სამუშაო გეგმის შედგენა. კომპოზიციის ჟანრული ტიპები

პირობითად, კომპოზიციის ორი ტიპი შეიძლება გამოიყოს: მარტივი და რთული. პირველ შემთხვევაში, კომპოზიციის როლი მცირდება ნაწარმოების არსებითი ელემენტების ერთ მთლიანობაში გაერთიანებაზე, განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი, საკვანძო სცენების გამოკვეთის გარეშე. საგნის დეტალები, მხატვრული გამოსახულებები. სიუჟეტის სფეროში, ეს არის მოვლენების პირდაპირი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა, ერთი და ტრადიციული კომპოზიციური სქემის გამოყენება: ექსპოზიცია, სიუჟეტი, მოქმედების განვითარება, კულმინაცია, დაშლა. თუმცა, ეს ტიპი პრაქტიკულად არასოდეს გვხვდება, არამედ მხოლოდ კომპოზიციური „ფორმულაა“, რომელსაც ავტორები ავსებენ მდიდარი შინაარსით, გადადიან რთულ კომპოზიციაზე. რთული ტიპი. ამ ტიპის კომპოზიციის მიზანია განასახიეროს განსაკუთრებული მხატვრული გრძნობა, ელემენტების, ნაწარმოების ნაწილების, დამხმარე დეტალების, სიმბოლოების, გამოსახულებების, გამოხატვის საშუალებების უჩვეულო წესრიგისა და კომბინაციის გამოყენებით. ამ შემთხვევაში კომპოზიციის ცნება უახლოვდება სტრუქტურის კონცეფციას, ხდება სტილი დომინანტურიმუშაობს და განსაზღვრავს მას მხატვრული ორიგინალობა. ბეჭდის კომპოზიცია ეფუძნება ჩარჩოების პრინციპს, მისი დასაწყისის ნებისმიერი ელემენტის მუშაობის ბოლოს გამეორებას. სტრიქონის, სტროფის ან მთლიანი ნაწარმოების ბოლოს გამეორების ტიპის მიხედვით განისაზღვრება ბგერითი, ლექსიკური, სინტაქსური და სემანტიკური რგოლი. ბგერითი რგოლი ხასიათდება ცალკეული ბგერების გამეორებით პოეტური სტრიქონის ან სტროფის ბოლოს და წარმოადგენს ხმის წერის ტექნიკის სახეობას. "ნუ იმღერებ, ლამაზო, ჩემს თვალწინ..." (A.S. პუშკინი) ლექსიკური რგოლი არის პოეტური სტრიქონის ან სტროფის ბოლოს. „ხორასანის შალს მოგცემ / და შირაზის ხალიჩას მოგცემ“. (S.A. Yesenin) სინტაქსური რგოლი არის ფრაზის ან მთლიანის გამეორება პოეტური სტროფის ბოლოს. „შენ ხარ ჩემი შაგანე, შაგანე! / იმიტომ, რომ ჩრდილოეთიდან ვარ, ან რაღაც, / მზად ვარ მოგითხრო მინდორზე, / ტალღოვან ჭვავის შესახებ მთვარის ქვეშ. / შენ ხარ ჩემი შაგანე, შაგანე“. (S.A. Yesenin) სემანტიკური რგოლი ყველაზე ხშირად გვხვდება ნაწარმოებებში და პროზაში, რაც ხელს უწყობს საკვანძო მხატვრული გამოსახულების, სცენის ხაზგასმას, ავტორის „დახურვას“ და ცხოვრების დახურული წრის შთაბეჭდილების გაძლიერებას. მაგალითად, მოთხრობაში I.A. ბუნინის „ბატონი სან-ფრანცისკოდან“ კვლავ აღწერს ცნობილ „ატლანტიდას“ ფინალში? გემი, რომელიც ამერიკაში აბრუნებს გულის შეტევით გარდაცვლილი გმირის ცხედარს, რომელიც ერთხელ მასზე კრუიზზე წავიდა. ბეჭდის კომპოზიცია არა მხოლოდ აძლევს სიუჟეტს სისრულეს და ჰარმონიას ნაწილების პროპორციულობაში, არამედ თითქოს აფართოებს ნაწარმოებში შექმნილი სურათის საზღვრებს ავტორის განზრახვის შესაბამისად. არ აურიოთ ბეჭედი სარკესთან, რომელიც ასევე ეფუძნება გამეორების ტექნიკას. მაგრამ მასში მთავარია არა ჩარჩოების პრინციპი, არამედ „არეკვლის“ პრინციპი, ე.ი. სამუშაოს დასაწყისი და დასასრული განსხვავებით. მაგალითად, სარკის კომპოზიციის ელემენტები გვხვდება მ. გორკის პიესაში "სიღრმეში" (ლუკას იგავი მართალ ქალზე და მსახიობის თვითმკვლელობის სცენა).

დაკავშირებული სტატია

კომპოზიცია (ლათინური compositio - კომპოზიცია, მიბმა, დამატება) არის კავშირი სხვადასხვა ნაწილებიერთ მთლიანობაში. ჩვენს ცხოვრებაში ეს ტერმინი საკმაოდ ხშირად ჩნდება, ასე რომ სხვადასხვა სფეროებშიაქტივობის ღირებულება ოდნავ იცვლება.

ინსტრუქციები

მსჯელობა.მსჯელობა ჩვეულებრივ ეფუძნება იმავე ალგორითმს. პირველ რიგში, ავტორი აყენებს დისერტაციას. მერე ამტკიცებს, გამოთქვამს აზრს მომხრე, წინააღმდეგი ან ორივე და ბოლოს აკეთებს დასკვნას. მსჯელობა სავალდებულოა ლოგიკური განვითარებააზრები ყოველთვის მიდის თეზისიდან და არგუმენტიდან დასკვნამდე. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მსჯელობა უბრალოდ არ მუშაობს. ამ ტიპის გამოსვლებიხშირად გამოიყენება მხატვრულ და ჟურნალისტურ სტილში გამოსვლები.

ვიდეო თემაზე

იგავი ხალხის ყურადღებას უძველესი დროიდან იპყრობდა. პატარა ისტორიები, რომელიც ინახავდა სიბრძნეს, გადაეცემოდა თაობიდან თაობას. პრეზენტაციის სიცხადის შენარჩუნებისას, იგავებმა ხალხს მოუწოდა ეფიქრათ ცხოვრების ჭეშმარიტ აზრზე.

ინსტრუქციები

იგავი თავისი ძირითადი მახასიათებლებით ძალიან ჰგავს. ტერმინები "" და "იგავი" გამოიყენებოდა არა იმდენად ჟანრული განსხვავებების, არამედ ამ სიტყვების სტილისტური მნიშვნელობის საფუძველზე. იგავი უფრო მაღალია, ვიდრე იგავი, რომელსაც ხშირად აქვს ძალიან ჩვეულებრივი და ამქვეყნიური მნიშვნელობა.

იგავები, ისევე როგორც იგავი, ალეგორიული ხასიათისა იყო. ისინი ხაზს უსვამდნენ მორალურ და რელიგიურ მიმართულებას. ამავდროულად, ადამიანების ბუნებასა და ხასიათებს მიენიჭა განზოგადებული და სქემატური მახასიათებლები. იგავები არის ლიტერატურული ნაწარმოებები, რომლებისთვისაც სახელი "იგავი" უბრალოდ არ ჯდებოდა. გარდა ამისა, იგავ-არაკებს ჰქონდათ სრული სიუჟეტი, რაც ხშირად აკლდა იგავს.

რუსულად, ტერმინი "იგავი" ყველაზე ხშირად გამოიყენება ბიბლიური ისტორიები. მე-10 საუკუნეში ძვ.წ ქრისტეს შობამდე, ბიბლიის მიხედვით, იუდას ისრაელის სამეფოს მეფემ, სოლომონმა, შვა იგავი, რომელიც შედის ძველ აღთქმაში. მათი ძირითადი ნაწილია მორალური და რელიგიური ხასიათის გამონათქვამები. მოგვიანებით იგავები მოთხრობების სახით გამოჩნდა ღრმა მნიშვნელობა, მორალური გამონათქვამი არსის უფრო მკაფიო გაგებისთვის. ასეთ ნაწარმოებებს მიეკუთვნება სახარებაში შეტანილი იგავი, ისევე როგორც ამ ჟანრის სხვა მრავალი ნაწარმოები, რომლებიც დაწერილია რამდენიმე საუკუნის განმავლობაში.

იგავი საინტერესოა გამაფრთხილებელი ზღაპარი. მას აქვს ერთი თვისება, რომელიც იპყრობს მკითხველის ყურადღებას და ძალიან ზუსტად ახასიათებს მას. მასში არსებული ჭეშმარიტება არასდროს "ზედაპირზე დევს". ის იხსნება სასურველი კუთხით, რადგან... ხალხი ყველა განსხვავებულია და არის სხვადასხვა ეტაპებიგანვითარება. იგავის მნიშვნელობა ესმის არა მარტო გონებით, არამედ გრძნობებითაც, მთელი არსებით.

ჩართულია მე-19 საუკუნის დასასრული-XX საუკუნე იგავმა არაერთხელ დაამშვენა იმდროინდელი მწერლების ნაწარმოებები. მისი სტილის მახასიათებლებიდასაშვებია არა მხოლოდ აღწერითი დივერსიფიკაცია ლიტერატურული პროზა, ნაწარმოების გმირების პერსონაჟების გამოსახვა და სიუჟეტური დინამიკა, არამედ მკითხველის ყურადღების მიპყრობა ნაწარმოებების მორალურ და ეთიკურ შინაარსზე. ლ.ტოლსტოიმ არაერთხელ მიუბრუნდა იგავს. მისი დახმარებით კაფკამ, მარსელმა, სარტრმა, კამიუმ გამოხატეს თავიანთი ფილოსოფიური და მორალური მრწამსი. იგავის ჟანრი დღემდე იწვევს უდავო ინტერესს როგორც მკითხველში, ისე თანამედროვე მწერლები.

ვიდეო თემაზე

დაკავშირებული სტატია

ფრაზაში ერთი სიტყვა არის მთავარი სიტყვა, მეორე კი დამოკიდებული. კავშირი ფრაზაში ყოველთვის დაქვემდებარებულია. სიტყვები დაკავშირებულია მნიშვნელობით და სინტაქსურად. ნებისმიერი დამოუკიდებელი ნაწილიმეტყველება შეიძლება იყოს როგორც მთავარი, ასევე დამოკიდებული სიტყვა.

რუსულად მეტყველების დამოუკიდებელი ნაწილებია არსებითი სახელები, ზედსართავები, ნაცვალსახელები, რიცხვები, ზმნები, გერუნდები და ზმნები. მეტყველების დარჩენილი ნაწილები - წინადადებები, კავშირები, ნაწილაკები - დამხმარეა.

მთავარი სიტყვიდან შეგიძლიათ დაუსვათ შეკითხვა დამოკიდებულს: „როგორ ვიფრინოთ? - მაღალი"; „რა მთა? - მაღალი"; „შემოხაზე სად? - ცაში".

თუ შეცვლით ძირითადი სიტყვის ფორმას ფრაზაში, მაგალითად, შემთხვევა, სქესი ან არსებითი სახელის რაოდენობა, ამან შეიძლება გავლენა მოახდინოს დამოკიდებულ სიტყვაზე.

სამი სახის სინტაქსური კავშირი ფრაზებში

საერთო ჯამში, ფრაზებში არსებობს სინტაქსური კავშირის სამი ტიპი: შეთანხმება, კონტროლი და მიმდებარეობა.

როდესაც დამოკიდებული სიტყვა იცვლება მთავარ სიტყვასთან ერთად სქესში, შემთხვევასა და რიცხვში, ჩვენ ვსაუბრობთდამტკიცების შესახებ. კავშირს ეწოდება "კოორდინაცია", რადგან მასში მეტყველების ნაწილები სრულიად თანმიმდევრულია. ეს დამახასიათებელია არსებითი სახელის ზედსართავთან, რიგობით რიცხვთან, ნაწილთან და ზოგიერთთან: „დიდი სახლი“, „პირველი დღე“, „სიცილი კაცი“, „რა საუკუნე“ და ა.შ. ამავე დროს, ეს არის არსებითი სახელი.

თუ ზემოაღნიშნული კრიტერიუმების მიხედვით დამოკიდებული სიტყვა არ ეთანხმება მთავარ სიტყვას, მაშინ საუბარია ან კონტროლზე ან მიმდებარეობაზე.

როდესაც დამოკიდებული სიტყვის შემთხვევა განისაზღვრება მთავარი სიტყვით, ეს არის კონტროლი. თუმცა, თუ მთავარი სიტყვის ფორმას შეცვლით, დამოკიდებული სიტყვა არ შეიცვლება. ამ ტიპის კავშირი ხშირად გვხვდება ზმნისა და არსებითი სახელის კომბინაციებში, სადაც მთავარი სიტყვაა ზმნა: „გაჩერდი“, „სახლიდან დატოვება“, „ფეხი მოიტეხე“.

როდესაც სიტყვები მხოლოდ მნიშვნელობითაა დაკავშირებული და მთავარი სიტყვა არანაირად არ მოქმედებს დამოკიდებული სიტყვის ფორმაზე, ჩვენ ვსაუბრობთ მიმდებარეობაზე. ასე უერთდება ხოლმე ზმნიზედები და ზმნები ზმნიზედებთან, ხოლო დამოკიდებული სიტყვები ზმნიზედებია. მაგალითად: "ჩუმად ილაპარაკე", "საშინლად სულელურად".

სინტაქსური კავშირები წინადადებებში

როგორც წესი, როდესაც საქმე ეხება სინტაქსურ ურთიერთობებს, საქმე გაქვთ ფრაზებთან. მაგრამ ზოგჯერ საჭიროა სინტაქსური ურთიერთობის განსაზღვრა. შემდეგ თქვენ მოგიწევთ არჩევანის გაკეთება შორის (ასევე უწოდებენ "კოორდინირებულ კავშირს") ან დაქვემდებარებას ("ქვემდებარე კავშირი").

IN საკოორდინაციო კავშირიწინადადებები ერთმანეთისგან დამოუკიდებელია. თუ ამათ შორის წერტილს დავსვამთ, მაშინ ზოგადი მნიშვნელობაარ შეიცვლება. ასეთი წინადადებები ჩვეულებრივ გამოყოფილია კავშირებით "და", "ა", "მაგრამ".

IN დაქვემდებარებული კავშირიშეუძლებელია წინადადების ორ დამოუკიდებლად გაყოფა, რადგან ტექსტის მნიშვნელობა დაზარალდება. დაქვემდებარებულ პუნქტს წინ უძღვის კავშირები „რომ“, „რა“, „როდის“, „როგორ“, „სად“, „რატომ“, „რატომ“, „როგორ“, „ვინ“, „რომელი“, „რომელი“. ”და სხვები: ”როდესაც იგი შევიდა დარბაზში, ეს უკვე დაწყებული იყო.” მაგრამ ზოგჯერ არ არსებობს კავშირი: ”მან არ იცოდა, სიმართლეს ეუბნებოდნენ თუ ცრუობდნენ”.

მთავარი პუნქტი შეიძლება გამოჩნდეს რთული წინადადების დასაწყისში ან მის ბოლოს.

კომპოზიცია (ლათ. Compositio - კომპოზიცია, კომბინაცია, შექმნა, კონსტრუქცია) არის ნაწარმოების გეგმა, მისი ნაწილების ურთიერთმიმართება, გამოსახულებების, ნახატების, ეპიზოდების მიმართება. IN ხელოვნების ნაწარმოებიუნდა იყოს იმდენი პერსონაჟი, ეპიზოდი, სცენა, რამდენიც საჭიროა შინაარსის გამოსავლენად. ა.ჩეხოვმა ახალგაზრდა მწერლებს ურჩია დაეწერა ისე, რომ მკითხველს ავტორის ახსნა-განმარტების გარეშე გაეგო რა ხდებოდა პერსონაჟების საუბრებიდან, ქმედებებიდან და მოქმედებებიდან.

კომპოზიციის არსებითი ხარისხი არის ხელმისაწვდომობა. ხელოვნების ნიმუში არ უნდა შეიცავდეს ზედმეტ სურათებს, სცენებს ან ეპიზოდებს. ლ.ტოლსტოიმ ხელოვნების ნიმუში ცოცხალ ორგანიზმს შეადარა. „ხელოვნების ნამდვილ ნაწარმოებში - პოეზიაში, დრამაში, ფერწერაში, სიმღერაში, სიმფონიაში - არ შეიძლება ერთი ლექსი, ერთი ზოლი ადგილიდან ამოიღო და მეორეზე დაადო ამ ნაწარმოების მნიშვნელობის დარღვევის გარეშე, ისევე როგორც შეუძლებელია არ დაარღვიე ორგანული არსების სიცოცხლე, თუ მას ერთი ორგანოს ადგილიდან ამოიღებ და მეორეში ჩასვამ.“ კ.ფედინის აზრით, კომპოზიცია არის „თემის განვითარების ლოგიკა“. მხატვრული ნაწარმოების კითხვისას ჩვენ უნდა იგრძნოს სად, რომელ დროს ცხოვრობს გმირი, სად არის მოვლენების ცენტრი, რომელი მათგანია ყველაზე მნიშვნელოვანი და რომელი ნაკლებად მნიშვნელოვანი.

კომპოზიციის წინაპირობაა სრულყოფილება. ლ.ტოლსტოი წერდა, რომ ხელოვნებაში მთავარია ზედმეტი არაფერი თქვაო. მწერალმა უნდა ასახოს სამყარო რაც შეიძლება ნაკლები სიტყვით. გასაკვირი არ არის, რომ ა. ჩეხოვმა სიბრტყეს ნიჭის და უწოდა. მწერლის ნიჭი მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციის ოსტატობაში ვლინდება.

არსებობს ორი სახის კომპოზიცია - მოვლენა-სიუჟე და არაამბავი, არაამბავური ან აღწერითი. კომპოზიციის მოვლენის ტიპი დამახასიათებელია ეპიკური და დრამატული ნაწარმოებების უმეტესობისთვის. ეპიკური და დრამატული ნაწარმოებების კომპოზიციას აქვს საათობრივი სივრცე და მიზეზ-შედეგობრივი ფორმები. კომპოზიციის მოვლენის ტიპს შეიძლება ჰქონდეს სამი ფორმა: ქრონოლოგიური, რეტროსპექტიული და თავისუფალი (მონტაჟი).

ვ. ლესიკი აღნიშნავს, რომ მოვლენის კომპოზიციის ქრონოლოგიური ფორმის არსი „მდგომარეობს იმაში, რომ მოვლენები... ერთმანეთის მიყოლებით მოდის. ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა- ისე, როგორც ცხოვრებაში მოხდა. შეიძლება არსებობდეს დროებითი მანძილი ცალკეულ მოქმედებებსა თუ სურათებს შორის, მაგრამ დროში ბუნებრივი თანმიმდევრობის დარღვევა არ ხდება: რაც ადრე მოხდა ცხოვრებაში, ნაწარმოებში უფრო ადრეა წარმოდგენილი და არა შემდგომი მოვლენების შემდეგ. შესაბამისად, არ ხდება მოვლენათა თვითნებური მოძრაობა, დროის პირდაპირი მოძრაობის დარღვევა“.

რეტროსპექტული კომპოზიციის თავისებურება ის არის, რომ მწერალი არ იცავს ქრონოლოგიურ თანმიმდევრობას. ავტორს შეუძლია ისაუბროს მოტივებზე, მოვლენების მიზეზებზე, ქმედებებზე მათი განხორციელების შემდეგ. მოვლენების წარმოდგენის თანმიმდევრობა შეიძლება შეწყდეს გმირების მოგონებებით.

მოვლენის კომპოზიციის თავისუფალი (მონტაჟი) ფორმის არსი დაკავშირებულია მოვლენებს შორის მიზეზ-შედეგობრივი და სივრცითი ურთიერთობების დარღვევასთან. ეპიზოდებს შორის კავშირი ხშირად ასოციაციურ-ემოციური ხასიათისაა, ვიდრე ლოგიკურ-სემანტიკური. სამონტაჟო კომპოზიციადამახასიათებელი მე-20 საუკუნის ლიტერატურისთვის. ამ ტიპის კომპოზიცია გამოყენებული იყო იუ იაპონიის რომანში „მხედრები“. აქ სიუჟეტური ხაზები დაკავშირებულია ასოციაციურ დონეზე.

კომპოზიციის მოვლენის ტიპის ვარიაცია მოვლენა-ნარატიულია. მისი არსი მდგომარეობს იმაში, რომ ერთი და იგივე მოვლენა მოგვითხრობს ავტორი, მთხრობელი, მთხრობელი და გმირები. კომპოზიციის მოვლენა-თხრობითი ფორმა დამახასიათებელია ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოებებისთვის.

შემადგენლობის აღწერითი ტიპი დამახასიათებელია ლირიკული ნაწარმოებები. ”ლირიკული ნაწარმოების აგების საფუძველი,” აღნიშნავს ვ. ერთი შთაბეჭდილებიდან მეორეზე გადასვლა, ერთი სენსორული გამოსახულებიდან მეორეზე. ” ლირიკული ნაწარმოებები აღწერს ლირიკული გმირის შთაბეჭდილებებს, გრძნობებს, გამოცდილებას.

იუ.კუზნეცოვი „ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში“ განასხვავებს სიუჟეტურ დახურულ და ღია კომპოზიციას. სიუჟეტი დახურულია, დამახასიათებელია ფოლკლორისთვის, ძველი და კლასიკური ლიტერატურის ნაწარმოებებისთვის (სამმაგი გამეორება, ბედნიერი დასასრულიზღაპრებში, მონაცვლეობით საგუნდო გამოსვლებში და ეპიზოდებში ძველი ბერძნული ტრაგედია). „კომპოზიცია ღიაა სიუჟეტში, - აღნიშნავს იუ. კუზნეცოვი, - მოკლებულია მკაფიო მონახაზს, პროპორციებს, მოქნილი, ჟანრული სტილის წინააღმდეგობის გათვალისწინებით, რომელიც წარმოიქმნება კონკრეტულ ისტორიულ პირობებში. ლიტერატურული პროცესი. კერძოდ, სენტიმენტალიზმში (შტერნივსკის კომპოზიცია) და რომანტიზმში, როდესაც ღია ნაწარმოებები დახურულის უარყოფა გახდა, კლასიცისტური...“

რაზეა დამოკიდებული შემადგენლობა, რა ფაქტორები განაპირობებს მის თვისებებს? კომპოზიციის ორიგინალურობა, უპირველეს ყოვლისა, განპირობებულია ხელოვნების ნაწარმოების დიზაინით. პანას მირნიმ, რომელმაც გაეცნო ყაჩაღი გნიდკას ცხოვრების ისტორიას, დაისახა მიზნად აეხსნა, თუ რამ გამოიწვია პროტესტი მიწის მესაკუთრეთა წინააღმდეგ. პირველ რიგში, მან დაწერა მოთხრობა სახელწოდებით "ჩიპკა", რომელშიც მან აჩვენა პირობები გმირის პერსონაჟის ჩამოყალიბებისთვის. შემდგომში მწერალმა გააფართოვა ნაწარმოების კონცეფცია, მოითხოვა რთული კომპოზიცია და ასე გაჩნდა რომანი „ხარები ღრიალებენ, როცა ბაგალი სავსეა?“.

განისაზღვრება კომპოზიციის მახასიათებლები ლიტერატურული მიმართულებაკლასიკოსები დრამატული ნაწარმოებებისგან სამ ერთიანობას მოითხოვდნენ (ადგილის, დროისა და მოქმედების ერთიანობა). დრამატულ ნაწარმოებში მოვლენები უნდა მომხდარიყო ერთი დღის განმავლობაში, დაჯგუფებული ერთი გმირის გარშემო. რომანტიკოსები ასახავდნენ განსაკუთრებულ გმირებს გამონაკლის ვითარებაში. ბუნებას ხშირად აჩვენებდნენ სტიქიური უბედურებების დროს (ქარიშხალი, წყალდიდობა, ჭექა-ქუხილი); ისინი ხშირად ხდებოდა ინდოეთში, აფრიკაში, კავკასიასა და აღმოსავლეთში.

ნაწარმოების შემადგენლობა განისაზღვრება მისი გვარით, სახეობით და ჟანრით, ლირიკული ნაწარმოებები ემყარება აზრებისა და გრძნობების განვითარებას. ლირიკული ნაწარმოებები მცირე ზომისაა, მათი კომპოზიცია თვითნებურია, ყველაზე ხშირად ასოციაციური. ლირიკულ ნაწარმოებში შეიძლება განვასხვავოთ გრძნობის განვითარების შემდეგი ეტაპები:

ა) საწყისი მომენტი (დაკვირვება, შთაბეჭდილებები, აზრები ან მდგომარეობა, რომელიც გახდა გრძნობების განვითარების სტიმული);

ბ) გრძნობების განვითარება;

გ) კულმინაცია ( უმაღლესი ძაბვაგრძნობების განვითარებაში);

ვ. სიმონენკოს ლექსში "დედობის გედები":

ა) ამოსავალი არის იავნანა უმღერო შენს შვილს;

ბ) გრძნობების განვითარება - დედა ოცნებობს შვილის ბედზე, როგორ გაიზრდება, გაემგზავრება, შეხვდება მეგობრებს, მეუღლეს;

გ) კულმინაცია - დედის აზრი შესაძლო სიკვდილიშვილი უცხო ქვეყანაში;

დ) შეჯამება - შენ არ ირჩევ შენს სამშობლოს; რაც ადამიანს აიძულებს სამშობლოს სიყვარულია.

რუსი ლიტერატურათმცოდნე ვ.ჟირმუნსკი გამოყოფს ლირიკული ნაწარმოებების კომპოზიციის შვიდ ტიპს: ანაფორისტული, ამებაური, ეპიფორისტული, რეფრენი, ბეჭედი, სპირალი, შეერთება (ეპანასტროფი, ეპანადიპლოზი), პოინტე.

ანაფორისტული კომპოზიცია დამახასიათებელია ნაწარმოებებისთვის, რომლებიც იყენებენ ანაფორას.

თქვენ უარი თქვით მშობლიურ ენაზე. შენ

შენი მიწა შეწყვეტს მშობიარობას,

მწვანე ტოტი ჯიბეში ტირიფის ხეზე,

ის ქრება თქვენი შეხებისგან.

თქვენ უარი თქვით მშობლიურ ენაზე. ზაროსი

შენი გზა უსახელო წამალში გაქრა...

დაკრძალვაზე ცრემლი არ გაქვს,

ქორწილში სიმღერა არ გაქვს.

(დ. პავლიჩკო)

ვ.ჟირმუნსკი ანაფორას ამებაური კომპოზიციის შეუცვლელ კომპონენტად მიიჩნევს, მაგრამ ბევრ ნაშრომში ის არ არის. ამ ტიპის კომპოზიციის დამახასიათებელი ი. კაჩუროვსკი აღნიშნავს, რომ მისი არსი ანაფორაში კი არ არის, „არამედ სინტაქსური სტრუქტურის იდენტურობაში, ორი თანამოსაუბრის რეპლიკაში ან კონტრრეპლიკაში, ან ორი გუნდის როლური მოწოდების გარკვეულ ნიმუშში“. „ი.კაჩუროვსკი ნაწარმოებში აღმოაჩენს ამებაური კომპოზიციის ილუსტრაციას გერმანული რომანტიკოსილუდვიგ ულანდი:

გინახავთ მაღალი ციხე,

ციხე ზღვის სანაპიროზე?

ღრუბლები ჩუმად ცურავს

მის ზემოთ ვარდისფერი და ოქრო.

სარკისებურ, მშვიდ წყლებში

მას სურდა ქედმაღლობა

და ამოდი საღამოს ღრუბლებში

მათ კაშკაშა ლალში.

მე ვნახე მაღალი ციხე

ციხე ზღვის სამყაროზე.

გაუმარჯოს ღრმა ნისლს

და ერთი თვე იდგა მასზე.

(თარგმანი მაიკლ ორესტეს მიერ)

ამებაინის შემადგენლობა ყველაზე გავრცელებულია ტრუბადურების ტენზონებსა და პასტორებში.

ეპიფორისტული კომპოზიცია დამახასიათებელია ეპიფორისტული დაბოლოების მქონე ლექსებისთვის.

მსხვრევები, მოხვევები და მოტეხილობები...

მათ ხერხემალი დაგვამტვრიეს წრეებში.

გაიგე, ძმაო, ბოლოს და ბოლოს:

გულის შეტევების წინ

ჩვენ გვქონდა ისინი - არ შეეხოთ მათ!

სულების გულის შეტევები... სულების გულის შეტევები!

იყო წყლულები, როგორიცაა ინფექციები,

იყო სურათები ზიზღამდე -

ეს ამაზრზენია, ჩემო ძმაო.

ასე რომ, დატოვეთ, წადით და არ შეეხოთ მას.

ჩვენ ყველას გვაქვს გიჟური გონება:

სულების გულის შეტევები... სულების გულის შეტევები!

ამ საწოლში, ამ საწოლში

ამ ყვირილში ჭერისკენ,

ოჰ, ნუ შეგვეხები, ჩემო ძმაო,

არ შეეხოთ პარალიტებს!

ჩვენ ყველას გვაქვს გიჟური გონება:

სულების გულის შეტევები... სულების გულის შეტევები!

(იუ. შკრობინეცი)

რეფრენი კომპოზიცია შედგება სიტყვების ან სტრიქონების ჯგუფის გამეორებისგან.

რა სწრაფად გადის ყველაფერი ცხოვრებაში.

და ბედნიერება მხოლოდ მისი ფრთით ციმციმებს -

და ის აქ აღარ არის...

რა სწრაფად გადის ყველაფერი ცხოვრებაში,

ეს ჩვენი ბრალია? -

ეს ყველაფერი მეტრონომის ბრალია.

რა სწრაფად გადის ცხოვრებაში ყველაფერი...

და ბედნიერება მხოლოდ მისი ფრთით ციმციმდება.

(ლუდმილა რჟეგაკი)

ი.კაჩუროვსკი ტერმინს „ბეჭედი“ სამწუხაროდ მიიჩნევს. "სად უკეთესია", აღნიშნავს ის, "არის ციკლური კომპოზიცია. ამ საშუალების სამეცნიერო სახელია ანადიპლოზის კომპოზიცია. უფრო მეტიც, იმ შემთხვევებში, როდესაც ანადიპლოზი შემოიფარგლება რომელიმე სტროფით, ეს ეხება არა კომპოზიციას, არამედ სტილისტიკას." ანადიპლოზი როგორ კომპოზიციური აგენტიის შეიძლება იყოს სრული ან ნაწილობრივი, როცა სტროფის ნაწილი მეორდება, როდესაც ერთი და იგივე სიტყვები შეცვლილი თანმიმდევრობითაა, როცა ზოგიერთი მათგანი სინონიმებით არის ჩანაცვლებული. შესაძლებელია შემდეგი ვარიანტებიც: მეორდება არა პირველი სტროფი, არამედ მეორე, ან პოეტი პირველ სტროფს აძლევს ბოლო სტროფს.

საღამოს მზე, მადლობა დღისთვის!

საღამოს მზე, მადლობა დაღლილობისთვის.

ტყეები ჩუმად, განათლებული

ედემი და სიმინდის ყვავილი ოქროს ჭვავაში.

შენი გარიჟრაჟისთვის და ჩემი ზენიტისთვის,

და ჩემი დამწვარი ზენიტებისთვის.

რადგან ხვალ მწვანილი უნდა,

რისთვისაც უცნაურობამ მოახერხა გუშინ.

სამოთხე ცაში, ბავშვების სიცილისთვის.

რისთვისაც შემიძლია და რისთვისაც უნდა,

საღამოს მზე, მადლობა ყველას,

ვინც სულს არანაირად არ ბილწავდა.

იმის გამო, რომ ხვალინდელი დღე ელის მის შთაგონებას.

რომ სადმე მსოფლიოში სისხლი ჯერ არ დაღვრილა.

საღამოს მზე, მადლობა დღისთვის,

ამ საჭიროებისთვის სიტყვები ლოცვას ჰგავს.

(პ. კოსტენკო)

სპირალური კომპოზიცია ქმნის ან „ჯაჭვის“ სტროფს (ტერზინა), ან სტროფო-ჟანრებს (რონდო, რონდელი, ტრიოლეტი), ე.ი. იძენს სტროფულ-შემოქმედებით და ჟანრობრივ მახასიათებლებს.

ი.კაჩუროვსკი მეშვიდე ტიპის კომპოზიციის სახელს უხამსად მიიჩნევს. უფრო მისაღები სახელი, მისი აზრით, არის ეპანასტროფი, ეპანადიპლოზი. ნაწარმოები, სადაც ორი მიმდებარე სტროფის შეჯახებისას რითმის გამეორებას კომპოზიციური ხასიათი აქვს, არის ე.პლუჟნიკის ლექსი „კანევი“. პოემის ყოველი თორმეტი შოვური სტროფი შედგება სამი ოთხკუთხედისგან, რითმებით, რომლებიც გადადიან მეოთხედიდან ოთხეულში, ბოლო ლექსიამ თორმეტი ლექსიდან თითოეული რითმათაა პირველი ლექსი შემდეგნაირად:

და დრო და სიმსუქნე დაიწყება მათ სახლებში

ელექტროენერგია: და გაზეთი შრიალდა

სადაც ოდესღაც წინასწარმეტყველი და პოეტი

სიბნელის მიღმა დიდი სული დაშრა

და დაიბადება მილიონობით მასაში,

და არა მხოლოდ პორტრეტიდან,

უკვდავების შეჯიბრი სიმბოლო და ნიშანია,

ჭეშმარიტების მოციქული, გლეხი ტარასი.

და რადგან ჩემი ათეული ფრაზა

ანკორიტის მოსაწყენ კოლექციაში,

როგორც მოახლოებული დროების ჩვენება,

ნაპირებზე დევს გულგრილი ლეთე...

და დღეები დაემსგავსება სონეტის სტრიქონებს,

იდეალური...

პოინტე კომპოზიციის არსი იმაში მდგომარეობს, რომ პოეტი ნაწარმოების საინტერესო და არსებით ნაწილს ბოლოს ტოვებს. Ეს შეიძლება იყოს მოულოდნელი შემობრუნებააზრები ან დასკვნა მთელი წინა ტექსტიდან. სონეტში გამოყენებულია პოინტის კომპოზიციის საშუალება, ბოლო ლექსირომელიც უნდა იყოს ნაწარმოების კვინტესენცია.

ლირიკული და ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოებების შესწავლისას ი. კაჩუროვსკიმ აღმოაჩინა კომპოზიციის კიდევ სამი ტიპი: მარტივი, გრადაციული და მთავარი.

ი.კაჩუროვსკი კომპოზიციას უწოდებს მარტივი სიმპლოციალის სახით.

ხვალ დედამიწაზე

სხვა ხალხი დადის

სხვა ადამიანებს უყვართ -

კეთილი, მოსიყვარულე და ბოროტი.

(ვ. სიმონენკო)

პოეზიაში საკმაოდ გავრცელებულია გრდაციული კომპოზიცია ისეთი ტიპებით, როგორიცაა დაღმავალი კლიმაქსი, მზარდი კულმინაცია, გატეხილი კულმინაცია.

გრადაციის კომპოზიცია გამოიყენა ვ.მისიკმა ლექსში „თანამედროვეობა“.

დიახ, ალბათ, ბოიანის დროსაც კი

გაზაფხულის დროა

და წვიმა მოვიდა ახალგაზრდებზე,

და ღრუბლები შემოვიდნენ თარაშჩედან,

და ქორები დაფრინავდნენ ჰორიზონტს,

და ციმბალებმა ხმამაღლა გაიჟღერა,

პროლისში კი ციმბალები ლურჯია

ჩვენ ზეციურ უცნაურ სიცხადეში ჩავხედეთ.

ყველაფერი ისეა, როგორც მაშინ იყო. სად არის, თანამედროვეობა?

ეს არის მთავარი: შენში.

ძირითადი კომპოზიცია დამახასიათებელია სონეტების გვირგვინებისთვის და ხალხური პოეზია. ეპიკური ნაწარმოებები მოგვითხრობს ადამიანების ცხოვრებაზე გარკვეული პერიოდის განმავლობაში. რომანებსა და მოთხრობებში მოვლენები და პერსონაჟები დეტალურად და ამომწურავად ვლინდება.

ასეთი ნამუშევრები შეიძლება შეიცავდეს რამდენიმე სიუჟეტური ხაზები. IN მცირე სამუშაოები(მოთხრობები, ნოველები) ცოტაა სიუჟეტური სტრიქონები, რამდენიმე პერსონაჟი, სიტუაციები და გარემოებებია გამოსახული ლაკონურად.

დრამატული ნაწარმოებები იწერება დიალოგის სახით, ისინი დაფუძნებულია მოქმედებაზე, ისინი მცირე ზომისაა, რადგან მათი უმეტესობა გამიზნულია დასადგმელად. IN დრამატული ნაწარმოებებიარის სასცენო მიმართულებები, რომლებიც ასრულებენ მომსახურების ფუნქციას - ისინი აძლევენ წარმოდგენას მოქმედების სცენაზე, პერსონაჟები, რჩევა მხატვრებს, მაგრამ არ შედის ნაწარმოების მხატვრულ ქსოვილში.

მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიცია ასევე დამოკიდებულია მხატვრის ნიჭის მახასიათებლებზე. პანას მირნი გამოიყენა რთული ნაკვეთები, უკან იხევს ისტორიული ბუნება. ი.ნეჩუი-ლევიცკის შემოქმედებაში მოვლენები ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით ვითარდება, მწერალი ხატავს გმირებისა და ბუნების დეტალურ პორტრეტებს. გავიხსენოთ „ქაიდაშევის ოჯახი“. ნაშრომებში I.S. ტურგენევი, მოვლენები ნელა ვითარდება, დოსტოევსკი იყენებს მოულოდნელ სიუჟეტურ სვლებს და აგროვებს ტრაგიკულ ეპიზოდებს.

ნაწარმოებების კომპოზიცია ფოლკლორული ტრადიციების გავლენითაა. იგივეზეა დაფუძნებული ეზოპეს, ფედროსის, ლაფონტეინის, კრილოვის, გლებოვის ზღაპრები "მგელი და კრავი". ფოლკლორული ამბავი, ხოლო სიუჟეტის შემდეგ - მორალი. ეზოპეს იგავში ასე ჟღერს: „იგავი ამტკიცებს, რომ სამართლიან დაცვასაც კი არ აქვს ძალა მათთვის, ვინც იკისრებს უსამართლობას“. ფაედროსი ამთავრებს ზღაპარს სიტყვებით: ”ეს ზღაპარი დაიწერა ადამიანებზე, რომლებიც ცდილობენ გაანადგურონ უდანაშაულოები მოტყუებით”. ლ.გლებოვის იგავი „მგელი და კრავი“ პირიქით, მორალით იწყება:

ეს უკვე დიდი ხანია ხდება მსოფლიოში,

რაც უფრო ქვევით იხრება უმაღლესამდე,

და უფრო მეტი ვიდრე პატარა პარტია და კიდევ სცემს

ნებისმიერი ლიტერატურული შემოქმედება- ეს არის მხატვრული მთლიანობა. ასეთი მთლიანობა შეიძლება იყოს არა მხოლოდ ერთი ნაწარმოები (ლექსი, მოთხრობა, რომანი...), არამედ ლიტერატურული ციკლიც, ანუ გაერთიანებული პოეტური თუ პროზაული ნაწარმოებების ჯგუფი. საერთო გმირი, ზოგადი იდეები, პრობლემები და ა.შ., თუნდაც ბანალურობამოქმედებები (მაგალითად, ნ. გოგოლის მოთხრობების ციკლი "საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში", ა. პუშკინის "ბელკინის ზღაპარი", მ. ლერმონტოვის რომანი "ჩვენი დროის გმირი" ასევე ციკლია. ცალკეული მოთხრობები, რომლებიც გაერთიანებულია საერთო გმირის - პეჩორინის მიერ). ნებისმიერი მხატვრული მთლიანობა, არსებითად, არის ერთიანი შემოქმედებითი ორგანიზმი, რომელსაც აქვს თავისი განსაკუთრებული სტრუქტურა. როგორც ადამიანის სხეულში, რომელშიც ყველა დამოუკიდებელი ორგანო განუყოფლად არის დაკავშირებული ერთმანეთთან, ლიტერატურულ ნაწარმოებშიც ყველა ელემენტი დამოუკიდებელი და ურთიერთდაკავშირებულია. ამ ელემენტების სისტემა და მათი ურთიერთდამოკიდებულების პრინციპები ე.წ შემადგენლობა:

კომპოზიცია (ლათინური Сompositio, კომპოზიცია, კომპოზიცია) -კონსტრუქცია, მხატვრული ნაწარმოების სტრუქტურა: ელემენტების შერჩევა და თანმიმდევრობა და ვიზუალური ტექნიკანაწარმოებები, რომლებიც ქმნიან მხატვრულ მთლიანობას ავტორის განზრახვის შესაბამისად.

კომპოზიციის ელემენტებზე ლიტერატურული ნაწარმოებიეხებაეპიგრაფები, მიძღვნები, პროლოგები, ეპილოგები, ნაწილები, თავები, მოქმედებები, ფენომენები, სცენები, წინასიტყვაობა და „გამომცემლების“ შემდგომი სიტყვები (ავტორის ფანტაზიით შექმნილი დამატებითი სიუჟეტის სურათები), დიალოგები, მონოლოგები, ეპიზოდები, ჩასმული მოთხრობები და ეპიზოდები, წერილები. , სიმღერები (მაგალითად, სიზმარი ობლომოვი გონჩაროვის რომანში "ობლომოვი", ტატიანას წერილი ონეგინს და ონეგინი ტატიანას პუშკინის რომანში "ევგენი ონეგინი", სიმღერა "მზე ამოდის და ჩადის..." გორკის დრამაში "At. ქვედა სიღრმეები"); ყველა მხატვრული აღწერილობა - პორტრეტები, პეიზაჟები, ინტერიერი - ასევე კომპოზიციური ელემენტებია.

ნაწარმოების მოქმედება შეიძლება დაიწყოს მოვლენების დასასრულიდან, ხოლო შემდგომი ეპიზოდები აღადგენს მოქმედების დროის მსვლელობას და ახსნის რა ხდება მიზეზებს; ასეთ კომპოზიციას ინვერსიული ეწოდება(ეს ტექნიკა გამოიყენა ნ. ჩერნიშევსკიმ რომანში „რა არის გასაკეთებელი?“);

ავტორი იყენებს ჩარჩოს შემადგენლობა, ან ბეჭედი,რომელშიც ავტორი იყენებს, მაგალითად, სტროფების გამეორებას (ბოლო იმეორებს პირველს), მხატვრული აღწერილობები(ნამუშევარი იწყება და მთავრდება პეიზაჟით ან ინტერიერით), დასაწყისისა და დასასრულის მოვლენები ერთსა და იმავე ადგილას მიმდინარეობს, მათში ერთი და იგივე პერსონაჟები მონაწილეობენ და ა.შ.; ეს ტექნიკა გვხვდება როგორც პოეზიაში (პუშკინი, ტიუტჩევი, ა. ბლოკი მას ხშირად მიმართავდნენ „ლექსების შესახებ“ ლამაზ ქალბატონს"), და პროზაში (" ბნელი ხეივნები"ი.ბუნინი; "ფალკონის სიმღერა", მ.გორკის "მოხუცი ქალი იზერგილი");

ავტორი იყენებს რეტროსპექციის ტექნიკა, ანუ მოქმედების წარსულში დაბრუნება,როდესაც მიზეზი იმისა, რაც ხდებოდა ამჟამადნარატივები (მაგალითად, ავტორის მოთხრობა პაველ პეტროვიჩ კირსანოვის შესახებ ტურგენევის რომანში "მამები და შვილები"); ხშირად, რეტროსპექციის გამოყენებისას, ნაწარმოებში ჩნდება გმირის ჩასმული ამბავი და ამ ტიპის კომპოზიციას ეძახიან „მოთხრობა მოთხრობაში“ (მარმელადოვის აღიარება და პულხერია ალექსანდროვნას წერილი „დანაშაული და სასჯელი“; თავი 13 „ გმირის გამოჩენა "ოსტატი და მარგარიტა"; ტოლსტოის "ბურთის შემდეგ", ტურგენევის "ასია", ჩეხოვის "ბურღული");

ხშირად კომპოზიციის ორგანიზატორი არის მხატვრული გამოსახულება,Მაგალითად, გზა გოგოლის ლექსში „მკვდარი სულები“;ყურადღება მიაქციეთ ავტორის თხრობის სქემას: ჩიჩიკოვის ჩასვლა ქალაქ NN-ში - გზა მანილოვკასკენ - მანილოვის მამული - გზა - ჩამოსვლა კორობოჩკაში - გზა - ტავერნა, შეხვედრა ნოზდრიოვთან - გზა - ჩამოსვლა ნოზდრიოვში - გზა - ა.შ.; მნიშვნელოვანია, რომ პირველი ტომი გზაზე დასრულდეს; ამრიგად, გამოსახულება ხდება ნაწარმოების წამყვანი სტრუქტურის ფორმირების ელემენტი;

ავტორს შეუძლია მთავარი მოქმედების წინასიტყვაობა ექსპოზიციით,რა იქნება, მაგალითად, მთელი პირველი თავი რომანში "ევგენი ონეგინი", ან მას შეუძლია დაიწყოს მოქმედება დაუყოვნებლივ, მკვეთრად, "აჩქარების გარეშე",როგორც ამას აკეთებს დოსტოევსკი რომანში „დანაშაული და სასჯელი“ ან ბულგაკოვი „ოსტატი და მარგარიტაში“;

ნაწარმოების კომპოზიცია შეიძლება ეფუძნებოდეს სიმეტრიასსიტყვები, სურათები, ეპიზოდები (ან სცენები, თავები, ფენომენები და ა.შ.) და ნება იყოს სარკისებულიროგორც, მაგალითად, ა.ბლოკის ლექსში „თორმეტი“; სარკის შემადგენლობახშირად შერწყმულია ჩარჩოებით(კომპოზიციის ეს პრინციპი დამახასიათებელია მ. ცვეტაევას, ვ. მაიაკოვსკის და სხვათა მრავალ ლექსს; წაიკითხეთ, მაგალითად, მაიაკოვსკის ლექსი „ქუჩიდან ქუჩამდე“);

ავტორი ხშირად იყენებს მოვლენების კომპოზიციური „შესვენების“ ტექნიკა:მთლიანად არღვევს ამბავს საინტერესო ადგილითავის ბოლოს და ახალი თავი იწყება მოთხრობით სხვა მოვლენის შესახებ; მაგალითად, მას იყენებს დოსტოევსკი ფილმებში დანაშაული და სასჯელი და ბულგაკოვი თეთრ გვარდიაში და ოსტატი და მარგარიტა. ეს ტექნიკა ძალიან პოპულარულია სათავგადასავლო და დეტექტიური სამუშაოებიან ნაწარმოებები, სადაც ინტრიგის როლი ძალიან დიდია.

კომპოზიცია არის ლიტერატურული ნაწარმოების ფორმის ასპექტი, მაგრამ მისი შინაარსი გამოხატულია ფორმის თავისებურებებით. ნაწარმოების შემადგენლობა არის მნიშვნელოვანი გზითავტორის იდეის განსახიერება. ა.ბლოკის ლექსი „უცხო“ სრულად წაიკითხეთ თქვენთვის, თორემ ჩვენი მსჯელობა თქვენთვის გაუგებარი იქნება. ყურადღება მიაქციეთ პირველ და მეშვიდე სტროფებს, მოუსმინეთ მათ ხმას:

1-ლი სტროფი
საღამოს რესტორანში

ცხელი ჰაერი ველური და ყრუა,

და მართავს მთვრალ შეძახილებს

გაზაფხული და დამპალი სული.

მე-7 სტროფი

და ყოველ საღამოს, დანიშნულ საათზე

(ან უბრალოდ ვოცნებობ?),

გოგონას ფიგურა, აბრეშუმებით აღბეჭდილი,

ფანჯარა ნისლში მოძრაობს.

პირველი სტროფი მკვეთრად და დისჰარმონიულად ჟღერს - [r]-ის სიმრავლის გამო, რომელიც სხვა დისჰარმონიული ბგერების მსგავსად მეექვსემდე მომდევნო სტროფებში განმეორდება. სხვაგვარად არ შეიძლება, რადგან ბლოკი აქ ხატავს ამაზრზენი ფილისტიმური ვულგარულობის სურათს. ” საშინელი სამყარო", რომელშიც პოეტის სული შრომობს. ასეა წარმოდგენილი ლექსის პირველი ნაწილი. მეშვიდე სტროფი აღნიშნავს გადასვლას ახალი მსოფლიო- სიზმრები და ჰარმონიები და ლექსის მეორე ნაწილის დასაწყისი. ეს გადასვლა გლუვია, თანმხლები ხმები სასიამოვნო და რბილია: [a:], [nn]. ამრიგად, პოემის აგებისას და ეგრეთ წოდებული ხმის წერის ტექნიკის დახმარებით, ბლოკმა გამოთქვა თავისი იდეა ორი სამყაროს - ჰარმონიისა და დისჰარმონიის წინააღმდეგობის შესახებ.

ნაწარმოების შემადგენლობა შეიძლება იყოს თემატური,რომელშიც მთავარია შორის ურთიერთობების იდენტიფიცირება ცენტრალური სურათებიმუშაობს. ამ ტიპის კომპოზიცია უფრო მეტად ახასიათებს ლირიკას. ასეთი კომპოზიციის სამი ტიპი არსებობს:

თანმიმდევრული,წარმოადგენს ლოგიკური მიზეზები, ერთი აზრიდან მეორეზე გადასვლა და შემდგომი დასკვნა ნაწარმოების ბოლოს („ციცერონი“, „დუმილი“, „ბუნება სფინქსია და ამიტომ უფრო ჭეშმარიტია...“ ტიუტჩევის მიერ);

ცენტრალური გამოსახულების განვითარება და ტრანსფორმაცია:ცენტრალური გამოსახულება ავტორის მიერ განიხილება სხვადასხვა კუთხით, ვლინდება მისი გასაოცარი თვისებები და მახასიათებლები; ასეთი კომპოზიცია გულისხმობს ემოციური დაძაბულობის თანდათანობით ზრდას და გამოცდილების კულმინაციას, რაც ხშირად ხდება ნაწარმოების ბოლოს ("ზღვა" ჟუკოვსკი, "მოვედი თქვენთან მისალმებით..." ფეტ);

2 სურათის შედარება,შეუერთდა მხატვრული ურთიერთქმედება(ბლოკის „უცხო“); აგებულია ასეთი კომპოზიცია ანტითეზის, ანუ წინააღმდეგობის მიღებისას.

ლიტერატურული ნაწარმოების სამი დონეა:

სუბიექტის ფიგურატიულობა სასიცოცხლო მნიშვნელობის მასალაა

შემადგენლობა - ამ მასალის ორგანიზაცია

მხატვრული ენა არის ლიტერატურული ნაწარმოების მეტყველების სტრუქტურა, ოთხივე დონეზე მხატვრული ენა: ფონიკა, ლექსიკა, სემანტიკა, სინტაქსი.

თითოეულ ამ ფენას აქვს საკუთარი რთული იერარქია.

ლიტერატურული ნაწარმოების აშკარა სირთულეს ქმნის მწერლის შრომისმოყვარეობა მხატვრული მთლიანობის სამივე დონეზე.

მოდით გავეცნოთ ამ ცნების რამდენიმე განმარტებას და მის სხვადასხვა კლასიფიკაციას, როდესაც ტექსტის შემადგენლობა ვლინდება სხვადასხვა ნიშნებიდა ინდიკატორები.

ლიტერატურული ტექსტი წარმოადგენს კომუნიკაციურ, სტრუქტურულ და სემანტიკურ ერთობას, რომელიც გამოიხატება მის კომპოზიციაში. ანუ ეს არის კომუნიკაციის - სტრუქტურისა - და მნიშვნელობის ერთიანობა.

ლიტერატურული ტექსტის კომპოზიცია არის „ურთიერთობა კორელაცია და მდებარეობა გამოსახული და მხატვრული და სამეტყველო საშუალებების ერთეულები“. აქ გამოსახული ერთეულები ნიშნავს: თემას, პრობლემას, იდეას, პერსონაჟებს, გამოსახულ გარე და შინაგან სამყაროს ყველა ასპექტს. მხატვრული სამეტყველო საშუალებები არის ენის მთელი ხატოვანი სისტემა მისი 4 ფენის დონეზე.

კომპოზიცია არის ნაწარმოების კონსტრუქცია, რომელიც განსაზღვრავს მის მთლიანობას, სისრულესა და ერთიანობას.

შემადგენლობა - წარმოადგენს "სისტემა კავშირები" მისი ყველა ელემენტი. ამ სისტემასაც აქვს დამოუკიდებელი შინაარსი, რომელიც პროცესში უნდა გამოვლინდეს ფილოლოგიური ანალიზიტექსტი.

შემადგენლობა, ან სტრუქტურა ან არქიტექტონიკა არის ხელოვნების ნიმუშის კონსტრუქცია.

კომპოზიცია არის ხელოვნების ნიმუშის ფორმის ელემენტი.

კომპოზიცია ხელს უწყობს ნაწარმოების, როგორც მხატვრული მთლიანობის შექმნას.

კომპოზიცია აერთიანებს ყველა კომპონენტს და ექვემდებარება მათ იდეას, ნაწარმოების განზრახვას. უფრო მეტიც, ეს კავშირი იმდენად მჭიდროა, რომ შეუძლებელია კომპოზიციიდან ერთი კომპონენტის ამოღება ან გადაკეთება.

ნაწარმოების კომპოზიციური ორგანიზაციის სახეები:

სიუჟეტის ტიპი - ეს არის სიუჟეტი (ეპიკური, ლირიკა, დრამა)

უსასრულო ტიპი - უსასრულო (შექმნილ ლირიკულ პოეზიაში, ეპიკასა და დრამაში შემოქმედებითი მეთოდიმოდერნიზმი და პოსტმოდერნიზმი)

ნაწარმოების კომპოზიციური ორგანიზაციის სიუჟეტური ტიპი ორი ტიპისაა:

მოვლენებზე დაფუძნებული (ეპიკურ და დრამაში)

აღწერილობითი (სიმღერა)

განვიხილოთ სიუჟეტური კომპოზიციის პირველი ტიპი - მოვლენაზე დაფუძნებული. მას აქვს სამი ფორმა:

ქრონოლოგიური ფორმა - მოვლენები ვითარდება დროის სწორი ხაზის გასწვრივ, ბუნებრივი დროის თანმიმდევრობა არ ირღვევა, მოვლენებს შორის შეიძლება იყოს დროის ინტერვალი.

რეტროსპექტიული ფორმა - გადახრა ბუნებრივი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობიდან, ცხოვრებაში მოვლენების წრფივი რიგის დარღვევა, გმირების ან ავტორის მოგონებების შეწყვეტა, მკითხველის გაცნობა მოვლენების ფონზე და პერსონაჟების ცხოვრებასთან (ბუნინი, "მარტივი სუნთქვა")

თავისუფალი ან სამონტაჟო ფორმა - მოვლენებს შორის სივრცე-დროითი და მიზეზ-შედეგობრივი კავშირის მნიშვნელოვანი დარღვევა; ცალკეულ ეპიზოდებს შორის კავშირი ასოციაციურ-ემოციურია და არა ლოგიკურ-სემანტიკური („ჩვენი დროის გმირი“, კაფკას „სასამართლო“ და მოდერნიზმისა და პოსტმოდერნიზმის სხვა ნაწარმოებები).

განვიხილოთ კომპოზიციის მეორე ტიპი - აღწერილობითი:

ის წარმოდგენილია ლირიკულ ნაწარმოებებში, მათ საერთოდ არ გააჩნიათ აშკარად შეზღუდული და თანმიმდევრულად განვითარებული მოქმედება, წინა პლანზეა წამოწეული ლირიკული გმირის ან პერსონაჟის გამოცდილება და მთელი კომპოზიცია ექვემდებარება მისი გამოსახვის მიზნებს, ეს არის აღწერა. აზრები, შთაბეჭდილებები, გრძნობები, სურათები, შთაგონებული ლირიკული გმირის გამოცდილებით.

შემადგენლობა შეიძლება იყოს გარე და შიდა

გარე შემადგენლობა(არქიტექტონიკა): თავები, ნაწილები, სექციები, აბზაცები, წიგნები, ტომები; მათი განლაგება შეიძლება განსხვავდებოდეს ავტორის მიერ არჩეული ნაკვეთის შექმნის მეთოდების მიხედვით.

გარე შემადგენლობა- ეს არის ტექსტის დაყოფა, რომელიც ხასიათდება უწყვეტობით დისკრეტულ ერთეულებად. მაშასადამე, კომპოზიცია არის უწყვეტობის მნიშვნელოვანი შეწყვეტის გამოვლინება.

გარე შემადგენლობა:ტექსტში ხაზგასმული თითოეული კომპოზიციური ერთეულის საზღვრები მკაფიოდ არის განსაზღვრული, განსაზღვრული ავტორის მიერ (თვები, თავები, სექციები, ნაწილები, ეპილოგი, ფენომენი დრამაში და ა.შ.), ეს აწყობს და წარმართავს მკითხველის აღქმას. ტექსტის არქიტექტონიკა ემსახურება მნიშვნელობის „დანაწილების“ გზას; ავტორი... კომპოზიციური ერთეულების დახმარებით მკითხველს მიანიშნებს ტექსტის ელემენტების (და შესაბამისად შინაარსის) გაერთიანებაზე, ან პირიქით, დაშლაზე.

გარე შემადგენლობა:არანაკლებ მნიშვნელოვანია ტექსტის ან მისი გაფართოებული ფრაგმენტების დაყოფის ნაკლებობა: ეს ხაზს უსვამს სივრცითი კონტინიუმის მთლიანობას, თხრობის ორგანიზების ფუნდამენტურ არადისკრეტულობას, მთხრობელის ან პერსონაჟის სურათის არადიფერენციაციას და სითხეს. მსოფლიო (მაგალითად, „ცნობიერების ნაკადის“ ლიტერატურაში).

შიდა შემადგენლობა : ეს არის სურათების კომპოზიცია (კონსტრუქცია, მოწყობა) - პერსონაჟები, მოვლენები, გარემო, პეიზაჟები, ინტერიერები და ა.შ.

შიდა(მნიშვნელოვანი) კომპოზიცია განისაზღვრება გამოსახულება-პერსონაჟების სისტემით, კონფლიქტის თავისებურებებითა და სიუჟეტის ორიგინალურობით.

არ დაიბნეთ: ნაკვეთი აქვს ელემენტებინაკვეთი, კომპოზიცია აქვს ტექნიკა(შიდა შემადგენლობა) და ნაწილები(გარე კომპოზიცია) კომპოზიცია.

კომპოზიცია თავის კონსტრუქციაში მოიცავს როგორც ნაკვეთის ყველა ელემენტს - ნაკვეთის ელემენტებს ასევე ექსტრა ნაკვეთის ელემენტებს.

შიდა კომპოზიციის ტექნიკა:

პროლოგი (ხშირად მოიხსენიება, როგორც სიუჟეტი)

ეპილოგი (ხშირად მოიხსენიება, როგორც სიუჟეტი)

მონოლოგი

პერსონაჟების პორტრეტები

ინტერიერები

პეიზაჟები

დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები კომპოზიციაში

კომპოზიციური ტექნიკის კლასიფიკაცია ცალკეული ელემენტების ხაზგასმით:

თითოეული კომპოზიციური ერთეული ხასიათდება პოპულარიზაციის ტექნიკით, რომელიც უზრუნველყოფს აქცენტს ტექსტის ყველაზე მნიშვნელოვანი მნიშვნელობებიდა გაააქტიურეთ მკითხველის ყურადღება. ეს:

გეოგრაფია: სხვადასხვა გრაფიკული მაჩვენებლები,

გამეორებები: სხვადასხვა დონის ენობრივი ერთეულების გამეორება,

გაძლიერება: ტექსტის ან მისი კომპოზიციური ნაწილის ძლიერი პოზიციები - წინსვლის პოზიციები, რომლებიც დაკავშირებულია მნიშვნელობების იერარქიის ჩამოყალიბებასთან, ყურადღების ფოკუსირებასთან ყველაზე მნიშვნელოვანზე, ემოციურობისა და ესთეტიკური ეფექტის გაძლიერებასთან, მომიჯნავე და შორეულ ელემენტებს შორის მნიშვნელოვანი კავშირების დამყარებასთან. სხვადასხვა დონეზე, ტექსტის თანმიმდევრულობისა და დასამახსოვრებლობის უზრუნველყოფა. ტექსტის ძლიერი პოზიციები ტრადიციულად მოიცავს სათაურები, ეპიგრაფები, დასაწყისიდადასასრულინაშრომები (ნაწილები, თავები, თავები). მათი დახმარებით ავტორი ხაზს უსვამს ნაწარმოების გასაგებად ყველაზე მნიშვნელოვან სტრუქტურულ ელემენტებს და ამავე დროს განსაზღვრავს კონკრეტული კომპოზიციური ნაწილის (ტექსტის მთლიანობაში) მთავარ „სემანტიკურ ეტაპებს“.

ფართოდ გავრცელებულია მე-20 საუკუნის ბოლოს რუსულ ლიტერატურაში. მონტაჟისა და კოლაჟის ტექნიკამ, ერთი მხრივ, განაპირობა ტექსტის ფრაგმენტაციის გაზრდა, მეორეს მხრივ, გახსნა „სემანტიკური გეგმების“ ახალი კომბინაციების შესაძლებლობა.

კომპოზიცია მისი თანმიმდევრულობის თვალსაზრისით

ტექსტის არქიტექტურული თავისებურებები ავლენს მის უმნიშვნელოვანეს თვისებას, მაგ თანმიმდევრულობა.დაყოფის შედეგად შერჩეული ტექსტის სეგმენტები (ნაწილები) ერთმანეთთან კორელაციაშია, საერთო ელემენტებზე დაყრდნობით „დაკავშირებულია“. არსებობს ორი სახის კავშირი: თანმიმდევრულობა და თანმიმდევრულობა (ტერმინები შემოთავაზებული W. Dressler-ის მიერ)

შეკრულობა (ლათინურიდან - „დაკავშირება“), ან ლოკალური კავშირი, არის წრფივი ტიპის კავშირი, გამოხატული ფორმალურად, ძირითადად, ენობრივი საშუალებებით. მას საფუძვლად უდევს ნაცვალსახელის ჩანაცვლება, ლექსიკური გამეორებები, კავშირების არსებობა, გრამატიკული ფორმების კორელაცია და ა.შ.

თანმიმდევრულობა(ლათ. - „კოჰეზია“) ან გლობალური თანმიმდევრულობა, არის არაწრფივი ტიპის თანმიმდევრულობა, რომელიც აერთიანებს ტექსტის სხვადასხვა დონის ელემენტებს (მაგალითად, სათაური, ეპიგრაფი, „ტექსტი ტექსტში“ და ძირითადი ტექსტი და ა.შ.). თანმიმდევრობის შექმნის ყველაზე მნიშვნელოვანი საშუალებაა გამეორება (პირველ რიგში, საერთო სემანტიკური კომპონენტების მქონე სიტყვები) და პარალელიზმი.

ლიტერატურულ ტექსტში წარმოიქმნება სემანტიკური ჯაჭვები - სიტყვების რიგები საერთო სემებით, რომელთა ურთიერთქმედება წარმოშობს ახალ სემანტიკურ კავშირებსა და მიმართებებს, ასევე „ნამატებს“.

ნებისმიერი ლიტერატურული ტექსტი გაჟღენთილია სემანტიკური ექოებით, ან გამეორებებით. ამ საფუძველზე დაკავშირებულმა სიტყვებმა შეიძლება დაიკავონ სხვადასხვა პოზიციები: განლაგებულია ტექსტის დასაწყისში და ბოლოს (ბეჭდის სემანტიკური კომპოზიცია), სიმეტრიულად, ქმნიან გრადაციულ სერიას და ა.შ.

სემანტიკური კომპოზიციის განხილვა ფილოლოგიური ანალიზის აუცილებელი ეტაპია. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია „ნაკვთიანი“ ტექსტების, კომპონენტების დასუსტებული მიზეზ-შედეგობრივი ურთიერთობის მქონე ტექსტების, რთული გამოსახულებებით მდიდარი ტექსტების ანალიზისთვის. მათში სემანტიკური ჯაჭვების იდენტიფიცირება და მათი კავშირების დამყარება არის ნაწარმოების ინტერპრეტაციის გასაღები.

დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები

ჩასმული ეპიზოდები

ლირიკული გადახრები,

მხატვრული წინსვლა

მხატვრული კადრირება,

თავდადება

ეპიგრაფი,

სათაური

ჩასმული ეპიზოდები- ეს არის მონათხრობის ნაწილები, რომლებიც უშუალოდ არ არის დაკავშირებული სიუჟეტის მიმდინარეობასთან, მოვლენები, რომლებიც მხოლოდ ასოციაციურად არის დაკავშირებული და ახსოვს ნაწარმოების მიმდინარე მოვლენებთან დაკავშირებით ("ზღაპარი კაპიტან კოპეიკინის შესახებ" მკვდარი სულები»)

ლირიკული დიგრესიები- შეიძლება იყოს ლირიკული, ფილოსოფიური, ჟურნალისტური, გამოხატოს მწერლის აზრები და გრძნობები პირდაპირ, უშუალო ავტორის სიტყვით, ასახოს ავტორის პოზიცია, მწერლის დამოკიდებულება პერსონაჟების მიმართ, თემის ზოგიერთი ელემენტი, პრობლემა, იდეა. ნამუშევარი ("მკვდარი სულებში" - ახალგაზრდობისა და სიბერის შესახებ, რუსეთის შესახებ, როგორც ჩიტის შესახებ - ტროიკა)

მხატვრული წინსვლა -სცენების ასახვა, რომლებიც მოელის მოვლენების შემდგომ განვითარებას (

მხატვრული ჩარჩო -სცენები, რომლითაც იწყება და მთავრდება მხატვრული ნაწარმოები, ყველაზე ხშირად ერთი და იგივე სცენაა მოცემული განვითარებისა და შექმნისას ბეჭდის კომპოზიცია(მ. შოლოხოვის "ადამიანის ბედი")

თავდადება -მოკლე აღწერა ან ლირიკული ნაწარმოები, რომელსაც ჰყავს კონკრეტული ადრესატი, რომელსაც მიმართავს და ეძღვნება ნაწარმოები

ეპიგრაფი -აფორიზმი ან ციტატა სხვა ცნობილი ნაწარმოებიდან ან ფოლკლორიდან, რომელიც განთავსებულია მთელი ტექსტის წინ ან ცალკეული ნაწილების წინ (ანდაზა "კაპიტნის ქალიშვილში")

სათაური- ნაწარმოების სათაური, რომელიც ყოველთვის შეიცავს ნაწარმოების თემას, პრობლემას ან იდეას, ძალიან მოკლე ფორმულირებას, რომელსაც აქვს ღრმა ექსპრესიულობა, გამოსახულება ან სიმბოლიზმი.

ლიტერატურული ანალიზის ობიექტი კომპოზიციის შესწავლაში მე შემიძლია ვიყო სხვადასხვა ასპექტებიკომპოზიციები:

1) არქიტექტონიკა, ანუ ტექსტის გარეგანი კომპოზიცია - მისი დაყოფა გარკვეულ ნაწილებად (თავებად, ქვეთავებად, აბზაცებად, სტროფებად და სხვ.), მათი თანმიმდევრობა და ურთიერთდაკავშირება;

2) მხატვრულ ნაწარმოებში პერსონაჟების გამოსახულების სისტემა;

3) თვალსაზრისის შეცვლა ტექსტის სტრუქტურაში; ასე რომ, B.A. Uspensky-ის აზრით, ეს არის თვალსაზრისის პრობლემა „კომპოზიციის ცენტრალური პრობლემა»; გათვალისწინება ტექსტის სტრუქტურაში სხვადასხვა წერტილებიხედვა ნაწარმოების არქიტექტონიკასთან მიმართებაში საშუალებას გვაძლევს გამოვავლინოთ მხატვრული შინაარსის განვითარების დინამიკა;

4) ტექსტში წარმოდგენილი დეტალების სისტემა (დეტალების შემადგენლობა); მათი ანალიზი შესაძლებელს ხდის გამოავლინოს გამოსახულის გაღრმავების გზები: როგორც დახვეწილად აღნიშნა I.A. გონჩაროვი, „დეტალები, რომლებიც ფრაგმენტულად და ცალ-ცალკე ჩნდება გენერალური გეგმის გრძელ ხედში“, მთელი „ზოგად სტრუქტურაში შერწყმის... თითქოს წვრილი უხილავი ძაფები ან, შესაძლოა, მაგნიტური დინებები მოქმედებდნენ“ კონტექსტში;

5) კორელაცია ერთმანეთთან და მისი ექსტრასიუჟეტის ელემენტების ტექსტის სხვა კომპონენტებთან (ჩასმული მოთხრობები, მოთხრობები, ლირიკული დიგრესიები, „სცენები სცენაზე“ დრამაში).

ამგვარად, კომპოზიციის ანალიზი ითვალისწინებს ტექსტის სხვადასხვა ასპექტს.

თანამედროვე ფილოლოგიაში ტერმინი „კომპოზიცია“ ძალიან ორაზროვანი გამოდის, რაც ართულებს გამოყენებას.

ლიტერატურული ტექსტის კომპოზიციის გასაანალიზებლად, თქვენ უნდა შეძლოთ:

მის სტრუქტურაში გამოავლინეთ გამეორებები, რომლებიც მნიშვნელოვანია ნაწარმოების ინტერპრეტაციისთვის, რომლებიც ემსახურება ერთიანობისა და თანმიმდევრულობის საფუძველს;

ტექსტის ნაწილებში სემანტიკური გადაფარვების ამოცნობა;

მონიშნეთ მარკერები - ნაწარმოების სხვადასხვა კომპოზიციური ნაწილების გამყოფები;

ტექსტის დაყოფის თავისებურებების დაკავშირება მის შინაარსთან და განსაზღვრავს დისკრეტული (ცალკეული ნაწილების) კომპოზიციური ერთეულების როლს მთლიანში;

დაამყარეთ კავშირი ტექსტის ნარატიულ სტრუქტურას, როგორც მის „ღრმა კომპოზიციურ სტრუქტურას“ (B.A. Uspensky) და მის გარეგნულ კომპოზიციას შორის.

ფ. ტიუტჩევის პოემაში „Silentium“ (კერძოდ: კომპოზიციის ნაწილები, სიუჟეტის ტიპი - არასაკმარისი, მოვლენა - აღწერილობითი, ცალკეული ელემენტების ხედვა, მათი თანმიმდევრულობის ტიპი, - NB.

მხატვრული დრო და სივრცე. ეგოისტური პრინციპის პატივისცემა. რეალიზმი არის ცხოვრების ერთგულება, ეს არის შემოქმედების მანერა. აკმეისტები თუ ადამიტები. ფანტაზია ნიშნავს ხელოვნების ნიმუშების განსაკუთრებულ ბუნებას. სენტიმენტალიზმი. მხატვრული მეთოდილიტერატურასა და ხელოვნებაში. მხატვრული ფანტასტიკა - გამოსახულია ქ მხატვრული ლიტერატურაივენთი. შინაარსი და ფორმა. ისტორიული და ლიტერატურული პროცესი.

"კითხვები ლიტერატურის თეორიაზე" - შინაგანი მონოლოგი. პერსონაჟის გარეგნობის აღწერა. სახის ლიტერატურა. ტექსტში იდენტური სიტყვების მიზანმიმართული გამოყენება. გროტესკული. ინსტრუმენტი, რომელიც დაგეხმარებათ გმირის აღწერაში. მოვლენები ნაწარმოებში. ექსპოზიცია. ვადა. პერიფრაზი. ნიჭის ალი. სიმბოლო. ექსპრესიული დეტალი. ბუნების აღწერა. ინტერიერი. ეპიკური ნაწარმოებები. ნაკვეთი. ჩვენების მეთოდი შიდა მდგომარეობა. ალეგორია. ეპილოგი.

„ლიტერატურის თეორია და ისტორია“ - დეტალების დახმარებით მწერალი ხაზს უსვამს მოვლენას. იმპლიციტური, „ქვეტექსტუალური“ ფსიქოლოგიზმი. კ.ს. სტანისლავსკი და ე.ვ. ვახტანგოვი. ტოლსტოისა და დოსტოევსკის ფსიქოლოგიზმი არის მხატვრული გამოხატულება. Tiya, რომელშიც საზოგადოების ყველა სექტორი აუცილებლად მონაწილეობს. ფსიქოლოგიზმს არ დაუტოვებია ლიტერატურა. ლიტერატურის თეორია. ა.გორნფელდი „სიმბოლისტები“. ქვეტექსტი არის ტექსტის „ქვემოთ“ დამალული მნიშვნელობა. ფსიქოლოგიზმმა მაქსიმუმს მიაღწია ლ.ნ. ტოლსტოი.

„ლიტერატურის თეორია“ - ჰიმნ. მოქმედების განვითარების ეტაპები. Სატირა. იუმორი. რომანი. პოეტური სტრიქონების ბოლოების თანხმოვნები. სონეტი. ხალხის ბედი. პერსონაჟი. შინაგანი მონოლოგი. ტრაგიკული. ტრაგედია. მხატვრული დეტალი. ავტორის პოზიცია. დაზიანება. სტილი. სიმბოლო. გროტესკული. დეტალი. კომპოზიცია. ეპიკური. მხატვრული სტატია. ეპიგრამა. შეტყობინება. ოჰ ჰო. ამბავი. ლიტერატურული გვარიდა ჟანრები. კომედია. პერსონაჟი. ლირიკული გმირი. იგავი. Დავალებები. Პეიზაჟები. მხატვრული ტექნიკა.

"ლიტერატურის თეორია სკოლაში" - ეპიკური ჟანრები. სივრცე. აკმეიზმი. გვარების ლაპარაკი. პორტრეტი. მოქმედების განვითარების ეტაპები ხელოვნების ნაწარმოებში. ლიტერატურული ნაწარმოების შინაარსი და ფორმა. Ტექსტი. ჟანრული სისტემაფოლკლორი მხატვრული გამოსახულება. ნაკვეთი. დრამატული ჟანრები. მხატვრული ნაწარმოების თემა. ბიოგრაფიული ავტორი. კომპოზიცია. სიმბოლიზმი. ლირიკული ჟანრები. ხელოვნების ნაწარმოების იდეა. მხატვრული დრო.

"ლიტერატურის თეორიის საფუძვლები" - მეტყველების მახასიათებლების შექმნის ორი გზა. მეტყველების მახასიათებლებიგმირი. პერსონაჟები. მარადიული გამოსახულება. დროებითი ნიშანი. ლიტერატურის თეორია. ნაკვეთის განვითარება. ისტორიული ფიგურები. იგავი. მონოლოგი. შინაგანი მეტყველება. მარადიული თემები. პათოსი შედგება ჯიშებისგან. მარადიული თემები მხატვრულ ლიტერატურაში. ნაწარმოების შინაარსი. პათოსი. გზა. ოპოზიციის მაგალითი. პუშკინი. ზღაპრული განვითარება. ხელოვნების ნაწარმოების ემოციური შინაარსი.