ლიტერატურული მიმართულება არის მხატვრული მეთოდი, რომელიც აყალიბებს ზოგად იდეოლოგიურ და ესთეტიკურ პრინციპებს მრავალი მწერლის შემოქმედებაში ლიტერატურის განვითარების გარკვეულ ეტაპზე. სხვადასხვა ავტორის შემოქმედების ერთ ლიტერატურულ მოძრაობად კლასიფიკაციისთვის აუცილებელი საფუძველი:
იმავე კულტურულ და ესთეტიკურ ტრადიციებს მიჰყვება.
საერთო მსოფლმხედველობა (ანუ ერთიანი მსოფლმხედველობა).
შემოქმედების ზოგადი ან მსგავსი პრინციპები.
შემოქმედების პირობითობა სოციალური და კულტურულ-ისტორიული ვითარების ერთიანობით.
ლიტერატურისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი ლიტერატურული მოძრაობებია: კლასიციზმი, სენტიმენტალიზმი, რომანტიზმი, რეალიზმი, სიმბოლიზმი, აკმეიზმი, ფუტურიზმი.
ტრენდი (მხატვრულ-ლიტერატურული) - პოეტური დაჯგუფება, რომელიც გამოირჩევა მხატვრული დიზაინის ტექნიკის მეტ-ნაკლებად ერთიანობით მასში შემავალ მწერლებს შორის. დამახასიათებელი თვისებამხატვრული და ლიტერატურული მოძრაობა მისი ქრონოლოგიური შეზღუდვაა.
სკოლა ლიტერატურაში- ეს არის მწერალთა გარკვეული ჩამოყალიბებული საზოგადოება, რომელმაც გააცნობიერა საკუთარი თავი, თეორიულად გამოიკვეთა თავისი საზღვრები და გამოირჩეოდა ლიტერატურული პროცესიდან დამოუკიდებელ ერთეულში, რომელსაც აქვს საკუთარი თეორიული პლატფორმა, პრინციპები, პროგრამა და ბეჭდური ორგანოები. სკოლები შეიძლება ჩამოყალიბდეს და დაარქვეს ლიდერის სახელი - გოგოლის სკოლა, ნეკრასოვის სკოლა და ა.შ.
41.სტაბილურობა ლიტერატურული განვითარება. გაჩენა მხატვრული მეთოდებიდა ლიტერატურული მოძრაობები: რენესანსის რეალიზმი, კლასიციზმი, სენტიმენტალიზმი, რომანტიზმი, რეალიზმი, სიმბოლიზმი, იმპრესიონიზმი, მოდერნიზმი და პოსტმოდერნიზმი.
ლიტერატურის განვითარებაში საერთოობის (განმეორების) მომენტების არსებობის იდეა ლიტერატურულ კრიტიკაშია დაფუძნებული და მასზე არავინ დავობს. სხვა და სხვა ქვეყნებიდა ხალხებს, მისი ერთიანი „წინ“ მოძრაობის შესახებ დიდ ისტორიულ დროში. ლიტერატურული პროცესის ეტაპები, როგორც წესი, განიხილება, როგორც კაცობრიობის ისტორიის იმ ეტაპების შესაბამისი, რომლებიც ყველაზე მკაფიოდ და სრულად გამოვლინდა დასავლეთ ევროპის ქვეყნებში და განსაკუთრებით ნათლად რომაულ ქვეყნებში. ამ მხრივ გამოიყოფა ანტიკური, შუასაუკუნეების და თანამედროვე ლიტერატურები საკუთარი ეტაპებით (რენესანსის შემდეგ - ბაროკო, კლასიციზმი, განმანათლებლობა თავისი სენტიმენტალისტური განშტოებით, რომანტიზმი და ბოლოს, რეალიზმი, რომელთანაც მოდერნიზმი თანაარსებობს და წარმატებით ეჯიბრება მე-20 საუკუნეში. ) . მეცნიერებმა ყველაზე მეტად გააცნობიერეს სცენური განსხვავება თანამედროვეობის ლიტერატურასა და მათ წინამორბედ მწერლობას შორის. მეთოდი, უპირველეს ყოვლისა, მსოფლმხედველობრივი ცნებაა, ამიტომ ზემოთ მხატვრული მიმართულებები(ბაროკო, კლასიციზმი, რომანტიზმი) ამავდროულად ხელოვნების მეთოდებია
რენესანსის რეალიზმი (XIV-XVI სს.)
წარმოშობით იტალიაში. დაბრუნება ახალ, მაღალ საფუძვლებზე ანტიკური ხელოვნების ყველაზე მნიშვნელოვან მახასიათებლებზე. გაიხსნა რენესანსის რეალიზმი ინდივიდუალური ადამიანიდა დაადასტურა მისი ძალა და სილამაზე, გაათავისუფლა მისი პიროვნება და გაათავისუფლა ადამიანი შუა საუკუნეების ასკეტიზმის ბორკილებისაგან. ემანსიპაციაში, რომელიც ახორციელებდა პრინციპს „აკეთე რაც გინდა“, იყო არა მხოლოდ სიძლიერე, არამედ სისუსტე რენესანსის რეალიზმისა, რადგან მან გახსნა სივრცე ნებისმიერი პიროვნების მიდრეკილებების აქტიური თვითრეალიზაციისთვის: ორივე. კეთილი და ბოროტი.
რეალისტური აზროვნება.
ჰუმანისტური პოზიცია.
პირადი წარმოშობის დადასტურება.
ოპტიმისტური.
იდეალის სურვილი შერწყმულია ყველაფრის მიწიერი და ხორციელის დადასტურებასთან.
ზღაპრული და ფანტასტიკური ელემენტების ფართო გამოყენება.
ჰიპერბოლიზაცია.
კლასიციზმიკლასიციზმი ემყარება რაციონალიზმის იდეებს, რომლებმაც ნათელი გამოხატულება ჰპოვა დეკარტის ფილოსოფიაში. ხელოვნების ნიმუში, კლასიციზმის თვალსაზრისით, უნდა აშენდეს მკაცრი კანონების საფუძველზე, რითაც გამოავლინოს თავად სამყაროს ჰარმონია და ლოგიკა. კლასიციზმისთვის საინტერესოა მხოლოდ მარადიული, უცვლელი - თითოეულ ფენომენში ის ცდილობს ამოიცნოს მხოლოდ არსებითი, ტიპოლოგიური მახასიათებლები, უგულებელყო შემთხვევითი ინდივიდუალური მახასიათებლები. კლასიციზმის ესთეტიკა დიდ მნიშვნელობას ანიჭებს ხელოვნების სოციალურ და საგანმანათლებლო ფუნქციას. კლასიციზმი ადგენს ჟანრების მკაცრ იერარქიას, რომლებიც იყოფა მაღალ (ოდა, ტრაგედია, ეპიკური) და დაბალ (კომედია, სატირა, იგავი). თითოეულ ჟანრს აქვს მკაცრად განსაზღვრული მახასიათებლები, რომელთა შერევა დაუშვებელია.
როგორ ჩამოყალიბდა გარკვეული მიმართულება საფრანგეთში მე-17 საუკუნეში. ფრანგული კლასიციზმიამტკიცებდა ადამიანის პიროვნებას, როგორც არსებობის უმაღლეს ღირებულებას, ათავისუფლებს მას რელიგიური და საეკლესიო გავლენისგან. პროდუქტიული შემოქმედებითი მეთოდი, ის ეფუძნებოდა „ბუნების მიბაძვის“ პრინციპს, რომელსაც კლასიკოსები წარმოადგენდნენ რაციონალისტურად ჰარმონიულ და სრულყოფილს (როგორც ღმერთის იდეალურ ქმნილებას).
ეს მეთოდი ადასტურებდა ადამიანის ორიგინალური რაციონალურობისა და სიკეთის იდეას, რომლის განვითარება მხოლოდ კარგ ან ცუდ აღზრდაზეა დამოკიდებული.
ამ მეთოდის საფუძველზე შექმნილი მხატვრული სამყარო ჰარმონიული, ნათელი და დიდაქტიკური ჩანს. კლასიციზმის ესთეტიკური სისტემა იყო წესების მთელი რიგი, რომლის მიხედვითაც უნდა შეიქმნას ხელოვნების ნიმუშები:
- "ჟანრის სიწმინდე" და სტილი(ანუ ჟანრების მკაცრი დაყოფა "მაღალ" - ოდა, ლექსი, ტრაგედია და "დაბალი" - სატირა, იგავი, კომედია);
- "სამი ერთობის" დაცვა(ადგილი, დრო და მოქმედება) დრამაში და სხვ.;
- პოეზია სიმკაცრით და სიცხადით უნდა გამოირჩეოდესაზრები, კომპოზიციის ჰარმონია, მეტყველების სისუფთავე.
სენტიმენტალიზმი(ფრანგული განცდა) - მხატვრული მეთოდი, რომელიც წარმოიშვა ინგლისში მე-18 საუკუნის შუა წლებში და ფართოდ გავრცელდა წ. arr. ვ ევროპული ლიტერატურა Shzh Richardson, L. Stern - ინგლისში; Rousseau, L. S. Mercier - საფრანგეთში; ჰერდერი, ჟან პოლი - გერმანიაში; ნ.მ.კარამზინი და ადრეული ვ.ა.ჟუკოვსკი - რუსეთში). ყოფნა ბოლო ეტაპიგანმანათლებლობის განვითარებაში თავისი იდეოლოგიური შინაარსითა და მხატვრული თავისებურებებით კლასიციზმს დაუპირისპირდა. ს.-ში „მესამე სამკვიდროს“ დემოკრატიული ნაწილის სოციალურმა მისწრაფებებმა და სენტიმენტებმა ჰპოვა თავისი გამოხატულება, მისმა პროტესტმა ფეოდალური ნარჩენების, მზარდი სოციალური უთანასწორობისა და ინდივიდის გათანაბრების წინააღმდეგ განვითარებად ბურჟუაზიულ საზოგადოებაში. მაგრამ ეს პროგრესული ტენდენციები. ს-ს მნიშვნელოვნად ზღუდავდა მისი ესთეტიკური კრედო: ბუნების კალთაში ბუნებრივი ცხოვრების იდეალიზება, როგორც ყოველგვარი იძულებისა და ჩაგვრისგან თავისუფალი, ცივილიზაციის მანკიერებისგან დაცლილი; ანტირაციონალიზმი; ინტიმური გრძნობების კულტი.
რომანტიზმი არის მხატვრული მეთოდი, რომელიც განვითარდა მე-19 საუკუნის დასაწყისში. და ფართოდ გავრცელდა, როგორც ლიტერატურისა და ხელოვნების ტენდენცია ევროპის უმეტეს ქვეყნებში, რუსეთსა და აშშ-ში. დასავლეთ ევროპაში ის გაჩნდა 1789 წლის საფრანგეთის ბურჟუაზიული რევოლუციის შემდეგ. რომანტიკოსები, რომლებიც უარყოფდნენ რეალობას, ოცნებობდნენ უკეთეს მომავალზე და მოუწოდებდნენ მკითხველს ებრძოლათ საზოგადოების აღსადგენად, მათი ნაწარმოებების გმირები იყვნენ მეამბოხეები, სამართლიანობისთვის მებრძოლები. რომანტიკოსები ხშირად მიმართავდნენ წარსულს და ეძებდნენ მასში უჩვეულო ადამიანებს, რომლებიც თავისუფლების სახელით ახდენდნენ ბედს. მაგრამ გარემომცველი რეალობა რომანტიკულ იდეებს ეწინააღმდეგებოდა, ამიტომ ხშირად დაუცველი გმირები, დაბნეული მათ გარშემო სამყაროს წინაშე, ჩნდებოდნენ ამ მოძრაობის მწერლების გვერდებზე და ჩვენ ვხედავთ მათი ბედის ტრაგედიას.
კლასიციზმის წარმომადგენლებისგან განსხვავებით, რომანტიკოსები მოითხოვდნენ შემოქმედების სრულ თავისუფლებას, დგანან სხვადასხვა ჟანრის გამოყენებაზე, შეცვალეს ძველი ჟანრები და შექმნეს ახალი. ლირიკულმა, პიროვნულმა საწყისმა გაიმარჯვა. შეთქმულება ეფუძნებოდა არაჩვეულებრივი მოვლენები, ხშირად ფანტასტიკური. ავტორი გმირებს ათავსებდა მწვავე სიტუაციებში, სადაც განსაკუთრებული თვალსაჩინოდ ვლინდებოდა მათი დამახასიათებელი ნიშნები. მოქმედება ზოგჯერ შორეულ ქვეყნებშიც გადადიოდა, უჩვეულო, უცნაურ პირობებში მიმდინარეობდა. რუსული რომანტიზმი, რომელიც გაჩნდა 1812 და 1825 წლების შემდეგ, უნიკალური და განუყოფელია დასავლური რომანტიზმის გავლენისგან.
რომანტიზმის გმირები ვნებიანი, მოუსვენარი, დაუოკებელი ბუნები არიან. ევროპაში ესენი არიან ჰიუგოს, ბაირონის, ჰაინეს, სკოტის, დიუმას გმირები; რუსეთში – ჟუკოვსკი, ლერმონტოვი, პუშკინი და სხვები.
ესთეტიკური თეორია რეალიზმს განმარტავს, როგორც მხატვრულ მეთოდს, რეალობის ჭეშმარიტ, ისტორიულად სპეციფიკურ ასახვას გარკვეული ესთეტიკური იდეალის პოზიციიდან. ნაწარმოები როგორც მხატვრული მთლიანობა.როცა ჩვენ ვსაუბრობთრეალიზმის შესახებ, როგორც ფენომენების გაგებისა და ასახვისადმი მიდგომის პრინციპის შესახებ, შემდეგ მას ახასიათებს ჭეშმარიტება, ისტორიული სპეციფიკა, ტიპიური პერსონაჟების ასახვა ტიპიურ გარემოებებში.ესთეტიკური იდეალი რეალიზმს, როგორც მხატვრულ მეთოდში, მხატვრის შემოქმედებითი ძალისხმევის შედეგია. , და არა შემოქმედების საწყისი პოზიცია, როგორც ეს დამახასიათებელია რეალობის იდეალიზაციის პრინციპზე დამყარებული მეთოდებისთვის (კლასიციზმი, რომანტიზმი) და ბოლოს, როგორც ისტორიულად განვითარებული საზოგადოება. მხატვრული საშუალებებიიგი განისაზღვრება ხელოვნების მიმართულების კონცეფციით, როგორც ერთგვარი სტრუქტურული ერთიანობა ფიგურული სისტემადა ჩვენების მხატვრული საშუალება, რეალიზმი არის სტილი.
სიმბოლიზმი- ერთ-ერთი უდიდესი მოძრაობა ხელოვნებაში (ლიტერატურაში, მუსიკასა და ფერწერაში), რომელიც წარმოიშვა საფრანგეთში 1870-80-იან წლებში. და მიაღწია თავის უდიდეს განვითარებას მე-19 საუკუნის დასასრულიდა მე-20 საუკუნეებში, პირველ რიგში თავად საფრანგეთში, ბელგიასა და რუსეთში. სიმბოლისტები რადიკალურად შეიცვალა არა მხოლოდ განსხვავებული სახეობებიხელოვნება, არამედ თავად დამოკიდებულება მის მიმართ. მათი ექსპერიმენტული ბუნება, ინოვაციის სურვილი, კოსმოპოლიტიზმი და გავლენის ფართო სპექტრი გახდა მოდელი თანამედროვე ხელოვნების მოძრაობებისთვის. სიმბოლისტები იყენებდნენ სიმბოლიკას, დაქვეითებას, მინიშნებებს, საიდუმლოებას, იდუმალებას. სიმბოლისტების მიერ დატყვევებული მთავარი განწყობა იყო პესიმიზმი, რომელიც სასოწარკვეთამდე მივიდა. ყველაფერი "ბუნებრივი" წარმოდგენილი იყო მხოლოდ როგორც "გარეგნობა", რომელსაც არ გააჩნდა დამოუკიდებელი მხატვრული მნიშვნელობა.
იმპრესიონიზმი(impression - შთაბეჭდილება) არის ხელოვნების მოძრაობა, რომელიც წარმოიშვა საფრანგეთში 1860-იანი წლების ბოლოს. მისი წარმომადგენლები ცდილობდნენ ყველაზე ბუნებრივად და მიუკერძოებლად დაეფიქსირებინათ რეალური სამყარო მისი მობილურობითა და ცვალებადობით, გადმოეცათ თავიანთი წარმავალი შთაბეჭდილებები, ფსიქოლოგიური ნიუანსი, მობილურობა და მიმდებარე სამყაროს ატმოსფეროს ცვალებადობა.
როგორც მხატვრული მეთოდი, მოდერნიზმი(გაჩნდა მე-19 საუკუნის ბოლოს - მე-20 საუკუნის დასაწყისში) გახდა შემოქმედების ტრადიციული ნორმების ერთგვარი უარყოფა, ეს იყო რეალიზმის პრინციპი „პირიქით“. მოდერნიზმმა „დაშალა“ ტრადიციული მხატვრული გამოსახულება, მისი აბსოლუტური ინდივიდუალური ელემენტები: გამოსახულების შინაარსი (ნატურალიზმი), მისი ექსპრესიულობა (აბსტრაქციონიზმი), ემოციური სიმდიდრე (ექსპრესიონიზმი), პოლისემია, ზენატურალიზმი (სიურრეალიზმი) და სხვა. ზოგადად, შეიძლება ითქვას, რომ ომთაშორის პერიოდში ჩამოყალიბდა კულტურა, რომელიც ორიენტირებული იყო „ინდივიდუალური ფსიქოლოგიის სიღრმეზე, ამ მიდგომამ პირველადი ფორმა მიიღო, ძირითადად, ფსიქოანალიზის ფუძემდებლის, ავსტრიელი ზ. ფროიდის კულტურის თეორიაში.
პოსტმოდერნიზმიწარმოადგენს უფრო მეტად გონების მდგომარეობას, ინტელექტუალურ სტილს. როგორც მენტალიტეტის სახეობა, პოსტმოდერნიზმი არის ჰიპერრეფლექსია, რომელიც წარმოიშვა რელიგიური და ფილოსოფიური ვაკუუმის, იდეოლოგიური ცნებების დისკრედიტაციის, ტოტალური რელატივიზმისა და უშუალო მოხმარების საგნების ზედმეტად წარმოქმნის პირობებში. როგორც შემოქმედებითი დამოკიდებულება, პოსტმოდერნიზმი არის მაქსიმუმი ინტელექტუალურ-თამაშიანი, ევრისტიკული, რეფლექსური, დესტრუქციული და მინიმუმი მნიშვნელობის შემქმნელი, ეთიკური, ესთეტიკური, კონსტრუქციული. პოსტმოდერნიზმი არ განეკუთვნება ფილოსოფიის ან ისტორიის სფეროს, არ ასოცირდება იდეოლოგიასთან, არ ეძებს და არ ამტკიცებს რაიმე ჭეშმარიტებას. პოსტმოდერნიზმი განიხილება როგორც რეაქცია ახლის მოდერნისტულ კულტზე, ასევე ელიტარულ რეაქციად მასობრივ კულტურაზე, როგორც ეთიკურ-ესთეტიკური პარადიგმის პოლიცენტრული მდგომარეობა. პოსტმოდერნიზმი ასევე განიხილება, როგორც რეაქცია კულტურის ტოტალურ კომერციალიზაციაზე, როგორც ოპოზიცია ოფიციალურ კულტურასთან. პოსტმოდერნიზმის არსი არის კოკეტობა.
როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ლიტერატურათმცოდნეებს შორის არ არსებობს კონსენსუსი იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა განვასხვავოთ ცნებები „მხატვრული სისტემა“, „ლიტერატურული მოძრაობა“ და „ ლიტერატურული მოძრაობა" ყველაზე ხშირად მეცნიერები „საერთაშორისო ლიტერატურულ თემებს“ (ბაროკო, კლასიციზმი და ა.შ.) „სისტემებს“ უწოდებენ და ტერმინებს „მიმართულება“ და „მიმდინარე“ უფრო ვიწრო გაგებით იყენებენ.
საკმაოდ გავრცელებულია გ.ნ-ის თვალსაზრისი. პოსპელოვი, რომელსაც სჯეროდა ამის ლიტერატურული მოძრაობა - ეს არის რეფრაქცია მწერლებისა და პოეტების შემოქმედებაში გარკვეული სოციალური შეხედულებების (მსოფლმხედველობა, იდეოლოგია) და მიმართულებები - ეს არის მწერლების ჯგუფები, რომლებიც წარმოიქმნება საზოგადოების საფუძველზე ესთეტიკური შეხედულებებიდა გარკვეული პროგრამები მხატვრული საქმიანობა(გამოხატულია ტრაქტატებში, მანიფესტებში, ლოზუნგებში და სხვ.). დინებები და მიმართულებებიამ სიტყვების გაგებით არის რჩეული ეროვნული ლიტერატურის ფაქტები(ლიტერატურის თეორია - მ., 1978, გვ. 134 - 140).
Სხვა სიტყვებით, მიმართულება წარმოადგენს ლიტერატურული კონცეფცია, რომელიც აღნიშნავს ფუნდამენტურ სულიერ-არსებითი და ესთეტიკური პრინციპები, დამახასიათებელია მრავალი მწერლის, რიგი ჯგუფის შემოქმედებისთვის, აგრეთვე ამ უმნიშვნელოვანესი პრინციპებით განსაზღვრული პროგრამული და შემოქმედებითი დამოკიდებულებების, თემების, ვნებების და სტილის დამთხვევა და შესაბამისობა.
პოსპელოვის თქმით, ლიტერატურული მიმართულება ჩნდება მაშინ, როდესაც კონკრეტული ქვეყნისა და ეპოქის მწერალთა ჯგუფი ერთიანდება კონკრეტული შემოქმედებითი პროგრამის საფუძველზე და ქმნის საკუთარ ნაწარმოებებს მის დებულებებზე ორიენტირებული. ეს ხელს უწყობს მათი ნამუშევრების უფრო შემოქმედებით ორგანიზაციას და სისრულეს. მაგრამ ეს არ არის მწერალთა ზოგიერთი ჯგუფის მიერ გამოცხადებული პროგრამული პრინციპები, რომლებიც განსაზღვრავს მათი შემოქმედების თავისებურებებს, არამედ, პირიქით, იდეოლოგიური და მხატვრული. საზოგადოებაკრეატიულობა აერთიანებს მწერლებს და შთააგონებს მათ გააცნობიერონ და გამოაცხადონ შესაბამისი პროგრამის პრინციპები.
ევროპულ ლიტერატურაში მიმართულებები ჩნდება მხოლოდ თანამედროვე დროშიროდესაც მხატვრული შემოქმედება იძენს შედარებით დამოუკიდებლობას და ხარისხს, როგორც „სიტყვის ხელოვნება“, იზოლირებულია სხვა არამხატვრული ჟანრებისგან. პიროვნული ელემენტი ძლიერად შემოდის ლიტერატურაში, შესაძლებელი ხდება ავტორის აზრის გამოხატვა, ამა თუ იმ ცხოვრებისა და შემოქმედებითი პოზიციის არჩევა. ევროპული ლიტერატურის ისტორიის მიმართულებად ითვლება რენესანსის რეალიზმი, ბაროკო, კლასიციზმი, საგანმანათლებლო რეალიზმისენტიმენტალიზმი, რომანტიზმი, კრიტიკული რეალიზმი, ნატურალიზმი, სიმბოლიზმი, სოციალისტური რეალიზმი. ამ ძირითადი ტენდენციების არსებობა მთელ რიგ ეროვნულ ლიტერატურაში მეტ-ნაკლებად ზოგადად მიღებულია. სხვათა გამოკვეთის ლეგიტიმაცია - როკოკო, პრერომანტიზმი, ნეოკლასიციზმი, ნეორომანტიზმი და ა.შ. - იწვევს კამათს.
მიმართულებები არ არის დახურული, მაგრამ ღია ხასიათი; ერთიდან მეორეზე გადასვლა ჩვეულებრივ მოიცავს შუალედურ ფორმებს (პრერომანტიზმი ევროპულ ლიტერატურაში XVIII საუკუნე). ახალი მიმართულება, რომელიც ცვლის ძველს, მაშინვე არ აცილებს მას, მაგრამ გარკვეული პერიოდის განმავლობაში თანაარსებობს - მათ შორის მიმდინარეობს შემოქმედებითი და თეორიული პოლემიკა.
ევროპულ ლიტერატურაში ტენდენციების მონაცვლეობა და იდენტური თანმიმდევრობა საშუალებას გვაძლევს განვიხილოთ ისინი საერთაშორისო ფენომენად; თუმცა, თითოეულ ლიტერატურაში ერთი ან სხვა მიმართულება ამ თვალსაზრისით ჩნდება, როგორც შესაბამისი პან-ევროპული მოდელის ეროვნული ვერსია. ცალკეულ ქვეყნებში მოძრაობების ეროვნულ-ისტორიული უნიკალურობა ზოგჯერ იმდენად მნიშვნელოვანია, რომ მათი ერთ ტიპად კლასიფიკაცია პრობლემურია და კლასიციზმის, რომანტიზმის და ა.შ. ტიპოლოგიური საერთოობა. - ძალიან პირობითი და შედარებითი. ამგვარად, ლიტერატურული მოძრაობის ზოგადი მოდელის შექმნისას აუცილებელია გავითვალისწინოთ მასშტაბი ტიპოლოგიური საზოგადოებამისი ეროვნული ფორმებია ის, რომ ერთი მიმართულების დროშის ქვეშ ხშირად დგას ხარისხობრივად განსხვავებული მიმართულებები.
შემთხვევა ეროვნული ლიტერატურებილიტერატურული მოძრაობა არ ნიშნავს იმას, რომ ყველა მწერალი აუცილებლად ეკუთვნოდა ამა თუ იმ მათგანს. იყვნენ მწერლებიც, რომლებიც არ ამაღლებულან თავიანთი შემოქმედების პროგრამირების დონემდე, არ ქმნიდნენ ლიტერატურული თეორიებიდა მათ შემოქმედებითობას, შესაბამისად, არ შეიძლება მიენიჭოს რაიმე პროგრამული დებულებიდან გამომდინარე აღნიშვნები. ასეთი მწერლები არც ერთ მოძრაობას არ მიეკუთვნებიან. მათ ასევე, რა თქმა უნდა, აქვთ გარკვეული გარემოებებით შექმნილი იდეოლოგიური მსოფლმხედველობის გარკვეული საერთოობა საზოგადოებრივი ცხოვრებამათი ქვეყანა და ეპოქა, რამაც განსაზღვრა შესაბამისი საზოგადოებამათი ნაწარმოებების იდეოლოგიური შინაარსი და აქედან გამომდინარე მისი გამოხატვის ფორმები. ეს ნიშნავს, რომ ამ მწერლების შემოქმედებას ასევე ჰქონდა გარკვეული სოციალურ-ისტორიული ნიმუში. მწერალთა მსგავსი ჯგუფი იყო, მაგალითად, რუსულ ლიტერატურაში - მასში კლასიცისტური მოძრაობის დომინირების ეპოქაში. იგი ჩამოაყალიბეს მ.ჩულკოვმა, ა.აბლესიმოვმა, ა.იზმაილოვმა და სხვებმა. მწერალთა ისეთი ჯგუფები, რომელთა შემოქმედება მხოლოდ დაკავშირებულია იდეოლოგიური და მხატვრული,მაგრამ არა პროგრამული ზოგადობით; ლიტერატურის მეცნიერება არ იძლევა რაიმე „საკუთარ სახელებს“, როგორიცაა „კლასიციზმი“, „სენტიმენტალიზმი“ და ა.შ.
პოსპელოვის აზრით, მწერალთა იმ ჯგუფების შემოქმედება, რომლებსაც მხოლოდ იდეურ-მხატვრულ საზოგადოებას, უნდა ზარი ლიტერატურული მოძრაობა.
ეს არ ნიშნავს, რომ განსხვავება ლიტერატურულ მოძრაობებსა და ტენდენციებს შორის მხოლოდ იმაში მდგომარეობს, რომ პირველის წარმომადგენლები, რომლებსაც გააჩნიათ შემოქმედების იდეოლოგიური და მხატვრული საერთო, შექმნეს. შემოქმედებითი პროგრამა, და ამ უკანასკნელის წარმომადგენლებმა ვერ შექმნეს იგი. ლიტერატურული პროცესი- ფენომენი უფრო რთულია. ხშირად ხდება, რომ მწერალთა ჯგუფის შემოქმედება, ქვეყნისა და ეპოქის განსაზღვრა, რომელმაც შექმნა და გამოაცხადა ერთიანი შემოქმედებითი პროგრამა, მხოლოდ ნათესავიდა ცალმხრივიშემოქმედებითი საზოგადოება, რომ ეს მწერლები, არსებითად, მიეკუთვნებიან არა ერთ, არამედ ორ (ზოგჯერ უფრო მეტ) ლიტერატურულ მოძრაობას.
ამიტომ, ერთი შემოქმედებითი პროგრამის ამოცნობისას, მათ სხვაგვარად ესმით მისი დებულებები და განსხვავებულად იყენებენ მათ. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, არის ლიტერატურული მოძრაობები, რომლებიც აერთიანებს მწერლების შემოქმედებას სხვადასხვა ტენდენციები. ზოგჯერ განსხვავებული, მაგრამ გარკვეულწილად იდეოლოგიურად ახლო მოძრაობის მწერლები პროგრამულად ერთიანდებიან მათი საერთო იდეოლოგიური და მხატვრული პოლემიკის პროცესში სხვა მოძრაობის მწერლებთან, რომლებიც მკვეთრად არიან განწყობილნი მათ მიმართ.
ამრიგად, მიმართულება ღრმა სულიერი და ესთეტიკური საფუძვლების საერთოობას ასახავს მხატვრული შინაარსიკულტურული და მხატვრული ტრადიციის ერთიანობით, მწერლებისა და მათ წინაშე მდგარი მსოფლმხედველობის ერთი და იგივე ტიპით განპირობებული. ცხოვრებისეული პრობლემები, და საბოლოოდ – ეპოქალური სოციალურ-კულტურულ-ისტორიული ვითარების მსგავსება. მაგრამ თავად მსოფლმხედველობა, ანუ დამოკიდებულება დასმული პრობლემებისადმი, მათი გადაჭრის გზებისა და საშუალებების იდეა, იდეოლოგიური და მხატვრული ცნებები, ერთი და იმავე მიმართულების კუთვნილი მწერლების იდეალები შეიძლება განსხვავებული იყოს.
ასეთი პოზიციებიდან ლიტერატურული მიმართულების და ნაკადის ცნებებთან მიახლოებით, პოსპელოვი სვამს საკითხს მათი არსებობის შესახებ ეროვნულ ლიტერატურაში მათი ცხოვრების სხვადასხვა ეტაპზე. ისტორიული განვითარება. მკვლევარის აზრით, განვითარების ყველა საფეხურზე მხატვრული ლიტერატურა(დაწყებული ლიტერატურით Უძველესი საბერძნეთი) მისი წყარო ყოველთვის იყო მწერლების იდეოლოგიური მსოფლმხედველობა, რომლებიც თავიანთი შემოქმედებით წარმოადგენენ სხვადასხვა სოციალურ ძალებს და აქედან ხშირად ქმნიან თავიანთ ნაწარმოებებს ანტითეზის პრინციპით. მაშასადამე, თუ მე-17 საუკუნემდე ეროვნულ ლიტერატურაში მკაფიოდ განსაზღვრული ტენდენციები არ არსებობდა, მათში ყოველთვის განსხვავებული ტენდენციები იყო.
დინება არსებობდა, მაგალითად, ქ ძველი ბერძნული ლიტერატურა კლასიკური ეპოქამისი განვითარება. ძვ.წ V საუკუნეში შექმნილი ატიკური დემოკრატია. ბრწყინვალე დრამატურგია, ანტიარისტოკრატიული ში იდეოლოგიური ორიენტაცია, იდეალებში ავტორიტარულ-მითოლოგიური. ეს იყო იმ ეპოქის ანტიკური ლიტერატურის ერთ-ერთი მთავარი მიმართულება. მაგრამ უფრო ადრეც, ძვ.წ VI საუკუნიდან. ძველ ბერძნულ ქალაქ-სახელმწიფოებში, სადაც მონათმფლობელური არისტოკრატია დომინირებდა, ლირიკული პოეზია აქტიურად ვითარდებოდა - როგორც სამოქალაქო შინაარსით (თეოგნისის ნაწარმოებები მეგარიდან, ტირტეუსის ოდიური საგუნდო ლირიკა სპარტაში, პინდარის თებეში), ასევე წმინდა პირადი, კერძოდ. სიყვარული (ალკეუსი და საფო ლესბოსზე, ანაკრეონი). ეს იყო სხვა ძირითადი მიმდინარეობა ან თუნდაც მიმდინარეობა უძველესი ლიტერატურაიმ ეპოქაში. მებრძოლი ატიკური დემოკრატიის მწერლების მოქცევა დრამისკენ, ხოლო სხვა ქალაქების არისტოკრატი პოეტების ლირიკულ პოეზიაზე, ორივეს შემოქმედების თავისებურებებიდან გამომდინარეობდა.
სოციალური ცხოვრების სრულიად განსხვავებულ პირობებში შექმნილი რომაული კლასიკური ლიტერატურა - ქ ადრეული პერიოდიიმპერიული ძალაუფლების არსებობა „ავგუსტუსის ეპოქაში“ ხასიათდებოდა მისი ტენდენციების გარკვეული ორმაგობით. იმდროინდელი პოეტები უპასუხეს ახალი ხელისუფლების იდეოლოგიურ-პოლიტიკურ მოთხოვნებს და შექმნეს გარკვეულწილად ოფიციალური ლიტერატურა, მოქცეული სამოქალაქო ან ჟანრისაკენ. ფილოსოფიური ლექსი(ვერგილიუსის „ენეიდა“, ოვიდიუსის „მეტამორფოზები“) მათ მთლიანად ბატონობდა მითოლოგიურ-ავტორიტარული მენტალიტეტები. მაგრამ ამასთან ერთად, იგივე პოეტები, ისევე როგორც სხვები, მიზიდულნი იყვნენ თავიანთი მსოფლმხედველობით იმპერიული რომში ცხოვრების აურზაურისა და პერიპეტიებიდან იდეოლოგიური „გაქცევისკენ“. ისინი უპირისპირებდნენ დედაქალაქის მძიმე ატმოსფეროს მწყემსის ცხოვრების წარმოსახვით სიხარულს (ვირგილიუსის „ბუკოლიკა“), სოფლის შრომის სიმარტივეს (მისი „გეორგიკები“), ცხოვრების კურთხევებით განმარტოებულ სიამოვნებას (ჰორაცის „სატირები“). და შეშფოთება სასიყვარულო გამოცდილება(ოვიდიუსის „სასიყვარულო ლექსები“) ან ძველი, კარგი ზნე-ჩვეულებების იდეალიზება მოახდინეს (ჰორაცის „ოდები“, ტიბულუსის „ელეგიები“). აქ, მიუხედავად მთელი მითოლოგიური ავტორიტარული მსოფლმხედველობისა, ამ პოეტების სპონტანურმა ჰუმანისტურმა მისწრაფებებმა იჩინა თავი.
ლიტერატურის შემდგომი განვითარების მანძილზე შეიძლება გამოიკვეთოს სხვადასხვა ტენდენციები. მაგალითად, ინგლისურ რომანტიზმში მკვლევარები განასხვავებენ სამ მოძრაობას: რევოლუციურ (ბაირონი, შელი), კონსერვატიულ (Wordsworth, Coleridge, Southey) და ლონდონის (Keats, Leigh Hunt) რომანტიკოსებს. რუსულ რომანტიზმთან მიმართებაში ისინი საუბრობენ "ფილოსოფიურ", "ფსიქოლოგიურ", "სამოქალაქო" მოძრაობებზე. რუსულ რეალიზმში ზოგიერთი მკვლევარი განასხვავებს "ფსიქოლოგიურ" და "სოციოლოგიურ" მოძრაობებს.
ამდენად, თუკი ლიტერატურული მოძრაობები არსებობდა ეროვნულ ლიტერატურაში თავიდანვე მათი ისტორიული ცხოვრება, შემდეგ მათში ლიტერატურული ტენდენციები ჩამოყალიბდა მხოლოდ განვითარების შედარებით გვიან ეტაპებზე და ყოველთვის საფუძველიიდეოლოგიური და მხატვრული შინაარსიგარკვეული მოძრაობების ლიტერატურა. მაშასადამე, ეს არ არის ლიტერატურული მოძრაობები, რომლებიც სიცოცხლეს აძლევს ლიტერატურულ მოძრაობებს და შეიცავს მათ საკუთარ თავში, როგორც ზოგიერთი მკვლევარი თვლის, არამედ, პირიქით, მოძრაობებს შეუძლიათ შექმნან ერთი მიმართულება მათი განვითარების გარკვეულ ეტაპზე და მანამდე ან მოგვიანებით არსებობდეს გარეთ. მისი საზღვრები. ამრიგად, რუსული კეთილშობილური რევოლუციონიზმის ლიტერატურული მოძრაობა დაიწყო ა.ნ. რადიშჩევი, რომელიც რომანტიკოსი არ იყო. მოგვიანებით მასში წარმოიშვა სამოქალაქო რომანტიკის მოტივები (პუშკინი, რალეევი და სხვები) და იგი რომანტიზმის მიმართულებით შევიდა პოეტებთან და სხვა, რელიგიურ-რომანტიკულ მოძრაობასთან (ჟუკოვსკი, კოზლოვი და სხვები) (პოსპელოვი გ.ნ. ლიტერატურის თეორია - მ. , 1987, გვ. 140 – 160).
ტერმინებთან „მიმართულება“ და „მიმდინარე“, ცნება „ სკოლა"და "დაჯგუფება". ლიტერატურული ჯგუფებისკოლა კი გულისხმობს უშუალო იდეოლოგიურ და მხატვრულ სიახლოვეს და მისი მონაწილეების პროგრამულ და ესთეტიკურ ერთიანობას („ტბის სკოლა“ ინგლისურ რომანტიზმში, „პარნასი“ ჯგუფი საფრანგეთში, „ ბუნებრივი სკოლა"რუსეთში და ა.შ.).
ლიტერატურის გაკვეთილი მე-9 კლასში No1. შესავალი. ლიტერატურული მიმართულებებისკოლები, მოძრაობა.
მიზნები:
გააცნოს მოსწავლეებს ლიტერატურის კურსის სახელმძღვანელო, პროგრამა და მიზნები მე-9 კლასში;
ცოდნის განზოგადება, იდეების გაფართოება განვითარების ეტაპებზე რუსული ლიტერატურა;
დაიწყებენ ლიტერატურული ტიპებისა და ჟანრების მიმოხილვას, განზოგადებენ და სისტემატიზაციას უკეთებენ მე-8 კლასში ნასწავლს.
გაკვეთილის ტიპი: ლექცია საუბრის ელემენტებით.
სწავლების მეთოდები: ფრონტალური გამოკვლევა, სახელმძღვანელოსთან მუშაობა, ნაშრომის შენიშვნები.
თეორიული და ლიტერატურული ცნებები: ლიტერატურული სიტუაცია, ისტორიული და ლიტერატურული პროცესი, ლიტერატურული მიმართულება.
გამეორება: ლიტერატურული გვარიდა ჟანრები.
გაკვეთილების დროს:
იმის გამეორება, რაც გაშუქდა:
რა არის ლიტერატურა?
განსაზღვრეთ ცნება „ლიტერატურა“ (სიტყვების ხელოვნება).
რა არის კლასიკური ლიტერატურა? მიეცით მე-18-მე-19 საუკუნეების კლასიკოსების მაგალითები.
რომელსაც ლიტერატურული ოჯახიდა ჟანრში შედის A.S. პუშკინის ნამუშევრები: ” ზამთრის დილა", "სიმღერა წინასწარმეტყველი ოლეგი", "ზღაპარი ცარ სალტანზე", "დუბროვსკი", " სადგურის მეთაური»?
სახელმძღვანელოსთან მუშაობა (ნაწილი 1, გვ. 3-5); ჩამოწერეთ თეზისები.
სიტყვა მასწავლებლისგან S.A. ზიმინის საგანმანათლებლო კომპლექსის მახასიათებლების შესახებ.
რა არის ახალი სახელმძღვანელოს შინაარსში?
რა პრინციპით მდებარეობს იგი? სასწავლო მასალა? (ქრონოლოგია)
რა მწერლები და ჟანრის ნაწარმოებებია საინტერესო?
ლექცია. თეზისებისა და განმარტებების ჩაწერა.
4.1.ისტორიული და ლიტერატურული პროცესი
***ისტორიული და ლიტერატურული პროცესი - ზოგადად მნიშვნელოვანი ცვლილებების ნაკრები ლიტერატურაში. ლიტერატურა მუდმივად ვითარდება. ყოველი ეპოქა ამდიდრებს ხელოვნებას ახალი მხატვრული აღმოჩენებით.
ლიტერატურული პროცესის განვითარებას განაპირობებს შემდეგი მხატვრული სისტემები: შემოქმედებითი მეთოდი, სტილი, ჟანრი, ლიტერატურული მიმართულებები და მოძრაობები.
ლიტერატურის მუდმივი ცვლილება აშკარა ფაქტია, მაგრამ მნიშვნელოვანი ცვლილებები ყოველწლიურად, ან თუნდაც ყოველ ათწლეულში არ ხდება. როგორც წესი, ისინი დაკავშირებულია სერიოზულ ისტორიულ ძვრებთან (ცვლილება ისტორიული ეპოქებიდა პერიოდები, ომები, რევოლუციები, რომლებიც დაკავშირებულია ახლის ისტორიულ ასპარეზზე შესვლასთან სოციალური ძალებიდა ა.შ.).
*** შეიძლება შეირჩეს ძირითადი ეტაპები ევროპული ხელოვნების განვითარება, რომელმაც განსაზღვრა ისტორიული და ლიტერატურული პროცესის სპეციფიკა: ანტიკურობა, შუა საუკუნეები, რენესანსი, განმანათლებლობა, მეცხრამეტე და მეოცე საუკუნეები.
***ისტორიული და ლიტერატურული პროცესის განვითარებას მრავალი ფაქტორი განაპირობებს, რომელთა შორის, პირველ რიგში, უნდა აღინიშნოს ისტორიული სიტუაცია (სოციალურ-პოლიტიკური სისტემა, იდეოლოგია და ა.შ.), წინა გავლენა ლიტერატურული ტრადიციებიდა მხატვრული გამოცდილებასხვა ხალხები . მაგალითად, პუშკინის შემოქმედებაზე სერიოზული გავლენა მოახდინა მისი წინამორბედების შემოქმედებამ არა მხოლოდ რუსულ ლიტერატურაში (დერჟავინი, ბატიუშკოვი, ჟუკოვსკი და სხვები), არამედ ევროპულ ლიტერატურაშიც (ვოლტერი, რუსო, ბაირონი და სხვები).
ლიტერატურული პროცესი - ეს რთული სისტემაა ლიტერატურული ურთიერთქმედება. იგი წარმოადგენს სხვადასხვა ლიტერატურული ტენდენციებისა და ტენდენციების ჩამოყალიბებას, ფუნქციონირებას და ცვლილებას.
***ლიტერატურული მიმართულება- ლიტერატურის ისტორიული განვითარების კონკრეტულ პერიოდში შემოქმედების ძირითადი მახასიათებლების სტაბილური და განმეორებადი წრე, რომელიც გამოხატულია რეალობის ფენომენების შერჩევის ბუნებაში და საშუალებების არჩევის შესაბამის პრინციპებში. მხატვრული გამოსახულებაარაერთი მწერლისგან.
4.2. ლიტერატურული მოძრაობები: კლასიციზმი, სენტიმენტალიზმი, რომანტიზმი, რეალიზმი, მოდერნიზმი (სიმბოლიზმი, აკმეიზმი, ფუტურიზმი), პოსტმოდერნიზმი.
კლასიციზმი (ლათინური classicus - სამაგალითო) არის მხატვრული მოძრაობა ევროპული ხელოვნება XVII-XVIII ბრუნი -- XIX დასაწყისშისაუკუნეში, ჩამოყალიბდა საფრანგეთში XVII ბოლოსსაუკუნეში. კლასიციზმი ამტკიცებდა სახელმწიფო ინტერესების უპირატესობას პირად ინტერესებზე, სამოქალაქო, პატრიოტული მოტივების უპირატესობასა და მორალური მოვალეობის კულტს. კლასიციზმის ესთეტიკას სიმკაცრე ახასიათებს მხატვრული ფორმები: კომპოზიციური ერთიანობა, ნორმატიული სტილი და ნაკვეთები. რუსული კლასიციზმის წარმომადგენლები: კანტემირი, ტრედიაკოვსკი, ლომონოსოვი, სუმაროკოვი, დ.ი. ფონვიზინი და სხვები.
მთავარი კონფლიქტი კლასიკური ნამუშევრები- ეს არის გმირის ბრძოლა გონებასა და გრძნობას შორის. ამავდროულად, პოზიტიურმა გმირმა ყოველთვის უნდა გააკეთოს არჩევანი გონების სასარგებლოდ (მაგალითად, როდესაც არჩევს სიყვარულსა და სახელმწიფოს სამსახურს სრულად დათმობის აუცილებლობას შორის, მან უნდა აირჩიოს ეს უკანასკნელი), ხოლო უარყოფითი - გრძნობის სასარგებლოდ.
იგივე შეიძლება ითქვას ჟანრული სისტემა. ყველა ჟანრი იყოფა მაღალ (ოდა, ეპიკური პოემა, ტრაგედია) და დაბალ (კომედია, იგავი, ეპიგრამა, სატირა).
სპეციალური წესებიარსებობდა დრამატული ნაწარმოებები. მათ უნდა დაეცვათ სამი „ერთობა“ - ადგილი, დრო და მოქმედება. ჟანრის სისუფთავე (in მაღალი ჟანრებისასაცილო ან ყოველდღიური სიტუაციები და გმირები ვერ გამოისახებოდა, ხოლო დაბალში - ტრაგიკული და ამაღლებული);
· ენის სისუფთავე (მაღალ ჟანრებში - მაღალი ლექსიკა, დაბალ ჟანრებში - სასაუბრო);
· გმირების მკაცრი დაყოფა დადებითად და უარყოფითად, ხოლო სიკეთეებიგრძნობასა და მიზეზს შორის არჩევისას უპირატესობას ამ უკანასკნელს ანიჭებენ;
· „სამი ერთობის“ წესის დაცვა;
· პოზიტიური ფასეულობების და სახელმწიფო იდეალის დადასტურება.
სენტიმენტალიზმი (ინგლისურიდან sentimental - მგრძნობიარე, ფრანგულიდან sentiment - გრძნობა) - XVIII საუკუნის მეორე ნახევრის ლიტერატურული მოძრაობა, რომელმაც შეცვალა კლასიციზმი. სენტიმენტალისტებმა გამოაცხადეს გრძნობის უპირატესობა და არა მიზეზი. კლასიკოსებისგან განსხვავებით, სენტიმენტალისტები თვლიან უმაღლესი ღირებულებაარა სახელმწიფო, არამედ პიროვნება. გმირები თავიანთ ნამუშევრებში აშკარად იყოფა დადებითად და უარყოფითად. პოზიტიური ადამიანები დაჯილდოვებულნი არიან ბუნებრივი მგრძნობელობით (საპასუხო, კეთილი, თანამგრძნობი, თავგანწირვის უნარი). ნეგატიური - გამომთვლელი, ეგოისტი, ამპარტავანი, სასტიკი. რუსეთში სენტიმენტალიზმი წარმოიშვა 1760-იან წლებში ( საუკეთესო წარმომადგენლები- რადიშჩევი და კარამზინი). როგორც წესი, რუსული სენტიმენტალიზმის ნაწარმოებებში კონფლიქტი ვითარდება ყმ გლეხსა და ყმის მესაკუთრეს შორის და დაჟინებით ხაზს უსვამს პირველის მორალურ უპირატესობას.
რომანტიზმი - - მხატვრული მიმართულება ევროპულ და ამერიკული კულტურა გვიანი XVIII-- პირველი მე-19 საუკუნის ნახევარისაუკუნეში. რომანტიზმი წარმოიშვა 1790-იან წლებში, ჯერ გერმანიაში, შემდეგ კი მთელ მსოფლიოში გავრცელდა დასავლეთ ევროპა.
ყველა რომანტიკოსი უარყოფს სამყარო, შესაბამისად მათი რომანტიული გაქცევა არსებული ცხოვრებადა მის გარეთ იდეალის ძიება. ამან გამოიწვია რომანტიკული ორმაგი სამყაროს გაჩენა.
რეალობის უარყოფამ და უარყოფამ განსაზღვრა რომანტიული გმირის სპეციფიკა. მტრულ ურთიერთობაშია გარემომცველ საზოგადოებასთან და წინააღმდეგია. ეს არის არაჩვეულებრივი ადამიანი, მოუსვენარი, ყველაზე ხშირად მარტოხელა და მასთან ერთად ტრაგიკული ბედი. რომანტიული გმირი- რეალობის წინააღმდეგ რომანტიკული აჯანყების განსახიერება.
რეალიზმი (ლათინურიდან realis - მატერიალური, რეალური) - ლიტერატურული მოძრაობა, რომელიც განასახიერებს რეალობისადმი ცხოვრებისეული დამოკიდებულების პრინციპებს, რომელიც მიზნად ისახავს მხატვრული ცოდნაადამიანი და სამყარო.
რეალისტმა მწერლებმა აჩვენეს პირდაპირი დამოკიდებულება სოციალური, მორალური, რელიგიური იდეებიგმირები სოციალური პირობები, დიდი ყურადღებასოციალურ და ყოველდღიურ ასპექტზე გადახდილი. ცენტრალური პრობლემარეალიზმი - დამაჯერებლობისა და მხატვრული ჭეშმარიტების ურთიერთობა.
რეალისტი მწერლები ქმნიან გმირების ახალ ტიპებს: პატარა კაცი"(ვირინი, ბაშმაჩკინი, მარმელადოვი, დევუშკინი), ტიპი" დამატებითი ადამიანი"(ჩატსკი, ონეგინი, პეჩორინი, ობლომოვი), "ახალი" გმირის ტიპი (ტურგენევის ნიჰილისტი ბაზაროვი, ჩერნიშევსკის "ახალი ხალხი").
მოდერნიზმი (ფრანგული მოდერნიდან - უახლესი, თანამედროვე) ფილოსოფიური და ესთეტიკური მოძრაობა ლიტერატურასა და ხელოვნებაში, რომელიც წარმოიშვა XIX--XX-ის მხრივსაუკუნეებს.
რუსული მოდერნიზმის ყველაზე ნათელი და მნიშვნელოვანი მიმართულებები იყო სიმბოლიზმი, აკმეიზმი და ფუტურიზმი.
სიმბოლიზმი - - არარეალისტური მოძრაობა 1870-1920-იანი წლების ხელოვნებასა და ლიტერატურაში, ძირითადად ორიენტირებული მხატვრული გამოხატულებაინტუიციურად გააზრებული ერთეულებისა და იდეების სიმბოლოს გამოყენებით. სიმბოლიზმი ცნობილი გახდა საფრანგეთში 1860-იან და 1870-იან წლებში.
სიმბოლიზმი იყო პირველი, ვინც წამოაყენა ხელოვნების შექმნის იდეა, თავისუფალი რეალობის გამოსახვის ამოცანებისგან. სიმბოლისტები ამტკიცებდნენ, რომ ხელოვნების მიზანი არ არის წარმოდგენა რეალური სამყარო, რომელიც მათ მეორეხარისხოვნად მიიჩნიეს, მაგრამ „უმაღლესი რეალობის“ გადმოცემაში. ისინი აპირებდნენ ამის მიღწევას სიმბოლოს დახმარებით. სიმბოლო არის პოეტის ზეგრძნობადი ინტუიციის გამოხატულება, რომელსაც გამჭრიახობის მომენტებში ჭეშმარიტი არსინივთების. სიმბოლისტებმა შეიმუშავეს ახალი პოეტური ენაპირდაპირ არ ასახელებს საგანს, არამედ მიანიშნებს მის შინაარსზე ალეგორიის, მუსიკალურობის, ფერის დიაპაზონი, თავისუფალი ლექსი.
გამოსახულება-სიმბოლო ფუნდამენტურად პოლისემანტიულია და შეიცავს მნიშვნელობების უსაზღვრო განვითარების პერსპექტივას
აკმეიზმი (ბერძნული აკმედან -- უმაღლესი ხარისხირაღაც, აყვავებული ძალა, მწვერვალი) - მოდერნისტული ლიტერატურული მოძრაობა 1910-იანი წლების რუსულ პოეზიაში. წარმომადგენლები: ს.გოროდეცკი, ადრეული ა.ახმატოვა, ლ.გუმილევი, ო.მანდელშტამი. ტერმინი „აკმეიზმი“ გუმილიოვს ეკუთვნის.
აკმეისტებმა გამოაცხადეს პოეზიის განთავისუფლება სიმბოლისტური იმპულსებისგან იდეალისკენ, გამოსახულების მრავალმნიშვნელოვნებისა და სითხისგან, რთული მეტაფორებისგან; დაბრუნების აუცილებლობაზე ისაუბრა მატერიალური სამყარო, საგანი, ზუსტი ღირებულებასიტყვები.
ფუტურიზმი -- ერთ-ერთი მთავარი ავანგარდული მოძრაობა (ავანგარდი -- უკიდურესი გამოვლინებამოდერნიზმი) მე-20 საუკუნის დასაწყისის ევროპულ ხელოვნებაში, რომელმაც მიიღო უდიდესი განვითარებაიტალიაში და რუსეთში.
ბრბოს სახელით წერდნენ ფუტურისტებმა. ამ მოძრაობის გულში იყო „ძველი ნივთების ნგრევის გარდაუვალობის“ განცდა (მაიაკოვსკი), გაცნობიერება „ახალი კაცობრიობის“ დაბადების შესახებ. მხატვრული შემოქმედებაფუტურისტების აზრით, უნდა გამხდარიყო არა იმიტაცია, არამედ ბუნების გაგრძელება, რომელიც ადამიანის შემოქმედებითი ნების მეშვეობით ქმნის. ახალი მსოფლიო, დღეს, რკინა...“ (მალევიჩი). ეს განსაზღვრავს „ძველი“ ფორმის განადგურების სურვილს, კონტრასტების სურვილს, მიზიდულობას სასაუბრო მეტყველება. ცოცხალზე დაყრდნობა სასაუბრო, ფუტურისტები დაკავებულნი იყვნენ „სიტყვის შემოქმედებით“ (ნეოლოგიზმების შექმნით). მათი ნამუშევრები გამოირჩეოდა რთული სემანტიკური და კომპოზიციური ძვრებით - კომიკურისა და ტრაგიკულის, ფანტაზიისა და ლირიზმის კონტრასტით.
პოსტმოდერნიზმი - ლიტერატურული მოძრაობა, რომელმაც შეცვალა მოდერნიზმი და მისგან განსხვავდება არა იმდენად ორიგინალურობით, რამდენადაც ელემენტების მრავალფეროვნებით, ციტატებით, კულტურაში ჩაძირვით, სირთულის ასახვით, ქაოსით, თანამედროვე სამყარო; მე-20 საუკუნის ბოლოს „ლიტერატურის სული“; მსოფლიო ომების ეპოქის ლიტერატურა, სამეცნიერო და ტექნოლოგიური რევოლუციადა ინფორმაციის აფეთქება.
5. გაკვეთილის შეჯამება. რა არის ლიტერატურის ძალა და პოტენციალი? რატომ გახდა წიგნების კითხვა დღეს იშვიათ მოვლენად? შეეცადეთ შეაფასოთ ეს სიტუაცია.
6.საშინაო დავალება :
1.გვ.6-9 (დაწერეთ თეზისები. ძველი რუსული ლიტერატურის სპეციფიკა);
ლიტერატურული მიმართულება არის მხატვრული მეთოდი, რომელიც აყალიბებს ზოგად იდეოლოგიურ და ესთეტიკურ პრინციპებს მრავალი მწერლის შემოქმედებაში ლიტერატურის განვითარების გარკვეულ ეტაპზე. სხვადასხვა ავტორის შემოქმედების ერთ ლიტერატურულ მოძრაობად კლასიფიკაციისთვის აუცილებელი საფუძველი:
- იმავე კულტურულ და ესთეტიკურ ტრადიციებს მიჰყვება.
- საერთო მსოფლმხედველობა (ანუ ერთიანი მსოფლმხედველობა).
- შემოქმედების ზოგადი ან მსგავსი პრინციპები.
- შემოქმედების პირობითობა სოციალური და კულტურულ-ისტორიული ვითარების ერთიანობით.
ლიტერატურისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი ლიტერატურული მოძრაობებია: კლასიციზმი, სენტიმენტალიზმი, რომანტიზმი, რეალიზმი, სიმბოლიზმი, აკმეიზმი, ფუტურიზმი.
ტრენდი (მხატვრულ-ლიტერატურული) - პოეტური დაჯგუფება, რომელიც გამოირჩევა მხატვრული დიზაინის ტექნიკის მეტ-ნაკლებად ერთიანობით მასში შემავალ მწერლებს შორის. მხატვრული და ლიტერატურული მოძრაობის დამახასიათებელი თვისებაა მისი ქრონოლოგიური შეზღუდვა.
სკოლა ლიტერატურაში- ეს არის მწერალთა გარკვეული ჩამოყალიბებული საზოგადოება, რომელმაც გააცნობიერა საკუთარი თავი, თეორიულად გამოიკვეთა თავისი საზღვრები და გამოირჩეოდა ლიტერატურული პროცესიდან დამოუკიდებელ ერთეულში, რომელსაც აქვს საკუთარი თეორიული პლატფორმა, პრინციპები, პროგრამა და ბეჭდური ორგანოები. სკოლები შეიძლება ჩამოყალიბდეს და დაარქვეს ლიდერის სახელი - გოგოლის სკოლა, ნეკრასოვის სკოლა და ა.შ.
41. ლიტერატურული განვითარების ეტაპები. მხატვრული მეთოდებისა და ლიტერატურული მოძრაობების გაჩენა: რენესანსის რეალიზმი, კლასიციზმი, სენტიმენტალიზმი, რომანტიზმი, რეალიზმი, სიმბოლიზმი, იმპრესიონიზმი, მოდერნიზმი და პოსტმოდერნიზმი.
ლიტერატურულ კრიტიკაში ფესვგადგმულია აზრი სხვადასხვა ქვეყნისა და ხალხის ლიტერატურის განვითარებაში საერთოობის (განმეორების) მომენტების არსებობის, მისი ერთიანი „წინ“ მოძრაობის შესახებ გრძელ ისტორიულ დროში და მასზე არავინ დავობს. ლიტერატურული პროცესის ეტაპები, როგორც წესი, განიხილება, როგორც კაცობრიობის ისტორიის იმ ეტაპების შესაბამისი, რომლებიც ყველაზე მკაფიოდ და სრულად გამოვლინდა დასავლეთ ევროპის ქვეყნებში და განსაკუთრებით ნათლად რომაულ ქვეყნებში. ამ მხრივ გამოიყოფა ანტიკური, შუასაუკუნეების და თანამედროვე ლიტერატურები საკუთარი ეტაპებით (რენესანსის შემდეგ - ბაროკო, კლასიციზმი, განმანათლებლობა თავისი სენტიმენტალისტური განშტოებით, რომანტიზმი და ბოლოს, რეალიზმი, რომელთანაც მოდერნიზმი თანაარსებობს და წარმატებით ეჯიბრება მე-20 საუკუნეში. ) . მეცნიერებმა ყველაზე მეტად გააცნობიერეს სცენური განსხვავება თანამედროვეობის ლიტერატურასა და მათ წინამორბედ მწერლობას შორის. მეთოდი, უპირველეს ყოვლისა, მსოფლმხედველობრივი ცნებაა, ამიტომ ზემოაღნიშნული მხატვრული მოძრაობები (ბაროკო, კლასიციზმი, რომანტიზმი) ამავდროულად ხელოვნების მეთოდებია.
მე-19 საუკუნე დაიწყო სენტიმენტალიზმის აყვავებით და რომანტიზმის გაჩენით. ამ ლიტერატურულმა ტენდენციებმა, უპირველეს ყოვლისა, გამოხატა ე.ა. ბარატინსკის, კ.ნ.ბატიუშკოვის, ვ.ა.ჟუკოვსკის, ა.ა.ფეტის, დ.ვ.დავიდოვის, ნ.მ.იაზიკოვის პოეზიაში. F. I. ტიუტჩევის შემოქმედებით დასრულდა რუსული პოეზიის "ოქროს ხანა". მიუხედავად ამისა, ცენტრალური ფიგურაამჯერად იყო ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინი.
პოეზიასთან ერთად განვითარება დაიწყო პროზამ.
A.S. პუშკინმა და N.V. Gogol-მა გამოკვეთეს მხატვრული ძირითადი ტიპები, რომლებიც შეიმუშავებდნენ მწერლების მიერ მე-19 საუკუნის განმავლობაში. ეს მხატვრული ტიპი"ზედმეტი ადამიანი", რომლის მაგალითია ევგენი ონეგინი A.S. პუშკინის რომანში და ეგრეთ წოდებული "პატარა კაცის" ტიპი, რომელიც ნაჩვენებია ნ.ვ.გოგოლის მიერ თავის მოთხრობაში "ქურთუკი", ისევე როგორც A.S. პუშკინი მოთხრობაში "სადგურის აგენტი".
ლიტერატურამ თავისი ჟურნალისტური და სატირული ხასიათი XVIII საუკუნიდან მიიღო.
მანკიერებისა და ნაკლოვანებების გამოსახვის ტენდენცია რუსული საზოგადოება – დამახასიათებელისულ რუსული კლასიკური ლიტერატურა. მას მე-19 საუკუნის თითქმის ყველა მწერლის შემოქმედებაში ვხვდებით.
XIX საუკუნის შუა ხანებიდან ჩამოყალიბდა რუსული რეალისტური ლიტერატურა, რომელიც იქმნება დაძაბული სოციალურ-პოლიტიკური სიტუაციის ფონზე, რომელიც შეიქმნა რუსეთში ნიკოლოზ I-ის მეფობის დროს. მწიფდება ბატონობის სისტემის კრიზისი, არსებობს ძლიერი წინააღმდეგობები ხელისუფლებასა და შორის. უბრალო ხალხი. გადაუდებელი აუცილებლობაა შეიქმნას რეალისტური ლიტერატურა, რომელიც მკვეთრად რეაგირებს ქვეყანაში არსებულ სოციალურ-პოლიტიკურ ვითარებაზე. ლიტერატურათმცოდნე V.G. Belinsky აღნიშნავს ახალ რეალისტურ მიმართულებას ლიტერატურაში. მისი პოზიცია შეიმუშავეს ნ.ა. დობროლიუბოვმა და ნ.გ. ჩერნიშევსკიმ. დასავლელებსა და სლავოფილებს შორის ჩნდება დავა რუსეთის ისტორიული განვითარების გზებზე.
მწერლები მიმართავენ რუსული რეალობის სოციალურ-პოლიტიკურ პრობლემებს. ჟანრი ვითარდება რეალისტური რომანი. ტურგენევმა, ფ.მ.დოსტოევსკიმ, ლ.ნ.ტოლსტოიმ, ი.ა.გონჩაროვმა შექმნეს თავიანთი ნამუშევრები. სოციალურ-პოლიტიკური, ფილოსოფიური საკითხები. განსაკუთრებული ფსიქოლოგიზმით გამოირჩევა ლიტერატურა.
პოეზიის განვითარება გარკვეულწილად იკლებს. აღსანიშნავია პოეტური ნაწარმოებებინეკრასოვი, რომელმაც პირველმა შემოიტანა პოეზია სოციალური პრობლემები. ცნობილია მისი ლექსი "ვინ ცხოვრობს კარგად რუსეთში?" , ასევე მრავალი ლექსი, რომელიც ასახავს ხალხის რთულ და უიმედო ცხოვრებას.
XIX საუკუნის ბოლოს ლიტერატურულმა პროცესმა გამოავლინა ნ.ს.ლესკოვის, ა.ნ.ოსტროვსკის, ა.პ.ჩეხოვის სახელები. ამ უკანასკნელმა თავი წვრილმანთა ოსტატად დაამტკიცა ლიტერატურული ჟანრი- მთხრობელი, ასევე შესანიშნავი დრამატურგი. მაქსიმ გორკი იყო A.P. ჩეხოვის კონკურენტი.
მე-19 საუკუნის დასასრული აღინიშნა რევოლუციამდელი სენტიმენტების გაჩენით. რეალისტური ტრადიცია დაიწყო გაქრობა. იგი შეცვალა ე.წ დეკადენტურმა ლიტერატურამ, გამორჩეული მახასიათებლებირომელიც მოიცავდა მისტიკას, რელიგიურობას, ასევე ქვეყნის სოციალურ-პოლიტიკურ ცხოვრებაში ცვლილებების წინასწარმეტყველებას. შემდგომში დეკადანსი სიმბოლიზმად გადაიზარდა. ეს იხსნება ახალი გვერდირუსული ლიტერატურის ისტორიაში. ეს რაღაც მსგავსია?
