნაწარმოებები. ეს სალაპარაკო გვარებიდა მკაფიო დაყოფა უარყოფითად და სიკეთეები. კლასიციზმის ნაწარმოებების კომპოზიციის თავისებურებები წარსულს ჩაბარდა.

კომპოზიციური ტექნიკა ლიტერატურაში დამოკიდებულია ხელოვნების ნაწარმოების ჟანრზე და ავტორის ნიჭზე, რომელსაც აქვს კომპოზიციის ტიპები, ელემენტები, ტექნიკა, იცის მისი მახასიათებლები და იცის როგორ გამოიყენოს ეს მხატვრული მეთოდები.