ნაკვეთისა და კომპოზიციის ურთიერთობა ხელოვნების ნაწარმოებში. კომპოზიციის ელემენტი ხელოვნების ნაწარმოებში: მაგალითები

რიტმი / სიუჟეტი ხანდახან არ არის ცუდი იმის აღნიშვნა, რომ რაღაც რეალურად ხდება. ყოველივე ამის შემდეგ, რაც ხდება არის ... "ელეგია" ძალიან ზოგადი ხედირუბინშტეინის კომპოზიციების აგების პრინციპი შეიძლება შემდეგნაირად აღიწეროს: თითოეული „ფაილის კაბინეტი“ იწყება მეტი ან

2.2. რიტორიკა და ლოგიკა. კომპოზიცია მუსიკის აღქმიდან შეფასებითი შეგრძნებებიდან მათ ვერბალურ დიზაინამდე შორი გზა სრულდება მხოლოდ დონეზე. ჰოლისტიკური ტექსტი, აშენებული, ავტორის მიერ შედგენილი. ლიტერატურული უნარების ამ მხარის გააზრება - პრინციპები

იდიოტის ხელოვნება: სტილი და კომპოზიცია ეგრეთ წოდებულმა "გულუბრყვილო ხელოვნებამ" ჩაუყარა საფუძველი 1910-იანი წლების რუსულ ავანგარდს (ლუბოკი, საბავშვო გრაფიკა, ეთნიკური მოტივები პრიმიტიული აბორიგენული ხალხების ხელოვნებიდან გადაიფიქრა ნამუშევრებში. მ.ლარიონოვის, ნ.გონჩაროვას და

მეფე ატილა. სპექტაკლის სიუჟეტური კომპოზიცია სანამ საბოლოო სიუჟეტი მკითხველის განსასჯელად წარვადგენ, მინდა ახსნა გავაკეთო. დიდი ხნის განმავლობაში მინდოდა აღმოსავლეთ-დასავლეთის თემის გაფართოება, ანუ იმის ჩვენება, თუ როგორ გახდა აღმოსავლეთი დასავლური. მიერ დიდწილად, ეს შედგებოდა

ლიტერატურული ნაწარმოების სამი დონეა:

სუბიექტური ფიგურატიულობა - სასიცოცხლო მასალა

კომპოზიცია - ამ მასალის ორგანიზაცია

მხატვრული ენა - ლიტერატურული ნაწარმოების სამეტყველო სისტემა, ოთხივე დონეზე მხატვრული ენასაკვანძო სიტყვები: ფონიკა, ლექსიკა, სემანტიკა, სინტაქსი.

თითოეულ ამ ფენას აქვს საკუთარი რთული იერარქია.

ლიტერატურული ნაწარმოების ერთი შეხედვით სირთულეს ქმნის მწერლის შრომისმოყვარეობა მხატვრული მთლიანობის სამივე დონეზე.

მოდით გავეცნოთ ამ ცნების რამდენიმე განმარტებას და მის სხვადასხვა კლასიფიკაციას, როდესაც ტექსტის შემადგენლობა ვლინდება მიხედვით სხვადასხვა ნიშნებიდა ინდიკატორები.

ლიტერატურული ტექსტი არის კომუნიკაციური, სტრუქტურული და სემანტიკური ერთიანობა, რომელიც გამოიხატება მის კომპოზიციაში. ანუ ეს არის კომუნიკაციის - სტრუქტურისა - და მნიშვნელობის ერთიანობა.

ლიტერატურული ტექსტის კომპოზიცია არის „ურთიერთობრივი კორელაცია და მდებარეობა გამოსახული და მხატვრული და სამეტყველო საშუალებების ერთეულები. აქ გამოსახული ერთეულები ნიშნავს: თემას, პრობლემას, იდეას, პერსონაჟებს, გამოსახული გარე და შინაგანი სამყაროს ყველა ასპექტს. მხატვრული და სამეტყველო საშუალებები არის ენის მთელი ხატოვანი სისტემა მისი 4 ფენის დონეზე.

კომპოზიცია არის ნაწარმოების კონსტრუქცია, რომელიც განსაზღვრავს მის მთლიანობას, სისრულესა და ერთიანობას.

შემადგენლობა არის "სისტემა კავშირები" მისი ყველა ელემენტი. ამ სისტემას ასევე აქვს დამოუკიდებელი შინაარსი, რომელიც პროცესში უნდა გამოვლინდეს ფილოლოგიური ანალიზიტექსტი.

შემადგენლობა, ან სტრუქტურა, ან არქიტექტონიკა არის ხელოვნების ნიმუშის კონსტრუქცია.

კომპოზიცია არის ხელოვნების ნიმუშის ფორმის ელემენტი.

კომპოზიცია ხელს უწყობს ნაწარმოების, როგორც მხატვრული მთლიანობის შექმნას.

კომპოზიცია აერთიანებს ყველა კომპონენტს და ექვემდებარება მათ იდეას, ნაწარმოების იდეას. უფრო მეტიც, ეს კავშირი იმდენად მჭიდროა, რომ შეუძლებელია კომპოზიციიდან რომელიმე კომპონენტის ამოღება ან გადაკეთება.

ნაწარმოების კომპოზიციური ორგანიზაციის სახეები:

სიუჟეტის ხედი - ანუ სიუჟეტი (ეპოსი, ტექსტი, დრამა)

უსასრულო ტიპი - უსასრულო (ლირიკაში, ეპიკასა და დრამაში, შექმნილი შემოქმედებითი მეთოდიმოდერნიზმი და პოსტმოდერნიზმი)

ნაწარმოების კომპოზიციური ორგანიზაციის სიუჟეტური ხედი შეიძლება იყოს ორი ტიპის:

ივენთური (ეპოსში და დრამაში)

აღწერილობითი (სიმღერებში)

განვიხილოთ სიუჟეტური კომპოზიციის პირველი ტიპი - მოვლენა. მას აქვს სამი ფორმა:

ქრონოლოგიური ფორმა - მოვლენები ვითარდება დროის მოძრაობის სწორი ხაზით, არ ირღვევა ბუნებრივი დროის თანმიმდევრობა, მოვლენებს შორის შეიძლება იყოს დროის ინტერვალი.

რეტროსპექტიული ფორმა - ბუნებრივი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობიდან გადახრა, ცხოვრებაში მოვლენების გავლის ხაზოვანი რიგის დარღვევა, გმირების ან ავტორის მოგონებების შეწყვეტა, მკითხველის გაცნობა მოვლენების ფონზე და პერსონაჟების ცხოვრებასთან (ბუნინი). , "მარტივი სუნთქვა")

თავისუფალი ან სამონტაჟო ფორმა - მოვლენებს შორის სივრცით-დროითი და მიზეზობრივი კავშირის მნიშვნელოვანი დარღვევა; ცალკეულ ეპიზოდებს შორის კავშირი ასოციაციურ-ემოციურია და არა ლოგიკურ-სემანტიკური („ჩვენი დროის გმირი“, კაფკას „სასამართლო“ და მოდერნიზმისა და პოსტმოდერნიზმის სხვა ნაწარმოებები).

განვიხილოთ კომპოზიციის მეორე ტიპი - აღწერილობითი:

იგი წარმოდგენილია ლირიკულ ნაწარმოებებში, მათ ძირითადად აკლიათ აშკარად შეზღუდული და თანმიმდევრულად განვითარებული მოქმედება, წინა პლანზე გამოდის გამოცდილება. ლირიკული გმირიან პერსონაჟი, და მთელი კომპოზიცია ექვემდებარება მისი გამოსახულების მიზნებს, ეს არის აზრების, შთაბეჭდილებების, გრძნობების, სურათების აღწერა, შთაგონებული ლირიკული გმირის გამოცდილებით.

შემადგენლობა არის გარე და შიდა

გარე შემადგენლობა(არქიტექტონიკა): თავები, ნაწილები, სექციები, აბზაცები, წიგნები, ტომები, მათი განლაგება შეიძლება განსხვავებული იყოს ავტორის მიერ არჩეული ნაკვეთის შექმნის მეთოდების მიხედვით.

გარე შემადგენლობა- ეს არის ტექსტის დაყოფა, რომელიც ხასიათდება უწყვეტობით დისკრეტულ ერთეულებად. მაშასადამე, კომპოზიცია არის უწყვეტობის მნიშვნელოვანი შეწყვეტის გამოვლინება.

გარე შემადგენლობა:ტექსტში გამოკვეთილი თითოეული კომპოზიციური ერთეულის საზღვრები მკაფიოდ არის განსაზღვრული, განსაზღვრული ავტორის მიერ (თვები, თავები, მონაკვეთები, ნაწილები, ეპილოგი, ფენომენი დრამაში და ა.შ.), ეს აწესრიგებს და წარმართავს მკითხველის აღქმას. ტექსტის არქიტექტონიკა ემსახურება მნიშვნელობის „დანაწილების“ გზას; ... კომპოზიციური ერთეულების დახმარებით ავტორი მკითხველს მიუთითებს ტექსტის ელემენტების გაერთიანებაზე, ან, პირიქით, დაშლაზე (და აქედან გამომდინარე მის შინაარსზე).

გარე შემადგენლობა:არანაკლებ მნიშვნელოვანია ტექსტის ან მისი გაფართოებული ფრაგმენტების დაყოფის არარსებობა: ეს ხაზს უსვამს სივრცითი კონტინიუმის მთლიანობას, ნარატივის ორგანიზების ფუნდამენტურ არადისკრეტულობას, არადიფერენციაციას, სამყაროს სურათის სითხეს. მთხრობელის ან პერსონაჟის (მაგალითად, „ცნობიერების ნაკადის“ ლიტერატურაში).

შიდა შემადგენლობა : ეს არის სურათების კომპოზიცია (კონსტრუქცია, განლაგება) - პერსონაჟები, მოვლენები, მოქმედების პარამეტრები, პეიზაჟები, ინტერიერები და ა.შ.

შიდა(მნიშვნელოვანი) კომპოზიცია განისაზღვრება გამოსახულება-პერსონაჟების სისტემით, კონფლიქტის თავისებურებებითა და სიუჟეტის ორიგინალურობით.

არ უნდა იყოს დაბნეული: ნაკვეთი აქვს ელემენტებინაკვეთი, კომპოზიცია აქვს ხრიკები(შიდა შემადგენლობა) და ნაწილები(გარე კომპოზიცია) კომპოზიციები.

კომპოზიცია თავის კონსტრუქციაში მოიცავს როგორც ნაკვეთის ყველა ელემენტს - ნაკვეთის ელემენტებს, ასევე დამატებით ნაკვეთ ელემენტებს.

შიდა კომპოზიციის ტექნიკა:

პროლოგი (ხშირად მოიხსენიება, როგორც სიუჟეტი)

ეპილოგი (ხშირად მოიხსენიება, როგორც სიუჟეტი)

მონოლოგი

პერსონაჟების პორტრეტები

ინტერიერი

პეიზაჟები

დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები კომპოზიციაში

ცალკეული ელემენტების შერჩევის კომპოზიციური ტექნიკის კლასიფიკაცია:

თითოეული კომპოზიციური ერთეული ხასიათდება გაფართოების ტექნიკით, რომელიც უზრუნველყოფს აქცენტს ტექსტის ყველაზე მნიშვნელოვანი მნიშვნელობებიდა მიიპყრო მკითხველის ყურადღება. ეს:

გეოგრაფია: სხვადასხვა გრაფიკული მაჩვენებლები,

გამეორებები: სხვადასხვა დონის ენობრივი ერთეულების გამეორება,

გაძლიერება: ტექსტის ან მისი კომპოზიციური ნაწილის ძლიერი პოზიციები - სარეკლამო პოზიციები, რომლებიც დაკავშირებულია მნიშვნელობების იერარქიის ჩამოყალიბებასთან, ყურადღების ფოკუსირებასთან ყველაზე მნიშვნელოვანზე, ემოციურობისა და ესთეტიკური ეფექტის გაძლიერებასთან, მიმდებარე და შორეულ ელემენტებს შორის მნიშვნელოვანი კავშირების დამყარებასთან. სხვადასხვა დონეზე, ტექსტის თანმიმდევრულობისა და დასამახსოვრებლობის უზრუნველყოფა. ტექსტის ძლიერი პოზიციები ტრადიციულად მოიცავს სათაურები, ეპიგრაფები, დასაწყისიდადასასრულინაშრომები (ნაწილები, თავები, თავები). მათი დახმარებით ავტორი ხაზს უსვამს სტრუქტურის ყველაზე მნიშვნელოვან ელემენტებს ნაწარმოების გასაგებად და ამავე დროს განსაზღვრავს ამა თუ იმ კომპოზიციური ნაწილის (ტექსტი მთლიანად) მთავარ „სემანტიკურ ეტაპებს“.

გავრცელებულია XX საუკუნის ბოლოს რუსულ ლიტერატურაში. მონტაჟისა და კოლაჟის ტექნიკამ, ერთი მხრივ, განაპირობა ტექსტის ფრაგმენტაციის გაზრდა, მეორე მხრივ, გახსნა "სემანტიკური სიბრტყეების" ახალი კომბინაციების შესაძლებლობა.

კომპოზიცია მისი კავშირის თვალსაზრისით

ტექსტის არქიტექტონიკის თავისებურებებში ვლინდება მისი უმნიშვნელოვანესი თვისება, როგორც კავშირი.სეგმენტაციის შედეგად შერჩეული ტექსტის სეგმენტები (ნაწილები) კორელაციაშია ერთმანეთთან, საერთო ელემენტების საფუძველზე „ბმული“. არსებობს ორი სახის კავშირი: თანმიმდევრულობა და თანმიმდევრულობა (ტერმინები შემოთავაზებული W. Dressler-ის მიერ)

შეკრულობა (ლათ. - „დაკავშირება“), ანუ ლოკალური კავშირი, არის წრფივი ტიპის კავშირი, გამოხატული ფორმალურად, ძირითადად, ენობრივი საშუალებებით. მას საფუძვლად უდევს ნაცვალსახელის ჩანაცვლება, ლექსიკური გამეორებები, კავშირების არსებობა, გრამატიკული ფორმების კორელაცია და ა.შ.

თანმიმდევრულობა(ლათ. - „კავშირი“), ან გლობალური კავშირი, არის არაწრფივი ტიპის კავშირი, რომელიც აერთიანებს ტექსტის სხვადასხვა დონის ელემენტებს (მაგალითად, სათაური, ეპიგრაფი, „ტექსტი ტექსტში“ და ძირითადი ტექსტი და ა.შ.) . თანმიმდევრობის შექმნის ყველაზე მნიშვნელოვანი საშუალებაა გამეორება (პირველ რიგში, საერთო სემანტიკური კომპონენტების მქონე სიტყვები) და პარალელიზმი.

ლიტერატურულ ტექსტში წარმოიქმნება სემანტიკური ჯაჭვები - სიტყვების რიგები საერთო სემებით, რომელთა ურთიერთქმედება წარმოშობს ახალ სემანტიკურ კავშირებს და მიმართებებს, ასევე „საშუალო ნამატებს“.

ნებისმიერი ლიტერატურული ტექსტი გაჟღენთილია სემანტიკური ზარებით ან გამეორებებით. ამ საფუძველზე დაკავშირებულმა სიტყვებმა შეიძლება დაიკავონ სხვადასხვა პოზიცია: ისინი შეიძლება განთავსდეს ტექსტის დასაწყისში და ბოლოს (ბეჭდის სემანტიკური კომპოზიცია), სიმეტრიულად, შექმნან გრადაციის სერია და ა.შ.

სემანტიკური შემადგენლობის განხილვა ფილოლოგიური ანალიზის აუცილებელი ეტაპია. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია „ნაკვთიანი“ ტექსტების, კომპონენტების დასუსტებული მიზეზ-შედეგობრივი ურთიერთობის მქონე ტექსტების, რთული გამოსახულებებით გაჯერებული ტექსტების ანალიზისთვის. მათში სემანტიკური ჯაჭვების იდენტიფიცირება და მათი კავშირების დამყარება ნაწარმოების ინტერპრეტაციის გასაღებია.

ექსტრაპლოტის ელემენტები

ეპიზოდების ჩასმა,

ლირიკული გადახრები,

მხატვრული წინსვლა,

მხატვრული კადრირება,

თავდადება,

ეპიგრაფი,

სათაური

ეპიზოდების ჩასმა- ეს არის მონათხრობის ნაწილები, რომლებიც უშუალოდ არ არის დაკავშირებული სიუჟეტის მიმდინარეობასთან, მოვლენები, რომლებიც მხოლოდ ასოციაციურად არის დაკავშირებული და ახსოვს ნაწარმოების მიმდინარე მოვლენებთან დაკავშირებით ("ზღაპარი კაპიტანი კოპეიკინის შესახებ" "მკვდარი სულებში" )

ლირიკული დიგრესიები- არის ლირიკული, ფილოსოფიური, ჟურნალისტური, გამოხატავს მწერლის აზრებს და გრძნობებს უშუალოდ, უშუალო ავტორის სიტყვით, ასახავს ავტორის პოზიციას, მწერლის დამოკიდებულებას პერსონაჟებისადმი, თემის ზოგიერთ ელემენტს, პრობლემას, ნაწარმოების იდეას. ("მკვდარი სულებში" - ახალგაზრდობისა და სიბერის შესახებ, რუსეთის შესახებ, როგორც ჩიტი - ტროიკა)

მხატვრული წამყვანი -სცენების გამოსახვა, რომლებიც წინ უსწრებს მოვლენების შემდგომ განვითარებას (

მხატვრული ჩარჩო -სცენები, რომლებიც იწყება და მთავრდება ხელოვნების ნიმუში, ყველაზე ხშირად ეს არის იგივე სცენა, მოცემული განვითარებისა და შექმნისას ბეჭდის კომპოზიცია(მ. შოლოხოვის "კაცის ბედი")

თავდადება -მოკლე აღწერა ან ლირიკული ნაწარმოები, რომელსაც ჰყავს კონკრეტული ადრესატი, რომელსაც მიმართავს და ეძღვნება ნაწარმოები

ეპიგრაფი -აფორიზმი ან ციტატა სხვა ცნობილი ნაწარმოებიდან ან ფოლკლორიდან, რომელიც განთავსებულია მთელი ტექსტის წინ ან ცალკეული ნაწილების წინ (ანდაზა კაპიტნის ქალიშვილში)

სათაური- ნაწარმოების სახელწოდება, რომელიც ყოველთვის შეიცავს ნაწარმოების თემას, პრობლემას ან იდეას, ძალიან მოკლე ფორმულირებას ღრმა ექსპრესიულობით, ფიგურატიულობით ან სიმბოლიზმით.

ლიტერატურული ანალიზის ობიექტი კომპოზიციის შესწავლაში მე შემიძლია ვიყო სხვადასხვა ასპექტებიკომპოზიციები:

1) არქიტექტონიკა, ანუ ტექსტის გარეგანი კომპოზიცია, - მისი დაყოფა გარკვეულ ნაწილებად (თავებად, ქვეთავებად, აბზაცებად, სტროფებად და სხვ.), მათი თანმიმდევრობა და ურთიერთდაკავშირება;

2) მხატვრულ ნაწარმოებში პერსონაჟების გამოსახულების სისტემა;

3) თვალსაზრისის შეცვლა ტექსტის სტრუქტურაში; ასე რომ, B.A. Uspensky-ის აზრით, სწორედ თვალსაზრისის პრობლემა ქმნის „კომპოზიციის ცენტრალური პრობლემა»; გათვალისწინება ტექსტის სტრუქტურაში სხვადასხვა წერტილებიხედვა ნაწარმოების არქიტექტონიკასთან მიმართებაში საშუალებას გვაძლევს გამოვავლინოთ მხატვრული შინაარსის განლაგების დინამიკა;

4) ტექსტში წარმოდგენილი დეტალების სისტემა (დეტალების შემადგენლობა); მათი ანალიზი შესაძლებელს ხდის გამოავლინოს გამოსახულის გაღრმავების გზები: როგორც ი.ა. გონჩაროვი, „დეტალები, რომლებიც ფრაგმენტულად და ცალ-ცალკე ჩნდება გენერალური გეგმის გრძელვადიან პერსპექტივაში“, მთლიანობის კონტექსტში, „ერთიან სისტემაში შერწყმა... თითქოს წვრილი უხილავი ძაფები ან, შესაძლოა, მაგნიტური დენები მოქმედებენ“;

5) ერთმანეთთან და მისი ექსტრასიუჟეტის ელემენტების ტექსტის სხვა კომპონენტებთან კორელაცია (დრამაში ჩასმული რომანები, მოთხრობები, ლირიკული დიგრესიები, „სცენები სცენაზე“).

ამგვარად, კომპოზიციური ანალიზი ითვალისწინებს ტექსტის სხვადასხვა ასპექტს.

ტერმინი „კომპოზიცია“ თანამედროვე ფილოლოგიაში ძალზე ორაზროვანია, რაც ართულებს მის გამოყენებას.

ლიტერატურული ტექსტის შემადგენლობის გასაანალიზებლად, თქვენ უნდა შეძლოთ:

მის სტრუქტურაში გამოვყოთ გამეორებები, რომლებიც მნიშვნელოვანია ნაწარმოების ინტერპრეტაციისთვის, რომელიც ემსახურება ერთიანობისა და თანმიმდევრულობის საფუძველს;

ტექსტის ნაწილებში სემანტიკური გადაფარვების აღმოჩენა;

მონიშნეთ მარკერები - ნაწარმოების სხვადასხვა კომპოზიციური ნაწილების გამყოფები;

ტექსტის დაყოფის თავისებურებების დაკავშირება მის შინაარსთან და განსაზღვრავს დისკრეტული (ცალკეული ნაწილების) კომპოზიციური ერთეულების როლს მთლიანობაში;

დაამყარეთ კავშირი ტექსტის ნარატიულ სტრუქტურას, როგორც მის „ღრმა კომპოზიციურ სტრუქტურას“ (B.A. Uspensky) და მის გარეგნულ კომპოზიციას შორის.

განსაზღვრეთ ფ.ტიუტჩევის ლექსში „დუმილი“ გარეგანი და შინაგანი კომპოზიციის ყველა მეთოდი (კერძოდ: კომპოზიციის ნაწილები, სიუჟეტის ტიპი – არასამკვეთრი, მოვლენა – აღწერითი, ცალკეული ელემენტების ხედვა, მათი კავშირის ტიპი, – ნ.ბ.

კომპოზიცია (ლათ. Compositio - შედგენა, შერწყმა, შექმნა, კონსტრუქცია) არის ნაწარმოების გეგმა, მისი ნაწილების თანაფარდობა, გამოსახულების, ნახატების, ეპიზოდების მიმართება. ხელოვნების ნიმუშს უნდა ჰქონდეს იმდენი პერსონაჟი, ეპიზოდი, სცენა, რამდენიც საჭიროა შინაარსის გამოსავლენად. ა.ჩეხოვმა ახალგაზრდა მწერლებს ურჩია დაეწერა ისე, რომ მკითხველს ავტორის ახსნა-განმარტებების გარეშე - პერსონაჟების საუბრებიდან, მოქმედებებიდან, ქმედებებიდან გაეგო რა ხდებოდა.

კომპოზიციის არსებითი ხარისხი ხელმისაწვდომობაა. ხელოვნების ნიმუში არ უნდა შეიცავდეს ზედმეტ სურათებს, სცენებს, ეპიზოდებს. ლ.ტოლსტოიმ შეადარა ხელოვნების ნიმუში ცოცხალ ორგანიზმს. „ხელოვნების რეალურ ნაწარმოებში - პოეზიაში, დრამაში, ფერწერაში, სიმღერაში, სიმფონიაში - არ შეიძლება ერთი ლექსის, ერთი საზომის ამოღება ადგილიდან და მეორეზე გადატანა ამ ნაწარმოების მნიშვნელობის დარღვევის გარეშე, ისევე როგორც შეუძლებელია არ არღვევს ორგანული არსების სიცოცხლეს, თუ ადამიანი ამოიღებს ერთ ორგანოს თავისი ადგილიდან და ჩასვამს მეორეში "." კ. ფედინის აზრით, კომპოზიცია არის "თემის განვითარების ლოგიკა." ხელოვნების ნიმუშის კითხვისას ჩვენ უნდა იგრძნოს სად, რა დროს ცხოვრობს გმირი, სად არის მოვლენების ცენტრი, რომელი მათგანია მთავარი და რომელი ნაკლებად მნიშვნელოვანი.

კომპოზიციის აუცილებელი პირობაა სრულყოფილება. ლ.ტოლსტოი წერდა, რომ ხელოვნებაში მთავარია ზედმეტი არაფერი თქვაო. მწერალმა უნდა წარმოაჩინოს სამყარო რაც შეიძლება ნაკლები სიტყვით. გასაკვირი არ არის, რომ ა. ჩეხოვმა სიბრტყეს ნიჭის და უწოდა. მწერლის ნიჭი მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციის ოსტატობაში გამოდის.

არსებობს ორი სახის კომპოზიცია - მოვლენა-ნაკვეთი და ნეპოდია, მატარებელი ან აღწერითი. კომპოზიციის მოვლენის ტიპი დამახასიათებელია ეპიკური და დრამატული ნაწარმოებების უმეტესობისთვის. ეპიკური და დრამატული ნაწარმოებების კომპოზიციას აქვს სივრცე და მიზეზ-შედეგობრივი ფორმები. კომპოზიციის მოვლენის ტიპს შეიძლება ჰქონდეს სამი ფორმა: ქრონოლოგიური, რეტროსპექტიული და თავისუფალი (მონტაჟი).

ვ. ლესიკი აღნიშნავს, რომ მოვლენის კომპოზიციის ქრონოლოგიური ფორმის არსი „მდგომარეობს იმაში, რომ მოვლენები... მიდიან ერთმანეთის მიყოლებით. ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა- როგორც ცხოვრებაში მოხდა. შეიძლება არსებობდეს დროებითი მანძილი ცალკეულ მოქმედებებსა თუ სურათებს შორის, მაგრამ დროში ბუნებრივი თანმიმდევრობის დარღვევა არ შეინიშნება: რაც ადრე მოხდა ცხოვრებაში, ნაწარმოებში უფრო ადრეა წარმოდგენილი და არა შემდგომი მოვლენების შემდეგ. შესაბამისად, აქ არ არის მოვლენათა თვითნებური მოძრაობა, არ ირღვევა დროის პირდაპირი მოძრაობა.

რეტროსპექტული კომპოზიციის თავისებურება ის არის, რომ მწერალი არ იცავს ქრონოლოგიურ თანმიმდევრობას. ავტორს შეუძლია თქვას მოტივების, მოვლენების მიზეზების, მათი განხორციელების შემდეგ ქმედებების შესახებ. მოვლენების წარმოდგენის თანმიმდევრობა შეიძლება შეწყდეს პერსონაჟების მოგონებებით.

მოვლენის კომპოზიციის თავისუფალი (მონტაჟი) ფორმის არსი დაკავშირებულია მოვლენებს შორის მიზეზობრივი და სივრცითი ურთიერთობების დარღვევასთან. ეპიზოდებს შორის კავშირი უფრო ხშირად ასოციაციურ-ემოციურია, ვიდრე ლოგიკურ-სემანტიკური. კომპოზიციის რედაქტირებადამახასიათებელი მე-20 საუკუნის ლიტერატურისთვის. ამ ტიპის კომპოზიცია გამოყენებულია ი.იაპონელი „ცხენოსნების“ რომანში. აქ სიუჟეტური ხაზები დაკავშირებულია ასოციაციურ დონეზე.

კომპოზიციის მოვლენის ტიპის ვარიაცია მოვლენა-ნარატიულია. მისი არსი მდგომარეობს იმაში, რომ ავტორი, მთხრობელი, მთხრობელი, პერსონაჟები ერთსა და იმავე მოვლენაზე ყვებიან. კომპოზიციის მოვლენა-თხრობითი ფორმა დამახასიათებელია ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოებებისთვის.

შემადგენლობის აღწერითი ტიპი დამახასიათებელია ლირიკული ნაწარმოებები. „ლირიკული ნაწარმოების აგების საფუძველი“, აღნიშნავს ვ. გადასვლა ერთი შთაბეჭდილებიდან მეორეზე, ერთი სენსუალური გამოსახულებიდან მეორეზე. ” ლირიკული ნაწარმოებები აღწერს ლირიკული გმირის შთაბეჭდილებებს, გრძნობებს, გამოცდილებას.

იუ.კუზნეცოვი „ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში“ განასხვავებს სიუჟეტურ დახურულ და ღია კომპოზიციას. ფოლკლორის, ძველი და კლასიკური ლიტერატურის ნაწარმოებების ზღაპრულად დახურული მახასიათებელი (სამი გამეორება, ბედნიერი დასასრულიზღაპრებში საგუნდო გამოსვლებისა და ეპიზოდების მონაცვლეობა ძველი ბერძნული ტრაგედია). „კომპოზიცია ზღაპრულად ღიაა“, აღნიშნავს იუ. ლიტერატურული პროცესი. კერძოდ, სენტიმენტალიზმში (სტერნივსკის კომპოზიცია) და რომანტიზმში, როდესაც ღია ნამუშევრები გახდა დახურულის, კლასიცისტურის უარყოფა.

რა განსაზღვრავს შემადგენლობას, რა ფაქტორები განაპირობებს მის თვისებებს? კომპოზიციის ორიგინალურობა, უპირველეს ყოვლისა, განპირობებულია ხელოვნების ნაწარმოების დიზაინით. პანას მირნიმ, რომელმაც გაეცნო ყაჩაღი გნიდკას ცხოვრების ისტორიას, დაისახა მიზნად აეხსნა, თუ რამ გამოიწვია პროტესტი მიწის მესაკუთრეთა წინააღმდეგ. ჯერ მან დაწერა მოთხრობა სახელწოდებით „ჩიპკა“, რომელშიც აჩვენა გმირის პერსონაჟის ჩამოყალიბების პირობები. შემდგომში, მწერალმა გააფართოვა ნაწარმოების იდეა, მოითხოვა რთული კომპოზიცია, ამიტომ რომანი "ხარები ღრიან, როცა ბაგალი სავსეა?"

განისაზღვრება კომპოზიციის მახასიათებლები ლიტერატურული მიმართულება, კლასიკოსები დრამატული ნაწარმოებებიდან სამ ერთიანობას მოითხოვდნენ (ადგილის, დროისა და მოქმედების ერთიანობა). დრამატულ ნაწარმოებში მოვლენები დღის განმავლობაში უნდა მომხდარიყო, ერთი გმირის გარშემო დაჯგუფებული. რომანტიკოსები ასახავდნენ განსაკუთრებულ გმირებს გამონაკლის გარემოებებში. ბუნება უფრო ხშირად იყო ნაჩვენები ელემენტების დროს (ქარიშხალი, წყალდიდობა, ჭექა-ქუხილი), ისინი ხშირად ხდებოდა ინდოეთში, აფრიკაში, კავკასიასა და აღმოსავლეთში.

ნაწარმოების შემადგენლობა განისაზღვრება გვარის, ტიპისა და ჟანრის მიხედვით, ლირიკული ნაწარმოებების საფუძველია აზრებისა და გრძნობების განვითარება. ლირიკული ნაწარმოებები მცირე ზომისაა, მათი კომპოზიცია თვითნებურია, ყველაზე ხშირად ასოციაციური. ლირიკულ ნაწარმოებში შეიძლება განვასხვავოთ გრძნობის განვითარების შემდეგი ეტაპები:

ა) ამოსავალი წერტილი (დაკვირვება, შთაბეჭდილებები, აზრები ან მდგომარეობა, რომელიც გახდა გრძნობის განვითარების სტიმული);

ბ) გრძნობების განვითარება;

გ) კულმინაცია ( უმაღლესი ძაბვაგრძნობის განვითარებაში);

ვ.სიმონენკოს ლექსში "დედობის გედები":

ა) ამოსავალი წერტილი - იავნანა ამღერდეს შვილს;

ბ) გრძნობების განვითარება - დედა ოცნებობს შვილის ბედზე, როგორ გაიზრდება, გზას გაუვლის, შეხვდება მეგობრებს, ცოლს;

გ) კულმინაცია - დედის აზრის შესახებ შესაძლო სიკვდილიშვილი უცხო ქვეყანაში;

დ) შეჯამება - სამშობლოს არ ირჩევს, სამშობლოს სიყვარული ადამიანს ადამიანად აქცევს.

რუსი ლიტერატურათმცოდნე ვ.ჟირმუნსკი გამოყოფს ლირიკული ნაწარმოებების კომპოზიციის შვიდ ტიპს: ანაფორისტული, ამებეინა, ეპიფორისტული, რეფრენი, ბეჭედი, სპირალური, სახსარი (ეპანასტროფი, ეპანადიპლოზი), პოინტე.

ანაფორისტული კომპოზიცია დამახასიათებელია ნაწარმოებებისთვის, რომლებიც იყენებენ ანაფორას.

თქვენ უარი თქვით მშობლიურ ენაზე. შენ

შენი მიწა შეწყვეტს მშობიარობას,

მწვანე ტოტი ჯიბეში ტირიფზე,

შენი შეხებით გამხმარი.

თქვენ უარი თქვით მშობლიურ ენაზე. ზაროსი

შენი გზა და უსახელო წამალში გაუჩინარდა...

დაკრძალვაზე ცრემლი არ გაქვს,

ქორწილში სიმღერა არ გაქვს.

(დ. პავლიჩკო)

ვ.ჟირმუნსკი ანაფორას ამების კომპოზიციის შეუცვლელ კომპონენტად მიიჩნევს, მაგრამ ის ბევრ ნაწარმოებში არ არის. ამ ტიპის კომპოზიციის აღწერისას, ი. კაჩუროვსკი აღნიშნავს, რომ მისი არსი ანაფორაშია, „არამედ სინტაქსური სტრუქტურის იდენტურობაში, ორი თანამოსაუბრის რეპლიკაში ან კონტრრეპლიკაში, ან, გარკვეული ნიმუშით, ორი გუნდის სახელწოდებით“ . ი. კაჩუროვსკი პოულობს ამებაური შემადგენლობის ილუსტრაციას გერმანული რომანტიკალუდვიგ ულანდა:

გინახავთ ციხე მაღლა

ციხე ზღვის შაირზე?

ჩუმად მცურავი ღრუბლები

მასზე ვარდისფერი და ოქრო.

სარკის წყლებში, მშვიდი

მას სურდა ქედმაღლობა

და ასვლა საღამოს ღრუბლებში

მათ გაბრწყინებულ ლალში.

მაღლა ვნახე ციხე

ციხე ზღვის სამყაროზე.

სეტყვის ღრმა ნისლი

და მთვარე დადგა მასზე.

(თარგმნა მიხაილ ორესტმა)

ამების კომპოზიცია გავრცელებულია ტრუბადურთა კარვებში და პასტორებში.

ეპიფორული კომპოზიცია დამახასიათებელია ეპიფორული დასასრულის მქონე ლექსებისთვის.

მსხვრევები, მოტეხილობები და მოტეხილობები...

ჩვენი ხერხემლები წრეებად გატყდა.

გაიგე, ძმაო, ბოლოს და ბოლოს:

გულის შეტევების წინ

გვქონდა - ასე რომ, არ შეეხოთ!

სულის გულის შეტევები... სულის გულის შეტევები!

იყო წყლულები, ინფექციების მსგავსი,

იყო ამაზრზენი სურათები -

ერთი ცუდია ძმაო.

ასე რომ დააგდე, წადი და არ შეეხო.

ყველას გვაქვს, გაითვალისწინეთ:

სულის გულის შეტევები... სულის გულის შეტევები!

ამ საწოლში, ამ საწოლში

ამ ყვირილში ჭერისკენ

ოჰ, არ გვეხება ძმაო

არ შეეხოთ პარალიტებს!

ყველას გვაქვს, გაითვალისწინეთ:

სულის გულის შეტევები... სულის გულის შეტევები!

(იუ. შკრობინეცი)

რეფრენის კომპოზიცია შედგება სიტყვების ან სტრიქონების ჯგუფის გამეორებაში.

რა სწრაფად გადის ყველაფერი ცხოვრებაში.

და ბედნიერება მხოლოდ ფრთით ციმციმებს -

და ის აქ აღარ არის...

რა სწრაფად გადის ცხოვრებაში ყველაფერი,

ეს ჩვენი ბრალია? -

ეს ყველაფერი მეტრონომზეა.

რა სწრაფად მიდის მოვლენები...

და ბედნიერება მხოლოდ ფრთით ციმციმებს.

(ლუდმილა რჟეგაკი)

ტერმინი „ბეჭედი“ ი.კაჩუროვსკი წარუმატებლად მიაჩნია. "სად უკეთესია", აღნიშნავს ის, "არის ციკლური კომპოზიცია. ამ ხელსაწყოს სამეცნიერო სახელია ანადიპლოიკური კომპოზიცია. უფრო მეტიც, იმ შემთხვევებში, როდესაც ანადიპლოზი შემოიფარგლება რომელიმე სტროფით, ეს ეხება არა კომპოზიციას, არამედ სტილს." ანადიპლოზი როგორც კომპოზიტური აგენტიის შეიძლება იყოს სრული ან ნაწილობრივი, როდესაც სტროფის ნაწილი მეორდება, როდესაც ერთი და იგივე სიტყვები შეცვლილი თანმიმდევრობითაა, როცა ნაწილი ჩანაცვლებულია სინონიმებით. შესაძლებელია ასეთი ვარიანტებიც: მეორდება არა პირველი სტროფი, არამედ მეორე, ან პოეტი პირველ სტროფს აძლევს ბოლო სტროფს.

საღამოს მზე, მადლობა დღისთვის!

საღამოს მზე, მადლობა დაღლილობისთვის.

ტყეების სიმშვიდე ნათდება

ედემი და სიმინდის ყვავილისთვის ოქროს ჭვავის.

შენი გარიჟრაჟისთვის და ჩემი ზენიტისთვის,

და ჩემი დამწვარი ზენიტებისთვის.

რადგან ხვალ სიმწვანე უნდა,

იმის გამო, რომ გუშინ მოახერხა უცნაურობა.

სამოთხე ცაში, ბავშვების სიცილისთვის.

რისთვისაც შემიძლია და რისთვისაც უნდა

საღამოს მზე, მადლობა ყველას

ვინც სულს არ ბილწავდა.

იმისთვის, რომ ხვალინდელი დღე ელოდება მის შთაგონებას.

რომ სადმე მსოფლიოში სისხლი ჯერ არ დაღვრილა.

საღამოს მზე, მადლობა დღისთვის

ამ საჭიროებისთვის სიტყვები ლოცვას ჰგავს.

(პ. კოსტენკო)

სპირალური კომპოზიცია ქმნის ან „ჯაჭვის“ სტროფს (tercina) ან სტროფო-ჟანრებს (rondo, rondel, triolet) ე.ი. იძენს სტროფო-შემოქმედებით და ჟანრულ თვისებებს.

მეშვიდე ტიპის კომპოზიციის სახელს ი.კაჩუროვსკი უხამსად მიიჩნევს. მისი აზრით, უფრო მისაღებია ეპანასტროფის სახელი, ეპანადიპლოზი. ნაწარმოები, სადაც ორი მიმდებარე სტროფის შეჯახებისას რითმის გამეორებას კომპოზიციური ხასიათი აქვს, არის ე.პლუჟნიკის ლექსი „კანევი“. პოემის თითოეული დვენადწატივირ-შოვას სტროფი შედგება სამი რითმიანი ოთხკუთხედისგან, რომლებიც გადადიან ოთხთავიდან ოთხეულში. ბოლო ლექსიამ თორმეტი ლექსიდან ყოველი რითმია პირველ ლექსთან შემდეგნაირად:

და სახლი შემოვა აქ და დრო

ელექტროენერგია: და გაზეთი შრიალდა

სადაც ოდესღაც წინასწარმეტყველი და პოეტი

სიბნელის მიღმა დიდი სული დაშრა

და დაიბადე მილიონობით მასაში,

და არა მხოლოდ პორტრეტიდან შეხედე,

კონკურსის უკვდავი სიმბოლო და ნიშანი,

ჭეშმარიტების მოციქული, გლეხი ტარასი.

და რადგან ჩემი ათი ფრაზი

ანკორიტის მოსაწყენ კოლექციაში,

რაც შეეხება ჩვენების მომავალ დროს,

ნაპირებზე დევს გულგრილი ლეტა...

და დღეები დაემსგავსება სონეტის სტრიქონებს,

იდეალური...

პოინტე კომპოზიციის არსი იმაში მდგომარეობს, რომ პოეტი ნაწარმოების საინტერესო და არსებით ნაწილს ბოლოს ტოვებს. Ეს შეიძლება იყოს მოულოდნელი შემობრუნებააზრები ან დასკვნა მთელი წინა ტექსტიდან. სონეტში გამოყენებულია პოინტის კომპოზიციის საშუალება, ბოლო ლექსირომელიც უნდა იყოს ნაწარმოების კვინტესენცია.

ლირიკული და ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოებების შესწავლისას ი. კაჩუროვსკიმ აღმოაჩინა კომპოზიციის კიდევ სამი ტიპი: სიმპოზიალური, გრადაცია და მთავარი.

კომპოზიციას სიმპლოკის სახით ი. კაჩუროვსკი უწოდებს სიმპლოკიელს.

ხვალ დედამიწაზე

სხვა ხალხი დადის

სხვა მოსიყვარულე ხალხი -

კეთილი, ნაზი და ბოროტი.

(ვ. სიმონენკო)

პოეზიაში საკმაოდ გავრცელებულია გრადაციის კომპოზიცია ისეთი ტიპებით, როგორიცაა დაღმავალი კლიმაქსი, მზარდი კულმინაცია, გატეხილი კულმინაცია.

გრადაციის კომპოზიცია გამოიყენა ვ.მისიკმა ლექსში „თანამედროვეობა“.

დიახ, ალბათ, ბოიანის დროს

გაზაფხულის დრო დადგა

და წვიმა მოვიდა ახალგაზრდობაზე,

და ღრუბლები შემოდიოდნენ თარაშჩედან,

და ქორებმა მოიპარეს ჰორიზონტი,

და აჟღერდა ციმბალები,

და ცისფერი ციმბალები პროლისში

მზერა ზეციურ უცნაურ სიცხადეში.

ყველაფერი ისეა, როგორც მაშინ. და სად არის ის, თანამედროვეობა?

ის არის მთავარი: შენში.

ძირითადი კომპოზიცია დამახასიათებელია სონეტების გვირგვინებისთვის და ხალხური პოეზია. AT ეპიკური ნაწარმოებებიმოგვითხრობს ადამიანების ცხოვრებაზე გარკვეული დროის განმავლობაში. რომანებში მოთხრობები, მოვლენები და პერსონაჟები დეტალურად, ყოვლისმომცველად არის გამოვლენილი.

ასეთი ნამუშევრები შეიძლება შეიცავდეს რამდენიმე სიუჟეტური ხაზები. მცირე ნაწარმოებებში (მოთხრობები, მოთხრობები) ცოტაა სიუჟეტური სტრიქონები, მოკლედ არის გამოსახული პერსონაჟები, სიტუაციები და გარემოებები.

დრამატული ნაწარმოებები დაწერილია დიალოგის სახით, ისინი ეფუძნება მოქმედებას, ისინი მცირე ზომისაა, რადგან მათი უმეტესობა განკუთვნილია დადგმისთვის. AT დრამატული ნაწარმოებებიარის შენიშვნები, რომლებიც ასრულებენ მომსახურების ფუნქციას - ისინი წარმოდგენას აძლევენ სცენაზე, პერსონაჟები, რჩევა მხატვრებს, მაგრამ არ შედის ნაწარმოების მხატვრულ ქსოვილში.

მხატვრის ნიჭის მახასიათებლებზეა დამოკიდებული მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციაც. პანას მირნი გამოიყენა რთული ნაკვეთები, უკან დახევა ისტორიული ხასიათი. ი.ნეჩუი-ლევიცკის შემოქმედებაში მოვლენები ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით ვითარდება, მწერალი დეტალურად ხატავს გმირთა და ბუნების პორტრეტებს. გავიხსენოთ „ქაიდაშევების ოჯახი“. ნაშრომებში I.S. ტურგენევი, მოვლენები ნელა ვითარდება, დოსტოევსკი იყენებს მოულოდნელ სიუჟეტურ სვლებს, აგროვებს ტრაგიკულ ეპიზოდებს.

ნაწარმოებების კომპოზიციაზე გავლენას ახდენს ფოლკლორის ტრადიციები. ეზოპეს, ფედროსის, ლაფონტენის, კრილოვის, გლებოვის იგავ-არაკების გულში "მგელი და კრავი" ერთი და იგივეა. ხალხური ამბავი, ხოლო სიუჟეტის შემდეგ - მორალი. ეზოპეს იგავში ასე ჟღერს: „ზღაპარი ადასტურებს, რომ სამართლიანი დაცვაც კი არ არის მართებული მათთვის, ვინც იკისრა ტყუილის კეთება“. ფაედროსი ამთავრებს ზღაპარს სიტყვებით: „ეს ზღაპარი დაწერილია ადამიანებზე, რომლებიც მოტყუებით ცდილობენ უდანაშაულოების განადგურებას“. ლ.გლებოვის იგავი „მგელი და კრავი“ პირიქით, მორალით იწყება:

სამყარო დიდი ხანია გრძელდება,

რაც უფრო ქვევით იხრება უფრო მაღალზე,

და უფრო მეტი ვიდრე პატარა პარტია და კიდევ სცემს