Kompozícia je usporiadanie častí literárne dielo v určitom poradí, súbore foriem a spôsobov umelecký prejav autorom podľa jeho zámeru. Preložené z latinčina znamená „kompozícia“, „konštrukcia“. Kompozícia stavia všetky časti diela do jedného hotového celku.
Čitateľovi pomáha lepšie pochopiť obsah diel, udržuje záujem o knihu a pomáha vo finále vyvodiť potrebné závery. Niekedy skladba knihy čitateľa zaujme a hľadá pokračovanie knihy alebo iných diel tohto spisovateľa.
Kompozitné prvky
Medzi takéto prvky patrí rozprávanie, opis, dialóg, monológ, vložené príbehy a lyrické odbočky:
- Rozprávanie- hlavný prvok kompozície, príbeh autora, odhaľujúci obsah umeleckého diela. Zaberá najviac objem celého diela. Sprostredkúva dynamiku udalostí, môže byť prerozprávaný alebo ilustrovaný kresbami.
Popis. Toto je statický prvok. Počas opisu sa udalosti nedejú, slúži ako obraz, pozadie pre udalosti diela. Opis je portrét, interiér, krajina. Krajina nie je nevyhnutne obrazom prírody, môže to byť krajina mesta, mesačná krajina, popis fantastických miest, planét, galaxií či popis fiktívnych svetov.- Dialóg- rozhovor dvoch ľudí. Pomáha odhaliť zápletku, prehĺbiť charaktery postáv. Prostredníctvom dialógu dvoch hrdinov sa čitateľ dozvedá o udalostiach z minulosti hrdinov diel, o ich plánoch, začína lepšie chápať charaktery hrdinov.
- Monológ- reč jednej postavy. V komédii A. S. Griboyedova autor prostredníctvom monológov Chatského vyjadruje myšlienky pokročilých ľudí svojej generácie a skúsenosti samotného hrdinu, ktorý sa dozvedel o zrade svojej milovanej.
- Obrazový systém. Všetky obrazy diela, ktoré interagujú v súvislosti s autorským zámerom. Toto sú obrazy ľudí rozprávkové postavy, mýtický, toponymický a predmetový. Existujú absurdné obrázky, ktoré autor vymyslel, napríklad „Nos“ z rovnomenného Gogoľovho príbehu. Autori jednoducho vymysleli veľa obrázkov a ich názvy sa stali bežnými.
- Vložte príbehy, príbeh v príbehu. Mnoho autorov používa túto techniku na vytvorenie intríg v diele alebo na rozuzlení. V diele môže byť niekoľko vložených príbehov, udalosti, v ktorých sa odohrávajú iný čas. Bulgakovov „Majster a Margarita“ využíva techniku románu v románe.
Autorské či lyrické odbočky. Veľa odbočky Gogoľove mŕtve duše. Kvôli nim sa zmenil žáner diela. Toto veľké prozaické dielo sa volá báseň Mŕtve duše. A "Eugene Onegin" sa nazýva román vo veršoch, pretože Vysoké číslo autorské odbočky, vďaka ktorým sa pred čitateľmi objaví pôsobivý obraz Ruský život začiatkom 19. storočia.- Charakteristika autora . Autor v nej hovorí o charaktere hrdinu a netají sa jeho pozitívnym či negatívnym postojom k nemu. Gogoľ vo svojich dielach často dáva svojim postavám ironické charakteristiky - také presné a priestranné, že sa jeho postavy často stávajú domácimi postavami.
- Zápletka príbehu je reťazec udalostí, ktoré sa odohrávajú v diele. Zápletka je obsah umelecký text.
- zápletka- všetky udalosti, okolnosti a činy, ktoré sú opísané v texte. Hlavným rozdielom od zápletky je chronologická postupnosť.
- Krajina- popis prírody, skutočného a imaginárneho sveta, miest, planét, galaxií, existujúcich a fiktívnych. krajina je výtvarná technika, vďaka čomu sa hlbšie odkrýva charakter postáv a podáva sa hodnotenie udalostí. Môžete si spomenúť, ako sa to mení prímorská krajina v Puškinovej „Rozprávke o rybárovi a rybke“, keď starec znova a znova prichádza k Zlatej rybke s ďalšou prosbou.
- Portrét Tento popis nie je len vzhľad hrdina, ale aj vnútorný mier. Vďaka talentu autora je portrét taký presný, že všetci čitatelia majú rovnaký obraz hrdinu knihy, ktorú čítajú: ako vyzerá Natasha Rostova, princ Andrei, Sherlock Holmes. Občas na niektoré autor čitateľa upozorní vlastnosť hrdina, napríklad fúzy Poirota v knihách Agathy Christie.
Neprehliadnite: Prípady použitia v literatúre.
Kompozičné techniky
Kompozícia príbehu
Vo vývoji pozemku sú etapy vývoja. Konflikt je vždy stredobodom deja, ale čitateľ sa o ňom hneď nedozvie.
Kompozícia príbehu závisí od žánru diela. Napríklad bájka sa nevyhnutne končí morálkou. Dramatické diela klasicizmu mali svoje kompozičné zákony, napríklad museli mať päť dejstiev.
Skladba diel sa vyznačuje svojimi neotrasiteľnými črtami. folklór. Piesne, rozprávky, eposy vznikali podľa vlastných zákonitostí konštrukcie.
Zloženie rozprávky začína príslovím: „Ako na mori-oceáne, ale na ostrove Buyan ...“. Porekadlo bolo často zložené v poetickej forme a niekedy malo ďaleko od obsahu rozprávky. Rozprávkar upútal pozornosť poslucháčov výrokom a bez rozptyľovania čakal, kým budú počúvať. Potom povedal: „Toto je príslovie, nie rozprávka. Príbeh príde."
Potom prišiel začiatok. Najznámejší z nich začína slovami: „Bolo raz“ alebo „V istom kráľovstve, v tridsiatom štáte ...“. Potom rozprávač prešiel k samotnej rozprávke, k jej hrdinom, k zázračným udalostiam.
Techniky rozprávkovej kompozície, trojnásobné opakovanie udalostí: hrdina trikrát bojuje s hadom Gorynychom, princezná trikrát sedí v okne veže a Ivanuška k nej priletí na koni a odtrhne prsteň , trikrát cár testuje nevesty v rozprávke "Žabia princezná".
Tradičný je aj záver rozprávky, o hrdinoch rozprávky sa hovorí: "Žijú - žijú a robia dobré veci." Niekedy koniec naznačuje pochúťku: "Máte rozprávku a ja pletiem bagety."
literárna kompozícia- je usporiadanie častí diela v určitom slede, je kompletný systém formulárov umelecký obraz. Prostriedky a techniky kompozície prehlbujú význam zobrazovaného, odhaľujú vlastnosti postáv. Každé umelecké dielo má svoju jedinečnú kompozíciu, no existujú aj jeho tradičné zákonitosti, ktoré sa v niektorých žánroch dodržiavajú.
V časoch klasicizmu existoval systém pravidiel, ktoré predpisovali autorom určité pravidlá písania textov a tie sa nedali porušovať. Toto je pravidlo troch jednotiek: čas, miesto, zápletka. Ide o päťaktovú štruktúru dramatických diel. Toto hovoriacich priezvisk a jasné rozdelenie na negatívne a dobroty. Vlastnosti kompozície diel klasicizmu sú minulosťou.
Kompozičné techniky v literatúre závisia od žánru umeleckého diela a od talentu autora, ktorý má druhy, prvky, techniky kompozície, pozná jej znaky a vie tieto umelecké postupy použiť.
akýkoľvek literárna tvorba je umelecká entita. Takýmto celkom môže byť nielen jedno dielo (báseň, príbeh, román ...), ale aj literárny cyklus, teda skupina básnických, resp. prozaické diela, zjednotený obyčajný hrdina, všeobecné myšlienky, problémy atď bežné akcie (napr. cyklus poviedok N. Gogoľa „Večery na farme u Dikanky“, „Rozprávky o Belkinovi“ od A. Puškina; román M. Lermontova „Hrdina našej doby“ je aj cyklom samostatných krátkych príbehy, ktoré spája spoločný hrdina - Pečorin). Akýkoľvek umelecký celok je v podstate jeden tvorivý organizmus, ktorý má svoju osobitnú štruktúru. Tak ako v ľudskom tele, v ktorom sú všetky nezávislé orgány navzájom neoddeliteľne spojené, aj v literárnom diele sú všetky prvky nezávislé a vzájomne prepojené. Systém týchto prvkov a princípy ich vzťahu sa nazývajú ZLOŽENIE:
ZLOŽENIE(z lat. Сompositio, kompozícia, kompilácia) - konštrukcia, štruktúra umeleckého diela: výber a postupnosť prvkov a vizuálne techniky diela, ktoré vytvárajú umelecký celok v súlade so zámerom autora.
Komu kompozičné prvky literárne dielo zahŕňa epigrafy, dedikácie, prológy, epilógy, časti, kapitoly, dejstvá, javy, scény, predhovory a doslovy „vydavateľov“ (nezápletkové obrázky vytvorené fantáziou autora), dialógy, monológy, epizódy, vložené príbehy a epizódy , listy, piesne (napríklad Oblomovov sen v Gončarovovom románe „Oblomov“, Tatyanov list Oneginovi a Onegin Tatyane v Puškinovom románe „Eugene Onegin“, pieseň „Slnko vychádza a zapadá ...“ v Gorkého dráme „V dno"); všetky umelecké opisy – portréty, krajiny, interiéry – sú zároveň kompozičnými prvkami.
Pri tvorbe diela si vyberá sám autor zásady rozloženia, „zostavy“ týchto prvkov, ich postupnosti a interakcie, pomocou špeciálnych kompozičné techniky. Pozrime sa na niektoré princípy a techniky:
- akcia diela môže začať od konca udalostí a následné epizódy obnovia časový priebeh akcie a vysvetlia dôvody toho, čo sa deje; takéto zloženie sa nazýva obrátene(túto techniku použil N. Černyševskij v románe „Čo treba urobiť?“);
- autor používa kompozíciu rámovanie, alebo prsteň, v ktorej autor využíva napríklad opakovanie strof (posledná opakuje prvú), umelecké opisy(dielo sa začína a končí krajinou alebo interiérom), udalosti začiatku a konca sa odohrávajú na tom istom mieste, podieľajú sa na nich tie isté postavy a pod.; takáto technika sa nachádza aj v poézii (Puškin, Tyutchev, A. Blok sa k nej často uchýlili v „Básňach o krásna dáma") a v próze (" Tmavé uličky" I. Bunin; "Pieseň sokola", "Stará žena Izergil" od M. Gorkého);
- autor používa techniku flashbacky, teda návrat akcie do minulosti, kedy príčiny toho, čo sa deje v v súčasnosti rozprávania (napríklad autorov príbeh o Pavlovi Petrovičovi Kirsanovovi v Turgenevovom románe „Otcovia a synovia“); často sa pri použití retrospekcie v diele objaví vložený príbeh hrdinu a tento typ kompozície sa bude nazývať "príbeh v príbehu"(Marmeladovovo priznanie a list Pulcherie Alexandrovny v „Zločin a trest“; kapitola 13 „Vystúpenie hrdinu“ v „Majster a Margarita“; „Po plese“ od Tolstého, „Asya“ od Turgeneva, „Egreše“ od Čechova );
- často organizátorom kompozície je umelecký obraz , napríklad cesta v Gogoľovej básni “ Mŕtve duše"; pozor na schému rozprávania autora: Čičikov príchod do mesta NN - cesta do Manilovky - Manilovov statok - cesta - príchod na Korobochku - cesta - krčma, stretnutie s Nozdrevom - cesta - príchod do Nozdreva - cesta - atď.; je dôležité, aby prvý zväzok presne končil cestou, takže obraz sa stáva hlavným štruktúrotvorným prvkom diela;
- autor môže hlavnému deju predostrieť výklad, ktorý bude napríklad celou prvou kapitolou románu „Eugene Onegin“, alebo môže spustiť akciu okamžite, náhle, „bez zrýchlenia“, ako to robí Dostojevskij v román "Zločin a trest" alebo Bulgakov v "Majster a Margarita";
- kompozícia diela môže byť založená na symetria slov, obrazov, epizód(alebo scény, kapitoly, javy a pod.) a budú zrkadlo, ako napríklad v básni A. Bloka „Dvanásť“; zrkadlová kompozíciačasto kombinované s rámovaním (tento princíp kompozície je typický pre mnohé básne M. Cvetajevovej, V. Majakovského a iných; prečítajte si napr. Majakovského báseň „Z ulice na ulicu“);
- často autor používa techniku kompozičná „medzera“ udalostí: skráti príbeh zaujímavé miesto na konci kapitoly a nová kapitola začína príbehom o inej udalosti; používajú ho napríklad Dostojevskij v Zločine a treste a Bulgakov v Bielej garde a Majster a Margarita. Túto techniku majú veľmi radi autori dobrodružných a detektívne príbehy alebo diela, kde je úloha intríg veľmi vysoká.
Zloženie je formový aspekt literárne dielo, ale jeho obsah je vyjadrený prostredníctvom znakov formy. Kompozícia práce je dôležitým spôsobom stelesnenie myšlienky autora. Prečítajte si báseň A. Bloka „Cudzinca“ sami, inak bude pre vás naša úvaha nepochopiteľná. Venujte pozornosť prvej a siedmej strofe a počúvajte ich zvuk:
Prvá strofa znie ostro a disharmonicky - kvôli hojnosti [p], ktoré sa podobne ako iné disharmonické zvuky bude opakovať v nasledujúcich strofách až do šiestej. Inak to nie je možné, pretože Blok tu maľuje obraz nechutnej filistínskej vulgárnosti,“ strašidelný svet", v ktorom sa namáha duša Básnika. Takto je podaná prvá časť básne. Siedma strofa označuje prechod do Nový svet- Sny a harmónie a začiatok druhej časti básne. Tento prechod je plynulý, zvuky, ktoré ho sprevádzajú, sú príjemné a jemné: [a:], [nn]. Čiže pri stavbe básne a pomocou tzv zvukové písanie Blok vyjadril svoju predstavu o protiklade dvoch svetov - harmónie a disharmónie.
Zloženie diela môže byť tematické, v ktorej ide predovšetkým o identifikáciu vzťahu medzi ústrednými obrazmi diela. Tento typ skladby je charakteristický skôr pre texty. Existujú tri typy takéhoto zloženia:
- konzistentné, zastupujúci logické uvažovanie, prechod od jednej myšlienky k druhej a následný záver vo finále diela („Cicero“, „Silentium“, „Príroda je sfinga, a tak je pravdivejšia ...“ Tyutchev);
- rozvoj a transformácia centrálneho obrazu: centrálny obraz autor zvažuje z rôznych uhlov pohľadu, odhaľuje jeho svetlé črty a vlastnosti; takáto kompozícia zahŕňa postupné zvyšovanie emocionálneho napätia a vyvrcholenie zážitkov, ktoré často padá na finále diela („More“ od Žukovského, „Prišiel som k vám s pozdravom ...“ Fet);
- porovnanie 2 obrázkov, ktoré vstúpili do umelecká interakcia ("Cudzinca" Blok); takáto kompozícia je založená na recepcii antitézy, alebo opozície.
1. Zápletka a kompozícia
ANTITÉZA - protiklad postáv, udalostí, činov, slov. Dá sa použiť na úrovni detailov, detailov („Čierny večer, biely sneh“- A. Blok), ale môže slúžiť ako technika na vytvorenie celého diela ako celku. Taký je kontrast medzi dvoma časťami básne A. Puškina "Dedina" (1819), kde v prvej časti sú nakreslené obrazy krásnej prírody, pokojnej a veselej a v druhej - kontrastne - epizódy zo života ruského roľníka zbaveného volebného práva a kruto utláčaného.
ARCHITEKTONIKA - vzťah a proporcionalita hlavných častí a prvkov, ktoré tvoria literárne dielo.
DIALÓG - rozhovor, rozhovor, spor dvoch alebo viacerých postáv v diele.
ETAPA - prvok zápletky, znamenajúci moment konfliktu, začiatok udalostí zobrazených v diele.
INTERIÉR - kompozičný nástroj, ktorý obnovuje atmosféru v miestnosti, kde sa akcia odohráva.
INTRIGA - pohyb duše a konania postavy, zameraný na hľadanie zmyslu života, pravdy a pod. - akási "pružina", ktorá poháňa dej v dramatickom alebo epickom diele a robí ho zábavným.
KOLÍZIA - stret protichodných názorov, ašpirácií, záujmov postáv umeleckého diela.
KOMPOZÍCIA - konštrukcia umeleckého diela, určitý systém v usporiadaní jeho častí. Different kompozitné prostriedky(portréty hercov, interiér, krajina, dialóg, monológ vrátane interného) a kompozičné techniky(montáž, symbol, prúd vedomia, sebaodhaľovanie postavy, vzájomné odhalenie, obraz charakteru hrdinu v dynamike alebo v statike). Skladbu určujú osobitosti spisovateľovho talentu, žánru, obsahu a účelu diela.
KOMPONENT - komponent diela: pri jeho rozbore môžeme napríklad hovoriť o zložkách obsahu a zložkách formy, niekedy sa vzájomne prelínajú.
KONFLIKT - stret názorov, pozícií, postáv v diele, riadenie, ako intrigy a konflikty, jeho pôsobenie.
KULMINÁCIA - prvok zápletky: moment najvyššieho napätia vo vývoji deja diela.
hlavná poznámka - hlavný nápad diela, ktoré sa opakovane opakujú a zdôrazňujú.
MONOLÓG - zdĺhavý prejav postavy v literárnom diele, adresovaný, na rozdiel od vnútorného monológu, iným. Príklad vnútorný monológ môže slúžiť ako prvá strofa románu A. Puškina „Eugene Onegin“: „Môj strýko je naj spravodlivé pravidlá…" atď.
INŠTALÁCIA - kompozičná technika: zostavenie diela alebo jeho časti do jedného celku z oddelené časti, úryvky, citáty. Príkladom je kniha Evg. Popov "Krása života".
MOTÍV - jedna zo zložiek literárneho textu, súčasť témy diela, častejšie ako iné nadobúdajú symbolický význam. Motív cesty, motív domu a pod.
OPOZÍCIA - variant protikladu: opozícia, opozícia názorov, správanie sa postáv na úrovni postáv (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) a na úrovni pojmov ("veniec - koruna" v básni M. Lermontova "Smrť". básnika“; „zdalo sa – dopadlo“ v príbehu A. Čechova „Dáma so psom“).
KRAJINA - kompozičný prostriedok: obraz v diele obrazov prírody.
PORTRÉT - 1. Kompozičné prostriedky: obraz vzhľadu postavy - tvár, oblečenie, postava, vystupovanie a pod.; 2. Literárny portrét- jeden z prozaických žánrov.
PRÚD VEDOMIA - kompozičná technika využívaná najmä v literatúre modernistické trendy. Náplňou jeho aplikácie je analýza zložitých krízových stavov ľudského ducha. F. Kafka, J. Joyce, M. Proust a ďalší sú uznávaní ako majstri „prúdu vedomia.“ V niektorých epizódach možno túto techniku použiť aj v realistické diela- Artem Veselý, V. Aksenov a ďalší.
PROLÓG - extra-dejový prvok, ktorý opisuje udalosti alebo osoby zapojené pred začiatkom akcie v diele ("Snehulienka" od A. N. Ostrovského, "Faust" od I. V. Goetheho atď.).
DENOUGH - prvok deja, ktorý fixuje moment riešenia konfliktu v diele, výsledok vývoja udalostí v ňom.
RETARDÁCIA - kompozičná technika, ktorá odďaľuje, zastavuje alebo obracia vývoj deja v diele. Vykonáva sa tak, že do textu sú zahrnuté rôzne druhy odbočiek lyrického a publicistického charakteru („Príbeh kapitána Kopeikina“ v „ Mŕtve duše"N. Gogoľ, autobiografické odbočky v románe A. Puškina "Eugene Onegin" atď.).
PLOT - systém, poradie vývoja udalostí v diele. Jeho hlavnými prvkami sú: prológ, výklad, zápletka, vývoj akcie, vyvrcholenie, rozuzlenie; v niektorých prípadoch je možný epilóg. Dej odhaľuje kauzálne vzťahy vo vzťahu medzi postavami, faktami a udalosťami v diele. Na vyhodnotenie rôznych druhov zápletiek sa môžu použiť pojmy ako intenzita zápletky, "túlavé" zápletky.
TÉMA - námet obrazu v diele, jeho materiál, označujúci miesto a čas pôsobenia. Hlavná téma, je spravidla špecifikovaná podľa predmetu, teda súborom súkromných, samostatných tém.
FABULA – sled udalostí diela v čase a priestore.
FORMA – určitý systém umeleckými prostriedkami odkrývanie obsahu literárneho diela. Kategórie formy - dej, kompozícia, jazyk, žáner atď. Forma ako spôsob existencie obsahu literárneho diela.
CHRONOTOP - časopriestorová organizácia materiálu v umelecké dielo.
Holohlavý muž s bielou bradou - I. Nikitin
Starý ruský gigant – M. Lermontov
S mladou psou – A. Puškin
Padá na pohovku – N. Nekrasov
Najčastejšie sa používa v postmoderných dielach:
Pod ním je potok
Ale nie azúrový,
Nad ním ambre -
No žiadna sila.
On dal všetko literatúre,
Plná svojho ovocia chutila.
Drive, človeče, päťkopecký kúsok,
A zbytočne neotravovať.
Púštny rozsievač slobody
Zbiera mizernú úrodu.
I. Irteniev
EXPOZÍCIA - prvok zápletky: situácia, okolnosti, pozície postáv, v ktorých sa nachádzajú pred začiatkom akcie v diele.
EPIGRAF - príslovie, citát, niečí výrok, umiestnený autorom pred dielom alebo jeho časťou, časťami, určený na označenie jeho zámeru: „... Tak kto si konečne? Som súčasťou tej sily, ktorá vždy chce zlo a vždy koná dobro. Goethe. "Faust" je epigraf k románu M. Bulgakova "Majster a Margarita".
EPILOG - prvok zápletky, ktorý opisuje udalosti, ktoré nastali po skončení akcie v diele (niekedy po mnohých rokoch - I. Turgenev. "Otcovia a synovia").
Z knihy Umenie farieb autor Itten Johannes15. Kompozícia Farebne komponovať znamená umiestniť dve alebo viac farieb vedľa seba tak, aby ich kombinácia bola mimoriadne výrazná. Pre spoločné riešenie na farebnom zložení záleží na výbere farieb, ich vzájomnom vzťahu, umiestnení a smerovaní
Z knihy O plastickej kompozícii predstavenia autor Morozov GV Z knihy Dramaturgia kinematografie autor Turkin VKTemporytmus a plastická kompozícia predstavenia. Tempo-rytmus predstavenia je dynamickou charakteristikou jeho plastickej kompozície. A ako povedal Stanislavskij, „... Tempo-rytmus hry a predstavenia nie je jeden, ale množstvo veľkých a malých komplexov, rôznorodých a
Z knihy Povaha filmu. Rehabilitácia fyzickej reality autora Krakauer Siegfried Z knihy Život drámy autor Bentley Eric Z knihy Každodenný život Ruská krčma od Ivana Hrozného po Borisa Jeľcina autora Kurukin Igor Vladimirovič Z knihy Literárne dielo: Teória umeleckej celistvosti autor Girshman Michail Z knihy Podoby literárnej sebareflexie v ruskej próze prvej tretiny 20. stor. autora Khatyamova Marina Albertovnarytmická skladba a štýlová originalita poetické
Z knihy Paralogy [Premeny (post)modernistického diskurzu v ruskej kultúre 1920-2000] autora Lipovetsky Mark NaumovichRytmická skladba a štýlová originalita prózy
Z knihy od Kandinského. Pôvod. 1866-1907 autor Aronov Igor Z knihy Hudobná publicistika a hudobná kritika: tutoriál autora Kurysheva Tatyana AlexandrovnaParnokova zápletka a zápletka autora Mandelstamova poviedka sa úprimne bráni čítaniu zápletky: zdá sa, že jej štýl je zameraný skôr na skrytie ako na odhalenie traumy, z ktorej vznikol tento text. Možno rozlíšiť tri hlavné „udalosti“ príbehu: dve
Z knihy Merry Men [kultúrni hrdinovia Sovietske detstvo] autora Lipovetsky Mark NaumovichRytmus/zápletka Občas nezaškodí upozorniť na to, že sa niečo skutočne deje. Koniec koncov, to, čo sa deje, je ... "Elegy" V samom všeobecný pohľad princíp konštrukcie Rubinsteinových kompozícií možno opísať takto: každá zo „skriňových skríň“ začína viacerými resp.
Z knihy Sága o Veľkej stepi od Ajiho Murada Z knihy autora2.2. Rétorika a logika. skladba Dlhá cesta od vnímania hudby cez hodnotiace vnemy až po ich verbálny dizajn je ukončená len na úrovni holistický text, postavený, zložený autorom. Pochopiť túto stránku literárnej zručnosti - princípy
Z knihy autoraUmenie byť idiotom: štýl a kompozícia Takzvané „naivné umenie“ položilo základy ruskej avantgardy 10. rokov (lubok, detská grafika, etnické motívy z umenia primitívnych domorodých národov boli v dielach premyslené M. Larionova, N. Gončarovej a
Z knihy autoraKráľ Attila. Dejová kompozícia hry Predtým, ako čitateľovi predstavím záverečnú zápletku, chcem vysvetliť. Dlho som chcel rozšíriť tému Východ-Západ, teda ukázať, ako sa východ stal západným. Autor: celkovo, toto pozostávalo
Existujú tri úrovne literárneho diela:
Predmetová figuratívnosť – životne dôležitý materiál
Zloženie - organizácia tohto materiálu
Umelecký jazyk - rečový systém literárneho diela, na všetkých štyroch úrovniach umelecký jazyk Kľúčové slová: fonetika, slovná zásoba, sémantika, syntax.
Každá z týchto vrstiev má svoju vlastnú komplexnú hierarchiu.
Zdanlivá zložitosť literárneho diela vzniká usilovnou prácou spisovateľa na všetkých troch úrovniach umeleckého celku.
Zoznámime sa s niekoľkými definíciami tohto pojmu a jeho rôznymi klasifikáciami, kedy sa odhaľuje skladba textu podľa rôzne znamenia a ukazovatele.
Literárny text je komunikačná, štrukturálna a významová jednota, ktorá sa prejavuje v jeho kompozícii. To znamená, že je to jednota komunikácie – štruktúry – a významu.
Kompozícia literárneho textu je „vzájomná korelácia a umiestnenie jednotky zobrazovaných a umeleckých a rečových prostriedkov. Tu zobrazené jednotky znamenajú: tému, problém, myšlienku, postavy, všetky aspekty zobrazovaného vonkajšieho a vnútorného sveta. Umelecké a rečové prostriedky sú celým obrazovým systémom jazyka na úrovni jeho 4 vrstiev.
Kompozícia je konštrukcia diela, ktorá určuje jeho celistvosť, úplnosť a jednotu.
Zloženie je "systém spojenia" všetky jeho prvky. Tento systém má tiež nezávislý obsah, ktorý by mal byť odhalený v procese filologický rozbor text.
zloženie, alebo štruktúra alebo architektonika je konštrukcia umeleckého diela.
Kompozícia je prvkom formy umeleckého diela.
Kompozícia prispieva k vytvoreniu diela ako umeleckej celistvosti.
Kompozícia spája všetky zložky a podriaďuje ich myšlienke, myšlienke diela. Okrem toho je toto spojenie také úzke, že nie je možné odstrániť alebo preusporiadať akúkoľvek zložku z kompozície.
Typy kompozičnej organizácie diela:
Pohľad na zápletku - to znamená zápletku (epos, texty, dráma)
Nezápletkový typ - bezzápletkový (v textoch, v epike a dráme, stvorený kreatívna metóda modernizmus a postmodernizmus)
Pohľad sprisahania na kompozičnú organizáciu diela môže byť dvoch typov:
Eventuálne (v epike a dráme)
Opisné (v texte)
Uvažujme o prvom type dejovej kompozície – event. Má tri podoby:
Chronologická forma - udalosti sa vyvíjajú v priamom pohybe času, nie je narušená prirodzená časová postupnosť, medzi udalosťami môžu byť časové intervaly
Retrospektívna forma - vybočenie z prirodzenej chronologickej postupnosti, porušenie lineárneho poriadku priebehu udalostí v živote, prerušenie spomienkami hrdinov alebo autora, oboznámenie čitateľa s pozadím udalostí a životom postáv (Bunin ,,Ľahké dýchanie")
Voľná alebo montážna forma - výrazné porušenie časopriestorových a príčinných vzťahov medzi udalosťami; prepojenie jednotlivých epizód je asociatívno-emocionálne, nie logicko-sémantické („Hrdina našej doby“, Kafkov „Súd“ a ďalšie diela moderny a postmoderny)
Zvážte druhý typ kompozície - popisný:
V lyrických dielach je prítomný, v podstate im chýba jasne ohraničená a súvisle rozvinutá akcia, do popredia sa dostávajú zážitky lyrický hrdina alebo postava a celá kompozícia je podriadená cieľom jeho obrazu, ide o opis myšlienok, dojmov, pocitov, obrazov, inšpirovaných zážitkami lyrického hrdinu.
Zloženie je vonkajšie a vnútorné
Vonkajšie zloženie(architektonika): kapitoly, časti, oddiely, odseky, knihy, zväzky, ich usporiadanie môže byť rôzne v závislosti od spôsobov tvorby zápletky, ktoré si autor zvolil.
Vonkajšie zloženie- ide o členenie textu charakterizovaného nadväznosťou na diskrétne jednotky. Kompozícia je teda prejavom výraznej diskontinuity kontinuity.
Vonkajšie zloženie: hranice každého kompozičného celku zvýrazneného v texte sú jasne definované, vymedzené autorom (kapitoly, kapitoly, oddiely, časti, epilógy, javy v dráme a pod.), čím sa organizuje a usmerňuje vnímanie čitateľa. Architektonika textu slúži ako spôsob „rozdeľovania“ významu; pomocou ... kompozičných celkov autor naznačuje čitateľovi zjednotenie, alebo naopak rozkúskovanie prvkov textu (a tým aj jeho obsahu).
Vonkajšie zloženie: nemenej významná je absencia členenia textu alebo jeho rozšírených fragmentov: zdôrazňuje celistvosť priestorového kontinua, zásadnú nediskrétnosť organizácie rozprávania, nediferencovanosť, plynulosť obrazu sveta. rozprávača alebo postavy (napríklad v literatúre „prúdu vedomia“).
Vnútorné zloženie : ide o kompozíciu (konštrukciu, usporiadanie) obrazov – postavy, udalosti, akčné prostredie, krajiny, interiéry atď.
Interné(zmysluplná) kompozícia je určená systémom obrazov-postáv, znakmi konfliktu a originalitou zápletky.
Nenechajte sa zmiasť: zápletka má prvkov dej, kompozícia má triky(vnútorné zloženie) a časti(vonkajšie zloženie) kompozície.
Kompozícia vo svojej konštrukcii zahŕňa všetky prvky zápletky – zápletkové prvky, ako aj nadzápletkové prvky.
Techniky vnútorného zloženia:
Prológ (často označovaný ako zápletka)
Epilóg (často označovaný ako zápletka)
Monológ
Portréty postáv
Interiéry
krajiny
Extra-zápletkové prvky v kompozícii
Klasifikácia kompozičných techník pre výber jednotlivých prvkov:
Každý kompozičný celok sa vyznačuje extenzívnymi technikami, ktoré dodávajú dôraz najdôležitejšie významy textu a upútať pozornosť čitateľa. toto:
geografia: rôzne grafické zvýraznenia,
opakovania: opakovania jazykových jednotiek rôznych úrovní,
amplifikácia: silné pozície textu alebo jeho kompozičnej časti - propagačné pozície spojené s nastolením hierarchie významov, zameraním pozornosti na to najdôležitejšie, umocnením emocionality a estetického pôsobenia, nadviazaním zmysluplných spojení medzi susednými a vzdialenými prvkami, príslušnosťou k rovnakému a rôzne úrovne, zabezpečenie súdržnosti textu a jeho zapamätateľnosti. K silným polohám textu už tradične patrí názvy, epigrafy, začakoniec diela (časti, kapitoly, kapitoly). S ich pomocou autor zdôrazňuje najvýraznejšie prvky štruktúry pre pochopenie diela a zároveň určuje hlavné „sémantické medzníky“ tej či onej kompozičnej časti (textu ako celku).
Rozšírené v ruskej literatúre konca XX storočia. techniky montáže a koláže na jednej strane viedli k zvýšenej fragmentácii textu, na druhej strane otvárali možnosti nových kombinácií „sémantických rovín“.
Kompozícia z hľadiska jej prepojenosti
V črtách architektoniky textu sa prejavuje taká jeho najdôležitejšia črta ako konektivitu. Segmenty (časti) textu vybrané ako výsledok segmentácie navzájom korelujú, „prepájajú“ na základe spoločných prvkov. Existujú dva typy konektivity: súdržnosť a koherencia (pojmy navrhnuté W. Dresslerom)
súdržnosť (z lat. - „byť spojený“) alebo lokálna konektivita je spojenie lineárneho typu, vyjadrené formálne, najmä jazykovými prostriedkami. Je založená na zámennej substitúcii, lexikálnych opakovaniach, prítomnosti spojok, korelácii gramatických tvarov atď.
súdržnosť(z lat. - „prepojenie“) alebo globálna konektivita je spojenie nelineárneho typu, ktoré kombinuje prvky rôznych úrovní textu (napríklad nadpis, epigraf, „text v texte“ a hlavný text atď.) . Najdôležitejšími prostriedkami vytvárania koherencie sú opakovania (predovšetkým slová so spoločnými sémantickými zložkami) a paralelizmus.
V literárnom texte vznikajú sémantické reťazce – rady slov so spoločnými sémami, ktorých interakciou vznikajú nové sémantické spojenia a vzťahy, ako aj „stredné prírastky“.
Akýkoľvek literárny text je preniknutý sémantickými rolkami alebo opakovaniami. Slová súvisiace na tomto základe môžu zaujať rôzne polohy: môžu byť umiestnené na začiatku a na konci textu (krúžková sémantická skladba), symetricky, tvoria gradačný rad atď.
Zváženie sémantického zloženia je nevyhnutnou etapou filologickej analýzy. Je to dôležité najmä pre analýzu „bezzápletkových“ textov, textov s oslabenými vzťahmi príčin a následkov komponentov, textov nasýtených zložitými obrazmi. Identifikácia sémantických reťazcov v nich a stanovenie ich súvislostí je kľúčom k interpretácii diela.
Prvky extraplot
vkladať epizódy,
lyrické odbočky,
umelecký pokrok,
umelecké rámovanie,
oddanosť,
epigraf,
hlavička
Vložte epizódy- sú to časti rozprávania, ktoré priamo nesúvisia s priebehom deja, udalosti, ktoré sú len asociatívne spojené a pripomínajú sa v súvislosti s aktuálnymi udalosťami diela („Príbeh kapitána Kopeikina“ v „Mŕtve duše“ )
Lyrické odbočky- sú lyrické, filozofické, publicistické, vyjadrujú myšlienky a pocity spisovateľa priamo, priamym slovom autora, odrážajú pozíciu autora, postoj spisovateľa k postavám, niektoré prvky témy, problému, myšlienky diela (v "Mŕtve duše" - o mladosti a starobe, o Rusovi ako vtákovi - trojke)
Umelecké vedenie - zobrazenie scén, ktoré predbiehajú ďalší vývoj udalostí (
Umelecké rámovanie - scény, ktoré začínajú a končia umelecké dielo, najčastejšie je to tá istá scéna, daná vývojom a tvorbou zloženie prsteňa(„Osud človeka“ od M. Sholokhova)
Venovanie - krátky opis alebo lyrické dielo, ktoré má konkrétneho adresáta, ktorému je dielo určené a venované
Epigraf - aforizmus alebo citát z iného slávneho diela alebo folklóru, ktorý sa nachádza pred celým textom alebo pred jeho jednotlivými časťami (príslovie v Kapitánovej dcére)
hlavička- názov diela, ktorý vždy obsahuje tému, problém alebo myšlienku diela, veľmi stručná formulácia s hlbokou expresivitou, figuratívnosťou alebo symbolikou.
Predmet literárnej analýzy v štúdiu kompozície môžem byť rôzne aspekty kompozície:
1) architektonika, alebo vonkajšia kompozícia textu, - jeho členenie na určité časti (kapitoly, podkapitoly, odseky, strofy a pod.), ich postupnosť a previazanosť;
2) systém obrazov postáv v umeleckom diele;
3) zmena hľadísk v štruktúre textu; takže podľa B.A. Uspenského je to problém uhla pohľadu „ústredný problém kompozície»; zohľadnenie v štruktúre textu rôzne body vízia vo vzťahu k architektonike diela nám umožňuje identifikovať dynamiku nasadenia umeleckého obsahu;
4) systém detailov prezentovaný v texte (kompozícia detailov); ich rozbor umožňuje odhaliť spôsoby prehĺbenia zobrazovaného: ako I.A. Gončarov, „detaily, ktoré sa v dlhodobom horizonte všeobecného plánu objavujú fragmentárne a oddelene“, v kontexte celku „splývajú do spoločného systému... ako keby fungovali tenké neviditeľné vlákna alebo možno magnetické prúdy“;
5) korelácia medzi sebou as ostatnými zložkami textu jeho extradejových prvkov (vložené romány, poviedky, lyrické odbočky, „scény na javisku“ v dráme).
Kompozičná analýza teda zohľadňuje rôzne aspekty textu.
Pojem „kompozícia“ v modernej filológii je veľmi nejednoznačný, čo sťažuje jeho používanie.
Ak chcete analyzovať zloženie literárneho textu, musíte byť schopní:
Vyčleniť v jeho štruktúre opakovania, ktoré sú významné pre interpretáciu diela, slúžiace ako základ súdržnosti a koherencie;
Rozpoznať sémantické presahy v častiach textu;
Zvýrazňovacie značky - oddeľovače rôznych kompozičných častí diela;
Korelovať znaky členenia textu s jeho obsahom a určiť úlohu samostatných (jednotlivých častí) kompozičných jednotiek v celku;
Vytvorte spojenie medzi naratívnou štruktúrou textu ako jeho „hlbokej kompozičnej štruktúry“ (B.A. Uspensky) a jeho vonkajšou kompozíciou.
Určte všetky spôsoby vonkajšej a vnútornej kompozície v básni F. Tyutcheva „Silentium“ (a to: časti skladby, dejový typ – nedejový, dejový – popisný, videnie jednotlivých prvkov, typ ich spojenia, – pozn.
Kompozícia (lat. Compositio - kompilácia, kombinácia, tvorba, konštrukcia) je plán diela, pomer jeho častí, vzťah obrazov, obrazov, epizód. Umelecké dielo by malo mať toľko postáv, epizód, scén, koľko je potrebné na odhalenie obsahu. A. Čechov radil mladým spisovateľom písať tak, aby čitateľ bez autorovho vysvetlenia – z rozhovorov, činov, činov postáv pochopil, čo sa deje.
Základnou kvalitou kompozície je dostupnosť. Umelecké dielo by nemalo obsahovať zbytočné obrázky, scény, epizódy. L. Tolstoj porovnával umelecké dielo so živým organizmom. „V skutočnom umeleckom diele – poézii, dráme, maľbe, piesni, symfónii – nemožno vybrať jeden verš, jeden takt z jeho miesta a položiť ho na druhý bez toho, aby sa porušil zmysel tohto diela, rovnako ako nemožno neporušiť poruší život organickej bytosti, ak jeden orgán vyberieme z jeho miesta a vložíme do iného „.“ Podľa K. Fedina je skladba „logikou vývoja témy.“ Čítaním umeleckého diela musí cítiť, kde, v akom čase hrdina žije, kde je centrum diania, ktoré z nich je hlavné a ktoré menej dôležité.
Nevyhnutnou podmienkou kompozície je dokonalosť. L. Tolstoj napísal, že hlavnou vecou v umení je nehovoriť nič zbytočné. Spisovateľ musí vykresliť svet čo najmenším počtom slov. Nečudo, že A. Čechov nazval stručnosť sestrou talentu. Talent spisovateľa sa ukazuje byť v zvládnutí kompozície umeleckého diela.
Existujú dva typy kompozície – udalosť-zápletka a nepodia, nosná alebo popisná. Akciový typ kompozície je charakteristický pre väčšinu epických a dramatických diel. Kompozícia epických a dramatických diel má priestorové a príčinno-dôsledkové formy. Udalostný typ kompozície môže mať tri podoby: chronologickú, retrospektívnu a voľnú (montáž).
V. Lesik poznamenáva, že podstata chronologickej podoby dejovej kompozície „spočíva v tom, že udalosti ... idú jedna za druhou v r. časová postupnosť- ako sa to stalo v živote. Medzi jednotlivými akciami alebo obrázkami môžu byť časové vzdialenosti, ale nedochádza k porušeniu prirodzenej postupnosti v čase: to, čo sa stalo skôr v živote, je v diele prezentované skôr, a nie po nasledujúcich udalostiach. V dôsledku toho tu nedochádza k svojvoľnému pohybu udalostí, nedochádza tu k narúšaniu priameho pohybu času.
Zvláštnosťou retrospektívnej kompozície je, že spisovateľ nedodržiava chronologickú postupnosť. Autor môže povedať o motívoch, príčinách udalostí, činoch po ich realizácii. Postupnosť v prezentácii udalostí môže byť prerušená spomienkami postáv.
Podstata voľnej (montážnej) formy kompozície udalostí je spojená s porušením kauzálnych a priestorových vzťahov medzi udalosťami. Spojenie medzi epizódami je častejšie asociatívno-emocionálne ako logicko-sémantické. Úprava kompozície charakteristické pre literatúru 20. storočia. Tento typ kompozície je použitý v románe Y. Japanese "Horsemen". Tu sú dejové línie spojené na asociatívnej úrovni.
Obmenou kompozície typu udalosti je naratívna udalosť. Jeho podstata spočíva v tom, že autor, rozprávač, rozprávač, postavy rozprávajú o tej istej udalosti. Udalostno-naratívna forma kompozície je typická pre lyricko-epické diela.,
Charakteristický je opisný typ kompozície lyrické diela. „Základom výstavby lyrického diela,“ poznamenáva V. Lesik, „nie je systém alebo vývoj udalostí..., ale organizácia lyrických zložiek – emócií a dojmov, postupnosť prezentácie myšlienok, poradie prechod od jedného dojmu k druhému, od jedného zmyslového obrazu k druhému „.“ Lyrické diela opisujú dojmy, pocity, zážitky lyrického hrdinu.
Yu. Kuznetsov v „Literárnej encyklopédii“ rozlišuje kompozíciu uzavretú a otvorenú. Rozprávkovo uzavretá charakteristika folklóru, diela antickej a klasickej literatúry (tri opakovania, šťastný koniec v rozprávkach striedanie zborových výstupov a epizód v starogrécka tragédia). „Kompozícia je rozprávkovo otvorená,“ poznamenáva Yu. Kuznetsov, „nemá jasný obrys, proporcie, je flexibilná vzhľadom na žánrovú a štýlovú opozíciu, ktorá sa vyskytuje v konkrétnych historických podmienkach. literárny proces. Najmä v sentimentalizme (sternivska skladba) a v romantizme, keď sa otvorené diela stali negáciou uzavretých, klasicistických ... “.
Čo určuje zloženie, aké faktory určujú jeho vlastnosti? Originalita kompozície je spôsobená predovšetkým dizajnom umeleckého diela. Panas Mirny, ktorý sa oboznámil so životným príbehom lupiča Gnidka, si dal za cieľ vysvetliť, čo spôsobilo protest proti vlastníkom pôdy. Najprv napísal príbeh s názvom „Chipka“, v ktorom ukázal podmienky pre formovanie postavy hrdinu. Následne spisovateľ rozšíril myšlienku diela, vyžadoval zložitú kompozíciu, takže román „Ručia voly, keď sú jasle plné?
Vlastnosti kompozície sú určené literárny smer, klasicisti požadovali od dramatických diel tri jednoty (jednotu miesta, času a deja). Udalosti v dramatickom diele sa mali odohrávať počas dňa, zoskupené okolo jedného hrdinu. Romantici stvárňovali výnimočné postavy za výnimočných okolností. Príroda sa častejšie ukazovala v čase živlov (búrky, záplavy, búrky), často sa odohrávali v Indii, Afrike, na Kaukaze, na východe.
Kompozícia diela je určená rodom, druhom a žánrom, základom lyrických diel je rozvíjanie myšlienok a citov. Lyrické diela sú malého rozsahu, ich kompozícia je ľubovoľná, najčastejšie asociatívna. V lyrickom diele možno rozlíšiť tieto štádiá vývoja pocitu:
a) východiskový bod (pozorovanie, dojmy, myšlienky alebo stav, ktorý sa stal impulzom pre rozvoj pocitov);
b) rozvoj cítenia;
c) vrchol ( najvyššie napätie pri rozvoji cítenia);
V básni V. Simonenka „Labute materstva“:
a) východiskový bod – dať synovi zaspievať uspávanku;
b) rozvoj pocitov - matka sníva o osude svojho syna, ako vyrastie, vydá sa na cestu, stretne priateľov, manželku;
c) vrchol - názor matky o možná smrť syn v cudzej krajine;
d) zhrnutie - Vlasť si človek nevyberá, láska k rodnej zemi robí človeka človekom.
Ruský literárny kritik V. Žirmunsky rozlišuje sedem druhov kompozícií lyrických diel: anaforistické, amébénové, epiforistické, refrénové, prstencové, špirálové, kĺbové (epanastrof, epanadiplóza), pointe.
Pre diela využívajúce anaforu je charakteristická anaforistická kompozícia.
Vzdali ste sa svojho rodného jazyka. vy
Tvoja zem prestane rodiť,
Zelený konár vo vrecku na vŕbe,
Zvädnutý tvojím dotykom.
Vzdali ste sa svojho rodného jazyka. Zaros
Svojou cestou a zmizol v bezmennom elixíre...
Na pohrebe nemáš slzy,
Na svadbe nemáte pesničku.
(D. Pavlychko)
V. Žirmunsky považuje anaforu za nenahraditeľnú zložku amébovej kompozície, ktorá však v mnohých dielach absentuje. Pri opise tohto typu kompozície I. Kachurovsky poznamenáva, že jej podstata nie je v anafore, „ale v identitách syntaktickej štruktúry, replikách alebo kontrareplikách dvoch účastníkov rozhovoru alebo, v určitom vzore, v názve dvoch zborov“ “. I. Kachurovský nachádza ilustráciu amébového zloženia v nemecká romantika Ludwig Ulanda:
Videli ste hrad vysoko
Hrad nad Sea Shire?
Ticho plávajúce oblaky
Cez to ružová a zlatá.
V zrkadlových vodách pokoj
Rád by sa poklonil
A stúpať do večerných oblakov
V ich žiarivom rubíne.
Videl som vysoký hrad
Hrad nad morským svetom.
Krupobitie hlboká hmla
A mesiac stál nad ním.
(Preložil Michail Orest)
Amebanové zloženie je bežné v trubadúrskych tensonoch a pastoráloch.
Pre básne s epiforickým koncom je charakteristická epiforická skladba.
Zlomy, zlomy a zlomy...
Naše chrbtice boli zlomené v kruhoch.
Pochop, brat môj, konečne:
Pred infarktom
Mali sme - tak, nedotýkajte sa!
Infarkt duše... infarkt duše!
Boli tam vredy, ako sú infekcie,
Boli tam obrázky na znechutenie -
Jedna zlá vec, môj brat.
Tak to pustite, choďte a nedotýkajte sa toho.
Všetci máme, myslite na to:
Infarkt duše... infarkt duše!
V tejto posteli, v tejto posteli
V tomto výkriku až po strop
Ach, nedotýkaj sa nás brat môj
Nedotýkajte sa paralytikov!
Všetci máme, myslite na to:
Infarkt duše... infarkt duše!
(Yu. Shkrobinets)
Skladba refrénu spočíva v opakovaní skupiny slov alebo riadkov.
Ako rýchlo všetko v živote prechádza.
A šťastie sa mihne iba s krídlom -
A už tu nie je...
Ako rýchlo všetko v živote prechádza,
Je to naša chyba? -
Všetko je to o metronóme.
Ako rýchlo veci plynú...
A šťastie sa mihne len s krídlom.
(Ľudmila Ržegaková)
Pojem „krúžok“ I. Kachurovský považuje za neúspešný. "Kde je lepšie," poznamenáva, "je cyklická kompozícia. Vedecký názov tohto nástroja je anadiploické zloženie. Navyše v prípadoch, keď je anadiplóza obmedzená na ktorúkoľvek strofu, netýka sa to kompozície, ale štýlu." Anadiplosis as kompozitné činidlo môže byť úplná alebo čiastočná, keď sa časť strofy opakuje, keď sú tie isté slová v zmenenom poradí, keď je časť nahradená synonymami. Možné sú aj takéto možnosti: neopakuje sa prvá strofa, ale druhá, alebo básnik dáva prvú strofu ako konečnú.
Večerné slnko, ďakujem za deň!
Večerné slnko, ďakujem za únavu.
Ticho lesov je osvietené
Eden a pre chrpa v zlatej raži.
Pre tvoj úsvit a pre môj zenit,
a za moje spálené zenity.
Pretože zajtrajšok chce zeleň,
Za to, že sa včera podarilo oddvenity.
Nebo na oblohe, pre detský smiech.
Na to, čo môžem a na to, čo musím
Večerné slnko, ďakujem všetkým
ktorý dušu nepoškvrnil.
Za to, že zajtrajšok čaká na svoju inšpiráciu.
Že niekde vo svete ešte nebola preliata krv.
Večerné slnko, ďakujem za deň
Pre túto potrebu sú slová ako modlitby.
(P. Kostenko)
Špirálovitá kompozícia vytvára buď „reťazovú“ strofu (tercina) alebo strofo-žánre (rondo, rondel, triolet) t.j. nadobúda strofotvorné a žánrové črty.
Názov siedmeho typu skladby I. Kachurovský považuje za neslušný. Prijateľnejší je podľa neho názov epanastrophe, epanadiplosis. Dielo, kde opakovanie rýmu pri strete dvoch susedných strof má kompozičný charakter, je báseň E. Plužnika „Kanev“. Každá dvenadtsativir-Shova strofa básne pozostáva z troch štvorverší s rýmami, ktoré prechádzajú z štvorveršia do štvorveršia, posledný verš každý z týchto dvanástich veršov sa rýmuje s prvým veršom takto:
A domov zakročí tu a čas
Elektrina: a noviny šušťali
Kde kedysi prorok a básnik
Veľký duch za temnotou vyschol
A byť znovuzrodený v miliónoch más,
A nielen pohľad z portrétu,
Súťažný nesmrteľný symbol a znamenie,
Apoštol pravdy, roľník Taras.
A keďže mojich desať fráz
V nudnej zbierke anachoritu,
Pokiaľ ide o časy, ktoré prídu na ukážku,
Na brehoch leží ľahostajná Leta...
A dni budú ako riadky sonetu,
Perfektné...
Podstatou pointovej kompozície je, že básnik necháva zaujímavú a podstatnú časť diela až na koniec. To môže byť nečakaný obrat myšlienky alebo záver z celého predchádzajúceho textu. Prostriedky bodovej kompozície sú použité v sonete, posledná báseňčo by malo byť kvintesenciou diela.
Pri skúmaní lyrických a lyricko-epických diel našiel I. Kachurovský ďalšie tri typy kompozície: symlokálnu, gradáciu a hlavnú.
Skladbu vo forme symploku I. Kachurovský nazýva symplokial.
Zajtra na zemi
Iní ľudia chodia
Iní milujúci ľudia -
Milý, jemný a zlý.
(V. Simonenko)
Gradačná skladba s takými typmi ako klesajúci vrchol, rastúci vrchol, lomený vrchol je v poézii celkom bežná.
Gradačnú skladbu použil V. Mišík v básni „Moderita“.
Áno, možno v časoch Boyana
Prišiel jarný čas
A dážď pršal na mládež,
A oblaky sa sťahovali z Tarashche,
A jastraby ukradli za horizontom,
A činely sa ozvali,
A modré činely v Prolis
Pohľad do nebeskej zvláštnej jasnosti.
Všetko je ako vtedy. A kde je ona, moderna?
Ona je v tom hlavnom: vo vás.
Hlavná skladba je typická pre vence sonetov a ľudová poézia. AT epické diela rozpráva o živote ľudí v určitom čase. V románoch sú príbehy, udalosti a postavy odhalené podrobne, komplexne.
Takéto diela môžu obsahovať niekoľko dejových línií. V drobných dielach (príbehy, poviedky) je málo dejových línií, málo postáv, situácií a okolností je vykreslených lakonicky.
Dramatické diela sú písané formou dialógu, sú založené na akcii, sú neveľké, pretože väčšina z nich je určená na inscenáciu. AT dramatické diela existujú poznámky, ktoré plnia servisnú funkciu - dávajú predstavu o scéne, postavy, rady pre umelcov, ale nie sú zahrnuté v umeleckej štruktúre diela.
Kompozícia umeleckého diela závisí aj od vlastností umelcovho talentu. Použitý Panas Mirny zložité pozemky, ústup historický charakter. V dielach I. Nechuy-Levitského sa udalosti vyvíjajú v chronologickom poradí, spisovateľ podrobne kreslí portréty hrdinov a prírody. Spomeňme si na „rodinu Kaidasheva“. V dielach I.S. Turgenev, udalosti sa vyvíjajú pomaly, Dostojevskij využíva nečakané dejové ťahy, hromadí tragické epizódy.
Skladba diel je ovplyvnená folklórnymi tradíciami. V srdci bájok Ezopa, Phaedrusa, La Fontaina, Krylova, Glebova „Vlk a jahňa“ je jedno a to isté ľudový príbeh, a po zápletke - morálka. V Ezopovej bájke to znie takto: „Rozprávka dokazuje, že ani spravodlivá obrana neplatí tým, ktorí sa zaviazali klamať.“ Phaedrus uzatvára bájku slovami: "Tento príbeh je napísaný o ľuďoch, ktorí sa snažia zničiť nevinných klamstvom." Bájka „Vlk a jahňa“ od L. Glebova začína naopak v morálke:
Svet sa deje už dlho,
Čím nižšie sa ohýba pred vyšším,
A viac ako menšia partia a ešte aj beaty
