თითოეული ლიტერატურული სქესიდაყოფილია ჟანრებად, რომლებიც ხასიათდება ნაწარმოებების ჯგუფისთვის საერთო ნიშნებით. არსებობს ეპიკური, ლირიკული, ლირიკული ეპიკური ჟანრები, დრამატურგიის ჟანრები.
ეპიკური ჟანრები
ამბავი(ლიტერატურული) - ნაწარმოები პროზაული ან პოეტური ფორმით, დაფუძნებული ხალხური ტრადიციები ხალხური ზღაპარი(ერთი სიუჟეტის ხაზი, მხატვრული ლიტერატურა, სიკეთისა და ბოროტების ბრძოლის გამოსახვა, ანტითეზა და გამეორება, როგორც კომპოზიციის წამყვანი პრინციპები). Მაგალითად, სატირული ზღაპრებიმ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინი.
იგავი(ბერძნული პარაბოლიდან - "მდებარეობს (მოთავსებულია) უკან") - პატარა ეპიკური ჟანრი, პატარა თხრობითი ნაწარმოებიალეგორიების ფართო განზოგადებასა და გამოყენებაზე დაფუძნებული მორალური ან რელიგიური სწავლების შემცველი სასწავლო ბუნება. რუსი მწერლები ხშირად იყენებდნენ იგავს, როგორც ინტერსტიციულ ეპიზოდს თავიანთ ნაწარმოებებში თხრობის შესავსებად. ღრმა მნიშვნელობა. გავიხსენოთ ყალმუხური ზღაპარი, რომელიც პუგაჩოვმა უთხრა პიოტრ გრინევს (ა. პუშკინი" კაპიტნის ქალიშვილი”) - სინამდვილეში, ეს არის კულმინაცია ემელია პუგაჩოვის გამოსახულების გამჟღავნებაში: ”როგორ ვჭამოთ ლეში სამასი წლის განმავლობაში, უკეთესი დროდალიე ცოცხალი სისხლი და მერე რას მოგცემს ღმერთი! ლაზარეს აღდგომის შესახებ იგავის სიუჟეტი, რომელიც სონეჩკა მარმელადოვამ წაუკითხა როდიონ რასკოლნიკოვს, მკითხველს ვარაუდობს რომანის მთავარი გმირის, ფ.მ. დოსტოევსკი "დანაშაული და სასჯელი". მ. გორკის პიესაში „ძირში“ მოხეტიალე ლუკა მოგვითხრობს იგავს „მართალი მიწის შესახებ“, რათა აჩვენოს, რამდენად საშიში შეიძლება იყოს სიმართლე სუსტი და სასოწარკვეთილი ადამიანებისთვის.
იგავი- ეპოსის მცირე ჟანრი; სიუჟეტი-სრული, ალეგორიული მნიშვნელობის მქონე, იგავი არის ილუსტრაცია ცნობილი ამქვეყნიური ან მორალური წესი. იგავი იგავისგან განსხვავდება სიუჟეტის სისრულით; იგავ-არაკი ხასიათდება მოქმედების ერთიანობით, პრეზენტაციის სიმოკლეობით, დეტალური მახასიათებლების არარსებობით და არანარატიული ხასიათის სხვა ელემენტებით, რომლებიც აფერხებენ სიუჟეტის განვითარებას. როგორც წესი, იგავი შედგება 2 ნაწილისაგან: 1) მოთხრობა მოვლენის შესახებ, კონკრეტული, მაგრამ ადვილად განზოგადებული, 2) მორალიზაციული ისტორიის შემდგომი ან წინამორბედი.
მხატვრული სტატია- ჟანრი, დამახასიათებელი ნიშანირაც არის „ბუნებიდან წერა“. თხზულებაში სიუჟეტის როლი დასუსტებულია, რადგან ფიქცია აქ არარელევანტურია. ნარკვევის ავტორი, როგორც წესი, ყვება პირველ პირში, რაც საშუალებას აძლევს ტექსტში ჩართოს თავისი აზრები, გამოიტანოს შედარება და ანალოგიები - ე.ი. გამოიყენონ ჟურნალისტიკის და მეცნიერების საშუალებები. ლიტერატურაში ესეების ჟანრის გამოყენების მაგალითია „მონადირის ცნობები“ ი. ტურგენევი.
ნოველა(იტალიური ნოველა - სიახლე) არის ერთგვარი სიუჟეტი, ეპიკური მოქმედებით დატვირთული ნაწარმოები მოულოდნელი შეფერხებით, რომელიც ხასიათდება ლაკონურობით, პრეზენტაციის ნეიტრალური სტილით და ფსიქოლოგიზმის ნაკლებობით. დიდი როლირომანის მოქმედების განვითარებაში, შემთხვევითი თამაშები, ბედის ჩარევა. რუსული მოთხრობის ტიპიური მაგალითია ი.ა.-ს მოთხრობების ციკლი. ბუნინი" ბნელი ხეივნები”: ავტორი ფსიქოლოგიურად არ ხატავს თავისი გმირების გმირებს; ბედის ახირება, ბრმა შემთხვევითობა მათ ცოტა ხნით აერთიანებს და სამუდამოდ ჰყოფს.
ამბავი— ეპიკური ჟანრი მცირე მოცულობაპერსონაჟების მცირე რაოდენობითა და გამოსახული მოვლენების ხანმოკლე ხანგრძლივობით. თხრობის ცენტრში არის მოვლენის ან ცხოვრებისეული ფენომენის გამოსახულება. რუსულ კლასიკურ ლიტერატურაში სიუჟეტის აღიარებული ოსტატები იყვნენ ა. პუშკინი, ნ.ვ. გოგოლი, ი.ს. ტურგენევი, ლ.ნ. ტოლსტოი, A.P. ჩეხოვი, ი.ა. ბუნინი, მ. გორკი, ა.ი. კუპრინი და სხვები.
ზღაპარი— პროზის ჟანრი, რომელსაც არ აქვს სტაბილური მოცულობა და შუალედურ ადგილს იკავებს ერთი მხრივ რომანსა და, მეორე მხრივ, მოთხრობასა და მოთხრობას შორის მიზიდულობისკენ. ახალი ამბების ფილმიცხოვრების ბუნებრივი კურსის რეპროდუცირება. სიუჟეტი სიუჟეტისა და რომანისგან განსხვავდება ტექსტის მოცულობით, პერსონაჟების რაოდენობით და წამოჭრილი საკითხებით, კონფლიქტის სირთულით და ა.შ. მოთხრობაში მნიშვნელოვანია არა იმდენად სიუჟეტის მოძრაობა, როგორც აღწერილობები: გმირები, სცენები, ფსიქოლოგიური მდგომარეობაპირი. მაგალითად: „მოჯადოებული მოხეტიალე“ ნ.ს. ლესკოვი, "სტეპი" A.P. ჩეხოვი, "სოფელი" ი.ა. ბუნინი. სიუჟეტში ეპიზოდები ხშირად მიყვება ერთმანეთის მიყოლებით ქრონიკის პრინციპით, ინტერკომიმათ შორის არ არის, ან ის დასუსტებულია, ამიტომ სიუჟეტი ხშირად აგებულია როგორც ბიოგრაფია ან ავტობიოგრაფია: "ბავშვობა", "ბიჭობა", "ახალგაზრდობა" ლ.ნ. ტოლსტოი, "არსენიევის ცხოვრება" ი.ა. ბუნინი და ა.შ. (ლიტერატურა და ენა. თანამედროვე ილუსტრირებული ენციკლოპედია / რედაქტორი პროფ. A.P. Gorkin. - M.: Rosmen, 2006.)
რომანი(ფრანგული რომანი - ერთ-ერთ "ცოცხალზე" დაწერილი ნაწარმოები. რომანული ენები, და არა „მკვდარი“ ლათინურად) არის ეპიკური ჟანრი, რომელშიც არის გამოსახულების საგანი გარკვეული პერიოდიან მთელი ცხოვრებაპირი; რომან რა არის? - რომანს ახასიათებს აღწერილი მოვლენების ხანგრძლივობა, რამდენიმე სიუჟეტის არსებობა და სისტემა მსახიობები, რომელიც მოიცავს ეკვივალენტური პერსონაჟების ჯგუფებს (მაგალითად: მთავარი გმირები, მეორადი, ეპიზოდური); ეს ჟანრი მოიცავს დიდი წრეცხოვრებისეული ფენომენები და სოციალურად მნიშვნელოვანი პრობლემების ფართო სპექტრი. არსებობს სხვადასხვა მიდგომებირომანების კლასიფიკაციას: 1) მიხედვით სტრუქტურული მახასიათებლები(რომანი-იგავი, რომანი-მითი, რომანი-დისტოპია, რომანი-მოგზაურობა, რომანი ლექსში და სხვ.); 2) საკითხებზე (ოჯახური, სოციალური, სოციალური, ფსიქოლოგიური, ფსიქოლოგიური, ფილოსოფიური, ისტორიული, სათავგადასავლო, ფანტასტიკური, სენტიმენტალური, სატირული და ა.შ.); 3) ეპოქის მიხედვით, რომელშიც დომინირებდა ამა თუ იმ ტიპის რომანი (რაინდული, განმანათლებლობა, ვიქტორიანული, გოთიკური, მოდერნისტული და ა.შ.). აღსანიშნავია, რომ რომანის ჟანრობრივი სახეობების ზუსტი კლასიფიკაცია ჯერ დადგენილი არ არის. არის ნაწარმოებები, რომელთა იდეოლოგიური და მხატვრული ორიგინალობა არ ჯდება კლასიფიკაციის რომელიმე მეთოდის ჩარჩოებში. მაგალითად, მუშაობა M.A. ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტა“ შეიცავს როგორც მწვავე სოციალურ და ფილოსოფიური პრობლემები, მოვლენები პარალელურად ვითარდება ბიბლიური ისტორია(ავტორის ინტერპრეტაციით) და თანამედროვე ავტორიმე-20 საუკუნის 20-30-იან წლებში მოსკოვის ცხოვრებისა, დრამატული სცენები სატირულ სცენებს ერწყმის. ნაწარმოების ამ თავისებურებებიდან გამომდინარე, ის შეიძლება კლასიფიცირდეს სოციალურ-ფილოსოფიურ სატირულ რომან-მითად.
ეპიკური რომანი- ეს არის ნამუშევარი, რომელშიც გამოსახულების საგანი არ არის ამბავი კონფიდენციალურობა, მაგრამ მთელი ხალხის ან მთელი სოციალური ჯგუფის ბედი; ნაკვეთი აგებულია კვანძების - გასაღების, გარდამტეხი წერტილების საფუძველზე ისტორიული მოვლენა. ამავდროულად, ხალხის ბედი აისახება გმირების ბედზე, როგორც წყლის წვეთში და, მეორე მხრივ, სურათზე. ხალხური ცხოვრებაშედგება ცალკეული ბედისწერებისაგან, კერძო ცხოვრებისეული ისტორიები. ეპოსის განუყოფელი ნაწილია მასობრივი სცენები, რისი წყალობითაც ავტორი ქმნის განზოგადებულ სურათს ხალხის ცხოვრების მიმდინარეობის, ისტორიის მოძრაობის შესახებ. ეპოსის შექმნისას ხელოვანს მოეთხოვება ეპიზოდების (პირადი ცხოვრების სცენები და სცენები) დაკავშირების უმაღლესი უნარი. ბრბოს სცენები), ფსიქოლოგიური ავთენტურობა პერსონაჟების დახატვაში, ისტორიციზმი მხატვრული აზროვნება- ეს ყველაფერი ეპოსს მწვერვალად აქცევს ლიტერატურული შემოქმედება, რომელზეც ყველა მწერალს არ შეუძლია ასვლა. ამიტომ რუსულ ლიტერატურაში ცნობილია ეპიკური ჟანრში შექმნილი მხოლოდ ორი ნაწარმოები: „ომი და მშვიდობა“ ლ.ნ. ტოლსტოი, "მშვიდი მიედინება დონე" მ. შოლოხოვი. ლირიკული ჟანრები
Სიმღერა- პატარა პოეზია ლირიკული ჟანრი, ხასიათდება მუსიკალური და ვერბალური კონსტრუქციის სიმარტივით.
ელეგია(ბერძნ. elegeia, elegos - სამგლოვიარო სიმღერა) - მედიტაციური ან ემოციური შინაარსის ლექსი, რომელიც ეძღვნება ბუნების ჭვრეტით ან ღრმად პიროვნული გრძნობებით სიცოცხლისა და სიკვდილის, უპასუხო (ჩვეულებრივ) სიყვარულზე გამოწვეულ ფილოსოფიურ ანარეკლებს; ელეგიის გაბატონებული განწყობებია სევდა, მსუბუქი სევდა. ელეგია V.A.-ს საყვარელი ჟანრია. ჟუკოვსკი ("ზღვა", "საღამო", "მომღერალი" და სხვ.).
სონეტი(იტალიური სონეტო, იტალიურიდან sonare - ჟღერადობა) - 14 სტრიქონის ლირიკული ლექსი რთული სტროფის სახით. სონეტის სტრიქონები შეიძლება განლაგდეს ორი გზით: ორი ოთხკუთხედი და ორი ტერცეტი, ან სამი ოთხკუთხედი და დისტიჩი. მეოთხედებში შეიძლება იყოს მხოლოდ ორი რითმა, ხოლო ტერზეტებში - ორი ან სამი.
იტალიური (პეტრაქული) სონეტი შედგება ორი ოთხკუთხედისგან რითმით abba abba ან abab abab და ორი ტერცეტისაგან რითმით cdc dcd ან cde cde, ნაკლებად ხშირად cde edc. ფრანგული ფორმასონეტი: abba abba ccd eed. ინგლისური (შექსპირული) - რითმული სქემით abab cdcd efef gg.
კლასიკური სონეტი გულისხმობს აზროვნების განვითარების გარკვეულ თანმიმდევრობას: თეზისი - ანტითეზა - სინთეზი - დაშლა. როგორც ამ ჟანრის სახელი გვთავაზობს, განსაკუთრებული მნიშვნელობასონეტის მუსიკალურობის გათვალისწინებით, რომელიც მიიღწევა მამრობითი და ქალი რითმების მონაცვლეობით.
ევროპელმა პოეტებმა ბევრი განავითარეს ორიგინალური ხედებისონეტი, ისევე როგორც სონეტების გვირგვინი - ერთ-ერთი ურთულესი ლიტერატურული ფორმა.
რუსი პოეტები მიმართეს სონეტის ჟანრს: A.S. პუშკინი ("სონეტი", "პოეტს", "მადონა" და სხვ.), ა.ა. ფეტი ("სონეტი", "თარიღი ტყეში"), ვერცხლის ხანის პოეტები (V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin).
შეტყობინება(ბერძნული ეპისტოლე - ეპისტოლე) - პოეტური წერილი, ჰორაციუსის დროს - ფილოსოფიური და დიდაქტიკური შინაარსის, მოგვიანებით - ნებისმიერი ხასიათის: თხრობითი, სატირული, სასიყვარულო, მეგობრული და სხვ. შეტყობინების სავალდებულო მახასიათებელია მიმართვის არსებობა კონკრეტული ადრესატისთვის, სურვილების მოტივები, მოთხოვნები. მაგალითად: „ჩემი პენატები“ კ.ნ. ბატიუშკოვი, "პუშჩინი", A.S. პუშკინის "მესიჯი ცენზორს" და სხვა.
ეპიგრამა(ბერძნული ეპგრამა - წარწერა) - მოკლე სატირული ლექსი, რომელიც არის გაკვეთილი, ასევე პირდაპირი გამოხმაურება აქტუალურ, ხშირად პოლიტიკურ მოვლენებზე. მაგალითად: ა.ს.-ის ეპიგრამები. პუშკინი ა.ა. არაყჩეევა, ფ.ვ. ბულგარინი, საშა ჩერნის ეპიგრამა „ბრაუსოვის ალბომამდე“ და ა.შ.
ოჰ ჰო(ბერძნულიდან ōdḗ, ლათინური ოდა, ოდა - სიმღერა) - საზეიმო, პათეტიკური, განმადიდებელი ლირიკული ნაწარმოები, რომელიც ეძღვნება ძირითადი ისტორიული მოვლენების ან პიროვნებების ასახვას, სადაც საუბარია რელიგიური და ფილოსოფიური შინაარსის მნიშვნელოვან თემებზე. რუსულში გავრცელებული იყო ოდა ჟანრი ლიტერატურა XVIII — XIX დასაწყისშისაუკუნეებს მ.ვ.-ის შემოქმედებაში. ლომონოსოვი, გ.რ. დერჟავინი, ქ ადრეული სამუშაოვ.ა. ჟუკოვსკი, ა.ს. პუშკინი, ფ.ი. ტიუტჩევი, მაგრამ XIX საუკუნის 20-იანი წლების ბოლოს. ოდას ჩაანაცვლებს სხვა ჟანრები. ზოგიერთი ავტორის ცალკეული მცდელობები, შექმნან ოდა არ შეესაბამება ამ ჟანრის კანონებს („ოდა რევოლუციას“ V.V. მაიაკოვსკი და სხვები).
ლირიკული ლექსი- პატარა პოეტური ნაწარმოები, რომელშიც არ არის ნაკვეთი; ავტორის ყურადღება შინაგანი სამყარო, ლირიკული გმირის ინტიმური გამოცდილება, ანარეკლები, განწყობა (ავტორი ლირიკული ლექსიდა ლირიკული გმირიარ არის ერთი და იგივე ადამიანი). ლირიკული ეპიკური ჟანრები
ბალადა(პროვანსული ბალადა, ბალარიდან - ცეკვამდე; იტალიური - ბალატა) - სიუჟეტური ლექსი, ანუ ისტორია ისტორიული, მითიური ან გმირული ხასიათიგამოხატული პოეტური ფორმით. ჩვეულებრივ, ბალადა აგებულია პერსონაჟების დიალოგის საფუძველზე, ხოლო სიუჟეტი არ აქვს დამოუკიდებელი ღირებულებაარის გარკვეული განწყობის, ქვეტექსტის შექმნის საშუალება. ასე რომ, "სიმღერა წინასწარმეტყველი ოლეგი» ა.ს. პუშკინს აქვს ფილოსოფიური ელფერები, "ბორდინო" M.Yu. ლერმონტოვი - სოციალურ-ფსიქოლოგიური.
ლექსი(ბერძნული poiein - "შექმნა", "შექმნა") - დიდი ან საშუალო ზომის პოეტური ნაწარმოები ნარატიული ან ლირიკული შეთქმულებით (მაგალითად, " ბრინჯაოს მხედარი» ა.ს. პუშკინი, "მცირი" M.Yu. ლერმონტოვი, "თორმეტი" A.A. ბლოკი და ა.შ.), პოემის გამოსახულების სისტემა შეიძლება შეიცავდეს ლირიკულ გმირს (მაგალითად, ა.ა. ახმატოვას "რეკვიემი").
ლექსი პროზაში- მოკლე ლირიკა პროზის ფორმაახასიათებს გაზრდილი ემოციურობა, სუბიექტური გამოცდილების, შთაბეჭდილებების გამოხატვა. მაგალითად: „რუსული ენა“ ი.ს. ტურგენევი. დრამის ჟანრები
ტრაგედია- დრამატული ნაწარმოები, რომლის მთავარი კონფლიქტი გამოწვეულია განსაკუთრებული გარემოებებით და გაუხსნელი წინააღმდეგობებით, რომლებიც გმირს სიკვდილამდე მიჰყავს.
დრამა- პიესა, რომლის შინაარსი ასოცირდება გამოსახულებასთან ყოველდღიური ცხოვრების; მიუხედავად სიღრმისა და სერიოზულობისა, კონფლიქტი, როგორც წესი, პირად ცხოვრებას ეხება და ტრაგიკული შედეგის გარეშე შეიძლება გადაწყდეს.
კომედია- დრამატული ნაწარმოები, რომელშიც მოქმედება და პერსონაჟები სასაცილო ფორმებშია წარმოდგენილი; კომედია გამოირჩევა მოქმედების სწრაფი განვითარებით, რთული, რთული სიუჟეტური სვლების არსებობით, ბედნიერი დასასრულით და სტილის სიმარტივით. არსებობს სიტკომები, რომლებიც ეფუძნება ეშმაკ ინტრიგას, განსაკუთრებული გარემოებების ერთობლიობას და დაცინვაზე დაფუძნებული მანერების (პერსონაჟების) კომედიებს. ადამიანური მანკიერებებიდა ნაკლოვანებები, მაღალი კომედია, ყოველდღიური, სატირული და ა.შ. მაგალითად, „ვაი ჭკუიდან“ ა.ს. გრიბოედოვი - მაღალი კომედია, „ქვენაზარდი“ დ.ი. ფონვიზინა სატირულია.
პროზა არის ლექსისა და პოეზიის ანტონიმი, ფორმალურად - ჩვეულებრივი მეტყველება, არ იყოფა გამოყოფილ თანაზომიერ სეგმენტებად - ლექსებად, ემოციური და სემანტიკური თვალსაზრისით - რაღაც ამქვეყნიური, ჩვეულებრივი, ჩვეულებრივი. ფაქტობრივად, დომინანტური ფორმა ლიტერატურაში ორი, ხოლო დასავლეთ ევროპაში - ბოლო სამი საუკუნის განმავლობაში.
ჯერ კიდევ მე-19 საუკუნეში ყველა მხატვრულ ლიტერატურას, პროზის ჩათვლით, პოეზია ეწოდა. ახლა პოეზიას მხოლოდ პოეტურ ლიტერატურას უწოდებენ.
ძველი ბერძნები თვლიდნენ, რომ პოეზია იყენებს სპეციალურ მეტყველებას, რომელიც გაფორმებულია მისი თეორიით დადგენილი წესების მიხედვით - პოეტიკა. ლექსი იყო ამ დეკორაციის ერთ-ერთი ელემენტი, განსხვავება პოეზიის მეტყველებასა და ყოველდღიურ მეტყველებას შორის. მორთული მეტყველება, მაგრამ სხვა წესების მიხედვით - არა პოეტიკა, არამედ რიტორიკა - განსხვავებული იყო და ორატორული (რუსული სიტყვა„მჭევრმეტყველება“ სიტყვასიტყვით გადმოსცემს მის ამ თვისებას), ისევე როგორც ისტორიოგრაფია, გეოგრაფიული აღწერილობებიდა ფილოსოფიური ნაწერები. უძველესი რომანი, როგორც ყველაზე ნაკლებად „სწორი“, ყველაზე დაბალი იყო ამ იერარქიაში, არ იყო სერიოზულად მიღებული და არ იყო აღიარებული ლიტერატურის განსაკუთრებულ ფენად - პროზაში. შუა საუკუნეებში რელიგიური ლიტერატურა ზედმეტად განცალკევებული იყო სეკულარულისგან, მკაცრად მხატვრულისაგან, რათა პროზა ორივეში ერთიანად ყოფილიყო აღიარებული. შუა საუკუნეების გასართობი და თუნდაც სასწავლო ნაწარმოებები პროზაში შეუდარებლად ითვლებოდა პოეზიასთან, როგორც ასეთთან, ჯერ კიდევ პოეტურად. უდიდესი რომანირენესანსის - ფრანსუა რაბლეს (1494-1553) "გარგანტუა და პანტაგრუელი" - უფრო ფართო ლიტერატურას ეკუთვნოდა, რომელიც დაკავშირებულია ხალხურ სიცილის კულტურასთან, ვიდრე ოფიციალურ ლიტერატურას. მ.სერვანტესმა შექმნა თავისი „დონ კიხოტი“ (1605, 1615) როგორც პაროდიული რომანი, მაგრამ გეგმის განხორციელება გაცილებით სერიოზული და მნიშვნელოვანი აღმოჩნდა. ფაქტობრივად, ეს არის პირველი პროზაული რომანი (მასში პაროდიული რაინდული რომანები ძირითადად ლექსებში იყო), რომელიც აღიარებულ იქნა მაღალი ლიტერატურის ნაწარმოებად და გავლენა იქონია აყვავებაზე. დასავლეთ ევროპული რომანისაუკუნეზე მეტი ხნის შემდეგ - XVIII საუკუნეში.
რუსეთში არათარგმნილი რომანები გვიან გაჩნდა, 1763 წლიდან, ისინი არ მიეკუთვნებოდნენ მაღალ ლიტერატურას, სერიოზულ ადამიანს უწევდა ოდების წაკითხვა. AT პუშკინის ეპოქამე-18 საუკუნის უცხოური რომანები ახალგაზრდა პროვინციელ დიდგვაროვან ქალებს, როგორიცაა ტატიანა ლარინა, უყვარდათ და კიდევ უფრო მოუთხოვნი საზოგადოებას უყვარდა შინაური. ჰო სენტიმენტალისტი ნ.მ. კარამზინი 1790-იან წლებში უკვე შემოვიდა პროზაში მაღალი ლიტერატურა- სიუჟეტის ნეიტრალურ და დაურეგულირებელ ჟანრში, რომელიც რომანის მსგავსად არ შედიოდა აღიარებული კლასიცისტური ჟანრების სისტემაში, მაგრამ ასევე არ იყო დატვირთული, ისევე როგორც წამგებიანი ასოციაციებით. კარამზინის მოთხრობები პოეზიად იქცა პროზაში. ა.ს. პუშკინმა ჯერ კიდევ 1822 წელს დაწერა პროზაზე: ”საკითხავია, ვისი პროზაა საუკეთესო ჩვენს ლიტერატურაში? - პასუხი: კარამზინი. ჰომ დაამატა: ”ეს ჯერ კიდევ არ არის დიდი ქება…” იმავე წლის 1 სექტემბერს, წერილში მან ურჩია პრინცი P.A. ვიაზემსკიმ სერიოზულად ჩაერთოს პროზაში. ”ზაფხული მიდრეკილია პროზისკენ…” - შენიშნა პუშკინმა, მოელოდა თავის ლექსებს ”ევგენი ონეგინის” მეექვსე თავში: ”ზაფხული მიდრეკილია მკაცრი პროზისკენ, / ზაფხული ამოძრავებს ბოროტ რითმს…” რომანტიკული ისტორიებიᲐᲐ. ბესტუჟევი (მარლინსკი) 1825 წლის წერილებში ორჯერ მოუწოდებს რომანის აღება, როგორც მოგვიანებით ნ.ვ. გოგოლი - გადადით მოთხრობებიდან დიდი სამუშაო. და მიუხედავად იმისა, რომ მან თავად შეასრულა თავისი ნაბეჭდი დებიუტი პროზაში მხოლოდ 1831 წელს, გოგოლთან ერთად („საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში“) და, ისევე როგორც მას, ანონიმურად - „გვიანდელი ივან პეტროვიჩ ბელკინის ზღაპრები“, პირველ რიგში, ორის წყალობით. მათგან 1830-იან წლებში გ.გ. რუსულ ლიტერატურაში მოხდა ეპოქალური ცვლილება, რაც უკვე მოხდა დასავლეთში: უპირატესად პოეტურიდან ის ხდება უპირატესად პროზაული. ეს პროცესი დასრულდა 1840-იანი წლების დასაწყისში, როდესაც ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირი" (1840) (რომელიც ვრცელ იდეებს ატარებდა პროზაში) და " მკვდარი სულები” (1842) გოგოლი. შემდეგ ნეკრასოვი "პროზაზებს" პოეტური პოეზიის სტილს.
შედარებით ხანგრძლივი პერიოდის განმავლობაში ლექსებმა დაიბრუნეს ლიდერობა მხოლოდ იმისთვის XIX-XX მხრივსაუკუნეებს ("ვერცხლის ხანა" - პუშკინის "ოქროს" ხანისგან განსხვავებით), შემდეგ კი მხოლოდ მოდერნიზმში. მოდერნისტებს დაუპირისპირდნენ ძლიერი რეალისტი პროზაიკოსები: მ.გორკი, ი.ა. ბუნინი,
ა.ი. კუპრინი, ი.ს. შმელევი, ა.ნ. ტოლსტოი და სხვები; თავის მხრივ სიმბოლისტებმა დ.ს. მერეჟკოვსკი, ფედორ სოლოგუბი, ვ.ია. ბრაუსოვმა, ანდრეი ბელიმ, პოეზიის გარდა, პრინციპში შექმნა ახალი პროზა. მართალია და შიგნით ვერცხლის ხანა(ნ. თუმცა, მე-19-20 საუკუნეების კლასიკაში, როგორც რუსი, ასევე დასავლური, უფრო მეტი პროზაიკოსია, ვიდრე პოეტი. ლექსები თითქმის მთლიანად გამოდევნილია დრამასა და ეპოსიდან, თუნდაც ლირიკული ეპოსიდან: მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში. კლასიკური დონის ერთადერთი რუსული ლექსია ახმატოვის "პოემა გმირის გარეშე", უპირატესად ლირიკული და ავტორის მიერ 1940 წელს დაწყებული. დაკარგა მასა, თუნდაც ფართო მკითხველი, დარჩა რამდენიმე გულშემატკივრისთვის. ლიტერატურის ჟანრების თეორიულად მკაფიო დაყოფის ნაცვლად - ეპიკური, ლირიკა, დრამა - ენაში დაფიქსირდა ბუნდოვანი, მაგრამ ნაცნობი: პროზა, პოეზია, დრამატურგია (თუმცა ლირიკული მინიატურები პროზაში, დაძაბული ლექსები და სრულიად სასაცილო დრამები ლექსებშია. ჯერ კიდევ იქმნება).
პროზის ტრიუმფალური გამარჯვება ბუნებრივია. პოეტური მეტყველება გულწრფელად პირობითია. უკვე ლ.ნ. ტოლსტოიმ ეს სრულიად ხელოვნურად მიიჩნია, თუმცა აღფრთოვანებული იყო ტიუტჩევისა და ფეტის ლექსებით. მცირე სივრცეში ინტენსიური აზროვნებითა და გრძნობებით ლირიკული ნაწარმოებილექსები უფრო ბუნებრივად გამოიყურება, ვიდრე ვრცელ ტექსტებში. ლექსს ბევრი დამატებითი აქვს გამოხატვის საშუალებაპროზასთან შედარებით, მაგრამ ეს „რეკვიზიტები“ არქაული წარმოშობისაა. დასავლეთისა და აღმოსავლეთის ბევრ ქვეყანაში თანამედროვე პოეზიაიყენებს თითქმის ექსკლუზიურად vers libre (თავისუფალი ლექსი), რომელსაც არ აქვს ზომა და რითმები.
პროზას აქვს თავისი სტრუქტურული უპირატესობები. ლექსზე გაცილებით ნაკლებად შეუძლია გავლენა მოახდინოს მკითხველზე „მუსიკალურად“, ის უფრო თავისუფალია სემანტიკური ნიუანსების, მეტყველების ჩრდილების არჩევაში, „ხმების“ გადაცემაში. განსხვავებული ხალხი. „დაპირისპირება“, მ.მ. ბახტინს, პროზა უფრო მეტად თანდაყოლილია, ვიდრე პოეზია (იხ.: მხატვრული მეტყველება). პროზის ფორმა მსგავსია თანამედროვე ლიტერატურის როგორც შინაარსის, ისე ფორმის სხვა თვისებებთან. „პროზაში ერთიანობა კრისტალიზდება მრავალფეროვნებისგან. პოეზიაში კი მრავალფეროვნება მკაფიოდ გამოცხადებული და პირდაპირ გამოხატული ერთიანობიდან ვითარდება. ჰო ამისთვის თანამედროვე ადამიანიცალსახა სიცხადე, გამონათქვამები "შუბლზე" ხელოვნებაში ბანალურობას ჰგავს. ლიტერატურა XIXდა მე-20 საუკუნეზე მეტიც. უპირატესობას ანიჭებს როგორც ძირითად პრინციპს კომპლექსურ და დინამიურ ერთიანობას, დინამიური მრავალფეროვნების ერთიანობას. ეს ასევე ეხება პოეზიას. მიერ დიდწილადერთი ნიმუში განსაზღვრავს ქალურობისა და მამაკაცურობის ერთიანობას ა.ა. ახმატოვა, ტრაგედია და დაცინვა პროზაში A.P. როგორც ჩანს, პლატონოვი სრულიად შეუთავსებელია სიუჟეტური შინაარსის ფენები - სატირული, დემონური, "სახარება" და მათი დამაკავშირებელი სიყვარული - "ოსტატი და მარგარიტა" მ. ბულგაკოვი, რომანი და ეპოსი "მშვიდი დონი" მ. შოლოხოვი, მოთხრობის გმირის აბსურდულობა და შეხება V.M. შუკშინი "კრანკი" და ა.შ. ლიტერატურის ამ სირთულით პროზა პოეზიასთან შედარებით საკუთარ სირთულეს ამჟღავნებს. ამიტომაც Yu.M. ლოტმანმა შექმნა შემდეგი თანმიმდევრობა მარტივიდან რთულამდე: სასაუბრო მეტყველება- სიმღერა (ტექსტი + მოტივი) - "კლასიკური პოეზია" - მხატვრული ლიტერატურა". ზე მოწინავე კულტურამეტყველება, ლიტერატურის ენის „მსგავსება“ ყოველდღიურ ენასთან უფრო რთულია, ვიდრე ის მკაფიო, პირდაპირი „განსხვავება“, რომელიც თავდაპირველად პოეტური მეტყველება იყო. ასე რომ, მოსწავლისთვის უფრო რთულია მსგავსი ბუნების დახატვა, ვიდრე განსხვავებული. ასე რომ, რეალიზმი კაცობრიობისგან უფრო მეტ გამოცდილებას მოითხოვდა, ვიდრე პრერეალისტური ტენდენციები ხელოვნებაში.
არ უნდა იფიქროს, რომ მხოლოდ ლექსს აქვს რიტმი. სასაუბრო მეტყველება საკმაოდ რიტმულია, ისევე როგორც ადამიანის ნორმალური მოძრაობები - ის რეგულირდება სუნთქვის რიტმით. რიტმი არის გარკვეული გამეორების კანონზომიერება დროში. რა თქმა უნდა, ჩვეულებრივი პროზის რიტმი არ არის ისეთი მოწესრიგებული, როგორც პოეზიის, ის არასტაბილური და არაპროგნოზირებადია. არის უფრო რიტმული (ტურგენევში) და ნაკლებად რიტმული (დოსტოევსკის, ლ. ტექსტის სინტაქსურად გამორჩეული მოკლე სეგმენტები არ განსხვავდება სიგრძით, ხშირად ისინი რიტმულად იწყება ან მთავრდება ზედიზედ ორჯერ ან მეტჯერ. შესამჩნევად რიტმულია ფრაზა გოგონების შესახებ გორკის „მოხუცი ქალი იზერგილის“ დასაწყისში: „თმები, / აბრეშუმი და შავი, / იყო ფხვიერი, / ქარი, თბილი და მსუბუქი, / მათთან თამაში, / მონეტებით ჭყლეტილი / მათში ჩაქსოვილი“. სინტაგმები აქ მოკლეა, თანაზომიერი. შვიდი სინტაგმადან პირველი ოთხი და მეექვსე იწყება ხაზგასმული შრიფტით, პირველი სამი და მეექვსე მთავრდება ორი დაუხაზავი („დაქტილური“ დაბოლოებით), ფრაზის შიგნით ორი მიმდებარე სინტაგმა ერთნაირად მთავრდება - ერთი დაუხაზავი შრიფტით: „ქარი, თბილი და სინათლე“ (სამივე სიტყვა რიტმულად ერთნაირია, შედგება ორი მარცვლისგან და პირველზე ხაზგასმულია) და „მათთან თამაში“ (ორივე სიტყვა მთავრდება ერთი დაუხაზავი შრიფტით). ერთადერთი, ბოლო სინტაგმა მთავრდება აქცენტით, რომელიც ენერგიულად ამთავრებს მთელ ფრაზას.
მწერალს ასევე შეუძლია რიტმულ კონტრასტებზე თამაში. ბუნინის მოთხრობაში "ჯენტლმენი სან ფრანცისკოდან" მეოთხე აბზაცი ("ნოემბრის ბოლოს იყო...") შეიცავს სამ ფრაზას. პირველი არის პატარა, ის შედგება სიტყვებისგან "მაგრამ ისინი საკმაოდ უსაფრთხოდ მიცურავდნენ". შემდეგი არის უზარმაზარი, ნახევარი გვერდი, რომელიც აღწერს დროსტარებას ცნობილ "ატლანტიდაზე". ფაქტობრივად, იგი შედგება მრავალი ფრაზისგან, გამოყოფილი, თუმცა არა წერტილით, არამედ ძირითადად მძიმით. ისინი ჰგვანან ზღვის ტალღებიგანუწყვეტლივ გადაფარავს ერთმანეთს. ამრიგად, ყველაფერი, რაც ნათქვამია, პრაქტიკულად გათანაბრდება: გემის სტრუქტურა, ყოველდღიური რუტინა, მგზავრების ოკუპაცია - ყველაფერი, ცოცხალი და უსულო. გიგანტური ფრაზის ბოლო ნაწილი - ”შვიდზე მათ გამოაცხადეს საყვირის სიგნალებით იმის შესახებ, რაც იყო მთავარი მიზანიმთელი ამ არსებობის გვირგვინი...“ მხოლოდ აქ ჩერდება მწერალი, პუნქტუაციის ნიშნით გამოხატული. და ბოლოს, ბოლო, ბოლო ფრაზა, მოკლე, მაგრამ თითქოს წინა ფრაზასთან გათანაბრებული, იმდენად მდიდარი ინფორმაციით: „და შემდეგ ჯენტლმენი სან-ფრანცისკოდან სასწრაფოდ გაემართა თავის მდიდარ სალონში ჩასაცმლად“. ასეთი „გათანაბრება“ აძლიერებს დახვეწილ ირონიას მთელი ამ არსებობის „გვირგვინის“ შესახებ, ანუ, რა თქმა უნდა, ვახშამზე, თუმცა ეს არ არის შეგნებულად დასახელებული, არამედ მხოლოდ ნაგულისხმევი. შემთხვევითი არ არის, რომ მოგვიანებით ბუნინი ასე დეტალურად აღწერს მისი გმირის სადილისთვის მომზადებას და მის ჩაცმას კაპრიზე სასტუმროში: ”და შემდეგ მან კვლავ დაიწყო მომზადება, თითქოს გვირგვინი…” თუნდაც სიტყვა ” გვირგვინი” მეორდება. გონგის შემდეგ („ატლანტიდაზე“ „საყვირის სიგნალების“ ანალოგი), ჯენტლმენი მიდის სამკითხველო ოთახში, რათა დაელოდოს თავის მეუღლეს და ქალიშვილს, რომლებიც ჯერ კიდევ არ არიან მზად. იქ მას დარტყმა ემართება, რისგანაც კვდება. არსებობის „გვირგვინის“ ნაცვლად – არარაობა. ანალოგიურად, რიტმი, რიტმის დარღვევა და მსგავსი რიტმული სემანტიკური „გადარეკვა“ (გარკვეული დათქმებით შეიძლება ვისაუბროთ გამოსახულების რიტმზეც) ხელს უწყობს ტექსტის ყველა ელემენტის შერწყმას ჰარმონიულ მხატვრულ მთლიანობაში.
ხანდახან, მას შემდეგ გვიანი XVIIIსაუკუნეში და ყველაზე მეტად მე-20 საუკუნის პირველ მესამედში, მწერლები ზედმიწევნით პროზასაც კი აკეთებენ: ისინი სინტაგმებში ხაზს უსვამენ იმავე თანმიმდევრობას, როგორც სილაბოტონურ ლექსებში, მაგრამ ტექსტს არ ყოფენ პოეტურ სტრიქონებად, სინტაგმებს შორის საზღვრებს. რჩება არაპროგნოზირებადი. ანდრეი ბელი ცდილობდა მეტრიზირებული პროზა თითქმის უნივერსალურ ფორმად ექცია, ის იყენებდა არა მხოლოდ რომანებში, არამედ სტატიებსა და მემუარებშიც, რამაც დიდად გააღიზიანა ბევრი მკითხველი. AT თანამედროვე ლიტერატურამეტრიზებული პროზა გამოიყენება ზოგიერთ ლირიკულ მინიატურაში და ცალკე ჩანართებად სხვაში ძირითადი სამუშაოები. როდესაც უწყვეტ ტექსტში რიტმული პაუზები მუდმივია და მეტრიზირებული სეგმენტები სიგრძით თანაბარია, ჟღერადობით ასეთი ტექსტი არ განსხვავდება პოეტური ტექსტისგან, როგორც გორკის „სიმღერები“ ფალკონისა და პეტრეს შესახებ.
პროზა ჩვენს გარშემოა. ეს არის ცხოვრებაშიც და წიგნებშიც. პროზა ჩვენი ყოველდღიური ენაა.
მხატვრული პროზა არის არარითმული თხრობა, რომელსაც არ აქვს ზომა (ხმოვანი მეტყველების ორგანიზების განსაკუთრებული ფორმა).
პროზაული ნაწარმოები არის რითმის გარეშე დაწერილი ნაწარმოები, რაც არის მისი მთავარი განსხვავება პოეზიისგან. პროზაული ნაწარმოებები არის როგორც მხატვრული, ასევე არამხატვრული, ზოგჯერ ისინი ერთმანეთზეა გადაჯაჭვული, როგორც, მაგალითად, ბიოგრაფიებში ან მემუარებში.
როგორ გაჩნდა პროზაული, ანუ ეპიკური ნაწარმოები?
პროზა ლიტერატურის სამყაროში შემოვიდა Უძველესი საბერძნეთი. სწორედ იქ გაჩნდა ჯერ პოეზია, შემდეგ კი პროზა, როგორც ტერმინი. პირველი პროზაული ნაწარმოებები იყო მითები, ტრადიციები, ლეგენდები, ზღაპრები. ეს ჟანრები ბერძნებმა განსაზღვრეს, როგორც არამხატვრული, ამქვეყნიური. ესენი იყვნენ რელიგიური, შინაური თუ ისტორიული ნარატივები, რომელმაც მიიღო „პროზაულის“ განმარტება.
პირველ რიგში მაღალმხატვრული პოეზია იყო, მეორე ადგილზე პროზა, როგორც ერთგვარი ოპოზიცია. ვითარება მხოლოდ მეორე ნახევარში დაიწყო, დაიწყო პროზაული ჟანრის განვითარება და გაფართოება. გამოჩნდა რომანები, მოთხრობები და მოთხრობები.
მე-19 საუკუნეში პროზაიკოსმა პოეტი უკანა პლანზე გადაიყვანა. რომანი, მოთხრობა გახდა მთავარი ხელოვნების ფორმებილიტერატურაში. საბოლოოდ, პროზაულმა ნაწარმოებმა თავისი ღირსეული ადგილი დაიკავა.
პროზა კლასიფიცირდება ზომის მიხედვით: პატარა და დიდი. განვიხილოთ ძირითადი მხატვრული ჟანრები.
დიდი მოცულობის ნაწარმოები პროზაში: ტიპები
რომანი არის პროზაული ნაწარმოები, რომელიც გამოირჩევა თხრობის სიგრძით და რთული ნაკვეთი, ნაწარმოებში სრულად განვითარებული და რომანს, მთავარის გარდა, შეიძლება ჰქონდეს გვერდითი სიუჟეტიც.
რომანისტები იყვნენ ონორე დე ბალზაკი, დანიელ დეფო, ემილი და შარლოტა ბრონტე, ერიხ მარია რემარკი და მრავალი სხვა.
რუსი რომანისტთა პროზაული ნაწარმოებების მაგალითებს შეუძლიათ ცალკე წიგნების სია შეადგინონ. ეს ის ნამუშევრებია, რომლებიც კლასიკად იქცა. მაგალითად, როგორიცაა ფიოდორ მიხაილოვიჩ დოსტოევსკის "დანაშაული და სასჯელი" და "იდიოტი", ვლადიმირ ვლადიმერვიჩ ნაბოკოვის "საჩუქარი" და "ლოლიტა", ბორის ლეონიდოვიჩ პასტერნაკის "ექიმი ჟივაგო", ივან სერგეევიჩის "მამები და შვილები". ტურგენევი, "ჩვენი დროის გმირი" მიხაილ იურიევიჩ ლერმონტოვი და ა.შ.
ეპოსი უფრო დიდი მოცულობითაა ვიდრე რომანი და აღწერს ძირითად ისტორიულ მოვლენებს ან პასუხობს პოპულარულ საკითხებს, უფრო ხშირად ორივეს.
რუსულ ლიტერატურაში ყველაზე მნიშვნელოვანი და ცნობილი ეპოსებია ლევ ტოლსტოის "ომი და მშვიდობა", მიხაილ ალექსანდროვიჩ შოლოხოვის "მშვიდი დონე" და ალექსეი ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის "პეტრე დიდი".
მცირე მოცულობის პროზაული ნაწარმოები: ტიპები
ნოველა - მოკლე სამუშაო, სიუჟეტთან შედარებით, მაგრამ მოვლენების უფრო დიდი გაჯერებით. რომანის სიუჟეტი იწყება ზეპირი ფოლკლორიიგავებში და ზღაპრებში.
რომანისტები იყვნენ ედგარ პო, H. G. Wells; გი დე მოპასანი და ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინი ასევე წერდნენ მოთხრობებს.
მოთხრობა არის მოკლე პროზაული ნაწარმოები, რომელიც ხასიათდება მცირე რაოდენობის პერსონაჟებით, ერთი სიუჟეტით და დეტალური აღწერადეტალები.
ბუნინი და პაუსტოვსკი მდიდარია ისტორიებით.
ესე არის პროზაული ნაწარმოები, რომელიც ადვილად აირევა მოთხრობასთან. მაგრამ მაინც არსებობს მნიშვნელოვანი განსხვავებები: აღწერა მხოლოდ რეალური მოვლენები, მხატვრული ლიტერატურის ნაკლებობა, მხატვრული და არამხატვრული ლიტერატურის ერთობლიობა, როგორც წესი, აფექტური სოციალური პრობლემებიდა მეტი აღწერითობის არსებობა, ვიდრე მოთხრობაში.
ესეები არის პორტრეტული და ისტორიული, პრობლემური და მოგზაურობა. მათ ასევე შეუძლიათ ერთმანეთთან შერევა. Მაგალითად, ისტორიული ესკიზიშეიძლება ასევე შეიცავდეს პორტრეტს ან პრობლემას.
ესეები არის ავტორის გარკვეული შთაბეჭდილებები ან მსჯელობა კონკრეტულ თემაზე. მას აქვს თავისუფალი შემადგენლობა. ამ ტიპის პროზა აერთიანებს ლიტერატურული ესესა და ჟურნალისტური სტატიის ფუნქციებს. მას ასევე შეიძლება ჰქონდეს რაღაც საერთო ფილოსოფიურ ტრაქტატთან.
საშუალო პროზის ჟანრი - მოთხრობა
მოთხრობა მოთხრობისა და რომანის საზღვარზეა. მოცულობით მას ვერ მივაწერთ არც მცირე და არც დიდ პროზაულ ნაწარმოებებს.
AT დასავლური ლიტერატურამოთხრობას „მოკლე რომანი“ ჰქვია. რომანისგან განსხვავებით, სიუჟეტს ყოველთვის აქვს ერთი სიუჟეტური ხაზი, მაგრამ ის ასევე ვითარდება სრულად და სრულად, ამიტომ არ შეიძლება მიეწეროს სიუჟეტის ჟანრს.
რუსულ ლიტერატურაში მოთხრობების მრავალი მაგალითია. აქ არის მხოლოდ რამდენიმე: საწყალი ლიზაკარამზინი, ჩეხოვის სტეპი, დოსტოევსკის ნეტოჩკა ნეზვანოვი, ზამიატინის უეზდნოე, ბუნინის არსენიევის ცხოვრება, სადგურის მეთაური» პუშკინი.
AT უცხოური ლიტერატურაშეიძლება დავასახელოთ, მაგალითად, შატობრიანის რენე, კონან დოილის ბასკერვილების ძაღლი, სუსკინდის ზღაპარი ბატონი ზომერის შესახებ.
პროზა(ლათ. პროსა) - ზეპირი ან წერილობითი მეტყველება თანაზომ სეგმენტებად დაყოფის გარეშე - პოეზია; პოეზიისგან განსხვავებით, მისი რიტმი ემყარება სინტაქსური კონსტრუქციების (პერიოდები, წინადადებები) სავარაუდო კორელაციას.
მაშ რა არის პროზა?
როგორც ჩანს, ეს ისეთი მარტივი კონცეფციაა, რომელიც ყველამ იცის. მაგრამ, ზუსტად ეს არის მისი აღწერის სირთულე. უფრო ადვილია იმის განსაზღვრა, თუ რა არის პოეზია. პოეტური მეტყველება ექვემდებარება მკაცრ კანონებსა და წესებს.
- ეს არის მკაფიო რიტმი ან მეტრი. როგორც მსვლელობაში: ერთი - ორი, ერთი - ორი, ან როგორც ცეკვაში: ერთი - ორი - სამი, ერთი - ორი - სამი.
- თუმცა არასავალდებულო პირობაა: რითმა, ანუ სიტყვები, რომლებიც თანხმოვანია მათ გამოთქმაში. მაგალითად, სიყვარული არის სტაფილო ან პროზა არის ვარდი და ა.შ.
- ხაზების გარკვეული რაოდენობა. ორი სტროფი არის წყვილი, ოთხი არის ოთხკუთხედი, არის რვა სტროფი, ასევე მათი სხვადასხვა კომბინაცია.
ყველა სხვა წერილობითი თუ ზეპირი გამოსვლა, რომელიც არ ემორჩილება ამ კანონებს, არის პროზა. მასში სიტყვები სავსე მდინარესავით მიედინება, შეუფერხებლად, თავისუფლად და დამოუკიდებლად, ემორჩილება მხოლოდ ავტორის აზრებსა და ფანტაზიას. პროზა არის აღწერა მარტივი სიტყვებით. უბრალო ენაზეყველაფერი რაც გარშემოა.
არსებობს ისეთი რამ, როგორიცაა ცხოვრების პროზა. ეს არის ყოველდღიური, ჩვეულებრივი მოვლენები, რომლებიც ხდება ადამიანების ცხოვრებაში. მწერლები, რომლებიც აღწერენ ამ მოვლენებს თავიანთ ნაწარმოებებში. მწერლებს პროზაიკოსებს უწოდებენ. თქვენ არ გჭირდებათ შორს ეძებოთ მაგალითები.
მთელი მსოფლიო კლასიკური ლიტერატურადა არა მარტო კლასიკური. ფ.მ.დოსტოევსკი, ლ.ნ. ტოლსტოი. მ. გორკი, ნ.ვ.გოგოლი დიდი პროზაიკოსები არიან. გახსენით მათი რომელიმე წიგნი და მაშინვე მიხვდებით რა არის პროზა, თუ ეს უკვე არ იცოდით.
მაგრამ ჯერ კიდევ არიან ადამიანები ჩვენი სამშობლოს ფართო, უზარმაზარ სივრცეში, რომლებსაც სერიოზულად სჯერათ, რომ პროზაიკოსები არიან ადამიანები, რომლებიც წერენ ZAEK-ზე. ვიღაც მათ უწიგნურებად და გაუნათლებლებად თვლის, ვიღაც კი პირიქით, ორიგინალური და კრეატიულია. შენ ირჩევ.
მაშ რა არის პროზა? დააკვირდით, სანამ არის მარტივი პროზაული ნაწარმოების მაგალითი. Ეს არტიკლი. და თუ ვინმეს ჯერ კიდევ არ ესმის რა არის პროზა, მაშინ ხელახლა წაიკითხეთ.
